3. 3
también
me
dedico
a
la
formación
y
al
activismo
fundamentalmente
en
lo
relativo
a
‘derechos
civiles
digitales’
y
al
llamado
‘15M’
à
divulgación
temas
sociales
productor
y
director
de
no
7icción
cámara
y
editor
32. 32
vamos
con
las
licencias
libres
pero
primero…
¿qué
es
una
licencia?
33. 33
Licencia
“En Derecho, una licencia es un contrato mediante el
cual una persona recibe de otra el derecho de uso de
varios de sus bienes, normalmente de carácter no
tangible o intelectual, pudiendo darse a cambio del pago
de un monto determinado por el uso de los mismos.
Estos activos son propiedad del otorgante, y pueden ser
bienes de propiedad intelectual como una marca,
patentes o tecnologías. También pueden ser objeto de
licencia otros bienes de carácter intangible como la
distribución de obras intelectuales.”
35. 35
Richard
Matthew
Stallman
(RMS),
Free
Software
Foundation
FOTOS:
Wikimedia
Foundation
36. 36
LAS
CUATRO
LIBERTADES
DEL
SOFTWARE
LIBRE
LAS
CUATRO
LIBERTADES
DEL
SOFTWARE
LIBRE
0
-‐>
La
libertad
de
ejecutar
el
programa,
para
cualquier
propósito
1
-‐>
La
libertad
de
estudiar
cómo
trabaja
el
programa,
y
cambiarlo
para
hacer
lo
que
quiera
(acceso
al
código
fuente
necesario)
2
-‐>
La
libertad
de
redistribuir
copias
para
que
pueda
ayudar
al
prójimo
3
-‐>
La
libertad
de
distribuir
copias
de
sus
versiones
modi7icadas
a
terceros.
Bene7iciar
a
la
comunidad
con
sus
cambios
(acceso
al
cód.
f.
necesario)
FUENTE:
FSF
46. Características
de
las
licencias
Creative
Commons
• Son
de
uso
libre
y
gratuito
• No
necesitan
de
ningún
registro
ni
depósito
• De
ámbito
global
(UNPORTED)
o
territoriales
(ES
para
España)
• Sólo
afectan
a
los
derechos
patrimoniales,
no
tocan
los
derechos
morales
y
tienen
duración
perpetua
hasta
paso
a
dominio
público
de
la
obra.
• No
son
recomendables
para
su
uso
en
software
(ver:
fsf.org)
46
58. 58
LICENCIAR
≠
REGISTRAR
La
inscripción
registral
supone
una
protección
de
los
derechos
de
propiedad
intelectual,
en
tanto
que
constituye
una
prueba
cuali7icada
de
la
existencia
de
los
derechos
inscritos.
PRUEBA
DE
AUTORÍA:
el
ciudadano
‘X’
registró
a
su
nombre
la
obra
‘Y’
en
la
fecha
y
hora
‘Z’
62. 62
un
modelo
no
basado
exclusiva
o
principalmente
en
la
venta
de
la
‘copia’
distribución
copyleft
entran
otros
factores
en
juego:
acceso
/
cercanía
con
el
autor
/
justicia
($$$)
/experiencia
63. 63
libro
de
bolsillo
de
9,95€
con
un
contrato
editorial
típico,
¿cuánto
se
lleva
el
autor?
0,79€
(entre
7%
y
10%)
64. 64
cuando
el
público
(lector)
se
entera
de
esto:
alucina
74. 74
Largometrajes
que
hacen
crowdfunding
y
no
sólo
ofrecen
“recompensas”
sino
porcentajes
en
la
producción.
Se
pasa
de
la
micro7inanciación
a
la
microinversión
82. 82
PELIGROS/PROBLEMAS
DE
LA
MICROFINANCIACIÓN:
-‐ “techo
de
cristal”
-‐ saturación
-‐ que
los
grandes
estudios
se
hagan
con
ella
-‐ no
es
una
cosa
“de
una
vez”
(reputación)
83. 83
tres
casos
de
estudio
en
detalle:
¡Copiad,
malditos!
15M.cc
Carmina
o
revienta
84. 84
un
caso
de
distribución
“copyleft”
*:
¡Copiad,
malditos!
*
en
realidad,
NO
tiene
una
licencia
copyleft:
87. 3. si
llegamos
a
poder
colgar
el
documental
en
internet
(usando
una
licencia
distinta
del
copyright)
vamos
a
ver,
si
a
elegantmobfilms
nos
conviene
hacerlo,
o
es
mejor
mantener
el
copyright
y
una
distribución
tradicional.
2. vamos
a
seguir
todos
los
trámites
legales
y
documentar
el
proceso.
6. vamos
a
re7lexionar
sobre
el
estado
de
la
cultura
con
la
llegada
de
internet:
cine,
música
y
edición
literaria.
1. vamos
a
producir
un
documental
para
colgarlo
en
internet
y
que
tenga
la
mayor
difusión
posible,
sin
generar
ningún
coste.
5. a
nivel
personal,
vamos
a
ver
si
nos
conviene
asociarnos
a
una
entidad
de
gestión
de
derechos
de
autor
(SGAE
o
DAMA).
FINAL
ABIERTO
à
no
sabemos
como
va
a
acabar…
4. vamos
a
hablar
de
la
ley
de
propiedad
intelectual
y
los
derechos
de
autor.
87
Case
Study:
¡Copiad,
malditos!
89. 7inanciación:
coproducción
entre:
elegantmobfilms y
producción
del
documental
y
contenido:
elegantmobfilms y
Stéphane
M.
Grueso
(guionista,
productor
y
director)
Televisión
Española
89
Case
Study:
¡Copiad,
malditos!
