2. El Purismo es una alternativa al cubismo o un avance más
decidido en ese mismo cubismo. De ambos modos se puede
entender el Purismo, un movimiento liderado por Amedée
Ozenfant y C. E. Jeanneret, que más tarde sería conocido por
Le Corbusier.
En marzo de 1920 ambos publican el Manifiesto purista, en el
que se puede leer: "Uno de los mayores placeres del espíritu
humano es el de percibir el orden de la naturaleza y sopesar
su propia participación en el orden de las cosas; la obra de
arte nos parece que es un trabajo de puesta en orden, una
obra maestra del orden humano...
Resumiendo, una obra de arte debe provocar una sensación
de orden matemático y los medios para provocar este orden
matemático deben buscarse entre los medios universales".
3. El órgano que difundió esas nuevas ideas espaciales y
estéticas era la revista "L' Esprit Nouveau" (1920-1925) y
trataba de temas tan diversos como bellas
artes, literatura, cine, música, circo, deporte, moda o
muebles.
Ozenfant y Jeanneret defienden que el orden que
proponen era el mismo que residía en la arquitectura
clásica. Sus cuadros eran un desarrollo moderno de la
tradición de la Grecia antigua.
4. Frente al naturalismo y al impresionismo, el
Purismo quería evitar lo transitorio, lo efímero y
concentrarse así en lo inalterable, en la esencia de
lo real.
5. La Primera Guerra Mundial había conseguido -tal y como
anticiparon los futuristas italianos- dejar el camino libre
para un nuevo orden, o mejor dicho, para un nuevo
espíritu de orden clásico.
Hacia 1921 el Purismo se relacionó con otros
movimientos europeos, en especial con el
neoplasticismo holandés de De Stijl (1917-1933) y con la
experiencia alemana de la Bauhaus de Weimar (1919-
1932). Por esos mismos primeros años veinte Jeanneret-
Le Corbusier empezaba a convertirse en el genial
arquitecto que conocemos.
6. ARTE
“EL CUADRO ES UNA MÁQUINA PARA LA
TRANSMISIÓN DE LOS SENTIMIENTOS”
(ÁMEDÉE OZENFANT Y LE CORBUSIER)
7. El purismo fue movimiento
poscubista iniciado con la
publicación de un
libro, Aprés le Cubisme Pedían “la restitución del
(Después del arte sano”, basado en una
Cubismo, 1918) del pintor representación clara y
francés Amédée Ozenfant y precisa mediante la
el pintor, escultor y utilización de una economía
arquitecto, originario de de medios y armonías
suiza, Édouard proporcionadas.
Jeanneret, más conocido
como Le Corbusier.
8. La primera exposición de pinturas puristas tuvo
lugar en 1918 en la galería Thomas de París. Los
temas (objetos cotidianos, instrumentos
musicales, etc.) eran cubistas, pero en sus nuevas
encarnaciones puristas se hicieron más
reconocibles.
Se mostraron composiciones de imágenes de gran
intensidad de objetos relacionados por su forma y
con contornos bien definidos, siguiendo dos puntos
de vista claros (profundidad y silueta), y pintados
en colores suaves de una forma fría y uniforme.
9. La convicción
inquebrantable de ambos
artistas de que el orden
Se desarrolló entonces
es una necesidad humana
una campaña “misionera”
básica les llevó a
por el orden a través de
desarrollar una estética
las páginas de su propia
purista que lo abarcaba
revista de arte y literatura
todo, desde la
vanguardista, L’Esprit
arquitectura y el diseño de
Nouveau (1920-1925) y
productos hasta la
en libros como Hacia una
pintura.
nueva arquitectura (1923)
y Pintura moderna (1925).
10. En su ensayo “Le
Purisme”, que apareció en
L’Esprit Nouveau en enero
de 1921, los dos artistas
escribieron: “No pensamos
en la pintura como una
superficie, sino como un
espacio… una asociación
de elementos
purificados, relacionados y
arquitecturizados”.
