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Panorama general de la novela 1900.1940
 

Panorama general de la novela 1900.1940

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Visión xeral da narrativa española antes da Guerra Civil, cunha listaxe final de obras consideradas as mellores deste periodo.

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    Panorama general de la novela 1900.1940 Panorama general de la novela 1900.1940 Presentation Transcript

    • PANORAMA GENERAL DE LA NOVELAESPAÑOLA 1900-1940Una aproximación a sus principales tendencias y autores DEPARTAMENTO DE LINGUA CASTELÁ E LITERATURA LITERATURAS HISPÁNICAS Año académico 2010-2011 IES FÉLIX MURIEL. RIANXO. A CORUÑA
    • TENDENCIAS GENERALES DE LA NOVELA 1900-1940 Vamos a iniciar aquí un pequeño viaje por la literatura española del primer tercio del siglo XX. A lo largo de estos años LA NOVELA EXPERIMENTA UN EXTRAORDINARIO AUGE dentro de una sociedad que expresa toda su complejidad estructural a través del periodismo y de la literatura. Se han llegado a catalogar para estos cerca de 40 años unas 20.000 novelas sin contar las publicaciones semanales, las traducciones de novelas extranjeras y las novelas por entregas. Por razones obvias, ofreceremos una pequeña síntesis que nos ayude a descubrir qué tipos de novelas gozaron de mayor aceptación por parte del público lector desde 1900 a 1936. También se detallarán aquellas tendencias novedosas y arriesgadas que conformaron el panorama narrativo del siglo XX, aunque no obtuviesen tanto predicamento entre los lectores. Citaremos, por fin, los principales autores y obras y conoceremos más de cerca la obra de algunos de ellos. 2
    • TENDENCIAS GENERALES DE LA NOVELA 1900-1940 ÍNDICEI. LOS CONTINUADORES DEL REALISMO TRADICIONAL. A LOS CONTINUADORES DEL REALISMO. MAURICIO LÓPEZ-ROBERTS. CONCHA ESPINA. EUGENIO NOEL. B LA NOVELA SENTIMENTAL Y LA NOVELA ROSA. MARÍA DE LA O LEJÁRRAGA GREGORIO MARTÍNEZ SIERRA C LA NOVELA REALISTA DE LOS AÑOS 30. JUAN ANTONIO DE ZUNZUNEGUI MAX AUB RAMÓN J. SENDER.II LA DECADENCIA DEL REALISMO RETÓRICOS, REGIONALISTAS Y COSTUMBRISTAS. RICARDO LEÓN. AUGUSTO MARTÍNEZ OLMEDILLA. SALVADOR GONZÁLEZ ANAYA. 3
    • TENDENCIAS GENERALES DE LA NOVELA 1900-1940 ÍNDICEIII LOS RENOVADORES DEL REALISMO. PÍO BAROJA. JOSÉ LÓPEZ PINILLOS. MANUEL CIGES APARICIO. WENCESLAO FERNÁNDEZ FLÓREZ.IV. LOS CONTINUADORES DEL NATURALISMO. LOS CONTINUADORES. LOS RENOVADORES. FELIPE TRIGO. EDUARDO ZAMACOIS. OTRAS TENDENCIAS DEL NATURALISMOV. LA NOVELA FORMALISTA O MODERNISTA. LOS FUNDADORES DE LA NOVELA FORMALISTA. RAMÓN MARÍA DEL VALLE-INCLÁN. GABRIEL MIRÓ. RAMÓN GÓMEZ DE LA SERNA OTROS CULTIVADORES. 4
    • TENDENCIAS GENERALES DE LA NOVELA 1900-1940 ÍNDICE VI. LA NOVELA INTELECTUAL. CARACTERÍSTICAS. LOS FUNDADORES DE LA NOVELA INTELECTUAL. MIGUEL DE UNAMUNO. JOSÉ MARTÍNEZ RUÍZ "AZORÍN". RAMÓN PÉREZ DE AYALA. OTROS CULTIVADORES DE LA NOVELA INTELECTUAL.VII. LA NOVELA VANGUARDISTA. BENJAMÍN JARNÉS .VIII. LA NOVELA SOCIAL DE LOS AÑOS 28. AUTORES Y OBRAS IMPRESCINDIBLES DE LA NOVELA SOCIAL DE 1928IX. LA NOVELA HUMORÍSTICA. ENRIQUE JARDIEL PONCELA EDGAR NEVILLEX. ESCRITORES RAROS Y OLVIDADOS. LA BOHEMIA MADRILEÑA ÁLVARO RETANA PEDRO LUIS DE GÁLVEZXI. SELECCIÓN DE NOVELAS DE ESTE PERÍODO PARA TU BIBLIOTECA.XII. BIBLIOGRAFÍA. 5
    • TENDENCIAS GENERALES DE LA NOVELA 1900-1940 DIFERENCIAS ENTRE REALISMO Y NATURALISMOREALISMO NATURALISMO El escritor realista busca retratar la  El Naturalismo es una corrientetotalidad de su mundo a través de una literaria de mayor complejidad, casiperspectiva pretendidamente objetiva. más intelectual. Va un paso más allá del Su misión es la de convertirse en un realismoespejo fiel de la sociedad.  Supone que de la realidad objetiva Para el narrador realista todo el sólo algunas relaciones de las mismasuniverso es significativo y como tal, lo logran explicar y significar toda latranscribe. totalidad, todo el universo que retrata Sus trazas características son la un realista.utilización de un narrador omnisciente  Por eso el naturalista escoge yy la ciudad como espacio protagonista delimita la realidad, carga lade sus novelas. significación en ciertos elementos o Interesa reflejar todas las clases y relaciones de la realidad, y sólo en ellos.tipos sociales, pero deteniéndose en el  Para un naturalista materialista elanálisis de los valores y costumbres de sexo será la suprema ley explicativa.la burguesía, su público lector.  Para un naturalista espiritualista lo será la fe. 6
    • TENDENCIAS GENERALES DE LA NOVELA 1900-1940En LOS PRIMEROS 36 AÑOS DEL SIGLO XX la literaturaespañola ofrece al lector una amplísima variedad detendencias y corrientes narrativas1. EL REALISMO INSTAURADO POR LOS ESCRITORES DE 1868 (, etc.) sigue cultivándose en dos vertientes fundPérez Galdós, Pereda, Valera, Pardo Bazánamentales:LA DE LOS CONTINUADORES DE LA ESTÉTICA REALISTA, tal y como se concebía en el XIX , a saber: Benito Pérez Galdós El escritor concibe su tarea con una decidida pretensión de objetividad en todo aquello que narra. Es de vital importancia que el tema, el universo y los personajes retratados sean actuales, significativos, reconocibles e identificables por el público lector. Ése es el sentido de "real". Son autores que no aportan nada nuevo a las propuestas narrativas de Pérez Galdós. Destacan MAURICIO LÓPEZ-ROBERTS, CONCHA ESPINA O EUGENIO NOEL. Diversas obras de Galdós 7
    • EL REALISMOESCRITORES QUE CONTINÚAN EL REALISMO TRADICIONAL 8
    • TENDENCIAS GENERALES DE LA NOVELA 1900-1940CONTINUADORES DEL REALISMO TRADICIONAL A. CONTINUADORES DEL REALISMO TRADICIONAL1. MAURICIO LÓPEZ-ROBERTS (1873-1940) encabeza la lista de los continuadores del realismo en el XX. Su parentesco con el realismo galdosiano le llevó incluso a colaborar con el mismo Pérez Galdós en la dramatización Mauricio López-Roberts y Terry del Episodio Nacional Gerona. Galdosiano por íntima convicción, realista y novelador sobre todo de la sociedad madrileña, llega a escribir otra Doña Perfecta galdosiana: Doña Martirio (1907). Otras obras suyas son El porvenir de Paco Tudela (1903), El vagón de Tespis (1906) y El verdadero hogar (1917).2. CONCHA ESPINA (1877-1955) puede ser considerada Concha Espina García como continuadora del realismo por dos títulos: La esfinge maragata (1914), y El metal de los muertos (1920). La autora se limita en estas obras a describir y a recrear paisajes y situaciones. El resto de su obra va desde el retoricismo de Altar mayor (1926) hasta las novelas verticales a favor de los vencedores de la guerra civil, Retaguardia (1937) y Las alas invencibles (1940). 9
