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¡Copiad,	
  malditos!	
  	
  
y	
  el	
  creador	
  Creative	
  Commons	
  
2	
  
presentación	
  
3	
  
también	
  me	
  dedico	
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  la	
  formación	
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  al	
  	
  
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  fundamentalmente	
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‘derechos	
  civiles	
  digitales’	
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‘15M’	
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  divulgación	
  temas	
  sociales	
  
productor	
  y	
  director	
  	
  
de	
  no	
  7icción	
  
cámara	
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  editor	
  
4	
  
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producción	
  de	
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contenidos	
  de	
  no	
  7icción	
  para	
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  TV	
  
catálogo	
  de	
  13	
  documentales	
  +	
  	
  
3	
  programas	
  de	
  TV	
  
7	
  
El	
  éxodo	
  de	
  los	
  Rohingyas	
  (2011)	
  
Módulo	
  8	
  (2008)	
   Cien	
  metros	
  más	
  allá	
  (2008)	
  
En	
  busca	
  de	
  Hackers	
  (2006)	
  
8	
  
11-­‐M	
  Cuando	
  la	
  calle	
  habló	
  (2007)	
  
La	
  ciudad	
  de	
  la	
  espera	
  (2003)	
   Between	
  Hurricanes	
  (2005)	
  
Embarrancados	
  (2010)	
  
9	
  
10	
  
www.elegantmob.net	
  *	
  
www.steph.es	
  
*	
  estamos	
  programando	
  una	
  web	
  nueva	
  (abril2013)	
  
11	
  
¿De	
  qué	
  vamos	
  a	
  hablar	
  hoy	
  aquí?	
  
1.  contexto	
  
2.  ¿licencia?,	
  licencias	
  libres	
  
3.  producción	
  con	
  licencias	
  libres	
  
4.  ejemplos,	
  casos	
  de	
  estudio	
  
5.  conversación	
  
12	
  
primero:	
  	
  
vamos	
  a	
  examinar	
  el	
  contexto	
  	
  
en	
  el	
  que	
  nos	
  movemos.	
  
	
  
•  lugar:	
  	
  	
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•  fecha:	
  	
  	
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  fuente:	
  http://boxof7icemojo.com	
  
Datos	
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  del	
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fuente:	
  	
  http://cos.as/2ii	
  
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  de	
  julio	
  de	
  2011	
  
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fuente:	
  http://cos.as/2ia	
  
23	
  
fuente:	
  http://cos.as/2i6	
  
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fuente:	
  http://cos.as/4ss	
  
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pero	
  básicamente…	
  
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la	
  gente,	
  	
  
NO	
  paga	
  por	
  
ir	
  al	
  cine	
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  **	
  
	
  	
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  me	
  temo	
  que	
  cada	
  vez	
  va	
  a	
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  menos.	
  
**	
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  mejor	
  no	
  entrar	
  hoy,	
  aquí,	
  en	
  el	
  por	
  qué.	
  
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cosas	
  que	
  están	
  pasando	
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COPIA	
  DIGITAL	
  
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Representación	
  grá7ica	
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  30%	
  	
  
de	
  la	
  WWW	
  el	
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  de	
  enero	
  de	
  2005	
  
fuente:	
  Wikimedia.	
  The	
  Opte	
  Project	
  
INTERNET	
  
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LICENCIAS	
  LIBRES	
  
31	
  
[ ]
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vamos	
  con	
  las	
  licencias	
  libres	
  
pero	
  primero…	
  ¿qué	
  es	
  una	
  licencia?	
  
33	
  
Licencia	
  
“En Derecho, una licencia es un contrato mediante el
cual una persona recibe de otra el derecho de uso de
varios de sus bienes, normalmente de carácter no
tangible o intelectual, pudiendo darse a cambio del pago
de un monto determinado por el uso de los mismos.
Estos activos son propiedad del otorgante, y pueden ser
bienes de propiedad intelectual como una marca,
patentes o tecnologías. También pueden ser objeto de
licencia otros bienes de carácter intangible como la
distribución de obras intelectuales.”	
  
34	
  
ORIGEN	
  DE	
  LAS	
  
LICENCIAS	
  LIBRES:	
  
	
  
EL	
  SOFTWARE	
  
35	
  
Richard	
  Matthew	
  Stallman	
  (RMS),	
  Free	
  Software	
  Foundation	
  
	
  FOTOS:	
  Wikimedia	
  Foundation	
  
36	
  
LAS	
  CUATRO	
  LIBERTADES	
  DEL	
  SOFTWARE	
  LIBRE	
  
	
  
LAS	
  CUATRO	
  LIBERTADES	
  DEL	
  SOFTWARE	
  LIBRE	
  
	
  
0	
  -­‐>	
  La	
  libertad	
  de	
  ejecutar	
  el	
  programa,	
  para	
  cualquier	
  propósito	
  	
  
1	
  -­‐>	
  La	
  libertad	
  de	
  estudiar	
  cómo	
  trabaja	
  el	
  programa,	
  y	
  cambiarlo	
  	
  
para	
  hacer	
  lo	
  que	
  quiera	
  (acceso	
  al	
  código	
  fuente	
  necesario)	
  
2	
  -­‐>	
  La	
  libertad	
  de	
  redistribuir	
  copias	
  para	
  que	
  pueda	
  ayudar	
  al	
  prójimo	
  
3	
  -­‐>	
  La	
  libertad	
  de	
  distribuir	
  copias	
  de	
  sus	
  versiones	
  modi7icadas	
  a	
  terceros.	
  
