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Charla Producción UBA Jun 2008
 

Charla Producción UBA Jun 2008

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Teórica de Producción de Maxi Dubois.

Teórica de Producción de Maxi Dubois.
Cátedra Balassa 1.

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    Charla Producción UBA Jun 2008 Charla Producción UBA Jun 2008 Presentation Transcript

    • Charla U.B.A Junio 2008
    • Charla U.B.A Junio 2008 PROYECTO PRESUPUESTO Y TIEMPO PRODUCTOR
    • EL CINE COMO INDUSTRIA CULTURAL “ El cine es creación colectiva de contenidos simbólicos (‘obras cinematográficas’), es, a un mismo tiempo, producción industrial de manufacturas culturales (‘películas’). Dos dimensiones principales sobre las que afirma su existencia: la economía-industria y lo ideológico-cultural” Octavio Getino
      • I BLOQUE
      • ¿Qué “producto” estamos haciendo? ¿Por qué y para qué ?
      • ¿Qué es ser Productor y por qué quiero serlo?
    • ESTRUCTURA DE PRODUCCION EN UNA PELICULA
    • PRODUCTOR – COPRODUCTOR – PRODUCTOR ASOCIADO DIRECTOR PRODUCTOR EJECUTIVO DIRECTOR DE PRODUCCION JEFE DE PRODUCCION ASISTENTE DE DIRECCION DIRECTOR DE ARTE DIRECTOR DE FOTOGRAFIA DIRECTOR DE SONIDO ESCENOGRAFO Realizadores Pintores Carpinteros UTILERO VESTUARISTA Ayudante de vestuario Modista JEFE DE MAQUILLAJE Maquilladora Peinadora Fotógrafo de filmación Camarógrafo de Backstage Gaffer J Reflectoristas Capataz Reflectoristas Reflectoristas Op. Generador Key Grip Grip 1º ayud. Dirección (continuista) 2º ayud. Dirección (script) 3º ayud. Dirección (puede ser meritorio) Camarógrafo 1º ay. Camara (foquista) 2º ayud. Camara Operador video assist Sonidista Ay. Sonido (microfonista) Operador sala (armado y doblaje) Sonorizador Operador sala mezcla Jefe locaciones Asistentes produccion Ayudantes produccion MONTAJE / COMPAGINACION Ayudante compaginacion Operadores de Avid Cortadores de Negativo
    • I BLOQUE PRODUCTORES 1. De la película hacia fuera: Productor: Responsable ulterior y absoluto de una película en términos económicos financieros y de responsabilidad civil. Persona que invierte dinero y/o bienes y/o servicios en una película en espera de obtener una ganancia. Productor Ejecutivo : responsable económico financiero del proyecto. (en algunos casos también responsable artístico). No pone dinero en la película pero sí busca los medios de financiarla. Productor Asociado: se asocia a la película invirtiendo trabajo y/o dinero, y/o bienes, y/o servicios. Es socio en las ganancias del film en un porcentaje pre establecido. Productor ante el I.N.C.A.A .: debido a la necesidad de que los productores que presenten proyectos a pre clasificar al I.N.C.A.A. tengan antecedentes ante el organismo surgió la figura de Productor ante el I.N.C.A.A. o productor presentante. A veces ocupa también el rol de productor ejecutivo, productor o productor asociado.
    • I BLOQUE 2 . De la película hacia adentro: Director de producción : Persona contratada por la producción para aplicar eficientemente el diseño de producción de la película. Suele encargarse de los los temas macro del film: sindicatos, proveedores principales, etc. Jefe de Producción: Parte del personal sindicalizado de una película. Es el encargado de ejecutar el presupuesto de la película. Jefe de locaciones : Parte del personal sindicalizado de una película. Es el encargado de conseguir las locaciones, de administrarlas y de que queden en el mismo estado en que se recibieron. Maneja la relación con los dueños y/o encargados de las mismas. Asistentes de producción : Parte del personal sindicalizado de una película. Asiste al Jefe de producción. Meritorio de producción : Parte del personal sindicalizado de una película. Aprendiz de producción.
      • I BLOQUE
      • Producción “Creativa y de convencimiento”,
      • Mi lenguaje,
      • Mi actitud,
      • ¿No podría? ¿No me permite?,
      • Las cosas que busco y necesito ya están.
      • “ El no ya lo tenés”
      • I BLOQUE
      • Idea “Proyecto”
      • Su presentación
      • Su identidad.
      • (Casos y ejemplos: Criada)
      • I BLOQUE
      • CARPETA DE PRESENTACION DEL PROYECTO
      • Plan económico: Presupuesto + plan de recupero de inversión y puntos de equilibrio.