    • TENDENCIAS GENERALES DE LA NOVELA 1900-1940CONTINUADORES DEL REALISMO TRADICIONAL3. EUGENIO NOEL (pseudónimo de Eugenio Muñoz Díaz)(1885-1936) fue un escritor prolífico, periodista y conferencianteantitaurino. Sus novelas podrían integrarse entre las decadentes, siemprecon respecto al realismo, pero a veces el autor plantea Eugenio Noel. Las siete Cucasvalientemente temas y problemas que le hacen merecedor decontinuador del realismo. Este narrador se deja influir por Baroja, Unamuno y muchosde los escritores costumbristas que escriben sobre el Madridencerrado y castizo como Diego San José. Eugenio Noel es un moralista social que escribe a partir deuna ideología crítica y renovadora. Sus principales obras son Los Francisco Camba. Cuando la boda del reyfrailes de San Benito tuvieron una vez hambre (¿1917?) y Lassiete Cucas (1927). Otros autores realistas que no consiguen renovar la estéticade Pérez Galdós son ALFONSO DANVILA, GUILLERMO DÍAZ-CANEJA, FRANCISCO CAMBA, JOSÉ Mª SALAVERRÍA, VICENTEPEREDA, JOSÉ TORAL y CARMEN DE BURGOS (la primera Carmen de Burgosfeminista de su tiempo). 10
    • TENDENCIAS GENERALES DE LA NOVELA 1900-1940CONTINUADORES DEL REALISMO TRADICIONALB. LA NOVELA SENTIMENTAL Y LA NOVELA ROSA.  La novela sentimental disfrutaba ya en el siglo XIX de cierta aceptación. En el siglo XX va a continuar la afición de los lectores Gregorio Martínez Sierra por esta clase de narraciones, especialmente a través de las novelas por entregas. Sin duda, estamos ante una liquidación, una más, del realismo o quizás del naturalismo, pero lo cierto es que estos tipos de novela existieron y deben tomarse en cuenta al historiar la literatura. Las características de este género son obvias María de la O Lejárraga y perviven hoy en día entre nosotros.  A principios de siglo destaca como cultivador de la novela sentimental GREGORIO MARTÍNEZ SIERRA, en unión con su mujer MARÍA DE LA O LEJÁRRAGA. Ambos forman un matrimonio ambiguo y una pareja literaria peculiar, incluso después de su separación. Publicó o publicaron muchos títulos de gran éxito, como Tú eres la paz (1906). Otros autores son MARIANO TOMÁS, JUAN AGUILAR CATENA y RAFAEL PÉREZ Y PÉREZ. Éste último intenta la novela rosa histórica situando la novela rosa en otra época. Mariano Tomás 11
    • TENDENCIAS GENERALES DE LA NOVELA 1900-1940CONTINUADORES DEL REALISMO TRADICIONALC. LA NOVELA REALISTA DE LOS AÑOS 30Durante la Dictadura del general Primo de Rivera 1923-1931continúa cultivándose un realismo decadente, costumbrista ysentimental. No obstante, hacia estos años aparecen nuevos Juan Antonio de Zunzuneguinombres que intentan reanudar la estética realista decimonónicaimitando el estilo y la manera de hacer de los maestros del XIX. Estos autores son HUBERTO PÉREZ DE LA OSSA, RAMÓNLEDESMA MIRANDA, JUAN ANTONIO ZUNZUNEGUI y al mismotiempo RAMÓN J. SENDER Y MAX AUB, aunque en su vertiente Ramón. J. Sender. El lugar del hombresocial y crítica. Estos realistas surgen como disidentes del clima literario yartístico de los años 20 y 30. Su obra es un remedo de la estéticarealista aunque en ocasiones existen tímidos intentos de imitar elrealismo barojiano (Huberto Pérez de la Ossa) o la novelaintelectual de Unamuno o Pérez de Ayala (Ramón Ledesma). Otros realistas de la vieja escuela que perviven y publican su obraincluso después de la guerra son TOMÁS BORRÁS, RAFAEL SÁNCHEZMAZAS, FRANCISCO COSSÍO, MANUEL IRIBARREN Y BARTOLOMÉSOLER. R. Ledesma R. Sánchez Mazas 12
    • TENDENCIAS GENERALES DE LA NOVELA 1900-1940II. LA DECADENCIA DEL REALISMO I A comienzos del S. XX la estética realista entra en decadencia. Serepiten y exageran sus temas, a menudo con personajes demasiadotriviales, con novelas de tramas y desenlaces baladíes. Se imitan modelos realistas anteriores pero con pésima calidad,sin imaginación, con un léxico retórico e impostado, donde laenumeración sustituye a la descripción. Ricardo León. Obras. Estas novelas gozan de un público fiel, aunque no aporten nadanovedoso al panorama narrativo de principios de siglo. Podemos diferenciar dos tendencias:1. NOVELAS REALISTAS RETÓRICAS. o Destaca RICARDO LEÓN (1877-1943) Con Ricardo León entra en la narrativa un mundo poblado por extraños caballeros más o menos andantes y por mujeres soñadas e irreales. Su ideal novelesco consiste en componer temas actuales en un mundo desaparecido. La obra de Ricardo León es uno de los primeros síntomas de la caducidad de la estética realista en el XX. Algunos títulos suyos son Casta de hidalgos (1908), El amor de Pedro de Répide, narrador los amores (1910), Amor de caridad (1922), Humos de rey costumbrista madrileño (1923), Jauja (1928) etc. 13
    • TENDENCIAS GENERALES DE LA NOVELA 1900-1940LA DECADENCIA DEL REALISMO IIo AUGUSTO MARTÍNEZ OLMEDILLA (1880-1965) es el perfectoejemplo del realismo en decadencia. Buen prosista, Martínez Olmedillaes un epígono del Palacio Valdés más decadente y vulgar. Sus S. González Anayapersonajes son triviales, normales, sus temas corrientes y baladís. Suobra la integran pequeñas historias amorosas, descripciones de tipos ysituaciones, finales felices o agridulces. Sus obras son tan mediocresque da igual citar una que otra, Siempreviva (1914), Los hijos (1912) oEl coche de plata (1926).2. NOVELAS COSTUMBRISTAS Y REGIONALISTAS.o SALVADOR GONZÁLEZ ANAYA (1879-1955) cultivó la novelacostumbrista andaluza, con afán localista y hasta regionalista. CreeGonzález Anaya que hay que escribir con corrección y elegancia. Nadanuevo, pues. Destacan en su producción Las brujas de la ilusión (1923), AlejandroPérez LugínNido real de Gavilanes (1931) y Nido de Cigüeñas (1927).o Otros autores que ayudaron definitivamente a enterrar con susproducciones el realismo en la primera mitad del siglo XX son A. PÉREZLUGÍN, costumbrista (La casa de la Troya); EMILIO CARRÈRE, PEDRO DERÉPIDE, DIEGO DE SAN JOSÉ, los tres forman una trilogía decostumbristas madrileños, así como EMILIANO RAMÍREZ ÁNGEL. 14
    • EL REALISMOESCRITORES QUE RENUEVAN EL REALISMO DECIMONÓNICO 15
    • TENDENCIAS GENERALES DE LA NOVELA 1900-1940IV. LOS RENOVADORES DEL REALISMO En estos primeros años del siglo XX, entre los escritores quepretenden renovar el Realismo del siglo anterior, existe undenominador común: la tarea de desencasillar al realismo de laretórica decimonónica y liberarlo de su apego al detalle exacto,del testimonio teóricamente objetivo de la realidad cotidiana. Muchos escritores responderán a la modernización desde Manuel Ciges Aparicio. El Vicarioperspectivas muy distintas, consiguiendo liberar la estéticarealista de su anquilosamiento "galdosiano" y añadirle nuevascaracterizaciones estéticas, con mayor o menor fortuna. Los más sobresalientes son PÍO BAROJA, MANUEL CIGESAPARICIO, JOSÉ LÓPEZ PINILLOS Y WENCESLAO FERNÁNDEZFLÓREZ. López Pinillos. El caudal de los hijos Pío Baroja. El árbol de la ciencia Wenceslao Fernández Flórez. Novelista y cronista parlamentario. El sistema Pelegrín 16
