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  • Gracias Emilio, por compartir esta belleza, como siempre, un magnífico trabajo, felicidades....!
    Carlos Rangel
    paz y bien
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  • Que maravilla contemplar en un determinado Museo la pintura que me gusta, me aseguro que está allí y hago planes para ir a verla, aunque no se conviertan en realidad. Te agradezco la oportunidad de ver estas fantásticas obras de arte, en una presentación fascinante. Gracias, Pilar
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  • Impresionante trabajo en todo su contenido, gracias por compartirlo, un saludo
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  • Extraordinaria presentación. Felicitaciones y muchas gracias.
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  • Muchas gracias !
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  • 1. 2. PINTURA. SIGLO XVI. 1
  • 2. http://www.google.es/ The National Gallery. Londres. 2
  • 3. The National Gallery o Galería Nacional es el principal museo de arte deLondres, situado en la parte norte de Trafalgar Square.Exhibe pintura europea desde 1250 a 1900, procedente de la colecciónnacional de arte del Reino Unido.La colección permanente, que consta de 2.300 pinturas, pertenece alEstado británico, por lo que la entrada es pública. Sólo tiene que pagarse laentrada a determinadas exposiciones especiales. 3
  • 4. / 4
  • 5. A pesar de haber sido fundada sin una colección real que la sustente (laColección de Isabel II subsiste como un ente independiente), la NationalGallery de Londres se ha convertido en una galería de arte de renombreinternacional desde su fundación en 1824.Aunque de tamaño reducido, en comparación con otras pinacotecas comoel Louvre, la National Gallery destaca por exhibir obras maestras de toda laHistoria del Arte occidental, haciendo posible admirar a través de sucolección la evolución de los estilos pictóricos desde el comienzo delRenacimiento hasta el Postimpresionismo. 5
  • 6. http://en.wikipedia.org/ 6
  • 7. Frente a la riqueza asimétrica de muchos museos de origen real, que son ricosen unos artistas y pobres en otros, la National Gallery es un museo bastantehomogéneo en calidad y variedad, con un despliegue casi enciclopédico de lahistoria de la pintura.Ha mantenido una política férrea: adquirir sólo pinturas (no hay esculturas niobjetos decorativos como en otros museos) y siempre de la máxima calidad. Aesto hay que sumar las ricas aportaciones del coleccionismo privado.En los siglos XVIII y XIX, la aristocracia británica fue seguramente la más activade Europa comprando obras maestras del continente y, gradualmente, muchasde estas obras fueron ingresando en la National Gallery. 7
  • 8. El fondo del Renacimiento italiano es justamente famoso, y se considera elmás completo que puede verse fuera de Italia. Hay artistas italianos que tienenmejor presencia aquí que en los más renombrados museos de su país.Sobresalen los ejemplos de Piero della Francesca, la rica colección de Rafael ylos cuadros de Tiziano, en su mayor parte de su etapa juvenil. 8
  • 9. SIGLO XVIRENACIMIENTO 9
