El lenguaje cinematográfico

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Antecedentes del cine, tipos de planos y angulaciones.

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El lenguaje cinematográfico

  1. 1. El Lenguaje cinematográfico<br />IES INFANTE <br />Don Juan Manuel<br />Imagen y Comunicación<br />
  2. 2. Comienzos<br />Peter Mark Roget, Descubre “la persistencia de la visión” en 1824<br />Es una propiedad del ojo que hace que las imágenes queden grabadas en la retina durante un espacio corto de tiempo.<br />Gracias a este efecto, vemos los 24 fps del cine con sensación o ilusión de movimiento.<br />
  3. 3. Comienzos<br />En realidad las películas no se mueven, se trata de una serie de imágenes estáticas que parecen moverse cuando son proyectadas en serie a una velocidad determinada.<br />
  4. 4. Antecedentes de la IMAGEN EN MOVIMIENTO<br />Es importante conocerlos<br />porque estos artilugios suponen una aproximación al cine y la animación.<br />JUGUETES ópticos<br />Taumatropo John Paris, 1824<br /> Círculo de cartón con una imagen diferente en cada una de sus caras, montado en un eje movido por dos cuerdas, que al ser girado con cierta rapidez produce la percepción de la superposición de las dos imágenes.<br />
  5. 5. FenakitoscopioJoseph Plateau, 1822<br /> Descompone cada una de las etapas de un movimiento cíclico<br />
  6. 6. Zootropo :“La rueda de la vida”, USA, 1870.<br />Son una serie de figuras colocadas en el interior de una caja cilíndrica giratoria, las cuales, vistas a través de unas rendijas del aparato, al girar este producen la ilusión óptica de una sola figura que se mueve.<br />
  7. 7. Praxinoscopio: EmileReynaud 1877<br />Sistema similar al del zootropo. <br />Particularidad: sistema de espejos y utilización de un foco de luz. <br />Permitía contemplar el movimiento a más de un espectador a la vez. <br />
  8. 8. OTROS<br /><ul><li>Electrotakiscopio, Kinetoscopio, Mutoscopio.
  9. 9. LIBRO MÁGICO O FLIP BOOK: 1868</li></ul>Al hojear el librito con los dedos se produce sensación de movimiento.<br />
  10. 10. El cine: Ilusión de realidad<br />Reaccionamos ante la imagen plana como si se tratase de un espacio tridimensional.<br />Todo plano define un campo.<br />
  11. 11. El campo es la porción de espacio imaginario contenida en el interior del encuadre (límites del campo).<br />Naked Lunch. David Cronenberg<br />
  12. 12. El RACCORD es cualquier elemento de continuidadentre dos o más planos.<br />Al pasar de un plano a otro debe existir continuidad.<br />El control del raccord es competencia del SCRIPT o secretario de rodaje.<br />
  13. 13. ERRORES DE RACCORD<br />ó continuidad<br />VIDEO<br />
  14. 14. Tipos de Planos:<br />Plano panorámico: es el más global que existe. Siempre es un plano exterior (ciudades, bosques, campos, océanos, etc.) Define el ambiente y lugar en el que se desarrollará la acción.<br />BladeRunner, 1982<br />
  15. 15. Plano general: En él se definen los elementos que entrarán en juego en una escena determinada. Los personajes pueden utilizar el lenguaje corporal. Plano muy utilizado en el cine mudo. Semejante al plano entero.<br />Grupo Salvaje, 1969<br />Luces de la ciudad, 1931<br />
  16. 16. Plano americano: Comienza a proliferar en la década de los 30 y 40 en Hollywood. Encuadra algo más de la mitad de la figura humana, desde la cabeza hasta las rodillas o el muslo. Suele emplearse en escenas de diálogo.<br />L.A.<br />Confidential, 1997<br />
  17. 17. Plano medio: Encuadra la mitad del objeto que se quiere mostrar, aproximadamente. Comprendería desde la cabeza hasta debajo del pecho, o la cintura.<br />IronMan, 2008<br />Harry Potter y el cáliz de fuego,2005<br />
  18. 18. Primer plano: Encuadra los hombros y la cabeza; comunica al espectador la reacción más íntima del personaje, sus sentimientos, su ánimo.<br />Alicia en el País de las Maravillas, 2010<br />Matrix, 1999<br />
  19. 19. La naranja mecánica, 1971<br />Primerísimo primer plano: se encuadra una parte concreta del rostro de un personaje. Suele ser una amplificación del primer plano. No sólo muestra la mirada, también puede incluirse la nariz y la boca.<br />
  20. 20. Psicosis, 1960<br />Plano detalle: la cámara recoge un elemento específico que se integra dentro de un todo más amplio. Es un escalón más alto que el primer plano.<br />
  21. 21. Plano Objetivo VS. Plano Subjetivo<br /> Cuando lo que vemos en la pantalla es la visión de un narrador que no aparece y es ajeno a la historia y las emociones que en ella se ven.<br />Es la toma que nos muestra directamente el punto de vista de un personaje, o sea que vemos la acción y los acontecimientos como si fuésemos el personaje mismo dentro de la película<br />
  22. 22. Ejemplos<br />Subjetivo<br />Objetivo<br />Casablanca, 1942<br />
  23. 23. Según la posición de la cámara<br />CENITAL<br />PICADO<br />CONTRAPICADO<br />VISTA DE GUSANO<br />Vista de gusano<br />
  24. 24. Por ejemplo:<br />Contrapicado<br />cenital<br />Picado<br />Vista de gusano<br />
  25. 25. Resumen<br />
  26. 26. PRÁCTICA<br />¿Qué tipo de plano observas en cada caso?<br />¿Por qué?<br />
  27. 27.
  28. 28.
  29. 29.
  30. 30.
  31. 31.
  32. 32.
  33. 33.
  34. 34.
  35. 35.
  36. 36.
  37. 37.
  38. 38.
  39. 39. plano<br /> El plano cinematográfico es la unidad narrativa más pequeña pero significativadel lenguaje audiovisual. Es la parte de una película rodada en una única toma.<br />
  40. 40. ESCENA<br /> Es cada plano de la película que transcurre en un mismo espacio y en un mismo tiempo. En el momento en que haya una ruptura temporal o espacial, estamos ante otra escena.<br />
  41. 41. secuencia<br /> En cambio, una secuencia es un conjunto de escenas, que conforman una unidad dramática con planteamiento, nudo y desenlace. Dentro de una secuencia sí puede haber rupturas temporales o espaciales, aunque, en muchas ocasiones, puede constar sólo de una escena.<br />
  42. 42. Por lo tanto:<br />Comparando con el lenguaje literario:<br />Los planos serían las letras<br />Las escenas serían las frases<br />Las secuencias serían los párrafos<br />
  43. 43. Punto de encuentro digital<br />http://millonframes.blogspot.com/<br />
  44. 44. Ejemplo de planos en cortometraje “In Time”<br />
  45. 45. Bibliografía y webgrafía:<br />De Santiago, P., Orte, J. (2002) “El cine en 7 películas”. Segunda edición. Madrid: CIE dossat 2000.<br />Enciclopedia ilustrada del cine.VV.AA.<br />Juguetes ópticos<br />http://courses.ncssm.edu/gallery/collections/toys/opticaltoys.htm<br />

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