The National Gallery. Londres. 4. Pintura. Siglo XVIII.

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  • Esplendido trabajo, comentarios muy documentados, es una delicia, gracias Emilio
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  • Extraordinaria presentación en la continuación de la serie sobre la pintura del National Gallery de Londres. Felicitaciones y muchas gracias.
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  • Gran trabajo de información, gracias y saludos
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  • Precioso y elegante trabajo ! Muchas gracias !
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  • Mis felicitaciones nuevamente por este precioso trabajo. Muchas gracias Emilio.
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The National Gallery. Londres. 4. Pintura. Siglo XVIII.

  1. 1. THE NATIONALGALLERYLONDRES4. PINTURA. SIGLO XVIII. 1
  2. 2. THE NATIONAL GALLERY. LONDRES. 2
  3. 3. 3
  4. 4. 4
  5. 5. ESCUELA INGLESA 5
  6. 6. Los niños de Graham. William Hogarth. Óleo sobre lienzo. 160,5 x 181 cm. 1742. 6
  7. 7. El casamiento a la moda. William Hogarth.Es una serie de seis escenas que narran por episodios la boda de un noblearruinado y una joven burguesa. Muchos consideran que es su mejor obra.En realidad, se trata de una sátira moralizante.El hijo del arruinado Conde de Squanderfield se casa con la hija de un ricocomerciante. La serie comienza con la firma del contrato de matrimonio enla mansión del conde y acaba con el asesinato del hijo por el amante de sumujer y el suicidio de la hija después de que su amante sea ahorcadoen Tyburn por el asesinato de su marido.En la primera escena el conde (a la derecha) se muestra con su árbolgenealógico y las muletas que necesita a causa de su gota. El comerciante,que está vestido sencillamente, tiene el contrato de matrimonio mientrasque su hija detrás de él escucha a un joven abogado. El hijo del conde, elvizconde, admira su cara en un espejo. 7
  8. 8. El casamiento a la moda. 1. Capitulaciones matrimoniales. William Hogarth. Óleo sobre lienzo. 69,9 x 90,8 cm. Hacia 1743. 8
  9. 9. El “Tête { Tête” o ”Poco después de la boda”. William Hogarth. Óleo sobre lienzo.69,9 x 90,8 cm. 1743. Los dos están totalmente desinteresados el uno del otro y el matrimonio y el hogar están decayendo rápidamente. 9
  10. 10. El casamiento a la moda. 3. La inspección. William Hogarth. Óleo sobre lienzo. 69,9 x 90,8 cm. 1743.Visita al médico. EL vizconde y las dos mujeres parecen estar afectados por la sífilis. 10
  11. 11. El casamiento a la moda. 4. La toilette. William Hogarth. Óleo sobre lienzo. 69,9 x 90,8 cm. 1743. Los detalles del cuadro indican que la condesa está a punto de ser infiel a su marido. 11
  12. 12. El casamiento a la moda. 5. El burdel. William Hogarth. Óleo sobre lienzo. 69,9 x 90,8 cm. 1743. El conde sorprende a la mujer con su amante. Hay un duelo de espadas y el conde muere. El amante huye por la ventana. 12
  13. 13. El casamiento a la moda. 6. La muerte de la señora. William Hogarth. Óleo sobre lienzo. 69,9 x 90,8 cm.1743. La condesa se suicida tomándose un veneno al enterarse de que su amante ha sido ahorcado por matar a su marido. Su padre le retira el anillo del dedo mientras su hija, lisiada y sifilítica también, la abraza. 13
