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Benedit Benedit Document Transcript

  • MUSEO DIARIO LA CAPITAL · ROSARIO · ARGENTINA Luis F. Benedit MEMORIA CAPITAL
  • Luis F. Benedit MEMORIA CAPITALFoto: Mariana Fusaro 2009
  • Autoridades Fundación La Capital Llegar hasta el huesoPresidente Concejo Honorario y Académico Luis Fernando Benedit hace su propia enciclopedia.Dr. Daniel Eduardo Vila Dr. Roberto Igarza Recupera historias, mitos, imágenes, leyendas; memorias de un país, o más exactamente de una región Dr. José María Ghio en la que demasiada gente suele olvidar y en ocasionesVicepresidente CPN Oscar Lamberto hasta hace una reivindicación de ese olvido.Don Orlando Vignatti Dr. Antonio Cafiero Dr. Julio Aurelio La construcción es compleja, en ella confluyen loTesorero Dr. Javier Etcheverry Boneo vivido –aquello que escuchó, que vio, que sintió- con loCPN Sergio Ceroi Dr. Enrique Zuleta Puceiro que investigó o le contaron. Rescata hechos y relatos, Dr. Aldo Ferrer ficciones y realidades, ilustrándolos o señalando ciertos detalles, que son el punto de partida para un análisisVocales Dr. Sergio Berenstein crítico mucho más amplio de nuestra historia.Ing. Alfredo Vila Dr. Roberto CachanoskyDra. Andrea Vila Dra. Marta Oyhanarte Dentro de este pensar la Argentina, hay un núcleoDr. José Luis Manzano Dra. Alicia Castagna central que es pensar la Pampa, como su lugar deDr. Agustin Vila Lic. Julio Barbaro pertenencia, ya que sus planteos no sólo desmenuzanDon Francisco de Narváez Dr. Iván Cullen preguntas acerca de la identidad o del nacionalismo,Dra. Bettina Bulgueroni Dr. Rodolfo Díaz sino que también lo ubican como un interlocutor o mejor dicho como un observador capaz de desentrañar Dr. Diego Giuliano misterios del origen.Secretario General Dr. Dario BarrieraDr. Leopoldo Moreau Lic. Gastón Mutti A través de dibujos, pinturas, objetos o instalaciones, Dr. Gerardo Strada Sáenz Benedit está atento a la conformación de los discursos,Director Académico las maneras de hacer y decir, y los imaginarios,Dr. José Luis Manzano relevando y revelando aspectos de su elaboración. Pero no se trata de una épica, sino más bien de trabajosDirectora Ejecutiva y discursos sugerentes, nacidos de pequeños datos,Lic. Laura Bartolacci anécdotas, que salva del olvido… relevando y revelando el doble juego de lo que somos y lo que dejamos de ser,Directora Area Académica aquello que nos conforma y que al mismo tiempo nosLic. Carolina Pesuto sorprende porque lo desconocemos. Otra manera de llegar hasta el hueso.Director Area Cultural Fernando FarinaLic. Fernando Farina
  • Luis F. Benedit:Memoria CapitalA lo largo de una trayectoria cercana a cumplir cinco repeticiones, sino de transformaciones reconvertidasdécadas, Luis F. Benedit ha dado testimonio de una en nuevas interpretaciones.creación artística singular, que funde y enlaza diversastécnicas y estilos; un lenguaje que hace reconocible En sus últimos trabajos, ha focalizado su mirada en lacada una de sus piezas. Se trata de un artista que producción de piezas que dan cuenta de los interesesnarra y que adscribe a un modelo de representación, que han prevalecido a través del tiempo,que se manifiesta a través de enlaces asociativos. reinventados en distintos formatos. Disparadores de sentido que se reiteran, como la intencionalidad deSus estímulos son variados y provienen de fuentes producir un arte regional con resonancia universal.muy diversas, aunque resultan particularmentevisibles en su producción la persistencia de datos Una de sus motivaciones es la cultura ecuestre, lasobre nuestra identidad cultural. civilización del caballo y su uso intensivo la generaron y sucedió a un tiempo, paradigmática en los usos yLa naturaleza, la historia del arte, hechos o actos costumbres en América y otras partes del mundo. Fuede importancia central, distintos acontecimientos, una cultura practicada por hombres, con una cantidadasí como también sucesos sociales han centrado de códigos, todos relacionados con el uso del caballo,su atención, sobre todo los que conciernen a las que ha desparecido; el caballo visto como animaldistintas problemáticas nacionales y rioplatenses y político y como arma de conquista.que ha