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Arquitectura protoracionalista

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  • 1. ARQUITECTURAPROTORRACIONALISTA
  • 2. SINALOA UNIVERSIDAD AUTONOMA DE FACULTAD DE ARQUITECTURAUA. TEORÍA Y DISEÑO DEL SIGLO XIXDR. DANIEL CHIQUETE BELTRÁNALUMNAS:GASTELUM IBARRA CAROLINALOPEZ QUIÑONEZ OSIRIS KARINAMIRANDA SALCIDO ROSARIO AREMIRIVAS BAEZ VIANCA MADAI CULIACAN, SIN. A 15 DE NOVIEMBRE DE 2012.
  • 3. Arquitectura del siglo XXAl inicio de un nuevo siglo, los problemas del hombre actual sonrelativamente nuevos y por lo tanto sus necesidades también.A principios del siglo XX se reconsidera el significado de la arquitectura,tomando en cuenta el movimiento moderno de la arquitectura del sigloXX: la idea de que la arquitectura se deriva, ya no de la naturaleza ni de lahistoria, sino directamente de la geometría, que como idea pura no tienehistoria, va acompañada de la afirmación, a partir del protorracionalismode comienzos del siglo XX, la arquitectura no es arte.En la nueva arquitectura del siglo XX no se puede juzgar una obra si habervisitado su interior.Esta nueva arquitectura radica en la función: si esta armoniosamentedistribuido su interior, si esta integrada con el entorno y si es agradable alhabitarse, entonces el edificio es bello.
  • 4. Ya habiendo dejado el pasado atrás, losarquitectos de este siglo manejan losvolúmenes y los espacios con criterioscompletamente diferentes, esto es productode el uso de los nuevos materiales y lasnuevas necesidades.Nuevos materiales:A principios del siglo XX se usan materialestotalmente industrializados , el principal es el“hormigón armado”, el cual es un materialbarato, adaptable, incombustible,anticorrosivo y permite la construcción enesqueleto dejando la planta libre, se alternacon otros materiales como acero, cristal yladrillo. CASA MÜLLER, Hecha deEl muro ya no es soporte, y se reduce a una hormigón armadopequeña membrana con gran cantidad deventanas. Los elementos decorativosdesaparecen y solo se usa la línea recta. Enlos exteriores hay volados. Todo es simple y funcional. Hormigo armado
  • 5. PROTORRACIONALISMOEl protorracionalismo surge de 1900-1917, este significo una síntesis entre loestructural y funcional. Se desarrollo después del art-nouveau y está totalmente en contra de este,rechazando las formas, reduciendo la geometría, combatiendo el ornamentodel art-nouveau. Las reducciones del protorracionalismo no encontraron otro código apartedel clasicista (el cual lo redujeron a su mas austera expresion)de los esquemasde bloques cerrados y simetrías bilaterales que el art-nouveau ya había dejadoen el pasado.Este nuevo estilo aprovecha los nuevos materiales para conseguir su programade simplificación y máxima economía. Es un estilo fundamentalmente reductivoel cual lo heredo de los ingenieros del siglo XIX. El protorracionalismo inició con el palacio Stoclet, construido por Hoffman enBruselas. Uno de los problemas de este estilo es que su intención de simplificar enalgunas ocasiones representaba una toma de actitud en contra de laacademia, esta contradicción del lenguaje protorracionalista fue uno de loscausantes de su caída, además de la 1era guerra mundial.
  • 6. PRINCIPALES EXPONENTES Adolf Loos Peter Behrens Auguste Perret Josef Hoffmann Tony Garnier•Adolf Loos: afirma que la arquitectura se diferencia del arte porque tienefines prácticos.•Peter Behrens: trata de llevar a la practica la edificación industrial,aprovechó las máximas cualidades de los diferentes materiales paraconseguir la máxima economía y la simplificación, sin afectar la estética.•Auguste Perret: toma en cuenta la calidad de la construcción.•Josef Hoffman.•Tony Garnier: trata de llevar la arquitectura a la urbanística.•Walter Gropius.
  • 7. 1870-1933
  • 8. El Protorracionalismo de Adolf Loos La mayor parte de sus obras fueron para la ciudad de Viena. Estaba totalmente en contra de la ornamentación de la arquitectura. Estaha de ser según él, útil, y sus formas y volúmenes han de estar en relacióncon el ser humano.Arquitecto cuya apuesta por las edificaciones cúbicas y sin ornamentosinició la renovación radical de la arquitectura.Fue el principal exponente de este estilo.