  • 10. Cristo se aparece a la Virgen.Juan de Flandes.Óleo sobre madera. 21,2 x 15,4 cm.1500.Tal vez destinado a un retablo, éste es uno deuna serie de cuarenta y siete paneles quemuestran escenas de la vida de Cristo y de laVirgen María. Fueron pintados para la reinaIsabel de Castilla. 10
  • 11. La Virgen y el Niño con un suplicante. Andrea Previtali. Óleo sobre madera. 53,3 x 69,2 cm. 1505-1506. 11
  • 12. La Virgen y el Niño adorado por dos ángeles. Andrea Previtali. Óleo sobre lienzo. 67,9 x 93,8 cm. 1505. 12
  • 13. http://farm3.staticflickr.com Virgen del Prado. Giovanni Bellini. Óleo. 67,3 x 86,4 cm. Hacia 1500. 13
  • 14. Dux Leonardo Loredan. Giovanni Bellini. Óleo sobre madera de álamo. 61,6 x 45,1 cm. 1501-1502. Leonardo Loredan era dux de Venecia. Se muestra aquí vestido con su traje de ceremonia para este retrato formal. El sombrero y los botones ornamentados son parte del vestuario oficial. La forma del sombrero viene de la campana de un doblete. Se llama "corno ducal" y se usaba sobre un gorro de lino. Únicamente se quitaba en presencia del Papa. Estaba plagado de perlas y piedras preciosas y simbolizaba prestigio y poder.www.flickriver.com 14
  • 15. http://2.bp.blogspot.com/La circuncisión. Taller de Giovanni Bellini. Óleo sobre madera. 74,9 x 102,2 cm. 1500. 15
  • 16. Cristo coronado con espinas. Pietro Perugino. Óleo sobre madera. 40,3 x 32,4 cm. 1500-1505.http://en.gallerix.ru/ 16
  • 17. La Virgen y el Niño con los Santos Jerónimo y Francisco. Pietro Perugino. Óleo sobre madera. 185,5 x 152,5 cm. 1507-1515.www.topofart.com 17
  • 18. http://www.nationalgallery.org.ukTres paneles de un retablo, Certosa. Pietro Perugino. Óleo sobre madera. 114 x 63,5 cm. Hacia 1500. 18
  • 19. La Virgen y el Niño con Santa Ana y San Juan Bautista. (El cartón de Burlington House). Leonardo da Vinci. Dibujo realizado con tiza negra, albayalde y difumino sobre ocho hojas de papel pegadas. 141,5 x 104 cm. 1501-1505. La Virgen y Santa Ana están representadas con aspecto juvenil. Junto a ellas, el Niño que bendice al pequeño San Juan.http://www.squidoo.com 19
  • 20. La Virgen de las Rocas. Leonardo da Vinci. Óleo sobre tabla. 189,5 x 120 cm. Entre 1492 y 1508. En 1483 Leonardo da Vinci recibió de la cofradía franciscana de Milán el encargo de pintar el panel central de un gran retablo para la iglesia de San Francesco el Grande de Milán. El tema iconográfico que eligió para la obra es un capítulo apócrifo de la vida de Jesús: cuando Juan el Bautista niño, San Juanito, huérfano, refugiado dentro de una gruta y protegido por un ángel, encuentra a la Sagrada Familia en su huida a Egipto. La Virgen se encuentra situada en el centro; con la mano derecha sostiene a Juan el Bautista, a quien la Virgen está mirando. A su izquierda hay un ángel sentado, Uriel, y más abajo está el niño Jesús, el cual también mira a Juan Bautista.http://arthistoryblogger.blogspot.com.es 20
  • 21. En esta obra Leonardo pone en práctica con total maestría su teoría de la “perspectiva aérea”, según la cual la profundidad en los cuadros se consigue usando tonalidades de azul y que los elementos sean cada vez menos detallados conforme se alejan del primer plano, creando así una ilusión óptica. Hay una versión anterior de "La Virgen de las Rocas” en el Museo del Louvre. Son muy similares, pero muy diferentes. Se diferencian en el color, en el detalle, en la iluminación y en el simbolismo. La obra ha sido restaurada recientemente.http://en.wikipedia.org 21