desarrollado a través de su particular formade representación en la que practica un arte de citas Se siente atraído por la tradición y sus códigos:constantes. la estrechez del vínculo que lo unía a su dueño, la simbiosis; el concepto de que el paisano a pie eraSiempre hay una anécdota, una referencia, solo la mitad de un hombre. Por el hecho de que elderivaciones o construcciones históricas, significados gaucho, (o criollo) con su tropilla y sus prendas depolíticos no visibles, un hecho concreto o plata se trasladaba con toda su fortuna. Que un buendocumentación. caballo significara la vida o la muerte en la guerra contra el indio. Que el indio, junto al caballo, cambiaraCita las fuentes, las investiga cuidadosamente y las fronteras.resignifica cada uno de los hechos o modelos, aveces en varias versiones o series que se reiteran Los arreos de hacienda, que en el camino hacia Chile,en numerosas piezas. También se ha basado formaron una rastrillada. Vacas y caballos robados porreiteradamente en obras plásticas de otros autores los indios –a veces más de diez mil cabezas– cuyosde las cuales toma fragmentos, o bien la totalidad restos parecían, al decir de un viajero, un mar blancode las composiciones para luego desmembrarlas de huesos.pictóricamente de forma muy subjetiva en unapermanente dialéctica con los artistas. No se trata de A Benedit le impresiona la calidad del hueso como
  • material, que lijado y pulido, luce lustrado y apto con el movimiento Madí; jinetes a caballo realizados composición, estos rostros, toscos y curtidos, de la percepción consciente, que rodea las cosas ypara diseñar y que como resto, es lo último que con líneas y trazos alejados de una representación impresionaron al artista en su patetismo, sobre todo las describe en imágenes que demuestran una grandesaparece. Los ha utilizado para la confección naturalista que en este caso, homenajean la obra de teniendo en cuenta que se trata de los descendientes capacidad alegórica, surge su impacto en el discursode numerosas piezas; estas impresionan por la Antonio Caraduje, y referencian parte de la producción de los auténticos dueños de la tierra, y en un análisis del arte contemporáneo argentino.perfección de los encastres, el cuidado en los detalles de ese artista, datada en 1946. o visión más profunda nosotros, los que bajamosy denotan una atención concentrada. Le han servido de los barcos somos todos extranjeros, nacidos delcomo elemento plástico y le agrada la multiplicidad de Se muestran tres obras, objetos simbólicos que mestizaje, y en la época convertidos en señores delecturas que como obras, pudieran ofrecer. aluden a la actividad del gaucho y a la vida del campo: esos campos vacíos. Mientras que esos pueblos Espuela Pampa, Alpargata y Bota de potro, realizadas considerados inferiores, y que todavía hoy en las Patricia Rizzo3Como artista, intenta crear una iconografía de los hacia principios de los años ‘90. escuelas se enseña que eran salvajes, preferían Octubre, 2010hechos citados, transforma el elemento conceptual desaparecer a perder su identidad.en una experiencia estética que trasciende el dato y Otro trabajo que presenta es el referido a lalas obras devienen en materialización de la historia conversión de San Hubertus, a quién se invoca, entre Ha dicho Walter Cazenave: “Estos rostros identificany el recuerdo. Sobre todo, de aquello que refiere a la otras cosas, como protector contra la rabia. a menudo con apellidos totémicos cuyo origen yArgentina y su historia fragmentaria. No es la primera vez que Benedit usa iconografía significación nos transportan a etapas remotas de la litúrgica cristiana o que incluye a santos populares, prehistoria americana, a concepciones religiosas yEntre las obras elegidas para esta exhibición –primera presentes en varias de sus obras. La leyenda sobre el filosóficas íntimamente relacionadas con la naturalezamuestra individual sobre su obra en la ciudad de celestial patrono de cazadores, matemáticos, ópticos y lejanas de la idea teológica judeo cristiana.Rosario- hay una serie de paneles realizados con el y metalúrgicos, cuenta que persiguiendo un ciervo, Las caras, seguramente, tienen un notable valormaterial; composiciones