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  • Como siempre, estupendo trabajo, gracias por compartirlo. Tus diaporamas son siempre un enriquecedor deleite. Aprovecho para agradecer tu comentario acerca del diaporama con textos y fotos de Rubén Navarro....
    abrazos y bendiciones,
    Carlos
    paz y bien
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  • Fantástica colección de Impresionismo y una buenísima presentación. La verdad es que todas tus presentaciones son de lo mejor que he visto, tiene que llevar una profunda dedicación que yo agradezco sinceramente. Gracias, Pilar
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  • Muchas gracias por sus presentaciones. Son realmente magníficas.
    Enhorabuena por su gran trabajo. Un saludo, desde Galicia
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  • EXCELLENT
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  • @michaelasanda Me alegro de que te haya gustado, Sanda. Una opinión tuya siempre es valiosa. Quiero seguir aprendiendo de ti.
    Un abrazo.
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  • 1. 1
  • 2. GALERÍA NACIONAL DE ARTE. WASHINGTON.El museo se compone de dos edificios unidos por un pasaje subterráneo. El edificio original, queactualmente se conoce como edificio oeste, se abrió el 17 de marzo de 1941. Es de diseñoneoclásico, con un pórtico con columnas y una bóveda que recuerdan el Panteón de Agripa.También tiene unas alas simétricas a ambos lados de la cúpula. El proyecto es de John Rusell Pope,cuya otra gran obra en Washington también incluye una cúpula, el Monumento a Jefferson.El diseño del edificio este es del arquitecto Ieoh Ming Pei y también es geométrico, aunquefragmentado en comparación con el clasicismo del edificio oeste. Desde el aire hace pensar endiamantes entrelazados. Abrió sus puertas en 1978. 2
  • 3. National Gallery of Art.Washington. Edificio oeste.El edificio oeste expone unagran colección de pinturas yesculturas de maestroseuropeos, la cual abarcaobras desde la épocamedieval hasta el siglo XIX. 3
  • 4. National Gallery of Art. Washington.Edificio este. El edificio este se centra en el artemoderno y contemporáneo, con unacolección que incluye obras de PabloPicasso, Henri Matisse, JacksonPollock, Andy Warhol y AlexanderCalder.También alberga las oficinascentrales del museo y un centro deinvestigación. 4
  • 5. El museo se fundó en 1937 por un acta del Congreso de los Estados Unidos, con fondos para laconstrucción y una sustanciosa colección de arte de Andrew W. Mellon. Samuel H. Kresscontribuyó a la colección original de arte italiano. Hito clave en los inicios del museo fue lacompra de un lote de cuadros del Ermitage de San Petersburgo que el gobierno soviético accedió avender para obtener divisas.La Galería Nacional de Arte se financia con dinero público y privado. El gobierno federal de losEstados Unidos aporta fondos a través de donaciones anuales, para apoyar las operaciones delmuseo y su mantenimiento. Todas las obras de arte, así como los programas especiales, sonrealidad gracias a las donaciones privadas y a los fondos del museo.La entrada a los dos edificios de la Galería Nacional es gratuita. 5
  • 6. PINTURA SIGLO XIX 6
  • 7. El puente japonés.Claude Monet.Óleo sobre lienzo.81,3 x 101,6 cm.1899.El tratamiento de la superficiedel agua, como el de la luz y laatmósfera que baña la serie deMonet sbre la catedral de Rouen,aparecen unificados en Giverny.Aquí, el cielo ha desaparecidode la pintura, la exuberantevegetación se eleva hasta elhorizonte, y el espacio esaplastado por el arco decorativodel puente. 7
