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La pintura romántica y realista

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  • 1. EL ARTE EN EL SIGLO XIX
  • 2. LAS ARTES PLÁSTICAS EN EL SIGLO XIXARQUITECTURA ESCULTURA PINTURA NEOCLASICISMO MOVIMIENTO HISTORICISTA REVOLUCIÓN INDUSTRIAL REVOLUCIÓN BURGUESA NUEVAS CORRIENTES DESARROLLO NUEVAS DEL CORRIENTES ARQUITECTURA DEL HIERRO URBANISMO ROMANTICISMO ESCUELA DE REVOLUCIÓN REALISMO CHICAGO PICTÓRICA MODERNISMOS NEOIMPRESIONISMO IMPRESIONISMO POSIMPRESIONISMO
  • 3. La pintura romántica Primera mitad del siglo XIX
  • 4. Contexto histórico y características del Romanticismo El período comprendido entre el estallido de la Revolución francesa (1789) hasta los movimientos revolucionarios europeos de 1848, generó en toda Europa una etapa de gran inestabilidad política y social. Las diversas y sucesivasfases de la Revolución francesa, las invasiones napoleónicas en prácticamente toda Europa, el surgimiento de movimientos nacionalistas que se alzaron contra el imperialismo francés, la derrota en 1815 de Napoleón y la restauración de poder monárquico absolutista personificado en el Congreso de Viena, y las respuestas revolucionarias burguesas ante esta nueva realidad, se suceden a lo largo de todo este período provocando una gran inestabilidadque, sin embargo, convivió con un gran desarrollo productivo e industrial de gran parte del occidente europeo.
  • 5. Los románticos se autoproclaman como antiacadémicos, se sienten desencantados, y no creen en el arte producto de la Ilustración, pues sus intereses y sus necesidades expresivas toman otros caminos. Proclaman, más allá de la libertad política buscada a través de la Revolución francesa, la libertad del artista no sujeta a ningún tipo limitación, para poder expresarse espontáneamente a través de sus sentimientos y conseguir darLUDWIG VON verdadera autenticidad a susBEETHOVEN creaciones. 1770 - 1827
  • 6. A pesar que el Romanticismo como movimiento artístico basado en la individualidad del artista y de la preponderancia de los sentimientos por encima de cualquier otro tipo de circunstancias, hacen difícil intentar darle una unicidad, Johann Heinrich Füssli existen de todos modos, 1741 - 1825determinadas características e ideales comunes que permiten su identificación a Friedrich pesar de las muchas formas Overbeck 1789 - 1869 que tomó según los países donde se desarrolló:
  • 7. El arte deja de El objetivo principal Amor a laregirse por la del arte no es la Edad Media y doctrina del belleza, sino la sus valores: Clasicismo. expresión y ruralización, sentimientos feudalismo y,Impera la Historia a todo aquelloNacional, se alza que rechazaba CARACTERÍSTICAS el orgullo de las el GENERALES DEL racionalismo raíces profundas de los pueblos ROMANTICISMO ilustrado. natales. Prima la subjetividad en Se impone el Emerge un deseo detrimento de lo gusto por lode que aparezca lo objetivo, por medio exótico, en nuevo, insólito, del arte se intenta especial, looculto, reprimido, expresar el mundo oriental.en una palabra, lo interior del artista. sublime
  • 8. LA PINTURA ROMÁNTICAEl Romanticismo se oponeal carácter encorsetado de la pintura académica, rompiendo con las reglas de composición. Sutemática busca la evasión, los lugares lejanos y las épocas pasadas. Algunas causas como la guerra de la independencia griega gozan de un gran predicamento entre los románticos.
  • 9. El término romántico tiene diferentes interpretaciones: peyorativas o laudatorias. El término se acuñó a finales delsiglo XVIII para definir una nueva actitud artística que queríaponer de relieve lo local y lo individual frente al universalismo,y lo emotivo frente a lo racional. Se propugna la experiencia y romper con el arte mimético y las copias.