    • TENDENCIAS GENERALES DE LA NOVELA 1900-1940LOS RENOVADORES DEL REALISMO. PÍO BAROJA I1. PÍO BAROJA Y NESSI (San Sebastián, 1872 - Madrid, 1956) La obra de Baroja, considerado el mejor novelista de la Generacióndel 98, representa la solución más original que el realismo haencontrado a la tradicional novela decimonónica sin salirse de estaestructura narrativa. Baroja sublima el realismo al prescindir de lo que él cree -subjetivamente- postizo y al resaltar lo esencial para él: el tipo y laacción.Para Baroja el personaje ha de ser libre y su libertad se manifiesta ala hora de la acción. Baroja no se preocupa por la hondura psicológica nipor las descripciones tan comunes al realismo. En sus novelas no hayconstrucción, no hay muchas veces unidad argumental; en no pocoscasos, ni siquiera existe el nexo de un personaje central ni lacontinuidad en la acción. El universo suele ser sugerido y lospersonajes se caracterizan por lo que hacen y por lo que dicen.Baroja niega toda realidad colectiva al tiempo que afirma todo loindividual. La influencia de Nietzsche y Schopenhauer en la ideología deBaroja se refleja en la concepción del protagonista. Obras de Baroja 17
    • TENDENCIAS GENERALES DE LA NOVELA 1900-1940LOS RENOVADORES DEL REALISMO. PÍO BAROJA II Sin embargo, la acción del héroe no logra vencer al mundo y el héroe setransforma en antihéroe. Los héroes barojianos acaban fracasandoirremediablemente. El resultado es una doble negación, la del mundo que es negado en arasdel individuo, y la del individuo mismo que no logra rematar su acción, ypierde su vida en vanas y siempre fracasadas aventuras. Baroja innova en el realismo por su estilo. Baroja es el escritor quemejor ha dominado el recurso de la sencillez. A los párrafos elocuentesopuso el párrafo corto, ceñido y concreto, buscando la rapidez expresiva.Propone la sencillez, el tono coloquial, la ausencia de rebuscamientos,persiguiendo la exactitud y la claridad. Dos factores poderosos cohesionan los relatos barojianos: son elambiente y el ritmo.El ambiente nace del cruce entre lo que el tema novelesco ofrece y loque Baroja selecciona y aprovecha de él. Por eso muchas novelas de Barojapueden definirse como bildungsroman, un constante "ir haciéndose" delos personaje a través de los ambientes y sus acciones.El ritmo viene dado por la aptitud de Baroja para percibir en cadaambiente lo dinámico, lo que se mueve, la persona que actúa. 18
    • TENDENCIAS GENERALES DE LA NOVELA 1900-1940LOS RENOVADORES DEL REALISMO. PÍO BAROJA IIIOBRAS DE PÍO BAROJA AGRUPADAS EN TRILOGÍAS TEMÁTICAS.1) Tierra vasca: La casa de Aizgorri (1900). El Mayorazgo de Labraz (1903). Zalacaín elaventurero (1909).2) La vida fantástica: Aventuras, inventos y mixtificaciones de Silvestre Paradox (1901).Camino de perfección (1902). Paradox rey (1906).3) La lucha por la vida: La busca (1904). Mala hierba (1904). Aurora roja (1905).4) El pasado: La feria de los discretos (1905). Los últimos románticos (1906). Las tragediasgrotescas (1907).5) La raza: La dama errante (1908). La ciudad de la niebla (1909). El árbol de la Ciencia (1911).6) Las ciudades: César o nada (1910). El mundo es ansí (1912). La sensualidad pervertida(1920).7) El mar: Las inquietudes de Shanti Andía (1911). El laberinto de las sirenas (1923). Los pilotosde altura (1929). La estrella del capitán Chinista (1930).8) Agonías de nuestro tiempo: El gran torbellino del mundo (1926). Las veleidades de lafortuna y Los amores tardíos (1927).9) La selva oscura: La familia de Errotacho (1931). El cabo de las tormentas, y Los visionarios(1932).10) La juventud perdida: Las noches del Buen Retiro (1934). El cura de Monleón (1936).Locuras de carnaval (1937).11) Últimas novelas: Susana (1938). Laura, o la soledad sin remedio (1939). El caballero deErlaiz (1943). El hotel del Cisne (1946). El cantor vagabundo (1950). Las veladas del chalet gris, yLa obsesión del misterio (1952).12) Memorias de un hombre de acción: con este título general publicó Baroja 22volúmenes de novelas históricas, de 1913 a 1935. 19
    • TENDENCIAS GENERALES DE LA NOVELA 1900-1940LOS RENOVADORES DEL REALISMO.MANUEL CIGES APARICIO (1873-1936). Es una de las grandes figuras de la novela española olvidada en nuestrosdías. Liberal y republicano, estuvo en contra de la política colonial en Cuba,fue Gobernador Civil de Ávila, donde fue fusilado por los sublevados en 1936. Destacó Ciges por aunar en sus novelas el reportaje periodístico con lanarración puramente novelesca, como ocurre en su tetralogía autobiográfica.La misma factura periodística y novelesca posee La lucha en nuestros días quecontiene dos novelas Los vencedores (1908), y Los vencidos (1910). Sin olvidarnunca el periodismo, que en Ciges se vuelve estético, nuestro autor da máscabida a la invención novelesca con El Vicario (1905), que prefigura el SanManuel de Unamuno al presentarnos a un vicario que vive el desgarramientode la fe y de la incredulidad y acaba asesinado por el pueblo. Sus mejores títulos son El juez que perdió su conciencia (1925) y Loscaimanes (1931) donde denuncia las irregularidades caciquiles.El realismo en Ciges es un realismo moderno, como en Baroja; se abreviandescripciones y "antecedentes". Ciges emplea la técnica del reportaje rápido,hecho de preguntas y respuestas que recrean ambientes y universos sinnecesidad de describirlos. Con Baroja y Ciges el realismo decimonónico semoderniza. Ambos dejan de repetir modelos heredados. 20
    • TENDENCIAS GENERALES DE LA NOVELA 1900-1940LOS RENOVADORES DEL REALISMO.JOSÉ LÓPEZ PINILLOS (Sevilla 1875 - 1948). José López Pinillos, junto a José María de Salaverría (Nicéforo elBueno, (1909) El oculto pecado (1924) Viajero de amor (1926)); ManuelBueno (Corazón adentro (1906), El sabor del pecado (1935) y Los nietosde Dantón (1936)) y Manuel Ciges Aparicio es uno de los cultivadores de José María de Salaverríala novela realista aunque lo desaforado de los temas tratados, latruculencia de los personajes y el tremendismo de su estilo le acerquenal naturalismo. Novelista excesivo, no es, sin embargo, ningún ideólogo, no hay tesispolíticas en su obra. Tal y como él la ve, la sociedad española se presentapara Pinillos como primitiva y bárbara. José López Pinillos llega al tremendismo y casi a la creación del Manuel Bueno Bengoecheahombre desarraigado que luego iba a triunfar en la novelística europea(Cela, Hesse, Camus, Sartre, etc.).Su mejor obra es Doña Mesalina (1910) que intenta reflejar, con suestilo tremendista y truculento la sociedad española del momento. JoséLópez Pinillos renueva el realismo en el S. XX a través de la exageración,el tremendismo y la truculencia. José López Pinillos WENCESLAO FERNÁNDEZ FLÓREZ (A Coruña 1886 - Madrid 1964). 21
    • EL NATURALISMO 22
    • TENDENCIAS GENERALES DE LA NOVELA 1900-1940EL NATURALISMO EN EL SIGLO XXEL NATURALISMO es una corriente literaria surgida en el últimotercio del siglo XIX que intenta reflejar fielmente la realidad,fijándose tanto en aquellos aspectos más sublimes, como enaquellos repulsivos e inmorales.Basado en EL MÉTODO CIENTÍFICO y en EL POSITIVISMO, losautores naturalistas recurren a ambientes y personajes inusualeso desagradables y a una estricta aplicación del método científico.Si bien el NATURALISMO, al igual que el REALISMO, está en elextremo opuesto al ROMANTICISMO, evitando evadir la realidad,se considera al NATURALISMO como una evolución REALISMO.Varias son las características que definen al NATURALISMO Vicente Blasco Ibáñez. ObrasDETERMINISMO: todo acontecimiento responde a una causasin lugar al azar.ENTORNO: el entorno social y material de cada personaconfigura su futuro y destino, con raras excepciones.CRÍTICA SOCIAL: contra las ideologías y las injusticiaseconómicas.REFLEJO DE LA CLASE BAJA: describe los problemas sociales de Emilia Pardo Bazán. Los pazos de Ulloalas clases bajas, siempre con una visión pesimista y atea. 23
