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Memoria oral, la línea narrativa y la caracterización. Walter Ong
1.
2. El cambio de la oralidad a la escritura se registra en la lírica,
la narrativa, el teatro, la oratoria, el discurso descriptivo,
entre otros.
El género más estudiado de este cambio ha sido la NARRATIVA.
Los cambios culturales,
políticos y religiosos ayudan Es capital de otras
también a su evolución. formas verbales,
incluso de las más
abstractas.
• A partir de la narración es posible establecer generalizaciones o
conclusiones abstractas.
3. Las culturas narrativas y orales
• La narración es más funcional en las
culturas orales primarias que en otras
En ellas, la narración es
importante porque es capaz
Producen narraciones y de reunir una cantidad de
series de narraciones de conocimientos populares.
grandes dimensiones, como
las historias de las Guerras En las que no tienen texto, la narración
Troyanas entre los griegos, y sirve para unir el pensamiento de
demás. manera más extensa y permanente que
los otros géneros.
4. Una cultura oral desconoce la trama lineal climática y larga,
de la extensión de una epopeya o una novela.
Los “hechos” en donde
empieza la acción, nunca
Poema narrativo de gran extensión se disponen en un orden
que presenta una acción grande y cronológico para
pública, protagonizada por personajes establecer una “trama”.
heroicos y donde interviene
lo sobrenatural.
• Lo que hacía a un buen poeta épico era la aceptación tácita de
que la estructura episódica era la única manera de imaginarse y
manejar una narración larga.
5. La trama lineal climática alcanza una forma plena en la
historia detectivesca: la tensión ascendente, el
descubrimiento y la inversión logrados, el desenlace resuelto.
La narración está relacionada con la secuencia de los
sucesos en el tiempo, y por lo tanto en toda narración hay
trazado narrativo.
La narración oral no se ocupa mucho del paralelismo
cronológico exacto entre la secuencia en la narración y la
secuencia en los puntos de referencia fuera de ésta.
La conclusión de la trama: de la narración de
viajes al relato detectivesco
• Al madurar la experiencia de trabajar con el texto, su creador,
“autor”, adquiere un sentido de organización y expresión distinto
del que tiene el orador que se dirige a un público presente.
• El escritor tiene acceso a sus palabras escritas para la
reconsideración, revisión y demás manipulaciones.
• El antiguo drama griego, fue la primera forma de arte verbal
occidental controlada por completo por la escritura.
6. El mundo de lo impreso engendró la Novela, la cual con el
tiempo efectuó la ruptura con la estructura episódica. El
novelista se concentró más en un texto y menos con sus
oyentes.
La narración de estructura piramidal alcanza su punto
culminante en la historia detectivesca
La acción ascendente se acumula hasta una tensión casi intolerable,
el reconocimiento y el vuelco relajan la tensión y el desenlace
desenreda todo por completo, siendo engañoso.
Con la aparición de la trama piramidal en el relato detectivesco, la
acción se concentra en la conciencia del protagonista: el detective.
• Los relatos sin trama de la era electrónica no son narraciones
episódicas. Forman variaciones impresionistas sobre las historias
con tramas que le precedieron
7. El personaje “redondo”. La escritura y lo impreso
• El lector moderno comprende la “caracterización” eficaz en la
narrativa o el teatro como la producción del personaje “redondo”,el
personaje que “posee lo incalculable de la vida”. En oposición a él se
encuentra el “plano” tipo de figura que deleita por actuar como se
espera que lo haga. Se deriva de la narración oral primitiva.
La complejidad de la motivación y el desarrollo psicológico
interno con el paso del tiempo hacen que el personaje
redondo parezca una “persona real”.
Las primeras aproximaciones que tenemos al personaje
redondo se encuentran en las tragedias griegas, el primer
género verbal controlado por la escritura. Y alcanza su punto
culminante en la novela.
La edad de la impresión se distinguió en círculos protestantes
y católicos.
Los personajes de la edad electrónica serían inconcebibles si
la narrativa no hubiera pasado por una fase del personaje
redondo.