La poesía de la generación del 27

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La poesía de la generación del 27

  1. 1. La poesía no quiere adeptos, quiere amantes. Mª Dolores Vicente Literatura Siglo XX 1
  2. 2. ORIGEN DEL NOMBRE  La denominación más aceptada de este grupo de autores: “Generación del 27” se debe a la celebración en Sevilla en diciembre de 1927 del 3º centenario de la muerte de Góngora, el poeta barroco se convertirá en un modelo para los integrantes de la “joven poesía”, germen de la generación.  Desde un punto de vista interno, estético y temático, lo que llamamos grupo o generación del 27 coincide con nuestra vanguardia. Nacidos todos ellos entre 1891 y 1906, adaptan o crean los ismos en España. Con el paso del tiempo, irán equilibrando su estilo en una unión de vanguardismo y tradición que va a ser una de las claves de su perfección. El homenaje supone un reconocimiento de la poesía barroca de estilo gongorino, una alta valoración de la metáfora. 2
  3. 3.  En esta fecha funcionan con plena vitalidad una serie de revistas que desde la crítica o desde una labor de creación consagran esta nueva estética: Mediodía, Litoral, Verso y Prosa...En esta fecha todos los autores importantes han publicado ya obras capitales de la nueva literatura: Perfil del aire, El alba del alhelí, Canciones y Romancero gitano, Cántico...  No hay que olvidar que no es una generación sólo de poetas, junto a ellos hay que mencionar a prosistas como Rosa Chacel o Francisco Ayala y Max Aub, autores dramáticos como Alejandro Casona. O cultivadores de otras ramas de las artes: pintores como Salvador Dalí, cineastas como Buñuel, músicos como Falla… La Generación supone un revulsivo, una verdadera “edad de plata” de nuestras artes. Cubiertas del 1º número de las revistas- 1926 3
  4. 4. AUTORES Y OBRAS FUNDAMENTALES  Pedro Salinas, Jorge Guillén, Gerardo Diego, Dámaso Alonso, Vicente Aleixandre, Rafael Alberti, Federico García Lorca, Luis Cernuda, Manuel Altolaguirre, Emilio Prados.  La voz a ti debida (de Salinas, poesía amorosa, el poeta recoge la antorcha de Garcilaso: la poesía como salvación del olvido), La realidad y el deseo (de Cernuda, la eterna dicotomía entre lo que es y lo que quisiéramos que fuera). La voz popular, llena de verdad de la obra de Alberti, la belleza vanguardista de Poeta en Nueva York (García Lorca) y la pasión de su Romancero gitano... 4
  5. 5. 5
  6. 6. Características de su poesía  No adoptan una actitud de rechazo hacia la generación anterior: consideran como maestros a Juan Ramón Jiménez y a Ortega. Continúan la tradición que arranca en la primitiva lírica popular de la Edad Media, pasa por los Siglos de Oro (Gil Vicente, Garcilaso, San Juan de la Cruz, Góngora) y alcanza a Bécquer, y Juan Ramón Jiménez.  Aúnan los valores que encuentran en nuestra literatura tradicional (en sus variantes culta y popular) y el interés por las vanguardias: lo novedoso, el juego de ingenio y, sobre todo, la libertad de creación: en la métrica, en la puntuación, en el uso de imágenes sorprendentes e ilógicas...  Valoración de la imagen, base expresiva de esta poesía. Imagen sin relación lógica entre el término real y el poético, la imagen irracional resultado de la confluencia de la forma de hacer de Góngora, Ramón Gómez de la Serna y el ultraísmo, creacionismo y surrealismo.  Una métrica renovadora que incorpora plenamente el verso libre y el versículo. Combinan estructuras métricas tradicionales, cultas –el soneto, la décima- y populares -romance- con un lenguaje moderno, desnudo de retórica. 6
