La PoesíA[[1]..

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La PoesíA[[1]..

  1. 1. La Poesía
  2. 2. Acepciones de Poesía 1ºacepción: es el arte de expresar sentimientos a través de la escritura. 2ºacepción: arte por el medio transmitir a personas ajenas a uno mismo sentimientos a través de la escritura con ciertas características.
  3. 3. Características del lenguaje literario El lenguaje literario es, básicamente, la lengua escrita estándar en la que se introducen palabras poco usuales (cultismos, voces inusitadas, extranjerismos, arcaísmos, etc.) y que se somete normalmente a una voluntad de forma. Por una parte, tiene muchos rasgos que lo acercan a la lengua escrita culta; pero por otra, es frecuente que aparezcan en él giros coloquiales y hasta vulgares, para producir ciertos efectos expresivos. Rasgos diferenciales El límite que separa al lenguaje literario de otros tipos de lenguaje es muy difuso. Muchos escritos de carácter periodístico o científico pueden ser considerados como verdaderas piezas literarias. La extensión de un texto literario no es un rasgo distintivo, puesto que es muy variable, desde un par de versos hasta cientos y millares de páginas. Así pues, el texto literario posee unas características internas sumamente peculiares pero, a la vez, difíciles de aislar. Comparte un buen número de ellas con otras clases de textos: la plegaria, el mensaje publicitario, el eslogan, el conjuro, el texto periodístico, etc. Quizá el rasgo más diferencial sea su carácter desinteresado en cuanto a la comunicación en sí misma. El texto literario no tiene una finalidad práctica inmediata.
  4. 4. el texto literario posee un final previsto por el autor. La extensión del texto dependerá del género elegido, pero siempre fluctuará dentro de unos límites aproximados. El cierre es, pues, otra de sus características diferenciales. Artificios lingüísticos Cuanto más estricta sea la exigencia del cierre, mayores efectos suele provocar en el lenguaje de la obra. Los géneros en verso muestran mayores artificios lingüísticos que los géneros en prosa Polisemia El texto literario se presta a múltiples interpretaciones o lecturas; en teoría, a tantas como lectores y oyentes. Recursos literarios Uno de los recursos que de forma más general caracterizan al lenguaje literario es el uso de una adjetivación especial, el uso de epítetos. Figuras fónicas La principal es la aliteración o repetición de uno o varios fonemas, con una frecuencia perceptible. Figuras sintácticas Son artificios de la construcción gramatical, y muchos de ellos se producen por apareamiento o paralelismo.
  5. 5. La metáfora La metáfora es el tropo por el cual se aplica el nombre de un objeto a otro objeto con el cual se observa alguna analogía, suprimiendo cualquier rastro gramatical de comparación. La metonimia Es un tropo en el que la relación entre los términos real e imaginario es de uno de los siguientes tipos: El efecto por la causa: Respeta mis canas. El autor por sus obras: Ya no leo a Machado. La parte por el todo: Mira qué par de ojos van por ahí. El continente por el contenido: Tomamos unas copas. Lugar por lo que en él se produce: Un rioja excelente. Figuras de pensamiento Hipérbole Se trata de una exageración, de una afirmación por exceso Litotes o litótesis Con ella se atenúa lo que se quiere decir, bien para no molestar al interlocutor, bien para dar más relieve al contenido Personificación Es la atribución de cualidades humanas a los animales y a las cosas
  6. 6. Ironía Consiste en decir lo contrario de lo que se piensa. Antítesis Una palabra se pone en relación, más o menos sorprendente, con otra contraria. Paradoja Es una contradicción aparente.