Bene7iciar	
  a	
  la	
  comunidad	
  con	
  sus	
  cambios	
  (acceso	
  al	
  cód.	
  f.	
  necesario)	
  
FUENTE:	
  FSF	
  
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38	
  
DEL	
  SOFTWARE	
  	
  LIBRE	
  
	
  
	
  	
  
A	
  LA	
  CULTURA	
  	
  LIBRE	
  
*	
  y	
  en	
  2011	
  de	
  la	
  cultura	
  libre	
  a	
  la	
  política	
  libre	
  (15M)	
  
39	
  
Lawrence	
  Lessig,	
  Harvard	
  University,	
  Creative	
  Commons	
  
	
  FOTOS:	
  Wikimedia	
  Foundation	
  
40	
  
41	
  
del	
  SOFTWARE	
  LIBRE	
  	
  
	
  
	
  	
  
a	
  la	
  CULTURA	
  LIBRE	
  
	
  
	
  
…y	
  en	
  2011	
  una	
  nueva	
  evolución	
  ha	
  llegado	
  hacia	
  la:	
  	
  
“POLITICA	
  LIBRE”	
  *	
  
*	
  pero	
  esto	
  es	
  otra	
  historia…	
  
42	
  
volvemos	
  a	
  las	
  licencias	
  
	
  
¿cuá	
  es	
  la	
  licencia	
  más	
  conocida?	
  
43	
  
TODOS	
  LOS	
  
DERECHOS	
  
RESERVADOS	
  
ALGUNOS	
  
DERECHOS	
  
RESERVADOS	
  
=	
  
44	
  
LICENCIAS	
  LIBRES:	
  	
  
UN	
  “HACKEO”	
  AL	
  COPYRIGHT	
  
una	
  extensión	
  al	
  copyright.	
  	
  
no	
  son	
  una	
  alternativa,	
  	
  
no	
  lo	
  invalidan	
  o	
  sustituyen,	
  	
  
lo	
  precisan,	
  ¿OK?	
  
45	
  
Características	
  de	
  las	
  licencias	
  Creative	
  Commons	
  
	
  
•  Son	
  de	
  uso	
  libre	
  y	
  gratuito	
  
•  No	
  necesitan	
  de	
  ningún	
  registro	
  ni	
  depósito	
  
•  De	
  ámbito	
  global	
  (UNPORTED)	
  o	
  territoriales	
  (ES	
  para	
  España)	
  
•  Sólo	
  afectan	
  a	
  los	
  derechos	
  patrimoniales,	
  no	
  tocan	
  los	
  derechos	
  
morales	
  y	
  tienen	
  duración	
  perpetua	
  hasta	
  paso	
  a	
  dominio	
  público	
  	
  
de	
  la	
  obra.	
  
•  No	
  son	
  recomendables	
  para	
  su	
  uso	
  en	
  software	
  (ver:	
  fsf.org)	
  
46	
  
47	
  
Sistema	
  de	
  licencias	
  Creative	
  Commons	
  
48	
  
Los	
  iconos	
  de	
  Creative	
  Commons	
  
49	
  
Los	
  iconos	
  de	
  Creative	
  Commons	
  
TAMBIÉN	
  SE	
  PUEDEN	
  ENCONTRAR	
  OTROS	
  COMO:	
  
50	
  
Los	
  iconos	
  de	
  Creative	
  Commons	
  
TAMBIÉN	
  SE	
  PUEDEN	
  ENCONTRAR	
  OTROS	
  COMO:	
  
51	
  
52	
  
Las	
  tres	
  capas	
  de	
  las	
  licencias	
  Creative	
  Commons	
  
53	
  
Escoger	
  una	
  licencia:	
  	
  la	
  licencia	
  escogida,	
  logo	
  +	
  código	
  
lenguaje	
  	
  
MÁQUINA	
  
54	
  
Escoger	
  una	
  licencia:	
  	
  resumen	
  de	
  la	
  licencia	
  
lenguaje	
  	
  
HUMANO	
  
55	
  
Escoger	
  una	
  licencia:	
  	
  texto	
  legal	
  completo	
  
lenguaje	
  	
  
LEGAL	
  
56	
  
¿Qué	
  es	
  todo	
  ese	
  rollo	
  de	
  licencias	
  
libres,	
  abiertas,	
  copyleft…?	
  
57	
  
Licencias	
  ABIERTAS	
  
Vs.	
  
Licencias	
  LIBRES	
  [COPYLEFT]	
  
ABIERTAS	
   COPYLEFT	
   LIBRES	
  
58	
  
LICENCIAR	
  ≠	
  REGISTRAR	
  
La	
  inscripción	
  registral	
  supone	
  una	
  protección	
  	
  
de	
  los	
  derechos	
  de	
  propiedad	
  intelectual,	
  	
  
en	
  tanto	
  que	
  constituye	
  una	
  prueba	
  cuali7icada	
  	
  
de	
  la	
  existencia	
  de	
  los	
  derechos	
  inscritos.	
  
