1. การถายภาพแบบมาโคร
เสนอ
อาจารยชไมพร อินทรแกว
จัดทําโดย
นางสาวซานีซะห ลาเตะ 54201100
นางสาวลาตีปะห ลอแมง 5420110016
นางสาวคอดีเยาะห วาโซะ 5420110022
รายงานฉบับนี้เปนสวนหนึ่งของวิชา 263-205 Photographic
Technology in Education
ภาคเรียนที่ 2 ปการศึกษา 2555
มหาวิทยาลัยสงขลานครินทร

2. คํานํา
กลุมของขาพเจาไดจัดทํารายงานเลมนี้จุดประสงคเพื่อใหผูเรียนหรือผูที่มีความสนใจในเรื่องของการ
ถายภาพมาโครไดศึกษาเกี่ยวกับเนื้อหาความรูที่เกี่ยวกับการถายภาพมาโครในเลมนี้ซึ้งจะมีขอมูลตางๆในการ
ถายภาพและอุปกรณ เครื่องมือที่จําเปนตองใช และเทคนิคตางๆ และจะมีภาพตัวอยางใหไดดูเปนตัวอยาง
ซึ้งถาเกิดกลุมของดิฉันไดใหขอมูลอะไรที่ผิดพลาดไปหรือไมมีในรายงายเลมนี้ก็ตองขออภัย ณ โอกาสนี้ดวย
จัดทําโดย
สมาชิกในกลุม

3. Macro Photography
การถายภาพแบบมาโคร
ทุกครั้งที่มีการถายภาพแมลงหรือดอกไมชนิดที่เจาะเขาไปเห็นรายละเอียดอยางนาตื่นตาตื่นใจ คนดู
ภาพมักจะมีอาการหยุดเพื่อใชเวลาพิจารณาภาพนั้นๆ เสมอ นั้นเปนเพราะมันนําเสนอมุมมองอันแตกตางจาก
สายตาปกติในชีวิตประจําวันที่ไมมีทางจะมองเห็นอะไรแบบนั้นไดเลย นั่นแหละคือเสนหและความนาสนใจ
ของภาพถายที่เราเรียกมันวา “Macro”
1.ความหมายของ Macro
ภาพ Macro คือการถายภาพวัตถุที่มีขนาดเล็กไปจนถึงเล็กจิ๋วเพื่อเปดเผยรายละเอียดของมันผาน
กลองถายภาพ รายละเอียดเล็กๆ นี้ไมสามารถมองเห็นดวยไดสายตาปกติลวนๆ แตดวยความสามารถในดาน
กําลังขยายสูงของภาพ Macro นั้นจะชวยเปดมุมมองใหมๆ ของโลกใบเล็กใหเราไดเห็นเปนที่อัศจรรย
Macro มิใชการถายภาพเลนๆ สนุกเพียงอยางเดียว มันยังถูกนําไปใชในงานเก็บรายละเอียดของวัตถุ
สิ่งของคอนขางหลากหลายเชน เครื่องประดับ, พระเครื่อง, งานชิ้นสวนอิเล็กทรอนิกส, หรือใครที่เปนแฟนซีรี่ส
CSI ของฝรั่งก็จะไดเห็นกลองที่ทําหนาที่บันทึกภาพแบบ Macro เขาไปรวมอยูในฉากเสมอๆ เพราะหนวยงาน
พิสูจนหลักฐานจําเปนตองเก็บรายละเอียดชนิดละเอียดยิบ แนนอนวารวมถึงสิ่งที่สายตาปกติอาจจะมองไมเห็น
หรือมองขามไปดวย
2.กลองที่เรามีละ สามารถเลน Macro ไดดวยไหม
กลอง Digital Compact โดยมากจะมีโหมด Macro มาใหใชงานดวย แตถาพูดถึง DSLR แลวเราจะ
พุงประเด็นไปที่ “เลนส” และอุปกรณประกอบเลนสเปนหลัก แนนอนวาอุปกรณสําหรับถายภาพ Macro
อันดับหนึ่งก็ยอมจะตองเปนเลนส Macro ที่เราจําใจตองบอกวาแพงใชไดเลย
นอกจากเลนส Macro แทๆ แลวก็ยังมีอุปกรณเสริมอยางอื่นที่ยังพอชวยใหกลอมแกลมไปไดบาง
เหมือนกัน แตเราตองทําความเขาใจเสียกอนวา Macro และ Close-Up นั้นอาจจะดูคลายคลึงกัน แตไมใช
อยางเดียวกันแนนอน สิ่งหนึ่งที่เหมือนกันสําหรับทั้งสองคํานี้ก็คือ มันชวยใหเราโฟกัสแบบเขาใกลวัตถุได
มากกวาปกติทั่วไป ที่ตางกันก็คือ กําลังใจการขยายวัตถุเพื่อที่จะสงเขาสูกลองถายภาพนั่นเอง
2.1 กําลังขยายขนาดวัตถุ
กําลังในการขยายขนาดของวัตถุคือสิ่งที่ทําใหมันตางกัน แลวอะไรคือกําลังขยายขนาดของวัตถุกัน
ละ กอนอื่นตองทําความเขาใจเสียกอนวา เราจะใชเลขอัตราสวนในการพูดคุยเรื่องนี้โดยการแทนคาแบบนี้ :

