Los smithson Marisol Lazo y Mónica Baltierrez

Los Smithson ☼
Los Smithson
Instituto Tecnológico de
Chihuahua II
Análisis Crítico de la
Arquitectura y el Arte
Arq. Fabiola Aranda
Mónica Mariel Baltierrez Hernández
Marisol Lazo Ramírez
14/03/14

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Los conceptos de la reestructuración urbana de los Smithson
Antecedentes.-
o Nace por el cambio de la mentalidad operada en el humanismo renacentista
cuyo antropocentrismo marcó toda la filosofía y ciencia moderna,
denominando racionalista a cada persona que se aleja de toda creencia
infundada o superstición y que no reconoce más evidencia que la aportada
sólo por la luz de la razón.
o Los antecedentes del Racionalismo evidentemente los encontramos en la
historia de la Filosofía misma cuando Sócrates separa el saber auténtico de la
creencia o cuando Aristóteles afirmaba que el verdadero conocimiento se da
cuando se conocen las causas por lo que algo es, concepción que influyo
fuertemente en la escolástica medieval, movimiento teológico y filosófico que
utilizó la filosofía grecolatina para entender la revelación, coordinando para ello
fe y razón.
o Así como para Platón se podía llegar al conocimiento a través del recuerdo, ya
que para él, el alma era la fuente misma de las ideas, los racionalistas sostienen
que es la conciencia la fuente de la ideas, llamadas por Descartes ideas
innatas, y es ahí precisamente donde reside la verdad, particularmente la idea
de Dios como forma de construir todos los saberes.
HISTORIA
o El racionalismo ha aparecido de distintas formas desde las primeras etapas de
la filosofía occidental : Encontramos un racionalismo metafísico en Parménides
(S. VI-V a.C.) con la afirmación de la supuesta racionalidad completa de lo real
que ha exigido negar todo aquello que no sea transparente al pensamiento
racional y por lo tanto el movimiento no existe.
o Otro filósofo en el cual parece un racionalismo metafísico y gnoseológico
es Platón (429-348 a.C.), aunque este de cabida a los fenómenos y las opiniones
estas no son suficientes para un saber completo.
o Pero se identifica ante todo con la tradición que proviene del filósofo y científico
francés del siglo XVII René Descartes (1596-1650), el cual creía que la geometría
representaba el ideal de todas las ciencias y también de la filosofía. Mantenía
que sólo por medio de la razón se podían descubrir ciertos universales,
verdades evidentes en sí, de las que es posible deducir el resto de contenidos
de la filosofía y de las ciencias. Manifestaba que estas verdades evidentes en sí
eran innatas, no derivadas de la experiencia. Este tipo de racionalismo fue
desarrollado por otros filósofos europeos Malebranche (1638-1715), Spinoza
(1632-1677) y Leibniz (1646-1716). Se opusieron a ella los empiristas británicos,
como John Locke y David Hume, que creían que todas las ideas procedían de
los sentidos.

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El Racionalismo.-
El racionalismo es un sistema o corriente filosófica que surgió en Francia en el siglo
XVII, y cuyo teórico principal fue René Descartes.
Se caracteriza por la primacía que dieron a la razón en la fundamentación del
conocimiento, la fascinación por la matemática y la defensa de la existencia de ideas
innatas y de la intuición intelectual.
Sus características.-
o La tesis de que todos nuestros conocimientos acerca de la realidad
proceden no de los sentidos, sino de la razón, del entendimiento mismo.
o El conocimiento puede ser construido deductivamente a partir de unos primeros
principios.
o Los primeros principios del conocimiento no se pueden extraer de la
experiencia empírica sino que se encuentran ya en el entendimiento:
el innatismo de las ideas.
o Consideración de la deducción y más aún de la intuición intelectual como los
métodos más adecuados para el ejercicio del pensamiento.
o Reivindicación del argumento ontológico para la demostración de la existencia
de Dios.
o La apreciación optimista del poder de la razón, ésta no tiene límites y puede
alcanzar a todo lo real.
o Confianza en el poder de la razón.
o Utilización del método lógico-matemático para explicar los razonamientos y del
empírico para confirmarlos cuando ello es posible.
o Postulación de las ideas innatas.
o Crítica y revisionismo escolástico.
o Mecanicismo del universo.
1.- Arq.
WALTER GROPIUS
Nació el día 18 de mayo de 1883 en Berlín. Hijo y nieto de arquitectos.
Cursó estudios de arquitectura en las universidades de Munich y Berlín-Carlottenburg.
De 1907 a 1910 trabajó en el estudio de Peter Behrens.
En el año 1911 se une al Deutscher Werkbund, la institución que intenta coordinar el
trabajo de los diseñadores con la producción industrial. Junto a Adolph Meyer
proyectó la fábrica Fagus en Alfeld (1910-1911), uno de los primeros manifiestos a favor
de una estética maquinista alejada del eclecticismo decimonónico, y el edificio de
oficinas de la exposición del Werkbund en Colonia (1914.
Fue director en dos escuelas de arte en Weimar, transformándolas en 1919 en la nueva
Staatliches Bauhaus. Uno de los principios establecidos por La Bauhaus desde su
fundación fue: "La forma sigue a la función". Introdujo una pedagogía que aunaba el