  • 10. La pintura romántica. Características generales. La pintura romántica rechaza las convenciones neoclásicas, las reglas, supone un momento de renovación técnica y estética de importantes consecuencias para el futuro:• Utiliza diferentes técnicas; el óleo, acuarelas, grabados y litografías.• La textura comienza a ser valorada en sí misma y aparecen las superficies rugosas junto con las formas más sutiles. La pincelada es libre, viva y llena de expresividad.• Desaparece la línea frente al color. Se recupera la potencia sugestiva del color, liberándose las formas y los límites excesivamente definidos. E. DELACROIX. LA MATANZA DE QUÍOS, 1825
  • 11. • La luz es importantísima y se cuidan sus gradaciones dando un carácter efectista y teatral.• Las composiciones tienden a ser dinámicas, marcadas por las líneas curvas y los gestos dramáticos. Algunos autores como Friedrich prefieren esquemas geométricos más reposados.• Los temas son variados. Se cultiva el paisaje como recurso para transmitir los estados de ánimo, dominado por lo infinito de la naturaleza ante la que el hombre aparece relegado y oprimido. Otros temas son las revoluciones políticas, los desastres, religiosos, retratos, lo exótico y fantástico.• En todo caso, predomina una visión subjetiva de la naturaleza.
  • 12. SOBRE LOS TEMAS • Surge el exotismo de la memoria de un misterioso y glorioso pasado que incluye desde la antigua Grecia hasta la edad Media, en especial la época gótica. El gótico es el estilo por excelencia. En la pintura se recogen arquitecturas góticas,leyendas, momentos históricos, etc.
  • 13. El exotismo también en una amplitud geográfica que incluye el mundodesconocido del norte de África y la nueva América salvaje. Se descubreOriente, que ofrece la luz y el color, así como nuevos temas. Por último lafantasía , y sobre todo el drama con un obsesivo sabor por la muerte, la nochey las ruinas, así como por los monstruos y las criaturas anormales
  • 14. Otro gran descubrimiento del Romanticismo es la Naturaleza y el cultivo del génerodel paisaje, que seráexhaustivo. Se pintan paisajes fantásticos, imaginativos, de estudio, evocados, espirituales, etc. Se valoran los estados atmosféricos, como la niebla, la lluvia, lanieve, las nubes, etc.
  • 15. • También reivindican la individualidad, el culto al individualismo. El artista prefiere su libertad a la de la colectividad. Por eso son pocos los artistas comprometidos.• A pesar de la individualidad surge se crean grupos de artistas que trabajan en común sin romper la individualidad como el grupo de la Hermandad Prerrafaelista inglesa o los nazarenos alemanes.
  • 16. LOS GRANDES MAESTROS DEL ROMANTICISMOEUGÉNE DELACROIX WILLIAM TURNER CASPAR DAVID FRIEDRICH (1798-1863) ( 1775-1851) (1774-1840) FRANCIA G. BRETAÑA ALEMANIA
  • 17. LA PINTURA ROMÁNTICA FRANCESA EUGÉNE DELACROIX (1798-1863) JEAN LOUIS ANDRÉTHÉODORE GÉRICAULT (1791-1824) Los dos autores más representativos son Géricault y Delacroix, maestros del color, la representación del vigor, de la voluntad y de la energía contenida.
  • 18. JEAN LOUIS ANDRÉ THÉODORE GÉRICAULT (1791-1824)Autorretrato (1808)
  • 19. Oficial de Cazadores de la Guardia Imperial a la carga (1812)
  • 20. LA BALSA DE MEDUSA (1818-19) La obra La Balsa de la Medusa se convierte en un alegato políticocontra la pasividad del gobierno, cuya incompetencia provoca el naufragio de la fragata Medusa.