11. ÁPRES LE CUBISME: “una
de las más altas
delectaciones del espirítu
humano es percibir el orden
de la naturaleza y mdedir su
pr opia participación en el
orden de las cosas: nos
parece que la obra de arte es
un ordenamiento, una obra
maestra del orden
humano…” (framento).
12. LE PURISME 1921: “Los canones antiguos, eran leyes
justas y flexibles que permitían enlazar la obra humana
con la naturaleza.”
“La construcción racional es un sistema estético basado
en los avances de la ciencia contemporánea.”
13. Cuando en 1924 Le Corbusier declaró que: “gracias a la
máquina, a la identificación de lo que es típico, al
proceso de selección, al establecimiento de un
estándar, un nuevo estilo se reafirma”, imaginaba un
estilo funcional del que se habría eliminado la
ornamentación.
Con este nuevo estilo se experimentó en el Pavillon de
L’Esprit Nouveau para la Exposition des Arts Décoratis
de París de 1925.
14. Aunque el purismo no se
desarrolló dentro de una
Aunque en esa
escuela de pintura
propiamente época, Ozenfant y Le
dicha, muchos adoptaron Corbusier empezaron a
la estética inspirada en la separarse de las ideas
máquina de Ozenfant y Le puristas, éstas ya
Corbusier, sobre todo habían sido difundidas
Fernand Léger, los como una de las
miembros de la Bauhaus influencias más
y los precionistas. importantes de la
arquitectura y el diseño
modernos.
15. Sus cuadros son composiciones objetivas de elementos
simples, que se unen con el fondo en una imagen
unitaria sin elementos sobresalientes. El purismo no fue
un gran movimiento pictórico, pero sancionó la unión
entre el arte y
la producción
industrial.
16. Entre otros artistas influidos por el purismo del siglo XX
se destaca el pintor checo Bedřich Feuerstein. Ecos del
purismo "francés" se encuentran en el Eesti Kunstnikkute
Ryhm ( Grupo de Artistas Estonios ), centrado en
Tallin, algunos representantes de ese purismo estonio
son:
Arnold Akberg, Mart Laarman, Henrik Olvi y Julian
Raudsepp, siendo sus opiniones y teorías expresadas
durante 1928 en el periódico Uue Kunsti Raamat ( "Libro
del Arte Nuevo").
18. Orden riguroso, similar a la exactitud de las
máquinas, proclamando que forma debía seguir a
la función.
Pintura fría y estática.
No admite expresividad ni rasgos expresivos de
ningún tipo.
Estructura geométrica, orden compositivo
Formas simples y armonías comprensibles.
19. Inspiración en las máquinas.
Guiado por las fórmulas matemáticas clásicas.
Se pintaban objetos cotidianos “objet types”
Colores suaves y uniformes.
Armonía estética mediante el uso de la sección aurea.
La geometría es fundamental en la composición.
21. AMÉDÉE OZENFANT
(Saint-Quintin, 1886 –
Cannes, 1966) Pintor y teórico de
arte francés. Comenzó a pintar a
los catorce años y, en
1904, frecuentaba la Escuela
Municipal de Dibujo de su ciudad.
Al año siguiente se instaló en
París, donde empezó a trabajar en
un estudio de arquitectura a la vez
que estudiaba pintura con Charles
Cottet en la Académie de la
Palette. Su primera exposición
individual tuvo lugar en París en
1908, en el Salón de la Sociedad
Nacional de Bellas Artes. Participó
en el Salón de Otoño de 1910 y en
22. En 1915 fundó la revista L’Élan, y con Le Corbusier, con
quien tenía coincidencias estéticas desde 1907, publicó
en 1918 el manifiesto titulado Après le cubisme, en el
que daban a conocer el purismo, una nueva forma de
concebir el arte. En ese mismo movimiento
comprometieron la revista L’Esprit Nouveau, fundada por
los dos en 1920.
A partir de entonces simultaneó la creación y la
enseñanza: en 1924 abrió un estudio-taller; en
1932, fundó la Academia Ozenfant en Londres, que
dirigió hasta 1938. Entre 1939 y 1955, enseñó en la
Escuela de Bellas Artes Ozenfant de Nueva York. Vivió
en Estados Unidos hasta 1955, año en que volvió a
Francia, donde transcurrió el resto de su vida.