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estudio del arte con el de la tecnología. Deja su cargo en 1928 y continuó su carrera
como arquitecto.
Su oposición al partido nazi le obligó a salir de Alemania en 1934, y tras varios años en
Gran Bretaña se traslada a Estados Unidos donde imparte clases en la Universidad de
Harvard. Dirigió el departamento de Arquitectura (1938-1952), introduciendo muchas
de las ideas desarrolladas en la Bauhaus.
En 1946 creó un grupo llamado Architects' Collaborative, que se hizo cargo de muchos
proyectos de gran envergadura, como el Harvard Graduate Center (1949), la
embajada de Estados Unidos en Atenas (1960) o la Universidad de Bagdad (1961), el
edificio de la Panam (1963) en Nueva York, en colaboración con Pietro Beluschi.
En 1915 contrajo matrimonio con Alma, viuda de Gustav Mahler fallecido en 1911.
Walter Gropius falleció en Boston el 5 de julio de 1969.
OBRAS
o Fábrica de porcelana Rosenthal (Selb, Alemania)
o Ciudad Gropius (Berlín)
o Torre PanAm (Nueva York)
o Universidad de Bagdad (Bagdad)
o Edificios Packaged House System (Lincoln, Massachusetts)
o Fábrica de zapatos Fagus (Alfeld an der Leine, Alemania)
2.- Arq.
LE CORBUSIER
Nació el 6 de octubre de 1887 en La Chaux-de-Fonds (Suiza), donde estudió artes y
oficios.
Trabajó en el estudio parisino de Auguste Perret y más adelante viaja a Alemania
donde colabora conPeter Behrens y se relaciona con Joseph Hoffmann y el Deutscher
Werkbund. En el año 1922 se asocia con el ingeniero Pierre Jeanneret (su primo)
adoptando para la arquitectura el seudónimo Le Corbusier (el cuervo, adaptado del
apellido Lecorbésier de su bisabuela.
Como pintor se asoció a Amédée Ozenfant para fundar el movimiento purista,
corriente derivada del cubismo. En 1920 funda la revista L'Esprit Nouveau. Rechazó a
los estilos historicistas compartido con otros arquitectos y teóricos del movimiento
moderno, su mayor aportación es el entendimiento de la casa como una máquina de
habitar (machine à habiter).
Definió la arquitectura como "el juego correcto y magnífico de los volúmenes bajo la
luz", fundamentada en la utilización de los nuevos materiales: hormigón armado, vidrio
plano en grandes dimensiones y otrosproductos. Una de sus mayores preocupaciones
fue la necesidad de una nueva planificación urbana, (Plan Voisin para París,Ville
Radieuse, Plan Obus para Argel, Chandigarh, etc). Durante la década de 1920 propuso
numerosos proyectos urbanísticos y residenciales, pero sólo pudo construir una serie
de villas unifamiliares cercanas a París que le sirvieron para concretar sus cinco
postulados sobre la nueva arquitectura: bloques elevados sobre pilotis (pilares), planta
libre, fachada libre independiente de la estructura, ventanales longitudinales (fenêtre
en longueur) y cubiertas planas ajardinadas. Entre los edificios de esta época