      • Plan financiero: Plan de financiación + cash flow.
      • Financiación asegurada hasta el momento.
      • Financiación en negociación.
      • Financiación restante.
      • Antecedentes de la productora
      • Bio del director (si existe un reel o corto o medio o largo anterior mejor).
      • Bio del productor (no C.V. sino biografía).
      • Cartas de apoyo (privadas o de organismos de gobierno).
      • Contratos suscriptos.
      • Carta del distribuidor local o del agente de ventas int.
      • Carpetas de presentación- consejos:
      • Cartas de apoyo, de distribuidor para pensar un todo de inicio a fin.
      • Preferible claridad y objetivos a cumplir que irrealidades e imposibles
      • Caso actores
      • DISEÑO
      • Exclusividad en cada presentación cómo única. (Ejemplo: INFANCIA CLANDESTINA )
      • II BLOQUE
      • Charla individual con cada Cabeza, anotación, responsabilidad.
      • La decisión MAS IMPORTANTE. Inicio de Pre-producción.
      • Pre – producción.
      • RESPETO de Diagrama de tiempos /
      • In COMUNICACIÓN 80% de mis problemas:
      • Plan de rodaje-Citaciones-No mails !!!
    •  
    • II BLOQUE PRESUPUESTO GENERAL HASTA COPIA A
    • II BLOQUE PLAN ECONOMICO
    •  
    • II BLOQUE FORMATOS
      • II BLOQUE
      • Guión (ejemplos de porque “SÍ” hay que hacerlo)
      • Archivo
      • Montaje en relación a mi presupuesto.
      • Financiación
      • Importancia: valor agregado del desarrollo
      • Mis aportes
    • II BLOQUE PITCHING HERRAMIENTA QUE TIENE EL DIRECTOR/PRODUCTOR PARA “VENDER” SU PROYECTO. Todo el tiempo pitchamos: a un actor a un DF, a un productor, a un vendedor internacional, a un distribuidor. Queremos generar interés. ¿Qué quiero yo? ¿Qué quieren ellos? Algo especial. Algo diferente. El punto de venta único. Suficientes espectadores para cubrir los costos. ¿Es el proyecto ideal para ellos? Confianza Que funcione cinematográficamente. ¿Cuál es la historia? Genero Referencias.
      • Prever lo previsible. Lo obvio y lo imprescindible. Chequeo de equipamiento -Seguros – Permisos – Cesiones de Imagen – Botiquín – Comprobantes de cuit – Reciberos – Schonflex – Cintas de peligro –
      • Asesor Legal.
      • Profesional Contable
      • Tickets entrega de cash.
      • RS 1534. 22 – el LOCO.
      • II BLOQUE
      • Ejercicio con “Veo-Veo” primera escena de tren.
      • ¿Cuanto me dijo? PRESUPUESTO costará – costó – costo.
      • Dividir 4 grupos
    • WEB SITE muy útiles NACIONALES www.incaa.gov.ar www.cinenacional.com www.accuweather.com http://www.kodak.com/US/en/motion/filmCalculator.html www.dolarhoy.com
    • Proyectar Delimitar responsabilidades Generar compromiso del equipo Plantear objetivos
      • III BLOQUE
      • Rodaje:
      • “ La película ya está filmada”
      • “ el condimento de un plato que ya está a punto”
      • Características únicas e irrepetible por cada jornada. “de todo laberinto...”
      • Resolucion 1534
      • Establece un modelo único para la realización de un presupuesto.
      • Consta de 2 cuentas:
              • Cuenta 1: Ingresos
              • Cuenta 2: Egresos en 22 rubros
      • Modelo de presentación de gastos para el posterior reconocimiento de costos ante el INCAA.
      • Encima de la línea
        • Rubros que no tienen un costo de referencia en el mercado.
        • Rubros del 1al 3 de la cuenta 2 según el presupuesto del INCAA.
        • Puede ser un porcentaje del costo total por debajo de la línea.( director – prod ejecutivo)
        • Algún actor o técnico de renombre que no se rija por los montos de sindicatos
        • Si hablamos de derechos, depende de la agencia que los maneje
      • Debajo de la línea
        • Rubros que sí tienen un costo de referencia en el mercado.
        • Rubros del 4 al 22 de la cuenta 2 según el presupuesto del INCAA.
    • Presupuesto
    • ¿QUE NOS PERMITE ESTA DIVISIÓN? Establecer el tipo de proyecto que estamos elaborando Definir la viabilidad del proyecto Cambios en función de variabilidad de costos Definir contratos Negociar porcentajes con posibles coproductores.