  7. 7. Etapas de producción Primera etapa (hasta 1927)  Poesía que integra modelos anteriores (Bécquer y los modernistas), con La poesía pura de Juan Ramón, y la influencia del creacionismo y el ultraísmo . Una poesía en la línea de las ideas que recoge Ortega en La deshumanización del arte.  Neopopularismo que adapta los temas y formas tradicionales mediante una elaboración culta, en esta línea las obras primeras de Alberti: Marinero en tierra o de Lorca: El Romancero Gitano. Branquias quisiera tener... Branquias quisiera tener porque me quiero casar. Mi novia vive en el mar y nunca la puedo ver. Madruguera, plantadora, allá en los valles salinos. ¡Novia mía, labradora de los huertos submarinos! ¡Yo nunca te podré ver jardinera en tus jardines albos del amanecer! Marinero en tierra Rafael Alberti 7
  8. 8. Segunda etapa (1928-1936)  Progresiva rehumanización de la poesía que busca ante todo autenticidad.  El Surrealismo influye en esta nueva tendencia junto a la revista Caballo verde para la poesía de Pablo Neruda.  La poesía humanizada intenta expresar la angustia del ser humano, la rebeldía del poeta ante un entorno hostil...  Las condiciones sociales propiciadas por el cambio de una monarquía gobernada por una dictadura militar a una república democrática , las tensiones del momento , propiciaron una vertiente poética nueva: la preocupación social y política presente en los versos de algunos autores como Alberti o Cernuda. A esta etapa pertenecen las obras: Sobre los ángeles de Alberti, Poeta en Nueva York de Lorca, La destrucción y el amor de Aleixandre. Son puertas de sangre, milenios de odios, lluvias de rencores, mares .¿Qué te hice, dime, para que los saltes? ¿Para que con tu agrio aliento me incendies todos mis ángeles? Hachas y relámpagos de poco me valen. Noches armadas, ni vientos leales. Rompes y me asaltas. Cautivo me traes a tu luz, que no es la mía, para tornearme. A tu luz agria, tan agria, que no muerde nadie. 8
  9. 9. Tercera etapa (Tras la guerra)  En los primeros días de la guerra, Lorca murió asesinado. Al terminar la contienda, la mayoría de los poetas del 27 marcharon al exilio. En España sólo permanecieron Gerardo Diego, Dámaso Alonso y Vicente Aleixandre.  A partir de este momento, cada poeta siguió un camino distinto, aunque todos siguieron creando una poesía de hondo calado humano, que refleja la angustia existencial y preocupaciones éticas y sociales.  Algunos autores como Cernuda siguieron influyendo notablemente en la poesía realizada en el país, incluso en la más actual como la poesía de la experiencia.  Los poetas que permanecieron en España consiguieron muy pronto reconocimiento, fueron admitidos como miembros de número de la RAE en la década de los 50. La obra de dos de ellos fueron consideradas entre las más importantes de la posguerra: Hijos de la ira de Dámaso Alonso y Sombra del paraíso de Aleixandre. 9
  10. 10. Líneas de desarrollo NEOPOPULARISMO Los autores seguidores de esta tendencia incorporan recursos y formas métricas de la poesía popular española. Las obras principales de esta tendencia son: 1. Romancero gitano (García Lorca) A los gitanos (libertad, naturaleza, pasión), se oponen los guardias civiles (civilización, razón, orden burgués) 2. Marinero en tierra (Rafael Alberti) oposición entre el mar, símbolo de la infancia, la felicidad, frente a la ciudad asociada al mundo adulto, frío y artificial. Alberti, Lorca y Teresa León 10
  11. 11. Romance de la luna luna La luna vino a la fragua con su polisón de nardos. El niño la mira mira. El niño la está mirando. El jinete se acercaba tocando el tambor del llano. Dentro de la fragua el niño, tiene los ojos cerrados. En el aire conmovido mueve la luna sus brazos y enseña, lúbrica y pura, sus senos de duro estaño. Por el olivar venían, bronce y sueño, los gitanos. Las cabezas levantadas y los ojos entornados. Huye luna, luna, luna. Si vinieran los gitanos, harían con tu corazón collares y anillos blancos. ¡Cómo canta la zumaya, ay como canta en el árbol! Por el cielo va la luna con el niño de la mano. Niño déjame que baile. Cuando vengan los gitanos, te encontrarán sobre el yunque con los ojillos cerrados. Dentro de la fragua lloran, dando gritos, los gitanos. El aire la vela, v El aire la está velando.. el aire la está velando. Lee todo en: 11