  7. 7. AL ESPEJO ¿Por qué persistes, incesante espejo? ¿Por qué duplicas, misterioso hermano, el movimiento de mi mano? ¿Por qué en la sombra el súbito reflejo? Eres el otro yo de que habla el griego y acechas desde siempre. En la tersura del agua incierta o del cristal que dura me buscas y es inútil estar ciego. El hecho de no verte y de saberte te agrega horror, cosa de magia que osas multiplicar la cifra de las cosas que somos y que abarcan nuestra suerte. Cuando esté muerto, copiarás a otro y luego a otro, a otro, a otro, a otro… Jorge Luis Borge
  8. 8. Los géneros de la literatura La primera clasificación de los géneros literarios pertenece a Aristóteles, quien los redujo a tres: épica, lírica y dramática. El primero ha extendido su significado, al incluir la novela, a la noción más amplia de narrativa. Pero el género se va conformando históricamente. Por tanto, resulta muchas veces difícil fijar rígidamente los límites entre lo propiamente narrativo o épico-narrativo, lo lírico o poético y lo dramático o teatral. Dentro de cada género surgen sub-géneros o géneros menores, algunos de ellos sólo válidos en ciertos momentos históricos.
  9. 9. Género narrativo: <ul><li>La obra narrativa es aquella en la que un narrador, a través de un discurso oral o escrito, relata una historia, destinada a oyentes (como en la epopeya griega o en los cantares de gesta medievales) o lectores (como en la novela moderna). </li></ul><ul><li>Sub-géneros narrativos:  </li></ul><ul><li>a) El cuento : Narración de una acción ficticia, de carácter sencillo y breve extensión, de muy variadas tendencias a través de una rica tradición literaria y popular. </li></ul><ul><li>b) La novela : Obra en que se narra una acción fingida o en parte, y cuyo fin es causar placer estético a los lectores por medio de la descripción o pintura de sucesos o lances interesante, de caracteres, de pasiones y de costumbres. </li></ul><ul><li>c) La novela corta (o &quot;nouvelle&quot;) : La novela corta se define fundamentalmente como la representación de un acontecimiento, sin la amplitud de la novela normal en el  tratamiento de los personajes y de la trama. </li></ul>
  10. 10. Género dramático <ul><li>Obra dramática es aquella destinada a ser representada ante espectadores, y que consiste en una acción dialogada representada por personajes (actores) en un espacio (escenografía). </li></ul><ul><li>Sub-géneros dramáticos : </li></ul><ul><li>a) La tragedia : es la imitación de una acción elevada y completa, en un lenguaje distintamente matizado según las distintas partes, efectuada por los personajes en acción, y que suscitando compasión y temor lleva a cabo la purgación de tales emociones. </li></ul><ul><li>b) La comedia : Es la imitación de las personas más vulgares; pero no vulgares de cualquier clase, de cualquier fealdad física o moral, sino de aquella única especie que supone lo ridículo. Describe, intelectualmente deformados, los aspectos concretos y risibles de la vida cotidiana. </li></ul><ul><li>c) La comedia española barroca : Se designa así a una obra de teatro, que no tendrá que tener obligatoriamente carácter  cómico. </li></ul><ul><li>d) La farsa : Obra teatral cómica que se escribe y se representa con el único fin de hacer reír al público, mediante la muestra de situaciones y personajes ridículos. </li></ul><ul><li>e) Sainete : Pieza breve, generalmente de índole cómica, con personajes que casi siempre representan tipos populares.   </li></ul>
  11. 11. Género lírico <ul><li>Género lírico:  Forma poética que expresa los sentimientos, imaginaciones y pensamientos del autor; es la manifestación de su mundo interno y, por tanto, el género poético más subjetivo y personal. </li></ul><ul><li>Sub-géneros líricos: </li></ul><ul><li>a) Oda e Himno : Se vincula a la Oda con los sentimientos de admiración y entusiasmo. Suele tener un carácter solemne y un lenguaje de gran admiración. </li></ul><ul><li>b) La poesía bucólica : Canta la serenidad y la belleza del campo, y la vida de pastores, más ideales que reales. </li></ul><ul><li>c) Elegía, Endecha, Lamento y Epítafio : La elegía es una composición que denota lamentación por diversas causas. Las hay amorosas, religiosas, patrióticas, y fundamentalmente funerales. </li></ul><ul><li>El lamento es una composición poética que expresa dolor, arrepentimiento