  • 9. ANTECEDENTES:•1887-1888 : Escuela de Artes y OficiosRama de Arquitectura en Reichenberg,Bohemia.•1890-1893: Escuela Politécnica deDresde, sin lograr el título.•1893 -1996 visito la exposición Universalde Chicago y permanece tres años enEE.UU•1896 Empieza a trabajar en Vienacomo arquitecto.•1897-1929 Escribenumerosos publicando especialmenteen la “Nueva Prensa Libre”•1908: Presentación de su famosoescrito “Ornamento y Delito”. Publicadopor 1ra vez en 1913•1921-24: Es nombrado arquitecto jefedel Departamento de Urbanismo delAyuntamiento de Viena.
  • 10. La defensa extremista de sus tesis y elcontroversial artículo " La ciudadPotemkin " (Que en el comparaViena con la ciudad ucranianaconstruida por Potemkin a base detela y cartón. Y dice que, interesadopor la rentabilidad, el dueño de lacapital austriaca se había vistoforzado a colgar de los edificios untipo particular de fachada)lo llevarona romper con los principalesarquitectos de la “Secesión deViena", Josef Hoffmann y JosephMaría OlbrichLa mayoría de las viviendas de Loosquedan definidas por tres conceptosarquitectónicos: Raumplan oArquitectura de la Planta Espacial,Teoría del Aterrazamiento y Teoría delRevestimiento
  • 11. LAS CARACTERÍSTICAS DE SUARQUITECTURA:•Ausencia de Ornamento en elexterior.•Fachadas discretas, mínimas ycasi austeras.•Los interiores opulentos,creadores de atmosferas yrealizados con materiales valiosos.•Materiales Predominantes:Mármol, madera, latón, mosaicosdorados, cristal y ladrillo.•Conformación de unaarquitectura autónoma y pura.•Tendencia a demostrar laindependencia de la arquitecturade las otras formas de artefigurativo, señalando laspropiedades figurativas de lanaturaleza de los materiales.
  • 12. LA OBRAS DE LOOS RESULTAN LAS MÁS PARADIGMÁTICAS DEL PROTORRACIONALISMO. CASA STEINER CASA MÜLLERVILLA KARMA LA LOOSHAUS
  • 13. Villa Karma en Montreux(Suiza) es el primer edificioagraciado hecho por Loos.Esta villa es un ejemploexcelente de su “Teoría delRevestimiento”(Según lacual, los componentesconstructivos de una casase revisten a través de laarquitectura).El contraste de materialesqueda realzado por eldiseño de las distintashabitaciones.Tiene planta cuadrangular. FACHADA PRINCIPAL Escalinata de piedra, pórtico formado por 4 columnas dóricas coronadas por un arquitrabe
  • 14. PRIMERA PLANTA SEGUNDA PLANTATERCERA PLANTA
  • 15. Las paredes y el piso del vestíbulo oval de doble altura son de mármol. Y el borde del forjado del balcón superior están revestidos de mosaico color oro.En la biblioteca contienesuperficies revestidas de mármol yotras de madera.
  • 16. El comedor (con techo de lamina de cobre) y el cuartode baño negro, todos revestidos en mármol demuestranla sensibilidad estática de Loos.
  • 17. Este edificio es uno de los másfamosos de Adolf Loos y el primeroque realizó con usomixto(comercial y residencial).El proyecto fue encargado porGoldman & Salatsch que fueronuna vez más los "mecenas" de Loosy que ocuparían las tres plantasbajas del edificio con una de susmayores tiendas.Como todo lo nuevo, causó unagran polémica entre la opiniónpública.La polémica llegó hasta tal puntoque las autoridades suspendieronlas obras temporalmente en 1910 yno fue hasta que Loos introdujoalgunas modificaciones que lepermitieron reanudar y finalizar la Esta construido con estructura deobra. hormigón armado.