  12. 12. POESÍA PURA Intentan una poesía despojada de artificios retóricos, 1. La voz a ti debida y Razón de amor de Pedro Salinas. La búsqueda del “tú” esencial de la amada, oculto tras las apariencias. 2. Cántico: de Jorge Guillén. El poeta celebra con júbilo la realidad, la belleza del mundo, la plenitud del instante. Para vivir no quiero islas, palacios, torres. ¡Qué alegría más alta: vivir en los pronombres! Quítate ya los trajes, las señas, los retratos; yo no te quiero así, disfrazada de otra, hija siempre de algo. Te quiero pura, libre, irreductible: tú. Sé que cuando te llame entre todas las gentes del mundo, sólo tú serás tú. Y cuando me preguntes quién es el que te llama, el que te quiere suya, enterraré los nombres, los rótulos, la historia. Iré rompiendo todo lo que encima me echaron desde antes de nacer. Y vuelto ya al anónimo eterno del desnudo, de la piedra, del mundo, te diré: «Yo te quiero, soy yo». 12
  13. 13. INFLUENCIA DE LAS VANGUARDIAS (DEL SURREALISMO) INTRODUCCIÓN A LA MUERTE MUERTE ¡Qué esfuerzo! ¡Qué esfuerzo del caballo por ser perro! ¡Qué esfuerzo del perro por ser El surrealismo postulaba la exploración del golondrina! subconsciente y el desafío a la moral ¡Qué esfuerzo de la golondrina por ser establecida. En los poetas del 27 se manifiesta abeja! ¡Qué esfuerzo de la abeja por ser caballo! en la rebeldía frente a las convenciones Y el caballo, sociales y en la expresión de conflictos ¡qué flecha aguda exprime de la rosa!, íntimos. ¡qué rosa gris levanta de su belfo! 1. Poeta en Nueva York de García Lorca, Y la rosa, ciudad que para el poeta representa la ¡qué rebaño de luces y alaridos deshumanización del mundo moderno. ata en el vivo azúcar de su tronco! 2. La destrucción o el amor: de Vicente Y el azúcar, ¡qué puñalitos sueña en su vigilia! Aleixandre. El amor total, en unión con el y los puñales, cosmos. ¡qué luna sin establos, qué desnudos!, 3. La realidad o el deseo de Luis Cernuda. piel eterna y rubor, andan buscando Para el poeta, sólo el amor da sentido a la Y yo, por los aleros, existencia. ¡qué serafín de llamas busco y soy! 4. Sobre los ángeles de Rafael Alberti. Las Pero el arco de yeso, incertidumbres y angustias del poeta se ¡qué grande, qué invisible, qué diminuto!, simbolizan mediante los ángeles caídos. Autorretrato en Nueva York de García Lorca sin esfuerzo. Poeta en Nueva York 13
  14. 14. Pedro Salinas (1892-Madrid-1951-Boston)  Su poesía tiene un carácter intelectual y está concebida como un diálogo que el poeta entabla con el mundo, con la amada, y con el mar - lo esencial, el absoluto Emplea un léxico sencillo, una métrica de versos breves y libres. Su expresión es condensada, casi sin verbos, poblada de paradojas, y juegos de ideas. En los temas, Salinas es el gran poeta del amor, de la búsqueda del absoluto, de lo eterno. Si no fuera por la rosa frágil, de espuma, blanquísima, que él, a lo lejos se inventa, Presagios Seguro azar ¿quién me iba a decir a mí La voz a ti debida Razón de amor de respirar, que está vivo, El contemplado Todo más claro que se le movía el pecho que tiene un ímpetu dentro, que quiere la tierra entera, azul, quieto, mar de julio? Confianza El contemplado 14