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destacan el Pabellón del Esprit Nouveau en París (1925), la villa de Monzie en
Garches(1927) y la villa Savoye en Poissy (1929-1931).
Sus obras posteriores son la Casa de Suiza de la ciudad universitaria de París (1931-
1932), la Unidad de Habitación de Marsella (Unité d'Habitation, 1947-1952), la iglesia de
peregrinación de Notre Dame du Haut en Ronchamp (Francia, 1950-1954), el
monasterio de los dominicos de La Tourette (1957-1960) y el planeamiento urbano de
Chandigarh, la ciudad construida en la India como nueva capital del Punjab, para
cuyo capitolio proyectó los edificios de la Asamblea (1953-1961), el Palacio de Justicia
(1952-1956) y elSecretariado (1958).
Sus escritos más importantes se recogen en varios libros, entre los que destacan Vers
une architecture(Hacia una arquitectura, 1927), La maison des hommes (La casa de los
hombres, 1942) y Quand les cathédrales étaient blanches (Cuando las catedrales eran
blancas, 1947).
Le Corbusier falleció el 27 de agosto de 1965 en Cap Martin (Francia).
OBRAS
o Villas La Roche-Jeanneret (París, Francia)
o Edificio del Ejército de Salvación, (París, Francia)
o Villa Savoye (Poissy, Francia)
o Casa Guiette (Amberes, Bélgica)
o Pabellón de Nestlé, Feria de París, (1927)
Mi opinión.-
Carta de Atenas.-
CARTA DE ATENAS
La carta de Planificación de la ciudad, mas conocida como “
Carta de Atenas ” es una carta de urbanismo basada en
discusiones ocurridas diez años antes, que se redacto durante el
IV CIAM en 1933 a bordo del Patris II, en la ruta Marsella- Atenas-
Marsella. En esta carta se expone y se propone la creación de una
ciudad ordenada, conformando un modelo urbanístico
progresista.
Durante el cuarto congreso se analizaron planos de 33 ciudades
con igual nivel de elaboración, y quedaron definitivamente
delimitadas las cuatro funciones de las ciudades industriales:
Trabajo, Residencia, Descanso y Circulación. Se establece que las
edificaciones se deben ubicar en zonas verdes bien amplias y
poco densas y también se decretan principios para conservar los
Monumentos Artísticos e Históricos. El trabajo tiene tres partes
Generalidades Estado actual de las ciudades, críticas y remedios.
La creación de este documento fue muy importante, ya que sirvió
de base para promover el rápido crecimiento urbanístico de toda

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Europa, así como también la rápida reforma de la ciudad después
de la guerra del 39, aunque en este periodo los miembros de
CIAM tenían dudas sobre algunos de los conceptos. En esta carta
se pueden apreciar los trazos de lineamiento para la
reestructuración y ubicación de los edificios y viviendas, así como
también de ciudades enteras.
HABITAR
o Las condiciones de habitabilidad eran nefasta como falta del
espacio necesario atribuido a la habitación, falta de
superficies, verdes disponibles, falta de mantención de los
edificios.
o El crecimiento de la Ciudad. Devora paulatinamente las áreas
verdes y las habitaciones están repartidas en forma
contradictoria a las condiciones de higiene.
o El área habitacional debe tener ventajas en el espacio urbano
, sacando partido de la topografía , teniendo en cuenta el
clima y disponiendo del asoleamiento más favorable y de
áreas verdes adecuadas, basado en normas de higiene.
o Prohibido construir viviendas á lo largo de las vías de
comunicación. Un mínimo de horas de asoleamiento para
cada vivienda y tomando en cuenta la tecnología y
producción de materiales para edificaciones altas que
colocadas a gran distancia permiten amplias áreas verdes.
TRABAJO
o La relación entre habitación y trabajo, crea recorridos
conflictivos y desmesurado.
o Crecimiento incontrolado de las ciudades, ausencia de
previsión, especulación con los terrenos hace que La industria
se instale al azar , no obedeciendo a regla alguna .
o Que las distancias entre los sitios de trabajo y las zonas de
habitación se reduzcan al mínimo.
o Que los sectores industriales se separen de los sectores de
habitación con zonas verdes . Que las zonas industriales
queden cercanas al ferrocarril , al canal y al camino.
ESPARCIMIENTO
o Que todo barrio de habitación disponga en adelante de la
superficie verde necesaria para el desarrollo racional de los
juegos y deportes de los niños de los adolescentes y adultos.
o Que las horas libres semanales se pasen en lugares
favorablemente preparados: parques, bosques, campos de
deportes, estadios.
o Que se tengan en cuenta los elementos existentes: ríos,
bosques, colinas, cerros, valles; lagos.
o Las áreas libres son en general insuficientes Escases de
instalaciones deportivas