23. CHARLES EDOUARD JEANNERET
(LE CORBUSIER)
Nació en la localidad de La Chaux-de-Fonds, en la
Suiza francófona con el nombre de Charles Edouard
Jeanneret-Gris. A los 29 años se trasladó a París donde
adoptó el seudónimo Le Corbusier, variación
humorística (ya que evoca a la palabra cuervo) del
apellido de su abuelo materno: Lecorbésier. Su padre se
dedicaba a lacar cajas de relojes para la industria
relojera de su ciudad natal, y su madre fue pianista y
profesora de música.
En 1900 Le Corbusier comenzó su
aprendizaje como grabador y cincelador
en la Escuela de Arte de La Chaux-de-
Fonds, en Suiza. Uno de sus
profesores, Charles L’Eplattenier, le
orientó hacia la pintura y después hacia la
arquitectura.
24. Ya en París, trabajó durante quince meses en el estudio de Auguste
Perret, arquitecto pionero en la técnica de construcción en hormigón
armado. A continuación viajó a Alemania para estudiar las tendencias
arquitectónicas de ese país. Allí trabajó en la oficina de Peter
Behrens, donde se estima que puede haber coincidido con Ludwig Mies van
der Rohe y Walter Gropius, quienes también trabajaron ahí en esa época.
Visitó también Estados Unidos, donde se familiarizó con la obra de Frank
Lloyd Wright, que por aquel entonces comenzaba a ser apreciada en
Europa. El año 1911 lo dedicó por completo a viajar.
En 1922 Le Corbusier abrió un despacho de arquitectura con su primo
Pierre Jeanneret, con el cual mantuvo su asociación hasta 1940.
Inicialmente los dos diseñaron casi exclusivamente edificios residenciales.
Uno de sus grandes proyectos de estos años, en este caso como
urbanista, es su diseño conceptual de una ciudad de tres millones de
habitantes, la Ville Contemporaine (Ciudad Contemporánea).
El 27 de agosto de 1965, desobedeciendo las indicaciones de su médico, Le
Corbusier fue a nadar mientras pasaba sus vacaciones en su cabaña en
Roquebrune-Cap-Martin, en el Mediterráneo francés. Fue encontrado
muerto por unos pescadores, presumiblemente de un ataque al corazón.
34. Durante cierto tiempo los intereses de Le Corbusier oscilaron
entre la arquitectura y la pintura, tras su traslado a París en
1917. Junto a Amédée Ozenfant fundó el movimiento
denominado purismo, creando bodegones en los que
combinaba el carácter científico del cubismo con un sentido
clásico de la armonía. Esta asociación de modernidad y
IV, "PURISMO"
ARQUITECTURA Y EL ARTE
HISTORIA CRITICA DE LA
clasicismo se convirtió en una constante de toda la obra de
Le Corbusier.
Le Corbusier da a conocer su famosa definición de la
arquitectura: "Arquitectura es el maestro, correcto y
magnificente juego de las masas traídas juntas a la luz."
Este énfasis en el distanciamiento que Le Corbusier buscaba
establecer con respecto a una arquitectura histórica, sin
embargo, no significaba un rechazo a las obras del
pasado, sino a la interpretación y al uso que se hacía de ellas.
34
35. La contribución de Charles-Edouard
Jeanneret, llamado Le Corbusier (1887-
1965), estriba en su relación con la vanguardia en
IV, "PURISMO"
ARQUITECTURA Y EL ARTE
HISTORIA CRITICA DE LA
el planteamiento del tema del estándar, que
responde a motivos de eficacia, de precisión, orden
y, por tanto, de belleza, y en su formulación de la
vivienda mínima: "Es necesario actuar contra la
vivienda antigua, que empleaba mal el espacio.
Hace falta considerar la vivienda como una
máquina para habitar o como un objeto útil"
35
36. En 1926 formula sus famosos "cinco puntos para una
nueva arquitectura" que reflejan la exigencia de
codificar el propio lenguaje.