4. ขนาดที่ปรากฏบนเซนเซอรรับภาพ : (ตอ) ขนาดของวัตถุจริง
ขนาดที่เราจะพูดถึงนี้คือขนาดเปน “เทาตัว” ซึ่งเราพบเห็นไดทั่วไปในชีวิตประจําวัน เชนจํานวน
ผูสอบแขงขันมีรอยคน รับเพียง 10 คน ก็จะเปนอัตรา 10:1 – โจทยของเรายกพวกมา 6 คน ในขณะที่เรายืน
หนาซีดอยูคนเดียวก็เปนอัตราสวน 6:1 (ไมเกี่ยวกับ Macro แคยกตัวอยางทั่วไปเฉยๆ)
สําหรับอัตราสวนในการถายภาพอยางที่บอกไปขางตนนั้น จะสามารถอธิบายไดวา เลนสหรือ
อุปกรณเสริมตัวนั้นๆ สามารถถายทอดขนาดของวัตถุจริงเขาสูเซนเซอรรับภาพไดระดับ(ขนาด)ใดในระยะ
โฟกัสใกลสุด
ถาเปน 1:1 ก็หมายความวา ขนาดของวัตถุจริงจะปรากฏบนเซนเซอรรับภาพในขนาดที่เทากัน
เลย แตถาเปน 1:2 ก็จะหมายความวาขนาดบนเซนเซอรรับภาพเปน 1 (เทา) ในขณะที่วัตถุจริงมีขนาดเปน 2
(เทา)
หากเราถายภาพเหรียญบาทซึ่งมีขนาดเสนผาศูนยกลาง 2 cm อัตราสวน 1:1 หมายความวา
เหรียญบาทก็จะมีขนาด 2 cm บนเซนเซอรรับภาพเชนกัน (ขนาดเทาจริง) หากเปน 1:2 ก็หมายความวา
เหรียญบาทจะมีขนาดเล็กกวาของจริง 1 (เทา) หรืออีกกรณีหนึ่งก็เชน 2:1 ก็จะหมายความวาขนาดที่ปรากฏ
บนเซนเซอรรับภาพจะใหญกวาของจริง 1 เทาตัว

5. 2.2 Macro & Close-Up
คนทั่วไปจะไมรูวาสองคํานี้แตกตางกัน แตสําหรับชางภาพและคนที่บากลองเขาขั้นจะรูวาสองคํา
นี้ไมเหมือนกัน แยกแยะโดย “อัตราสวนกําลังขยาย” ที่เราพูดไปเมื่อสักครู
สําหรับ Close-Up แลวจะหมายถึง “โฟกัสไดใกล” ไมวาจะดวยอัตราสวนใดก็ตาม แตสําหรับ
มาตรฐานของ Macro แลว ตองวากันที่ 1:1 เปนตนไปเทานั้น
อัตราสวน 1:1 มันสําคัญยังไง ก็ตอบไดวามันเปนเรื่องของความไดเปรียบทางดานคุณภาพของ
การนําไปใชงาน ซึ่งเริ่มมาตั้งแตยุคกลองฟลมที่นําภาพถายไปใชในงานสิ่งพิมพ อัตราขยาย 1:1 ทําใหขนาด
คุณภาพของภาพที่พิมพออกมาดี ไมตองนําไปขยายซ้ําอีกครั้งซึ่งจะทําใหคุณภาพของภาพแยลง (หรือที่เรียกวา
“ภาพแตก”) หรือถาตองขยายจริงๆ อัตราสวน 1:1 ก็จะไดเปรียบกวามาก และถึงแมวาจะเปนยุคปจจุบันที่
เทคโนโลยีคอมพิวเตอรล้ําสุดๆ การขยายภาพขึ้นมาจากขนาดจริงก็ยังลดคุณภาพของภาพลงไปเชนกันอยูดี ยิ่ง
ขยายมากคุณภาพก็ยิ่งต่ําลงมาก
ดังนั้นอัตราขยายแบบ 1:1 ของ Macro แทๆ จึงไดเปรียบดวยประการฉะนี้

