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Presentación usada en la clase en el Master de Gestión Cultural, Universidad Carlos III, 31 oct 2013

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Presentación usada en la clase en el Master de Gestión Cultural, Universidad Carlos III, 31 oct 2013

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Presentación usada en la clase en el Master de Gestión Cultural, Universidad Carlos III, 31 oct 2013

  1. 1. Propiedad  Intelectual.   Cultura  Libre.     Producción  Audiovisual  con     licencias  libres  o  abiertas.   Master  de  Gestión  Cultural   Máster  en  Propiedad  Intelectual     31  de  octubre  de  2013  
  2. 2. ¿DE  QUÉ  VAMOS  A  HABLAR?   (*)   ü     Cultura  Libre   ü     Propiedad  Intelectual  y  Derechos  de  Autor   ü     Licencias  (copyright,  abiertas,  libres,  copyleft)   ü     Creative  Commons   ü     Registros  de  la  Propiedad  Intelectual   -­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐   ü     Producción  y  distribución  A/V  tradicionales   ü     Una  experiencia  con  CC  -­‐>  ¡Copiad,  malditos!   ü     Un  paso  más  allá  -­‐>  15M.cc       *  DISCLAIMER:  ¡no  soy  un  jurista!  (mire  a  mi  izda.  o  dcha.)   ¡INCISO  DE  RABIOSA       ACTUALIDAD! 2  
  3. 3. CULTURA  LIBRE   3  
  4. 4. Cultura  Libre   “La cultura libre es la visión de la cultura promovida por un heterogéneo movimiento social basada en el principio de libertad para distribuir y modificar trabajos y obras creativas.”   4  
  5. 5. PROPIEDAD  INTELECTUAL   DERECHOS  DE  AUTOR   5  
  6. 6. Propiedad  Intelectual   “La propiedad intelectual es un derecho patrimonial de carácter exclusivo que otorga el Estado por un tiempo determinado para usar o explotar en forma industrial y comercial las invenciones o innovaciones, tales como un producto técnicamente nuevo, una mejora a una máquina o aparato, un diseño original para hacer más útil o atractivo un producto o un proceso de fabricación novedoso; también tiene que ver con la capacidad creativa de la mente: las invenciones, las obras literarias y artísticas, los símbolos, los nombres, las imágenes y privilegios.”   6  
  7. 7. Derecho  de  Autor   “El derecho de autor es un conjunto de normas y principios que regulan los derechos morales y patrimoniales que la ley concede a los autores, por el solo hecho de la creación de una obra literaria, artística, científica o didáctica, esté publicada o inédita. En el derecho anglosajón se utiliza la noción de copyright (traducido: "derecho de copia") que comprende la parte patrimonial de los derechos de autor (derechos patrimoniales). Una obra pasa al dominio público cuando los derechos patrimoniales han expirado.”   7  
  8. 8. Propiedad  Intelectual  /  Derechos  de  autor   Clip:  P.I.,  ¡Copiad,  malditos!   8  
  9. 9. LAS  ENTIDADES   DE  GESTIÓN   9  
  10. 10. ¿Qué  son  las  Entidades  de  Gestión     de  Derechos  de  Autor?   Clip:  EE.GG.,  ¡Copiad,  malditos!   10  
  11. 11. Derechos  de  autor  en  el  audiovisual   MORALES  <-­‐>  PATRIMONIALES   é   rec.  autoría   difusión     integridad  de  la  obra   é   reproducción   difusión  pública     à SGAE          à                Director  /  Realizador  (25%)   AISGE,  EGEDA,…                                                            Guionista  argumento/guión  (50%)                                                                Músico  compositor/intérprete  (25%)   11  