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CIRCULACION o Las grandes vías de comunicación se remontan mucho más
allá de la Edad Media que ya no responden hoy a los medios
de transportes mecánicos.
o El ancho de las calles es insuficiente
o Que las vías de circulación sean clasificadas según en función
de los vehículos y de su velocidad.
o Los cruces , muy solicitados serán convertidos a la circulación
continua por cambios de niveles.
o Que el peatón pueda seguir caminos distintos de los del
automóvil.
o Que las calles sean diferenciadas según sus destinos : calles de
habitación, de paseo, de transito, vías principales.
o Que zonas de vegetación aíslen, en principio, las corrientes de
gran circulación.
CIAM.- CIAM
‘’Congreso Internacional de la Arquitectura Moderna’’.
o Fue un congreso el cual fue un almacén de ideas del
movimiento arquitectónico moderno dirigido a arquitectos
modernos de la época el cuál estaba constituido por diversas
conferencias y reuniones.
o El CIAM nace en 1928 con el propósito de poder unificar todas
éstas ideas, y poder crear una asociación la cual pudiera dar
continuidad a la ideas, pero de forma real.
o Le Corbusier, es quien presenta 6 puntos importantes lo cuales
se discutirían durante el congreso:
1. la técnica moderna y sus consecuencias
2. la estandarización
3. la economía
4. la urbanística
5. la educación de la juventud
6. la realización de la arquitectura y el estado
o Las conferencias del CIAM consistieron en:
1928, CIAM I, La Sarraz, Suiza. Fundación del CIAM
1929, CIAM II, Frankfurt, Alemania. Enfocada en el trabajo de
vivienda de Ernst May y la vivienda mínima (existenzminimum).
1930, CIAM III, Bruselas, Bélgica. Sobre el desarrollo racional del
espacio.
1933, CIAM IV, Atenas, Grecia. Publicación de la Carta de Atenas.
1937, CIAM V, Paris, Francia. Sobre la vivienda y la reconstrucción.
1947, CIAM VI, Bridgwater, Inglaterra. Sobre la reconstrucción de
las ciudades devastadas por la II Guerra Mundial.
1949, CIAM VII, Bérgamo, Italia. Sobre la arquitectura como arte.
1951, CIAM VIII, Hoddesdon, Inglaterra. Sobre el corazón de la
ciudad.

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1953, CIAM IX, Aix-en-Provence, Francia. Publicación de la Carta
de habitación .
1956, CIAM X, Dubrovnik, Yugoslavia. Sobre el hábitat.
1959, CIAM XI, Otterlo, Holanda. Disolución del CIAM y formación
del Team X
Logros.-
EL TEAM X El TEAM X, nace como respuesta a los CIAM, proponiendo una
“recuperación alternativa” de los valores de la modernidad. Existía
una falta de comprensibilidad e identidad de las grandes ciudades.
Fue un grupo de arquitectos y otros participantes invitados a una
serie de reuniones que se iniciaron en julio de 1953 en el congreso
C.I.A.M. IX introdujeron sus doctrinas al urbanismo.
Objetivo.- Se dan a conocer con el Manifiesto de Doorn, en el que reflejan sus
ideas de arquitectura y urbanismo. Los integrantes del Team X
exponían, discutían y analizaban problemas arquitectónicos, de
manera que sus escritos no constituyen dogmas, sino ideas y
opiniones.
El grupo consistía principalmente de los siete miembros más activos
y con mayor responsabilidad en el discurso del grupo: Jaap
Bakema, Georges Candilis, Giancarlo de Carlo, Aldo Van Eyck,
Alison y Peter Smithson y Shadrac Woods.
El principio de Asociación se opone al esquema funcional de la
Carta de Atenas, proponiendo un ordenamiento urbano que tenga
en cuenta cómo se agrupa la gente. Consideran cuatro categorías
crecientes de agrupamiento que son: Casa, Calle, Distrito y Ciudad.
Los Smithson.- LOS CONCEPTOS DE LA REESTRUCTURACIÓN URBANA DE LOS
SMITHSON
Los Smithson
como pareja.- Inglés arquitectos Alison Smithson y Peter Smithson juntos formaron
una asociación de arquitectura, y con frecuencia están asociados
con el nuevo brutalismo.
Peter nació en Stockton on Tees en el noreste de Inglaterra, y
Alison nació en Sheffield, South Yorkshire. Se conocieron mientras
estudiaba arquitectura en la Universidad de Durham y se casaron
en 1949 - Juntos, ellos se unieron al Departamento de Arquitectura
de la Diputación de Londres, antes de establecer su propia
asociación en 1950.