  14. 14. La vendedora de camarones.William Hogarth.Óleo sobre lienzo. 63,5 x 52,5 cm.1740-1745.Es un esbozo al óleo inacabado que,sin embargo, puede considerarse unaobra maestra de la pintura inglesa. 14
  15. 15. Ana, Condesa de Albemarle.Sir Joshua Reynolds.Óleo sobre lienzo. 126,5 x 101 cm.Hacia 1760.El chal negro sugiere su condición deviuda.Est| entretenida con los “nudos”, unaocupación semejante a la labor deganchillo. 15
  16. 16. Retrato del Capitán Robert Orme. Retrato del Coronel Tarleton.Sir Joshua Reynolds. Óleo. 1756. Sir Joshua Reynolds. Óleo. 1782. 16
  17. 17. Lord Heathfield de Gibraltar.Sir Joshua Reynolds.Óleo sobre lienzo. 142 x 113,5 cm.1787.El Gobernador Heathfield se convirtió enun héroe nacional por su exitosa defensa deGibraltar durante el Gran Asedio de 1779 a1783 contra las fuerzas combinadas deFrancia y España.Heathfield se representa sobre un fondode nubes y el humo del cañón, vestido conel uniforme de los Dragones Ligeros 15 ycon la llave de la Roca y su cadenaenrollada dos veces alrededor de la manoderecha. 17
  18. 18. Retrato de la Señora Cockburn y sus treshijos mayores.Sir Joshua Reynolds.Óleo sobre lienzo. 141,5 x 113 cm.1773.La pintura se basa en una obra del sigloXVII, “Caridad’’, de Van Dyck. Para elniño de la izquierda tomó como modeloel Cupido de “La Venus del espejo” deVelázquez.La pintura es una de las pocas firmadaspor Reynolds: su firma aparece en elvestido de la Señora Cockburn, así comoel año 1773. 18
  19. 19. El Dr. Ralph Schomberg.Thomas Gainsborough.Óleo sobre lienzo. 233 x 153,5 cm.Hacia 1770.Schomberg era un médico al queGainsborough recurrió para que atendiese asu hija María. El retrato fue pintado a cambiode los honorarios médicos. 19
  20. 20. John Plampin. Thomas Gainsborough.Óleo sobre lienzo. 50,2 x 60,3 cm. Hacia 1752. 20
  21. 21. El Sr. y la Sra. Andrews. Thomas Gainsborough. Óleo sobre lienzo. 69,8 x 119.4 cm. Hacia 1750. Él tiene un arma bajo el brazo mientras que su esposa se ​sienta sobre un elaborado banco demadera de estilo rococó. El retrato es una obra maestra de los primeros años de Gainsborough. 21
  22. 22. El Sr. y la Sra. William Hallett (TheMorning Walk).Thomas Gainsborough.Óleo sobre lienzo. 236,2 x 179,1 cm.1785.Van elegantemente vestidos. Ella con unvestido de seda color marfil ceñido a lacintura con una cinta de seda negra y unpañuelo de muselina con volantes quecubre su pecho. Él, con chaqueta abiertay con una mano metida en ella. Unamoda en muchos retratos informales delsiglo XVIII. 22
  23. 23. Sarah Siddons.Thomas Gainsborough.Óleo sobre lienzo. 126 x 99,5 cm.1785.Sarah Siddons (1755-1831), la másdestacada actriz trágica de su tiempo,sobre todo por su interpretación delpersonaje shakesperiano Lady Macbeth,posó para varios pintores,entre ellos Gainsborough. 23
  24. 24. Retrato del artista con su esposa e hija.Thomas Gainsborough.Óleo sobre lienzo. 92,1 x 70,5 cm.Hacia 1748.Este es el único retrato conocido en el queaparece Gainsborough con su familia. Conél están su esposa, Margaret Burr, conquien se casó en julio de 1746, y su hija. 24