  • 21. COMPOSICION PIRAMIDAL
  • 22. Retrato de un oriental (c. 1819)
  • 23. El Derby de Epsom (1821)
  • 24. La loca (1822-1823)
  • 25. Alienado cleptómano o El loco (1822-1823)
  • 26. E. DELACROIX. Autorretrato (1839) Se consagra como el máximo exponente delromanticismo con su obra La Matanza de Quíos, donde reflejaba la carnicería realizada por las tropas turcas contra los griegos. Pero la obramás notable es el cuadro que conmemora la Revolución de 1830 y que lleva por título La Libertad guiando al pueblo.
  • 27. LA BARCA DE DANTE, 1822
  • 28. LA MATANZA DE QUÍOS, 1825
  • 29. MUERTE DE SARDANÁPOLO, 1827
  • 30. LA LIBERTAD GUIANDO AL PUEBLO, 1831
  • 31. ALEGORIA:una mujer lleva una bandera guiando al pueblo por encima de las barricadas. Representa a Francia y a la Libertad.
  • 32. EL ROMANTICISMO INGLÉS WILLIAM TURNER ( 1775-1851)JOHN CONSTABLE (1776-1837) En los últimos años del siglo XVIII, Inglaterra aporta su contribución a la pintura del paisaje romántico a través de las figuras de John Constable y de William Turner.
  • 33. John Constable (1776-1837) Los paisajes de Constable transpiran autenticidad y verdad. Están llenos de manchas de colores y se preocupa sobre todo por captar los efectos de la luz y las cambiantes condiciones atmosféricas a través de una técnica rápida y precisa.
  • 34. El valle de Dedham (1802)
  • 35. Barca en construcción en las cercanías del molino de Flatford(1815)
  • 36. La bahía de Weymouth (1816)
  • 37. El caballo blanco (1819)
  • 38. El carro de heno (1821)
  • 39. La catedral de Salisbury desde la residencia del obispo (1823) óleo sobre lienzo, 88 x 112 cm Metropolitan Museum of Art, New York (EEUU)
  • 40. La playa de Brighton con carboneras (1824)
  • 41. El campo de trigo (1826)
  • 42. Stonehenge (1835) acuarela
  • 43. Retrato deMaría Bicknell (1816)
  • 44. WILLIAM TURNER ( 1775-1851) Turner Su obra expresa la preocupación por el color y la luz, que utiliza de manerarevolucionaria al representar los medios por los que el color parece propagarse a través de la atmósfera: niebla, vapor y humo. Con su obra Lluvia, vapor y velocidad, se convierte en abanderado de la pintura moderna.
  • 45. Naufragio (1805)
  • 46. San Giorgio Maggiore at Dawn (1819) Acuarela, 224 x 287 mm Tate Gallery, Londres
  • 47. El incendio de la Cámara de los Lores y de los Comunes (1835)
  • 48. El incendio de la Cámara de los Lores y de los Comunes (1835)
  • 49. El Gran Canal, Venecia (1835) Óleo sobre lienzo, 91 x 122 cmMetropolitan Museum of Art, New York
  • 50. EL TEMERARIO KRIGSSKIPET es remolcado tras su último viaje (1838-39) Óleo sobre lienzo, 91 x 122 cm National Gallery, Londres
  • 51. El alba en el castillo de Norham (1835-1840)
  • 52. TORMENTA DE NIEVE EN ALTA MAR, 1842
  • 53. LLUVIA, VAPOR Y VELOCIDAD, 1844
  • 54. EL ROMANTICISMO ALEMÁN CASPAR DAVID FRIEDRICH (1774-1840)La figura más importante es Friedrich. Larepresentación de la naturaleza alcanza la expresión más elevada donde el hombre cumple el insignificante papel de espectador frente a la magnitud del paisaje. Viajero sobre un mar de niebla.