  • 8. Sainte-Adresse. Claude Monet. Óleo sobre lienzo. 57 x 80 cm. 1867. Joven campesina con sombrero de paja. CamillePissarro. Óleo sobre lienzo. 73,34 x 59,53 cm. 1881. 8
  • 9. La pesca de ballenas del Norte: El "Swan" e "Isabella“. John Ward of Hull. Óleo sobre lienzo. 48,9 x 71,8 cm. 1840 9
  • 10. El puente de Argenteuil. Claude Monet. Óleo sobre lienzo. 60 x 79,7 cm. 1874. El padre del artista leyendo "Lévénement“. Paul Cézanne. 1866. 10
  • 11. La casa del artista en Argenteuil(Un rincón del jardín con las dalias).Claude Monet.Óleo sobre lienzo. 61 x 82,5 cm.1873. 11
  • 12. Mademoiselle Sicot. Auguste Renoir. Achille De Gas con el uniforme de cadete. Edgar Degas.Óleo sobre lienzo. 116 x 89,5 cm. 1865. Óleo sobre lienzo. 64,5 x 46,2 cm. 1856-1857. 12
  • 13. El Ferrocarril.Edouard Manet.Óleo sobre lienzo. 93,3 x 111,5 cm.1873.El foco de la composición se centra enun par de figuras: una niña, la hija delvecino de Manet, el artista AlphonseHirsch, y una mujer, VictorineMeurent, modelo favorita de Manetque apareció en su obra más relevante,el Déjeuner sur lherbe y Olympia(Musée dOrsay, París).Visualmente, las dos figuras sonopuestas: una niña vestida de blancocon lazo azul y una mujer vestida deazul oscuro con adornos de colorblanco, una con el pelo recogido conun lazo negro, la otra con el pelo sueltoy un lazo negro alrededor el cuello,una de pie y mirando a los trenes en elfondo y la otra sentada y mirandodirectamente al espectador. 13
  • 14. Parau na te Varua Ino (Palabras del Diablo). Una niña con una regadera. Auguste Renoir. Paul Gauguin. Óleo sobre lienzo. 1892. Óleo sobre lienzo. 100 x 73 cm. 1876. 14
  • 15. La clase de baile. Edgar Degas. Óleo sobre lienzo. 38 x 88 cm. 1879. 15
  • 16. Las rocas negras en Trouville.Gustave Courbet.Óleo sobre lienzo. 50 x 61 cm.1865-1866. 16
  • 17. Paul, hijo del artista. Paul Cézanne. Niño sobre las rocas. Henri Rousseau.Óleo sobre lienzo. 65,3 x 54 cm. 1885-1890. Óleo sobre lienzo. 1895-1897. 17
  • 18. Bañista arreglándose el pelo. Auguste Renoir. Chica italiana. Jean-Baptiste-Camille Corot. Óleo sobre lienzo. 92,5 x 74 cm. 1893 Óleo sobre lienzo. 65 x 54,5 cm. 1872. 18
  • 19. Los cuadros de bretones habían cosechado bastante éxito en el Salón de París en los últimos años de la década de 1880. Gauguin, que estaba en Pont-Aven en 1888, decidió emplear a las bretonas como protagonistas de sus lienzos. Así surgen escenas como este baile en el que el pintor ha recogido el momento de la danza de la recolección de la paja. Tres niñas en diferentes posiciones agarradas de las manos, donde Gauguin se interesa por representar los tocados de las pequeñas mientras el resto del cuadro aparece con un mayor abocetadoEl baile de las niñas bretonas. Paul Gauguin. Óleo sobre lienzo. 73 x 92,7 cm. 1888. 19
  • 20. Niñera y niño.Eva Gonzalès.Óleo sobre lienzo.65 x 81,4 cm.1877-1878. 20
  • 21. El jardín del artista en Eragny.Camille Pissarro.Óleo sobre lienzo.73,4 x 92,1 cm.1898. 21
  • 22. La cerca.Camille Pissarro.Óleo sobre lienzo.37,8 x 45,7 cm.1872. 22
  • 23. Puente nuevo. Paris.Auguste Renoir.Óleo sobre lienzo.75,3 x 93,7 cm.1872. 23
  • 24. El puente de Luis Felipe.Jean-Baptiste-Armand Guillaumin.Óleo sobre lienzo. 45,8 x 60,5 cm.1875. 24
  • 25. Vista desde Vaekero cerca de Christiania. Johan Christian Dahl. Óleo sobre lienzo. 60,5 x 96,5 cm. 1827. 25
  • 26. Vista del castillo de san Giuliano.Louise-Joséphine Sarazin deBelmont.Óleo sobre lienzo.22,9 x 29,9 cm.1824-1826. 26