Son:
IV, "PURISMO"
ARQUITECTURA Y EL ARTE
HISTORIA CRITICA DE LA
1. La casa sobre pilotis para que el suelo quede libre
como un jardín
2. El techo-jardín para que, en lugar de cubiertas
inclinadas, las terrazas sean otro jardín más.
3. El plano libre, no rígidamente distribuido por
tabiques fijos.
4. La ventana continua, desarrollada en horizontal
5. La fachada libre, es decir, independiente de la
estructura portante
36
37. Posteriormente formuló tres nuevos principios teórico-
prácticos:
1. El Modulor, especie de módulo constructivo, medida
universal y armónica, aplicable a la arquitectura y a la
IV, "PURISMO"
ARQUITECTURA Y EL ARTE
HISTORIA CRITICA DE LA
mecánica, que parte de las dimensiones de la figura humana
(medida de pie y con el brazo levantado) y de sus relaciones
con el espacio del ambiente doméstico y urbano
2. La Grille Ciam (1947-49), o sea, la creación de un esquema
geométrico, para la realización de planes de ordenación urbana
3. La Synthèse des arts majeurs, o sea la voluntad de reunificar
las tres artes plásticas (pintura, escultura, arquitectura), a
partir del proyecto con la intervención directa de los diversos
artistas directamente en la obra
37
38. El primer número de L'espirit nouveau, revista
cuya redacción estaba compuesta por
Jeanneret, Ozenfant y el poeta dadaísta Paul
IV, "PURISMO"
ARQUITECTURA Y EL ARTE
HISTORIA CRITICA DE LA
Dermée(que abandonó la publicación en el sexto
número), apareció el 15 de octubre de 1920.
Presentaba una actitud resueltamente
optimista, con este slogan: "hay un espíritu
nuevo, es un espíritu de construcción y de
síntesis guiado por una concepción clara”.
38
39. Para Le Corbusier la arquitectura debes ser aquella que
produzca emoción en nuestros sentidos y al mismo
tiempo, mediante la razón podamos percibir su belleza.
“La arquitectura es el juego sabio, correcto y magnífico de
los volúmenes bajo la luz” se trata de una definición
IV, "PURISMO"
ARQUITECTURA Y EL ARTE
HISTORIA CRITICA DE LA
plástica de la arquitectura.
Le Corbusier habla de los silo sin agujeros de ventanas, ya
que estos agujeros rompen el volumen. (En esto
encontramos un cierto paralelismo con Wright)
Los silos eran muy adecuados a la función (forma- función)
lo cual tiene que ver con la ingeniería, mientras por otro
lados sus formas potentes le dan un carácter
poético, plástico, para los sentidos.
Es decir, ve los silos con ojos poéticos, aunque se trata de
arquitectura que se hizo por economía o función.
39
40. Le Corbusier defiende esta arbitrariedad e inventa
los trazados reguladores para “quedarnos más
tranquilos”. Se trata de una idea platónica ya que
se relaciona con el número. Habla de un
IV, "PURISMO"
ARQUITECTURA Y EL ARTE
HISTORIA CRITICA DE LA
método, no una receta, por lo que no siempre
puede salir bello (también lo dice del Modulor).
Le Corbusier busca argumentos que liguen la
arquitectura del pasado con la del presente.
“Lo tenemos delante de nosotros pero no lo
vemos”. Dice que el estilo de la época es el estilo
de las máquinas de transporte. Para él las
máquinas son un producto de alta selección que
se va ajustando. Le Corbusier dijo: “la casa es una
máquina de habitar” 40
41. En 1918, después de pasar unas vacaciones juntos en Andernos, en
la cuales Ozenfant enseñó a Jeanneret la tecnica de la pintura en
óleo, ambos expusieron juntos en la galería Thomas y publicaron el
15 de octubre de 1918 el manifiesto Aprés le cubisme. Se trataba
del esbozo de una tesis más general perfilada en Le
IV, "PURISMO"
ARQUITECTURA Y EL ARTE
HISTORIA CRITICA DE LA
Purisme, ensayo aparecido en 1920 en el cuarto número de la
revista de Jeanneret y Ozenfant; lésprit nouveau.