90. CALENDARIO
DE
PRODUCCIÓN:
tras
el
sí
de
TVE,
9
meses
desarrollando
el
proyecto
y
buscando
7inanciación
adicional
3
meses
de
investigación
6
meses
de
rodaje
+
investigación
4
meses
de
montaje
y
prostproducción
(entrega
a
TVE
,
29
Septiembre
2010)
(2
meses
más
para
materiales
web)
90
tras
años
de
desarrollo
y
búsqueda
de
einanciación…
Case
Study:
¡Copiad,
malditos!
95. al
7inal,
el
proyecto
consta
de:
www.copiadmalditos.net
à
un
documental
de
TV
de
58’
à
una
WEB,
con:
-‐
entrevistas
íntegras
-‐
secuencias
cortadas
-‐
música
original
-‐
fotos
del
documental
-‐
el
docu
para
visionar
y
descargar
en
HD
-‐
vídeos
de
¿qué
es
copiar?
-‐
blog
de
noticias
95
Case
Study:
¡Copiad,
malditos!
99. RTVE.es
también
disenõ
un
microsite
para
el
documental
www.rtve.es/copiadmalditos
à
contenidos
de
la
WEB:
-‐
entrevista
con
el
director
-‐
algunas
entrevistas
íntegral
-‐
encuentro
digital
con
el
director
-‐
textos
propios
-‐
el
docu
para
visionar
y
descargar
-‐
links
a
otros
vídeos
y
noticias
relevantes
99
Case
Study:
¡Copiad,
malditos!
106. LA
EMISIÓN
EN
TV
+
INTERNET
106
Case
Study:
¡Copiad,
malditos!
107. el
17
de
Abril
de
2011
a
las
22h,
se
emite
¡Copiad,
malditos!
en
la2
de
TVE
a
la
vez
se
pudo
ver
por
streaming
en
la
web
de
RTVE.es
AUDIENCIA
en
la2:
1,8%
SHARE
<–>
350.000
espectadores
107
Case
Study:
¡Copiad,
malditos!
108. desde
el
momento
de
su
emisión
se
puede
seguir
viendo
en
streaming
en
la
web
de
RTVE.es
a
los
dos
días,
tanto
RTVE.es
como
nosotros
ofrecemos
el
documental
en
internet
para
su
libre
descarga
(es
la
primera
vez
que
se
hace
algo
así
en
TV
en
España)
108
Case
Study:
¡Copiad,
malditos!
112. impresionante
difusión
por
internet
112
usuarios
únicos:
120.591
(día
de
la
emisión:
18.657)
páginas
vistas:
433.333
(3,59
pág.
por
usuario)
visionados
online:
69.149
(completos)
países
desde
donde
más
se
ha
accedido
(por
orden):
España,
Colombia,
Argentina,
México,
Venezuela,
Perú,
Reino
Unido,
EE.
UU.,
etc...
Descargas:
4.876
(completas)
datos:
RTVE.es
29/1/2012
Case
Study:
¡Copiad,
malditos!
113. discusión
en
torno
al
documental
#CopiadMalditos
‘TT’
dos
días
miles
de
tweets
113
Case
Study:
¡Copiad,
malditos!
115. discusión
en
torno
al
documental
17 abr. 2011
11 abr. 2011
23 abr. 2011
5 may. 2011
115
Case
Study:
¡Copiad,
malditos!
116. discusión
en
torno
al
documental
116
21 feb. 2012
Case
Study:
¡Copiad,
malditos!
117. 1
à
docu
+
entrevistas
en
AUDIO
(mp3)
creación
de
obra
derivada
2
à
docu
+
entrevistas
en
formato
DVD
4
à
versión
de
20
min.
VENTAJAS
de
usar
una
licencia
libre:
117
3
à
subtítulos
en
francés
(además
de
copiar,
la
obra
se
puede
transformar)
Case
Study:
¡Copiad,
malditos!
118. VENTAJAS
de
usar
una
licencia
libre:
118
1
à
versión
sólo
audio
(MP3)
Case
Study:
¡Copiad,
malditos!
119. VENTAJAS
de
usar
una
licencia
libre:
119
2
à
versión
en
3
DVDs
Case
Study:
¡Copiad,
malditos!
120. VENTAJAS
de
usar
una
licencia
libre:
120
3
à
subtítulos
en
francés
Case
Study:
¡Copiad,
malditos!
121. VENTAJAS
de
usar
una
licencia
libre:
121
4
à
versión
corta
(20
min)
Case
Study:
¡Copiad,
malditos!
122. 122
otro
caso
de
distribución
copyleft,
pero
más
complejo
(y
más
libre):
15M.cc
162. 162
Case
Study:
15M.cc
¿Qué
modelo
hemos
escogido?
recordad
que
lo
que
buscamos
es
la
máxima
difusión
de
la
obra…
(y
que
el
tema
era
demasiado
sensible
para
nosotros
como
para
hacer
un
crowdfunding
a
priori)
pay
after
view
con7iamos
en
la
atribución
retornos
no
monetarios
163. 163
Case
Study:
15M.cc
Explicación
de
la
7inanciación
y
petición
de
donaciones:
crowdfunding
a
posteriori
http://madrid.15M.cc
171. 171
un
caso
de
7icción*:
Carmina
o
revienta
*
nuevamente
NO
tiene
una
licencia
copyleft,
pero
es
interesante
como
experiencia
en
su
uso
de
internet,
redes
y
comunidad.
188. 188
conclusión
• nada
de
300.000
€
/
90
copias
• algo
menos
de
ingresos
(*)
• BASTANTES
más
espectadores
• ingresos
PARA
la
producción
Case
Study:
Carmina
o
Revienta