Julio Cortázar: "Los reyes"

4,978 views
4,633 views

Published on

Literatura Latinoamericana

Published in: Education
0 Comments
0 Likes
Statistics
Notes
  • Be the first to comment

  • Be the first to like this

No Downloads
Views
Total views
4,978
On SlideShare
0
From Embeds
0
Number of Embeds
344
Actions
Shares
0
Downloads
1
Comments
0
Likes
0
Embeds 0
No embeds

No notes for slide

Julio Cortázar: "Los reyes"

  1. 1. LOS REYESJulio CortázarLos Reyes. Julio Cortázar. Con un dibujo deCapristo, 1949. Primera edición numerada de 600ejemplares.
  2. 2. http://www.youtube.com/watch?v=YiF7yF81QxU
  3. 3. “… un día de golpe sentí toda la presencia dealgo que resultó ser pura mitología griega, locual creo que le da razón a Jung y a su teoría delos arquetipos en el sentido de que todo estáen nosotros, que hay una especie de memoriade los antepasados y que por ahí unarchibisabuelo tuyo que vivió en Creta 4.000 añosa.C. A través de los genes y de los cromosomaste manda así algo que corresponde a su tiempo yno al tuyo y tú, sin darte cuenta, escribes uncuento o una novela y en realidad estástransmitiendo un mensaje muy antiguo y muyarcaico”.Cortázar-A Fondo, programa televisivo producidoy dirigido por Joaquín Soler Serrano, Madrid,
  4. 4. http://www.youtube.com/watch?feature=player_embedded&v=cKh06ol2mTQ#!
  5. 5. 1914. 26 de agosto.Nace en Bruselas(Bélgica) JulioFlorencio CortázarDescotte, hijo de JulioJosé Cortázar(encargado comercialde la embajadaArgentina) y de MaríaHerminia Descotte. Enese entonces Bruselasestaba ocupada por losalemanes.
  6. 6. A iniciativa de la Embajada dela República Argentina ante elReino de Bélgica, el jueves 26de mayo de 2005 tuvo lugar lainauguración de unmonumento dedicado a JulioCortázar, frente a la casadónde nació,Es la primera estatua aladmirado escritor en tierraseuropeas. La obra es lacabeza del escritoresculpida en bronce por elartista Edmund Valladares
  7. 7. 1916. La familiaCortázar se instala enSuiza, dondeaguarda el fin de laPrimera GuerraMundial.
  8. 8. Su padre, de quienJulio no quisonunca saber nada,abandona a sumujer y a sus doshijos.1918. La familia, huyendode la Primera GuerraMundial, se traslada aArgentina y se instala enBánfield, en los suburbiosde Buenos Aires.
  9. 9. Julio se cría con sumadre, una tía, suabuela y su hermanaOfelia, un año menorque él. Adopta lanacionalidadargentina, ya que suspadres eranargentinos, pero élalemán.Ofelia, “Memé”, yMaría Herminia.Hermanay madre de JulioCortázar en 1979.
  10. 10. 1923. Escribe su primeranovela y poemas. Lafamilia sospecha que sonplagiados, lo cual leprovoca una grandesazón. Desde pequeñosu relación con laspalabras y con la escriturano se diferenció de surelación con el mundo engeneral; no aceptaba lascosas como le erandadas, lo que ejercíasobre él una ciertafascinación por las
  11. 11. Su madre, de alguna forma, fue quien marcó suvocación literaria ya que de ella recibió losprimeros libros que leería, como los Ensayosde Montaigne, alternados con las Aventuras deBuffalo Bill, Julio Verne, Sexton Blake, EdgarWallace, novelas policiales, y también, losDiálogos de Platón, Victor Hugo y Edgar AllanPoe.
  12. 12. Allí conoce al quesería uno de susgrandes formadoresintelectuales: elProfesor ArturoMarasso, quién loacercó a toda laliteratura clásica.1928. Estudia en laEscuela Normal deProfesores “MarianoAcosta” (cuya atmósferarecreará en el cuento Laescuela de noche).