  • 18. PRIMERA PLANTA SEGUNDA PLANTA
  • 19. PLANTAS RESIDENCIALES PLANTA ATICO
  • 20. MARMOLCORTE ARQUITECTONICO MADERA
  • 21. Las modificaciones que le permitieron reanudar y finalizarla fueron ponerle una jardinera de bronce a todas lasUtiliza los espejos como forma ventanas de tipo residencial.de ampliar el espacio
  • 22. Esta casa muestra losprincipios de la arquitecturaprotorracionalista:La casa Steiner no sólo seconvirtió en un ejemplo muyinfluyente de la arquitecturamoderna, sino quedesempeñó un papelimportante en elestablecimiento de lareputación de Loos.Casa cúbica con cubiertas de cemento y madera, techos de chapa,muros de cemento y ladrillos, ventanas recortadas y frente hacia el jardín.La fachada principal se adapta a las normas municipales, estos sólopermitían un frente a la calle y un dormer, resolviendo la cubierta con unasemibóveda de chapa.
  • 23. Las fachadas laterales muestranlos diferentes ambientes con susdiferentes cotas. La fachada del jardín, en cambio, es ordenada y compuesta con un orden clasicista, y simétrica El interior es el lado intimo y refleja el gusto particular del propietario. En el refleja el carácter de los espacios jugando con las diversas alturas.
  • 24. Se da un significativo juego geométrico, conterrazas escalonadas. Entera desornamentaciónexterior.La cubierta es un cuarto de circunferencia.Asimetría y frecuentes desniveles. La escases dela fachada se cubre con vegetación.
  • 25. La Casa Müller es la mayor obra dearte de Adolf Loos. En esta, Loossupo combinar de manerainnovadora una puesta en escenadel Raumplan con la concepcióncultural de la alta burguesía. Loosengrandeció además los espaciosprivados de la casa usandomateriales particulares.No hay orden ni simetría. Uso lacubierta plana y cromatismo en lascristaleras. Sobresale la caja delascensor.
  • 26. PLANTA BAJA PLANTA ALTA
  • 27. En el interior de la casa, le damucha importancia a losmateriales :•Madera• mármoles• espejos
  • 28. El corredor utiliza una inusual armonía policromada, azulejos teñidos de verde, suelos y frisos color terracota. Loos consideraba que los elementos técnicos no debían ser sólo elementos funcionales sino que también merecían participar en la apariencia interior de la casa por lo cual colocó los radiadores de color rojo.El hall de entrada tiene uninteresante juego de colorescontrastantes: las baldosas son decolor terroso, las paredes blancascon paneles de madera. Secompleta con un techo azulmarino.
  • 29. La pieza central del comedor erauna mesa redonda de caobacon un centro de granito.Diseñada por Loos. Madera de limonero para el gabinete de la señora
  • 30. 1874-1954
  • 31. Fue promotor y arquitectocuyas contribución masgrande consiste en haberconquistado para laarquitectura la técnica delhormigón armado comonuevo materia deconstrucción.Al diferencia de Loos, Perretno renuncia a ladecoración.Puede decirse que Perret fueel más “teórico” de todos losarquitectos de la época quetrabajaban con hormigón.El siempre tiene en cuenta lacalidad de la construcción.
  • 32. Es su primera obra importante ytambién es la primera casa de pisoscon estructura de hormigón armado.Se trata de una vivienda de ochopisos proyectada en U y en la partecentral encaja dos balcones a 45º,aumentando la superficie defachada para resolver la iluminaciónde los espacios interiores.A partir de la estructura de hormigónarmado, Perret elimina todos losmuros de planta baja, continúa concinco pisos uniformes, y cambia losúltimos dos para rematar con unacubierta plana.
  • 33. Las vigas y los pilaresconstituyen el esqueleto deeste edificio, pero tambiénuna de sus principalescaracterísticasarquitectónicas. Esta es laprimera obra de hormigónarmado donde la presenciade los elementos estructuralessirve para establecer un ritmolineal y para definir un modelofigurativo.El autor tiene la intención dediferenciar lo que sostiene aledificio del resto. El elementoestructural adquirió unavoluntad conformadora, le haconferido una expresión, unritmo, un orden.
  • 34. En su obra maestra: la casa de la calleFranklin, el relleno se realiza con panelescerámicos con motivos florales.una de sus mayores aportaciones allenguaje arquitectónico moderno es lade haber definido con toda claridad lasrelaciones entre elementos de soporte ylos soportados en una dialéctica quecaracterizará todas las produccionesposteriores.Perret supo construir una síntesis dandolugar a un lenguaje todavía actual.Sin embargo, su problema fue que lasvigas y columnas recuerdan laestructura de los órdenes gigantes dellenguaje clásico, y la disposicióncerrada y simétrica confirma la alianzacon el neoclasicismo.