Considerando que la naturaleza-técnico-científica no podía
contentarse con el futurismo mecanizado de la vanguardia
italiana, sino que exigía una respuesta cultural más
profunda, basada en la universalidad de las matemáticas, los
autores distinguían sensaciones primarias y secundarias: las
primeras eran suscitadas por las forma platónicas universales y las
segundas adquirían su eficacia estética en el seno de un contexto
cultural específico; "hay sensaciones secundarias, variables en cada
individuo, porque dependen del capital hereditario o cultural del41
individuo
42. Las sensaciones primarias constituyen las bases del
lenguaje plástico; son las palabras fijas del lenguaje plástico;
es un lenguaje fijo, formal, explícito, universal, que
determina las reacciones subjetivas de orden individual que
permitirán elevar sobre estos cimientos brutales la obra
IV, "PURISMO"
ARQUITECTURA Y EL ARTE
HISTORIA CRITICA DE LA
sensible y rica en emoción. . Un arte que no se basara en las
sensaciones primarias por el solo empleo d elementos
primarios no sería más que un arte primario, rico
ciertamente en aspectos geométricos, pero desprovisto de
toda resonancia humana suficiente: es el arte ornamental.
Un arte que no se basara más que en el empleo de las
sensaciones secundarias sería un arte sin base plástica.“
el purismo superaba el marco de una simple doctrina
estética para convertirse en una teoría general de la
civilización. 42
44. Villa Stein es un ejemplo notable de la arquitectura
moderna y se considera una de las obras maestras de Le
Corbusier en su época de arquitectura
purista, caracterizada por casas con fachadas de color
blanco y líneas geométricas.
IV, "PURISMO"
ARQUITECTURA Y EL ARTE
HISTORIA CRITICA DE LA
•Le Corbusier aplica en sus diseños los cinco puntos de la
arquitectura moderna que acaba de desarrollar
(«pilotis», terraza-jardín, planta libre, ventana longitudinal
y fachada libre) y los conceptos estéticos que estableció en
1919 en la revista pionera en el nuevo espíritu, creada con
los artistas Amédée Ozenfant y Paul Dermée: "Las obras se
hacen legibles por formas simples y sencillas, organizadas
en estructuras ordenadas, generando armonía”.
44
45. Prisma perfecto, el lado norte, con simetría clásica
Palladina, está marcada por elementos
arquitectónicos como balcones, toldos y cubiertas.
La fachada sur resulta una inversión del tema de la
IV, "PURISMO"
ARQUITECTURA Y EL ARTE
HISTORIA CRITICA DE LA
ventana resuelta como una tira de muros cortina
tratados con fachada de vidrio. También al sur, las
terrazas, presentes en todos los niveles, surgen de
la estructura interior reafirmando el potencial del
principio Domino, y reflejan la influencia del
movimiento De Stijl ( Rietveld, Van Doesburg). El
conjunto de escaleras interior y exterior ilustra el
principio del paseo arquitectónico desde el suelo a
terraza.
45
48. Planta primera
48
HISTORIA CRITICA DE LA ARQUITECTURA Y EL ARTE
IV, "PURISMO"
49. Planta tercera 49
HISTORIA CRITICA DE LA ARQUITECTURA Y EL ARTE
IV, "PURISMO"
50. Alzado sur
50
HISTORIA CRITICA DE LA ARQUITECTURA Y EL ARTE
IV, "PURISMO"
51. Alzado norte
51
HISTORIA CRITICA DE LA ARQUITECTURA Y EL ARTE
IV, "PURISMO"
52. Fachada y
perspectiva 52
HISTORIA CRITICA DE LA ARQUITECTURA Y EL ARTE
IV, "PURISMO"
53. 53
PABELLÓN DE EXPOSICIÓN
L'ESPRIT NOUVEAU
Le Corbusier
HISTORIA CRITICA DE LA ARQUITECTURA
Y EL ARTE IV, "PURISMO"
54. . Rompe con el sistema clásico de la organización
estética, para introducir valores como utilidad y
habitabilidad. Sustitución de las masas compactas y
opacas por estructuras lineales y
54
transparentes, relación directa interior- exterior. Se
conserva la densidad, los pesos y las características de
los elementos, valoran los materiales y su aplicación
lógica.