6. 3.ทําความเขาใจกับการถายภาพ Macro
อยางนอยเราควรจะตองรูจักคําสามคําตอไปนี้
3.1 MFD (Minimum Focal Distance) ระยะโฟกัสใกลสุดจากจุดโฟกัสถึงระนาบเซนเซอรภาพ
3.2 MWD (Minimum Working Distance) ระยะจากวัตถุถึงหนาเลนสของกลอง มันคือ “ระยะ
พื้นที่ทํางาน” ของผูถายภาพ
3.3 Magnification ซึ่งก็คือกําลังขยายที่เราคุยกันไปแลวนั่นเอง
ทั้งสามคํานี้มีความสําคัญตอการพิจารณาการถายภาพ Macro ในแตละสถานการณเปนอยางมาก
เพราะถาเราไมเขาใจมัน ก็บอกไดวายากและเหนื่อยหนอย ทั้งวิธีการถายภาพและการเลือกใชอุปกรณซึ่งมี
เหตุผลสนับสนุนซึ่งกันและกัน
ถาจะแยกประเภทของการถายภาพ Macro ดวยลักษณะของตัวแบบ เราสามารถแยกไดงายๆ 2
แบบคือ ตัวแบบที่ไมเคลื่อนไหว+สามารถจับตองได และตัวแบบที่คอยแตจะหนีเราไปอยูเรื่อย

7. ตัวแบบที่ไมเคลื่อนไหวและเราสามารถจับตองไดก็เชน เครื่องประดับ พระเครื่อง ชิ้นสวนอะไหล
ตางๆ นาฬิกา ฯลฯ สวนตัวแบบที่คอยจะหนีเราตลอดเวลาก็คือ สิ่งมีชีวิตเชนพวกแมลง ผีเสื้อ ฯลฯ ที่เหมือน
จะไมเคยอยูนิ่ง
MFD และ MWD จะเขามามีสวนในการพิจารณาตอนนี้แหละ อุปกรณที่ใหพื้นที่ MFD และ
MWD แกเรามากๆ จะชวยใหเราไดเปรียบกวาในแงของตัวแบบที่คอยแตจะหนีเรา เพราะเราไมจําเปนตองเขา
ใกลใหมันตื่นตกใจ (เพื่อที่มันจะไดอยูนิ่งๆ) แตอาจจะทําใหเราเมื่อยเพราะตองเดินไปเดินมาในกรณีการ
ถายภาพตัวแบบที่เราสามารถจับตองได เพราะเราตองขยับจับเปลี่ยนมุมอยูเรื่อย การเดินไปเดินมาระหวาง
กลองกับตัวแบบนั้นก็ไมใชเรื่องเล็กๆ ซึ่งอยางหลังนี้อุปกรณที่มีระยะ MFD และ MWD สั้นกวาจึงไดเปรียบกวา
ผูถายภาพนั่งอยูหลังกลองแลวเอื้อมมือไปหยิบไปจับตัวแบบไดทันที ไมตองเดินใหเมื่อย
4.อุปกรณการถายภาพ Macro และ Close-Up
อุปกรณการถายภาพ Macro และ Close-Up มีตั้งแตราคายอมเยาไปจนถึงนาตกใจ แตแนนอนวา
ประสิทธิภาพและคุณภาพก็ยอมจะตางกันดวย
4.1 Close-Up Filter

8. นี่คืออุปกรณที่งายและยอมเยา มันก็คือฟลเตอรสําหรับสวมหนาเลนสโดยที่มันจะมีความหนาของ
ชิ้นแกวมากกวาฟลเตอรปกติทั่วไปอยูสักหนอย ซึ่งดูเผินๆ แลวก็เหมือนกับการเอาแวนขยายมาติดที่หนาเลนส
นั่นแหละ และหนาที่ของมันก็คือทําตัวเปนแวนขยายใหกับเลนสธรรมดานั่นเอง
Close-Up Filter มีหลายขนาดทางดานกําลังขยายใหเลือกใชตั้งแต +1 ขึ้นไป (เชนเดียวกับแวน
ขยาย) เราอาจจะสวมมันซอนกันหลายชั้นเพื่อเพิ่มกําลังขยายเขาไปอีก ถึงแมวามันจะขยายขนาดของวัตถุไดก็
จริง แตขอเสียของมันก็คือยิ่งขยายมากคุณภาพก็ยิ่งต่ําลงมาก และบริเวณขอบภาพก็จะเกิดอาการ “ฟุง” (ซึ่ง
เปนธรรมดาในเลนสนูนของฟลเตอรชนิดนี้) ยิ่งซอนทับกันหลายชั้นนอกจากคุณภาพจะต่ําลงแลวยังลดปริมาณ
แสงที่จะเขาสูกลองอีกตางหาก
4.2 Reversing Ring : แหวนกลับเลนส
มีลักษณะเปนแหวนพรอมเกลียวเพื่อใหเลนสสองตัวหันหนามาประกบกันได ซึ่งสวนทายเลนส
ของเลนสตัวปลายจะกลายเปนหนาเลนสแทน วิธีการนี้จะใหกําลังขยายสูง แตก็อาจจะเสี่ยงกับอันตรายที่
อาจจะเกิดขึ้นกับทายเลนสและขั้วสัมผัสตางๆ ซึ่งควรจะถูกปดมิดชิดอยูภายในกลองโดยปกติ
อีกแบบหนึ่งก็คือเปนแหวนกลับเลนสที่ใชกลับเลนสตัวเดียวจากเมาทแปลนของตัวกลองเลย ทาย
เลนสมาอยูดานหนาเหมือนกัน (สวนหนาเลนสปกติมุดไปอยูในกลองเพื่อเซยฮัลโหลกับเซนเซอร) ให
กําลังขยายไดเหมือนกัน แตเราจะไมสามารถใชระบบโฟกัสอัตโนมัติหรือควบคุมรูรับแสงไดเลย ดังนั้นวิธีนี้จึง
เหมาะกับเลนสรุนเกาที่สามารถปรับทั้งสองอยางไดโดยการหมุนบนตัวเลนสโดยตรงมากกวา

