Copyright tic

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Ponencia presentada al seminario Políticas culturales, organizado por el CEAN el 2011

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Copyright tic

  1. 1. ¿De quién es la cultura?<br />Las batallas del copyright<br />
  2. 2. 1709. Ley sobre copyright en Inglaterra “que daba en exclusiva a los autores o a sus cesionarios el derecho de imprimir su obra por catorce años”<br />1735. Nueva ley sobre copyright en Inglaterra, “que daba a los artistas gráficos derechos similares a los de los autores”<br />1887. Copyright internacional en la Convención de Berna<br />Historia de los derechos de autor<br />
  3. 3. Ha sido la presión del mercado y de los productores, los que motivaron la aparición de la legislación sobre derechos de autor y no al revés<br />Historia de los derechos de autor<br />
  4. 4. El desarrollo de los medios de comunicación masiva impulsó la aparición de las sociedades de gestión colectiva (SGC) <br />Historia de los derechos de autor<br />
  5. 5. Las SGC eran gremios que representaban a los autores y compositores y los derechos sobre el uso de sus obras<br />Un autor o un compositor podía vivir de las regalías que generaba la radio o la televisión<br />Historia de los derechos de autor<br />
  6. 6. Mick Jagger:<br />“Cuando los Rolling Stones salieron, no hicimos nada de dinero de las grabaciones, ¡porque las compañías de grabación no te pagaban! ¡No le pagaban a nadie! Luego, hubo un pequeño momento entre 1970 y 1997, donde se le pagó a la gente, y les pagaron bastante bien y todos hicieron dinero. Pero esa época se fue. Si tú miras la historia de las grabaciones musicales desde 1900 hasta ahora, han habido 25 años donde les fue bien a los artistas, pero el resto del tiempo no fue así”<br />Historia de los derechos de autor<br />
  7. 7. Con el desarrollo de los MCM y la expansión de los merados, las grandes productoras de contenidos y las SGC capitalizaron y se fortalecieron<br />El escenario cambia con el desarrollo de las nuevas tecnologías<br />Historia de los derechos de autor<br />
  8. 8. Con la aparición del CD y el abaratamiento en los costos de duplicación de los soportes de la información, cada consumidor podía reproducir infinitamente el contenido adquirido sin que pierda la calidad<br />Efectos de las nuevas tecnologías en las industrias culturales<br />
  9. 9. El siguiente golpe: La posibilidad de descargar y distribuir contenidos a través de internet<br />En la práctica, solo se necesita de una conexión para tener acceso a todos los contenidos del mundo<br />Efectos de las nuevas tecnologías en las industrias culturales<br />
  10. 10. El P2P sigue la lógica de los antiguos “mixtapes”<br />Uno comparte contenidos a través de las redes sociales con sus “amigos”<br />Sin embargo, “amigos” pueden ser cualquiera, gente que conoces como que no<br />Esa fue la lógica de Napster<br />Peer 2 Peer<br />
  11. 11. En el 2000, Metallica le hace un juicio a Napster<br />Producto de ello, Napster cambia las condiciones de su servicio<br />Aparecen otras redes de P2P<br />Criminalización de los usuarios<br />Metallica contra Napster<br />
  12. 12. Es difícil controlar el P2P (no es imposible)<br />El control del P2P implica, según algunos autores, un costo mayor al beneficio a favor de las SGC<br />En algunos países se vienen adoptando medidas que significan recortes en derechos civiles en la red (derecho a la privacidad)<br />Derechos de autor en los tiempos de internet<br />
  13. 13. ¿Qué hacer?<br />
  14. 14. Lawrence Lessig planteó la necesidad de tener nuevos convenios entre los productores y los consumidores<br />El copyright, para Lessig, es muy estrecho y no le da la libertad al productor de permitir distintos usos finales de sus obras<br />Del copyright al copyleft<br />
  15. 15. Lessig plantea que la cultura es básicamente creatividad y libertad, y que el copyright constriñe ambas condiciones<br />De allí que se hable de copyleft: El productor tiene la libertad de establecer diferentes convenios con los consumidores<br />Del copyright al copyleft<br />
  16. 16. Si la legislación actual viene de la época del desarrollo industrial y crece con la sociedad de masas, en la sociedad red, esta ley se ha vuelto un impedimento al desarrollo de las industrias culturales en la actualidad<br />La necesidad de cambiar el modelo<br />
  17. 17. Por un lado, están los libertarios, quienes proponen un modelo basado en el poder de los productores de establecer sus propias reglas (más allá del copyright)<br />Por otro, están los conservadores, que plantean que el copyright puede todavía financiar la creatividad<br />La necesidad de cambiar el modelo<br />
  18. 18. Problemas de financiamiento de la prensa (como cualquier otra industria del entretenimiento)<br />¿Los diarios online deben ser de acceso libre o pagados?<br />Conflictos con blogs, Google, etc.: ¿Se está infringiendo los derechos de autor al realizar un citado?<br />La necesidad de cambiar el modelo<br />
  19. 19. ¿Serán los iPads y los Kindle la salvación para las SGC?<br />En estos equipos uno no “descarga” exactamente los contenidos, sino que estos pueden quedarse en la “nube informática” (computingcloud)<br />Así, hay un control sobre lo que se descarga y cómo, y las SGC pueden tener sistemas de subscripción<br />Algunos llaman a esto el fin de la “internet abierta”<br />La necesidad de cambiar el modelo<br />
  20. 20. ¿Qué hacer?<br />CREATIVIDAD<br />LIBERTAD<br />AUTOSOSTENIBILIDAD<br />NUEVAS FORMAS DE RELACIÓN<br />PRODUCTOR-CONSUMIDOR<br />CULTURA<br />
  21. 21.
  22. 22. Porque es necesario abrir y descriminalizar el debate<br />Porque el estado actual del copyright afecta tanto al pequeño prosumer como también al taxista, a la bodeguera, etc.<br />Porque necesitamos un nuevo tipo de contrato<br />Porque es importante sensibilizar y enseñar a los artistas y prosumidores<br />¿Por qué No Soy Delincuente?<br />
  23. 23. Una muestra<br />CUANDO APDAYC TOCA TU PUERTA<br />
  24. 24. Esta es una batalla de ideas, argumentos<br />Se necesita un nuevo contrato productor-consumidor que incorpore la idea del prosumer<br />El tiempo corre y es necesaria la participación de todos los actores involucrados<br />Es función del estado garantizar tanto la libertad de los productores/consumidores como el derecho al acceso a la cultura y a la información<br />EN RESUMEN<br />

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