  • 22. http://www.teinteresa.es http://www.zazzle.eshttp://www.nationalgallery.org.uk Detalles Llena de símbolos herméticos y secretas alusiones aún por descifrar, esta obra maestra le costó al autor innumerables juicios. Tardó 25 años en entregarla, y no 8 meses como firmó. No incluyó a los profetas como exigía el contrato... 22
  • 23. La Virgen y el Niño.Seguidor de Leonardo da Vinci.Óleo sobre madera. 59,7 x 43,8 cm.Hacia 1510. 23
  • 24. El entierro. Miguel Ángel. Óleo sobre madera. 161,7 x 149,9 cm. 1500-1501. Pintura inacabada que muestra el momento en que el cuerpo de Cristo es llevado a la tumba.http://www.themasterpiececards.com 24
  • 25. La Virgen y el Niño con los Santos y los donantes. Francesco Bissolo. Óleo sobre tabla. 62,2 x 84,1 cm. 1500-1525. 25
  • 26. El Faraón con su copero y el panadero.Pontormo.Óleo. 51 x 61 cm.1515.Esta pintura es parte del grupo deEscenas de la Historia de José quedecoraba la habitación dePierfrancesco Borgherini en el palacioBorgherini de Florencia. 26
  • 27. José es vendido a Putifar.Pontormo.Óleo sobre madera.61 x 51,6 cm.Hacia 1515.Esta escena muestra a José (el niñocentral de amarillo) de pie antePutifar, su nuevo amo. 27
  • 28. San Jerónimo en un paisaje rocoso. Taller de Joachim Patinir. Óleo sobre madera. 36,2 x 34,3 cm. 1515-1524.http://ca.wikipedia.org/ 28
  • 29. http://museodelarte.blogspot.com.esDescanso en la huida a Egipto. Taller de Joachim Patinir. Óleo sobre madera. 33 x 54,6 cm. 1515-1524. 29
  • 30. Retrato de una dama (La Schiavona). Tiziano. Óleo sobre tela. 117 x 97 cm. Cerca de 1510.http://imgc.allpostersimages.com/ 30
  • 31. http://my.opera.com La Sagrada Familia con un pastor. Tiziano. Óleo sobre lienzo. 99,1 x 139,1 cm. Hacia 1510. 31
  • 32. Noli me tangere. Tiziano. Óleo sobre lienzo. 110,5 x 91,9 cm. Hacia 1514. Cristo se aparece a la Magdalena después de la resurrección para consolarla. Al principio ella piensa que él es un jardinero, pero cuando lo reconoce, él le dice que no lo toque. Fotografías de Rayos X muestran a Cristo originariamente con sombrero de jardinero.http://www.humanitiesweb.org 32
  • 33. Baco y Ariadna. Tiziano. Óleo sobre lienzo. 176,5 x 191 cm. 1520-1523.http://en.wikipedia.org 33
  • 34. Diana y Acteón. Tiziano. Óleo sobre lienzo. 184,5 x 202,2 cm. 1556-1559. Estas imágenes son parte de una serie de famosas pinturas mitológicas de Tiziano, pintadas para el rey Felipe II de España. Los temas están basados en la Metamorfosis de Ovidio.http://storage.canalblog.com 34
  • 35. http://my.opera.com La muerte de Acteón. Tiziano. Óleo sobre lienzo. 178,8 x 197,8 cm. Hacia 1559. 35
  • 36. Retrato de Gerolamo (?) Barbarigo. Retrato de in hombre joven. Tiziano. Óleo. 1509. Tiziano. Óleo. 1515-1520. 36
  • 37. http://my.opera.comLa Madonna Aldobrandini. Tiziano. Óleo sobre lienzo. 100,6 x 142,2 cm. Hacia 1532. 37