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Ellos vinieron por primera vez a la fama con la Escuela Hunstanton
que utilizó algo del lenguaje de alto modernista Ludwig Mies van
der Rohe, pero en un camino de regreso despojado, con
acabados rugosos y la falta deliberada de refinamiento. Ellos son
sin duda uno de los líderes de la escuela británica de nuevo
brutalismo.
Los Smithson
como equipo de
Arquitectos y el
Clúster. (filosofía
y qué buscaban,
teorías)
PETER Y ALISON SMITHSON
fueron dos arquitectos y urbanistas ingleses que trabajaron
activamente en los aspectos teóricos de la arquitectura de las
décadas de los 50 y 60, además de ser considerados figuras
líderes de la nueva vanguardia en la década de los 50, su trabajo
se dio principalmente en la época de la posguerra, trabajaron a la
par con los grandes maestros modernistas como Le Corbusier o
Mies van der Rohe aunque demostraban una gran admiración por
los maestros modernos no seguían en totalidad sus
planteamientos, en cambio la pareja de arquitectos ingleses puso
énfasis en demandar una relectura de las doctrinas establecidas
por el Movimiento Moderno con anterioridad a la guerra y ampliar
el panorama cultural del momento. Ellos creían en una nueva
forma de arte y arquitectura, una que respondiera a la expresión
de “Segunda Era de las Máquinas”, una era que correspondía a la
nueva sociedad de posguerra. Son considerados cofundadores
del brutalismo, y formaron parte del Team 10, un grupo de
arquitectos que desde su primera reunión en 1954 ejerció,
mediante sus publicaciones, una gran influencia en el urbanismo
de la segunda mitad del siglo XX
La pareja ejerció un gran protagonismo en la arquitectura de
Inglaterra y Europa en los años 50 y 60, se dedicaron tanto al
aspecto teórico, como al aspecto de generar obras se destacan
varios planteamientos de como imaginaban la arquitectura y
sociedad en el futuro un ejemplo de esto es el proyecto de la casa
del futuro en donde “se les plantea como sería una casa en el
futuro, en este caso de tipología suburbana, en un plazo de
(propuesta está en 1956) 25 años para que fuera expuesta en la
exposición del periódico Daily Mail y que se realizaba en el
Kensington Hall en West London”. Estos arquitectos crearon varias

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movimientos como el Independent Group en 1956, “cuyas
actividades artísticas se centraban en el Institute of Contemporany
Art (ICA) de Londres, el Team X y se les considera los creadores y
los líderes de la escuela británica llamada Nuevo Brutalismo”.
De los cinco grupos o conceptos a partir de los cuales los Smithson
entienden la nueva estructura urbana,es el de «cluster» el más
trascendental, en la medida que es el que tiene mayores
repercusiones conceptuales y formales. La palabra «cluster» sería
asimilable al concepto de morfología o racimo.
Uno de los puntos de mayor interés que plantea la idea de
«cluster» es la relación que se establece entrelas nuevas corrientes
artísticas del expresionismo abstracto y del art brut y el repertorio
morfológico de laarquitectura. Los Smithson defienden que el
nuevo repertorio figurativo de las artes plásticas ha de servir
paraenriquecer las soluciones arquitectónicas.
La palabra «cluster» fue introducida por pri-mera vez en el
10.°CIAM de Dubrovnik, en1956. El objetivo del Team 10,
organizador de los trabajos del congreso, según directrices del
Manifiesto de Doorn, consistía en demostrarque para cada
situación particular se debe ela-borar una forma específica de
«hábitat».
A fin de aclarar este punto preparamos parael congreso cinco
proyectos para situacionesconcretas. En cada uno, el modelo de
desarro-llo era al mismo tiempo libre y, aun así, es-tructurado. A
esta forma de organización lallamamos «cluster».
La palabra «cluster», empleada para indi-car un modelo
específico de asociación, fueintroducida en sustitución de grupos
de con-ceptos como «casa, calle, distrito, ciudad»(subdivisiones
de la comunidad) o «manzana,pueblo, ciudad» (entidades de
grupo), dema-siado cargadas en la actualidad de implicacio-nes
históricas. Cualquier agrupamiento es un«cluster»: «cluster» es una
especie de comodínutilizado durante el período de creación
denuevas tipologías.
Sus obras
construídas.- o Smithdon High School, Hunstanton, Norfolk