  • 35. Detalle del ornamento de la fachada
  • 36. 1869-1948
  • 37. Fue un arquitecto yurbanista francés.Fue alumno de la École desBeaux-Arts y obtuvo el GranPrix de Roma.En 1904 presentó su proyectourbanístico de «ciudadindustrial» para 35.000habitantes, en la línea de lasutopías socialistas, mas notuvo éxito, por lo que seestableció en Lyon dondellevo a cabo una serie deextraordinarias obras públicasque no se terminaron derealizar debido al estallido dela Primera Guerra Mundial.Garnier puso igual atenciónen el tráfico y la movilidad enlas calles así como en elespacio doméstico. Tony Garnier (1869-1948)
  • 38. Se caracterizaba por la utilizaciónfuncional del hormigón, los ampliosventanales, los inmuebles integrados enzonas ajardinadas y las terrazas-jardín, asícomo una atenta mirada a la luz, lavegetación, la ventilación y la higiene.Su deseo era el de construir un mundodonde la humanidad, la naturaleza y losobjetos convivieran en completa armonía. Ciudad industrial ,No tuvo mucha suerte en sus inicios como escuela.arquitecto y urbanista pues sus obras nofueron muy bien acogidas, e incluso se lellegó a considerar un utópico debidosobre todo a sus propuestas deredistribución de las ciudades dondecentraba todo el interés en lasnecesidades sociales.A sus obras les llevaría mucho tiempo seraceptadas y reconocidas, pero sin dudaGarnier sería considerado como un granaportador al Modernismo. Ciudad industrial , plano de la escuela.
  • 39. Una de sus grandes obras fue ladenominada “Ciudad Industrial” en laque Garnier volcó todos sus empeñospor mejorar la convivencia humana y el Pilotas de la estación delbienestar, y supondría una gran influencia ferrocarril, 1917 para los que, posteriormente, decidirían dar solución a la distribución de ciudades. Es una ciudad con un promedio de unos 35000 habitantes. Ciudad industrial estación del ferrocarril, 1917.
  • 40. La idea de CIUDAD INDUSTRIAL, quesupondrá un avance en elplaneamiento urbanístico moderno,atiende a las principales funcionesde la ciudad: la producción, lasviviendas y la sanidad de la ciudad.Se define como un espacio público yorganizado donde sus 35000habitantes se pueden acomodar. Plano de zonificación de la ciudad industrial.En esta se usarían ladrillos y hormigónpara edificios y se introduciría elcristal en las cubiertas.Tiene en cuenta:• la completa distribución de lasáreas de trabajo y viviendas.• la separación entre industriaslimpias y aquellas contaminantes.• el proporcionamiento de zonasverdes que puedan controlar losgases nocivos. Ciudad industrial , Vista aérea
  • 41. Ciudad industrial , bibliotecaCiudad industrialhospital, 1917.Ciudad industrial ,zona industrial, 1917.
  • 42. Ciudad industrial, barrio residencial , 1917Ciudad industrial,jardín de la ciudad,1917 Ciudad industrial , modelo de casas individuales1917
  • 43. VISTAS DE CALLE
  • 44. 1868- 1940
  • 45. Arquitecto y diseñador alemán“el valor artístico de la obra lodetermina la representación delideal de la funcionalidad”. -Peter Behrens
  • 46. OBRAS Y DISEÑOS1901: Primera obra arq. de Behrens, una casa que construyo para si mismo enDarmstadt (Behrens House).1908: Inscripcion " al pueblo alemán ", frontón del Reichstag berlinés.1909: Nave de turbinas de la empresa AEG en Berlín1910: Casa Wiegand en Berlín.1911: Embajada Alemana en San Petersburgo1912: Casa Mannesmann en Düsseldorf.1925: Casa Lager.1925: Participa en la exposición de Artes Decorativas en París.1926: Colegio San Benedicto en Salzburgo.1927: Casa en Stuttgart1929: Participa en el concurso para la remodelación de la Alexanderplatz yrealiza el proyecto de la Villa Lewin en Scholochtensee.1929: Sinagoga de Zylina, Eslovaquia.1929: Villa Gans en Kronberg im Taunus, Alemania.1930: realiza el Círculo de señoritas.1930- 1931: trabajó en la construcción de dos edificios de oficinascon concreto armado. En este último año proyectó la Villa Granza en Kronberg.1932: construyó una fábrica de cigarros en Linz, "Austria Tabak Regie“.
