LOS MURALES EN EL
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a los que todo tipo de gente sin imp...
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Rivera en el año de 1936,
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JOSE CLEMENTE
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DAVID ALFARO
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1896 - 1974
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pintar un mural en el interior del mismo, para conmemorar el
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David Alfaro Siqueiros fue partidario de la plástica
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emparentado con el futurismo italiano, por su
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MANUEL RODRIGUEZ
LOZANO
1896 - 1971
*ojo es un fresco
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claro ejemplo de la “otra cara del mur...
RUFINO TAMAYO
1899 - 1991
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Si para el muralismo la pintura es un lenguaje plástico
destinado a narrar, para Tamayo es algo muy diferente. Pero
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JORGE GONZALEZ
CAMARENA
1908 - 1980
Acrílico sobre tela en bastidor móvil
9.80 m × 4.60 m
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En 1941 González Camarena realizó el mural Díptico
de la Vida para el edificio Guardiola del Banco de
México, el cual t...
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  1. 1. LOS MURALES EN EL PALACIO DE BELLAS ARTES
  2. 2.  El Muralismo fue pensado como modo de enseñanza y era empleado en lugares públicos a los que todo tipo de gente sin importar raza y clase social pudiera acceder.  Los temas que relataban o retrataban estaban directamente relacionados con lo que estaba pasando en el país y en el mundo.
  3. 3.  Hay murales en la mayoría de los edificios públicos de las capitales de los estados de México.  Aunque es considerado un movimiento artístico, el Muralismo también se puede considerar un movimiento social e incluso político.
  4. 4.  A continuación presento los murales que contiene el Museo del Palacio de Bellas Artes en la ciudad de México como una muestra mínima de los diferentes estilos adoptados por los más grandes muralistas mexicanos.    Te recuerdo que: Hay dos técnicas fundamentales en la pintura mural: pintar sobre paredes secas ("a secco" en italiano), y pintar sobre una pared que es tratada con ciertos materiales, que servirán de fondo a la obra, mientras la pared se mantiene húmeda ("a fresco"). La mayoría de nuestro muralistas pintaban al “secco”
  5. 5.  La historia de la construcción del nuevo Teatro Nacional, llamado después Palacio de Bellas Artes, es compleja y tiene una dinámica singular; dos épocas importantes de la historia de nuestro país la definen: el régimen de Porfirio Díaz y la Revolución Mexicana.  Los trabajos iniciaron en 1904 con el objetivo de terminarlo en cuatro años; sin embargo, problemas presupuestales y técnicos fueron demorando su conclusión. Tras el estallido de la Revolución en 1910 y el agravamiento de la situación económica en el país, Adamo Boari regresa a Europa en 1916.   Se había concluido, hasta esa fecha, casi todo el exterior, excepto el recubrimiento de la cúpula.
  6. 6.  La idea generalizada de que el Teatro Nacional, en el periodo que va de 1917 a 1929, estuvo en completo abandono es difícil de sostener, pues hubo gran interés para que se terminara, tanto de algunos gobiernos posrevolucionarios como del público en general.  Además, el edificio se usaba muy frecuentemente para celebrar actos importantes de la vida citadina. 
  7. 7.  A partir de 1930, bajo la presidencia de Pascual Ortiz Rubio, el arquitecto Federico E. Mariscal fue el encargado del proyecto de la conclusión del Teatro Nacional; sin embargo, no es sino hasta 1932, con el apoyo del secretario de Hacienda, Alberto J.Pani, que la obra fue revitalizada con las instrucciones precisas de concebir un edificio "... asiento de una institución nacional de carácter artístico", que albergara varios museos, de ahí que por primera vez en 30 años se cambiara el nombre del edificio, de Teatro Nacional al de Palacio de Bellas Artes.
  8. 8.  Debido a la fuerte inversión que se requería para acabar el recinto, éste debía responder a una necesidad social y ser de utilidad pública. Así, el Palacio de Bellas Artes fue concluido por el arquitecto Mariscal el 10 de marzo de 1934
  9. 9.   En la actualidad, el acervo del MPBA está formado por la serie más completa de murales realizados por los pintores mexicanos Roberto Montenegro, Diego Rivera, José Clemente Orozco, David Alfaro Siqueiros, Rufino Tamayo,Manuel Rodríguez Lozano y Jorge González Camarena.
  10. 10. ROBERTO MONTENEGRO 1887 - 1968
  11. 11.    En el mural Alegoría del viento , Montenegro revela su preferencia por un arte no narrativo, al estilo de los llamados “primitivos” italianos, y su fascinación por las artes decorativas. También se pueden observar algunos de los estilos en los que incursionó el pintor: el Art Deco y el Simbolismo, principalmente. Este mural es muestra del trabajo de uno de los artistas más singulares dentro del arte moderno mexicano.
  12. 12. DIEGO RIVERA
  13. 13. réplica del que Rivera tuvo que dejar inconcluso en el edificio de la RCA del Centro Rockefeller de la ciudad de Nueva York.