  • 38. Canónigo Bernardijn Salviati y Tres Santos. Gerard David. Óleo sobre tabla. 103,4 x 94,3 cm. Después de 1501. El cuadro pudo ser el ala izquierda de un díptico para el altar de los Santos Juan y María Magdalena. Los santos son, de izquierda a derecha, Martín, que se identifica por el mendigo del fondo, Bernardino y Donaciano. El donante fue el secretario del Capítulo de San Donaciano, convirtiéndose en canónigo en 1498.http://www.spartacusartgallery.com 38
  • 39. La Virgen y el Niño con los santos y donante. Gerard David. Óleo sobre tabla. 105,8 x 144,4 cm. 1510. 39
  • 40. Un fraile agustino? orando. Gerard David. Óleo sobre madera de roble. 34,2 x 26,8 cm. Hacia 1515.http://worldvisitguide.com 40
  • 41. http://my.opera.com Adoración de los Reyes. Gerard David. Óleo sobre tabla. 60 x 59,2 cm. 1515. 41
  • 42. Lamentación.Gerard David.Óleo sobre tabla.63 x 62 cm.1515-1523.Gerard David fue el últimogran pintor del siglo XV deBrujas que trabajó dentro dela tradición del realismofundado por Van Eyck. 42
  • 43. El sueño del caballero.Rafael Sanzio de Urbino.Óleo sobre tabla.17 x 17 cm.1504. 43
  • 44. Retrato del Papa Julio II.Rafael Sanzio de Urbino.Óleo sobre tabla. 108,7 x 81 cm.1511.Era un tema bastante popular entre Rafael ysus discípulos, pero inusual para su época ymarcaría una gran influencia sobre lossiguientes retratos papales, influencia queduró cerca de dos siglos.También fue excepcional en esta épocamostrar a la persona retratada con undeterminado estado de ánimo, aquí "perdidoen sus pensamientos".Durante muchos años, una versión de lapintura que ahora cuelga en la Galería de losUffizi se creyó que era el original, pero en 1970se llega a la conclusión de que el original seríala versión expuesta en la National Gallery deLondres. 44
  • 45. La Virgen y el Niño.Rafael Sanzio de Urbino.Óleo sobre tabla. 87 x 61,3 cm.Probablemente sobre 1508.Esta es una copia de La Madonna Bridgewater.El original se encuentra en Edimburgo, en lacolección del Duque de Sutherland, en calidadde préstamo a la Galería Nacional de Escocia. 45
  • 46. La Virgen de los claveles (La Madonna deigarofani).Rafael Sanzio de Urbino.Óleo sobre tabla. 28,8 x 22,8 cm.1506-1507. 46
  • 47. Santa Catalina de Alejandría.Rafael Sanzio de Urbino.Óleo sobre tabla. 72,2 x 55,7 cm.Hacia 1507.La figura, ataviada a la antigua, aparece enéxtasis, con sus ojos dirigidos hacia el cieloante un panorama con río que se pierdehacia lejanías de colinas brumosas.Rafael presenta a la santa mártir sólo consu rueda como atributo, eliminando ellibro, la palma, la corona y la espada. 47
  • 48. La Virgen y el Niño con San JuanBautista.Rafael Sanzio de Urbino.Óleo sobre tabla. 38,9 x 32,9 cm.1509-1510.Representa el momento en que elNiño recoge el clavel de la mano deJuan el Bautista. El espacio entre susmanos es el centro geométrico de lacomposición. 48
  • 49. Virgen con el niño entre san JuanBautista y san Nicolás de Bari.Rafael Sanzio de Urbino.Óleo sobre tabla. 216 x 147 cm.1505. 49
  • 50. http://my.opera.comLa Adoración de los Reyes. Jan Gossaert (Mabuse). Óleo sobre panel. 177 x 161 cm. 1510-1515. 50
  • 51. http://roves.homeip.net Una pareja de ancianos. Jan Gossaert. Óleo sobre lienzo. 46 x 66,9 cm. Hacia 1520. 51