  15. 15. Gerardo Diego (Santander 1896-Madrid-1987) Insomnio Representó el ideal del 27 al alternar en su Tú y tu desnudo sueño. No lo sabes. producción la poesía tradicional y la vanguardia, de la Duermes. No. No lo sabes. Yo en desvelo, y tú, inocente, duermes bajo el cielo. que se convirtió en uno de sus máximos Tú por tu sueño y por el mar las naves. representantes durante la década de los 20: En cárceles de espacio, aéreas llaves  Poesía tradicional: recurre con frecuencia a la te me encierran, recluyen, roban. Hielo, décima, el romance, el soneto. Los temas son muycristal de aire en mil hojas. No. No hay vuelo variados: el paisaje, la religión, los toros, el amor... que alce hasta ti las alas de mis aves.  Poesía vanguardista: Se inicia en el ultraísmo, más saber que duermes tú, cierta, segura -cauce fiel de abandono, línea pura-, tarde adscribe su obra al creacionismo. tan cerca de mis brazos maniatados. Creacionistas son Imagen, Limbo, Manual de Qué pavorosa esclavitud de isleño, espumas y Fábula de Equis y Zeda. Falta de signos yo, insomne, loco, en los acantilados, de puntuación, sorprendente disposición de los las naves por el mar, tú por tu sueño. versos, temas intrascendentes e imágenes extraordinarias son sus características básicas en este período. 15
  16. 16. Luis Cernuda (Sevilla 1902-México 1963)  Toda su poesía se halla reunida en un volumen titulado: La realidad y el deseo donde el autor condensa el sentimiento de desencanto de la vida, la tristeza, el pesimismo y la eterna oposición entre la realidad y el deseo. Una auténtica autobiografía espiritual.  Sus dos temas centrales son la soledad y el amor, que se desvela como la unión del placer y el dolor.  Forman su obra once poemarios divididos en cuatro etapas: de aprendizaje, de juventud, madurez y plenitud. Perfil del aire PEREGRINO ¿Volver? Vuelva el que tenga, Tras largos años, tras un largo viaje, Cansancio del camino y la codicia De su tierra, su casa, sus amigos, Del amor que al regreso fiel le espere. Mas, ¿tú? ¿Volver? Regresar no piensas, Sino seguir libre adelante, Disponible por siempre, mozo o viejo, Sin hijo que te busque, como a Ulises, Sin Ítaca que aguarde y sin Penélope. Sigue, sigue adelante y no regreses, Fiel hasta el fin del camino y tu vida, No eches de menos un destino más fácil, Tus pies sobre la tierra antes no hollada, Tus ojos frente a lo antes nunca visto Un río, un amor Los placeres prohibidos Desolación De La Quimera Donde habite el olvido Desolación de la quimera 16
  17. 17. Federico García Lorca (Granada 1898- Viznar 1936) La obra poética de Lorca sigue una clara evolución, que desde la sencillez de sus primeros poemas deriva en la fuerza expresiva del romancero y se consuma en el atrevimiento vanguardista de Poeta en Nueva York  Canciones recoge sus primeros poemas, diecisiete poemas breves, anecdóticos, coloristas y populares que describen líricamente el ambiente granadino.  Poema del cante jondo recrea la poesía popular del cancionero y da entrada al folclore andaluz.  Romancero gitano mezcla lo popular y lo culto, lo espontáneo y lo reflexivo. Consta de dieciocho romances que giran en torno al mundo gitano. Es la obra del mundo folklórico andaluz mezclado con imágenes sorprendentes propias de la vanguardia.  Poeta en Nueva York Obra publicada póstumamente, comprende los poemas surrealistas de denuncia social escritos durante su estancia en la ciudad. Agobiado por la gran ciudad americana protesta y se rebela contra la civilización materialista y mecanizada, la esclavitud y la injusticia. 17
  18. 18.  Llanto por Ignacio Sánchez Mejías Elegía por la muerte del torero, amigo personal, valedor de la Generación del 27 ¿Te gustó la ciudad que gota a gota labró el agua en el centro de los pinos? ¿Viste sueños y rostros y caminos y muros de dolor que el aire azota? Las dos obras se publican póstumamente. Los sonetos en 1983. ¿Viste la grieta azul de luna rota que el Júcar moja de cristal y trinos? ¿Han besado tus dedos los espinos que coronan de amor piedra remota?  Diván de Tamarit  Sonetos del amor oscuro La obra poética de Lorca constituye una de las cimas de la poesía de la Generación del 27 y de toda la literatura española. La poesía lorquiana es el resultado de una visón trágica de la vida, y está vinculada a distintos autores, tradiciones y corrientes literarias. En el aspecto formal la convivencia entre la tradición y la vanguardia, lo popular y lo culto en una simbiosis inigualable. ¿Te acordaste de mí cuando subías al silencio que sufre la serpiente prisionera de grillos y umbrías? ¿No viste por el aire transparente una dalia de penas y alegrías que te mandó mi corazón caliente? Sonetos del amor oscuro 18