    • TENDENCIAS GENERALES DE LA NOVELA 1900-1940Durante los primeros años del siglo XX, las novelas deTEMÁTICA NATURALISTA continúan gustando a los lectores.Diferenciaremos entre aquéllos que continúan fielmente losprincipios naturalistas del XIX y aquéllos que renuevan lospresupuestos decimonónicos. Veamos:A. LOS CONTINUADORES DEL NATURALISMO, que Rafael López de Haro. Obrascrearon una tendencia basada en EL EROTISMO quedesapareció tras la Guerra Civil. El erotismo en las novelasposeía cierta tradición. Había sido cultivado en el siglo XIXpor EDUARDO LÓPEZ BAGO y por JOSÉ ZAHONERO y durantelos primeros años del siglo XX por Vicente Blasco Ibáñez.B. LOS RENOVADORES DEL NATURALISMO, que ofrecennovelas bien trabajadas técnicamente y con cierto interéspsicológico, al margen de obscenidades y truculencias. A flor de piel. Antonio de HoyosDestacan EDUARDO ZAMACOIS y FELIPE TRIGO.Además, autores como ALBERTO INSUA, RAFAEL LÓPEZ DEHARO Y ANTONIO DE HOYOS Y VINENT cultivaron otrostemas (políticos, misteriosos, espiritualistas) al lado delamoroso dentro de una estructura narrativa naturalistacaracterizada por reflejar la realidad a partir de una Un enemigo del matrimonio. A. Ínsuaexplicación única y determinante. 24
    • TENDENCIAS GENERALES DE LA NOVELA 1900-1940LOS CONTINUADORES DEL NATURALISMO EDUARDO LÓPEZ BAGO (1855-1931) Enfoca la mayor parte de suobra en la explotación sexual femenina, lo cual le procuró una aurorade autor erótico que detestaba según los postulados del Naturalismoradical. Su mejor novela es La prostituta (1895) Con PEDRO MATA (1875-1946) empieza la decadencia de la Joaquín Beldanovela naturalista de tema erótico, pues se limita a repetir hasta lasaciedad una fórmula acertada en cuanto a popularidad. Su únicotema es el amor, sobre el que se organizan una serie de relacionesque también tienden a repetirse. Mata conduce la novela eróticahasta la sentimental y de ahí llega, a medida que su producciónavanza, hasta la novela rosa Eduardo López Bago JOAQUÍN BELDA (1883-1935) es motivo de discusión. Se le sueleconsiderar erótico y pornográfico, pero en ocasiones su obra esentendida con ambigüedad: desde un intento de moralización hastauna burla de la novela naturalista erótica. Presenta una novedad: latemática erótica se vuelve a veces burlesca.Otros continuadores del naturalismo decimonónico son ÁLVARO Por esos mundosRETANA, GERMÁN GÓMEZ DE LA MATA, JOSÉ FRANCÉS, ANDRÉSGUILMAIN, LUIS CAPDEVILA, JOSÉ MARÍA QUIROGA Y PLA, etc. 25
    • TENDENCIAS GENERALES DE LA NOVELA 1900-1940LOS RENOVADORES DEL NATURALISMO I FELIPE TRIGO (1865-1916) Es uno de los novelistas clave de laliteratura naturalista del siglo XX. Publicó pocos pero decisivoslibros, entre los que destacan Las ingenuas (1901), La bruta (1904),Sor Demonio (1905) y sus mejores libros: El médico rural (1912), yJarrapellejos (1914).Trigo, al igual que EDUARDO ZAMACOIS, es un autor que en losúltimos años está despertando el interés que merece. Fue tachadode pornográfico en su tiempo, pero hoy ya no se le considera Obras de Felipe Trigocomo tal. Trigo destaca como novelista por su capacidad paracrear situaciones interesantes, por los temas que abordó y por eldominio de las técnicas del relato. Trigo ve en el erotismo unafuerza liberadora y redentora, capaz de lograr la plenitud de lapersona mediante la realización de un amor físico y espiritual. Paraél el sexo es la ley suprema que lo explica y remedia todoPor otro lado, Trigo es un autor innovador ideológicamente.Reacciona contra la esclavitud de la mujer, contra el conceptomedieval sobre el honor y la virtud, contra las absurdas libertadesdel hombre respecto de la mujer y la educación anticuada que se Eduardo Zamacois y Felipe Trigorecibe. 26
    • TENDENCIAS GENERALES DE LA NOVELA 1900-1940OTRAS TENDENCIAS DEL NATURALISMO El naturalismo no se limitó a construir una novela sexual delectura fácil. A veces intentó, siguiendo en parte el modelo deBlasco Ibáñez, la novela de crítica social. Un primer ejemplo lo constituye ALFONSO VIDAL Y PLANAS Alfonso Vidal y Planas(1891-1965), con novelas como Santa Isabel de Ceres (1926) quetuvo una gran aceptación popular, con treinta y dos ediciones, fuellevada al teatro e incluso al cine. En ella se narra el amor de unpintor por una prostituta a la que intenta redimir. Quien representa mejor esta tendencia naturalista es el escritorsevillano JOSÉ MÁS (1885-1940) que cultiva una especie denaturalismo provinciano en sus novelas andaluzas, gallegas ycastellanas, novelas de mujer y un naturalismo satírico-político. Seconfiesa este autor discípulo de Blasco Ibáñez y está en el vérticeentre el naturalismo tradicional y la crítica social. Como ejemplosde novelas gallegas está La Costa de la muerte (1928), de novelasde temática castellana El rastrero (1922) y de novelas sevillanas Labruja (1917), La estrella de la Giralda (1918), Por las aguas del río(1921) , Los sueños de un morfinómano (1921). 27
    • LA NOVELA FORMALISTA O MODERNISTA 1902-1930 28
    • TENDENCIAS GENERALES DE LA NOVELA 1900-1940LA NOVELA FORMALISTA O MODERNISTA Surge también en estos primeros años del siglo XX LANOVELA FORMALISTA O MODERNISTA, que se va acaracterizar por: 1. El lenguaje mismo es el objeto central y el universode la novela. Lo que interesa es conseguir la sensación pormedio del estilo o del lenguaje y no por las situaciones o Sonata de Primavera. R. del Valle-Inclánhistorias que narra. El universo de la novela no determinaal protagonista. 2. El protagonista se caracteriza por su inactividad, nosuele hacer nada. El personaje se convierte en unelemento más del estilo de la novela. 3. Las relaciones entre el universo de la novela y elprotagonista tienden a desaparecer. Existe generalmente El obispo leproso. Gabriel Miróun mínimo de acción, una historia y un devenir, pero éstese encuentra muy atenuado, y casi siempre se desvaneceante la omnipresencia del lenguaje.Los novelistas formalistas basan toda su narrativa en unestilo muy determinado. Los tres escritores que fundaronla novela formalista: RAMÓN MARÍA DEL VALLE-INCLÁN, El incongruente. Ramón G. de la SernaGABRIEL MIRÓ y RAMÓN GÓMEZ DE LA SERNA. 29
