1. Módulos y
Cánones
INTEGRANTES:
EDUARDO MONTES
CRISTINA JUÁREZ
Docente: Arq. Fabiola Aranda Chávez

2. Fibonacci
 La sucesión de Fibonacci es una sucesión infinita. Consta de una serie de
números naturales que se suman de a 2, a partir de 0 y 1, de la siguiente
manera:
 0,1,1,2,3,5,8,13,21,34...
 (0+1=1 / 1+1=2 / 1+2=3 / 2+3=5 / 3+5=8 / 5+8=13
/ 8+13=21 / 13+21=34...)

3. Sección aurea
 número dorado (1,6180...)
 https://www.youtube.com/watch?v=7h8dNH9Xnfg

4. León Battista Alberti
 ALBERTI, DESARROLLO 10 LIBROS COMO VITRUVIO EN SU TRATADO DE RE
AEDIFICATORIA ENTRE 1443 Y 1452
 EL CONTENIDO DE SUS LIBROS SE PUEDE SUBDIVIDIR DE LA SIGUIENTE
MANERA
LIBRO I la utilización del diseño arquitectónico,
como nexo de unión con las matemáticas
LIBRO II y III FIRMITAS (MATERIALES DE CONSTRUCCION Y LA
CONSTRUCCION)
LIBRO IV y V UTILITAS (FUNCION Y TIPOLOGIA DE LOS
EDIFICIOS)
LIBRO VI - IX VENUSTAS (ORNAMENTOS, CONSTRUCCIONES
RELIGIOSAS, PRIVADAS, PUBLICAS Y TEORIA DE
LAS PROPORCIONES)
LIBRO X CONCLUSIONES

5.  redefinirá conceptos como el de Belleza, incluyendo en su tratado De re
Aedificatoria dos definiciones:
 armonía regular entre todas las partes de un objeto, de forma que nada
pueda ser añadido, suprimido, ni cambiado en él, sin perder la
armonía; armonía regular y acuerdo entre todas las partes de un todo,
que se constituye construido según un numero fijo, una cierta relación, un
cierto orden, tal y como el principio de la simetría lo exige.

6.  LOS ELEMENTOS BASICOS PARA LA ARQUITECTURA SEGUN ALBERTI SON:
 Y PARA ALBERTI LAS CARACTERISTICAS DE UNA "PLANTA DE CALIDAD" SON:
Región terreno
Distribución
(plantas)
techos muros aberturas
Utilidad
(función)
Prestigio
(dignidad)
Agrado Variedad

7. Fachada de la iglesia de Santa María
Novella de Florencia
 La solución para la fachada de una iglesia
gótica, en la que destaca la mayor altura
de la nave central, fue dada por
Alberti mediante la colocación de dos
grandes volutas que enlazan el cuerpo
central con los laterales, unificando el
conjunto. Al mismo tiempo, la
combinación de rectángulos y los
materiales empleados, de acuerdo con la
tradición medieval florentina, prestan
particular belleza al conjunto.

8.  asume como módulo compositivo el cuadrado. Porque, para Alberti, el
antiguo no es un modelo a priori sino una "causa" profunda que hay que
encontrar remontando la historia
 En Santa María Novella de Florencia la fachada albertiana incorpora el
tejido decorativo medieval, unificando cromáticamente toda la
superficie, a su vez delimitada precisamente por las pilastras y por las
volutas superiores en homenaje al principio teórico de la finitio, de la
precisa delimitación del cuadro perspectivo.

9. El Palacio Rucellai de Florencia 1446 y
1451
 En planta se plantea una forma geométrica,
perceptible con facilidad, un cubo con un
vacío en el centro, es decir cuatro cuerpos
dispuestos alrededor de un patio interior
central. Este espacio, regular y porticado, se
convierte en el núcleo estructurante del edificio
a la vez que proporciona la adecuada
iluminación a todas las plantas. Alberti
aprovecha el tradicional patio interior
florentino, pero convirtiéndolo en el eje de un
espacio basado en la regularidad y la simetría

10.  Según este esquema se deben organizar dos
fachadas, la interior que da al patio y la exterior
que da a la calle. Al interior, Alberti, plantea una
galería porticada en sus cuatro lados, idea
derivada del Hospital de los Inocentes de
Brunelleschi. Los otros dos pisos, separados por
auténticos entablamentos clásicos, se estructuran
mediante ventanas, centradas sobre la clave de
los arcos, y rematadas con frontones triangulares
en el inferior y curvos en el superior. Los arcos y las
ventanas quedan recogidos en módulos regulares,
divididos por columnas donde se superponen los
tres ordenes clásicos.

11.  Su estructura es de tres cuerpos, separados y diferenciados por
entablamentos y articulados mediante pilastras que siguen la
superposición de ordenes. Parten de un banco corrido inferior, que enlaza
el espacio de la calle con la fachada, y se remata con una gran cornisa.
En todo el edificio Alberti expresa su búsqueda de la belleza como
consecuencia de la expresión de la armonía.

12. Da Vinci
 Leonardo da Vinci realiza una visión del hombre
como centro del Universo al quedar inscrito en
un círculo y un cuadrado. El cuadrado es la base
de lo clásico: el módulo del cuadrado se emplea
en toda la arquitectura clásica, el uso del ángulo
de 90º y la simetría son bases grecolatinas de la
arquitectura.

13. Le Courbucier
 Entre los años 1942 y 1948 desarrolló el Modulor, un
sistema de medidas en el que cada magnitud se
relaciona con las demás según la Proporción Áurea
(también conocida como Sección Áurea) y a la vez
se corresponde con las medidas del cuerpo humano.
El Modulor es aplicable al diseño funcional y estético
en arquitectura y en objetos anatómicos en general.
 En uno las medidas se adaptan a un tipo latino, de
aproximadamente 1.75 m de estatura. mientras que
el otro se basa en el tipo sajón, de 6 pies de estatura,
aproximadamente 1.83 m. Las medidas
correspondientes de la silueta con el brazo en alto
son 2,16 y 2,26 metros.

14.  En el Modulor detallado por Le Corbusier el sistema parte desde la
medida del hombre con la mano levantada (226 cm) y de su mitad, la
altura del ombligo (113 cm). Desde esta primera dimensión y sumando y
restando sucesivamente de igual manera la sección áurea se obtiene la
llamada serie azul, y de la segunda del mismo modo la roja. Siendo cada
una una sucesión de Fibonacci y permitiendo miles de combinaciones
armónicas. Se alcanza así la dimensión de un mueble, un edificio o una
ciudad.