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Acondicionamiento acústico
Enrique Alexandre (@e_alexandre)
Dos cosas distintas...
• Acondicionamiento acústico: Control del campo acústico dentro de una sala
para conseguir una acús...
Teatros al aire libre
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Efecto “seat dip”

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500 1...
Utilización de planos
reflectores
Salas cerradas
Tiempo de reverberación
• Es el parámetro básico que define el comportamiento del sonido en una sala

• Se define como el ti...
Tiempo de reverberación
• ¿De qué depende?

• Del tamaño de la sala:

• Cuanto más grande -> Más reverberación

• De la ab...
Tiempo de reverberación - Medida real
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Lmax

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Tiempo de reverberación
Aplicación

Tiempo óptimo (seg)

Grabación

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Ejemplos de salas
Apertura Cat. V (m3) Capac. Gmid Tmid

BR

Concertgebouw (Amsterdam)

1888

A+

18780

2037

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Concertgebouw
(Amsterdam)
Concertgebouw
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Symphony Hall
(Boston)
Symphony Hall
(Boston)
Musikvereinsaal
(Viena)
Konzerthaus (Berlin)
Carnegie Hall
(Nueva York)
Berliner Philarmonie
(Berlín)
Berliner Philarmonie
(Berlín)
Tivoli Koncertsal
(Copenhage)
Tivoli Koncertsal
(Copenhage)
Royal Festival Hall
(Londres)
Albert Hall
(Londres)
Ecos
• Condiciones para que NO exista un eco:

• Que las dos señales lleguen con un retardo inferior a 50ms (17 metros)

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Reverberación vs. Eco
Efecto Físico

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• Suele estar causada por la presencia de...
Condición para que no haya focalizaciones

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Caso particular: galería de los susurros
Caso particular: galería de los susurros
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Modo axial

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Modo oblícuo
El techo como reflector
El techo como reflector
Uso de balcones
Diseño de planta
Parámetros de
calidad
Parámetros y objetivos de diseño
• Objetivo: Analizar objetivamente la calidad acústica de una sala.

• ¿Para qué se va a ...
Parámetros más comunes
• Tiempo de reverberación y variantes (EDT, calidez y brillantez)

• Sonoridad

• Claridad

• Intim...
Early Decay Time (EDT)
• Es una modificación del tiempo de reverberación. 

• En lugar de medir una caída de 60dB, se mide ...
Calidez y brillantez
T125 + T250
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Ejemplos de salas
Apertura Cat. V (m3) Capac. Gmid Tmid

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Concertgebouw (Amsterdam)

1888

A+

18780

2037

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1,0...
La sonoridad
• Mide cuánto nos ayuda la sala a incrementar el nivel del sonido

• Se recomienda que sea superior a 4dB.

•...
Ejemplos de salas
Apertura Cat. V (m3) Capac. Gmid Tmid

BR

Concertgebouw (Amsterdam)

1888

A+

18780

2037

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La claridad
• Mide lo bien que se entiende la voz o la música

• Demasiada reverberación hace que se mezclen demasiado los...
Ejemplos de salas
Sala

Categoría

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A+

-3,3 dB

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Intimidad
• Se mide mediante la diferencia entre el sonido directo y la primera reflexión
significativa.

• Valores pequeños...
Ejemplos de salas
Sala

Categoría

C80
(vacía)

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Concertgebouw (Amsterdam)

A+

-3,3 dB

21 ms

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Eficiencia lateral
• Evalúa si el sonido nos llega fundamentalmente de frente o de los laterales
(sonido envolvente)

• Da ...
Planta rectangular
Planta en abanico
Planta en abanico
invertido
Ejemplos de salas
Sala

Categoría

C80
(vacía)

tI

LF

Concertgebouw (Amsterdam)

A+

-3,3 dB

21 ms

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Symphonie Hal...
Salas con acústica variable
• Hoy en día, muchas salas se diseñan para ser multiuso. 