abstractas que pueden leerse éste se le apareció en un claro de un bosque con antropológico en cuanto a sus caracteres físicoscomo cuadros. una gran cruz flamígera entre las astas. Un pequeño (…) por el entramado de matrimonios, nacimientos objeto representa al santo y una cabeza con una y muertes se explican y comprenden distintasDe medidas y formatos diversos, emanan una fuerte gran cornamenta, –la de un ciervo adulto real– con oscuridades de la historia pampa.presencia a pesar de que en algunos casos son de una cruz en neón azul, dan el marco adecuado a la Ciertas consaguinidades evidencian que, aún muchoreducido tamaño. Su rareza hace que funcionen obra. La visión de conjunto resulta entre dramática y después de la conquista y desculturización, la viejadiferentes vistos aislados o formando conjuntos. elegíaca y visualmente, muy seductora. raza buscaba la unión de los clanes más respetados.Exhibidos en serie y contemplados en continuo, Prescindiendo de tiempo, lugar y circunstancias,establecen extrañas conexiones cargadas de Por último, retratos de descendientes de caciques no son muchas las diferencias y motivaciones quepotencialidad. de la Pampa, principalmente Ranqueles, basados en separan una genealogía de abolengo nobiliario iconografía indígena1, realizados en carbón, sanguínea europeo, de los que unieron a los príncipes de las 1 Depetris, José Carlos y Vigne, Pedro Eugenio. Los rostros de la tierra,A la obra objetual se agregan algunas acuarelas. Dos y grafito sobre tela. Se muestran dos de los más antiguas tribus”2. Iconografía indígena de La Pampa, 1870-1950. Universidad de Quilmes, Ediciones Amerindia, Buenos Aires. Octubre de 2000.refieren a huevos de diferentes pájaros, composiciones recientes, de dieciséis retratos en total, divididos en 2 Walter Casenave, Prólogo del libro Los rostros de la tierra…perfeccionistas y límpidas que parecen surgir de una cuatro agrupaciones –Baigorrita A, B, C, y D– todos La exhibición profundiza los temas que han aparecido oportunamente citado.observación distanciada y cientificista, que aproxima el descendientes de los caciques Yanquetruz y su repetidamente en su producción, como un resumen 3 Patricia Rizzo nació en Buenos Aires, (1962). Curadora independiente, investigadora de arte contemporáneo y editora; realizó la curaduría de Equinuspunto de vista artístico al de un observador imparcial, sucesor, Pichún Gualá y Rita Castro (cautiva cristiana). de piezas elegidas, y como legado al tiempo presente. Ecuestris, exhibición individual de Luis F Benedit en 2009 en MALBA, Museo de Arte Latinoamericano de Buenos Aires. Trabaja investigando la obra del artistade carácter documental. Otras dos se relacionan Dibujados caligráficamente con una gran claridad de De su aproximación, una forma de narrar que parte desde 1993.
  • Espuela Pampa1990 · Plexi, madera, resina epoxi, óleo y esmalte · 44 x 43 x 19 cm
  • Bota de potro Alpargata1990 · Plexi, madera, resina epoxi, óleo y esmalte · 38,5 x 28 x 17 cm 1990 · Plexi, madera, resina epoxi, óleo y esmalte · 54,5 x 44,5 x 21 cm
  • Sin título Sin título2005 · Acuarela sobre papel · 70 x 53,5 cm 2006 · Acuarela sobre papel · 70 x 53,5 cm
  • Cruz negra2002 · Madera, pintura y huesos de vaca y caballo lustrados y pulidos · 37,5 x 80 cm
  • Cráneo de vacaMadera aglomerada y espejo grabado · 53 x 46 x 8 cm
  • San Hubertus (detalle)2008 · Madera, luz de neón, cabeza y cornamenta de ciervo y objeto de madera y resina epoxi99 x 83 x 20 cm y 20 x 22 x 10 cm 
  • Anatomía del caballo / Esqueleto, vista posterior Anatomía del caballo / Musculatura, vista frontal 2008 · Madera aglomerada y espejo grabado · 180 x 88 x 8 cm 2008 · Madera aglomerada y espejo grabado · 180 x 88 x 8 cm
  • Anatomía del caballo / Musculatura, vista posterior2008 · Madera aglomerada y espejo grabado · 177 x 89 x 8 cm
  • Agrupación Baigorrita B Agrupación Baigorrita C2008 · Carbón, sanguínea y grafito sobre tela · 180 x 180 cm 2008 · Carbón, sanguínea y grafito sobre tela · 180 x 180 cm
  • Esqueleto Equino2009 · Chapa esmaltada · 92 x 124 cm
  • Caballo enfermo(Dibujos del proyecto de instalación)2009 Obra: Proyección intermitente, leds y señalización200 x 300 cm, medidas variables.