  12. 12. LICENCIAS   12  
  13. 13. Licencia   “En Derecho, una licencia es un contrato mediante el cual una persona recibe de otra el derecho de uso de varios de sus bienes, normalmente de carácter no tangible o intelectual, pudiendo darse a cambio del pago de un monto determinado por el uso de los mismos. Estos activos son propiedad del otorgante, y pueden ser bienes de propiedad intelectual como una marca, patentes o tecnologías. También pueden ser objeto de licencia otros bienes de carácter intangible como la distribución de obras intelectuales.”   13  
  14. 14. TODOS  LOS   DERECHOS   RESERVADOS   14  
  15. 15. LICENCIAS  LIBRES  (Y  ABIERTAS):     ‘HACKEO’  DEL  COPYRIGHT   15  
  16. 16. ORIGEN  DE  LAS   LICENCIAS  LIBRES:     EL  SOFTWARE   16  
  17. 17. Richard  Matthew  Stallman  (RMS),  Free  Software  Foundation   FOTOS:  Wikimedia  Foundation     17  
  18. 18. LAS  CUATRO  LIBERTADES  DEL  SOFTWARE  LIBRE     0  -­‐>  La  libertad  de  ejecutar  el  programa,  para  cualquier  propósito     1  -­‐>  La  libertad  de  estudiar  cómo  trabaja  el  programa,  y  cambiarlo     para  hacer  lo  que  quiera  (acceso  al  código  fuente  necesario)   2  -­‐>  La  libertad  de  redistribuir  copias  para  que  pueda  ayudar  al  prójimo   3  -­‐>  La  libertad  de  distribuir  copias  de  sus  versiones  modilicadas  a  terceros.   Beneliciar  a  la  comunidad  con  sus  cambios  (acceso  al  cód.  f.  necesario)   FUENTE:  FSF   18  
  19. 19. 19  
  20. 20. DEL  SOFTWARE    LIBRE       A  LA  CULTURA    LIBRE   *  y  en  2011  de  la  cultura  libre  a  la  política  libre  (15M)   20  
  21. 21. Lawrence  Lessig,  Harvard  University,  Creative  Commons   FOTOS:  Wikimedia  Foundation     21  
  22. 22. 22  
  23. 23. *  pero  esto  es  otra  historia…   del  SOFTWARE  LIBRE         a  la  CULTURA  LIBRE           …y  sobre  el  año  2011,  una  nueva  evolución  ha  llegado  hacia  la: “POLITICA  LIBRE”  *   23  
  24. 24. Volvamos  a  las  licencias.     ¿Cuál  es  la  licencia  más  conocida?   24  
  25. 25. TODOS  LOS   DERECHOS   RESERVADOS   25  
  26. 26. =   TODOS  LOS   DERECHOS   RESERVADOS   ALGUNOS   DERECHOS   RESERVADOS   26  
  27. 27. ArtLibre     Aire  Inc.     GPL     ColorIuris     27  
  28. 28. 28  
  29. 29. Los  iconos  de  Creative  Commons   29  
  30. 30. 30  
  31. 31. Licencias  ABIERTAS   vs.  LIBRES  [vs.  COPYLEFT]   ABIERTAS   LIBRES   COPYLEFT   31  
  32. 32. Escoger  una  licencia:    determinar  el  tipo     32  
  33. 33. Escoger  una  licencia:    la  licencia  escogida,  logo   33  
  34. 34. Escoger  una  licencia:    resumen  de  la  licencia   34  
  35. 35. Escoger  una  licencia:    texto  legal  completo   35  
  36. 36. REGISTROS  DE  LA   PROPIEDAD  INTELECTUAL   36  
  37. 37. Registros  de  la  Propiedad  Intelectual   LICENCIAR  ≠  REGISTRAR   La  inscripción  registral  supone  una  protección     de  los  derechos  de  propiedad  intelectual,     en  tanto  que  constituye  una  prueba  cualilicada     de  la  existencia  de  los  derechos  inscritos.   PRUEBA  DE  AUTORÍA:   el  ciudadano  ‘X’     registró  a  su  nombre  la  obra   ‘Y’   en  la  fecha  y  hora  ‘Z’   37  