o preocupación por una persona. </li></ul><ul><li>El epitafio es un poema breve que se supone colocado sobre la tumba de una persona. </li></ul><ul><li>d) Canción y Madrigal . El Epitalamio: Estos subgéneros tienen en común la expresión del sentimiento amoroso, triste o alegre, expresados en forma de canto, con música. </li></ul><ul><li>e) La Sátira y el Epigrama : La sátira ridiculiza vicios o defectos ajenos. El epigrama es una composición poética breve que expresa un solo pensamiento principal, por lo común, festivo o satírico. </li></ul><ul><li>F) Copla y Letrilla. Pastorela y Serrana: Se agrupan por su común origen popular. </li></ul><ul><li>La copla es cualquier composición poética breve que, aislada o en serie, sirve de letra en una canción popular. </li></ul><ul><li>La pastorela es una composición poética de origen trovadoresco y provenzal, en la que el poeta describe el encuentro del caballero con una pastora, a la que requiere de amores. </li></ul><ul><li>La serrana es un cantar lírico cuyo asunto era el encuentro de un caminante con una moza bravía que le ayudaba a encontrar el camino en la sierra. </li></ul><ul><li>g) La Epístola : Composición en la que el autor se dirige a un receptor bien determinado, real o fingido, que se considera ausente, por ejemplo, para referir circunstancias personales a un amigo ausente. </li></ul><ul><li>h) Jitanjáfora: Texto lírico cuyo sentido reposa en el significante (plano de la expresión), constituido desde valores puramente sonoros.    </li></ul>
  12. 14. La métrica española <ul><li>  La métrica, como estudio de la versificación, es la parte de la ciencia literaria que se ocupa de la especial conformación rítmica de un contexto lingüístico estructurado en forma de poema. El estudio métrico comprende tres partes fundamentales: EL POEMA, LA ESTROFA, y EL VERSO. </li></ul><ul><li>EL POEMA: es, como se deduce de la definición anterior, un contexto lingüístico en el cual el lenguaje, tomado en su conjunto de significante y significado como materia artística, alcanza una nueva dimensión formal, que, en virtud de la intención del poeta, se realiza potenciando los valores expresivos del lenguaje por medio de un ritmo pleno. </li></ul><ul><li>LA ESTROFA: es, por consiguiente, el orden inferior al poema y superior al verso, y constituye el período rítmico. Una estrofa sola puede constituir poema por voluntad del poeta, bien sea una original y nueva, bien responda a uno de los distintos tipos que se han fijado a lo largo de la historia de la versificación, y que el poeta tradicionalmente acepta. En la forma de la estrofa influyen los gustos de la época, las influencias procedentes de otros países, su función social, culta o popular, el género literario que constituya el poema, etc. </li></ul><ul><li>EL VERSO: es la unidad más pequeña, la menor división estructurada que encontramos en el poema. Sólo tiene razón de existir cuando se encuentra en función de otro u otros versos, formando parte primero de la estrofa y luego del poema. </li></ul>
  13. 15. Acentuación <ul><li>EL ACENTO: se puede clasificar los versos en cuanto a la posición de la última sílaba acentuada. Hay tres clasificaciones principales: </li></ul><ul><li>VERSO OXITONO, cuando la última sílaba acentuada es la última del verso: (acento agudo). . . . amór. </li></ul><ul><li>VERSO PAROXITONO, cuando la última sílaba acentuada es la penúltima del verso: (acento llano o grave) . . . amánte. </li></ul><ul><li>VERSO PROPAROXITONO, cuando la última sílaba acentuada es la antepenúltima del verso: (acento esdrújulo) . . . amadísima. </li></ul>
  14. 16. Rima LA RIMA : es la total o parcial identidad acústica, entre dos o más versos, de los fonemas situados a partir de la última vocal acentuada. Lo importante en la rima es la percepción de una igualdad de timbre: es, por lo tanto, un fenómeno acústico, no gráfico, aunque, como las letras son la representación de los fonemas, en una lectura no articulada siempre existe la sensación de esa equivalencia acústica.   Hay dos categorías de rima: RIMA CONSONANTE : es la reiteración en dos o más versos de todos los fonemas que se encuentran a partir de la última vocal acentuada. RIMA ASONANTE : es la reiteración en dos o más versos de los fonemas vocálicos que se encuentran a partir de la última vocal acentuada.