  13. 13. 1932. Se recibe de Maestro Normal en laEscuela “Mariano Acosta”. Intenta, sin éxito,viajar a Europa en un buque de carga, conun grupo de amigos (fracaso que podemosencontrar en Lugar llamado Kindberg).
  14. 14. 1932. En una librería de Buenos Aires descubreel libro Opio, de Jean Cocteau, cuya lecturacambia su visión de la literatura y le hacedescubrir el surrealismo.
  15. 15. 1935 . Obtiene eltítulo de ProfesorNormal en Letras.Ingresa en laFacultad de Filosofíay letras. Aprueba elprimer año, peroabandona losestudios parainiciarse en elprofesorado.
  16. 16. 1937. Comienza un período en el que trabaja comodocente en las ciudades de Bolívar y Chivilcoy.
  17. 17. En 1938 publicó, con elseudónimo JulioDenis, el librito desonetos ("muymallarmeanos", dijodespués el mismo)Presencia.Se trata de 43 sonetos que respetan laperfección formal del estilo de StephaneMallarme (poeta simbolista de finales del SigloXIX). En los sonetos de Presencia domina elmotivo de la música y la búsqueda de laarmonía.
  18. 18. 1941. Con elseudónimo JulioDenis publica unartículo sobreRimbaud en larevista Huella, laque, junto con larevista Canto,fueron importantesvehículos deexpresión para losjóvenes escritoresde la época.
  19. 19. 1944. Se traslada aMendoza. Impartecursos deLiteraturaFrancesa en laUniversidad deCuyo. Da clasesmagistrales sobreArthur Rimbaud,Mallarme y JohnKeats, su poetapreferido. Publicasu primer cuento,"Bruja", en larevista Correo
  20. 20. 1945. Renuncia a sus cátedras. Reúne un primervolumen de cuentos, La otra orilla. Regresa aBuenos Aires, donde comienza a trabajar en laCámara Argentina del Libro. Hasta 1951 trabajacomo traductor: se encarga de la traducción alcastellano de las obras completas de EdgarAllan Poe, así como de obras de G.K. Chesterton,André Gide y Daniel Defoe.
  21. 21. 1946. Publica el cuentoCasa tomada en “LosAnales de BuenosAires”, revista dirigidapor Borges. Lanarración fue ilustradapor Norah Borges.Publica además untrabajo sobre el poetainglés John Keats, Laurna griega en lapoesía, en la Revista deEstudios Clásicos de laUniversidad de Cuyo.Norah Borges -
  22. 22. 1947. Colaboraen variasrevistas, entreellas, enRealidad.Publica unimportantetrabajo teórico,Teoría del Túnely, en la revistaLos Anales deBuenos Aires,aparece
  23. 23. 1948. Obtiene el título de traductor público deinglés y francés. El esfuerzo le provoca síntomasneuróticos, uno de los cuales (la búsqueda decucarachas en la comida) desaparece con laescritura de un cuento, Circe que, junto con CasaTomada y Bestiario son incluidos luego en el libroBestiario.
  24. 24. 1949. Publicael poemadramáticoLos reyes,primera obraque firma consu nombre.
  25. 25. Según su propiadefinición, "se tratade una defensa delMinotauro".Durante el veranoescribe una primeranovela,Divertimento que,de alguna manera,prefigura Rayuela.Divertimento serápublicada recién en1986, después desu muerte.
  26. 26. 1949. Colaboraen revistasculturales deBuenos Aires(Cabalgata,Realidad y Sur).
  27. 27. 1949 SUR 182 Julio Cortazar, AlbertCamus, Rafael Alberi, G. Mistral
  28. 28. 1950. Escribe otra novela, El examen, rechazadapor el asesor literario de Losada, Guillermo de Torre.Cortázar la presenta a un concurso convocado por lamisma editorial, sin éxito. Esta novela también seráeditada tras la muerte del escritor, en 1986, al igualque Divertimento.