9. 4.3 Extension Tube : ทอตอเลนส
มีลักษณะเหมือนกับกระบอกเลนสแตไมมีชิ้นเลนสอยูภายใน มันจะทําหนาที่ในการยึดระยะโฟกัส
ออกไปจากเดิมโดยมาแทรกอยูตรงกลางระหวางกลองและเลนส ซึ่งก็จะชวยใหเขาไปโฟกัสที่วัตถุไดใกล
กวาเดิม กําลังขยายสูงขึ้นอยางเห็นไดชัด ขอดีของมันก็คือน้ําหนักเบา ราคาไมแพง (ถาเปนรุนที่มีขั้วสัญญาณ
สื่อสารเพื่อสงขอมูลโฟกัสและรูรับแสงราคาจะสูงขึ้นมาอีกกวาเทาตัว)
Extension Tube มี 3 ขนาดใหเลือกใชเพื่อความเหมาะสมในการเพิ่มกําลังขยาย หรือจะบาพลัง
ใสซอนกันหลายๆ ตัวก็ได แตขอเสียของมันก็คือจะทําใหปริมาณแสงที่เขาสูกลองสูญเสียไปมากพอสมควร
และจะไมสามารถโฟกัสที่ระยะอนันต (Infinity) ได

10. 4.4 Bellow
ลักษณะเปนทอยึดเหมือนกับกลองในสมัยโบราณ ติดตั้งอยูที่ตําแหนงระหวางกลองและเลนส
(หลักการเดียวกับ Extension Tube) สามารถยึด-หดระยะไดอยางอิสระโดยการวางบนรางเลื่อน แตอาจจะ
วุนวายในการพกพาหรือใชงานอยูสักหนอย อุปกรณตัวนี้ใหกําลังขยายคอนขางสูงแตก็ใชงานคอนขางยากและ
ไมคอยคลองตัว เราจึงไมคอยไดเห็นมันสักเทาไหรนัก และเชนกันอุปกรณตัวนี้ทําใหปริมาณแสงเขาสูกลอง
นอยลงดวย
4.5 เลนส Macro
หลายคนอาจจะสงสัยวาเลนสหลายๆ ตัวมีคําวา “Macro” อยูดวยเชนกัน และก็ตองตามมาดวย
อัตราสวนกําลังขยายดวย ก็เปนอันรูกันวา ถาไมใช 1:1 ก็ยังไมใชเลนส Macro ในระดับมาตรฐาน
เลนส Macro นั้นก็มีเรื่องระยะโฟกัสเปน mm และการควบคุมรูรับแสงเชนเดียวกับเลนสอื่นๆ
ทั่วไป ความพิเศษของมันก็คือความสามารถในการโฟกัสวัตถุในระยะใกลไดถึงระดับ 1:1 ซึ่งจะมากกวา
ชาวบานเขานั่นเอง
เลนส Macro ในทองตลาดปจจุบันมีตั้งแตระยะ 35mm ไปจนถึง 200mm ใหเลือกใชงานตาม
ความเหมาะสม (และกําลังทรัพย) ในแนวคิดเดียวกับเลนสอื่นๆ แตกอนที่จะพูดถึงงบประมาณในการเลือกซื้อ
ก็อยาลืมเอาเรื่องของ MFD และ MWD เขามาพิจารณาดวย ยกตัวอยางเชน เลนส Macro ระยะ 60mm
ยอมจะมีราคาต่ํากวาเลนส Macro ระยะ 180mm แตทั้งสองตัวนี้ใหในเรื่อง MFD และ MWD ที่ตางกัน เลนส
60mm ตองเขาใกลตัวแบบมากกวา ในขณะที่ 180mm ตองออกหางจากตัวแบบ (มีระยะ MFD และ MWD
มากกวา)
การเลือกอุปกรณไมมีแบบไหนที่ดีที่สุด ขึ้นอยูกับสถานการณและวิธีการถายภาพของเราเอง ถา
เลือกใชอุปกรณที่ไมเหมาะสมและก็ยังสามารถถายไดแตอาจจะหืดขึ้นคออีกสักนิด ใครที่เคยถายภาพผีเสื้อดวย