  25. 25. Las hijas del pintor persiguiendouna mariposa.Thomas Gainsborough.Óleo sobre lienzo.113,5 x 105 cm. Hacia 1756. 25
  26. 26. Las hijas del pintor con un gato.Thomas Gainsborough.Óleo sobre lienzo. 75.6 x 62,9 cm.Hacia 1760. 26
  27. 27. El carrito del mercado.Thomas Gainsborough.Óleo sobre lienzo. 184 x153 cm. 1786.Uno de los paisajes más conocidos ycelebrados de Gainsborough. El autorno pinta jamás una naturaleza real, sinoque la elabora en su mente y la componeen su taller. Así inventa esta escena de lacarreta de campesinos que,acompañados de niños y perros, sedirigen al mercado atravesando unfrondoso bosque en el que trabaja unleñador. Las figuras de los niños, lasdestaca con toques de luz a la manera deRembrandt. 27
  28. 28. El abrevadero. Thomas Gainsborough. Óleo sobre lienzo. 147,3 x 180,3 cm. Antes de 1777. 28
  29. 29. Retrato de la reina Carlota.Sir Thomas Lawrence.Óleo sobre lienzo. 239,5 x 147 cm.1789.Sophia Charlotte de Mecklenburg-Strelitz se casócon Jorge III de Inglaterra en 1761. Las pulseras deperlas en las muñecas formaban parte del regalode boda así como un broche con su retrato enminiatura.Aunque el retrato de Lawrence se consideró muyparecido a la reina Carlota, no logró complacer nial rey ni a la reina y quedó en posesión del artista.Se exhibió en la Royal Academy en 1790. 29
  30. 30. John Julius Angerstein, de unos 55 años.Sir Thomas Lawrence.Óleo sobre lienzo. 75,8 x 62,5 cm.Hacia 1790.Fue un banquero y coleccionista que jugóun papel decisivo en el desarrollo deLloyds como una gran casa de seguros.Era de origen alemán, pero vivió enInglaterra a partir de 1750. Su colección,la colección Angerstein, fue adquirida en1824 por el gobierno de Lord Liverpool yformó el núcleo original de la GaleríaNacional.Realizó otra pintura de este personaje en1824 cuando Angerstein tenía 80 años. 30
  31. 31. El puente Holt sobre el río Dee. Richard Wilson. Óleo sobre lienzo.148,5 x 193 cm. Hacia 1762. 31
  32. 32. El valle del Dee, con Chester en la distancia. Richard Wilson. Óleo sobre lienzo. 148 x 193,5 cm. Hacia 1761. 32
  33. 33. Los arqueros. Sir Henry Raeburn. Óleo sobre lienzo. 110,5 x 123,6 cm. 1789-1790. 33
  34. 34. ESCUELA FRANCESA 34
  35. 35. Considerado como uno de los principales artistas del periodo rococó y precursor del impresionismo del siglo XIX. Entre los temas favoritos de Watteau destacan las reuniones galantes al aire libre, conocidas como “escenas galantes’” en las que elegantes cortesanas y caballeros pasan el tiempo en placenteras fiestas en frondosos jardines.La canción de amor. Jean-Antoine Watteau.Óleo sobre lienzo. 50,8 x 59,7 cm. 1716-1717. 35
  36. 36. Retrato de Antoine Pâris.Hyacinthe Rigaud.Óleo sobre lienzo. 144,7 x 110,5 cm.1724.Antoine Pâris fue el mayor de cuatrohermanos, hijos de un posadero, todos loscuales se convirtieron en financieros ricosdurante el siglo XVIII. Antoine ocupócargos lucrativos en relación con elejército y la Real Hacienda, pero él y sushermanos fueron expulsados ​en 1726cuando el cardenal Fleury se convirtió enprimer ministro de Luis XV.Los cuadros de Rigaud captan con granexactitud el parecido de los vestidos ydetalles del fondo, por lo que constituyenun documento preciso de la moda de laépoca.Fue el retratista más importante duranteel reinado de Luis XIV. 36
