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William Shakespeare: "Rey Lear"
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William Shakespeare: "Rey Lear"

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Literatura inglesa

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William Shakespeare: "Rey Lear" Presentation Transcript

  • 1. El Rey Lear William Shakespeare
  • 2. El rey Lear (King Lear) fue escrita en 1605 y representada por primera en 1606. Su fuente principal es la Historia Regum Britanniae escrita hacia 1135 por Godofredo de Monmouth, de raíz netamente céltica. 750 ejemplares que se imprimieron en 1623.
  • 3. Godofredo de Monmouth (1100 1155) fue un clérigo escritor y uno de los principales personajes en el desarrollo de la materia de Bretaña y responsable de la expansión de los relatos sobre el Rey Arturo.
  • 4. Historia Regum Britanniae (Historia de los reyes de Bretaña, en latín) es una crónica pseudohistórica de Gran Bretaña, escrita entre los años 1130 y 1136. El libro reseña las vidas de los reyes de los bretones cronológicamente, comenzando con los troyanos que escaparon de la guerra de Troya y fundaron la nación británica; y termina cuando los anglosajones tomaron el control del país en el siglo VII.
  • 5. La Historia comienza con el troyano Eneas, quien según la leyenda romana se asentó en Italia tras la Guerra de Troya. Su nieto Bruto es exiliado y, tras un periodo vagando sin rumbo, es elegido por la diosa Artemisa, quien le ordena que se asiente en una isla en el océano del oeste, que por su causa se llamó Britania. Federico Barocci, Eneas abondonando Troya, 1598
  • 6. El rey Lear y el Bufón en la tormenta, de William Dyce, 1851)
  • 7. Argumento Rey Lear: Cordelia Farewell, 1898, Edwin Austin Abbey
  • 8. El anciano Lear, Rey de la Bretaña anterior al Cristianismo decide dividir su reino entre sus tres hijas, Goneril, esposa del Duque de Albany; Regan esposa del Duque de Cornwall y Cordelia, cuya mano pretenden el Duque de Borgoña y el Rey de Francia. Goneril y Regan de El rey Lear, 1902, Edwin Austin Abbey
  • 9. Lear quiere primero escuchar de los labios de cada una de sus hijas la expresión del amor que sienten por él. Las dos mayores lo expresan hipócritamente pero Cordelia, que es la única que ama a su padre se niega a la adulación. Cordelia, 1888, William Frederick Yeames
  • 10. Despojada de su dote no es aceptada por el Duque de Borgoña pero sí por el Rey de Francia que la hace su esposa. El Conde de Kent intenta defender a Cordelia y es expulsado del reino, pero disfrazado de plebeyo se pone al servicio del viejo Rey. Cordelia Portion, 1866, Ford Madox
  • 11. Lear y Cordelia, 1848, Ford Madox El hijo bastardo del Conde de Gloucester, Edmund concibe un malévolo plan mediante el cual su padre cree en la traición de su hijo legítimo Edgard y éste ha de huir para evitar la ira de Gloucester.
  • 12. Goneril y Regan desprecian a su viejo padre, le privan de su séquito e incluso llegan a negarle cubierta en una noche de terrible tormenta. Gloucester se pone al lado del Rey y por este motivo El Duque de Cornwall le arranca los ojos con la toda la complacencia de Regan. Ludwig Devrient como Rey Lear, 1769, Jean-François Ducis
  • 13. King Lear mourns Cordelia, 1788, James Barry
  • 14. Edmund acompaña a Goneril hacia Escocia y ella le expresa su pasión adúltera. Cornwall es asesinado por un criado fiel a Gloucester y Regan, ya viuda, también pretende a Edmund como esposo. Gloucester cegado e impotente es acompañado hacia Dover por su hijo Edgar que se ha disfrazado del loco Tom y evita el suicidio de su padre.
  • 15. Lear ha perdido la razón pero, ayudado por Kent, consigue llegar a Dover donde le espera Cordelia que pierde la vida por orden de Edmund y muere en los brazos de su padre que ha recuperado el juicio. Lear y Cordelia en prisión, 1779, William Blake
  • 16. Edgard, tras haber acompañado a su padre a una muerte digna y conciliadora reta a su hermano en un duelo y lo mata. Goneril, que ha envenenado a su hermana Regan por celos de Edmund, también se suicida al ver a su amante muerto.
  • 17. Rey Lear en la tormenta, 1788, Benjamin West
  • 18. Tras ver a los villanos muertos y la paz restablecida, Lear también expira.
  • 19. Albany que se ha mantenido fiel al Rey y que ha amonestado a su esposa en todo momento por su vil actitud queda como heredero único del reino de Bretaña y pide a Edgard y Kent que se encarguen del gobierno. Edgard acepta, pero Kent que ya ha envejecido y está cansado prefiere retirarse de la política activa.
  • 20. Estructura y Estilo Cinco actos: I-5 escenas II-2 escenas III-5 escenas IV-6 escenas V-3 escenas Los discursos de los personajes están en pentámetros yámbicos o verso blanco, los diálogos en prosa y las canciones y los parlamentos del bufón en trímetros o tetrámetros.