11. เลนส Macro ระยะสั้นคงจะรูดีวามันสาหัสขนาดไหนกวาจะไดแตละภาพ เพราะขยับนิดเดียวพวกมันก็กระพือ
ปกบินหนีไปอีกแลว
4.6 ขาตั้งกลอง
การถาย Macro ความนิ่ง เปนสวนสําคัญ เพราะการถายรูประยะใกลๆ การสั่นเพียงนิดเดียวจะ
สงผลตอภาพที่ไดอยางมาก
คุณสมบัติที่ตองการก็มี ขากางราบกับพื้นไดมากแคไหน สามารถถอดแกนขาตั้งออกเพื่อถาย
แนวราบหรือกลับหัวขาตั้งไดไหม เพราะวาในกรณีที่เราตองการถายสิ่งที่อยูบนพื้น เราจะไดสามารถเขาใกล
มากขึ้น สวนหัวก็ควรจะเปนหัวบอลเพราะจะคลองตัวกวา
หลักการเลือกซื้อก็ไมยาก อันดับแรกก็เหมือนการเลือกซื้อขาตั้งทั่วไปคือดูน้ําหนักที่รับไดของขา
ตั้ง จากนั้นก็ดูคุณสมบัติเพิ่มเติมที่เราตองการที่ไดบอกไวในตอนแรก นอกจากนั้นก็คงเปนงบประมาณ
เพราะวาคุณภาพที่ไดก็คงเปนไปตามราคาอยางที่รูๆกัน

12. 4.7 รีโมท / สายลั่นชัตเตอร
เพราะวาความนิ่งนั้นมีความสําคัญ การที่เรากดชัตเตอรเองอาจจะทําใหเกิดอาการสั่นได ยังไงซะ
เพื่อความแนนอน
4.8 แฟลช
เพราะการถาย Macro เราจะหรี่รูรับแสงใหแคบ ทําให Speed shutter ชาลงอาจทําใหภาพเกิด
อาการสั่นไหวหรือเบลอได แฟลชชวยใหเห็นรายละเอียดในสวนที่มืดของวัตถุ นอกจากนี้ยังมีผลพลอยได เชน
การถายใหฉากหลังดํา ก็ทําใหภาพที่ไดดูนาสนใจขึ้น นอกจากนี้ยังมีอุปกรณแบบอื่นๆ เชน ริงแฟลช สําหรับ
การใชงานที่ตางออกไป
5.เทคนิคการถายภาพแบบ Macro
5.1 การวัดแสง
เมื่อคุณใชระบบวัดแสงจากตัวกลอง ซึ่งเปนระบบวัดแสงแบบสะทอนที่ผานเลนสเขามา อาจจะดู
ไมซับซอนนัก เพราะเพียงแคกดปุมชัดเตอรลงครึ่งหนึ่งกลองก็วัดแสง คาแสงที่ปรากฏเปนการแสดงถึงคาแสงที่
หายไปจากการถายภาพในระยะใกล จากนั้นก็ชดเชยแสงตามคาการสะทอนของสี หรือชดเชยแสงไปในทิศทาง
ที่คุณตองการ