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o La Casa de la exposición futura
o Sugden House, Watford
o El edificio Economist, Piccadilly, Londres
o Edificio Garden, la universidad de St Hilda, Oxford
o Extensión de la casa privada de Lord Kennet, Bayswater,
London, 1960
o Robin Hood Gardens complejo de vivienda, Poplar, East London
o Edificios de la Universidad de Bath, incluyendo la Escuela de
Arquitectura e Ingeniería de Edificación
o El último proyecto del Museo Cantilever-Presidente de la
empresa de diseño Bauhaus TECTA en Lauenfoerde, Alemani
Brutalismo.- La arquitectura brutalista surge entre los años 1950 y 1970,
inspirada en el etrabajo de Le Corbusier y el de Mies van der Rohe.
Essste estilo presenta formas geométricas angulosas, texturas
rugosas y rústicas. Se caracteriza por la honestidad constructiva,
mostrando todas las instalaciones auxiliares, como son las tuberías
de agua, etc.
La arquitectura brutalista es producto del Movimiento Moderno,
cuyo auge se dio entre 1950 y 1970, y estaba inspirada en ele
trabajo de los arquitectos, Le Corbusier, y Ludwig Mies van der
Rohe.
El nombre se origina en el término francés béton brut, “hormigón
crudo”, término utilizado por Le Corbusier. Fue el crítico británico
Reyner Banham quien lo renombró como brutalism brutalismo.
La característica de los edificios brutalistas es que están formados
por líneas geométricas angulosas repetitivas, con la textura de los
moldes del enconfrado del hormigón a la vista. No todos los
edificios brutalistas son de hormigón, también pueden emplearse
otros materiales que tengan textura áspera, y se pueda apreciar
los materiales estructurales desde el exterior.
Arquitectos como Alison y Peter Smithson, construyeron casas de
ladrillo visto siendo brutalistas.
El Centre Pompidou, de los arquitectos Richard Rogers y Renzo
Piano, está construido en cristal y metal, pero se considera
brutalista, porque tiene todas las instalaciones deservicio hacia el
exterior.
Los materiales que se consideran brutalistas son: el hormigón, el
acero, el cristal, la piedra rústica, el ladrillo.
Sus
publicaciones.-
Las características del estilo se pueden resumir en los siguientes
puntos:
o Exteriorización de los elementos estructurales.
o Interés por las cualidades expresivas de los materiales: piedra,

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ladrillo y acero.
o Uso de materiales bastos o artesanales.
o Tendencia a las grandes escalas.
o Aire escultórico, pero geométrico; paralelismos con el arte
abstracto.
Obra
“Habitad 67”.
Proyecto llevado a cabo por Moshe Safdie. se ubica en la
península Cité Du Havre, junto al rio Sant Lawrence. Su objetivo es
crear una arquitectura distinta para viviendas de alta densidad, a
través de modulos/cajas/ células de material prefabricado.
Como concepto es un sistema subdividido en 3 partes:
• Estructura tridimensional urbana;
• Técnica de construcción específica (premoldeado y
construcción en masa);
• Adaptación del método a las condicionantes locales;
Existe una utilización múltiple de elementos repetitivos (módulos)
con el que se consigue crear un ambiente de vida sano y digno.
Inicialmente el proyecto Habitat 67 era mucho más grande que el
construido. En principio iba a ser un edificio mixto, con 22 plantas
comerciales y 10 plantas residenciales, siendo 950 las unidades
habitacionales previstas en un total de 1000 módulos. El coste
inicial era de 42 millones de dólares, pero el gobierno de la época
ordenó que el valor fuera reducido a 13,5 millones de dólares. Con
la reducción del presupuesto, Safdie tuvo que optar por una
reducción en su proyecto; así, fueron construidas las 10 plantas de
unidades habitacionales en el extremo de la península, pero las 22
plantas comerciales y los equipamientos no fueran ejecutados.
Datos:
• 354 módulos – 11,7m x 5,3m x 3m;
• 158 viviendas;
• 1, 2, 3 y 4 habitaciones;
• De 60 a 460m² por vivienda;
• 15 modelos que van desde 1 a 8 módulos;
• Subdividido en 3 bloques;
• 6 ascensores;
• Calefacción central y aire acondicionado;
• Terrazas privadas;
• 200 plazas de aparcamiento cubierto y 76 plazas de
aparcamiento al aire libre;
• Coste medio de 21 millones de dólares.
La estructura modular es de hormigón armado prefabricado. Los
módulos que están en la parte inferior son mas pesados debido a
la necesidad estructural de soportar las cargas de los módulos que
estarán encima. Por eso los módulos superiores son más ligeros.