56. 56
LA VILLA SAVOYE
HISTORIA CRITICA DE LA ARQUITECTURA Y EL ARTE
57. Es uno de los grandes iconos arquitectónicos del siglo
XX, un perfecto ejemplo de lo que el Movimiento Moderno.
Un modelo de vivienda unifamiliar que ha marcado toda
una época y sigue siendo el antecedente de mucho de los
que, todavía hoy, se construye.
57
HISTORIA CRITICA DE LA ARQUITECTURA Y EL ARTE IV, "PURISMO"
58. Enclavada en una amplia parcela, cerca de París y
con amplias vistas al valle del río Sena, esta
villa, encargada al arquitecto por Pierre Savoye, fue
levantada entre 1928 y 1931, poco después de que
Le Corbusier hubiese dado a la luz sus ideas sobre
el sentido y las bases de la arquitectura
moderna, que había sintetizado en su frase de que
las viviendas han de ser "máquinas para vivir" y
concentrado en cinco características básicas de la
edificación
58
HISTORIA CRITICA DE LA ARQUITECTURA Y EL ARTE IV, "PURISMO"
59. Se trataba, de que el edificio mostrase al exterior su
voluntad arquitectónica mientras se atendía, en el
interior, todas las necesidades funcionales de quienes
iban a habitarlo. Partiendo de estas premisas, la
vivienda presenta en su conjunto una planta
cuadrada, que se organiza verticalmente en tres
alturas.
La planta baja se emplea como garage y para tareas
del servicio, mientras que el primer piso aloja la
residencia familiar, aunque dispone también de un
espacio abierto al exterior. Finalmente, en el plano
superior, la terraza posee un solárium y algunas
superficies ajardinadas. La comunicación entre los
distintos niveles se efectúa mediante una escalera de
forma helicoidal y una rampa, ambas trazadas de
manera magistral. 59
HISTORIA CRITICA DE LA ARQUITECTURA Y EL ARTE IV, "PURISMO"
60. A su vez, cada planta, presenta una
estructuración diferente, separando la tabiquería
libremente dispuesta por el arquitecto los
distintos espacios, que sin embargo quedan
comunicados por la rampa que une las tres
alturas. Los interiores destacan por su
luminosidad, que en el piso principal queda
magistralmente resuelta por el juego de los
ventanales apaisados y por el empleo del color
blanco en la mayor parte de los paramentos.
60
HISTORIA CRITICA DE LA ARQUITECTURA Y EL ARTE IV, "PURISMO"
61. De esta forma una vivienda unifamiliar mostraba de
manera fehaciente como el arquitecto puede jugar
con el espacio construido, desdoblarlo, conectarlo
y, al mismo tiempo, disociarlo según los distintos
usos a los que se le destina. Toda una genialidad. Una
magnífica lección de arquitectura realizada sin
grandes alardes, que ha servido como modelo
inspirador de muchas de las mejores obras que se
han realizado después.
61
HISTORIA CRITICA DE LA ARQUITECTURA Y EL ARTE IV, "PURISMO"
63. La industria del Automóvil permitió a Le Corbusier
concebir una "industria de la arquitectura" que en aquel
momento no existía, y proyectar las "casas en serie". El
mismo percibió que el centro de la sociedad moderna
sería la vivienda unifamiliar, y que las viviendas que se
construían todavía a principios del siglo XX eran
simplemente agujeros donde la gente no podía vivir de
forma sana. Uno de los problemas era el elevado coste de
construcción, y otro el escaso poder económico para
hacer frente a casas en las que la estandarización era aún
inexistente
63
HISTORIA CRITICA DE LA ARQUITECTURA Y EL ARTE IV, "PURISMO"
64. . El tratado Urbanisme aparecido en 1925, supone un
comienzo de principios. Análogamente a sus
provocadores teoremas sobre la arquitectura
moderna, el urbanismo se define en primer lugar
desde un punto de vista funcional y formas rígidas se
derivan, al parecer necesariamente, de esa
argumentación. Sin embrago, y a pesar de toda la
sobriedad del gesto argumentativo, no se puede dejar
de lado el acceso a las cuestiones de la configuración
urbana. Se trata de las <<eternas formas de la
geometría pura>>, que no solo se desprenden
lógicamente de la función, sino que también aparecen
<<llenas de poesía>>.
