7.  el arte del globo raquel tibol
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7.  el arte del globo raquel tibol 7. el arte del globo raquel tibol Document Transcript

  • El arte del globoRaquel TibolDesde su regreso a México en 1966, el arquitecto, diseñador, pintor e inventor Eduardo Terrazasvivió un proceso de rescate de todo género de artesanías populares para traducirlas aconcepciones regidas por criterios tecnológicos. Reconocimiento internacional adquirieron susestambres sobre tabla que, utilizando la centenaria técnica huichol, ofrecen al observadorlaberintos geométricos de gran pureza y armonía. Los globos de la Alameda Central en tiemposde navidad fueron otro punto de partida. La primera prueba fue un globo translúcido e incoloroque infló en pleno Zócalo para confrontar su volumen de diez metros de diámetro con las noblesdimensiones de la Plaza Mayor. Después el logotipo de México 68 fue impreso en globos de tresmetros de diámetro y en los cinco colores de los aros olímpicos.La casualidad lo fue llevando de la mano: vinilo transparente, más impresión a color, másdiseño, no podían sino inducirlo a probar un globo que jugara con el espacio de tal manera que loque está adentro valorara lo de afuera en una interrelación dinámica. Era como establecer el coloren el aire, como imbuirle inestabilidad al diseño rígido.Eduardo Terrazas hizo una primera edición de diez globos con base en tres gajos dediferente estructura pictórica. Cada globo lleva ocho gajos de 4.71 x 1.15 metros. Ubicando losgajos matrices en forma diversa obtuvo los diez globos de su primera edición. A Santiago deChile se fueron cuatro de esos globos en una exposición de la obra de Terrazas que, auspiciadapor la Dirección de Asuntos Culturales de la Secretaría de Relaciones Exteriores, recorrió Sur yCentroamérica en 1973. Otros dos globos estuvieron en mayo en la exhibición de ArtistasJóvenes 1973 que la Union Carbide presentó en Nueva York. Dos más se fueron a París paraintegrar una muy completa muestra de la obra de este inquieto e inquietante creador de formasque fue presentada por Knoll International en su galería.Desde entonces, Terrazas opinaba que para darle al hombre de hoy las formas que losignifiquen y que necesita, nada de lo popular debe ser ajeno. Fue un punto de partida inmemorialpara situarse en el siglo XX y enfilar hacia el XXI.Texto publicado en el suplemento dominical del periódico mexicano Excélsior el 29 de abril de 1973.