  • 55. EL MONJE FRENTE AL MAR, 1808
  • 56. ABADÍA DEL ROBLEDAL, 1809
  • 57. LA CRUZ EN LASMONTAÑAS, 1808
  • 58. VIAJERO SOBRE UN MAR DE NIEBLA, 1818
  • 59. ACANTILADOS DE RÜGEN, 1818
  • 60. CABO ARKONA DE RÜGEN
  • 61. AMANECER, 1821
  • 62. MAR HELADO, 1823
  • 63. NaufragioFRIEDRICH
  • 64. INFLUENCIA SOBRE LA OBRA DE DALI
  • 65. La pintura realista 2da. mitad del siglo XIX La pintura es una parte de la conciencia social, unfragmento del espejo en el cual las generaciones secontemplan una y otra vez, y como tal, debe seguir a la sociedad paso a paso. Jules Castagnary – Curador Siglo XIX
  • 66. Entre 1850 y1900 surge em las artes europeas, sobretodoem la pintura francesa, una nueva tendencia estética llamadaRealismo, que se desenvolvió junto a la crecienteindustrialización de las sociedades. El hombre europeo, quehabía aprendido a utilizar el conocimento científico y latécnica para interpretar y dominar a la naturaleza, seconvenció de que precisaba ser realista, inclusive en suscreaciones artísticas, dejando de lado las visionessubjetivas y emotivas de la realidad.Sus características generales son:* el cientificismo* la valorización del objeto* lo sobrio y lo minucioso* la expresión de la realidad y de los aspectos descriptivos
  • 67. Influido por las Reacción ante Rechaza el consecuencias los fracasos sentimentalismo,de la Revolución revolucionarios muestra al hombre Industrial. del 1848 objetivamente pues da toques de una realidad cruda Rechaza CARACTERÍSTICAS cualquier GENERALES DEL firma de REALISMO Abunda la idealismo. temática social. Marcadainfluencia del Representación del positivismo hombre en sus filosófico quehaceres cotidianos.
  • 68. Temas de la pintura realista:- Politización: el arte pasa a ser un medio para denunciarun orden social que consideran injusto; el arte manifestauna protesta en favor de los oprimidos.- Pintura social denunciando las injusticias. Laspersonas de las clases menos favorecidas - o sea elpueblo, - son tema frecuente de la pintura realista. Losartistas incorporaban la rudeza, la fealdad, la vulgaridad delos tipos que pintaban, elevando a ess tipos a la categoriade héroes. Héroes que nada tienen a ver con losidealizados héroes de la pintura romántica.
  • 69. El objetivo del Realismo era conseguir representar elmundo del momento de una manera verídica, objetiva e imparcial. Por lo tanto, el Realismo no puede idealizar. El manifiesto realista se basaba en lo siguiente:• La única fuente de inspiración en el arte es la realidad. • No admite ningún tipo de belleza preconcebida. Laúnica belleza válida es la que suministra la realidad, y elartista lo que debe hacer es reproducir esta realidad sin embellecerla. • Cada ser u objeto tiene su belleza peculiar, que es la que debe descubrir el artista.
  • 70. LA PINTURA REALISTA Durante la segunda mitad del XIX asistimos a cambios importantes del mundo del arte,se pasará de una pintura realistaa otra impresionista que abrirá las puertas de todos los cambios posteriores. A nivel político es el siglo de las revoluciones burguesas.Durante todos estos años una rica burguesía controla la política ytambién el gusto artístico a travésde los Salones, medio por el que los artistas exponen su obra y se dan a conocer; frente a ella estarán el socialismo y buenaparte de la intelectualidad y de los artistas que claman por una mayor libertad.
  • 71. • El realismo reivindica el apogeo de la realidad, la importancia de los temas cotidianos tratados de unmodo objetivo sin idealización ni pintoresquismo, frente a los grandes temas del pasado: religión, mitología, alegoría, historia.
  • 72. En realidad lo escandaloso de los realistas está en los temas, la manera que tienen de afrontar la realidad ya que la técnica es más tradicional. Se niegan a idealizar las imágenes y el hombre aparece en sus tareas normales. El gusto burgués mira con añoranza las realizaciones más frívolas del arte del Antiguo Régimen y la aparición de las obras de Courbet suponen un artista fuertemente provocador.