  29. 29. 1951. Se publicaBestiario (cuentos).Surge aquí el Cortázardeslumbrante por sufantasía y por surevelación de mundosnuevos. Obtiene unabeca del gobiernofrancés y viaja aParís, con la firmeintención deestablecerse allí.Comienza a trabajarcomo traductor en laUnesco.
  30. 30. “De la Argentinase alejó unescritor para quienla realidad, comolo imaginabaMallarmé, debíaculminar en unlibro; en Parísnació un hombrepara quien loslibros deberánculminar en larealidad”. J.Cortázar
  31. 31. 1952. Aparece el cuentoAxolotl en la revista“Buenos Aires Literaria”.
  32. 32. 1953. Se casa con AuroraBernárdez, traductora argentina.
  33. 33. Paco Luís Bernárdez, y su esposa Laura González Palau, yAurora Bernárdez y Julio Cortázar, en Toledo, 1956.
  34. 34. 1954. Viaja a Montevideo, año en que la Unescorealiza allí su conferencia general, en calidad detraductor y revisor. Se aloja en el Hotel Cervantesen el que transcurre su cuento La puertacondenada. Visita el Barrio del Cerro, en el queubicará a "La Maga".
  35. 35. 1954. En larevista“Buenos AiresLiteraria”publica Torito.Justo Suárez fue elprotagonista de Torito,El cuento está relatadoen primera persona ala manera de unmonólogo interior,como si se tratara delpensamiento del propioJusto Suárez
  36. 36. 1956. Publica Final del juego(cuentos).
  37. 37. 1959. Se publica enBuenos Aires Lasarmas secretas(cuentos), queincluye el cuentolargo Elperseguidor.Cortázar dice que allíaborda "unproblema de tipoexistencial, de tipohumano, que luegose ampliará en LosPremios y sobre
  38. 38. 1960. Viaja aEstados Unidosy publica lanovela LosPremios,escrita duranteesa largatravesía enbarco.
  39. 39. 1961. Realiza su primera visita aCuba, invitado por Fidel Castro.
  40. 40. 1962. PublicaHistorias decronopios y de famasy Algunos aspectosdel cuento.
  41. 41. 1963. Rayuela.Retrato de Julio Cortázaren París en el año 1964.
  42. 42. 1966 .Todos losfuegos el fuego. Enla revista Unión de LaHabana aparece elartículo Para llegar aLezama Lima.Decide asumirpúblicamente sucompromiso con lalucha de liberaciónlatinoamericana.
  43. 43. 1967. Publica unlibro de ensayos,relatos ypoemas tituladoLa vuelta al díaen 80 mundos.El libro, segúnCortázar, fueimaginado comoun homenaje aJulio Verne"pero de unamanera muyindirecta".
  44. 44. 1968. EditorialSudamericana publicala novela 62/Modelopara armar. La novelaprovoca un ciertodesconcierto en lacrítica. Liberada de lacausalidadpsicológica y de laslimitaciones de tiempoy espacio, la narracióntranscurreindistintamente enParís, Londres o
  45. 45. 1968 . Publicael libro"Buenos Aires,Buenos Aires",confotografías deSara Facio yAlicia DAmico.
  46. 46. 1969. Publica ellibro-almanaqueÚltimo Round,donde se recogenensayos, cuentos,poemas, crónicas ytextos humorísticos.La edición (SigloXXI, México) estáimaginada como unedificio de dosplantas, alta ybaja, y cuenta conprofusasilustraciones.
  47. 47. 1970. Viaja encompañía desu segundaesposa UgnéKarvelis, a latoma deposesión deSalvadorAllende enChile.
  48. 48. 1971. PublicaPameos yMeopas(volumen depoemas),incluyepoemasescritos entre1944 y 1958.
  49. 49. 1972. PublicaProsa delobservatorio(prosa poética)con fotografíasdel propio JulioCortázar
  50. 50. 1973. Aparece la novela Librode Manuel. Además, unvolumen de textos extraídosde Rayuela, 62 Modelo paraarmar y partes de Algunosaspectos del cuento, tituladoLa casilla de los Morelli. Losderechos de autor de Libro deManuel los destina a la ayudade los presos políticos deArgentina. Gana el “PremioMédicis” otorgado a la mejorproducción extranjerapublicada en Francia, por sunovela Libro de Manuel.