  • 52. Una joven princesa. Jan Gossaert. Óleo sobre madera de roble. 38,2 x 29,1 cm. Hacia 1530. Esta joven, ricamente vestida, probablemente sea Dorothea, la hija mayor del rey Christian II de Dinamarca, depuesto en 1523. En su mano izquierda sostiene, al revés, una pequeña esfera armilar. Ella está colocada delante de un cuadro pintado, técnica que Gossaert utiliza a menudo en sus retratos para crear la ilusión de que sus temas son reales en lugar de pintados.www.wga.hu 52
  • 53. Un hombre con un guante. Jan Gossaert. Óleo sobre roble. 24,3 x 16,8 cm. 1530-1532. Personaje no identificado que usa ropas caras. Lleva dos anillos de oro. Sus guantes también indican que pertenece a la alta sociedad. El retrato es inusualmente pequeño y parece haber sido pintado con rapidez y gran habilidad. La parte trasera del panel está marcada con las letras CR rematadas por una corona, lo que significa que la obra pertenecía al rey Carlos I.www.wga.hu 53
  • 54. Hombre con un rosario. Jan Gossaert (Mabuse). Óleo sobre madera de roble. 69 x 49 cm. 1525- 1530.http://arttattler.com 54
  • 55. www.picasaweb.google.com La Virgen y el Niño con San Pablo y San Francisco. Giovanni Battista Cima da Conegliano. Óleo sobre madera. 49,5 x 87 cm. 1508-1530. 55
  • 56. http://www.nationalgallery.org.uk Cabeza de una niña. Sebastiano del Piombo. La hija de Herodías. Sebastiano del Piombo. Óleo. 1506. Óleo. 1510. 56
  • 57. http://www.foroxerbar.com/ http://artintheblood.typepad.com/ Retrato de Girolamo Benivieni. Atribuido a Cristo cargando su cruz. Giampietrino. Ghirlandaio. Óleo. 70,5 x 56,2 cm. 1510-1520. Óleo. 59,7 x 47 cm. 1510-1530. 57
  • 58. Salomé. Giampietrino. Óleo. 68,6 x 57,2 cm. 1510-1530. El tema está tomado del Nuevo Testamento y muestra a Salomé con la cabeza de San Juan Bautista que le ha sido concedida por Herodes. La composición debe mucho a Leonardo y el fuerte claroscuro (el equilibrio de luz y sombra) también se ve influido por él. Los tonos de la piel y el rojo de la túnica rosa de Salomé se han desvanecido considerablemente con el tiempo. Las rayas de color café del mantel fueron antes de un verde intenso.http://www.blastmilk.com 58
  • 59. Una mujer rubia. Palma el Viejo. Óleo sobre madera. 77,1 x 64,1 cm. Hacia 1520.http://www.wga.hu 59
  • 60. www.wikipedia.org www.commons.wikimedia.orgErasmo. Hans Holbein el Joven. Retrato del dux Andrea Gritti. Vincenzo Catena. Óleo. 1523. Óleo. 97,2 x 79,4 cm. 1523-1531. 60
  • 61. Dama con una ardilla y un estornino. Hans Holbein el Joven. Óleo sobre madera de roble. 56 x 38,8 cm. 1526-1528. Probablemente se trate de Anne Lovell, la esposa de Sir Francis Lovell, un caballero del séquito de Enrique VIII. El estornino en el fondo y la ardilla parecen aludir a la familia Lovell que los mostraba en su escudo de armas. Las ardillas eran mascotas populares en Inglaterra ya en el siglo XIV.http://www.bridgemanart.com 61
  • 62. Los embajadores. Hans Holbein el Joven. Óleo sobre madera de roble. 207 x 209,5 cm. 1533. La pintura representa a Jean de Dinteville a la izquierda, embajador de Francia en Inglaterra en 1533, fecha de la realización del cuadro. A la derecha se encuentra su amigo, Georges de Selve, obispo de Lavaur, que ocasionalmente fue embajador ante el Emperador romano germánico, la república de Venecia y la Santa Sede.http://dailyartist.blogspot.com.es 62