      • IMPORTANCIAS FORMALES Y CONSEJOS
      • ESTILO DE NOTA INCAA
      • DAR INICIO DE PRE
      • DAR INICIO DE RODAJE
      • ENTREGAS DE MATERIAL
      • ENTREGA DE RENDICIONES
      • II BLOQUE
      • “ Los sindicatos”
      • (sus tiempos, su poder y su estructura) vs Cooperativas de trabajo.
    • I BLOQUE ESCALA SALARIAL
    •  
    • ASOCIACION ARGENTINA DE ACTORES
    •  
    • II BLOQUE Pagos, Todos los haberes en concepto de bolos, adicionales, comidas, hs extras, excedente de contratos y/o cualquier otra conpensación correspondiente a la semana vencida el viernes anterior, debera estar pago en la Asoc. Arg. De Actores el miércoles subsiguiente. Jornada de trabajo, Diurna, entre las 06:00 y las 21:00 hs. Nocturna,entre las 21:00 y las 06:00 hs del día siguiente Filmación, 8,45 hs en jornada diurna y 7 en jornada nocturna. Doblaje, 6 hs jornada diurna y 5 hs en jornada nocturna. Niños solo trabajan 6 horas. Horas Extras, Desde las 00:00 hs del lunes hasta las 05:00hs del sábado, al 50%.
    • II BLOQUE Desdes las 00:00 hs del sábado hasta las 24:00 hs del domingo, al 100%. Bolo Menor, De extendense de tres días de rodaje, automaticamente se recalificara como bolo mayor. Bolo Mayor, La citación para prueba de cámara o de maquillaje es un bolo. La citación para prueba de vestuariose abona como medio bolo. Doblaje El actor que doble sin haber filmado cobrará el 75% de la escala de filmación para personajes de tercera categoría y bolos.
      • II BLOQUE
      • CUADRO DE PRESUPUESTO - ACTORES
    •  
      • II BLOQUE
      • Sindicato unico de trabajadores del Espectáculo ( SUTEP)
      • Creada en 1953, este sindicato esta compuesto por otros tantos como los trabajadores del teatro, la radio (administrativo), circos, Bowling, diversiones nocturnas, abarcando todo tipo de espectáculos.
      • Este sindicato cuenta con 43 delegaciones en todo el país.
      • Ubicada su sede central en Pasco 148 Ciudad Autónoma de Buenos Aires. Tel.4952-6326/ 4952-1576. www.sutep.org.ar / E-mail: [email_address]
      • II BLOQUE
      • Sindicato Argentino de Músicos ( S.A.D.E.M.)
      • E s el sindicato argentino de músicos, que fue fundado el 21 de diciembre 1945,y es la organización gremial, que agrupa a todos los interpretes y ejecutantes musicales, ya sean músicos instrumentales o vocales, directores instrumentadores o personal dedicado a la enseñanza musical (ley 14.597).
      • Ubicado en Av. Belgrano 3655( ciudad Autónoma de Buenos Aires) Tel. 4957-3522
      • www.sadem.com.ar / [email_address]
      • C uenta con la ESCUELA POPULAR DE MUSICA, don d e s e capacita y tanto al personal profesional ya consagrado, como los futuros trabajadores de la actividad.
    • II BLOQUE S.A.D.E.M. Tarifas Minimas Personeria gremial N° 56
    • II BLOQUE Sociedad Argentina de Autores y Compositores de Música (SADAIC). www.sadaic.org.ar Se crea el 9 de junio del año 1936 . Ubicada en Lavalle 154 (1048) Capital Federal Tel 4379-8600   Es una asociación civil, cultural y mutualista sin fines de lucro, el dinero recaudado es distribuido en su totalidad, después de efectuársele una deducción destinada a solventar los costos administrativos.     Presidente Atilio Stampone Vicepresidente Eduardo Falú Tesorero Paz Martínez
      • IV BLOQUE
      • Revisemos que “Las ventanas estén bien cerradas”
      • Rs. INCAA FESTIVALES
      • ART 4 los aportes son facultaticos al INCAA
      • ART 5 NIVELES DE PARTICIPACION EN FESTIVALES
      • ART 6 aportes fijados
    •  
    • WEB SITE muy útiles INTERNACIONALES www.britfilms.com www.german - films.de www.imdb.com INTERNET MOVIE DATABASE
    • Consultas Puesta en práctica de los propios proyectos
      • II BLOQUE
      • Presentación ante el INCAA:
      • Obligatoriedad
      • Requisitos para que un filme sea declarado nacional:
      • Ser habladas en idioma castellano.
      • Ser realizadas por equipos artísticos y técnicos integrados por personas de nacionalidad Argentina o extrajeras domiciliadas en el país.
      • Haberse rodado y procesado en el país.
      • Paso de treinta y cinco milímetros o mayores.