    • TENDENCIAS GENERALES DE LA NOVELA 1900-19401. RAMÓN MARÍA DEL VALLE-INCLÁN (1866-1936).Trataremos aquí únicamente las novelas modernistas de Valle-Inclán .1. NOVELAS PROPIAMENTE MODERNISTAS. Aparecidas entre 1894 y 1905(algunos cuentos o narraciones cortas como Adega, recogida en Flor deSantidad (1904)), y sobre todo, las cuatro sonatas Sonata de primavera(1904), Sonata de estío (1903), Sonata de otoño (1902), y Sonata deinvierno (1905)). Vamos a centrarnos en las Sonatas, pues representan la expresión casipura de la estructura de novela formalista:  un predominio del lenguaje modernista, buscando un efecto estético a través del ritmo y la musicalidad  un personaje -Bradomín- inconsistente, inactivo y unas relaciones entre el mundo de la novela y el protagonista que quedan inexplicadas. El protagonista de esta cuatro novelas es el Marqués de Bradomín quien cuenta en primera persona sus aventuras entre sensuales, sexuales y perversas a lo largo de su vida con María Rosario (Sonata de Primavera), La niña Chole (Estío), Concha (Otoño) y Mª Antonieta (Invierno) en diversos ambientes: Venecia, Galicia, México y Navarra. Falta en ellas profundidad psicológica del un protagonista en primera persona que no explica nada. Las Sonatas 30
    • TENDENCIAS GENERALES DE LA NOVELA 1900-1940RAMÓN MARÍA DEL VALLE-INCLÁN (1866-1936) II2. NOVELAS MODERNISTAS HISTORIZADAS. LA GUERRA CARLISTA.(1908 -1909). Valle va a evolucionar desde un formalismo o modernismo puro aun acercamiento a la realidad histórica, sin que por ello pierda muchasde las características estéticas del modernismo. La trilogía sobre la Guerra Carlista está compuesta por Los Cruzadosde la Causa (1908), El resplandor de la hoguera (1909) y Gerifaltes deantaño (1909). Evidentemente, está basada en hechos históricos, en las tres guerrascarlistas que se desarrollaron a lo largo del siglo XIX. Valle utiliza otra veza Bradomín, pero éste se encuentra ya distanciado del narrador. Haymás historia, más movimiento y más vida, no ya la simple pose deesteta de las Sonatas. El estilo sigue siendo el mismo, pero másdepurado. Han desaparecido las metáforas sensuales y perversas.El mejor título es el último, Gerifaltes de antaño (1909) que cuenta lasaventuras del cura guerrillero Santa Cruz. La Guerra Carlista 31
    • TENDENCIAS GENERALES DE LA NOVELA 1900-1940RAMÓN MARÍA DEL VALLE-INCLÁN (1866-1936) III3. DRAMATIZACIÓN DE LA NOVELA. LAS COMEDIAS BÁRBARAS. (1907,1908 y 1922). LasComedias Bárbaras representan una nueva búsquedaformal dentro del formalismo. Valle dramatiza su prosay así consigue tres obras: Águila de blasón (1907), Carade Plata (1922) y Romance de lobos (1908) que cuentanla historia de la familia de Juan Manuel Montenegro,noble gallego venido a menos. El autor, por medio de la dramatización, lograsintetizar la narración y remansarla en momentostrágicos, dramáticos y grotescos. Valle nos cuenta el final de la antigua noblezagallega, la disolución de un sistema feudal establecido yque se desvanece ante los inminentes cambios sociales. Al igual que en la trilogía carlista, el lenguaje sedepura de toda metáfora y gana en precisión. Se acercaasí, de alguna manera, a la realidad. Las Comedias Bárbaras 32
    • TENDENCIAS GENERALES DE LA NOVELA 1900-19402. GABRIEL MIRÓ (1879-1930) I Se dio a conocer como novelista al ganar un concurso de "El CuentoSemanal", colección dirigida por Eduardo Zamacois, con la novelaNómada (1908). Sus obras mayores son: Las cerezas del cementerio (1910), El abuelodel rey (1915), Figuras de la pasión del Señor (1916), Nuestro padre SanDaniel (1921) y El obispo leproso (1926).En las obras de Miró se cumplen a la perfección las tres característicasde la novela formalista:  el predominio del lenguaje, por medio de una prosa muy trabajada, brillante y rebuscada que busca provocar y sugerir sensaciones  un protagonista inactivo que se funde con el universo novelesco hasta "hablar" con iguales palabras a las utilizadas en las descripciones  una historia o tema que se desvanece ante la importancia de la palabra, de la descripción detallada.  Miró traza temas desvaídos que se funden con el paisaje transmitido por la prosa. Sus protagonistas son incapaces de actuar, son hombres Gabriel Miró. Obras fracasados, decadentes, sin futuro, como Félix Valdivia de Las cerezasdel cementerio. 33
    • TENDENCIAS GENERALES DE LA NOVELA 1900-1940 GABRIEL MIRÓ (1879-1930) II A medida que avanza su producción novelesca, Miró parece dejar de lado aestos protagonistas fracasados, para presentarnos a una serie de personajes sinrelieve alguno, también inactivos y sin futuro, tal es el caso de todos los quepueblan la Oleza (Orihuela) de El obispo leproso. El autor recrea a base demetáforas una ciudad donde pululan personajillos sin importancia. No haydemasiada hilación entre las respectivas historias pero el autor descubre unanueva variante formalista: la del cuadro. El arte de Miró consiste en imaginar cuadros narrativos siempre con elmismo estilo y con la misma prosa sugeridora de sensaciones. El Miró másauténtico surge en las obras donde aparece el padre Sigüenza, alter ego denuestro autor: Del vivir (1904), El libro de Sigüenza (1917), Años y leguas (1928),y Glosas de Sigüenza (1958). En el Libro de Sigüenza el personaje principal, Sigüenza, recuerda los paisajesmediterráneos de Alicante. Las continuas enumeraciones de objetos tienencomo fin suscitar emociones en el protagonista. El arte de Miró, no como unarte de la descripción, sino de la sensación, pues es el fin que éste persigue. Nos hallamos ante una de las materializaciones más brillantes de la novelaformalista. Narrativa pura con protagonista inactivo y hasta decadente; narrativatotalizadora donde la sensación y e recuerdo se combinan sin que sea necesariauna peripecia o historia. He ahí el mérito de Miró. 34
    • TENDENCIAS GENERALES DE LA NOVELA 1900-1940OTROS CULTIVADORES DE LA NOVELA FORMALISTA O MODERNISTA La corriente o tendencia formalista se integró en muchasocasiones en la corriente vanguardista, pero no se fundió de una vezpara siempre con ella. Por eso podemos seguir considerando formalistas a muchosescritores de esta época, pasado 1925, y también después de laGuerra Civil. Vamos a señalar algunos nombres de referencia inexcusable, Cipriano Rivas Cheriffcomo JOSÉ MARÍA LLANAS AGUILANIEDO, con Pytiusa (1907),Navegar pintoresco (1908) Del jardín del amor (1902), el misteriosoJOSÉ ESTEBAN ISAAC MUÑOZ Alma infanzona, La fiesta de la sangrey el posteriormente afamado dramaturgo CIPRIANO RIVAS CHERIFFcuya novela Un camarada más (1921) es de reivindicación feminista José Esteban Isaac Muñoz José María Llanas Aguilaniedo 35
    • LA NOVELA INTELECTUAL 1902-1936 36