  19. 19. NOCHE DEL AMOR INSOMNE. Noche arriba los dos con luna llena, yo me puse a llorar y tú reías. Tu desdén era un dios, las quejas mías momentos y palomas en cadena. Noche abajo los dos. Cristal de pena, llorabas tú por hondas lejanías. Mi dolor era un grupo de agonías sobre tu débil corazón de arena. La aurora nos unió sobre la cama, las bocas puestas sobre el chorro helado de una sangre sin fin que se derrama. Y el sol entró por el balcón cerrado y el coral de la vida abrió su rama sobre mi corazón amortajado. Sonetos del amor oscuro 19
  20. 20. Rafael Alberti (Puerto de Santa María Cádiz 1902- 1999)  En su poesía se combinan el gusto por el clasicismo, la novedad vanguardista y su compromiso político que marcarán su línea de pensamiento y su estética.  De la poesía neopopularista de sus inicios: Marinero en tierra a la vanguardia surrealista de Sobre los ángeles o Yo soy un tonto y lo que he visto me ha hecho dos tontos.  A partir de 1931incorpora a su poesía temas sociales y políticos recogidos en El poeta en la calle  En el exilio continúa la poesía cívica y política: Coplas de Juan Panadero, Roma, peligro para caminantes. 20
  21. 21. Qué lejos por mares, campos y montañas! Ya otros soles miran mi cabeza cana. Nunca fui a Granada. Mi cabeza cana, los años perdidos. Quiero hallar los viejos, borrados caminos. Nunca vi Granada. Dadle un ramo verde de luz a mi mano. Una rienda corta y un galope largo. Nunca entré en Granada. ¿Qué gente enemiga puebla sus adarves? ¿Quién los claros ecos libres de sus aires? Nunca fui a Granada. ¿Quién hoy sus jardines aprisiona y pone cadenas al habla de sus surtidores? Nunca vi Granada. Venid los que nunca fuisteis a Granada. Hay sangre caída, sangre que me llama. Nunca entré en Granada. Hay sangre caída del mejor hermano. Sangre por los mirtos y aguas de los patios. Nunca fui a Granada. Del mejor amigo, por los arrayanes. Sangre por el Darro, por el Genil sangre. Nunca vi Granada. Si altas son las torres, el valor es alto. Venid por montañas, por mares y campos. Entraré en Granada. Vista desde la ventana, (Granada) Henri Matisse 21
  22. 22. Se equivocó la paloma, se equivocaba. Por ir al norte fue al sur, creyó que el trigo era agua. Creyó que el mar era el cielo que la noche la mañana. Que las estrellas rocío, que la calor la nevada. Que tu falda era tu blusa, que tu corazón tu casa. (Ella se durmió en la orilla, tú en la cumbre de una rama.) ´ Rafael Alberti 22
  23. 23. Vicente Aleixandre (Sevilla 1898-Madrid -1984)  Poesía Pura: Se inicia en la estética de la poesía pura con Ámbito en el poemario es visible la influencia de Juan Ramón, Salinas y Guillén. El hermetismo, la depuración léxica y estilística, el metro corto, la asonancia y la naturaleza como marco poético caracterizan esta primera obra.  Poesía surrealista: Su adhesión al surrealismo aporta a su poesía una mayor libertad en la expresión y en la selección de los materiales poéticos. Aleixandre solamente tomó de esta forma de vanguardia alguna técnica. Pertenecen a esta etapa Espadas como labios, Pasión de la tierra y La destrucción o el amor, Sombra del Paraíso.  Poesía antropocéntrica: La naturaleza y el cosmos que hasta ahora habían ocupado sus poemas dejan paso al hombre, que se convierte en el centro de atención de su universo poético. Ese nuevo cambio se observa en Historia del corazón, En un vasto dominio Premio Nobel en 1977 “Por su gran obra creadora, enraizada en la tradición de la lírica española y en las modernas corrientes poéticas iluminadoras de la condición del hombre en el cosmos, y de las necesidades de la hora presente” 23