PRUEBA	
  DE	
  AUTORÍA:	
  
el	
  ciudadano	
  ‘X’	
  	
  
registró	
  a	
  su	
  nombre	
  la	
  obra	
  ‘Y’	
  
en	
  la	
  fecha	
  y	
  hora	
  ‘Z’	
  
59	
  
La	
  “etiqueta”	
  de	
  la	
  	
  
60	
  
produciión	
  audiovisual	
  y	
  
distribución	
  con	
  licencias	
  
libres	
  y	
  abiertas	
  *	
  
*ejem…,	
  impresiones,	
  intentos,	
  cosas	
  que	
  pasan…	
  	
  
61	
  
comunidad	
  bidireccionalidad	
  
transmedia	
  
internet	
  
contacto	
  directo	
  
crowdfunding	
  
created	
  user	
  content	
  
PPV/PAV	
  
crowdsourcing	
  
intermediarios	
   seducir	
  
innovar/arriesgarse	
  
aceptar	
  decrecer	
  
(7icción)	
  
dispositivos	
  móviles	
  
©
probar/errar	
  
PALABROS	
  
62	
  
un	
  modelo	
  no	
  basado	
  	
  
exclusiva	
  o	
  principalmente	
  	
  
en	
  la	
  venta	
  de	
  la	
  ‘copia’	
  
distribución	
  copyleft	
  	
  
entran	
  otros	
  factores	
  en	
  juego:	
  
acceso	
  /	
  cercanía	
  con	
  el	
  autor	
  /	
  
justicia	
  ($$$)	
  /experiencia	
  
63	
  
libro	
  de	
  bolsillo	
  de	
  
9,95€	
  
con	
  un	
  contrato	
  editorial	
  típico,	
  
¿cuánto	
  se	
  lleva	
  el	
  autor?	
  
0,79€	
  
(entre	
  7%	
  y	
  10%)	
  
64	
  
cuando	
  el	
  público	
  (lector)	
  
se	
  entera	
  de	
  esto:	
  	
  
alucina	
  
65	
  
66	
  
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68	
  
vamos	
  al	
  audiovisual…	
  
	
  
69	
  
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serie	
  cancelada	
  tras	
  la	
  primera	
  
temporada,	
  y	
  ante	
  la	
  presión	
  de	
  	
  
sus	
  fans	
  (COMUNIDAD)…	
  
72	
  
73	
  
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Largometrajes	
  que	
  hacen	
  
crowdfunding	
  y	
  no	
  sólo	
  ofrecen	
  
“recompensas”	
  sino	
  porcentajes	
  	
  
en	
  la	
  producción.	
  	
  
	
  
Se	
  pasa	
  de	
  la	
  micro7inanciación	
  	
  
a	
  la	
  microinversión	
  
75	
  
elcosmonauta.es	
  
76	
  
77	
  
78	
  
79	
  
80	
  
81	
  
82	
  
PELIGROS/PROBLEMAS	
  	
  
DE	
  LA	
  MICROFINANCIACIÓN:	
  
	
  
-­‐  “techo	
  de	
  cristal”	
  
-­‐  saturación	
  
-­‐  que	
  los	
  grandes	
  estudios	
  se	
  hagan	
  con	
  ella	
  
-­‐  no	
  es	
  una	
  cosa	
  “de	
  una	
  vez”	
  (reputación)	
  
83	
  
tres	
  casos	
  de	
  estudio	
  en	
  detalle:	
  
	
  
¡Copiad,	
  malditos!	
  
15M.cc	
  
Carmina	
  o	
  revienta	
  
84	
  
un	
  caso	
  de	
  distribución	
  “copyleft”	
  *:	
  
¡Copiad,	
  malditos!	
  
*	
  en	
  realidad,	
  NO	
  tiene	
  una	
  licencia	
  copyleft:	
  
85	
  Case	
  Study:	
  ¡Copiad,	
  malditos!	
  
¡Copiad,	
  malditos!:	
  
EL	
  PROYECTO	
  
86	
  Case	
  Study:	
  ¡Copiad,	
  malditos!	
  
3.  si	
  llegamos	
  a	
  poder	
  colgar	
  el	
  documental	
  en	
  internet	
  (usando	
  una	
  licencia	
  
distinta	
  del	
  copyright)	
  vamos	
  a	
  ver,	
  si	
  a	
  elegantmobfilms	
  nos	
  conviene	
  
hacerlo,	
  o	
  es	
  mejor	
  mantener	
  el	
  copyright	
  y	
  una	
  distribución	
  tradicional.	
  
2.  vamos	
  a	
  seguir	
  todos	
  los	
  trámites	
  legales	
  y	
  documentar	
  el	
  proceso.	
  
	
  
6.  vamos	
  a	
  re7lexionar	
  sobre	
  el	
  estado	
  de	
  la	
  cultura	
  con	
  la	
  llegada	
  	
  
de	
  internet:	
  cine,	
  música	
  y	
  edición	
  literaria.	
  
1.  vamos	
  a	
  producir	
  un	
  documental	
  para	
  colgarlo	
  en	
  internet	
  y	
  que	
  tenga	
  la	
  
mayor	
  difusión	
  posible,	
  sin	
  generar	
  ningún	
  coste.	
  
5.  a	
  nivel	
  personal,	
  vamos	
  a	
  ver	
  si	
  nos	
  conviene	
  asociarnos	
  a	
  una	
  entidad	
  
de	
  gestión	
  de	
  derechos	
  de	
  autor	
  (SGAE	
  o	
  DAMA).	
  
	
  
FINAL	
  ABIERTO	
  à	
  	
  no	
  sabemos	
  como	
  va	
  a	
  acabar…	
  
4.  vamos	
  a	
  hablar	
  de	
  la	
  ley	
  de	
  propiedad	
  intelectual	
  y	
  los	
  derechos	
  de	
  autor.	
  
