De la hebra y el ritmo. Raquel Tibol
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De la hebra y el ritmo. Raquel Tibol De la hebra y el ritmo. Raquel Tibol Document Transcript

  • De la hebra y el ritmoRaquel TibolEl artista no sólo razona la composición, no sólo razona el color, también razona las texturas.La voluntad de textura (que es necesidad de textura) se ha resuelto muchas veces, y se sigueresolviendo, fuera del catálogo de materiales consagrados por la academia. En la texturapueden preponderar los valores que le otorga la materia plástica misma o aquellos derivadosdel instrumento que se ha utilizado para aplicarla. Un pincel, una espátula, un cepillo, un palo,la yema de los dedos, una bola de estopa o un aerógrafo harán que una misma sustanciaalcance texturas diferentes. Pero hay materias cuyo rendimiento textural está íntimamenteligado a una forma de artesanía. Tal es el caso de los estambres que los huicholes usan parasus tablas. La particularidad manual de una artesanía surge de un sentido de estilo que no esindividual sino colectivo. En una escuela de artesanías se puede enseñar a pegar hebras delana sobre una tabla utilizando cera de Campeche, aunque ni el más aventajado estudiantealcanzará el imponderable del espíritu tribal. ¿Quiere esto significar que la refinada técnicahuichol no es accesible al creador individual? El arquitecto y diseñador Eduardo Terrazasdescubrió que la única manera como un artista podía razonar, imaginar o crear en técnicahuichol es aprovechando la materia y su artesano para una finalidad diferente de latradicional. Ante la imposibilidad de aprehender lo que es producto de una condiciónetnológica, Terrazas aceptó que toda posibilidad creadora en ese campo comenzaba en laindivisibilidad entre la sustancia y su diestro. Desde el momento que en el concepto demateria quedaban incluidos la hebra de lana y la mano de obra, la labor creadora podíainstalarse en las fronteras de una personalidad individual. El estilo personal se configuró nosólo a través del diseño sino también en el trazo. La hebra adelgazada al máximo adquirió uncarácter gráfico que compite con lápices o finos plumones. Sin perder los valores táctiles y
  • ópticos propios de la lana, ganó calidades rítmicas delicadamente expresivas ysorprendentemente musicales. (El mismo diseño resuelto con lacas automotivas daría un frutoen todo diferente.) Porque esta aventura de Terrazas viene a demostrar una vez más elimpositivo atributo de los materiales. Los blancos sobre blancos consagrados por KazimirMalevich se matizan de sombras variables, fugaces, diminutas, audibles. Al asimilarconceptos muy precisos de valor y contraste, el repertorio cromático típico de la artesaníahuichol queda libre de toda carga pintoresca. El diseño duro, que tantos adeptos ha ganadoentre los pintores contemporáneos, encuentra en la actual obra de Terrazas un alcance inédito.Texto escrito para la exhibición en el Palacio de Bellas Artes. Ciudad de México, 1972.