  14. 14.  Para Diego Rivera el mural se convirtió en el medio perfecto para tratar los grandes temas de la historia de la humanidad.  El hombre en el cruce de caminos (1934) revela algunas de las preocupaciones fundamentales del pintor. Ideas polémicas que, en su momento, fueron censuradas y criticadas. El mural que puede verse en el Museo del Palacio de Bellas Artes es, de hecho, una réplica del que Rivera tuvo que dejar inconcluso en el edificio de la RCA del Centro Rockefeller de la ciudad de Nueva York.  En los murales del Museo del Palacio de Bellas se pueden observar no sólo las ideas predominantes del movimiento muralista, también es posible admirar a un Rivera en plenitud de sus facultades creativas. La simetría de la composición, la seguridad del trazo y el manejo de los colores, hacen de este conjunto una muestra privilegiada de la maestría del pintor mexicano.
  15. 15.  Carnaval de la vida mexicana es un mural pintado por Diego Rivera en el año de 1936, destinado para decorar el Hotel Reforma de la Zona Rosa de la Ciudad de México.  Diego Rivera pintó el mural Carnaval de la vida mexicana por encargo del ingeniero Alberto J. Pani, y que originalmente era destinado para decorar el Hotel Reforma de la Zona Rosa de la Ciudad de México, sin embargo nunca llegó a exhibirse y fue retirado y guardado debido a su carga política; fue hasta el año de 1963 cuando se trasladó al Palacio de Bellas Artes.  Fresco sobre bastidores transportables / 3.89 X 2.10 mts. 
  16. 16. JOSE CLEMENTE OROZCO 1883 - 1948
  17. 17.   En el Museo del Palacio de Bellas Artes se puede ver el mural Katharsis que nos ofrece, en palabras de Justino Fernández, “una posibilidad de salvación por medio de la renovación, de la destrucción”: una visión única del que fue uno de los momentos históricos más fecundos del arte mexicano. La obra de Orozco habla de la historia (de México y del mundo) y de los conflictos universales, su centro es siempre el individuo, no la sociedad .
  18. 18. DAVID ALFARO SIQUEIROS 1896 - 1974
  19. 19.  En 1944 el Palacio de Bellas Artes le encargó a Siqueiros pintar un mural en el interior del mismo, para conmemorar el aniversario de la Revolución mexicana de 1910.  El 20 de noviembre de 1944 se inauguró el panel central cuyo título original era México por la democracia y independencia.  Un año después, en 1945, Siqueiros añadió otros dos tableros,  Víctimas de la guerra" y "Víctimas del fascismo, conmemorando la victoria de los Aliados sobre el Eje BerlínRoma-Tokio, de este modo se forma el tríptico conocido hoy en día como Nueva democracia.
  20. 20. 5.50 x 11.98 mts.
  21. 21.  David Alfaro Siqueiros fue partidario de la plástica pura, de romper los límites del cuadro, su obra es, en sus mejores momentos, una suerte de superficie dinámica absolutamente arrebatadora.  En ese sentido, los murales son el punto culminante de su búsqueda por satisfacer la visión de lo que él llama el espectador móvil, es decir aquel que no tiene un punto de vista estático, que se mueve y observa la obra desde distintos ángulos.
  22. 22.  De ahí que tantas veces se le haya emparentado con el futurismo italiano, por su tentativa de pintar el movimiento.  Para Siqueiros todo es luz y sombra, contrastes en plena interacción.  Se dice que es uno de los máximos expresionistas mexicanos por la energía que muestra su trazo y por sus colores violentos.
  23. 23. MANUEL RODRIGUEZ LOZANO 1896 - 1971
  24. 24. *ojo es un fresco  El mural La piedad en el desierto , que realizó en 1942, es un claro ejemplo de la “otra cara del muralismo”. Este fresco, fue originalmente pintado sobre uno de los muros del “Palacio Negro de Lecumberri”, entonces penitenciaría del Distrito Federal, en la que Rodríguez Lozano permaneció encarcelado cuatro meses.  En esas adversas condiciones llevó a cabo su obra:   “el contacto con ese mundo descarnado, en el que se vive realmente más allá del bien y del mal, me llevó a adentrarme en la pasión que ha sido la idea central de mi vida: el conocimiento de mi pueblo hasta el máximo extremo”. El fresco fue trasladado en 1967 al Museo del Palacio de Bellas Artes
  25. 25. RUFINO TAMAYO 1899 - 1991
  26. 26.   Si para el muralismo la pintura es un lenguaje plástico destinado a narrar, para Tamayo es algo muy diferente. Pero hay que decir que trabajó mucho para que así fuera. Tuvo que olvidar todo lo que sabía, porque eso le estorbaba para poder encontrar su propio estilo que él mismo definió en cierto momento como realista, pero nunca descriptivo. Es decir, se inspira en la realidad, pero no la copia.  Para Tamayo el color siempre fue más importante que el tema, aunque se trate de la historia de México (como es el caso de los murales del Museo del Palacio de Bellas Artes: Nacimiento de nuestra nacionalidad y México de hoy).  Eso era un simple pretexto para explorar el mundo de los colores.
  27. 27. JORGE GONZALEZ CAMARENA 1908 - 1980
  28. 28. Acrílico sobre tela en bastidor móvil 9.80 m × 4.60 m
  29. 29.  En 1941 González Camarena realizó el mural Díptico de la Vida para el edificio Guardiola del Banco de México, el cual tuvo que ser retirado después del sismo de 1957.  Mas de veinte años despues, lo repitió para el Museo del Palacio de Bellas Artes.  El mural Liberación o La Humanidad se Libera puede leerse en realidad como un tríptico: a la izquierda, la esclavitud; al centro, la lucha del hombre por romper sus cadenas; y a la derecha, la libertad.
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