      • No contener publicidad comercial.
      • Tendrán igualmente la consideración de películas nacionales las realizadas de acuerdo a las disposiciones relativas a coproducciones.
      • Utilizar el sello Cine Argentino al INICIO DEL FILM.
      • II BLOQUE
      • Presentación ante el INCAA:
      • Requisitos:
      • En la PRIMERA VÍA el productor presentante deberá tener como mínimo cinco (5) películas de largometraje producidas con la misma persona de la presentación y una (1) producida como productor ante el Organismo. Asimismo deberá demostrar el 100% de la financiación del proyecto;
      • (PATAGONIK-POL KA-TELEFE)
      • II BLOQUE
      • Presentación ante el INCAA:
      • Requisitos:
      • En la SEGUNDA VÍA el productor presentante deberá tener como mínimo tres (3) películas de largometraje producidas con la misma persona de la presentación ó una (1) producida como productor ante el Organismo. Asimismo deberá demostrar el 100% de la financiación del proyecto;
      • (MATANZA-BD CINE)
      • II BLOQUE
      • Presentación ante el INCAA:
      • Requisitos:
      • En la TERCERA VÍA el productor presentante deberá tener alguna producción realizada ante el Organismo (largometraje, documental, telefilm o cortometraje);
      • (OPERAS PRIMAS – PELICULAS INDEPENDIENTES)
      • II BLOQUE
      • Presentación ante el INCAA:
      • Requisitos:
      • En la CUARTA VÍA el productor presentante deberá tener alguna producción realizada ante el Organismo (largometraje, documental, telefilm o cortometraje).
      • En todos los casos deberá el productor presentante acreditar que el DIRECTOR de la película tiene antecedentes de haber realizado al menos un cortometraje terminado en 35 mm o un programa de televisión.
    • II BLOQUE
      • II BLOQUE
      • Presentación ante el INCAA:
      • Preclasificación:
      • Guión cinematográfico (siete (7) ejemplares debidamente anillados); y/o en 6 cds interactivos + un guión anillado.
      • Constancia de inscripción del guión en la Dirección Nacional del Derecho de Autor, en original o copia autenticada;
      • Autorización del autor del guión y de la obra preexistente en caso de ser los mismos personas distintas del presentante. Las autorizaciones deberán contener las firmas de los autorizantes certificadas por escribano público o autoridad bancaria;
      • Antecedentes del director y del productor ejecutivo;
      • Elenco artístico, pudiendo presentarse ternas de sus integrantes;
      • Listado de equipo técnico tentativo;
      • Inscripción actualizada como productor en el INSTITUTO NACIONAL DE CINE Y ARTES AUDIOVISUALES;
      • Cronograma de rodaje;
      • Presupuesto conforme las normas vigentes en el INSTITUTO NACIONAL DE CINE Y ARTES AUDIOVISUALES;
      • Plan económico y financiero, con los aportes asociativos debidamente demostrados, según la VÍA que elija;
      • En los casos de coproducciones deberá acompañarse el contrato respectivo o carta de intención de la que resulte la voluntad de su realización.
    • II BLOQUE FONDOS DE DESARROLLO Y PRODUCCION Fond Sud Premios a re escritura producción y post producción No mas de 152.449 euros x film World Cinema Fund Producción y Distribución No mas de 100.000 x film Amiens development fund Desarrollo 7.600 euros Sundance/NHK Desarrollo 1 ganador de Sudamérica x año. 10.000 U$S de premio. Precio de compra: 140.000 euros aprox. Hubert Bals Fund Desarrollo post producción y distribución 10.000 euros desarrollo, 30.000 euros post producción y 15.000 euros distribución 70.000 con coproductor holandés The Global Film Initiative Produccion y post producción 10.000 USD y opcion de pre compra Cine en construccion Ayuda a la post produccion Festival des 3 Continents-Produire au Sud Desarrollo SIGNIS PREMIO DE POST PRODUCCION Latinoamericano Premio al guión Sundance documentary fund solo para documentales a desarrollo y produccion Jan Vrijman Fund solo para documentales – desarrollo – produccion – Dist. 5.000 euros  Dirk Vandersypen Award solo para documentales con doc terminado Alter cine (canada) documentales 5000euros
    • II BLOQUE FONDOS DE DESARROLLO Y PRODUCCION MERCADOS: Cine Mart Marché du film European film Market (Berlinale) Festival Internacional de cine de Mar del Plata Mercadoc (Festival de Malaga) Manheim meetings GUADALAJARA – MEXICO RESIDENCIAS: CINEFONDATION Berlinale Talent Campus Fundacion Carolina Union Latina Sundance lab IBERMEDIA
    •  
    •  
    • II BLOQUE