  • 27. En la Bastilla (Jeanne Wenz). Henri de Toulouse- Mujer con sombrilla. Claude Monet.Lautrec. Óleo sobre lienzo. 72,5 x 49,5 cm. 1888. Óleo sobre lienzo. 100 x 81 cm. 1875. 27
  • 28. Rosas. Vincent van Gogh. Óleo sobre lienzo. 71 x 90 cm. 1890. Autorretrato. Vincent van Gogh. Óleo. 1889 28
  • 29. Muchacho con chaleco rojo. Paul Cézanne. Antony Valabregue. Paul Cézanne. Óleo sobre lienzo. 1888-1890. Óleo sobre lienzo. 116,3 x 98,4 cm. 1866. 29
  • 30. Casas en Provenza: El Valle Riauxcerca de LEstaque.Paul Cézanne.Óleo sobre lienzo. 65 x 81,3 cm.1883.En este cuadro, las sombras azulesayudan a unificar la superficie.Todos los colores tienen unaintensidad igual, y esto,combinado con las pinceladasuniformes, tiende a aplanar elespacio. No hay distinción entreobjetos cercanos y seres lejanos.. 30
  • 31. Vista cerca de Nápoles. Simon Denis. Bazille y Camille (Estudio para "Déjeuner sur Óleo sobre papel en lienzo.1806. lHerbe"). Claude Monet. Óleo. 1865. 31
  • 32. Madame Camus.Edgar Degas.Óleo sobre lienzo. 72,7 x 92,1 cm.1869-1870. 32
  • 33. El olivar.Vincent van Gogh.Óleo sobre lienzo. 73 x 92,1 cm.1889.Durante los últimos meses de 1889,Van Gogh hizo por lo menos quincepinturas de olivos, un tema que lecautivó. “Son plata vieja, a veces conmás azul, a veces verde, bronceado,la decoloración blanca sobre unsuelo de color amarillo, rosa, violeta,naranja teñido ... muy difícil”, ledecía a su hermano Theo.En los olivos antiguos y retorcidosencontró Van Gogh unamanifestación de la fuerza espiritualque creía que residía en toda lanaturaleza. 33
  • 34. Lavanderas a orillas del río Durance. Paul Guigou. Óleo sobre lienzo. 66 x 115 cm. 1866. 34
  • 35. En la orilla del agua.Paul Cézanne.Óleo sobre lienzo. 73 x 92,5 cm.1890.El énfasis en la luz y la reflexiónrevela claramente la asociación deCézanne con los impresionistas conquienes expuso en 1874. y 1877. 35
  • 36. El Bosque de Fontainebleau.Jean-Baptiste-Camille Corot.Óleo sobre lienzo.175,6 x 242,6 cm.1834.Aunque el tema principal deCorot aquí era el paisaje, loscontemporáneos fácilmenteidentificaron a la mujer recostadaen primer plano como MaríaMagdalena. Su cabello suelto y eltraje campesino, el ciervo en elfondo, y su soledad en el desiertoson atributos tradicionales de lasanta. 36
  • 37. Estudio de las nubes sobre la campiña romana. Pierre-Henri de Valenciennes. Óleo sobre papel en cartón. 19 x 32,1 cm. 1782-1785. 37
  • 38. La Tumba de Cecilia Metella.Léon-François-Antoine Fleury.Óleo sobre lienzo.27,9 x 33 cm.1830.Cecilia Metella era hija delcónsul Quinto Cecilio Mettelo. 38
  • 39. Paisaje marino en Port-en-Bessin,Normandía.Georges Seurat.Óleo sobre lienzo. 65,1 x 80,9 cm.1888. 39
  • 40. Vista panorámica de la región de Île-de-France. Théodore Rousseau. Óleo sobre lienzo. 22,1 x 75,9 cm. 1830.Vista panorámica de la región de Île-de-France es un ejemplo sofisticado del naturalismo en la pintura francesa, ejemplificando laobservación precisa del paisaje y la luz límpida de la región de Île-de-France.Junto a Corot y Courbet, Théodore Rousseau fue uno de los grandes paisajistas de mediados del siglo XIX en Francia. 40
  • 41. Contradanza en el Moulin Rouge. Henri de Toulouse-Lautrec. La madre y la hermana del artista. Berthe Morisot. Óleo sobre cartón. 81 x 59,8 cm. 1892. Óleo sobre lienzo. 101 x 81,8 cm. 1869. 41
  • 42. El santuario de Hércules.Arnold BöcklinÓleo sobre madera.113,8 x 180,5 cm.1884.Tres soldadosarrodilladosreverentemente en elescalón de un santuario,mientras que un cuartose ve desafiante en ladistancia. El cielo, degris, azul y blanco,anuncia una tormenta, yun fuerte viento azota losárboles del interior delsantuario, esparciendolas hojas. Al fondo, vistade perfil, una estatua deHércules, el héroe míticoy protector del peligro. 42