  • Serie Madí / Antonio Caraduje -1946 C2010 · Acuarela sobre papel · 70 x 100 cm
  • Serie Madí / Antonio Caraduje -1946 B2010 · Acuarela sobre papel  · 70 x 100 cm
  • Huesos (instalación)2008/2010 · Madera y huesos de vaca y caballo lijados y pulidos · 130 x 160 cm
  • Cronología BiográficaArtista plástico y arquitecto argentino, Luis Fernando Desde 1971 Integra junto a otros artistas conceptualesBenedit nace en Buenos Aires en 1937. Pintor el Grupo de los 13 posteriormente llamado Grupoautodidacto, sus primeras obras se relacionaban a la CAYC. En 1977 obtienen el Gran Premio por la obraestética del informalismo. Su trayectoria plástica se colectiva presentada en la XIV Bienal de San Pablo.inicia en la década del sesenta, con un conjunto detrabajos realizados en base a esmaltes industriales. 1973/19781963 Obras ejecutadas en lápiz y acuarela sobre papel queSe gradúa de arquitecto en la Universidad de incluyen descripciones lingüísticas y la representaciónBuenos Aires, viaja a España para especializarse en en escala de sus dibujos: animales, insectos, carretasarquitectura popular; reside en Madrid dos años. y ranchos. Posteriormente, objetos y herramientas que produjeron cambios en la estructura productiva del campo argentino.1967Es becado por el gobierno italiano, y estudiapaisajística en Roma. Comienza a investigar la 1977/1982posibilidad de transformar el habitat de los animales. Acuarelas y objetos realizados a partir de los dibujosExhibe su primer obra donde introduce peces. de su hijo Tomás, de siete años entonces. Son obras que se exhiben en tres etapas de un mismo proceso: el dibujo original del niño, el plano analítico del diseño1970 basado en su composición y el objeto final.Representa a la Argentina en la XXXV Bienal deVenecia, donde exhibe su obra Biotrón, con 4000abejas vivas que podían optar entre la alimentación 1980natural o artificial. En esta etapa, su obra se inscribe Su discurso se centra en la reflexión acerca de ladentro de las manifestaciones de arte conceptual, identidad cultural, la problemática regional y elligadas al ecologismo. Realiza experiencias rescate de la memoria histórica, temas que ya se hanbiológicas y fisioquímicas y produce numerosos manifestado en distintas etapas previas y que tambiénhabitats artificiales que evidencian estructuras de persisten en su obra posterior.comportamiento animal y vegetal. 1984/19861972 Trabajos compuestos mediante la interrelación pinturaPrimer artista latinoamericano invitado a exhibir en el y objeto. Símbolos que aluden a la actividad del gauchoespacio Proyects del MOMA, Museo de Arte Moderno y a la vida del campo: duelos, cuchillos, etc. Tambiénde Nueva York. Presenta la obra Fitotrón, un cultivo trabaja en una serie de dibujos basados en las litografíashidropónico. del pintor costumbrista Juan León Pallliére (1823-1887).
  • 1986/1988 1996/2002Pinturas y objetos formulados a partir del Primeras piezas realizadas en hueso de vaca y caballo,relevamiento de la flora y fauna de la Patagonia, que armadas a través de fragmentos lijados y pulidos.realizara Charles Darwin entre 1831 y 1836 a bordo Mesas, sillas, objetos de distinto formato y panelesde la nave Beagle, comandada por el Capitán Fitz con señaletica luminosa que indican el consumo deRoy. También trabaja sobre las primeras imágenes carne argentina en distintos años. Objetos de maderade indígenas registradas por el pintor sevillano José y mercurio sobre sitios nacionales paradigmáticos,del Pozo en 1789, durante la expedición de Alejandro como faros, o el Hotel de los Inmigrantes. RanchosMalaspina a los Mares del Sur. realizados en un solo bloque y en distintas clases de mármol.1987Obtiene el Primer Premio de Pintura del LXXVI Salón 2002/2010Nacional. Piezas de hueso, acuarelas basadas en reinterpretaciones de obras de los pintores Madí y Concretos y Carbonillas de gran formato basadas1986/1991 en iconografía indígena y descendientes de caciquesSerie de reinterpretaciones de la obra de Florencio pampeanos.Molina Campos. Ha realizado exhibiciones individuales y colectivas en América, Europa y Asia. La mayor parte de su obra1891-1959 gira en torno al rescate de nuestra memoria cultural yAcuarelas, dibujos y objetos Herramientas que regional.introdujeron cambios culturales en el campo y seriede obras basadas en el formato de las viviendaspopulares llamadas Ranchos en materiales disímilescomo crin de caballo, trozos de ramas, lana ó terronesde azucar.1991/1998Instalaciones que llama Obras-Informe que involucrandiversos elementos como proyecciones, minerales,cueros, y documentación. Diseños especiales, comolámparas y cuchillos y producción de muebles enpiezas únicas.
  • Todas las fotos de las obras son de Gustavo Sosa Pinilla,excepto obras Alpargata, Espuela Pampa, y Bota de Potroque son de Facundo de Zuviría , y San Hubertus y CaballoEnfermo que son de Valeria Pedelhez.Produccion y montaje Patricia Rizzo y Diego Bord.Foto izquierda: Patricia Rizzo, Catamarca, 2008.Foto derecha: Anónimo, Egipto, 2004.
  • MUSEO DIARIO LA CAPITALwww.museolacapital.org.ar · Sarmiento 763 · Rosario · Santa Fe · Argentina