  • 21. Espacios
  • 22. 1,1: Palacio del Rey Lear 1,2: Castillo del Conde de Gloucester 1,3: Palacio del Duque de Albany 1,4: Estancia del mismo 1,5: Patio del mismo
  • 23. 2,1: Castillo del Conde de Gloucester 2,2: Frente al castillo del Conde de Gloucester 2,3: Bosque 2,4: Frente al castillo del Conde de Gloucester. Kent en un banco de tortura
  • 24. 3,1: Un brezal 3,2: Diferente parte del brezal, a resguardo de la tormenta 3,3: Castillo de Gloucester 3,4: En el brezal ante una choza 3,5: Castillo de Gloucester 3,6: Habitación en una granja junto al castillo 3,7: Castillo de Gloucester
  • 25. 4,1: En el brezal 4,2: Frente al palacio de Albany 4,3: Campamento francés cerca de Dover 4,4: Mismo lugar en una tienda 4,5: Castillo de Gloucester 4,6: Campos cercanos a Dober 4,7: Tienda en el campamento francés. Lear dormido en un lecho.
  • 26. 5,1: Campamento britano cerca de Dover 5,2: Campo de batalla entre los dos campamentos 5,3: Campamento britano cerca de Dover
  • 27. El tema principal de El Rey Lear de William Shakespeare es el de la ingratitud filial, representado en dos tramas: • la del Rey Lear y sus hijas, y • la historia de Gloucester, traicionado por su hijo Edmond. En los dos casos la falta de lucidez y de visión llevan, tanto a Gloucester como a Lear, a cometer sendas injusticias con sus hijos más sinceros, Edgar y Cordelia respectivamente.
  • 28. Los actos I y II plantean el inicio de la tragedia con el desacierto e injusticia de Lear al repartir su reino entre sus hijas mayores -desheredando a Cordelia, la menor, por sincera-. Posteriormente, se producen las vicisitudes con Regan y Goneril -las otras hijas-, al no cumplir ninguna de las dos, movidas por el afán de poder, lo que habían prometido y jurado a su padre.
  • 29. El nudo central se desarrolla en el acto III: Lear ha sido desterrado y se encuentra prácticamente sin nada, a la intemperie, en una noche de fuerte tormenta y acompañado únicamente por el bufón.
  • 30. Los trágicos acontecimientos conducen al anciano rey a la locura mientras que, y paralelamente, se representa la tragedia de Gloucester, que, al igual que Lear y engañado por su hijo bastardo, perjura de su hijo legítimo. La locura de Lear se transforma en Gloucester en ceguera -producida por una de las hijas mayores del rey-.
  • 31. El desenlace se representa en los actos IV y V con el regreso de Cordelia y la salvación de Gloucester por parte de su hijo Edgar, aunque los acontecimientos finales precipitan a casi todos los protagonistas hacia la muerte.
  • 32. Análisis Cordelia in the Court of King Lear, 1873, Sir John Gilbert.
  • 33. Como padre, Lear causa en sus hijas reacciones opuestas que reflejan facetas contradictorias de su propia mente y terminan por producir su caída. Como rey, su carácter impulsivo libera fuerzas de desorden social que sólo pueden ser contenidas al llegar a un agotamiento total.
  • 34. La primera etapa de la acción ocupa los dos primeros actos, y trata de la entrada de la pasión desenfrenada como una fuerza destructora de la mente de Lear, y del consiguiente derrocamiento del orden, del equilibrio, tanto en su persona como en su familia y en el estado.
  • 35. Al final de la primera parte dramática, se encuentra con una hija, Cordelia, desterrada y en poder de otras dos, Regan y Goneril, que le han desposeído, tratado con desdén, dejándole aislado e impotente.
  • 36. En la segunda etapa, que ocupa la parte central de la obra, el desorden personal y social encuentra en la tempestad, a la cual se halla expuesto el viejo rey, un símbolo que a la vez lo refleja y lo trasciende; además de reflejar en su furia ciega el conflicto que domina su mente extraviada, actúa sobre él, como fuerza de una auto-revelación, convirtiéndose así en el preludio de su renacer. Lear, expuesto a la naturaleza, despojado a la vez de sus prerrogativas y de los prejuicios que las acompañan, recobra el sentido de su humanidad, y, a la luz de ella, una compasión que desde ahora iluminará sus actos.
  • 37. Este renacer moral, sin embargo, aunque logrado en el orden personal durante la tercera y última etapa de la tragedia, no puede afectar la fortuna externa del protagonista. Su reconciliación con Cordelia, cuyo retorno para restaurarle en el trono es, la respuesta adecuada, viene seguida por la derrota final y por la muerte de ambos. Lo que se resolvió a nivel personal, espiritual, no pudo re-establecerse a nivel social o político.