  • 63. http://www.terminartors.com http://www.terminartors.com Tanaquil. Domenico Beccafumi. Marcia. Domenico Beccafumi. Óleo. 92,1 x 55,3 cm. Óleo. 92,1 x 53,3 cm. 1520-1525. 1520-1525. 63
  • 64. Un hombre abraza a una mujer. Óleo sobre madera. Dosso Dossi. 55,1 x 75,5 cm. Hacia 1524. 64
  • 65. Venus con Mercurio y Cupido (La Escuela del Amor"). Correggio. Óleo sobre lienzo. 155,6 x 91,4 cm. 1525. La escena tiene lugar en un claro del bosque, con Mercurio a la derecha que actúa como maestro del joven Cupido, acompañado por su madre Venus. Mercurio, aparentemente, carece de su casco alado y mira con ternura hacia Cupido, mientras que Venus, de manera inusual, se muestra con alas.http://en.wikipedia.org 65
  • 66. Virgen de la canasta. Correggio. Óleo sobre madera. 33,7 x 25,1 cm. Alrededor de 1524. El tema es inusual: la Virgen vistiendo al Niño Jesús. En el fondo, san José está ocupado con su carpintería.http://paintingdb.com/view/1646/ 66
  • 67. Cristo presentado al pueblo (Ecce Homo). Correggio. Óleo sobre madera. 99,7 x 80 cm. 1525-1530. La inclusión de la Virgen María desmayada en el primer plano no se menciona en los Evangelios y no se suele representar en esta escena.http://www.oilpaintingshop.com 67
  • 68. http://my.opera.com/ Cristo despidiéndose de su madre. Correggio. Óleo sobre lienzo. 86,7 x 76,5 cm. Antes de 1914. 68
  • 69. https://d30dcznuokq8w8.cloudfront.net http://www.elizabethan-portraits.com Santa Cristina y Santa Otilia. Santa Genoveva y Santa Apolonia.Lucas Cranach. Óleo. 123 x 67 cm. 1506. Lucas Cranach. Óleo. 120,5 x 63 cm. 1506. 69
  • 70. Díptico. Dos electores de Sajonia. Lucas Cranach el Viejo. Óleo sobre madera. 43,1 x 31 cm. 1509. 70
  • 71. Cupido quejándose a Venus. Lucas Cranach el Viejo. Óleo sobre madera. 81,3 x 54,6 cm. Hacia 1525. Es una preciosa alegoría del pintor alemán renacentista (1472-1553) que muestra a un pequeño Cupido que ha robado un panal de miel y se queja a Venus de las picaduras de las abejas. Adquirido por la National Gallery de Londres en 1963, perteneció a la colección privada del dictador alemán Adolf Hitler.http://www.theartwolf.com/ 71
  • 72. Caridad. Lucas Cranach el Viejo. Óleo sobre madera de haya. 56,3 x 36,2 cm. 1537-50. La caridad se muestra aquí como una mujer amamantando a un bebé con dos hijos a su lado. La niña pequeña de la izquierda sostiene una muñeca.http://www.theartwolf.com/ 72
  • 73. El fin de la Edad de Plata. Lucas Cranach el Viejo. Óleo sobre madera. 50,2 35,7 cm. Alrededor de 1530. El tema, posiblemente, muestre el final de la pendenciera Edad de Plata, según Hesíodo. Durante esta época, los hombres vivían durante cien años como niños. Vivían un corto período como adultos, que malgastaban en disputas con otras personas. Los humanos se negaron a seguir rindiendo culto a los dioses, por lo que Zeus destruyó esta raza por impiedad.http://www.theartwolf.com/ 73
  • 74. Retrato de un hombre joven. Andrea del Sarto. Óleo sobre lienzo. 72,4 x 57,2 cm. 1517-1518.http://hektoeninternational.org 74
  • 75. La Virgen y el Niño, Santa Isabel y el Bautista. Andrea del Sarto. Óleo sobre madera. 106 x 81,3 cm. Alrededor de 1513.http://www.artexpertswebsite.com/ 75