13. แตถาหากคุณใชระบบวัดแสงแบบตกกระทบ ซึ่งใชในเครื่องวัดแสงแบบมือถือ แยกออกนอกตัว
กลอง หรือใชการคํานวณแฟลชแบบแมนวล จะตองชดเชยแสงใหกับการเสียแสงดวย เปนทฤษฎีเรื่องแสง
เนื่องจากการถายภาพระยะใกลกําลังขยายสูง แสงจะเดินทางและสะทอนภายในกระบอกเลนส คาแสงจะ
ลดลงราว 2 สตอป เมื่อถายภาพที่กําลังขยาย 1:1 และประมาณราว 1 สตอป เมื่อถายภาพที่กําลังขาย 1:2
เมื่อถายภาพดวยกําลังขยายมากขึ้น ก็จะเสียแสงมากขึ้นตามไปดวย กลองบางรุนบางยี่หอ แสดง
ระดับคาแสงโดยแสดงคาขนาดรูรับแสงที่ปรับลดลงไปใหโดยอัตโนมัติ
5.2 การจัดองคประกอบภาพ
งานถายภาพ Macro จัดเปนการถายภาพเฉพาะทาง มีหลักคิดที่ใชในการจัดองคประกอบภาพ
และการนําเสนอไมมากนัก ประการแรกคือ ตองการถายภาพเพื่อแสดงใหเห็นถึงวัตถุที่มีขนาดเล็ก คมชัดและ
ขยายใหญขึ้น ดวยมุมมองแบบ Magnification Eye ดวยความแตกตางของการมองที่ผิดแผกไปจากปกติ
ความแปลกตาที่เราไมไดเห็นวัตถุ หรือภาพเหลานี้ในระยะใกลกําลังขยายมาก ภาพจึงดูนาสนใจ
ประการที่สองคือ เราตองการถายภาพวัตถุหรือสิ่งมีชีวิตขนาดเล็ก เพื่อการใชงานในดานใดดาน
หนึ่ง งานที่ตองการใชการถายภาพ Macro เปนประจําคือ การถายภาพวัตถุที่มีความสําคัญ เชน การถายภาพ
เครื่องประดับ เพชร พลอย ตาง ๆ หรือแมแตอุปกรณอิเล็กทรอนิคสขนาดเล็ก ๆ งานเหลานี้เปนงานถายภาพ
เชิงธุรกิจที่ใชการถายภาพ Macro การถายภาพพระเครื่อง ปลาสวยงาม เปนตัวอยางงานถายภาพ Macro ที่
ใกลตัว นักถายภาพหลายทานมีรายไดจํานวนไมนอยกับการถายภาพงานเหลานี้

14. อีกงานหนึ่งที่เปนตัวอยางในการใชการถายภาพ Macro คือการถายภาพในงานเชิงวิชาการดาน
วิทยาศาสตร ซึ่งมีทั้งการถายภาพดวยกลองถายภาพแบบปกติ อยางเชน การถายภาพดอกไม แมลง สิ่งมีชีวิต
ขนาดเล็ก และการถายภาพผานกลองกําลังขยายสูงมาก ๆ อยางกลองจุลทรรศน กลองสเตอริโอแบบสองตา
หรือแมแตการถายภาพดวยกลองจุลทรรศนอิเล็คตรอน ที่ใชถายภาพจุลชีพ
ในทางการแพทยก็มีการถายภาพผิวหนัง ถายภาพฟนในชองปาก ซึ่งอาจจะไกลตัวสําหรับนัก
ถายภาพทั่วไป การจัดองคประกอบภาพสําหรับงานถายภาพแบบนี้ มักเนนที่ความคมชัดของวัตถุที่ตองการ
ถายภาพ เนนความสําคัญที่รายละเอียดของรูปราง สัดสวน ลักษณะพื้นผิว และมองเห็นในมุมที่ตองการเปน
สําคัญ การจัดองคประกอบภาพจึงมักวางตําแหนงไวกลางภาพ เพื่อใหไดภาพที่คมชัดและนําไปใชงานอื่นตอไป
ไดงาย อยางไรก็ตาม การเลือกมุมมอง การควบคุมระยะชัด การเลือกฉากหลัง จะไมเปนกฎตายตัว ขึ้นอยูกับ
นักถายภาพและจุดประสงคในการนําภาพนั้นไปใชงาน
สําหรับ การวางตําแหนงจุดเดนในภาพ ลวดลาย สีสันของซับเจกต ฉากหลัง และการควบคุม
ระยะชัดที่พอเหมาะคือ หลักงาย ๆ ในการถายภาพ Macro และความสําคัญของสิ่งที่เราถายภาพ จะเปนตัว
สงเสริมใหภาพมีคุณคามากยิ่งขึ้น
5.3 การควบคุมระยะชัด
การถายภาพ Macro นั้นมีผลของระยะชัดที่แตกตางไปจากการถายภาพทั่วไป ดวยเลนสตัว
เดียวกันซึ่งอาจจะเปน Macro หรือไมก็ได หากคุณทดลองถายภาพในระยะหางปกติโดยใชขนาดรูรับแสง
f/11-16 ระยะชัดของภาพอาจครอบคลุมไดไกลจนถึงระยะอนันต แตเมื่อคุณนําเลนสตัวเดียวกันนี้มาถายภาพ
ในระยะใกล ถายภาพ Macro ที่กําลังขยาย 1:1 ระยะชัดของภาพเมื่อใชขนาดรูรับแสง f/11-16 ระยะชัดของ
ภาพอาจครอบคลุมเพียงระยะ 2-3 มิลลิเมตรเทานั้น
เพราะฉะนั้น การควบคุมระยะชัดของการถายภาพ Macro จึงมีความสําคัญมาก การเลือกใช
ขนาดรูรับแสงใหเหมาะสม ครอบคลุมระยะชัดที่ตองการ และตองไมลืมวาขนาดของรูรับแสง นอกจากจะมีผล
ตอระยะชัดของซับเจกตแลวยังมีผลตอการควบคุมฉากหลังดวย โดยปกตินักถายภาพสวนใหญมักเลือกใช