    • TENDENCIAS GENERALES DE LA NOVELA 1900-1940En el siglo XX aparece otra estructura novelística nueva, lallamada NOVELA INTELECTUAL, que suele obedecer a lassiguientes notas: 1. El universo novelesco se transforma en una auténticaproblemática sobre la naturaleza de la novela, con olvido omenosprecio total del protagonista. Miguel de Unamuno. Niebla 2. El protagonista de la novela intelectual no evolucionanunca, puede estar fuera del tiempo y del espacio. Tambiénpuede encarnar una idea que dé significado entero a la novela. 3. Las relaciones entre el mundo de la novela y el protagonistaestán supeditadas a la postura o posición intelectual del autor,que hace o deshace a su voluntad. 4. Frente al realismo, que respetaba la estructura novelesca Antonio Ruíz “Azorín”heredada, la novela intelectual no respeta ninguna estructura ycuando quiere juega incluso con ella, llegando así en más de unaocasión a la antinovela. 5. Fue MIGUEL DE UNAMUNO quien inauguró el género.Por este camino siguieron RAMÓN PÉREZ DE AYALA, EUGENIOD ORS, RAMÓN MARÍA TENREIRO, MANUEL AZAÑA, CÉSAR Luna de miel. Luna de hiel.JUARROS, MANUEL ABRIL, LUIS DE SANTULLANO y las primeras y Pérez de Ayalaúltimas obras de JOSÉ MARTÍNEZ RUIZ, AZORÍN. 37
    • TENDENCIAS GENERALES DE LA NOVELA 1900-1940LOS FUNDADORES DE LA NOVELA INTELECTUAL1. JOSÉ MARTÍNEZ RUÍZ, “AZORÍN” (1873-1967) En 1902, coincidiendo con la obra de Unamuno Amor ypedagogía, publica su primera y casi única novela La voluntad,primer título de una trilogía: Antonio Azorín (1903) y Lasconfesiones de un pequeño filósofo (1904). A partir de su libro Lospueblos, el autor firma ya siempre Azorín. Quizás parezca excesivo clasificar la obra novelesca de Azorín comointelectual, pero lo cierto es que empezó a escribir siguiendo estaestructura novelesca para ir abandonándola a medida que suproducción avanzaba. La voluntad nos cuenta la vida de Antonio Azorín: un deambularsin explicaciones de Madrid a Yecla, de Yecla a Toledo, etc. Lahistoria está cortada constantemente por las conversaciones entreAzorín y su maestro Yuste, y estas conversaciones versan sobre todasuerte de temas. No hay ninguna psicología y muy poca acción.Lo mismo ocurre en los otros dos volúmenes de la trilogía.Azorín inmoviliza y destruye también la narración a base derecortar la acción o la historia de sus personajes. Para Martínez Ruizlo importante son las ideas y el resto lo desprecia. 38
    • TENDENCIAS GENERALES DE LA NOVELA 1900-1940LOS FUNDADORES DE LA NOVELA INTELECTUAL2. RAMÓN PÉREZ DE AYALA (1880-1962) Tras una primera etapa dentro de realismo, con títulos comoTinieblas en las cumbres (1917), A.M.D.G (1910), La pata de la raposa(1912) y Troteras y danzaderas (1913), Pérez de Ayala se inclina hacia lanovela intelectual. Publica tres novelas incluidas en Prometeo (1916). En estas tresnarraciones (Prometeo, Luz de domingo y La caída de los Limones) nosencontramos antes novelas puramente unamunianas: adelgazamientodel universo y de los personajes y la invasión obsesiva de las ideas quese pretenden transmitir: mostrar el atraso cultural de España, los odiosfruto del caciquismo y detallar el estancamiento de la realidadespañola. Años más tarde vendrán los tres mejores títulos de Pérez de Ayala:Belarmino y Apolonio (1921), Luna de miel, luna de hiel y su segundaparte Los trabajos de Urbano y Simona (1923); y también en dos parteso volúmenes Tigre Juan y El curandero de su honra (1926). Nos hallamos ante el mejor arte intelectual del autor, y ese arteconsiste en la complejidad: Pérez de Ayala es capaz de combinarmateriales y modos narrativos de muy distinta procedencia. Obras de Ramón Pérez de Ayala 39
    • TENDENCIAS GENERALES DE LA NOVELA 1900-1940OTROS CULTIVADORES DE LA NOVELA INTELECTUAL Varios cultivadores de la novela intelectual pueden ser tambiénconsiderados formalistas e incluso vanguardistas. Tal es el caso delprofesor y crítico ÁNGEL VALBUENA PRAT con sus obras Teófilo (1926) y2+4 (1927). Así, EUGENIO D ORS (1882-1954) es intelectual en todas sus obras:Oceanografía del tedio (1921), Magín o la perversión y la novedad(1926) y Eugenio y sus demonios (1943). RAMÓN Mª TENREIRO (1879-1938) tendría que ser estudiado a partirde sus títulos El loco amor (1921) y Dama pobreza (1926). MANUEL AZAÑA (1880-1940) ensaya el relato en El jardín de losfrailes (1926). No hay que olvidar a CÉSAR JUARROS (1879-1935) con El niño que notuvo infancia (1928) ni a LUIS SANTULLANO con Paxarón o la felicidad(1932) y Bartolo, o la vocación (1936). Por último, quizás el más novelista de todos sea SALVADOR DEMADARIAGA (1886-1978) con una extensa obra narrativa (además desus otras facetas como historiador, investigador y ensayista): La jirafasagrada (1924), Arceval y los ingleses (1925) y El corazón de piedra verde(1942). Obras de varios autores 40
    • LA NOVELA VANGUARDISTA 1924-1936 41
    • TENDENCIAS GENERALES DE LA NOVELA 1900-1940Tras la I Guerra Mundial (1914-1918) surge, al calor de losmovimientos de vanguardia, LA NOVELA VANGUARDISTA, muypróxima a la modernista o formalista. Es muy complicado definirexactamente las características de las novelas vanguardistas, peropodemos establecer unos puntos comunes: B. Jarnés. El profesor inútil1. El universo novelesco tiende a desaparecer. El mundonovelesco tiende a convertirse en una simple acotación casiescénica por la que discurren una serie de frases ingeniosas.2. Un protagonista que tiende a desaparecer. En las nuevasnovelas vanguardistas el protagonista es una máquina de declarar Ernesto Giménez Caballerometáforas y su acción o peripecia está sujeta a lo que él mismodice o declama.3. Las relaciones existentes entre mundo novelesco yprotagonista son prácticamente inexistentes. La nueva novelasigue siendo narrativa pero los conflictos son puramente verbales,metafóricos. César M. Arconada4. La vanguardia novelesca se produjo entre los años 1924 y 1936.En este tiempo aparecieron unos 20 novelistas y unas cuarentaobras de muy parecidas características. Destacan BENJAMÍNJARNÉS, CÉSAR ARCONADA, JUAN CHABÁS, ANTONIO ESPINA,JOAQUÍN ARDERÍUS, JOSÉ DÍAZ FERNÁNDEZ Y FELIPE XIMÉNEZ DE Felipe Ximénez de SandovalSANDOVAL. 42
    • TENDENCIAS GENERALES DE LA NOVELA 1900-1940BENJAMÍN JARNÉS (1888-1947) I Se puede decir que la obra novelesca de Benjamín Jarnés -unas diez odoce novelas- resume y crea la estructura vanguardista (siempre con elinevitable antecedente de Ramón Gómez de la Serna). En El profesor inútil (1925) encontramos las características de la obrajarnesiana y también del resto de la vanguardia novelesca:  una historia o tema evanescente, un universo desvaído y una serie de relaciones gratuitas. La obra presenta a un profesor partículas y una serie de personajes femeninos siempre borrosos.  No existe tiempo ni espacio. Las relaciones entre personajes se quedan en la reflexión y no se concretan. En El convidado de papel (1924 pero publicado en 1928) Jarnésejemplifica otra de las características de la vanguardia: el autor intervieneen la novela cómo y cuando quiere, porque es su dueño. Locura y muerte de nadie (1929) pasa por ser la mejor novela de Jarnés,porque logra recoger y tratar un tema casi universal a través de la metáfora:se trata del hombre, un tal Sánchez, que quiere ser algo en la vida, ser algopara los demás y no lo consigue porque la realidad, el mundo, está ahí paranegarle toda ambición y acabar con él. La obra se relaciona con Niebla, deUnamuno y con la obra maestra de Gómez de la Serna, Un hombre perdido.Obras de Benjamín Jarnés 43