64
HISTORIA CRITICA DE LA ARQUITECTURA Y EL ARTE IV, "PURISMO"
65. >>. El proyecto, procedente de 1922, de una Ville
contemporaine pour trois millions d’habitants>>, ilustra las
consecuencias de esas reflexiones sobre principios de
urbanismo: 24 rascacielos de oficinas, alineados regularmente
en torno a un nudo de comunicaciones, forman una especie de
corona urbana dentro de un paisaje urbano cruzado por
espacios verdes y calles jerárquicamente ordenadas.
Con la edición de la Charte d’ athénes: la carta de Atenas, en
1943, Le Corbusier publica el libro de mayores consecuencias
tendrían para el urbanismo contemporáneo. El texto se basa en
las deliberaciones del 4° congreso internacional de
arquitectura moderna, que se desarrolló en 1933 durante un
crucero de Marsella a Atenas y que se vio influenciado
decisivamente por Le Corbusier. Este mismo elaboro en 1941
las tesis, que editó en 1943, empleando en parte planos de su
obra La Ville Radieu diferenciación de las funciones
urbanas, cuya separación ordenadora se considera como el
núcleo de una planificación urbana racional. 65
HISTORIA CRITICA DE LA ARQUITECTURA Y EL ARTE IV, "PURISMO"
66. Es función de la arquitectura <<crear
o mejorar la ciudad; a ella
corresponde la elección y la
distribución de los diferentes
elementos, cuyas proporciones
logradas fundamentaran una obra
armónica y duradera. El arquitecto
tiene en sus manos la clave de todo
ello>>.
66
HISTORIA CRITICA DE LA ARQUITECTURA Y EL ARTE IV, "PURISMO"
67. Junto a la historicidad de su
programa, la aspiración de calidad
artística es el principio por el que se
ha de medir la realización de sus
visiones urbanísticas
67
HISTORIA CRITICA DE LA ARQUITECTURA Y EL ARTE IV, "PURISMO"
69. El purismo se da consecuencia y término del
cubismo, ya según los autores creadores del
movimiento el cubismo se había vuelto muy ornamental
y cayendo en la profunda abstracción de la
forma, olvidando sus principios como se habían visto en
el cubismo sintético, que era mostrar la forma pura
mediante figuras geométricas simples.
Onzenfant y Le Corbusier fueron las dos grandes
mentes creadoras del movimiento purista, dando a
conocer sus nuevas ideas en la resvista también creda
por ellos Le’sprit Nouveau siendo este su medio de
duvulgación.
Las ideas puristas lograron un gran impacto en la
arquitectura de Le Corbusier formando sus bases para
sus mas destacas obras, en ellas podemos apreciar las
características y elementos dictados en los manifiestos
y ensayos dedicados al estilo.
70. FUENTES REFERENCIALES
HISTORIA DEL ARTE UNIVERSALDE LOS SIGLOS
XIX Y XX. Ana María Preckler. Editorial Complutenie.
“Le Corbusier Hacia una arquitectura”. Visiones de
vanguardia.
http://visionesdevanguardia.com/profiles/blogs/le-
corbusier-vers-une
Enciclopedia GG. De la arquitectura del siglo XX. V. M.
Lampugnani
Pintores del siglo XX. Diccionario de arte. Julio Arrechea
Miguel, Victoria Soto Caba
Estilos, escuelas y movientos. Amy Dempsey. Editorial
Diana