  38. 38. Registros  de  la  Propiedad  Intelectual   38  
  39. 39. Registros  de  la  Propiedad  Intelectual   39  
  40. 40. Registros  de  la  Propiedad  Intelectual   40  
  41. 41. Safe  Creative,  Registro  de  la  PI   Safe  Creative,  intro   41  
  42. 42. Registros  de  la  Propiedad  Intelectual   42  
  43. 43. Registros  de  la  Propiedad  Intelectual   43  
  44. 44. Registros  de  la  Propiedad  Intelectual   The present certification declares that Stéphane M. Grueso was registered on The Safe Creative Copyright Registry as the author and rights holder of the work entitled "Copiad-JornadasEconomiaSolidariaREAS.ppt" on June 16, 2011 at 6:15 AM UTC. This registry kept a copy of the abovementioned work, as a record of evidence and as a certification of the registration, being accessible at the following URL address: http://www.safecreative.org/work/1106169477499. The same URL address also offers information about the attribution and exploitation rights related to that work. This notice was issued on June 16, 2011 at 6:16 AM UTC, upon request of its copyright holder as a proof of his/her rights. work.hash? 44  
  45. 45. Registros  de  la  Propiedad  Intelectual   LICENCIAR  ≠  REGISTRAR   CONTRATO  DE  USO   PRUEBA  DE  AUTORÍA     45  
  46. 46. PRODUCCIÓN  Y   DISTRIBUCIÓN  A/V   TRADICIONALES,  o   cosas  que  están  pasando  (1)   46  
  47. 47. INCISO  DE  RABIOSA   ACTUALIDAD   Uso  de  leyes  de  Propiedad   Intelectual  para  censurar     el  aceso  a  información.   47  
  48. 48. 48  
  49. 49. 49  
  50. 50. 50  
  51. 51. 51  
  52. 52. 52  
  53. 53. 53  
  54. 54. 54  
  55. 55. Artículo  7  Datos  especialmente  protegidos     1.  De  acuerdo  con  lo  establecido  en  el  apartado  2  del  artículo  16  de  la  CE,   nadie  podrá  ser  obligado  a  declarar  sobre  su  ideología,  religión  o  creencias.   Cuando  en  relación  con  estos  datos  se  proceda  a  recabar  el  consentimiento  a   que  se  reliere  el  apartado  siguiente,  se  advertirá  al  interesado  acerca  de  su   derecho  a  no  prestarlo.     2.  Sólo  con  el  consentimiento  expreso  y  por  escrito  del  afectado  podrán  ser   objeto  de  tratamiento  los  datos  de  carácter  personal  que  revelen  la   ideología,  aliliación  sindical,  religión  y  creencias.  Se  exceptúan  los  licheros   mantenidos  por  los  partidos  políticos,  sindicatos,  iglesias,  confesiones  o   comunidades  religiosas  y  asociaciones,  fundaciones  y  otras  entidades  sin   ánimo  de  lucro,  cuya  linalidad  sea  política,  lilosólica,  religiosa  o  sindical,  en   cuanto  a  los  datos  relativos  a  sus  asociados  o  miembros,  sin  perjuicio  de  que   la  cesión  de  dichos  datos  precisará  siempre  el  previo  consentimiento  del   afectado.     3.  [...]     4.  Quedan  prohibidos  los  licheros  creados  con  la  linalidad  exclusiva  de   almacenar  datos  de  carácter  personal  que  revelen  la  ideología,  aliliación   sindical,  religión,  creencias,  origen  racial  o  étnico,  o  vida  sexual.     5.  [...]        /          6.  [...]     55  
  56. 56. sí,  muy  interesante  todo,  pero...         56  
  57. 57. sí,  muy  interesante  todo,  pero...         57  