• Se diseña la sala para el uso pri...
Acondicionamiento acústico
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  1. 1. Acondicionamiento acústico Enrique Alexandre (@e_alexandre)
  2. 2. Dos cosas distintas... • Acondicionamiento acústico: Control del campo acústico dentro de una sala para conseguir una acústica adecuada • Geometría • Materiales absorbentes • Aislamiento acústico: Control del ruido que puede interferir en una aplicación • Materiales aislantes • Control del ruido en general
  3. 3. Teatros al aire libre
  4. 4. 30 m 17 m 42 m Teatros al aire libre
  5. 5. 70 metros Teatro de Epidaurus
  6. 6. 70 60 50 40 30 20 10 0 80 70 60 50 40 30 20 10 0 63 125 250 500 1000 2000 4000 Efecto “seat dip” 63 125 250 500 1000 2000 4000
  7. 7. 80 70 60 50 40 30 20 10 0 63 125 250 500 1000 2000 4000 Efecto “seat dip” 70 60 50 40 30 20 10 0 63 125 250 500 1000 2000 4000
  8. 8. 70 60 50 40 30 20 10 0 63 80 70 60 50 40 30 20 10 0 63 125 250 500 1000 2000 4000 Efecto “seat dip” 125 250 500 1000 2000 4000
  9. 9. Utilización de planos reflectores
  10. 10. Salas cerradas
  11. 11. Tiempo de reverberación • Es el parámetro básico que define el comportamiento del sonido en una sala • Se define como el tiempo que tarda el sonido en caer 60dB desde su cese. Ruido inicial Cese del ruido 60 dB TR Ruido de fondo tiempo
  12. 12. Tiempo de reverberación • ¿De qué depende? • Del tamaño de la sala: • Cuanto más grande -> Más reverberación • De la absorción de los materiales: • Cuanto más absorbentes -> Menos reverberación
  13. 13. Tiempo de reverberación - Medida real 95 Lmax 90 Lmax - 5 85 80 75 20 dB 70 Lruido+5 65 Lruido 60 55 50 0 0.5 1 1.5 2 Trev=3 t(-5, -25) 2.5 3
  14. 14. Tiempo de reverberación Aplicación Tiempo óptimo (seg) Grabación 0,2 - 0,4 Palabra (conferencias, aula) 0,7 - 1,0 Palabra (teatro) 0,7 - 1,2 Sala multiusos 1,2 - 1,5 Opera 1,2 - 1,5 Música de cámara 1,3 - 1,7 Música sinfónica 1,8 - 2,0 Organo / Coro 2,0 - 3,0
  15. 15. Ejemplos de salas Apertura Cat. V (m3) Capac. Gmid Tmid BR Concertgebouw (Amsterdam) 1888 A+ 18780 2037 4,3 2 1,08 Symphony Hall (Boston) 1900 A+ 18750 2625 4,7 1,85 1,03 Musikvereinsaal (Viena) 1870 A+ 15000 1680 5,5 2 1,11 Konzerthaus (Berlín) 1986 A 15000 1575 5,5 2,05 1,23 Carnegie Hall (Nueva York) 1891 A 24270 2804 - 1,8 1,14 Philarmonie (Berlín) 1963 B+ 21000 2335 4,3 1,95 1,01 Tivoli Koncertsal (Conpenhage) 1956 B+ 12740 1789 - 1,3 1,1 Radiohuset St. 1 (Copenhage) 1945 B+ 11900 1081 6,4 1,5 1,07 Royal Festival Hall (Londres) 1951 B+ 21950 2351 2,6 1,5 1,17 Albert Hall (Londres) 1871 C 86650 5080 -0,1 2,4 1,13
  16. 16. Concertgebouw (Amsterdam)
  17. 17. Concertgebouw (Amsterdam)
  18. 18. Symphony Hall (Boston)
  19. 19. Symphony Hall (Boston)
  20. 20. Musikvereinsaal (Viena)
  21. 21. Konzerthaus (Berlin)
  22. 22. Carnegie Hall (Nueva York)
  23. 23. Berliner Philarmonie (Berlín)