  • 47. En la obra de Peter Behrens puede verse el crecimiento del movimiento alemánde los principios del siglo XX.Beherens diseñaba para la burguesía, industriales y viviendas sociales.Uno de sus clientes, la AEG(Allgemeine Elektricitats-Gesellschaft) , fue la primeraempresa en poner en práctica las transformaciones que desde 1870 condujerona la industria alemana a un nivel mundial.Behrens fue el consultor artístico de la AEG, y se encargaba de la forma de losproductos de esta empresa, y luego se dedico con la empresa a la edificaciónindustrial.Realizo los talleres de gas de Frankfurt, las Oficinas de la Mannesmann deDusseldorf, y otras obras. En el campo de la edificación popular, proyecto en 1910 un conjunto deviviendas para trabajadores de la AEG y en 1917 el barrio de Spandau.El estilo del protorracionalismo alemán se cargó de valores, lo que anticipa casitodos los planteamientos socioculturales y políticos delracionalismo.Aprovechó las máximas cualidades de los diferentes materiales para conseguir la mayor economía ysimplificación, sin afectar la estética.
  • 48. LA FABRICA DE TURBINAS AEG DE BERLÍN, ALEMANIA(1908-1909) El protorracionalismo no podía encontrar una tipología de edificación más emblemática que la de las construcciones industriales, como la fabrica de turbinas AEG de Peter Behrens en Berlín, en 1909. Consta de una gran nave flanqueada por un cuerpo de dos órdenes con cubierta plana. La estructura metálica de pórticos, se veía en el exterior en lo que se refiere las montantes, dispuestos entre grandes aventanamientos. La cubierta sigue el perfil quebrado de la parte superior de los pórticos. No da el carácter de la obra sólo a sus valores constructivos y funcionales.Logo de AEG(Allgemeine Este edificio, con sus contradicciones y suElektricitats-Gesellschaft) clasicismo, marca la evolución en ladiseñado por Beherens arquitectura contemporánea de este sector tipológico y representa el modelo ideal de toda edificación industrial del periodo racionalista.
  • 49. En la fachada, Behrens realiza la estructura, compuesta por arcos de triplearticulación y cables tensores, tiene una altura de casi 25 metros. En elfrente lateral, los apoyos aparecen en el exterior, y entre ellos retrocedenun poco las grandes superficies acristaladas. El frente del frontón estaflanqueado por dos pilones que se van estrechando. El frontón poligonalcon la inscripción de la empresa parece descansar en el ventanal central.En realidad estoselementos deapariencia poderosa ymaciza son solo un finorevestimiento dehormigón, sostenidopor una malla deacero. Las finas listas dehierro en las llanuras delos pilones y la finaestructura de metal deltímpano indican loartificioso de los mediosempleados.
  • 50. Sección transversal de las naves principal y lateral de la fabrica de turbinas AEG Planta arquitectónica de la fabrica de turbinas de AEG
  • 51. Vista de calle
  • 52. FACHADA PRINCIPAL
  • 53. VISTAS LATERALES
  • 54. Diseño de las lámparas Interior de la fabricaflammeco de la fabrica de de turbinas AEGturbinas AEG La fabrica de turbinas consiste enteramente de acero, cristal y hormigón.
  • 55. DETALLESESTRUCTURALES
  • 56. 1870-1956
  • 57. Arquitecto y diseñadorindustrial austríaco, fue unprecursor importantedel modernismo.Estudió en la Academiade Artes aplicadas enViena donde se graduóde arquitecto y fuediscípulo de Otto Wagner.1899: Nombrado profesoren la kunstgewerbeschule.1903: El sanatorio dePukersdorf, su primeredificio publico.1905: Palacio Stoclet enBruselas, Bélgica.1914: Villa Primavesi enViena, Austria.1914: Pabellón austriacode la exposición decolonia.
  • 58. El sanatorio Purkersdorf, que podemos considerar el primer edificioprotorracionalista de Hoffmann, al estar carente de decoración.A pesar de que los primeros trabajos deHoffmann pertenecen a la Secesión,sus ultimas obras introducen unvocabulario de mallas regulares ycuadrados.De 1905 a 1914 Hoffmann construyó suprincipal obra, el Palacio Stoclet deBruselas. Es la obra más clara detransición entre Secesión yprotorracionalismo. Sin embargo,Hoffmann dependía del aporte de lasvanguardias figurativas, sin las cualescae en un clasicismo.