  • 38. El punto de partida de la tragedia es, por lo tanto, la determinación de Lear de lograr que sus hijas, en pago a la abdicación de sus derechos reales, le hagan una demostración de afecto. El verdadero sentido del episodio surge cuando Cordelia, después de haber escuchado en silencio a las demostraciones de cariño tan fácilmente proferidas por Regan y Goneril, contesta a la petición de lisonjas de su padre con una afirmación sencilla del deber:
  • 39. “Amo a su majestad, de acuerdo con mi obligación; ni más ni menos.” El afecto filial es un deber, que la naturaleza exige sea brindado al padre que "engendró", "crió" y "amó" en la forma de obediencia, afecto, y respeto.
  • 40. La excesiva naturalidad con que Cordelia acepta los lazos que unen padre e hija, y que son en cierto sentido el reflejo de un orden universal, se encuentra balanceada en Edmund por una interpretación contraria de la naturaleza, a la que le han impulsado sus propios orígenes.
  • 41. El crimen de Lear contra su paternidad, iniciado cuando su vanidad le indujo a desterrar a Cordelia, se halla justamente equilibrado por el desprecio de sus hijas mayores hacia todo sentimiento natural, desprecio que las llevará al final, a volverse una contra otra, a causa del aventurero Edmund, al intentar ambas saciar en él sus deseos. La pasión que es la base de su crueldad, termina convirtiéndolas en rivales por el amor del hijo bastardo de Gloucester, llevándolas así a la ruina.
  • 42. King Lear, Goneril, Regan, and Cordelia in Act I, Scene 1.
  • 43. El Bufón representa para Lear la voz de la realidad, que éste para su propia ruina intentó ignorar; y Lear, por su parte, ejerce aun sobre su Bufón, al menos en parte, una cierta autoridad que aun en la condición caída de su amo le inspira una lealtad que sería difícil de justificar en su estado normal de desilusión.
  • 44. Su locura es una inversión de los valores convencionales de la sociedad, que lleva al enaltecimiento del pobre y del desvalido, a la posición de ministros. El Edgar se convierte así en el "representante togado de la justicia", y el Bufón, que ha sido hasta ahora el símbolo viviente del sometimiento al poder irresponsable, se torna en "su compañero en el juicio", mientras aquellos que, como Goneril y Regan, han subido mediante su falta de piedad a la autoridad, se ven en su verdadero carácter.
  • 45. Gloucester, que movido por la piedad dio refugio a Lear, es detenido y acusado de traición, y Regan, Goneril y Cornwall se mueven con una intensidad pasional que culmina al cegar a su indefensa víctima. No es por casualidad que el momento en que Gloucester, víctima de una crueldad innecesaria, pierde su vista, sea también aquel en que se confirma el nacimiento de su comprensión espiritual. Es inmediatamente después de haber sido cegado que Gloucester acepta su propia responsabilidad, al saber que el hijo verdadero de su sangre, a quien él había considerado como un traidor, había sido en realidad traicionado por su hijo bastardo.
  • 46. Aquellos que ven, se encuentran traicionados por su vista, siendo en realidad, ciegos; mientras que aquellos que han perdido sus ojos pueden, en el mismo momento de perderlos, recibir un rayo de iluminación moral, en realidad ver. El que Gloucester logre esta clase de visión en el momento de quedarse ciego sólo puede compararse con la obtención de la cordura moral en el momento de sucumbir Lear a la locura.
  • 47. Al final de sus experiencias en la tempestad, Lear se halla en condiciones de que el sueño se apodere de él; su naturaleza no se encuentra dominada ya por una pasión egoísta. Por vez primera, se indican posibilidades de armonía. La tempestad, con su sensación de la división del cuerpo humano físicamente quebrado, o indefenso, es sustituida por un dolor que es aún intenso, pero que podría ser el preludio de un restablecimiento.
  • 48. El 'sueño' es ya en sí mismo un valor simbólico, que refleja curación, restablecimiento. La dificultad de Lear en creer que él realmente ve a su hija ante sí, indica la profundidad y lejanía de lo que le ha sucedido. La idea de resurrección sugerida en las palabras: "me hacéis mal, sacándome de la tumba",
  • 49. El restablecimiento de las relaciones entre padre e hija es la resolución de la ruina causada por la pasión en la unidad sagrada de la familia. la reconciliación verificada en este momento de intenso sentimiento no se mantiene hasta el final de la tragedia. Cordelia, que ha regresado con los ejércitos de su esposo, el rey de Francia, para restaurar a su padre en sus derechos, no puede lograr su fin.
  • 50. Los ejércitos franceses son derrotados por Edmund, convertido ahora en dueño de la situación política; y, por más que muere al final, al acudir al desafío del disfrazado Edgar, no ocurre esto sino después que Cordelia ha sido ahorcada por orden suya. Lear, al final de la obra, vuelve con el cuerpo muerto de su hija en sus brazos y expira de pena en presencia de los supervivientes.
  • 51. "Todo es triste, obscuro, mortal“; cae finalmente el telón. Lear, reconciliado finalmente con su hija en la adversidad, muere con su cadáver en los brazos, alcanzando con la muerte la única liberación concebible.