  37. 37. Una dama en el jardín tomando café con unos niños. Nicolas Lancret.Óleo sobre lienzo. 88,9 x 97,8 cm. 1742. Considerada como su obra maestra. 37
  38. 38. Las cuatro edades del hombre: Infancia. Nicolas Lancret. Óleo sobre lienzo. 34,5 x 45,7 cm. 1735. 38
  39. 39. Las cuatro edades del hombre: Juventud. Nicolas Lancret. Óleo sobre lienzo. 34,3 x 45,2 cm. 1735. 39
  40. 40. Las cuatro edades del hombre: Madurez. Nicolas Lancret. Óleo sobre lienzo. 34,3 x 45,2 cm. 1735. 40
  41. 41. Las cuatro edades del hombre: Vejez. Nicolas Lancret. Óleo sobre lienzo. 34,6 x 45,4 cm. 1735. 41
  42. 42. Los cuatro momentos del día: Mañana. Nicolas Lancret. Óleo sobre lienzo. 28,8 x 36,7 cm. 1739-1741. 42
  43. 43. Los cuatro momentos del día: Mediodía. Nicolas Lancret. Óleo sobre lienzo. 28,8 x 36,7 cm. 1739-1741. 43
  44. 44. Los cuatro momentos del día: Tarde. Nicolas Lancret. Óleo sobre lienzo. 28,8 x 36,7 cm.1739-1741. 44
  45. 45. Los cuatro momentos del día: Noche. Nicolas Lancret. Óleo sobre lienzo. 28,8 x 36,8 cm. 1739-1741. 45
  46. 46. Psique muestra a sus hermanas los regalos de Cupido. Jean-Honoré Fragonard. Óleo sobre lienzo. 168,3 x 192,4 cm. 1753. 46
  47. 47. Escena interior. Jean-Honoré Fragonard.Óleo sobre lienzo. 37,5 x 48,3 cm. Finales del siglo XVIII. 47
  48. 48. Un niño con una manzana.Jean-Baptiste Greuze.Óleo sobre lienzo. 40,6 x 32,1 cm.Finales del siglo XVIII.Greuze produjo numerosos cuadrospequeños y sentimentales de los niños.Esta pintura, tal vez sin terminar, esprobablemente una de las últimasobras del artista. 48
  49. 49. Una joven.Jean-Baptiste Greuze.Óleo sobre lienzo. 47 x 39,4 cm.1765-1780.Esta pintura puede ser unfragmento muy acabado de unaobra mayor. 49
  50. 50. Una niña con un cordero. Jean.Baptiste Greuze. Óleo. Finales del siglo XVIII.Retrato de un hombre. Jean-Baptiste Greuze. Óleo. 1763. 50
  51. 51. Retrato de Manon Balletti.Jean-Marc Nattier.Óleo sobre lienzo. 54 x 47,5 cm.1757.Era hija de una actriz de la compañíaComédie Italienne y amante delfamoso conquistador Casanovacuando el cuadro fue pintado, pero en1760 se casó con un pretendiente másrespetable aunque mucho mayor queella, el arquitecto Jacques-FrançoisBlondel. Murió muy joven.La representación es notable por suaparente simplicidad: el color, la vivezaque aporta el leve giro de la cabeza y laatracción de la rosa prendida en elvestido. Este detalle de la rosa hainspirado la decoración de infinidad deteteras y espejos de bolsillo. 51
  52. 52. Retrato de un hombre con armadura.Jean-Marc Nattier.Óleo sobre lienzo. 54 x 44,5 cm.1750.Se trata de un caballero de Saint-Louis, una orden militar instituida en1693 cuya insignia se une a laarmadura con cinta roja. El retratopuede haber sido cortado de uno másgrande.Nattier fue uno de los retratistasfranceses más importantes durante elreinado de Luis XV. 52
  53. 53. Retrato de Henry Dawkins.Maurice-Quentin de La Tour.Pastel. 66,7 x 55,3 cm.Hacia 1750.Henry Dawkins (1728-1814) fuediputado de Southampton. 53
  54. 54. Mademoiselle Brongniart.Elizabeth Louise Vigée Le Brun.Óleo sobre tabla.65,1 x 53,3 cm. 1788.Alexandrine-Emilie (1780-1847) erala hija del arquitecto Alexandre-Théodore Brongniart.Brogniart era un amigo de la artistaen cuya casa se refugió durante elturbulento otoño de 1789. 54