87	
  Case	
  Study:	
  ¡Copiad,	
  malditos!	
  
LA	
  PRODUCCIÓN	
  
88	
  Case	
  Study:	
  ¡Copiad,	
  malditos!	
  
7inanciación:	
  coproducción	
  entre:	
  
elegantmobfilms y	
  
producción	
  del	
  documental	
  y	
  contenido:	
  
elegantmobfilms y	
   Stéphane	
  M.	
  Grueso	
  
(guionista,	
  productor	
  y	
  director)	
  
Televisión	
  Española	
  
89	
  Case	
  Study:	
  ¡Copiad,	
  malditos!	
  
CALENDARIO	
  DE	
  PRODUCCIÓN:	
  
tras	
  el	
  sí	
  de	
  TVE,	
  9	
  meses	
  desarrollando	
  el	
  proyecto	
  	
  
y	
  buscando	
  7inanciación	
  adicional	
  
3	
  meses	
  de	
  investigación	
  
6	
  meses	
  de	
  rodaje	
  +	
  investigación	
  
4	
  meses	
  de	
  montaje	
  y	
  prostproducción	
  
(entrega	
  a	
  TVE	
  ,	
  29	
  Septiembre	
  2010)	
  
(2	
  meses	
  más	
  para	
  materiales	
  web)	
  
90	
  
tras	
  años	
  de	
  desarrollo	
  y	
  búsqueda	
  de	
  einanciación…	
  
Case	
  Study:	
  ¡Copiad,	
  malditos!	
  
91	
  Case	
  Study:	
  ¡Copiad,	
  malditos!	
  
92	
  Case	
  Study:	
  ¡Copiad,	
  malditos!	
  
93	
  Case	
  Study:	
  ¡Copiad,	
  malditos!	
  
94	
  Case	
  Study:	
  ¡Copiad,	
  malditos!	
  
al	
  7inal,	
  el	
  proyecto	
  consta	
  de:	
  
	
  
www.copiadmalditos.net	
  
à	
  un	
  documental	
  de	
  TV	
  de	
  58’	
  
à	
  una	
  WEB,	
  con:	
  
-­‐	
  entrevistas	
  íntegras	
  
-­‐	
  secuencias	
  cortadas	
  
-­‐	
  música	
  original	
  
-­‐	
  fotos	
  del	
  documental	
  
-­‐	
  el	
  docu	
  para	
  visionar	
  y	
  descargar	
  en	
  HD	
  
-­‐	
  vídeos	
  de	
  ¿qué	
  es	
  copiar?	
  
-­‐	
  blog	
  de	
  noticias	
  
95	
  Case	
  Study:	
  ¡Copiad,	
  malditos!	
  
96	
  www.copiadmalditos.net	
  Case	
  Study:	
  ¡Copiad,	
  malditos!	
  
97	
  www.copiadmalditos.net	
  Case	
  Study:	
  ¡Copiad,	
  malditos!	
  
98	
  www.copiadmalditos.net	
  Case	
  Study:	
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Presentación Curso de Gestión Cultural (jun2013)