  51. 51. 1974. PublicaOctaedro. En abrilparticipa en unareunión del TribunalRussell, reunido enRoma, paraexaminar lasituación políticaen América Latina,en particular, lasviolaciones de losderechos humanos.
  52. 52. 1975. AparecenFantomas contra losvampirosmultinacionales(historieta), ySilvalandia, con textosde Cortázar y pinturas deJulio Silva, sudiagramador..
  53. 53. 1975. Viaja a Ciudad de México para participaren la tercera sesión de la Comisión Internacionalde Investigación de los crímenes de 1a JuntaMilitar de Chile. Viaja nuevamente a los EstadosUnidos, donde asiste a un homenaje en laUniversidad de Oklaboma.
  54. 54. 1976 Publica Estrictamente no profesional.Humanario, a partir de fotografías de AliciaDAmico y Sara Facio. Realiza una visita clandestinaa la aldea de Solentiname, en Nicaragua.
  55. 55. 1977. PublicaAlguien que andapor ahí. Supublicación fuecensurada enArgentina por elrégimen militar(1976 - 1983)
  56. 56. Publica Territorios, textos relativos ala pintura (México, Siglo XXI ).
  57. 57. 1979. Se separa de Ugné Karvelis. Viaja aNicaragua y desde entonces se dedica aapoyar y servir a la Revolución Sandinista.Publica Un tal Lucas. Viaja con Carol Dunlop,su tercera esposa, a Panamá.
  58. 58. 1980. Publica el libro de cuentos Queremos tantoa Glenda. Realiza una serie de conferencias en laUniversidad de Berkeley, California.
  59. 59. 1981. En uno de susprimeros decretos, elgobierno socialistade FrançoisMiterrand le otorga,el 24 de julio, lanacionalidadfrancesa (peroCortázar no pierdesu ciudadaníaargentina). Pormotivos de saludtiene que serinternado. Por estaépoca le
  60. 60. 1982. Publica unnuevo libro decuentos,Deshoras. Ennoviembre mueresu esposa, CarolDunlop.
  61. 61. 1983. Aparece el libro Los autonautas de lacosmopista, escrito a cuatro manos con CarolDunlop. Allí narra un viaje de 33 días entre París yMarsella, a razón de dos parkings por día.
  62. 62. 1983. SepublicaNicaragua tanviolentamentedulce.
  63. 63. 1984. El 12 de febreromuere de leucemia yes enterrado en elcementerio deMontparnasse, en latumba donde yacíaCarol Dunlop. EnMéxico aparece su librode poemas Salvo elcrepúsculo.
  64. 64. LOS REYESEn 1947 Cortázar estabatrabajando en Ellaberinto, poemadramático-mitológico encuatro escenasdialogadas y unmonólogo, texto que sepublicará dos añosdespués bajo el título deLos reyes.
  65. 65. Cortázar, reelabora la famosa historia delmonstruo cretense no sólo en losacontecimientos sino más bien en lasrelaciones entre los protagonistas: Ariana yano ama al joven héroe ateniense sino a suhermano, el cabeza de toro; Teseo ya no es elhéroe sino el sostenedor de un orden que sefunda en una sola posibilidad, la acciónviolenta; Minos, el rey de Creta, de regenteabsoluto de los pueblos pasa a ser un hombreafligido y esclavo del signo de su mismo poder,el Minotauro.
  66. 66. Los reyes abre con la evocación dellaberinto por parte de Minos: “¡Oh caracolinnominable, resonante desolación de mármol,qué fosco silencio discurrirán tus entrañas sinsalida!”. Hilo conductor de losacontecimientos narrados, el laberinto.
  67. 67. El laberinto descrito por Cortázar esun dédalo de forma sinuosa,formado por galerías concéntricas ypor falsas puertas que le impiden aquien está en su interior encontrar lasalida; una especie de mecanismode reclusión y de exclusión:espacio que delimita la certidumbredel adentro y el peligro delafuera.