    • TENDENCIAS GENERALES DE LA NOVELA 1900-1940 BENJAMÍN JARNÉS (1888-1947) II  Otros títulos de Benjamín Jarnés son Paula y Paulita (1929) y Teoría del zumbel (1930), en donde pone en práctica el conocido principio deshumanizador de la vanguardia: el distanciamiento entre autor y obra.  Además de Jarnés, otros veinte novelistas cultivaron esta tendencia. Entre ellos, los más sobresalientes fueron CLAUDIO DE LA TORRE En la vida del señor Alegre (1924), ANTONIO ESPINA con Luna de copas (1929), JUAN CHABÁS, Puerto de sombras (1928), ERNESTO GIMÉNEZ Mario Verdaguer CABALLERO, el primer FRANCISCO AYALA (antes del exilio) y MARIO VERDAGUER. El enfrentamiento entre realidad y arte, tal y como lo definió Ortega, es una postura estética que no implica la negación o desaparición de la realidad objetiva, sino la conquista de una nueva realidad imbrincada y producida por la misma realidad objetiva. Juan Chabás Antonio Espina Luna de copas E. Giménez Caballero Teoría del zumbelClaudio de la Torre Francisco Ayala 44
    • LA NOVELA SOCIAL DE 1928 1928-1930 45
    • TENDENCIAS GENERALES DE LA NOVELA 1900-1940LA NOVELA SOCIAL DE 1928. 1929 es el año en que se inicia la editorial "Historia Nueva", unacolección de novelas sociales cuyo éxito fue fulgurante. Los cincoprimeros libros Plantel de inválidos y El pueblo sin Dios de CÉSARFALCÓN, El blocao, de JOSÉ DÍAZ FERNÁNDEZ, El suicidio del príncipe José Díaz FernándezAriel, de JOSÉ ANTONIO BALBONTÍN y Justo el Evangélico, deJOAQUÍN ARDERÍUS fueron reimpresos inmediatamente y en variasocasiones más. Nos encontramos ante un grupo de escritores muy politizadosque se disponen a servir al pueblo pero al mismo tiempo tienen unanueva visión de la novela. Joaquín Arderíus Las novelas se caracterizan por centrarse en mundos novelescospoblados de trabajadores, de clases trabajadoras, tanto urbanascomo campesinas. Existe también una tendencia muy clara a la multiplicidad delprotagonista, o en todo caso, a evitar un único protagonista. Las Julián Zugazagoitiaobras intentan recoger el habla, con deformaciones fonéticas yhasta sintácticas del hombre del pueblo. Sobre todo esto se superpone la intención política o politico-social del autor. Se rompe con la novela vanguardista, vigente en esos años. César Falcón. Obras. 46
    • TENDENCIAS GENERALES DE LA NOVELA 1900-1940AUTORES Y OBRAS IMPRESCINDIBLES DE LA NOVELA SOCIAL DE 1928 JULIÁN ZUGAZAGOITIA (1890-1940): Una vida anónima (1927), El botín(1929) y El asalto (1930). JOAQUÍN ARDERÍUS (1885-1969): La espuela (1927). Su verdadera obracomienza en 1928 con Los príncipes iguales; después, Justo el Evangélico(1929), Campesinos (1931). JOSÉ DÍAZ FERNÁNDEZ (1898-1939): El blocao (1928 ) después La Venusmecánica (1929) y El nuevo romanticismo (1930). CÉSAR FALCÓN (1892-1970): Plantel de inválidos (1928) y El pueblo sinDios. CÉSAR ARCONADA (1898-1964): La turbina, 1930. RAMÓN J. SENDER (1902-1982): Imán (1930) ALICIO GARCITORAL (1902-2003): La fábrica (1931). El crimen de Cuenca MANUEL BENAVIDES (1895-1947): Un hombre de treinta años (1933). ANDRÉS CARRANQUE DE RÍOS (1902-1936): Uno (1934), La vida difícil(1935) y Cinematógrafo (1936). JOSÉ CORRALES EGEA (1919): Hombres de acero (1935) Alicio Garcitoral JOSÉ ANTONIO BALBONTÍN (1893-1977) El suicidio del príncipe Ariel(1930) 47
    • LA NOVELA HUMORÍSTICA 1929-1936 48
    • TENDENCIAS GENERALES DE LA NOVELA 1900-1940 1929 es el punto de partida de la NOVELA HUMORÍSTICA DELSIGLO XX, que hunde sus raíces tanto en la vanguardia como entendencias intelectualistas. En ese año publican ENRIQUE JARDIEL PONCELA (1901-1952) yEGDAR NEVILLE (1899-1967). De Jardiel: Amor se escribe sin hache Enrique Jardiel Poncela(1929), Pero...¿hubo alguna vez once mil vírgenes? (1931), Espérameen Siberia, vida mía (1930) y La tournée de Dios (1932). Satirizan la moda de la novela erótica de tendencia naturalista,en decadencia ya por esos años. Son novelas que intentan provocarla carcajada, basadas más en la gracia que en el humor. La más La tournée de Dioshumorística es La tournée de Dios, que cuenta la venida de Dios almundo y la incomprensión de éste para con aquél. EDGAR NEVILLE publica Don Clorato de Potasa en 1929 y despuésAndanzas de un hombre que se reía mucho de todo (1931). Nevilleenlaza con el humor de la posguerra, un humor vacío, negro a veces. Edgar Neville Otros escritores vanguardistas que se dedicaron a la novelahumorística fueron SAMUEL ROS, con El ventrílocuo y la muda(1930) y Los medios abrazos (1933); JOSÉ DOMENCHICHA, La túnicade Neso (1930) y MAURICIO BACARISSE con Los terribles amores deAgliberto y Celedonia (1931). No podemos olvidarnos de JULIOCAMBA y sus artículos periodísticos. Mauricio Bacarisse 49
    • TENDENCIAS GENERALES DE LA NOVELA 1900-1940ENRIQUE JARDIEL PONCELA (1901-1952)En 1929 publica con éxito la que será su primera novela: Amor seescribe sin hache. Pretende con su publicación combatir, con ciertohumor, ese género de novelas. Al año siguiente, sale la segunda novela: ¡Espérame en Siberia, vidamía!. Elaborada en el periodo que va desde el uno de abril hasta elveinte de julio. En 1931 publica una nueva novela, Pero... ¿hubo alguna vez oncemil vírgenes?, que tiene bastante éxito.En 1932 publica su cuarta y última novela, La tournée de Dios. Jardiel se oponía al antiguo humorismo hispano, -costumbrista ysentimental- y practicaba un humor inverosímil, lleno de hallazgosdeslumbrantes que de alguna manera anuncia el de las revistas LaMetralleta y La Codorniz. En sus novelas humorísticas es donde mejorse ve el pesimismo y la complejidad de una obra tan original que hahabido que esperar hasta la década de 1980 para que se valoraraadecuadamente. Este fenómeno se produjo con motivo de lapublicación de sus Obras completas en 1977. Obras de Jardiel Poncela Enrique Jardiel Poncela muere en 1952 solo y arruinado. En sulápida podemos leer su epitafio “Si queréis ser elogiados, ..moríos” 50
    • LA BOHEMIA MADRILEÑA ESCRITORES RAROS Y OLVIDADOS 51
    • TENDENCIAS GENERALES DE LA NOVELA 1900-1940ESCRITORES RAROS Y OLVIDADOS. LA BOHEMIA MADRILEÑA I ALVARO RETANA, escritor bisexual y libertino, hijo del políticoy escritor Wenceslao Retana, que fue gobernador de Huesca y deTeruel, fue el mejor escritor de novelas “galantes”de su época, Álvaro Retana. Obrascaracterizadas por una desenfadada frivolidad, la aparición de labisexualidad y una gran carga de ironía. Es también el autor de lasletras de celebrados cuplés, como por ejemplo las coplas del "Ven yven" que cantó La Goya. Después de la guerra fue condenado amuerte por poseer objetos de culto litúrgico utilizadossacrílegamente. Entre sus más de cien obras destacan Carne detablado (1918) El crepúsculo de las diosas (1919) Las «locas» depostín (1919), Historia del arte frívolo, Los ambiguos (1922) Eloctavo pecado capital (1920), Raquel, ingenua y libertina (1923) yMi novia y mi novio (1923)A. Retana. La novia de noche Armando Buscarini La Goya. Célebre cupletista 52