  • 1. ¡Copiad,  malditos!     y  el  creador  Creative  Commons  
  • 3. 3   también  me  dedico  a  la  formación  y  al     activismo    fundamentalmente  en  lo  relativo  a     ‘derechos  civiles  digitales’  y  al  llamado   ‘15M’  à  divulgación  temas  sociales   productor  y  director     de  no  7icción   cámara  y  editor  
  • 6. 6   producción  de  documentales  y   contenidos  de  no  7icción  para  cine  y  TV   catálogo  de  13  documentales  +     3  programas  de  TV  
  • 7. 7   El  éxodo  de  los  Rohingyas  (2011)   Módulo  8  (2008)   Cien  metros  más  allá  (2008)   En  busca  de  Hackers  (2006)  
  • 8. 8   11-­‐M  Cuando  la  calle  habló  (2007)   La  ciudad  de  la  espera  (2003)   Between  Hurricanes  (2005)   Embarrancados  (2010)  
  • 10. 10   www.elegantmob.net  *   www.steph.es   *  estamos  programando  una  web  nueva  (abril2013)  
  • 11. 11   ¿De  qué  vamos  a  hablar  hoy  aquí?   1.  contexto   2.  ¿licencia?,  licencias  libres   3.  producción  con  licencias  libres   4.  ejemplos,  casos  de  estudio   5.  conversación  
  • 12. 12   primero:     vamos  a  examinar  el  contexto     en  el  que  nos  movemos.     •  lugar:      el  mundo   •  fecha:      2013  (año  20  dWWW)    
  • 13. 13   cosas  que  están  pasando  (1)  
  • 14. 14  
  • 15. 15  
  • 16. 16  
  • 17. 17  
  • 18. 18  fuente:  http://boxof7icemojo.com   Datos  de  recaudación   Fin  de  semana  del  14/16  junio  2013  
  • 19. 19  
  • 20. 20  
  • 21. 21   fuente:    http://cos.as/2ii   1  de  julio  de  2011  
  • 26. 26   la  gente,     NO  paga  por   ir  al  cine  */  **      *  y  me  temo  que  cada  vez  va  a  ir  menos.   **  y  mejor  no  entrar  hoy,  aquí,  en  el  por  qué.  
  • 27. 27   cosas  que  están  pasando  (2)  
  • 29. 29   Representación  grá7ica  del  30%     de  la  WWW  el  15  de  enero  de  2005   fuente:  Wikimedia.  The  Opte  Project   INTERNET  
  • 32. 32   vamos  con  las  licencias  libres   pero  primero…  ¿qué  es  una  licencia?  
  • 33. 33   Licencia   “En Derecho, una licencia es un contrato mediante el cual una persona recibe de otra el derecho de uso de varios de sus bienes, normalmente de carácter no tangible o intelectual, pudiendo darse a cambio del pago de un monto determinado por el uso de los mismos. Estos activos son propiedad del otorgante, y pueden ser bienes de propiedad intelectual como una marca, patentes o tecnologías. También pueden ser objeto de licencia otros bienes de carácter intangible como la distribución de obras intelectuales.”  
  • 34. 34   ORIGEN  DE  LAS   LICENCIAS  LIBRES:     EL  SOFTWARE  
  • 35. 35   Richard  Matthew  Stallman  (RMS),  Free  Software  Foundation    FOTOS:  Wikimedia  Foundation  
  • 36. 36   LAS  CUATRO  LIBERTADES  DEL  SOFTWARE  LIBRE     LAS  CUATRO  LIBERTADES  DEL  SOFTWARE  LIBRE     0  -­‐>  La  libertad  de  ejecutar  el  programa,  para  cualquier  propósito     1  -­‐>  La  libertad  de  estudiar  cómo  trabaja  el  programa,  y  cambiarlo     para  hacer  lo  que  quiera  (acceso  al  código  fuente  necesario)   2  -­‐>  La  libertad  de  redistribuir  copias  para  que  pueda  ayudar  al  prójimo   3  -­‐>  La  libertad  de  distribuir  copias  de  sus  versiones  modi7icadas  a  terceros.   Bene7iciar  a  la  comunidad  con  sus  cambios  (acceso  al  cód.  f.  necesario)   FUENTE:  FSF  
  • 37. 37  
  • 38. 38   DEL  SOFTWARE    LIBRE         A  LA  CULTURA    LIBRE   *  y  en  2011  de  la  cultura  libre  a  la  política  libre  (15M)  
  • 39. 39   Lawrence  Lessig,  Harvard  University,  Creative  Commons    FOTOS:  Wikimedia  Foundation  
  • 40. 40  
  • 41. 41   del  SOFTWARE  LIBRE           a  la  CULTURA  LIBRE       …y  en  2011  una  nueva  evolución  ha  llegado  hacia  la:     “POLITICA  LIBRE”  *   *  pero  esto  es  otra  historia…  
  • 42. 42   volvemos  a  las  licencias     ¿cuá  es  la  licencia  más  conocida?  
  • 43. 43   TODOS  LOS   DERECHOS   RESERVADOS   ALGUNOS   DERECHOS   RESERVADOS   =  
  • 44. 44   LICENCIAS  LIBRES:     UN  “HACKEO”  AL  COPYRIGHT   una  extensión  al  copyright.     no  son  una  alternativa,     no  lo  invalidan  o  sustituyen,     lo  precisan,  ¿OK?  
  • 45. 45  
  • 46. Características  de  las  licencias  Creative  Commons     •  Son  de  uso  libre  y  gratuito   •  No  necesitan  de  ningún  registro  ni  depósito   •  De  ámbito  global  (UNPORTED)  o  territoriales  (ES  para  España)   •  Sólo  afectan  a  los  derechos  patrimoniales,  no  tocan  los  derechos   morales  y  tienen  duración  perpetua  hasta  paso  a  dominio  público     de  la  obra.   •  No  son  recomendables  para  su  uso  en  software  (ver:  fsf.org)   46  
  • 47. 47   Sistema  de  licencias  Creative  Commons  
