Musica Etnica Oriente

MUSICBLOG Aula TIC de Música

Música Étnica Oriental
4º ESO
© Fernando Guaza Merino

http://www.catedu.es/arablogs/blog.php?id_blog=1056

http://www.catedu.es/arablogs/blog.php?id_blog=1056 © Fernando Guaza Merino


Música Étnica Oriental
India
Tibet
China
Japón
Bali



Música Étnica Oriente
Localización

BURIATIA
BALI



INDIA

La ENERGIA FLUYE ¿Qué significa esto y qué
tiene que ver con la música?
Cuando un músico hindú comienza a interpretar
una pieza envía energía al público. El público
recoge esta energia, se ve afectado por la
música, transforma la energia y se la devuelve a
su vez al músico. El músico, de nuevo, se ve
afectado por la energia del público, y evoluciona
en sus improvisaciones en función de la energia
recibida. El músico envía un nuevo tipo de energía
que afectará al público, y así una y otra vez....



INDIA
INSTRUMENTOS Y VOCES



INDIA
MELODÍA O “RAGA”

Conceptos básicos:
Notas: sadja - rishabha - gandhara - madhyama - panchama - dhaivata - nishada.
Intervalos o “sruti” inferiores al tono y de diversos tamaño
Escalas o “grama” conjunto de 7 notas
Ej. 1: Raga Sankarabharana.

Ej. 2: Raga Todi:

Ej. 3: Raga Vasanta:



INDIA
ARMONÍA
Heptatonía. “Modal”

RITMO O “TALA”

Conceptos básicos:
•Mensurado
•Pulso |||||||||||||||. El “mantra” es la unidad mínima, el pulso básico que se
repite constantemente.
•Ritmo aditivo o “tala”: consiste en la acentuación de algunos mantras a
partir de diseños rítmicos que oscilan entre 3 y 128 pulsaciones.
•Tempo: lento “vilambita”, medio “madhya” y rápido “druta”

Ej. 1. “adi” (4+2+2);
Ej. 2. “rupaka” (2+4)
Ej. 3. “khanda capu” (2+3);
Ej.. 4. “misra capu” (3+2+2).

FORMA
Se basa en la improvisación


TIBET

La función de este insólito fenómeno es de índole
religiosa. En la mayoría de las culturas el hombre
se comunica con Dios con el mismo timbre de voz
que lo haría con otros hombres. En el Tibet, esos
cánticos, a primera vista no melódicos están
destinados no sólo a comunicarse con Dios y sus
servidores, sino también para ofrecer al
intérprete un posible camino para salirse del
mundo objetivo y dirigirse hacia la
transformación interior y la eventual iluminación.



TIBET

VOCES:
El núcleo central de la música religiosa tibetana es
el canto (chyangs) que normalmente se interpreta
en un registro muy bajo - una nota fundamental
dos octavas más baja que el do medio – y se
refuerza con armónicos, de forma que el tono es
“rico” en extremo. Esa nota gutural, o nota
“partida” da la impresión de que una sola persona
esté cantando un acorde. El canto tibetano puede
estar acompañado por diversos instrumentos.


TIBET
Membranófonos
Tambor en forma de reloj de arena, rnga-churg, a veces hechos con cráneos
humanos.
Tambor grande cilindrico de dos parches claveteados Lag-rnga,
Ideófonos:
Campanilla, dril-bu.
Platillos syl-snyan o rol-mo
Tabla de madera gandi,.
Gongs de madera sumatran
Viento
Trompetas largas de cobre dung-chen. Trompas naturales, rectas, de hueco
cónico, cuya longitud puede ser de 1,5 y 7 metros.
Oboe de doble lengüeta Surna. El único instrumento melódico con el que se
tocan interludios musicales entre los canticos.
Cuerda. No se utilizan en la música religiosa. Si en la profana.
Gophong, arco y cuatro cuerdas semejante al violín mongol.
ARMONÍA
Escalas fundamentalmente pentatónica.
RITMO
Libre


BALI / JAVA

Desde nuestro punto de vista, la música en Bali no
presenta ninguna dificultad técnica. Cada músico
interpreta unos pocos y sencillos motivos melódicos
de forma repetitiva. Esta circunstacia permite que
toda la comunidad pueda participar en la
interpretación.
Las melodías se transmiten oralmente. Esto tiene
como consecuencia que se introduzcan pequeños
cambios, es decir, las melodías van evolucionando a lo
largo del tiempo. Los balineses piensan que sus
canciones son inmutables, pero grabaciones de hace
varias décadas demuestran que esto no es así.


BALI / JAVA



BALI / JAVA
TEXTURA
Polifonía: Melodía Acompañada

MELODÍA

• Registro: medio
• Ámbito: estrecho
• Interválica: grados conjuntos y pequeños saltos
• Perfil melódico: ondulado
• Ornamentación:
• Articulación: motivos

ARMONÍA
Modal

RITMO

Mensurado
Divisivo



JAPÓN

GÉNEROS MUSICALES
• Religiosa o “Kagura”. Sirve para adornar la oraciones de la religión Sintoísta.
• Teatral: o “No”
• Tradicional o “Gagaku”.


JAPÓN
VIENTO

CUERDA

PERCUSIÓN



JAPÓN
TEXTURA
Monodía
Polifonía: Melodía acompañada
MELODÍA
CONCEPTOS BÁSICOS
• Notas: 5 notas
• Intervalos: el semitono, el tono y el tono y medio.
• Escalas básicas pentatónicas: Sol, la, do, re, mi, sol.
ARMONÍA
Pentatonía
• Ej.1: “Ryo” pentatonismo del Asia oriental
• Ej. 2. “Ritsu”: pentatonismo autóctono. Mayor utilización de semitonos

RITMO
Mensurado
Divisivo, similar a nuestros compases


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