  • 73. LOS GRANDES PINTORES DEL REALISMO FRANCÉS Honoré Daumier François MilletGustave Courbet (1808-1879). (1814-1875). (1819-1877).
  • 74. Gustave CourbetConsidera función de la pintura reproducir la realidad tal como es, libre de todo prejuicio filosófico, moral, político o religioso. Dice su catálogo de la exposición que hizo en 1855 tras ser rechazado en la Exposición Oficial: “Ser capaz de reflejar las costumbres, las ideas, el aspecto de mi época, ser no sólo un pintor, sino también un hombre, en una palabra: hacer arte vivo. Ese es mi objetivo.”
  • 75. ALGUNOS COMENTARIOS DE LA ÉPOCA SOBRE SU OBRA: Emile Zola, Mon Salon, (1868),Eugène Delacroix, Journal, 15 de "Les Actualistes"abril de 1853: "Fui a ver la pintura "No tengo que defender aquí lade Courbet, antes de la sesión y causa de los temas modernos.quedé impresionado por el vigor y Esta causa está ganada desdela agudeza de su inmenso cuadro. hace tiempo. Nadie se atrevería¡Pero qué cuadro! ¡Qué tema! La a sostener, después de lasvulgaridad de las formas no sería obras tan notables de Manet ynada; es la vulgaridad y la de Courbet, que la época actualinutilidad del pensamiento que son no es digna del pincel. [...] nosinsufribles [...] ¡Oh, Rossini! ¡Oh, encontramos frente a la únicaMozart! ¡Oh, los genios inspirados realidad, alentamos, a nuestroen todas las artes, que extraen de pesar, a los pintores para quelas cosas solo aquello que se debe nos reproduzcan en sus lienzos,mostrar al espíritu! ¿Qué diríais tal y como somos, con nuestrosdelante de estos cuadros?" trajes y nuestras costumbres. [...]"
  • 76. UN ENTIERRO EN ORNANS - 1849-50 Óleo sobre lienzo, 314 x 663 cm (Museo dOrsay, Paris)“Yo no he tenido jamás otros maestros en pintura que lanaturaleza, y la tradición, que el público y el trabajo. “
  • 77. CA
  • 78. LA IGLESIA
  • 79. LAS MUJERES
  • 80. LOS HOMBRES
  • 81. EL ESTUDIO DEL PINTOR, 1855.Óleo sobre lienzo. 361 cm. X 598 cm. (Musee dOrsay, Paris)
  • 82. El sueño 1866 – Museo del Petit Palais - Paris«Si dejo de escandalizar, dejo de existir»
  • 83. El origen del mundo, 1866Óleo sobre lienzo – Museo d’Orsay - Paris
  • 84. COURBET “LOS PICAPEDREROS” Me dirigía al castillo de Saint-Denis para pintar un paisaje, me paré cerca deMaisières para observar a dos hombres que partían piedras en la carretera. Es difícil imaginar una indigencia más completa y más manifiesta…
  • 85. MILLET“CAMPESINOSCAMINO ALTRABAJO”
  • 86. Jóvenes a orillas del Sena Quiero caminar, correr, respirar a pleno pulmón,revolcarme en la hierba, coger la hierba a puñados, besarla, olerla,... comer, devorar la naturaleza.
  • 87. BAÑISTAS
  • 88. AUTORRETRATOS Yo soy courbetista, mipintura es la única que tienevalor, yo soy el primero y el único a la cabeza de mi tiempo. Se me acusa devanidad. Yo soy en efecto el hombre más libre y el más orgulloso de la tierra.
  • 89. Jean-François Millet - Sensible observador de la vidacampestre, creó una obra realista en la cual, el principalelemento es la unión del hombre con la tierra. Fueeducado em un medio de profunda religiosidad yrespeto por la naturaleza. Sus numerosos trabajos depaisajes influenciaron, más tarde, em Pissarro y VanGogh.

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