  55. 55. Autorretrato con sombrero de paja.Elizabeth Louise Vigée Le Brun.Óleo sobre lienzo. 97,8 x 70,5 cm.Después de 1782. 55
  56. 56. Paisaje con un molino de agua. François Boucher. Óleo sobre lienzo. 57,2 x 73 cm. 1755. 56
  57. 57. Pan y Siringa. François Boucher. Óleo sobre lienzo. 32,4 x 41,9 cm. 1759. 57
  58. 58. Una niña con un gatito.Atribuido a Jean-BaptistePerronneau. Pastel sobre papel. 59,1x 49,8 cm.1745.A pesar de que lleva la firma delartista hay dudas sobre la autoríaaunque puede ser original.La niña no está identificada.El gato se incluye muchas veces enlos retratos de los niños como unsímbolo de la naturaleza salvaje encontraste con la inocencia de lainfancia. 58
  59. 59. Retrato de una mujer.Jean-Baptiste Perronneau.Pastel sobre papel.61 x 48,9 cm.1760-1769.Pertenece a un pequeño grupo de lacolección de los pasteles. 59
  60. 60. Jacques Cazotte.Jean-Baptiste Perronneau.Óleo sobre lienzo. 92,1 x 73 cm.1760-1765.Cazotte (1719-1792) fue administradornaval durante los años 1747-1759 enMartinica. Sus principales intereseseran literarios y fue famoso en su díapor sus versos, por sus novelas y por suingenio. Fue guillotinado durante laRevolución Francesa.Está representado de forma inusualcomo si estuviese en animadaconversación. La vivacidad de laexpresión se corresponde con elmanejo brillante del traje rosa, el abrigodesabrochado y un sombrero triangularnegro metido bajo el brazo. 60
  61. 61. El Conde de Vaudreuil. Madame de Pompadour. François-Hubert Drouais.François-Hubert Drouais. Óleo sobre lienzo. 1763-1764. Óleo sobre lienzo. 1758. 61
  62. 62. Neso y Deyanira. Louis de Boullogne. Óleo sobre lienzo. 65,4 x 80,6 cm. Hacia 1705. 62
  63. 63. Retrato de un hombre. Princesa Rákóczi. Nicolas de Largillierre.Nicolas de Largillierre. Óleo. Hacia 1720. Óleo. Hacia 1710. 63
  64. 64. Joseph Greenway. Jen Juel. Óleo sobre lienzo. 78,9 x 99,1 cm. 1788. 64
  65. 65. Retrato de Jacobus Blauw.Jacques-Louis David.Óleo sobre lienzo. 92 x 73 cm.1795.Ministro Plenipotenciario en París de laRepública Holandesa.La figura de Blaw con expresión seria yvestido de azul sobre un fondo gris,destaca en medio de una sutil armoníade colores. 65
  66. 66. Retrato de Mademoiselle de Coislin (?). Retrato de un hombre. Louis Tocqué. Louis Tocqué. Óleo. 79,4 x 63,5 cm. Óleo. 1747. 1750-1759. 66
  67. 67. Una joven en la ventana.Louis-Léopold Boilly.Óleo sobre lienzo.55,2 x 45,7 cm.Hacia 1799.Pintado como una grisalla (unaobra de diferentes tonos, pero unsolo color), este cuadro estápensado como una imitación deun grabado, aunque no copianingún tema conocido.La composición deriva de un tipode escena de género muy popularen Holanda en el siglo XVII y quetambién llegó a ser popular entrelos coleccionistas en Francia afinales del siglo XVIII. 67
  68. 68. ESCUELA ESPAÑOLA 68
  69. 69. Bodegón con limones y naranjas.Luis Meléndez.Óleo sobre lienzo. 48 x 35,5 cm.1760.A pesar de que había comenzadocomo un estudioso de la pintura defiguras, fue expulsado de la RealAcademia Española en Madrid dondeestudiaba tras una discusión entre laAcademia y su padre. Se convirtió enun pintor de miniaturas, y luego seespecializó en bodegones,actualizando la tradición austera de lospintores de naturalezas muertasespañolas del siglo anterior, comoZurbarán. 69