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Los módulos fueron agrupados en 3 columnas. Cada uno fue
confeccionado individualmente en una fábrica al lado del lugar en
que serian colocados. Fueron montados de manera independiente
los huecos de los ascensores, que fueron construidos mas
adelante. Los huecos de los ascensores fueron montados a través
de unidades prefabricadas unas sobre las otras. Para la
colocación de los módulos fueron necesarias gruas especiales
debido a su peso.
Cada módulo funciona de manera independiente y autosuficiente,
con total privacidad visual y acústica debido a la duplicación de
las paredes y pavimentos.
La construcción de la obra duró 30 meses – 2,5 años.
Las principales características de su confort ambiental son:
• 3 lados con vistas externas;
• Terrazas jardines;
• Fachadas orientadas de este a oeste – Entrada del sol en
invierno;
• Ventilación cruzada debido a las ventanas que están dispuestas
en las dos fachadas;
• La disposición de los módulos produce una forma irregular que
permite corriente de viento por todo el edificio;
• Ventanas dobles – Asilamiento térmico;
• Circulaciones verticales con cristales gruesos;
• Paredes solares localizadas en la dirección de los vientos;
• Calentadores de agua en todos los módulos;
• Aguas sucias recolectadas y tratadas;
• Terrazas verdes – Recogida de las aguas pluviales;
• La orientación también favorece las vistas hacie el rio Sant
Lawrence.
Los interiores y las terrazas están acabados en madera.
Otro elemento que ayuda en la integración es la terraza verde,
que también trae tranquilidad al lugar.
El edificio tiene una calle interna, que esta localizada en la parte
posterior, dando acceso al aparcamiento. Hay áreas verdes, con
pasto y árboles en toda la planta baja. Al lado también está el
Parque Cité Du Havre, haciendo todo el conjunto más tranquilo y
agradable.
Cada piso tienen 3 lados con vistas externas, con grandes
ventanas que están dispuestas en las fachadas permitiendo la
entrada de la luz directa en el interior y ventilación cruzada en
todas las tipologías. Todas ellas son duplicadas para que puedan
ayudar en el aislamiento térmico ya que tiene un clima frio en la
mayor parte del tiempo.
Como cada módulo es independiente y autosuficiente, todos
tienen calentadores de agua y total privacidad acústica debido a

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duplicación de las paredes por la superposición de los módulos.
Una característica de todos los pisos son los grandes espacios
libres internos, con una cantidad de paredes mínimas que la
mayoría de las veces son las estructurales de cada módulo.
Mosha Safdie consigue lograr su objetivo, crear una arquitectura
icónica, que en principio puede parecer confusa debido a su
disposición, causante de un gran impacto visual, pero a partir de
la aproximación al proyecto es posible ver que se logra un
ambiente tranquilo, totalmente contrario a la apariencia visual.
OPINION PERSONAL. Me sorprendió mucho conocer esta obra, ya
que es un proyecto bastante diferente, hablando de la estructura
principalmente. Me gustó mucho la idea de utilizar tantos módulos
o cajas para la elevación del edificio; como si fuera una figura con
legos. De las cosas que mas me llamaron la atención esta primero
que nada las terrazas verdes, esa idea para mi es muy buena, ya
que ayuda al medio ambiente, aparte de que éstas áreas
transmiten al cliente la sensación de tranquilidad, paz, confort,
etc., percepciones exactas para sentir en ese espacio que esta
diseñado para descansar, para platicar o para disfrutar del
momento. Me parece un excelente proyecto, con una belleza
tanto externa como interna; los materiales que se usaron son
perfectos para el clima de ese lugar y la vista al río es un toque
que complementa perfectamente con él.

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Obra
El Museo Nacional de Arte Moderno Centro Georges Pompidou,
conocido también como Centro Beaubourg o más simplemente
como Centro Pompidou, se encuentra en pleno corazón de Paris,
entre los barrios de Les Halles y Le Marais y no lejos del
Ayuntamiento (Hotel de Ville). El presidente Georges Pompidou,
amante de las artes, fue quien impulsó en 1970 la idea de crear un
lugar en el antiguo Beaubourg que permitiera reunir las artes
contemporáneas, y para ello abrió un concurso de arquitectura
que, después de una selección entre 681 proyectos provenientes
de 49 paises, dio el sí a la idea de Renzo Piano, Gianfranco
Franchini (italianos ambos) y Richard Rogers (inglés).
La idea era por demás vanguardista y osada; un conjunto
absolutamente moderno, con estructuras metálicas y colores vivos
que dejan al descubierto todo lo que normalmente se quiere
ocultar: cañerías, conductos de servicio y de calefacción,
escaleras, etc.
El edificio es un enorme prisma rectangular de 166 metros de largo
por 60 de ancho y 42 de profundidad, con fachadas de vidrio y
cuya estructura metálica es totalmente visible. En la fachada este,
la parte posterior sobre la Rue du Renard, se ven las cañerías
pintadas de azul, verde, amarillo o rojo, según transporten aire,