  • 48. 48   Los  iconos  de  Creative  Commons  
  • 49. 49   Los  iconos  de  Creative  Commons   TAMBIÉN  SE  PUEDEN  ENCONTRAR  OTROS  COMO:  
  • 50. 50   Los  iconos  de  Creative  Commons   TAMBIÉN  SE  PUEDEN  ENCONTRAR  OTROS  COMO:  
  • 51. 51  
  • 52. 52   Las  tres  capas  de  las  licencias  Creative  Commons  
  • 53. 53   Escoger  una  licencia:    la  licencia  escogida,  logo  +  código   lenguaje     MÁQUINA  
  • 54. 54   Escoger  una  licencia:    resumen  de  la  licencia   lenguaje     HUMANO  
  • 55. 55   Escoger  una  licencia:    texto  legal  completo   lenguaje     LEGAL  
  • 56. 56   ¿Qué  es  todo  ese  rollo  de  licencias   libres,  abiertas,  copyleft…?  
  • 57. 57   Licencias  ABIERTAS   Vs.   Licencias  LIBRES  [COPYLEFT]   ABIERTAS   COPYLEFT   LIBRES  
  • 58. 58   LICENCIAR  ≠  REGISTRAR   La  inscripción  registral  supone  una  protección     de  los  derechos  de  propiedad  intelectual,     en  tanto  que  constituye  una  prueba  cuali7icada     de  la  existencia  de  los  derechos  inscritos.   PRUEBA  DE  AUTORÍA:   el  ciudadano  ‘X’     registró  a  su  nombre  la  obra  ‘Y’   en  la  fecha  y  hora  ‘Z’  
  • 59. 59   La  “etiqueta”  de  la    
  • 60. 60   produciión  audiovisual  y   distribución  con  licencias   libres  y  abiertas  *   *ejem…,  impresiones,  intentos,  cosas  que  pasan…    
  • 61. 61   comunidad  bidireccionalidad   transmedia   internet   contacto  directo   crowdfunding   created  user  content   PPV/PAV   crowdsourcing   intermediarios   seducir   innovar/arriesgarse   aceptar  decrecer   (7icción)   dispositivos  móviles   © probar/errar   PALABROS  
  • 62. 62   un  modelo  no  basado     exclusiva  o  principalmente     en  la  venta  de  la  ‘copia’   distribución  copyleft     entran  otros  factores  en  juego:   acceso  /  cercanía  con  el  autor  /   justicia  ($$$)  /experiencia  
  • 63. 63   libro  de  bolsillo  de   9,95€   con  un  contrato  editorial  típico,   ¿cuánto  se  lleva  el  autor?   0,79€   (entre  7%  y  10%)  
  • 64. 64   cuando  el  público  (lector)   se  entera  de  esto:     alucina  
  • 65. 65  
  • 66. 66  
  • 67. 67  
  • 68. 68   vamos  al  audiovisual…    
  • 69. 69  
  • 70. 70  
  • 71. 71   serie  cancelada  tras  la  primera   temporada,  y  ante  la  presión  de     sus  fans  (COMUNIDAD)…  
  • 72. 72  
  • 73. 73  
  • 74. 74   Largometrajes  que  hacen   crowdfunding  y  no  sólo  ofrecen   “recompensas”  sino  porcentajes     en  la  producción.       Se  pasa  de  la  micro7inanciación     a  la  microinversión  
  • 76. 76  
  • 77. 77  
  • 78. 78  
  • 79. 79  
  • 80. 80  
  • 81. 81  
  • 82. 82   PELIGROS/PROBLEMAS     DE  LA  MICROFINANCIACIÓN:     -­‐  “techo  de  cristal”   -­‐  saturación   -­‐  que  los  grandes  estudios  se  hagan  con  ella   -­‐  no  es  una  cosa  “de  una  vez”  (reputación)  
  • 83. 83   tres  casos  de  estudio  en  detalle:     ¡Copiad,  malditos!   15M.cc   Carmina  o  revienta  
  • 84. 84   un  caso  de  distribución  “copyleft”  *:   ¡Copiad,  malditos!   *  en  realidad,  NO  tiene  una  licencia  copyleft:  
  • 85. 85  Case  Study:  ¡Copiad,  malditos!  
  • 86. ¡Copiad,  malditos!:   EL  PROYECTO   86  Case  Study:  ¡Copiad,  malditos!  
  • 87. 3.  si  llegamos  a  poder  colgar  el  documental  en  internet  (usando  una  licencia   distinta  del  copyright)  vamos  a  ver,  si  a  elegantmobfilms  nos  conviene   hacerlo,  o  es  mejor  mantener  el  copyright  y  una  distribución  tradicional.   2.  vamos  a  seguir  todos  los  trámites  legales  y  documentar  el  proceso.     6.  vamos  a  re7lexionar  sobre  el  estado  de  la  cultura  con  la  llegada     de  internet:  cine,  música  y  edición  literaria.   1.  vamos  a  producir  un  documental  para  colgarlo  en  internet  y  que  tenga  la   mayor  difusión  posible,  sin  generar  ningún  coste.   5.  a  nivel  personal,  vamos  a  ver  si  nos  conviene  asociarnos  a  una  entidad   de  gestión  de  derechos  de  autor  (SGAE  o  DAMA).     FINAL  ABIERTO  à    no  sabemos  como  va  a  acabar…   4.  vamos  a  hablar  de  la  ley  de  propiedad  intelectual  y  los  derechos  de  autor.   87  Case  Study:  ¡Copiad,  malditos!  
  • 88. LA  PRODUCCIÓN   88  Case  Study:  ¡Copiad,  malditos!  
  • 89. 7inanciación:  coproducción  entre:   elegantmobfilms y   producción  del  documental  y  contenido:   elegantmobfilms y   Stéphane  M.  Grueso   (guionista,  productor  y  director)   Televisión  Española   89  Case  Study:  ¡Copiad,  malditos!  