  • 59. PALACIO STOCLET(BRUSELAS, BELGICA1905-1911)Josef Hoffmann construyó el palacio Stoclet . En este edificio ya aprecianmuchos de los elementos que más adelante representaran el movimientomoderno.Es una mansión particular para el banquero y aficionadoal arte Adolphe Stoclet. Considerado la obra maestrade Hoffman, la casa de Stoclet es una de las casasparticulares más refinadas y lujosas del siglo XX.
  • 60. PLANTA ARQUITECTONICA
  • 61. VISTA DESDE LA CALLE
  • 62. VISTA AÉREA
  • 63. VISTAS
  • 64. VISTAS
  • 65. Detalle de ventanas en fachada Detalle de torre Detalle de pinturas dentro del palacio Stoclet Detalle de herrería
  • 66. VISTAS INTERIORESCuarto de música Baño Comedor
  • 67. SANATORIO PUKERSDORF (1904-1905)
  • 68. PLANTAS ARQUITECTONICAS Y FACHADA
  • 69. VISTA AÉREA INTERIORES
  • 70. 1883-1969
  • 71. Walter Gropius fue unarquitecto, urbanista ydiseñador alemán.•trabajó durante tres añosen el despacho de PeterBehrens.•Se dedicó principalmentea la reforma y ampliaciónde la fábricade Fagus en Alfeld.Con sus estructurasmetálicas finas, sus grandessuperficies acristaladas, suscubiertas planas, y susformas ortogonales, estaobra se convirtió enpionera de la arquitecturamoderna.fue el fundador de lafamosa escuela de diseñoEscuela de la Bauhaus.
  • 72. "El papel de los muros serestringió a ser meras cortinasestiradas entre las columnaserguidas en la estructurapara preservar de la lluvia, elfrío y el ruido“. -Walter Gropius
  • 73. PROYECTOS1911-1925: Fábrica Fagus, Alfeld, Alemania.1914: Edificios de oficinas y fábricas en el Werkbund, Alemania.1920-1921: Casa Sommerfeld, Berlín, Alemania1920-1922: Monumento Memoria Víctimas Golpe Estado de Kapp, Weimar,Alemania.1922: Proyecto Chicago Tribune Tower, Chicago, EE. UU.1924: Casa Auerbach, Jena, Alemania.1925-1926: Edificio de la Bauhaus, Dessau, Alemania.1925-1926: Casas de los maestros de la Bauhaus, Dessau, Alemania.1926-1928: Colonia Törten, Dessau, Alemania.1927: Proyecto Teatro total.1927-1929: Oficina de empleo, Dessau, Alemania.1928-1929: Colonia Dammerstock, Karlsruhe, Alemania.1929-1930: Colonia Siemensstadt, Berlín, Alemania.1934: Sección de metales no férreos Exposición "Deutsches Volk - DeutscheArbeit", Berlín, Alemania.1935-1936: Casa Ben Levy, Londres, Reino Unido.1938: Casa Gropius, Lincoln, EE. UU.1948-1950: Graduate Center de la Universidad de Harvard, Cambridge, EE. UU.1955-1957: Bloque de viviendas en la Interbau, Berlín, Alemania.1958-1963: Pan Am Airways Building (Met Life Building), Nueva York, EE. UU.1967-1970: Fábrica de vidrio Thomas, Amberg, Alemania.1976-1979: Archivos de la Bauhaus, Berlín, Alemania.
  • 74. FABRICA DE ZAPATOS FAGUS (ALFELD,ALEMANIA 1910 – 1911)El primer edificio grande de Walter Gropius, la fábrica de zapatos Fagus.El arquitecto tuvo éxito en dar algo enteramente único, de aparienciatradicional contraria a la de una empresa de tamaño medio.El procedimiento operacional fue estudiado según las funciones interiores, ydespués estructurado en una forma tridimensional. El deseo del cliente parala atractiva fachada fue solucionado por Gropius de un modo especial:mediante un esqueleto proyectado en acero, que hizo la función de apoyoen interior, así haciendo posible una amplia disolución del exterior sobreparedes de cristal; la idea de la pared de cortina estaba expresada enuna manera constante.