  58. 58. sí,  muy  interesante  todo,  pero...         ¿Qué  &%#¿#!  tiene  que  ver  esto     con  Propiedad  Intelectual...?   58  
  59. 59. http://acorta.net/cesicatdropbox   59  
  60. 60. Otros  casos  de  uso  de  leyes  de  propiedad   intelectual  para  limitar  el  acceso  a  información.   à  Wikileaks   à  cartas  de  abogados   à  vídeo  de  ‘V  de  Vivienda’   à  ‘Darfourica’,  Nadia  Plesner   60  
  61. 61. fuente:  vídeo  de  ‘V  de  Vivienda’,  YouTube   61  
  62. 62. Cuadro  DARFOURICA,  de  Nadia  Plesner   62  
  63. 63. Cuadro  DARFOURICA,  de  Nadia  Plesner   63  
  64. 64. Producción  Audiovisual.   España,  2013   64  
  65. 65. cosas  que  están  pasando  (1)   65  
  66. 66. Sistema  de  producción  y  distribución  basado  en   VENTANAS  DE  EXHIBICIÓN      y  COPIA  FÍSICA   66  
  67. 67. Sistema  de  producción  y  distribución  basado  en   VENTANAS  DE  EXHIBICIÓN      y  COPIA  FÍSICA   67  
  68. 68. 68  
  69. 69. 69  
  70. 70. 70  
  71. 71. 71  
  72. 72. Datos  de  recaudación   Fin  de  semana  del  14/16  junio  2013   fuente:  http://boxoflicemojo.com   72  
  73. 73. 73  
  74. 74. 74  
  75. 75. pero  básicamente…   75  
  76. 76. la  gente,     NO  paga  por     ir  al  cine   */  **    *  y  me  temo  que  cada  vez  va  a  ir  menos.   **  y  mejor  no  entrar  hoy,  aquí,  en  el  por  qué.   76  
  77. 77. cosas  que  están  pasando  (2)   77  
  78. 78. COPIA  DIGITAL   78  
  79. 79. Representación  grálica  del  30%     de  la  WWW  el  15  de  enero  de  2005   fuente:  Wikimedia.  The  Opte  Project   INTERNET   79  
  80. 80. 80  
  81. 81. LICENCIAS  LIBRES   81  
  82. 82. [ ] 82  
  83. 83. yo  no  tengo  la  solución…   83  
  84. 84. Case  study:   Case  Study:   ¡Copiad,  malditos!   84  
  85. 85. elegantmobfilms producción  de  documentales  y   contenidos  de  no  licción  para  Cine  y  TV   catálogo  de  12  documentales     +  2  programas  de  TV   www.elegantmob.net   Case  Study:   ¡Copiad,  malditos!   85  
  86. 86. El  éxodo  de  los  Rohingyas   En  busca  de  Hackers   Módulo  8   Cien  metros  más  allá   Case  Study:   ¡Copiad,  malditos!   86  
  87. 87. vamos  a  producir  un  documental  para  colgarlo  en  internet  y  que  tenga  la   mayor  difusión  posible,  sin  generar  ningún  coste.     vamos,  además,  a  seguir  todos  los  trámites  legales  y  documentar  el  proceso.     si  llegamos  a  poder  colgar  el  documental  en  internet  (usando  una  licencia  abierta  o   libre)  vamos  a  ver,  si  como  empresa,  a  elegantmobfilms  nos  conviene   hacerlo,  o  es  mejor  quedarnos  con  copyright  y  una  distribución  tradicional.   vamos  a  hablar  de  la  la  ley  de  propiedad  intelectual  y  los  derechos  de  autor.   a  nivel  personal,  vamos  a  ver  si  nos  conviene  asociarnos     a  una  entidad  de  gestión  de  derechos  de  autor  (SGAE  o  DAMA).     por  el  camino,  vamos  a  rellexionar  sobre  el  estado  de  la  cultura     con  la  llegada  de  internet:  cine,  música  y  edición  literaria.   FINAL  ABIERTO  à    no  sabemos  como  va  a  acabar…   Case  Study:   ¡Copiad,  malditos!   87  
  88. 88. Trailer  de  ¡Copiad,  malditos!,  docu  (58’)   Case  Study:   ¡Copiad,  malditos!   88  