  24. 24. MI VOZ He nacido una noche de verano entre dos pausas Háblame te escucho He nacido Si vieras qué agonía representa la luna sin esfuerzo He nacido Tu nombre era la dicha Bajo un fulgor una esperanza un ave Llegar, llegar El mar era un latido el hueco de una mano una medalla tibia Entonces son posibles ya las luces las caricias la piel el horizonte ese decir palabras sin sentido que ruedan como oídos caracoles como un lóbulo abierto que amanece (escucha escucha) entre la luz pisada Espadas como labios 24
  25. 25. Dámaso Alonso (1898-Madrid-1990) Como autor su primera producción se inscribe en la estética del 27. Sus obras Poemillas de la ciudad y El viento y el verso reciben la influencia popular de Antonio Machado y Juan Ramón Jiménez. En esta etapa la búsqueda de la perfección del poema, la cuidada estructura métrica, la presencia de elementos musicales, son las claves de sus poemas. Su obra cumbre Hijos de la ira (1944) pertenece a la poesía desarraigada de los años cuarenta y recoge una poesía existencialista en los temas y con recursos surrealistas. Hombre y Dios expresa la angustia existencial del poeta ante la muerte, la miseria y la soledad. 25
  26. 26. 26
  27. 27. Jorge Guillén (Valladolid-1893- Málaga1984)  Por su inclinación a la poesía pura, algunos críticos lo consideran el discípulo más directo de Juan Ramón. Se inicia tarde en la poesía su primer libro Cántico será ampliado en posteriores ediciones. A éste sucederán Clamor y Homenaje.  La complejidad y dificultad de su obra reside en su ideal de poesía pura. La supresión de lo anecdótico, la substantivación de los adjetivos, la escasez de verbos, la precisión lingüística y la concentración temática son claves de su estilo.  Inicia siempre sus versos en mayúsculas y sin sangrar (homenaje a los clásicos) y las estrofas más utilizadas son la décima, el soneto y el romance. Las doce en el reloj Dije: ¡Todo ya pleno! Un álamo vibró. Las hojas plateadas sonaron con amor. Los verdes eran grises, el amor era sol. Entonces, mediodía, un pájaro sumió su cantar en el viento con tal adoración que se sintió cantada bajo el viento la flor crecida entre las mieses, más altas. Era yo, centro en aquel instante de tanto alrededor, quien lo veía todo completo para un dios. Dije: Todo, completo. ¡Las doce en el reloj! 27
  28. 28. Manuel Altolaguirre . (Málaga1905-Burgos-1959). Poeta, impresor y productor cinematográfico español, por su edad y sus afinidades estéticas está considerado como el poeta más joven entre los de la Generación del 27 Poemas de las islas invitadas La lenta libertad Era mi dolor tan alto, que la puerta de la casa de donde salí llorando me llegaba a la cintura. ¡Qué pequeños resultaban los hombres que iban conmigo! Crecí como una alta llama de tela blanca y cabellos. Si derribaran mi frente los toros bravos saldrían, luto en desorden, dementes, contra los cuerpos humanos. Era mi dolor tan alto, que miraba al otro mundo por encima del ocaso. 28
  29. 29. Emilio Prados (Málaga 1899- México 1962 Vanguardista en su primera etapa a la que pertenecen: Canciones del farero, El misterio del agua,… A partir de 1932 hasta su exilio, su poesía, sin abandonar el lenguaje surrealista, deriva hacia el compromiso social y político: La voz cautiva, Romancero general de la guerra de España… Su poesía del exilio muestra desarraigo y soledad, mayor profundidad filosófica y siempre el lenguaje vanguardista propio del 27 Memoria del olvido Jardín cerrado SUEÑO Te llamé. Me llamaste. Brotamos como ríos. Alzáronse en el cielo los nombres confundidos. Te llamé. Me llamaste. Brotamos como ríos. Nuestros cuerpos quedaron frente a frente, vacíos. Te llamé. Me llamaste. Brotamos como ríos. Entre nuestros dos cuerpos, ¡qué inolvidable abismo! 29
  30. 30. 30

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