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Arquitectura orgánica

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exposicion de la arquitectura organica...

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  • 1. Universidad Autónoma de Sinaloa Facultad de Arquitectura Teoría y Diseño del siglo XX Y XXI Asesor: Arq. Vicente Amaral Ibarra. Alumnos: Payán García Itzel Yoseline Zamora Zamora Félix Ernesto 4to Semestre/ gpo.1 Marzo de 2013.
  • 2. DEFINICIÓN DE LA ARQUITECTURA ORGÁNICA • La arquitectura orgánica u organicismo arquitectónico es una filosofía de la arquitectura que promueve la armonía entre el hábitat humano y el mundo natural. Mediante el diseño busca comprender e integrarse al sitio, los edificios, los mobiliarios, y los alrededores para que se conviertan en parte de una composición unificada y correlacionada.
  • 3. • Nace Movimiento arquitectónico que se deriva del funcionalismo (v.) o racionalismo (v.) y que puede considerarse promovido fundamentalmente por los arquitectos escandinavos en la década 193040 y por el arquitecto americano Frank Lloyd Wright (v.). El movimiento acepta muchas de las premisas del racionalismo, como son la libertad de planta, el predominio de lo útil sobre lo meramente ornamental, la incorporación a la arquitectura de los adelantos de la era industrial, etc.,
  • 4. Desde el punto de vista lingüístico la arquitectura orgánica aparece más como una tendencia del gusto con formas libres, ángulos diferentes de 90º, variedad y riqueza de materiales, un naturalismo mimético, que como un código estilo.
  • 5. ANTECEDENTES DE LA ARQUITECTURA ORGÁNICA El edificio orgánico crece de dentro hacia fuera y se extiende de acuerdo con las necesidades del que lo habita. Es decir, no se parte de un paralelepípedo de bellas proporciones, que después es subdividido interiormente como lo hacia Le Corbusier. Preocupación importante es la de que el edificio se funda en el ambiente y éste penetre en la construcción. Es decir, su actitud es precisamente la contraria de la de Le Corbusier, con sus casas-cajas aisladas de la tierra sobre soportes. El arquitecto Frank Lloyd Wright fue el creador y difusor de la arquitectura Desde los inicios de su carrera rechazó los estilos neoclasicistas y victorianos que imperaban a finales del siglo XIX. Siempre se opuso a la imposición de cualquier estilo, convencido como estaba de que la forma de cada edificio debe estar vinculada a su función, el entorno y los materiales empleados en su construcción. En Sudamérica destaca sobre todo Oscar Niemeyer con sus grandiosas realizaciones en la nueva ciudad de Brasilia.
  • 6. Diferencias de la arquitectura orgánica hacia las demás corrientes • La orgánica sería una arquitectura como producto intuitivo. • Una arquitectura a la búsqueda de lo particular y no en lo universal • Tienen a la forma múltiple y no aspira al sistema, a la regla, a las leyes: una dinámica y otra estática. • Una independiente de la geometría elemental. • Tendría la estructura concebida como un organismo que crece según la leyes de u propia existencia individual. • Estaría en armonía con sus • frente a otra a la búsqueda del pensamiento. • Una arquitectura a la búsqueda de lo universal • Tienen la forma unitaria , existen reglas y leyes: es dinámica o es estática. • Contra otra basada precisamente en la geometría y en la estereometría.
  • 7. • La arquitectura orgánica constituye una actitud cultural peculiar y cultural peculiar y autónoma, cuyo signos se manifiestan antes, durante y después del periodo racionalista.
  • 8. Los arquitectos orgánicos sostienen así una parte, su tendencia, partiendo de un punto seguro y por otra tratan de poner en duda tanto la tradición del pasado como la de lo «moderno»: aparecen entonces en la escena internacional culturas nuevas y más jóvenes como la americana y la escandinava, nuevos centros culturales tienden a sustituir a las vieja capitales europeas: el Parías de Picasso y de los cubistas es desplazado tras la guerra por la Nueva York de Pollock y de la pintura informal, que posee un indudable carácter orgánico Casa Pedomonte
  • 9. MODALIDAD DE LA ARQUITECTURA ORGÁNICA Cuando la arquitectura orgánica, al final de la segunda guerra mundial, se inserta en la crisis del racionalismo, propone una mayor libertad estereométrica, la recuperación de lo valore individuales y psicológico, y una modalidad de intervención urbana tan diferente de la ciudad del XIX.