  • 75. Fabrica Fagus de Walter Gropius Fabrica de turbinas AEG de Peter Behrens La mayor influencia de este edificio fue la fábrica de turbinas AEGdiseñada por Peter Behrens.El edificio principal de Fagus puede observarse al contrario de la fábrica deturbinas con ambas esquinas libres de soportes y superficies de cristal entrelos pilares que cubren la altura del edificio.En la fabrica de turbinas AEG las superficies de cristal se inclinan haciadentro y quedan empotrados con relación a los pilares. Los elementos desoporte están disminuidos y el edificio muestra una imagen estable ymonumental. En Fagus ocurre exactamente lo opuesto; las esquinas se dejan abiertas ylos pilares están ocultos, dejando la superficie de cristal por el exterior.
  • 76. PLANTA GENERAL
  • 77. La fábrica de zapatos Fagus es más que una fábrica de zapato.Es un edificio moderno diseñado por uno de los precursores de Modernismo.Esto implemento todas aquellas cosas que ahora damos por sentado.Esta fábrica, fue certificada como un monumento desde 1946, fue restaurada yahora esta abierta para los visitantes.
  • 78. VISTAS
  • 79. VISTAS INTERIORES
  • 80. La contribución alemana al protorracionalismo muestra numerosos fenómenosde naturaleza diversa y compleja. Este periodo coincide con los años en que sedestaca la arquitectura alemana, país que llevó el liderazgo del movimientomoderno.Se trató de imponer el modelo inglés en el sector de la arquitectura y de lasartes aplicadas luego de los derroches decorativos de la Secesión de Viena.En 1907 se crea Deutscher Werkbund, una asociación cuyo programa esimpulsar el trabajo artesanal, vinculándolo con el arte y la industria. Estaarquitectura busca una estandarización y una producción en serie.La Deutscher Werkbund (DWB) era unaasociación de arquitectos, artistas eindustriales, fundada en Múnich, porHermann Muthesius. Fue unaorganización importante en la historiade la Arquitectura moderna, deldiseño moderno y precursora de laBauhaus.
  • 81. El Werkbund más que un movimiento artístico era una acción sufragada porel estado para integrar los oficios tradicionales con las técnicas industrialesde producción en masa a fin de poner a Alemania en un lugar competitivocon otras potencias. Su lema era "Vom Sofakissen zum Städtebau" (desdelos cojines de los sofás a la construcción de ciudades) indica su amplioabanico de intereses.Buscaba una nueva expresión artística en la era de la máquina, con unacomponente importante de teoría, como todos los movimientos deprincipios del siglo XX. Entre estos, dos claves hacen destacarestéticamente a este movimiento: por un lado separar la estética de lacalidad material, frente a las ideas anteriores que las vinculaban; yfinalmente, la adopción de la forma abstracta como baseestética del diseño industrial, sustituyendo a laornamentación.Lo que antes se veía como una restricción es ahora una virtud, especialmente a partir de 1914, cuando lanecesidad militar hace que cada vez más laProducción industrial siga estos estándares.
  • 82. EL WERKBUNDTHEATER
  • 83. EL WERKBUNDTHEATER(ALEMANIA)Una variante del protorracionalismo nos la ofrece Henry Van del Velde,para la exposición en Colonia en 1914. El edificio presenta una planta simétrica y un carácter clasicista típicodel protorracionalismo, aunque conserve algunas fluencias lineales.En la volumetría externa, el teatro expresaba una por una todas laspartes interiores.
  • 84. PLANTAARQUITECTONICA
  • 85. •ADOLF LOOS: ARQUITECTURA 1903-1932 - ROBERTO SCHEZEN•HISTORIA UNIVERSAL DE LA ARQUITECTURA VOL. 2 DEL SIGLOXV A NUESTROS DIAS- FRANCIS D. J. CHING, MARK M.JARZOMBEK, VITKAMADITYA PRAEASH•HISTORIA DE LA ARQUITECTURA MODERNA- JURGEN TIETZ•100 CASAS UNIFAMILIARES DE LA ARQUITECTURA DEL SIGLO XX-DAVID DUNSTER.•ARQUITECTURA DEL SIGLO XX-PETER GÖSSEL Y GABRIELELEUTHÄUSER.•HISTORIA DE LA ARQUITECTURA MODERNA, LEONARDOBENÉVOLO.•LA ARQUITECTURA MODERNA DESDE 1900- WILLIAM J.R. CURTIS

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