  89. 89. linanciación:  coproducción  entre:   elegantmobfilms y   Televisión  Española   producción  del  docu  y  contenido:   elegantmobfilms Case  Study:   ¡Copiad,  malditos!   y   Stéphane  M.  Grueso   (guionista,  productor  y  director)   89  
  90. 90. Case  Study:   ¡Copiad,  malditos!   90  
  91. 91. al  linal,  el  proyecto  consta  de:     à  un  documental  de  TV  de  58’   à  una  WEB,  con:   -­‐  el  docu  para  visionar  y  descargar  en  HD   -­‐  entrevistas  íntegras   -­‐  secuencias  cortadas   -­‐  música  original   -­‐  fotos  del  documental   -­‐  vídeos  de  ¿qué  es  copiar?   -­‐  blog  de  noticias   Case  Study:   ¡Copiad,  malditos!   www.copiadmalditos.net   91  
  92. 92. Case  Study:   ¡Copiad,  malditos!   www.copiadmalditos.net   92  
  93. 93. Case  Study:   ¡Copiad,  malditos!   www.copiadmalditos.net   93  
  94. 94. Case  Study:   ¡Copiad,  malditos!   www.copiadmalditos.net   94  
  95. 95. Case  Study:   ¡Copiad,  malditos!   www.rtve.es/copiadmalditos   95  
  96. 96. Case  Study:   ¡Copiad,  malditos!   www.rtve.es/copiadmalditos   96  
  97. 97. LA  EMISIÓN  EN  TV   +  INTERNET   Case  Study:   ¡Copiad,  malditos!   97  
  98. 98. el  17  de  Abril  de  2011  a  las  22h,     se  emite  ¡Copiad,  malditos!  en  la2  de  TVE   AUDIENCIA  en  la2:   1,8%  SHARE  <–>  350.000  espectadores   a  la  vez  se  pudo  ver  por  streaming     en  la  web  de  RTVE.es   Case  Study:   ¡Copiad,  malditos!   98  
  99. 99. desde  el  momento  de  su  emisión  se  puede  seguir   viendo  en  streaming  en  la  web  de  RTVE.es   a  los  dos  días,  tanto  RTVE.es  como  nosotros     ofrecemos  el  documental  en  internet  para  su  libre  descarga     (es  la  primera  vez  que  se  hace  algo  así  en  TV  en  España)   Case  Study:   ¡Copiad,  malditos!   99  
  100. 100. REACCIONES   Case  Study:   ¡Copiad,  malditos!   100  
  101. 101. impresionante  difusión  por  internet   elegantmobfilms (5/5/2011)   Case  Study:   ¡Copiad,  malditos!   101  
  102. 102. impresionante  difusión  por  internet   usuarios  únicos:  68.941  (día  de  la  emisión:  18.657)   páginas  vistas:  654.074  (2,96  pág.  por  usuario)   visionados  online:  69.149   descargas:  17.741   países  desde  donde  se  ha  accedido  (por  orden):     España,  Colombia,  Argentina,  México,     Venezuela,  Perú,  Reino  Unido,  EE.  UU.,  etc...   Case  Study:   ¡Copiad,  malditos!   datos:  RTVE.es  17/5/2011   102  
  103. 103. discusión  en  torno  al  documental   #CopiadMalditos   miles  de  tweets   Case  Study:   ¡Copiad,  malditos!   ‘TT’  dos  días   103  
  104. 104. discusión  en  torno  al  documental   Case  Study:   ¡Copiad,  malditos!   104  
  105. 105. discusión  en  torno  al  documental   11 abr. 2011 17 abr. 2011 23 abr. 2011 5 may. 2011 Case  Study:   ¡Copiad,  malditos!   105  
  106. 106. VENTAJAS  de  usar  una  licencia  abierta:   1  à  versión  sólo  audio  (MP3)   2  à  versión  en  3  DVDs   3  à  subtítulos  en  francés   4  à  versión  corta  (20  min)   Case  Study:   ¡Copiad,  malditos!   106  
  107. 107. VENTAJAS  de  usar  una  licencia  abierta:   ü     derechos  comerciales  intactos   ü     increíble  facilidad  de  difusión  (internet)   ü     promoción  de  los  autores   ü     la  comunidad  se  implica  (subs,  formatos…)   ü     creación  de  obras  derivadas   ü     aporte  al  procomún   (*)   sí,  pero…  ¿qué  pasa  con  los  $$$?   Case  Study:   ¡Copiad,  malditos!   (*)  según  licencia   107  