  • 43. Fatata te Miti (por el mar).Paul Gauguin.Óleo sobre lienzo. 67.9 x 91,5cm.1892. 43
  • 44. El faro de Honfleur.Georges Seurat.Óleo sobre lienzo. 66,7 x 81,9 cm.1886.Este faro fue un motivo que atrajo amuchos pintores: Turner, Courbet,Corot, Boudin y Claude Monet, entreotros.No es un cuadro convencional. Seuratno deja cielo por encima de la puntadel faro y corta bruscamente los objetosde la derecha.Honfleur es un histórico puerto en elestuario del Sena, en Normandía. 44
  • 45. Catedral de Rouen. Fachada oeste.Claude Monet.Óleo sobre lienzo. 100,1 x 65,9 cm.1894.La serie de vistas de La Catedral de Rouen llevada a cabopor Claude Monet entre 1892 y 1894 consiste en 31lienzos que muestran la fachada de la catedral gótica deRouen bajo distintas condiciones de luz y clima.Pero no era tanto la fachada gótica tallada lo queinteresó a Monet como la atmósfera, el enveloppe, querodeaba el edificio. "Para mí, el motivo en sí es un factorinsignificante. Lo que quiero reproducir es lo que existeentre el motivo y yo”, dijo Monet.Provocó una admiración inmediata entre los críticos desu tiempo. 45
  • 46. Baile de máscaras en la ópera.Edouard Manet. Óleo sobre lienzo.59,1 x 72,5 cm.1873.Manet ofrece una muestra de la vidanocturna parisina donde se encuentra conlos amigos y las jóvenes que trabajaban enla obra con las que se relacionaban en elentreacto.El grupo de personajes se caracteriza por elcontraste entre tonalidades oscuras yclaras, uno de los recursos más habitualesen las obras de Manet aunque introduceotros tonos, como el azul, el naranja o elverde, especialmente en el polichinela queaparece en la zona de la izquierda.Ninguno de los hombres usa máscaras adiferencia de las mujeres, excepto una. 46
  • 47. El artista dibujando en Mount Desert, Maine. Sanford Robinson Gifford. Óleo sobre lienzo. 27,9 x 48,3 cm. 1864-1865. 47
  • 48. Louis Guillaume. Paul Cézanne. Mademoiselle Malo. Edgar Degas.Óleo sobre lienzo. 55,9 x 46,7 cm. 1882. Óleo sobre lienzo. 81,1 x 65,1 cm. 1877. 48
  • 49. Barcos en el Sena, en Rouen.Claude Monet.Óleo sobre lienzo. 37,7 x 46 cm.1872-1873. 49
  • 50. Orilla del río.Paul Cézanne.Óleo sobre lienzo. 73 x 92,3 cm.1895 50
  • 51. Estudio de nubes detormenta al atardecer.John Constable.Óleo sobre papel sobrelienzo. 20,3 x 27,3 cm.1821-1822.Como pintor de paisajes,Constable es consciente dela importancia del cielocomo fuente de luz y reflejode los diversos fenómenosatmosféricos.Este trabajo es uno de loscerca de cuarenta estudiosque realizó sobre las nubesy el cielo. 51
  • 52. Jean Monet, hijo del artista, en su cuna.Claude Monet.Óleo sobre tela. 116,2 x 88,8 cm.1867.El 8 de agosto de 1867 nace Jean Monet, fruto de la relación del artistacon su modelo Camille Léonie Doncieux. El padre del pintor no veía conbuenos ojos esta relación por lo que, al conocer la noticia del embarazode Camille, envió a su hijo a Saint-Adresse. Por esta razón Monet nopudo asistir al nacimiento de Jean. Meses más tarde realizaría estaintimista escena protagonizada por el bebé en su elegante cunaacompañado por su madre, que lo mira con ternura.Los años entre 1864 y 1869 son realmente angustiosos para Monet, quetiene compromisos familiares a los que se ve en la obligación deresponder y no tiene ingresos para hacerles frente. En 1870 se casa por locivil con su compañera modelo Camille. 52