  24. 24. Berliner Philarmonie (Berlín)
  25. 25. Tivoli Koncertsal (Copenhage)
  26. 26. Tivoli Koncertsal (Copenhage)
  27. 27. Royal Festival Hall (Londres)
  28. 28. Albert Hall (Londres)
  29. 29. Ecos • Condiciones para que NO exista un eco: • Que las dos señales lleguen con un retardo inferior a 50ms (17 metros) • Que la diferencia entre sus niveles sea mayor de 10 dB
  30. 30. Reverberación vs. Eco Efecto Físico Impresión Subjetiva retardo (ms) 30 60 retardo (ms) retardo (ms) 60 retardo (ms)
  31. 31. Condición para que no haya ecos 60 Altura de la sala (m) 50 e 40 30 ¡Problemas! i c en r ife D 20 0ms r de 5 etardo meno R 10 0 0 de a le ve ni ma s rd yo B 0d 1 5 10 15 20 25 Distancia hasta la fuente (m) 30 35
  32. 32. Focalizaciones • Concentración de energía acústica en una zona de la audiencia. • Suele estar causada por la presencia de superficies cóncavas
  33. 33. Condición para que no haya focalizaciones r h h r< 2
  34. 34. Cómo evitar las focalizaciones
  35. 35. Caso particular: galería de los susurros
  36. 36. Caso particular: galería de los susurros
  37. 37. Avery Fisher Hall, Nueva York
  38. 38. Respuesta en frecuencia Ecograma dB 90 70 20 0 10 20 30 40 50 tiempo(ms) Espectro Normalizado 1 0.5 0 0 100 200 300 400 500 frecuencia(Hz)
  39. 39. Respuesta en frecuencia 1 0.8 0.6 0.4 0.2 0 0 5 10 15 20 Tiempo (muestras) 25 30 35 40 2 1.5 1 0.5 0 0 50 100 150 200 250 300 Frecuencia (Hz) 350 400 450 500
  40. 40. Modos propios de una sala Modo axial Modo tangencial Modo oblícuo
  41. 41. El techo como reflector
  42. 42. El techo como reflector
  43. 43. Uso de balcones
  44. 44. Diseño de planta
  45. 45. Parámetros de calidad
  46. 46. Parámetros y objetivos de diseño • Objetivo: Analizar objetivamente la calidad acústica de una sala. • ¿Para qué se va a utilizar la sala? • ¿Voz? ¿Aula? ¿Teatro? • ¿Música? ¿De qué tipo? • ¿Que valga para todo?
  47. 47. Parámetros más comunes • Tiempo de reverberación y variantes (EDT, calidez y brillantez) • Sonoridad • Claridad • Intimidad • Eficiencia lateral
  48. 48. Early Decay Time (EDT) • Es una modificación del tiempo de reverberación. • En lugar de medir una caída de 60dB, se mide el tiempo de caída de los primeros 10 dB, y se interpola (multiplicando por 6). • Da una idea de la sensación subjetiva de reverberación dentro de una sala.
  49. 49. Calidez y brillantez T125 + T250 BR = ≥ 1.0 T500 + T1000 T/T 1KHz 1.4 1.2 € 1.0 0.8 T2000 + T4000 Br = ≥ 0.87 T500 + T1000 125 250 500 1000 2000 4000 F (Hz)
  50. 50. Ejemplos de salas Apertura Cat. V (m3) Capac. Gmid Tmid BR Concertgebouw (Amsterdam) 1888 A+ 18780 2037 4,3 2 1,08 Symphony Hall (Boston) 1900 A+ 18750 2625 4,7 1,85 1,03 Musikvereinsaal (Viena) 1870 A+ 15000 1680 5,5 2 1,11 Konzerthaus (Berlín) 1986 A 15000 1575 5,5 2,05 1,23 Carnegie Hall (Nueva York) 1891 A 24270 2804 - 1,8 1,14 Philarmonie (Berlín) 1963 B+ 21000 2335 4,3 1,95 1,01 Tivoli Koncertsal (Conpenhage) 1956 B+ 12740 1789 - 1,3 1,1 Radiohuset St. 1 (Copenhage) 1945 B+ 11900 1081 6,4 1,5 1,07 Royal Festival Hall (Londres) 1951 B+ 21950 2351 2,6 1,5 1,17 Albert Hall (Londres) 1871 C 86650 5080 -0,1 2,4 1,13