  70. 70. Bodegón con naranjas y nueces. Luis Meléndez. Óleo sobre lienzo. 61 x 81,3 cm. 1772. 70
  71. 71. Santiago es visitado por la Virgen. Francisco Bayeu y Subias. Óleo sobre lienzo. 53 x 84 cm. 1760. 71
  72. 72. La lámpara del diablo o El hechizado.Francisco de Goya.Óleo sobre lienzo. 42,5 x 30,8 cm.1797-1798.Representa la figura de Don Claudio, unclérigo asturiano que se creía hechizado ypensaba que iba a morir cuando seconsumiese el aceite de una lámpara quesostiene en su mano el diablo en forma demacho cabrío. Mientras echa el aceite en lalámpara suplica que el hechizo no tengaéxito.En el fondo de la composición tres burrosbailan sobre sus cuartos traseros.El cuadro está basado en una escena delActo II de la comedia El hechizado por lafuerza de Antonio Zamora, texto muypopular en tiempos de Goya. 72
  73. 73. Retrato de Andrés del Peral.Francisco de Goya.Óleo sobre lienzo. 95 x 65 cm.1797-1798.Fue un importante coleccionista de pintura. Talvez tuviese la mejor colección de pintura deMadrid del siglo XVIII vendida posteriormente aCarlos IV. Muchos de esos cuadros seencuentran en el Museo del Prado.Aparece sentado, de medio cuerpo. Esconde sumano derecha en el chaleco blanco decoradocon motivos azules. La casaca es de color grisplata y anudado al cuello, un pañuelo tambiénazulado.La figura se recorta sobre un fondo oscuro. Estáiluminada, lo que da volumetría e importancia alpersonaje. 73
  74. 74. Merienda campestre.Francisco de Goya.Óleo sobre lienzo. 41,3 x 25,8 cm.1785-1790.Boceto de un cartón para tapiz que no llegó aejecutarse destinado a la decoración deldormitorio de las infantas.Cinco majos en diferentes actitudes acompañana dos mujeres mientras disfrutan de unamerienda en el campo. Tras ellos, una serie deárboles frondosos cierra la composición sindejarnos ver el horizonte. 74
  75. 75. Retrato de Doña Isabel de Porcel.Francisco de Goya.Óleo sobre lienzo. 82 54,6 cm.Antes de 1805.Goya retrata a esta dama de la alta burguesíacomo la típica mujer goyesca o maja, ataviadacon mantilla de encaje que le cae sobre loshombros y recogida en la cabeza en un bonitotocado.La radiografía del retrato revela que bajo estadama está pintada la figura de un hombre conuniforme. La superposición de ambos rostros escasi exacta. 75
  76. 76. Retrato del Duque de Wellington.Francisco de Goya.Óleo sobre tabla. 64 x 52 cm.1812-1814.Retrato de medio cuerpo en el que lomás llamativo son las condecoraciones.La banda rosa y la estrella superior quelleva sobre la pechera pertenecen a laOrden del Baño; la banda azul y laestrella inferior izquierda pertenecen ala orden de la Torre y Espada dePortugal; la estrella inferior derechapertenece a la orden de San Fernando.Cuelga de su cuello el distintivo de laOrden del Toisón de Oro que le fueconcedida en España en agosto de 1812. 76
  77. 77. ESCUELA ITALIANA 77
  78. 78. Baco y Ariadna. Sebastiano Ricci. Esther ante Asuero. Sebastiano Ricci. Óleo. 1700-1710. Óleo. 1700-1710 78
  79. 79. La procesión del caballo de Troya. Giovanni Domenico Tiepolo. Óleo. 38,8 x 66,7 cm. Hacia 1760. 79