  • 53. Niña en un sillón azul.Mary Cassatt.Óleo sobre lienzo.89,5 x 129,8 cm.1878.El verdadero tema de laobra es la armonizaciónde los diversos azulesorganizados por escalas,con una gran variedadde matices en lacomposición, desde elazul pavo real de lassillas, al azul profundo,el cobalto de la faja ycalcetines de la niña, a lamenor señal de luz azulen el blanco de lasventanas y el vestido. 53
  • 54. Lancha.Gustave Caillebotte.Óleo sobre lienzo. 88,9 x 116,2 cm.1877. 54
  • 55. Las murallas de Aigues-Mortes. Frédéric Bazille. Óleo sobre lienzo. 60 x 100 cm. 1867. Frédéric Bazille. Edmond Maître.Óleo sobre lienzo. 83,2 x 64 cm. 1869. 55
  • 56. Mujer planchando. Edgar Degas. Dama con un perro. Henri de Toulouse-Lautrec.Óleo sobre lienzo. 81,3 x 66 cm. 1887. Óleo sobre lienzo. 75 x 57,2 cm. 1891. 56
  • 57. Diana.Auguste Renoir.Óleo sobre lienzo. 199,5 x 129,5 cm.1867.Renoir realizó esta obra como estudio de un desnudo. La modelo esLise Tréhot, la amante del artista. Al final, Renoir admitió que "elcuadro era bastante inadecuado." Por esa razón añadió el arco, elanimal muerto, y la piel de ciervo para transformar Lise en Diana, ladiosa antigua de la caza, cuya voluptuosa desnudez sería másaceptable para un jurado del Salón que la de una mujer de verdad.Sin embargo, el cuadro fue rechazado por el Salón en 1867. Su retratotal vez pareció más real, de carne y hueso, que el de una mujerheroína mitológica clásica.El estilo de la imagen muestra la influencia del pintor realista GustaveCourbert en la particular atención prestada a la sangre que sale de laboca del animal y el musgo que cubre las rocas. 57
  • 58. El viejo músico.Edouard Manet.Óleo sobre lienzo.187,4 x 248,2 cm.1862.En esta pintura Manet representóa un músico rodeado por una niñagitana, un acróbata, un golfillo, unborracho y un trapero, personasque el artista pudo haberobservado cerca de su estudio.El barrio donde Manet tenía suestudio estaba siendo demolidopara dar cabida a las ampliasavenidas arboladas planificadaspara modernizar París. 58
  • 59. Almiares en Bretaña.Paul Gauguin.Óleo sobre lienzo.74,3 x 93,6 cm.1890.Esta visión estilizada decampos y granjas cerca de LePouldu es típica de las obrasque Gauguin pintó enBretaña.La composición estáorganizada en bandas: desdeel desfile de vacas ypastorcillos en primer planohasta el cielo.Fuertes contrastes de luz yoscuridad. 59
  • 60. Alfred la Guigne. Toulouse Lautrec. Remeros en Chatou. Auguste Renoir.Óleo sobre cartón. 65 x 50 cm. 1894. Óleo sobre lienzo. 81,2 x 100,2 cm. 1879. 60
  • 61. En el palco del teatro. Mary Cassat. Óleo sobre lienzo. 79,8 x 63,8 cm. 1882. 61
  • 62. El hijo pródigo.Pierre Puvis de Chavannes.Óleo sobre lienzo.106,5 x 146,7 cm.1879. 62
  • 63. La mousmé (la joven japonesa). Autorretrato. Paul Gauguin. ÓleoVincent van Gogh. Óleo. 73,3 x 60,3 cm. 1888. sobre madera. 79,2 x 51,3 cm. 1889.. 63
  • 64. La casa de Père Lacroix. Paul Cézanne. Mujer con una cinia roja. Mary CassattÓleo sobre lienzo. 61,3 x 50,6 cm. 1873. Óleo sobre lienzo. 73,6 x 60,3 cm. 1891. 64
  • 65. Un rincón del Moulin de la Galette. Henri de Toulouse- Flores en un jarrón rococó. Paul Cézanne. Lautrec. Óleo sobre cartón. 100 x 89,2 cm. 1892. Óleo sobre lienzo. 73 x 59,8 cm. 1876. 65
  • 66. Joven en blanco. Vincent van Gogh. Óleo. 1890. La botella de menta. Paul Cézanne. Óleo sobre lienzo. 65,9 x 82,1 cm. 1893-1895. 66
  • 67. Cuatro bailarinas.Edgar Degas.Óleo sobre lienzo. 151,1 x 180,2 cm.1899. 67
  • 68. El Jinete Caído. Edgar Degas. Óleo. 180 x 152 cm. 1895-1897. 68 Muchacha arreglándose el cabello. Mary Cassatt. 1886..