  108. 108. Case  Study:     Proyecto   15M.cc   Case  Study:  15M.cc   108  
  109. 109. Case  Study:  15M.cc   109  
  110. 110. 15M:  “Excelente.  Revulsivo.  Importante”   Case  Study:  15M.cc   110  
  111. 111. Case  Study:  15M.cc   111  
  112. 112. Case  Study:  15M.cc   112  
  113. 113. Case  Study:  15M.cc   113  
  114. 114. Case  Study:  15M.cc   114  
  115. 115. Case  Study:  15M.cc   115  
  116. 116. Case  Study:  15M.cc   116  
  117. 117. Case  Study:  15M.cc   117  
  118. 118. Case  Study:  15M.cc   118  
  119. 119. Case  Study:  15M.cc   119  
  120. 120. Case  Study:  15M.cc   120  
  121. 121. Case  Study:  15M.cc   121  
  122. 122. Case  Study:  15M.cc   122  
  123. 123. Case  Study:  15M.cc   123  
  124. 124. Case  Study:  15M.cc   124  
  125. 125. Case  Study:  15M.cc   125  
  126. 126. Case  Study:  15M.cc   126  
  127. 127. Case  Study:  15M.cc   127  
  128. 128. Case  Study:  15M.cc   128  
  129. 129. Case  Study:  15M.cc   129  
  130. 130. Case  Study:  15M.cc   130  
  131. 131. Case  Study:  15M.cc   131  
  132. 132. Case  Study:  15M.cc   132  
  133. 133. Case  Study:  15M.cc   133  
  134. 134. Case  Study:  15M.cc   134  
  135. 135. Case  Study:  15M.cc   135  
  136. 136. Case  Study:  15M.cc   136  
  137. 137. Case  Study:  15M.cc   137  
  138. 138. Case  Study:  15M.cc   138  
  139. 139. Case  Study:  15M.cc   139  
  140. 140. Case  Study:  15M.cc   140  
  141. 141. Case  Study:  15M.cc   141  
  142. 142. Case  Study:  15M.cc   142  
  143. 143. Case  Study:  15M.cc   143  
  144. 144. Case  Study:  15M.cc   144  
  145. 145. Case  Study:  15M.cc   145  
  146. 146. Case  Study:  15M.cc   146  
  147. 147. Case  Study:  15M.cc   147  
  148. 148. ¿Qué  modelo  hemos  escogido?   recordad  que  lo  que  buscamos  es  la  máxima  difusión  de  la  obra…     (y  que  el  tema  era  demasiado  sensible  para  nosotros     como  para  hacer  un  crowdfunding  a  priori)   pay  after  view   conliamos  en  la  atribución   retornos  no  monetarios     Case  Study:  15M.cc   148  
  149. 149. Explicación  de  la   linanciación  y   petición  de   donaciones:    crowdfunding  a   posteriori   http://madrid.15M.cc   Case  Study:  15M.cc   149  
  150. 150. Case  Study:  15M.cc   150  
  151. 151. tarjeta  de  crédito   transferencia   Case  Study:  15M.cc   151  
  152. 152. Donaciones  en  los   primeros  3  días   Case  Study:  15M.cc   152  
  153. 153. Case  Study:  15M.cc   153  
  154. 154. Diario  Digital   20minutos.es   Case  Study:  15M.cc   154  
  155. 155. Case  Study:  15M.cc   155  
  156. 156. publicidad     antes  del  docu   Case  Study:  15M.cc   156  
  157. 157. http://acorta.net/mgc2013   web:    www.steph.es     twitter:    @fanetin     ©  2013  algunos  derechos  reservados     fotos,  grálicos  y  capturas  de  pantalla:  ©  de  sus  autores  
  158. 158. http://acorta.net/mgc2013   web:    www.steph.es     twitter:    @fanetin     ©  2013  algunos  derechos  reservados     fotos,  grálicos  y  capturas  de  pantalla:  ©  de  sus  autores  

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