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agua, electricidad o sirvan de ascensores o escaleras de servicio.
Las grandes chimeneas blancas que aparecen sobre la plaza
frente al museo son conductos de ventilación del subsuelo, así
como las que están sobre el techo.
La fachada oeste, sobre la Rue Saint-Martin, es atravezada en
diagonal por una escalera mecánica transparente que permite
acceder a los distintos niveles del museo al tiempo que
proporciona una vista de París a medida que se sube. Detras de la
escalera hay pasarelas que permiten circular por la fachada a
modo de balcón.
El resultado de este tipo de construcción permitió liberar el interior
de toda estructura que pudiese molestar a la organización del
espacio en el museo y sus posibles reformas posteriores. Así se
obtuvieron 7 niveles (incluidos subsuelo y terraza) de 7500 m2
cuadrados. Durante los trabajos de reforma que se hicieron entre
1998 y 1999 el museo pudo ser transformado totalmente en el
interior sin tocar ninguna estructura portante.
El Centro Pompidou fue construido entre 1972 y 1977, siendo
inaugurado por el presidenteGiscard d’Estaing el 31 de enero de
1977. Grandes fueron las controversias en torno al aspecto del
museo; los parisinos lo llamaban "la refinería de la ciudad" y hasta
"Notre Dame de la Tuyauterie" (Nuestra Señora de la Cañería). Lo
cierto es que el centro, que fuera previsto para 5000 visitas diarias
recibió hasta 5 veces más, y desde su apertura pasaron por él 150
millones de visitantes.
En el Centro Georges Pompidou funciona la Biblioteca Pública de
Información (BPI), uno de sus principales atractivos, así como
diversas salas de exposición de arte moderno y contemporáneo,
la Galería de los Niños (un espacio para grandes y chicos con
talleres de expresión y muestras de sensibilización a la creación),
cines, salas de debate y conferencia, espectáculos y conciertos.
También hay librerías, tiendas, un restaurante en la terraza y oficina
de correos.
OPINION PERSONAL. Creo que lo que más llamó mi atención de
este edificio, es la gran escalera con la que cuenta, que tiene
varias funciones: es la entrada del edificio, atraviesa todo el
edificio vertical y horizontalmente, es un largo pasillo. La estructura
metálica lo hace verse como un edificio muy fuerte, pesado y frío,
y más aún con todo el vidrio que posee. Este edificio tiene todas
sus instalaciones a la vista de todos, en el exterior e interior de
igual manera; en lo personal creo que las del exterior se ven bien,
agradables, quizá también por el color que le da a las fachadas,

Los Smithson ☼
pero las instalaciones en el interior no me parecen igual de bien,
creo que eso le quita al edificio estética. En sí pienso que es una
estructura muy bien formada, enorme, con estética y mas que
nada funcional.
Bibliografia
http://www.thegoatblog.com.br/cadenafraternal/planchas/Plancha%20N.00839%20-
%20RACIONALISMO.pdf
http://www.monografias.com/trabajos93/racionalismo/racionalismo.shtml
http://www.buscabiografias.com/bios/biografia/verDetalle/7335/Walter%20Gropius
http://www.buscabiografias.com/bios/biografia/verDetalle/5004/Le%20Corbusier
http://www.arteespana.com/lecorbusier.htm
http://www.todacultura.com/movimientosartisticos/racionalismo.htmhttp://www.e-
torredebabel.com/Historia-de-la
filosofia/Filosofiamedievalymoderna/Descartes/Descartes-Racionalismo.htm
http://es.slideshare.net/ROSS13/carta-de-atenas-9433705
http://centrodeartigos.com/revista-digital-universitaria/contenido-35996.html
http://es.scribd.com/doc/14789245/Estructura-Urbana-Alison-y-Peter-Smithson
http://unalhistoria3.blogspot.mx/2014/02/casa-del-futuro-alison-and-peter.html
http://arquiteorias.blogspot.mx/2011/05/el-manifiesto-de-doorn-team-10.html
http://arqctaniacz.blogspot.mx/2011/10/team-x.html
http://www.arquitecturatecnica.net/historia/arquitectura-brutalista.php
http://e-
ducativa.catedu.es/44700165/aula/archivos/repositorio//3750/3786/html/14_el_nuevo_
brutalismo_britnico.html

Los smithson Marisol Lazo y Mónica Baltierrez

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