  80. 80. La Lamentación al pie de la Cruz. Giovanni Domenico Tiepolo. Óleo. 80 x 89,2 cm. 1750-1760. 80
  81. 81. El banquete de Cleopatra. Giovanni BaptistaTiepolo. Óleo. 46,3 x 66,7 cm. 1740. 81
  82. 82. Alegoría de Venus y el Tiempo.Giovanni BaptistaTiepolo.Óleo sobre lienzo..1754-1758.La pintura fue realizada probablementepara ser el adorno central del techo de unpalacio perteneciente a la familia Contarinien Venecia.Venus, con sus dos palomas sobre el cielo ylas Tres Gracias, confía a un niño a la figuradel Tiempo, que es atendido por un Cupido.El Tiempo ha dejado a un lado su guadaña,cuya hoja se recorta contra el globo de latierra en la base de la pintura. 82
  83. 83. Cuatro escenas decorativas. Giovanni Battista Tiepolo. Óleo sobre lienzo. 159,1 x 53,3 cm. Hacia 1757. 83
  84. 84. Un capricho con ruinas en la orilla del mar. Capricho con un arco en ruinas. Francesco Guardi. 1775-1780. Francesco Guardi. Hacia 1775. 84
  85. 85. Venecia: Plaza de San Marcos. Francesco Guardi. Óleo sobre lienzo. 119,1 x 79,4 cm. Hacia 1760. 85
  86. 86. Un capricho arquitectónico. Un capricho arquitectónico.Francesco Guardi. 1770-1778. Francesco Guardi. 1770-1780. 86
  87. 87. Venecia: La Punta della Dogana. Francesco Guardi. Óleo sobre lienzo. 18,7 x 23,8 cm. 1780. 87
  88. 88. Venecia: el Palacio Ducal y el Molo. Francesco Guardi. Óleo sobre lienzo. 58,1 x 76,4 cm. 1770. 88
  89. 89. Moisés golpeando la roca. La serpiente de bronce. Corrado Giaquinto.Corrado Giaquinto. Óleo. 1743-1744. Óleo. 1743-1744. 89
  90. 90. Venecia: El día de la Fiesta de San Roque. Canaletto. Óleo sobre lienzo. 147,7 x 199,4 cm. Hacia 1735. 90
  91. 91. El Gran Canal con S.Simeone Piccolo. Canaletto. Óleo sobre lienzo. 122,1 x 182,8 cm. Hacia 1740. Esta obra representa la regata anual del carnaval en Venecia. 91
  92. 92. Una regata en el Gran Canal. Canaletto. Óleo sobre lienzo. 121 183 cm. Hacia 1740. 92
  93. 93. Capilla del Colegio de Eton. Canaletto. Óleo sobre lienzo. 61,6 x 107,7 cm. Hacia 1754. El Colegio se muestra desde el este, desde el otro lado del río Támesis. 93
  94. 94. Interior de la rotonda de Ranelagh House. Canaletto. Óleo sobre lienzo. 47 x 75,6 cm. 1754. 94
  95. 95. Venecia: el Palacio Ducal y la Riva degli Schiavoni. Canaletto. Óleo sobre lienzo. 61,3 x 99,8 cm. 1730. 95
  96. 96. Venecia: La Plaza de San Marcos. Canaletto. Venecia: Plaza de San Marcos. Canaletto. Óleo sobre lienzo. Óleo sobre lienzo. 46,4 x 37.8 cm. 46,4 x 38,1 cm. Hacia 1756. Hacia 1758. 96
  97. 97. La presentación “THE NATIONAL GALLERY. LONDRES. 4. PINTURA. SIGLO XVIII” tiene únicamente una finalidad educativa y cultural que es la de dar a conocer y difundir el Museo así como una parte de la enorme riqueza artística que contiene. Presentación sin ánimo de lucro. Non profit. FUENTE: http://www.nationalgallery.org.uk/ IMÁGENES: Todas proceden de Internet. Mi agradecimiento y reconocimiento a sus autores. MÚSICA: Mozart. Concerto for piano and orchestra in D minor nº 20. KV 466. Romance. REALIZACIÓN: Emilio Fernández. eferna@telefonica.net 97
  98. 98. FINTHE NATIONAL GALLERY. LONDON. 4. PINTURA. SIGLO XVIII. OCTUBRE 2012 98

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