  • 90. CALENDARIO  DE  PRODUCCIÓN:   tras  el  sí  de  TVE,  9  meses  desarrollando  el  proyecto     y  buscando  7inanciación  adicional   3  meses  de  investigación   6  meses  de  rodaje  +  investigación   4  meses  de  montaje  y  prostproducción   (entrega  a  TVE  ,  29  Septiembre  2010)   (2  meses  más  para  materiales  web)   90   tras  años  de  desarrollo  y  búsqueda  de  einanciación…   Case  Study:  ¡Copiad,  malditos!  
  • 91. 91  Case  Study:  ¡Copiad,  malditos!  
  • 92. 92  Case  Study:  ¡Copiad,  malditos!  
  • 93. 93  Case  Study:  ¡Copiad,  malditos!  
  • 94. 94  Case  Study:  ¡Copiad,  malditos!  
  • 95. al  7inal,  el  proyecto  consta  de:     www.copiadmalditos.net   à  un  documental  de  TV  de  58’   à  una  WEB,  con:   -­‐  entrevistas  íntegras   -­‐  secuencias  cortadas   -­‐  música  original   -­‐  fotos  del  documental   -­‐  el  docu  para  visionar  y  descargar  en  HD   -­‐  vídeos  de  ¿qué  es  copiar?   -­‐  blog  de  noticias   95  Case  Study:  ¡Copiad,  malditos!  
  • 96. 96  www.copiadmalditos.net  Case  Study:  ¡Copiad,  malditos!  
  • 97. 97  www.copiadmalditos.net  Case  Study:  ¡Copiad,  malditos!  
  • 98. 98  www.copiadmalditos.net  Case  Study:  ¡Copiad,  malditos!  
  • 99. RTVE.es  también  disenõ  un  microsite  para  el  documental     www.rtve.es/copiadmalditos   à  contenidos  de  la  WEB:   -­‐  entrevista  con  el  director   -­‐  algunas  entrevistas  íntegral   -­‐  encuentro  digital  con  el  director   -­‐  textos  propios   -­‐  el  docu  para  visionar  y  descargar     -­‐  links  a  otros  vídeos  y  noticias  relevantes   99  Case  Study:  ¡Copiad,  malditos!  
  • 100. 100  www.rtve.es/copiadmalditos  Case  Study:  ¡Copiad,  malditos!  
  • 101. 101  www.rtve.es/copiadmalditos  Case  Study:  ¡Copiad,  malditos!  
  • 102. LA  LICENCIA   102  Case  Study:  ¡Copiad,  malditos!  
  • 103. 103  Case  Study:  ¡Copiad,  malditos!  
  • 104. 104  Case  Study:  ¡Copiad,  malditos!  
  • 105. 105  Case  Study:  ¡Copiad,  malditos!  
  • 106. LA  EMISIÓN  EN  TV   +  INTERNET   106  Case  Study:  ¡Copiad,  malditos!  
  • 107. el  17  de  Abril  de  2011  a  las  22h,     se  emite  ¡Copiad,  malditos!  en  la2  de  TVE   a  la  vez  se  pudo  ver  por  streaming     en  la  web  de  RTVE.es   AUDIENCIA  en  la2:   1,8%  SHARE  <–>  350.000  espectadores   107  Case  Study:  ¡Copiad,  malditos!  
  • 108. desde  el  momento  de  su  emisión  se  puede  seguir   viendo  en  streaming  en  la  web  de  RTVE.es   a  los  dos  días,  tanto  RTVE.es  como  nosotros     ofrecemos  el  documental  en  internet  para  su  libre  descarga     (es  la  primera  vez  que  se  hace  algo  así  en  TV  en  España)   108  Case  Study:  ¡Copiad,  malditos!  
  • 109. REACCIONES   109  Case  Study:  ¡Copiad,  malditos!  
  • 110. (21/2/2012)   impresionante  difusión  por  internet   elegantmobfilms 110  Case  Study:  ¡Copiad,  malditos!  
  • 111. impresionante  difusión  por  internet   elegantmobfilms (21/2/2012)   111  Case  Study:  ¡Copiad,  malditos!  
  • 112. impresionante  difusión  por  internet   112   usuarios  únicos:  120.591  (día  de  la  emisión:  18.657)   páginas  vistas:  433.333  (3,59  pág.  por  usuario)   visionados  online:  69.149  (completos)       países  desde  donde  más  se  ha  accedido  (por  orden):     España,  Colombia,  Argentina,  México,     Venezuela,  Perú,  Reino  Unido,  EE.  UU.,  etc...   Descargas:  4.876  (completas)   datos:  RTVE.es  29/1/2012   Case  Study:  ¡Copiad,  malditos!  
  • 113. discusión  en  torno  al  documental   #CopiadMalditos   ‘TT’  dos  días  miles  de  tweets   113  Case  Study:  ¡Copiad,  malditos!  
  • 114. discusión  en  torno  al  documental   114  Case  Study:  ¡Copiad,  malditos!  
  • 115. discusión  en  torno  al  documental   17 abr. 2011 11 abr. 2011 23 abr. 2011 5 may. 2011 115  Case  Study:  ¡Copiad,  malditos!  
  • 116. discusión  en  torno  al  documental   116   21 feb. 2012 Case  Study:  ¡Copiad,  malditos!  
  • 117. 1  à  docu  +  entrevistas  en  AUDIO  (mp3)   creación  de  obra  derivada   2  à  docu  +  entrevistas  en  formato  DVD   4  à  versión  de  20  min.   VENTAJAS  de  usar  una  licencia  libre:   117   3  à  subtítulos  en  francés   (además  de  copiar,  la  obra  se  puede  transformar)   Case  Study:  ¡Copiad,  malditos!  
  • 118. VENTAJAS  de  usar  una  licencia  libre:   118   1  à  versión  sólo  audio  (MP3)   Case  Study:  ¡Copiad,  malditos!  
  • 119. VENTAJAS  de  usar  una  licencia  libre:   119   2  à  versión  en  3  DVDs   Case  Study:  ¡Copiad,  malditos!  
  • 120. VENTAJAS  de  usar  una  licencia  libre:   120   3  à  subtítulos  en  francés   Case  Study:  ¡Copiad,  malditos!  
  • 121. VENTAJAS  de  usar  una  licencia  libre:   121   4  à  versión  corta  (20  min)   Case  Study:  ¡Copiad,  malditos!  
  • 122. 122   otro  caso  de  distribución   copyleft,  pero  más  complejo   (y  más  libre):   15M.cc  