15. ขนาดรูรับแสงแคบ ๆ f/8 ขึ้นไป เพื่อใหไดระยะชัดลึก แตหากเลือกใชคาขนาดรุรับแสงที่ f/4-8 กับการ
ถายภาพในสภาพแสงธรรมชาติก็ใหผลลัพธที่ดีไมนอย
สําหรับการใชงานกับกลองแบบ APS-C ซึ่งมีระยะชัดที่สูงกวากลองแบบฟูลเฟรม ถาหากใชแฟลช
ในการถายจะแตกตางไปจากนี้ ตองปรับใหรูรับแสงแคบลงกวานี้ เพราะถาโฟกัสไปยังตําแหนงที่ตองการได
ถูกตองเขาโฟกัสแลว ภาพจะคมชัดและมีระยะตามขนาดรูรับแสงที่เลือกใช สวนการโฟกัสผิดตําแหนง แมจะ
เพียงเล็กนอย แลวคิดจะใชรูรับแสงแคบคุมระยะชัดใหไดภาพที่คมชัดนั้น อยางไรเสีย ภาพก็ยังจะดูไมคมชัดอยู
ดี
ทั้งนี้ การโฟกัสใหเขาตําแหนงที่ตองการสําคัญมาก ระยะชัดนี้เปนชวงคาขนาดรูรับแสง ที่ตอง
เลือกใชใหเหมาะกับกําลังขยาย ขนาดของซับเจกตและระยะหางของฉากหลังกับซับเจกต หากไมแนใจ ก็ตอง
กดปุมชัดลึกเพื่อดูผลของระยะชัดที่แทจริงกอนกดชัดเตอรเพื่อถายภาพ
5.4 การควบคุมฉากหลัง
การถายภาพ Macro ที่ตองการแสดงใหเห็นถึงบรรยากาศสิ่งแวดลอม ก็ตองเลือกเก็บรายละเอียด
ของฉากหลังมาดวย เลนสไวดที่มีระยะโฟกัสใกลสุดนั้น จะมีกําลังขยายสูง ถายภาพไดกําลังขยาย 1:3-4 ก็
เหมาะกับการถายภาพแบบโคลสอัพเพื่อเก็บฉากหลัง
เทคนิคในการถายภาพ Macro ใหฉากหลังเขมดํานั้น มีอยูดวยกันหลายวิธี แตที่จะแนะนําคือการ
เลือกฉากหลังที่มีคาแสงแตกตางจากซับเจกตมาก ๆ ปรับมุมถายภาพดูสักครู ก็จะเห็นวามีฉากหลังบางสวนที่
ไมไดรับแสง ความเปรียบตางแสงที่สูงเกินกวากันราว 2 สตอป เมื่อถายภาพดวยคาแสงที่ตกลงบนซับเจกต ก็
จะทําใหฉากหลังเขมดําไดเอง
นอกจากนี้ การถายภาพในทิศทางแบบยอนแสง แสงเฉียงหลังหรือขาง ก็จะไดภาพฉากหลังเขม ๆ
ถาหากสภาพแสงไมเอื้ออํานวย แลวอยากไดฉากหลังที่เขมดํา การใชฉากหลังสีดําอยางกระดาษดําดาน ผา
กํามะหยี่แลวนําไปวางไวใหหางจากซับเจกตสักหนอย ก็เปนวิธีที่ใชกันมาแตไหนแตไร
อีกวิธีหนึ่งของการควบคุมฉากหลังใหเขมดําคือ การใชแสงแฟลชเปนแสงหลักในการถายภาพ ซับ
เจกตไดรับแสงแฟลช สวนฉากหลังที่หางออกไปก็จะเขมดําลงไปเอง
5.5 การใชแฟลชในการถายภาพ Macro
การใชแฟลชกับการถายภาพ Macro มีขอควรระวังหลายประการ ซึ่งแตกตางไปกับการใชแฟลช
ถายภาพในระยะปกติ เนื่องจากการถายภาพ Macro เปนการถายภาพในระยะใกลมาก แฟลชที่ติดตั้งอยูบน
Hot Shoe ของกลองอาจทําใหองศาในการยิงแสงแฟลชไมครอบคลุมพื้นที่ถายภาพ เพราะเลนสอาจบังแสง
แฟลช ตองปรับกดมุมของแฟลช แตถาถายภาพใกลมาก ๆ ก็จะยังไมสามารถยิงแสงไดครอบคลุมอยูดี