  15. 17. Silabificación <ul><li>como la determinación del verso se calcula por el número de sílabas contenidas en el verso, hay cuatro fenómenos acústicos que influyen en esa determinación: </li></ul><ul><li>SINALEFA: cuando una palabra termina en vocal (o vocales) y la siguiente comienza por vocal (o vocales), se computan, junto con las consonantes que formen sílaba con ellas, como una sola sílaba métrica: </li></ul><ul><li>tendido yo a la som bra es té cantando. </li></ul><ul><li>HIATO: es el fenómeno contrario a la sinalefa, en el cual la vocal final de una palabra y la primera de la siguiente se mantienen como sílabas diferentes: </li></ul><ul><li>sin ninguna noticia de mi ha do. </li></ul><ul><li>SINERESIS: cuando en el interior de una palabra se consideran formando diptongo, y por lo tanto como una sola sílaba métrica, dos vocales fuertes (a,e,o), que normalmente se consideran como núcleo silábico independiente: </li></ul><ul><li>trenza, veleta, p oe sía. </li></ul><ul><li>DIERESIS: cuando las dos vocales que forman un diptongo se pronuncian separadas dando lugar cada una de ellas a dos sílabas diferentes: </li></ul><ul><li>con sed insa cïa ble. </li></ul>
  16. 18. CLASIFICACIONES DE VERSOS : 1. Versos de ARTE MAYOR : cuando tienen 9 a 11 sílabas. 2. Versos de arte menor : cuando tienen 8 sílabas o menos. Se nombran versos simples a los que tienen hasta 11 sílabas. Versos compuestos son los que contienen 12 sílabas o más, y el verso puede dividirse en dos simples. Una ESTROFA ISOMETRICA es cuando todos los versos que componen la estrofa tienen el mismo número de sílabas métricas; una ESTROFA HETEROMETRICA es cuando hay versos de distinto número de sílabas.
  17. 19. Poemas estróficos Determinadas combinaciones de los distintos tipos de estrofas, dan lugar a los poemas estróficos. Soneto:        Estrofa de catorce versos endecasílabos consonantes, compuesto por dos cuartetos con la misma rima (ABBA ABBA), y seis versos que suelen formar dos tercetos (CDC DCD), aunque puede adoptar otras combinaciones. Llegó a la poesía española en el siglo XV, procedente de Italia, y a partir de ese momento se ha utilizado; llegando a adoptar otras combinaciones y variaciones como el sonetillo (de arte menor), soneto con estrambote (añadiéndole algunos versos a los catorce señalados),...                                     Cerrar podrá mis ojos la postrera                                     sombra que me llevare el blanco día,                                     y podrá desatar esta alma mía                                     hora a su afán ansioso lisonjera;                                       mas no, de esotra parte, en la ribera,                                     dejará la memoria, en donde ardía:                                     nadar sabe mi llama la agua fría,                                     y perder el respeto a ley severa.                                       Alma a quien todo un dios prisión ha sido,                                     venas que humor a tanto fuego han dado,                                     médulas que han gloriosamente ardido,                                       su cuerpo dejará, no su cuidado;                                     serán ceniza, mas tendrá sentido;                                     polvo serán, mas polvo enamorado.                                                                                                                                             (Francisco de Quevedo)
  18. 20. Poemas no estróficos Existen poemas cuya estructura no es la combinación de los distintos tipos de estrofas antes explicados, sino que tienen su propia estructura, sus características, y en sí forman un poema. Estos poemas son denominados poemas no estróficos.   Pura, encendida rosa émula de la llama que sale con el día.                       ¿Cómo naces tan llena de alegría,                             si sabes que la edad que te da el cielo                       es apenas un breve y veloz vuelo?.                        Y no valdrán las puntas de tu rama    ni tu púrpura hermos a detener un punto                      la ejecución del hado presurosa.                                                                                       (F. de Rioja)
  19. 21. bibliografía <ul><li>http://www.auburn.edu/~buckdon/lit/metrica.html </li></ul><ul><li>http://personal.telefonica.terra.es/web/apuntesasr/LenguajeLiter.htm </li></ul><ul><li>http://www.escolar.com/lengua/13recliter.htm </li></ul>

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