  • 76. El origen de la Vía Láctea. Jacopo Tintoretto. Óleo sobre tela. 149,4 x 168 cm. 1575. Según la mitología griega, Hera, la esposa de Zeus, dio origen a la Vía Láctea, al ser derramada su leche cuando retiró de su pecho de forma brusca, al hijo bastardo de Zeus con la mortal Alcmena, Hércules, ya que Hermes, el mensajero de los dioses, se lo había colocado cuando ella se encontraba dormida, para que así obtuviese la inmortalidad. Otra parte de la leche cayó abajo dando lugar a los lirios, que estuvieron presenteshttp://www.asociacionsina.org en la base de la pintura hasta que una parte de la tela original fue cortada. 76
  • 77. Retrato de Vincenzo Morosini. Jacopo Tintoretto. Óleo sobre lienzo. 85,3 x 52,2 cm. 1575-1580. Morosini desempeñó puestos importantes: senador, prefecto de la República, procurador de San Marcos y presidente de la Universidad de Padua. Viste la “Estola de Oro” en su hombro derecho, privilegio de la Caballería de Venecia.http://www.artfinder.com 77
  • 78. Sileno vendimiando. Annibale Carracci. Óleo y huevo sobre madera. 54,5 x 88,5 cm. 1597-1600.http://farm3.staticflickr.com 78
  • 79. http://www.topofart.comCristo frente a una mujer arrodillada. Paolo Veronese. Óleo sobre lienzo. 117,5 x 163,5 cm. 1548. 79
  • 80. Alegoría del amor I.La infidelidad.Paolo Veronese.Óleo sobre lienzo.189,9 x 189,9 cm.1570. 80
  • 81. http://my.opera.comAlegoría del amor II. El desdén. Paolo Veronese. Óleo sobre lienzo. 186,5 x 188,6 cm. 1570. 81
  • 82. http://my.opera.comAlegoría del amor III. Respeto. Paolo Veronese. Óleo sobre lienzo. 186,1 x 194,3 cm. 1570. 82
  • 83. Alegoría del amor IV. Feliz unión. Paolo Veronese. Óleo sobre lienzo. 187,4 x 186,7 cm. 1570.http://my.opera.com 83
  • 84. La presentación de la familia de Darío a Alejandro. Paolo Veronese. Óleo sobre lienzo. 236,2 x 474,9 cm. 1565-1570.Muestra a la familia del vencido rey persa Darío en la batalla de Issos pidiendo la misericordia de Alejandro Magno. Lareina madre dirige por error su petición al mejor amigo de Alejandro, Hefestión, tal vez engañada por su altura y suvestimenta espléndida. Retrocede Hefestión y un asistente la corrige, pero Alejandro les perdona generosamente suerror. 84
  • 85. La Virgen y el Niño con san Juan Bautista y santa Isabel. Bronzino. Óleo sobre madera. 101,6 x 81,3 cm. 1540.http://www.tiwtiw.com 85
  • 86. http://www.wikipaintings.org/ http://www.wallflowerdispatches.comRetrato de Piero de Medici. Bronzino. Óleo Retrato de un hombre joven. Bronzino. 58,4 x 45,1 cm. 1550-1570. Óleo. 1550-1555. 86
  • 87. Dos recaudadores de impuestos. Marinus van Reymerswaele. http:// Óleo sobre madera. 92,1 x 74,3 cm. 1540.http://farm8.staticflickr.com 87
  • 88. http://museodelarte.blogspot.com.esCristo expulsa a los comerciantes del Templo. El Greco (Domenikos Theotokopoulos). Óleo sobre lienzo. 106,3 x 129,7 cm. Hacia 1600. 88
  • 89. La Adoración del Nombre de Jesús.El Greco. Domenikos Theotokopoulos.Óleo. 55,1 x 33,8 cm.Después de 1570.La versión más grande de esta imagen se encuentraen El Escorial, en Madrid, y fue pensada para el reyFelipe II.La pintura tal vez conmemore la victoria de la LigaSanta, una alianza militar entre España, el Papado yla República de Venecia, sobre los turcos en labatalla de Lepanto en 1571, que fue dirigida por elhermano de Felipe II, Don Juan.El Papa, el Dux de Venecia y Felipe II aparecen derodillas adorando el nombre de Jesús que semuestra como IHS.Los herejes se muestran nadando en un mar defuego, que simboliza el Infierno, tragados por unabestia monstruosa. 89