  51. 51. La sonoridad • Mide cuánto nos ayuda la sala a incrementar el nivel del sonido • Se recomienda que sea superior a 4dB. • ¡Nunca negativa!
  52. 52. Ejemplos de salas Apertura Cat. V (m3) Capac. Gmid Tmid BR Concertgebouw (Amsterdam) 1888 A+ 18780 2037 4,3 2 1,08 Symphony Hall (Boston) 1900 A+ 18750 2625 4,7 1,85 1,03 Musikvereinsaal (Viena) 1870 A+ 15000 1680 5,5 2 1,11 Konzerthaus (Berlín) 1986 A 15000 1575 5,5 2,05 1,23 Carnegie Hall (Nueva York) 1891 A 24270 2804 - 1,8 1,14 Philarmonie (Berlín) 1963 B+ 21000 2335 4,3 1,95 1,01 Tivoli Koncertsal (Conpenhage) 1956 B+ 12740 1789 - 1,3 1,1 Radiohuset St. 1 (Copenhage) 1945 B+ 11900 1081 6,4 1,5 1,07 Royal Festival Hall (Londres) 1951 B+ 21950 2351 2,6 1,5 1,17 Albert Hall (Londres) 1871 C 86650 5080 -0,1 2,4 1,13
  53. 53. La claridad • Mide lo bien que se entiende la voz o la música • Demasiada reverberación hace que se mezclen demasiado los sonidos • Para voz debe ser alta: mayor de 2dB • Para música, debe ser incluso negativa.
  54. 54. Ejemplos de salas Sala Categoría C80 (vacía) tI LF Concertgebouw (Amsterdam) A+ -3,3 dB 21 ms 0,18 Symphonie Hall (Boston) A+ -2,7 dB 15 ms 0,2 Musikvereinsaal (Viena) A+ -3,7 dB 12 ms 0,17 Konzerthaus (Berlín) A -2,5 dB 25 ms - Carnegie Hall (Nueva York) A - 23 ms -
  55. 55. Intimidad • Se mide mediante la diferencia entre el sonido directo y la primera reflexión significativa. • Valores pequeños dan sensación de “intimidad” en la sala • Se recomienda que sea menor de 20ms
  56. 56. Ejemplos de salas Sala Categoría C80 (vacía) tI LF Concertgebouw (Amsterdam) A+ -3,3 dB 21 ms 0,18 Symphonie Hall (Boston) A+ -2,7 dB 15 ms 0,2 Musikvereinsaal (Viena) A+ -3,7 dB 12 ms 0,17 Konzerthaus (Berlín) A -2,5 dB 25 ms - Carnegie Hall (Nueva York) A - 23 ms -
  57. 57. Eficiencia lateral • Evalúa si el sonido nos llega fundamentalmente de frente o de los laterales (sonido envolvente) • Da una idea de la “espacialidad” de la sala. • Se recomienda un valor mayor de 0.19.
  58. 58. Planta rectangular
  59. 59. Planta en abanico
  60. 60. Planta en abanico invertido
  61. 61. Ejemplos de salas Sala Categoría C80 (vacía) tI LF Concertgebouw (Amsterdam) A+ -3,3 dB 21 ms 0,18 Symphonie Hall (Boston) A+ -2,7 dB 15 ms 0,2 Musikvereinsaal (Viena) A+ -3,7 dB 12 ms 0,17 Konzerthaus (Berlín) A -2,5 dB 25 ms - Carnegie Hall (Nueva York) A - 23 ms -
  62. 62. Salas con acústica variable • Hoy en día, muchas salas se diseñan para ser multiuso. • Se diseña la sala para el uso principal • Se permiten ajustes para modificar la acústica para otras aplicaciones
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