    • TENDENCIAS GENERALES DE LA NOVELA 1900-1940ESCRITORES RAROS Y OLVIDADOS. LA BOHEMIA MADRILEÑA II PEDRO LUIS DE GÁLVEZ, el rey de la picaresca patibularia. De él secuenta que recorrió los cafés de Madrid con su hijo muerto dentro de unacaja de zapatos dando sablazos y pidiendo dinero para poder enterrarlo.Durante la guerra fue responsable de una cheka y cometió al parecertodo tipo de desmanes. Iba vestido de mejicano, con el mono azul de losmilicianos, un gran sombrero y un cinturón con pistolas y puñales. Gálvez dedicaba sonetos a quienes le daban un buen dinero. Por ello sedice que no pudo ser él el responsable de la muerte de Pedro Muñoz Secapues Gálvez le dedicó un soneto, señal inequívoca de que Muñoz Seca habíasido muy generoso con él, y Gálvez no mataba a quien había dedicado unsoneto. Salvó de la muerte a Ricardo Zamora, porque muchas veces le habíadado dinero para comer, a Ricardo León, Pedro Mata, Emilio Carrere yCristóbal de Castro. Sin embargo ninguno de ellos compareció ante eltribunal que le condenó a muerte para defender con su testimonio a quienhabía sido su salvador. Fue fusilado al terminar la guerra. Sus obras principales son Negro y Azul (1929), El sable. Arte y modos desablear (1925) y Buitres (1923). Obras de P. Luis de Gálvez 53
    • TENDENCIAS GENERALES DE LA NOVELA 1900-1940 SELECCIÓN DE NOVELAS DE ESTE PERÍODO PARA TU BIBLIOTECA.A. LOS CONTINUADORES DEL REALISMO TRADICIONAL. Mauricio López-Roberts: El vagón de Tespis (1906) y El verdadero hogar (1917). Concha Espina: La esfinge maragata (1914), El metal de los muertos (1920). Eugenio Noel: Los frailes de San Benito tuvieron una vez hambre (¿1917?) Las siete Cucas (1927)B LA NOVELA SENTIMENTAL Y LA NOVELA ROSA. María de la O Lejárraga y Gregorio Martínez Sierra: Tú eres la paz (1906).C LA NOVELA REALISTA DE LOS AÑOS 30. Juan Antonio de Zunzunegui: Chiripi (1931). Max Aub: Geografía (1929). Ramón J. Sender: Imán (1930).II LA DECADENCIA DEL REALISMO: RETÓRICOS, REGIONALISTAS Y COSTUMBRISTAS. Ricardo León: Casta de hidalgos (1908).Salvador González Anaya: Las brujas de la ilusión (1923), Nido real de Gavilanes (1931).III LOS RENOVADORES DEL REALISMO.Pío Baroja: La busca (1904), El árbol de la ciencia (1911), Zalacaín el aventurero (1908).José López Pinillos: Doña Mesalina (1910).Manuel Ciges Aparicio: El juez que perdió su conciencia (1925) y Los caimanes (1931).Wenceslao Fernández Flórez: La procesión de los días (1914), Volvoreta (1917), Ha entrado unladrón (1920). El secreto de Barba Azul (1923), Relato inmoral (1928) y El malvado Carabel (1930). 54
    • TENDENCIAS GENERALES DE LA NOVELA 1900-1940 SELECCIÓN DE NOVELAS DE ESTE PERÍODO PARA TU BIBLIOTECA.IV. LOS CONTINUADORES DEL NATURALISMO. Eduardo López Bago: La prostituta (trilogía) (1892).LOS RENOVADORES. Felipe Trigo: El médico rural (1912), Jarrapellejos (1914). Eduardo Zamacois: El seductor (1902), Incesto (1900), Memorias de una cortesana (1903).V. LA NOVELA FORMALISTA O MODERNISTA. Ramón María del Valle-Inclán: Las Sonatas, La Guerra Carlista, Las Comedias Bárbaras. Gabriel Miró: Las cerezas del cementerio (1910), Nuestro padre San Daniel (1921) y Elobispo leproso (1926).Ramón Gómez de la Serna: El torero Caracho (1926), Seis falsas novelas (1927), El doctorinverosímil (1921) y El caballero del hongo gris (1928).OTROS CULTIVADORES DE LA NOVELA FORMALISTA O MODERNISTA.José María Llanas Aguilaniedo: Pytiusa (1907), Navegar pintoresco (1908), Del jardín delamor (1902).José Esteban Isaac Muñoz: La fiesta de la sangre (1909), Ambigua y cruel (1912).VI. LA NOVELA INTELECTUAL. CARACTERÍSTICAS.Miguel de Unamuno: Amor y pedagogía (1902), Abel Sánchez (1917), Niebla (1914), La tíaTula (1912), San Manuel Bueno, mártir (1930).José Martínez Ruíz "Azorín“: La voluntad (1902) Antonio Azorín (1903) y Las confesionesde un pequeño filósofo (1904). 55
    • TENDENCIAS GENERALES DE LA NOVELA 1900-1940 SELECCIÓN DE NOVELAS DE ESTE PERÍODO PARA TU BIBLIOTECA.Ramón Pérez de Ayala: Belarmino y Apolonio (1921), Luna de miel, luna de hiel , Tigre Juan yEl curandero de su honra (1926).OTROS CULTIVADORES DE LA NOVELA INTELECTUAL.Ángel Valbuena Prat: Teófilo (1926) y 2+4 (1927). Eugenio D Ors: Oceanografía del tedio (1921), Magín o la perversión y la novedad (1926).Ramón Mª Tenreiro: El loco amor (1921) y Dama pobreza (1926). Manuel Azaña: El jardín de los frailes (1926).César Juarros: El niño que no tuvo infancia (1928).Luis Santullano: Paxarón o la felicidad (1932) y Bartolo, o la vocación (1936).Salvador de Madariaga: La jirafa sagrada (1924), Arceval y los ingleses (1925).VII. LA NOVELA VANGUARDISTA. Benjamín Jarnés: El profesor inútil (1925) El convidado de papel (1928) Locura y muerte denadie (1929).VIII. LA NOVELA SOCIAL DE LOS AÑOS 28. Julián Zugazagoitia: Una vida anónima (1927), El botín (1929) y El asalto (1930). Joaquín Arderíus: La espuela (1927), Justo el Evangélico (1929), Campesinos (1931). José Díaz Fernández: El blocao (1928 ) La Venus mecánica (1929) y El nuevo romanticismo(1930). César Falcón: Plantel de inválidos (1928) y El pueblo sin Dios (1928). 56
    • TENDENCIAS GENERALES DE LA NOVELA 1900-1940 SELECCIÓN DE NOVELAS DE ESTE PERÍODO PARA TU BIBLIOTECA. César Arconada : La turbina (1930). Ramón J. Sender: Imán (1930)Alicio Garcitoral: La fábrica (1931). El Crimen de Cuenca (1932) Manuel Benavides: Un hombre de treinta años (1933). Andrés Carranque De Ríos: Uno (1934), La vida difícil (1935) y Cinematógrafo (1936). José Corrales Egea: Hombres de acero (1935) José Antonio Balbontín: El suicidio del Príncipe Ariel (1930)IX. LA NOVELA HUMORÍSTICA.Enrique Jardiel Poncela: Amor se escribe sin hache (1929), Pero...¿hubo alguna vez once milvírgenes? (1931), Espérame en Siberia, vida mía (1930) y La tournée de Dios (1932).Edgar Neville: Don Clorato de Potasa (1929) y Andanzas de un hombre que se reía mucho detodo (1931)X. ESCRITORES RAROS Y OLVIDADOS. LA BOHEMIA MADRILEÑA Álvaro Retana: Carne de tablado (1918) El crepúsculo de las diosas (1919) Las «locas» depostín (1919) Pedro Luis de Gálvez: Buitres (1923), El sable. Arte y modos de sablear (1925) Negro y Azul(1929) 57
    • TENDENCIAS GENERALES DE LA NOVELA 1900-1940 BIBLIOGRAFÍACerrada Carretero, Antonio, La novela en el siglo XX, Lectura Crítica dela Literatura Española, Madrid, Playor, 1983.Domingo, José, La novela española del siglo XX. 1-de la generación del98 a la guerra civil, Barcelona, Editorial Labor, 1973.Ferreras, Juan Ignacio, La novela en el siglo XX (hasta 1939), Madrid,Taurus, 1988.Nora, Eugenio G. de, La novela española contemporánea, tomo I(1898-1927) y tomo II (1937-1939), Madrid, Gredos, 1973.Pedraza, Felipe B y Rodríguez, Milagros, Manual de Literatura Española IX. Generación de fin de siglo: Prosistas, Tafalla (Navarra), Cénlit Ediciones, 1987. Manual de literatura española X. Novecentismo y vanguardia: Introducción, prosistas y dramaturgos, Tafalla(Navarra), Cénlit Ediciones, 1987.Vázquez Cueto, Gerardo, Ganivet, Unamuno, Azorín, Maeztu, Madrid,Ed. Cincel, 1983. Manuales de Literatura 58