  68. 68. La identificación laberinto-prisión,que se deduce por las palabras deMinos, encuentra su reflejo en lareferencia inversa del Minotauro a “laotra cárcel”, la realidad exterior allaberinto, la ciudad, o sea el lugaren el que el Minotauro percibe sudiversidad, el hecho de ser monstruo enla dialéctica “ser normal”- “serdiferente”.
  69. 69. En la primeraescena, durante eldiálogo con Ariana,Minos se refiere alMinotauro de estaforma: “¿Sabes dequién es hermano?Del laberinto. Desu cárcel misma.¡Oh caracolhorrendo!Hermano de sujaula, de suprisión de piedra”En la IV escenaasistimos al encuentroentre Teseo y elMinotauro que,refiriéndose a la ciudadexterior al laberinto,afirma: “Salir a la otracárcel, ya definitiva, yapoblada horriblemente consu rostro y su peplo. Aquíera especie e individuo,cesaba mi monstruosadiscrepancia. Sólo vuelvoa la doble condición animalcuando me miras”
  70. 70. Con Teseo y Minos asistimos a un juego desimetrías en el que se impone como elementodeterminante el poder: ambos, en efecto,representan el orden, la ley, y por lo tanto tementodo lo que escapa a su control.
  71. 71. Teseo, es el perfecto defensor delorden establecido, “gangster del reyy perfecto fascista” (Cortázar-AFondo) entra en el laberinto paramatar al enemigo, al monstruo quepone en peligro la estabilidad delpoder real. El Minotauro, en efecto,no se presta a ningunacodificación: es el ser libre, el poeta,pero también el ser diferente, elhombre que la sociedad, el sistema,encierra en clínicas siquiátricas o,como en este caso, en un laberinto.
  72. 72. El Minotauro, porlo tanto, no es elmonstruo devoradorde mancebos yvírgenes, que hayque temer yeliminar; es un serinocente que vivefeliz con sus“rehenes”,danzando yjugando con ellosen el laberinto,“señor de los
  73. 73. Esta ingenuidad suya es laque suscita el amor deAriana quien, sin saberlo ysin quererlo, será la causade su muerte; elMinotauro, de hecho, en elmomento en el quemalinterpreta laspalabras de Teseo, creehaber sido traicionado porsu hermana y justo en esteinstante su derrota ya secumple.
  74. 74. “(Ariana) me dio estehilo, para recobrarmecuando te hayamatado”
  75. 75. En realidad, lo quepasó fue distinto:Ariana, jugando condos barajas, habíaentregado el hilo aTeseo ya que, en susintenciones, el objeto“mágico” le habríaconsentido alMinotauro encontrarla salida del laberintodespués de habermatado a superseguidor.
  76. 76. En el monólogo de Arianaquien, sola frente allaberinto, mantiene el ovilloque fluye lentamente entresus dedos, se percibe comolas ideas que fluyen en unflujo continuo en su mente.Cuando el hilo seinterrumpe también suspensamientos quedansuspendidos porque Arianasabe que en ese instanteexacto Teseo y elMinotauro están el unofrente al otro listos para
  77. 77. Pero no habrá ningúnenfrentamiento físico, yaque el combate entre elMinotauro y Teseo se dejacaer para subrayar encambio los sentimientoscontrapuestos de los doshéroes más que la medidade su fuerza física.
  78. 78. Lo que se subraya en eltexto de Cortázar es porun lado, la pulsión a lavida, representada porAriana, hilo rojo entrelos reyes, la únicacapaz de expresar sumundo interior, por el otrola muerte, querida porTeseo para legitimar suestatus de héroe y sentidapor el Minotauro comoúnico reconocimientoposible de su humanidad.