  • 10. FORMAS PRINCIPALES DE LA ARQUITECTURA ORGÁNICA • La tres familias morfológicas en las obra del maestro americano, la representadas por el rectángulo, por el triángulo y por el circulo, que recuerdas la formas del cubismo, purismo el neoplasticismo y el arte abstracto. • En la naturaleza abundan las formas curvilíneas, pero las de Wright carecen de la fluidez cóncava y convexa de las forma naturales: son rígida, abstractas • Es decididamente más orgánica la familia morfológica de ángulo de 30 y 60 grado que, con su arraigo al terreno, con su evocación de rocas áspera y angulosas, con el uso más rico de materiales diversos, con sus estructura portantes compuestas.
  • 11. SEGÚN PEARSON EL DISEÑO DEBE SER: • Ser inspirado por la naturaleza y ser sostenible, sano, conservativo, y diverso. • Revelar, como un organismo, el interior de la semilla. • Existir en el “presente continuo” y “comenzar repetidas veces”. • Seguir los flujos y ser flexible y adaptable. • Satisfacer las necesidades sociales, físicas, y del espíritu. • “Crecer fuera del sitio” y ser único. • Celebrar la juventud, jugar y sorprenderla. • Expresar el ritmo de la música y de la energía de la danza.
  • 12. PRINCIPALES EXPONENTES DE LA ARQUITECTURA ORGANICA Frank Lloyd Wright (1869-1959) Arquitecto estadounidense Louis Sullivan (1856-1924) Arquitecto de la escuela de Chicago estadounidense Rudolf Steiner (1861-1925) Filósofo austriaco Friedensreich Hundertwasser (9282000) Pintor, escultor, diseñador grafico, arquitecto Alvar Aalto (1898-1976) Arquitecto y diseñador Finlandés. Bruno Zevi (1918-2000) Arquitecto y crítico del arte, Italiano Antoni Gaudí (1852-1926) Arquitecto del modernismo Español.
  • 13. OBRAS MAS IMPORTANTES DE LA ARQUITECTURA ORGÁNICA Frank Lloyd Wright • Museo Guggenheim • Oficinas JOHNSON WAX, 1936 • Edificio Larkin (Búfalo, Nueva York). • La casa robie • La casa kaufmann (casa de la cascada) • TALIESIN WEST • La torre Price Alvar Aalto • El sanatorio de palmio • Biblioteca en Viipuri
  • 14. FRANK LLOYD WRIGHT Y aquí estoy ante ustedes predicando la arquitectura orgánica, declarando que la arquitectura orgánica es el ideal moderno y la enseñanza tan necesaria si queremos ver el conjunto de la vida, y servir ahora al conjunto de la vida, sin anteponer ninguna "tradición" a la gran TRADICIÓN. No exaltando ninguna forma fija sobre nosotros, sea pasada, presente o futura, sino exaltando las sencillas leyes del sentido común —o del súper-sentido, si ustedes lo prefieren— que determina la forma por medio de la naturaleza de los materiales, de la naturaleza del propósito... ¿La forma sigue a la función? Sí, pero lo que importa más ahora es que la forma y la función son una.
  • 15. FRANK LLOYD WRIGHT • Frank Lloyd Wright (Richland Center, Wisconsin, 8 de junio de 1867 Phoenix, Arizona, 9 de abril de 1959), arquitecto estadounidense, fue uno de los principales maestros de la arquitectura del siglo XX conocido por la arquitectura orgánica y funcional de sus diseños. Wright creó un nuevo concepto respecto a los espacios interiores de los edificios, que aplicó en sus casas de pradera, una profusión de luz y una sensación de amplitud y abertura. Con todo ello, Wright estableció por primera vez la diferencia entre "espacios definidos" y "espacios cerrados".
  • 16. MUSEO GUGGENHEIM La característica más llamativa del museo es el innovador edificio en el que se emplaza, constituido por formas curvilíneas y retorcidas, recubiertas de piedra caliza, cortinas de cristal y planchas de titanio. Cuenta con una superficie total de 24.000 m², de los cuales 10.540 m² están reservados para las
  • 17. OFICINAS JOHNSON WAX, 1936 El edificio se encuentra situado en 1525 Howe Street de la población de Racine, Wisconsin, a 200 kilómetros de distancia de Chicago, sobre la orilla del lago Michigan.