  • 123. 123  Case  Study:  15M.cc   Case  Study:     Proyecto   15M.cc  
  • 124. 15M:  “Excelente.  Revulsivo.  Importante”   124  Case  Study:  15M.cc  
  • 125. 125  Case  Study:  15M.cc  
  • 126. 126  Case  Study:  15M.cc  
  • 127. 127  Case  Study:  15M.cc  
  • 128. 128  Case  Study:  15M.cc  
  • 129. 129  Case  Study:  15M.cc  
  • 130. 130  Case  Study:  15M.cc  
  • 131. 131  Case  Study:  15M.cc  
  • 132. 132  Case  Study:  15M.cc  
  • 133. 133  Case  Study:  15M.cc  
  • 134. 134  Case  Study:  15M.cc  
  • 135. 135  Case  Study:  15M.cc  
  • 136. 136  Case  Study:  15M.cc  
  • 137. 137  Case  Study:  15M.cc  
  • 138. 138  Case  Study:  15M.cc  
  • 139. 139  Case  Study:  15M.cc  
  • 140. 140  Case  Study:  15M.cc  
  • 141. 141  Case  Study:  15M.cc  
  • 142. 142  Case  Study:  15M.cc  
  • 143. 143  Case  Study:  15M.cc  
  • 144. 144  Case  Study:  15M.cc  
  • 145. 145  Case  Study:  15M.cc  
  • 146. 146  Case  Study:  15M.cc  
  • 147. 147  Case  Study:  15M.cc  
  • 148. 148  Case  Study:  15M.cc  
  • 149. 149  Case  Study:  15M.cc  
  • 150. 150  Case  Study:  15M.cc  
  • 151. 151  Case  Study:  15M.cc  
  • 152. 152  Case  Study:  15M.cc  
  • 153. 153  Case  Study:  15M.cc  
  • 154. 154  Case  Study:  15M.cc  
  • 155. 155  Case  Study:  15M.cc  
  • 156. 156  Case  Study:  15M.cc  
  • 157. 157  Case  Study:  15M.cc  
  • 158. 158  Case  Study:  15M.cc  
  • 159. 159  Case  Study:  15M.cc  
  • 160. 160  Case  Study:  15M.cc  
  • 161. 161  Case  Study:  15M.cc  
  • 162. 162  Case  Study:  15M.cc   ¿Qué  modelo  hemos  escogido?   recordad  que  lo  que  buscamos  es  la  máxima  difusión  de  la  obra…     (y  que  el  tema  era  demasiado  sensible  para  nosotros  como  para   hacer  un  crowdfunding  a  priori)   pay  after  view   con7iamos  en  la  atribución   retornos  no  monetarios    
  • 163. 163  Case  Study:  15M.cc   Explicación  de  la   7inanciación  y   petición  de   donaciones:    crowdfunding  a   posteriori   http://madrid.15M.cc  
  • 164. 164  Case  Study:  15M.cc  
  • 165. 165  Case  Study:  15M.cc   transferencia   tarjeta  de  crédito  
  • 166. 166  Case  Study:  15M.cc   Donaciones  en  los   primeros  3  días  
  • 167. 167  Case  Study:  15M.cc  
  • 168. 168  Case  Study:  15M.cc   Diario  Digital   20minutos.es  
  • 169. 169  Case  Study:  15M.cc  
  • 170. 170  Case  Study:  15M.cc   publicidad     antes  del  docu  
  • 171. 171   un  caso  de  7icción*:   Carmina  o  revienta   *  nuevamente  NO  tiene  una  licencia  copyleft,  pero  es  interesante          como  experiencia  en  su  uso  de  internet,  redes  y  comunidad.  
  • 172. 172   Case  Study:  Carmina  o  Revienta  
  • 173. 173   Case  Study:  Carmina  o  Revienta  
  • 174. 174   Sistema  tradicional  de  ventanas  de  explotación   Case  Study:  Carmina  o  Revienta  
  • 175. 175   Sistema  propuesto  por  ‘Carmina  o  revienta’   Case  Study:  Carmina  o  Revienta  
  • 176. 176   15  días   Case  Study:  Carmina  o  Revienta  
  • 177. 177   estreno  simultáneo:     •  cines  (20  salas)   •  internet   •  TV  de  pago   •  DVD   Case  Study:  Carmina  o  Revienta  
  • 178. 178   política  de  precio:     •  desde  1,95  €  (online)   •  dvd  en  tiendas  5,95  €   •  dvd  en  kiosko  4,95  €   (+  periódico)   Case  Study:  Carmina  o  Revienta  
  • 179. 179   marketing  novedoso:     •  uso  de  las  RRSS   •  “Paco  León”   •  el  modelo  como  noticia   Case  Study:  Carmina  o  Revienta  
  • 180. 180   Case  Study:  Carmina  o  Revienta  
  • 181. 181   Case  Study:  Carmina  o  Revienta  
  • 182. 182   Case  Study:  Carmina  o  Revienta  
  • 183. 183   Case  Study:  Carmina  o  Revienta  
  • 184. 184   Case  Study:  Carmina  o  Revienta  
  • 185. 185   Case  Study:  Carmina  o  Revienta  
  • 186. 186   Case  Study:  Carmina  o  Revienta  
  • 187. 187   Case  Study:  Carmina  o  Revienta  
  • 188. 188   conclusión     •  nada  de  300.000  €  /  90  copias   •  algo  menos  de  ingresos  (*)   •  BASTANTES  más  espectadores   •  ingresos  PARA  la  producción     Case  Study:  Carmina  o  Revienta  
  • 189. 189   Case  Study:  Carmina  o  Revienta  
  • 190. 190   PALABROS   comunidad  bidireccionalidad   transmedia   internet   contacto  directo   crowdfunding   created  user  content   PPV/PAV   crowdsourcing   intermediarios   seducir   innovar/arriesgarse   aceptar  decrecer   (7icción)   dispositivos  móviles   © probar/errar  
  • 191. 191   hay  que  inventar…    
  • 192. licencia  de  la  presentación:     fotos,  grá7icos  y  capturas  de  pantalla:  ©  de  sus  autores   web:    www.steph.es     twitter:    @fanetin     ¡Gracias!   http://acorta.net/cgcba2013