  • 69. La playa de Villerville. Eugène Boudin. Óleo sobre lienzo. 45,7 x 76,3 cm. 1864. 69
  • 70. La ciruela. Eduard Manet, Óleo sobre lienzo. 73,6 50,2 cm. 1878-1879. 70
  • 71. El actor trágico (Rouvière como Hamlet). Edouard Manet. Óleo sobre lienzo. 187,2 x 108,1 cm. 1866. Muchacha gitana con mandolina.Jean-Baptiste-Camille Corot. 1870. 71
  • 72. .. El torero muerto. Edouard Manet. Óleo sobre lienzo. 75,9 x 153,3 cm. 1864. 72
  • 73. El trabajo. Pierre Puvis de Chavannes. Óleo sobre lienzo. 108,5 x 148 cm. 1863. 73
  • 74. El descanso. Pierre Puvis de Chavannes. Óleo sobre lienzo. 108,5 x 148 cm. 1863. 74
  • 75. Arlequín.Paul Cézanne.Óleo sobre lienzo. 101 x 65 cm.188-1890.Desde el siglo XVIII los pintores sintieron especial admiración por lospersonajes de la "Comedia del arte" entre los que estaba arlequín (Watteau,Goya, Daumier). En el siglo XX Picasso recupera el tema, especialmente en suépoca rosa. Cézanne está entre estas dos etapas.La figura posa en una estancia, sosteniendo un bastón blanco bajo su brazoderecho. Avanza una de sus piernas para otorgar mayor dinamismo a la pose yentrelaza sus manos. El rostro manifiesta un evidente aspecto de máscara,anticipando las obras cubistas de Picasso. La geometrización se presenta en losrombos del traje. Se renuncia a las aportaciones impresionistas respecto a laluz y el color. 75
  • 76. Una vista cerca de Volterra.Jean-Baptiste-Camille Corot.Óleo sobre lienzo.69,9 x 95,5 cm.1838 76
  • 77. Madame René de Gas.Edgar Degas.Óleo sobre lienzo. 72.9 x 92 cm.1872-1873.Un género recurrente fue el retrato.Degas seleccionó a su familia yamigos como modelos en lugar de lapintura de retratos por encargo, ypor eso presentan a menudocaracterizaciones pococonvencionales.Este retrato de Estelle MussonBalfour de Gas, prima hermana delartista y su cuñada, fue pintadodurante la visita de Degas a NuevaOrleans cuando ella había perdidogran parte de la visión. 77
  • 78. Edmondo Morbilli y Teresa.Edgar Degas.Óleo sobre lienzo. 117,2 x 89,7 cm.1876-1877.Retrato inacabado de la hermana de Degas y su maridonapolitano. El vestido de Teresa y el mantón son masasindefinidas de color. Las caras, por el contrario, estáncuidadosamente terminadas y detalladas.Degas esperaba captar a sus modelos, dijo, en "actitudes típicas yfamiliares." 78
  • 79. Agostina. Jean-Baptiste-Camille Corot. Paseo en barca. Mary Cassatt.Óleo sobre lienzo. 132,4 x 97,6 cm. 1866. Óleo sobre lienzo. 90 x 117,3 cm. 1893-1894. 79
  • 80. Autorretrato. Henri Fantin-Latour. Autorretrato. Camille Pissarro.Óleo sobre lienzo. 25,1 x 21,4 cm. 1861. Óleo sobre lienzo. 18,7 x 17,7 cm. 1890. 80
  • 81. George Washington. Gilbert Stuart. John Adams. Gilbert Stuart.Óleo sobre madera. 67 x 55 cm. 1821. Óleo sobre madera. 66 x 54.5 cm. 1821. 81
  • 82. Ann Barry. Gilbert Stuart. Ann Calvert Stuart Robinson. Gilbert Stuart.Óleo sobre lienzo. 74,3 x 61 cm. 1803-1805. Óleo sobre madera. 71,8 x 57,5 ​cm. 1804. 82
  • 83. La presentación “THE NATIONAL GALLERY OF ART. WASHINGTON. I. PINTURA. SIGLO XIX”tiene únicamente una finalidad educativa y cultural que es la de dar a conocer y difundir el Museoasí como una parte de la enorme riqueza artística que contiene. Presentación sin ánimo de lucro. FUENTE: Página oficial del Museo: http://www.nga.gov/ IMÁGENES: Cortesía de The National Gallery of Art. Washington. Mi agradecimiento y reconocimiento a sus autores. MÚSICA: Schubert. “Serenade”. REALIZACIÓN: Emilio Fernández. eferna@telefonica.net http://www.slideshare.net/efeferna 83
  • 84. F I N NATIONAL GALLERY OF ART.WASHINGTON. PINTURA. SIGLO XIX FEBRERO 2013. 84

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