  • 18. OFICINAS JOHNSON WAX, 1936 Wright buscó que la luz llegase de forma uniforme a todos los rincones, y para lograrlo utilizó dos recursos; deshacer las cornisas y aprovechar los espacios residuales entre las circunferencias que sus columnas generaban en el techo. • se cierra en sí mismo • paredes hacia dentro • El edificio no tiene ventanas, sólo largas fachadas ciegas. • paredes contundentes de ladrillo rojo. • diseñó un volumen horizontal, contrario a los altos edificios que tan de moda estaban en la época. • El complejo cuenta con una torre vertical. • La torre intercala plantas de forma cuadrada con plantas de forma circular. El edificio se sostiene mediante 60 columnas de 6,5 metros de altura, con una base de sólo 22 cm que se expanden al llegar al techo cubriendo toda la superficie.
  • 19. EDIFICIO LARKIN (BÚFALO, NUEVA YORK). • El edificio es la simple realización de ciertas condiciones prácticas, una genuina expresión del poder directamente aplicado al propósito. Su aspecto exterior es una simple roca de ladrillos, cuyo único 'ornamento' es la correspondencia exterior de la nave central, subrayada por los pirales esculpidos a ambos lados del cuerpo principal. Los elementos “servidores” y “servidos” de la planta, se expresaban como torres macizas y muros intermedios, casi de esqueleto. • El interior del edificio principal, de seis plantas, formado por una inmensa nave única, en la que desembocan los pisos horizontales, como galerías, abriéndose sobre un amplio patio interior, estaba también iluminado por la luz procedente del techo, a 23 metros de altura, resaltando la verticalidad del lugar.
  • 20. LA CASA ROBIE • Uno de los edificios más representativos de la arquitectura del siglo XX. Ideada y construida entre 1908 y 1910, está inventariada como hito histórico nacional de los EEUU. • Se encuentra emplazada en Woodlawn Avenue, en Chicago, la tendencia a las líneas horizontales acentuadas por el uso de la cubierta con grandes faldones volados. • El concepto arquitectónico a que se refiere este esquema es el de considerar la planta no como construida mediante una serie de espacios paralelepipédicos, sino como un espacio articulado y continuo. Inspirándose en la tradición de la edificación rural, Wright dispone la chimenea en el centro de la planta y articula lo ambiente en torno a este núcleo central.
  • 21. LA CASA KAUFMANN (CASA DE LA CASCADA) • Es una vivienda diseñada por el arquitecto estadounidense Frank Lloyd Wright, y construida entre 1936 y 1939 sobre una cascada del río Bear Run, en el condado de Fayette del estado de Pensilvania (Estados Unidos). Hoy en día Fallingwater es un monumento nacional en Estados Unidos que funciona como museo y pertenece al Western Pennsylvania Conservancy. "casa de la cascada" su obra maestra, así como una de los hitos principales de la arquitectura del siglo XX. El terreno en el que se ubica la casa tiene abundantes afloramientos de roca, que sirvieron de cimentación del edificio. La zona tiene un relieve ligeramente accidentado, un bosque de árboles caducifolios que se mantiene prácticamente virgen ya que sólo un camino peatonal conduce a la casa. Tiene formas ortogonales que tienen los voladizos y las paredes.
  • 22. En el interior de la Casa de la Cascada encontramos habitaciones singulares por su distribución, ubicación y acabados. Al entrar en la casa por la puerta principal, situada en la cara norte, accedemos a una pequeña habitación con función de recibidor ubicada bajo las escaleras que conducen a la segunda planta. En la segunda planta hay dos dormitorios, dos cuartos de baño y el despacho del señor Kaufmann, así como tres terrazas y las escaleras que conducen al mirador de la tercera planta. Según se accede a esta planta se entra en un pequeño pasillo que distribuye las dependencias.