  • 90. San Jerónimo como cardenal. Atribuido a El Greco. Óleo sobre lienzo. 59 x 48 cm. 1590-1600. San Jerónimo tradujo la Biblia del griego y del hebreo al latín. Su versión, la Vulgata, estuvo en uso en toda la Iglesia Católica durante muchos siglos. Aquí está representado de medio cuerpo con el texto delante de él y con ropaje de cardenal.http://www.deyave.com 90
  • 91. http://www.flickr.comLa agonía de Cristo en el jardín de Getsemaní. El Greco. Óleo sobre lienzo. 102 x 131 cm. 1590. 91
  • 92. http://www.bbc.co.ukhttp://www.bbc.co.uk Retrato de un hombre. Retrato de un hombre. Corneille de Lyon. Óleo. 1534-1574. Corneille de Lyon. Óleo. 1534-1574. 92
  • 93. La conversión de María Magdalena. Pedro Campaña. Óleo sobre panel. 29,8 x 58,6 cm. 1562. 93
  • 94. El sastre. Giovanni Battista Moroni. Óleo sobre lienzo. 99,5 x 77 cm. 1565-1570. Es el más famoso de los retratos de Moroni. El color del traje del sastre contrasta con el material negro marcado con líneas de tiza que se prepara para cortar.http://www.pubhist.com 94
  • 95. http://visualarts.blogspot.comDos seguidores de Cadmo devorados por un dragón. Cornelis van Haarlem. 148,5 x 195,5 cm. 1588. 95
  • 96. La muerte de Eurídice. Niccolò DellAbatte. Óleo sobre lienzo. 189,2 x 237,5 cm. 1552-1571. 96
  • 97. Muchacho mordido por un lagarto. Michelangelo Merisi da Caravaggio. Óleo sobre lienzo. 66 x 49,5 cm. 1595-1600. Un muchacho joven retrocede por el dolor en un dedo mordido por un lagarto oculto entre la fruta. Una magnífica naturaleza muerta se interpone entre él y el espectador. El florero de vidrio tiene una rosa y una ramita de jazmín, mientras que las cerezas rojas se encuentran al lado del florero. Una habitación se refleja en el entorno curvado del florero. El tema de esta pintura puede tener un significado alegórico y, posiblemente, se refiera al dolor que puede derivar del amor.http://upload.wikimedia.org 97
  • 98. Salomé recibe la cabeza de Juan el Bautista. Michelangelo Merisi da Caravaggio. Óleo sobre lienzo. 91,5 x 106,7 cm. 1607-1610.http://westerncivimages.com 98
  • 99. http://upload.wikimedia.orgLa cena de Emaús. Michelangelo Merisi da Caravaggio. Óleo y témpera sobre lienzo. 14,1 x 196,2 cm. 1600. 99
  • 100. http://upload.wikimedia.org/El juicio de Paris. Peter Paul Rubens. Óleo sobre madera. 133,9 x 174,5 cm. 1597-1599. 100
  • 101. La presentación “THE NATIONAL GALLERY. LONDRES. 2. PINTURA. SIGLO XVI” tiene únicamente una finalidad educativa y cultural que es la de dar a conocer y difundir el Museoasí como una parte de la enorme riqueza artística que contiene. Presentación sin ánimo de lucro. Non profit. FUENTE: http://www.nationalgallery.org.uk/ IMÁGENES: Todas proceden de Internet. Mi agradecimiento y reconocimiento a sus autores. MÚSICA: Pavana. Luys de Milán. Música del siglo XVI. REALIZACIÓN: Emilio Fernández eferna@telefonica.net 101
  • 102. FINTHE NATIONAL GALLERY. LONDON. PINTURA. SIGLO XVI. AGOSTO 2012 102