  79. 79. Teseo, en su arrogancia, teme laspalabras del monstruo más que sufuerza física, ya que la dimensiónsimbólica del lenguaje es unterritorio desconocido para quienestá acostumbrado a la lógica y alos discursos lineales que apuntan a lasimple afirmación del poder: “Losreyes – leemos en el texto–impetramos un orden sobrehumano,con un lenguaje solitario y desnudo,frente a frente”
  80. 80. “¡Calla! ¡Muere almenos callado!¡Estoy harto depalabras, perrassedientas! ¡Loshéroes odian laspalabras!”
  81. 81. Al lenguaje lineal de Teseo, temporal y discursivo,se opone el del Minotauro, incoherente ysimbólico, ya que sus palabras siempre estánligadas a las cosas que representan:“Oh sus dolidos monólogos de palacio, quelos guardias escuchaban asombrados sincomprender. Su profundo recitar de repetidooleaje, su gusto por las nomenclaturascelestes y el catálogo de las hierbas. Las comía,pensativo, y después las nombraba con secretadelicia, como si el sabor de los tallos le hubierarevelado el nombre [...]. Y a la siguiente nochese complacía en instaurar una nuevanominación, ordenar el espacio sonoro enefímeras constelaciones” .
  82. 82. Es aquí donde lareflexión sobreel lenguajeadquiere su papelfundamental parala comprensión dela misma estructurade Los reyes yésta puede, omejor debe serreconducida alenfrentamientoentre la figura delpoeta y el poder.
  83. 83. Ante las súplicas de Teseo para queacabe con las palabras para élinútiles e indescifrables, elMinotauro-poeta deja que suspensamientos se concreticen a travésde un juego combinatorio desílabas que danzan suspendidas porun hilo como su misma vida porquesabe que su única posibilidad desalvación depende exclusivamentede la continuidad de su palabra.
  84. 84. El Minotauro renunciará a su propiavida inmolándose para el héroe. Sedejará matar justo en el momento enque se le presenta la posibilidad desalir de su cárcel, siguiendo el hilo: lohace porque es consciente delhecho de que fuera del laberinto loespera otra cárcel, en la que estaráobligado a convivir con su condiciónde monstruo, en una relaciónconstante con la imagen de los otrosy a través de la mirada del otro.
  85. 85. En Los reyes, ellaberinto dedálico seconvierte también enespacio mentaldonde cada unopuede verter suspropios miedos ydeseos másrecónditos, y dentrodel cual, como en unjuego de espejosinfinitos ydeformados, está elmiedo de mirarse.
  86. 86. En este mismo juego de referencias y devisiones participan también los personajes delmito.La palabra “Laberinto”, que viene del griego “labyrynthos”, o sea “lugar de loslabrys”, que eran unas hachas de doble filo que habrían sido usadas para elsacrificio de los toros y que fueron representadas numerosas veces en Creta.
  87. 87. Teseo, el joven héroe ateniense, es aquel quedecide afrontar al monstruo para salvar a lasjóvenes víctimas destinadas al sacrificio; esaquel que tiene la costumbre de raptar adoncellas, que abandona a Ariana en una isla(¿o simplemente se olvida de ella?), que seducey engaña.
  88. 88. Teseo es también aquelque se opone a Minospara salvar de laviolación a una de lasvírgenes atenienses yque acepta el desafíodel rey tirándose alagua para recobrar elanillo real, demostrandoasí ser el hijo dePoseidón.
  89. 89. Su poder no sealinea con el deMinos, quien seráengañado por éldos veces,sustituyendo a dosdoncellasatenienses con dosjóvenes audacespara entrar en ellaberinto yhuyendo conAriana despuésde haber matado
  90. 90. Minos, atormentado por el recuerdo de sumujer que por lujuria se entregaba al toro,mantiene en vida a aquel hijo deforme paraexhibir un simbólico sostén a la solidez de supropio trono; Ariana está secretamenteseducida por el Minotauro; Teseo, lejos decualquier heroísmo, piensa sólo en matar almonstruo para asombrar al pueblo. Entre lasdistintas aspiraciones morbosas, el únicoresiduo de pureza es tal vez el del mismoMinotauro, quien sólo pide morir, y por esose ofrece dócil a su verdugo, para habitar,para siempre, en nuestros sueños, ennuestros mitos.

×