  • 23. TALIESIN WEST Wright en 1937, viajó con su mujer a Phoenix a fin de buscar un terreno en el que construir su casa-estudio, la cual aun hoy en día, se mantiene útil como vivienda, sitio de trabajo e instalación educativa. Concepto: Fue construida evocando las antiguas construcciones de la gente del lugar y tratando de utilizar mayoritariamente los mismos elementos. En el desierto al norte de Phoenix, en las afueras de la ciudad de Scottsdale, Condado de Maricopa
  • 24. Adaptaciones al clima Wright resuelve la adecuación al clima en forma pasiva, sin mecanismos artificiales: alero, alero-pérgola, muro ciego, muro cribado, pilares orientados como parasol, cerramientos transparentes con doble vidrio y protegidos siempre por aleros. En el desierto es mejor que el aire circule libremente, tampoco necesitamos un techo tradicional, no funcionaria. Basta el tendido de sombra de unas lonas tensadas, como en las culturas nómades vernáculas del desierto en plena comunión desde hace siglos con el medio, estas fueron las consignas seguidas en mayor parte de la edificación Arquitecto: Construido en: Ubicación: Fue construida con materiales de la zona, rocas del desierto y arena del Frank Lloyd Wright 1937-1959 Scottsdale, Arizona, Estados Unidos
  • 25. LA TORRE PRICE Construido en 1938 en Arizona, cerca de Phoenix, e el edificio más orgánicamente ligado al terreno de Wright, la obra más horizontal, la torre de Price, aunque compuesta también con forma de ángulos distinto de 90 grados, es la obra más vertical entre las construidas.
  • 26. • Construida en Bartleville, Oklahoma, consta de 19 pio y alcanza los 56 metro de altura. En lo do primero pisos se disponen un grupo de oficinas, la vivienda de guarda y el garaje. • Los forjados apoyan en voladizo en eta estructura, que además divide cada uno de lo pisos en cuatro sectores con forma de trapecio, tres de ellos están dedicados a oficinas, mientras que el cuarto da lugar a una vivienda en dúplex.
  • 27. ALVAR AALTO • Hugo Alvar Henrik Aalto,1 internacionalmente conocido como Alvar Aalto (Kuortane, Finlandia, 3 de febrero de 1898 - Helsinki, Finlandia, 11 de mayo de 1976),1 2 fue un importante arquitecto y diseñador finlandés. • Dedicado al estudio de la vivienda, expone prototipos de viviendas estandarizadas. Después pierde el interés por el funcionalismo puro y lo gana por la modernidad expresionista y la arquitectura orgánica, demostrando admiración por arquitecturas como las de Frank Lloyd Wright.
  • 28. BIBLIOTECA EN VIIPURI Situado en el parque central de la ciudad de Vyborg (Viipuri), la biblioteca tiene tres entradas diferenciadas, con la Biblioteca de Viipuri, Aalto creó una cierta tipología de edificios para bibliotecas, con la sección libre, iluminación y creación de superficies onduladas como características especiales El edificio lo componen dos volúmenes rectangulares, cuya intersección crea una zona común de circulaciones. Esta separación clara de los volúmenes corresponde a una diferenciación funcional del programa.
  • 29. ESPACIOS • Salas de lectura: • Biblioteca: A la entrada de la biblioteca se encuentra el guardarropías y las antesalas tanto las salas de lectura como de la sala de conferencias. Sala de conferencias: Son particularmente características las ondulaciones del techo de la sala de conferencias, formado con listones de madera y pensado para propagar de una manera más eficiente el sonido a cada rincón de la sala. Los lucernarios dispuestos en la cubierta iluminan estas salas continuas, consiguiend o así una uniforme difusión de la luz que evita la creación de sombras incómodas al lector.
  • 30. EL SANATORIO DE PALMIO • La idea principal para el Sanatorio, proyectado inicialmente para 296 pacientes. • El conjunto está formado por zonas claramente diferenciadas, la de los pacientes y galerías o salas de reposo, • Las casas de médicos y empleados son tratadas como pabellones aislados, para dar privacidad y descanso a los trabajadores.
  • 31. • Aalto pone especial atención en la distribución, funcionamiento y orientación del bloque principal, contenedor de las habitaciones y salas de reposo para los enfermos, estas últimas situadas en el extremo de cada planta. Orientadas las primeras a sur-sureste y las salas-terraza de reposo a pleno sur, Aalto consigue un máximo aprovechamiento de la luz y propiedades curativas del sol para facilitar la rehabilitación de los enfermos.
  • 32. CONCLUSIONES • Wright murió en 1959, siendo uno de los más grandes arquitectos del siglo XX y uno de los arquitectos más importantes de todos los tiempos.• Su visión, la cual rompe con el código rígido de la arquitectura del siglo XIX, tomando en cuenta que los edificios pueden ser muchos más complejos, con más vida y con la posibilidad de tener una relación-armonía con el medio ambiente.

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