16. การแกไขคือ การใชสายซิงคแยกแฟลชออกนอกตัวกลอง เพื่อเปดมุมในการยิงแสงแฟลชไดกวาง
มากขึ้น โดยที่แฟลชยังมีการทํางานในระบบ TTL เลนส Macro ทางยาวโฟกัส 50-60 mm มีระยะหาง
ระหวางซับเจกตกับหนาเลนสที่สั้นมาก เมื่อถายภาพที่กําลังขยาย 1:1 หนาเลนสเกือบชิดติดกับซับเจกต เปน
อุปสรรคในการใชแสงแฟลชอยางมาก
สวนเลนส Macro ทางยาวโฟกัส 90-105mm มีระยะหางใกลสุดโดยเฉลี่ยที่ 10-14 เซนติเมตร
ซึ่งเปนระยะหางที่เพียงพอกับที่เปดมุมใหยิงแสงแฟลชไดงายกวา เปนอีกหนึ่งเหตุผลของความนิยมในการ
เลือกใชเลนส Macro ทางยาวโฟกัส 90-105mm
อีกประเด็นหนึ่งที่สําคัญในการใชแฟลชในการถายภาพก็คือ แฟลชยิงแสงโอเวอร เนื่องจากระยะ
การทํางานที่ใกลมาก ทําใหแฟลชที่มีระบบการทํางานแบบ TTL มักยิงแฟลชผิดพลาดโอเวอรกวาพอดี ถาใช
ขนาดรูรับแสงกวาง กําลังไฟที่ถูกยิงออกไป ระบบการคํานวณจะปดการรับแสงแฟลชไมทัน การแกไขคือ ตอง
ใชขนาดรูรับแสงแคบ ๆ f/11 ขึ้นไป
นอกจากนี้ การใชการแบงกําลังไฟแฟลชแบบแมนวลก็ไดผลดีเชนกัน ปรับกําลังไฟใหเหมาะสม
กับขนาดรูรับแสง และตองไมลืมวาจะเสียแสงไปกับการถายภาพดวยกําลังขยายสูงดวย
5.6 เทคนิคการสรางสรรคภาพ Macro
ภาพ Macro เปนการถายภาพที่เปดโอกาสใหนักถายภาพไดคิดทดลองเทคนิคการถายภาพตาง ๆ
ไดดี โดยเฉพาะกับแสงแฟลช เพราะพื้นที่แคบควบคุมแสงไดงาย การใชแฟลชแยกออกนอกตัวกลอง และเพิ่ม
แฟลชมากกวา 1 ตัว ก็จะยิ่งไดภาพที่ใสเคลียร ไมมีเงาได
นอกจากแฟลชที่ใชจัดแสงมากกวา 1 ตัวแลว การจัดแสงดวยไฟตอเนื่อง อยางไฟฉายขนาดเล็กที่
มีกําลังไฟใหความสวางสูง และมีสีขาวก็เปนอีกทางเลือกหนึ่งที่ใชงานไดดี หรือใชกระจกเงาสะทอนแสงเขาไป
ในบริเวณที่ตองการ หรือจะลงทุนกับแฟลชแบบ Ring Flash หรือแฟลชที่ออกแบบสําหรับการถายภาพ
Macro โดยเฉพาะ ซึ่งมีราคาไมถูกเลย เพิ่มเงินอีกนิดซื้อแฟลชสองตัวใชดีกวา
ในการถายภาพดอกไมใหบรรยากาศดูชุมฉ่ํา ก็อาจใชสเปรยขนาดเล็กที่ฉีดละอองน้ําไดละเอียด
เพิ่มความชุมฉ่ํา หรือเพิ่มขนาด Texture ของเสนใยแมงมุมขนออนบนดอกไมไดดี
เทคนิคในการถายภาพวัตถุ สินคาขนาดเล็ก หรือพระเครื่องก็เปนหนึ่งในการถายภาพ Macro
เชนกัน ใชแผนกระจกใส หรืออะคริลิคก็ได วางพาดใหสูงจากพื้นราว 0.5-1 เมตร เอาฉากหลังสีที่ตองการ
อยางผากํามะหยี่หรือกระดาษวางไวดานลาง ระยะหางขางตนจะทําใหฉากหลังไมมีรายละเอียด มีแตสี วาง
วัตถุที่ตองการถายลงบนกระจก อาจใชแสงธรรมชาติ แฟลชหรือหลอดไฟเปนแหลงกําเนิดแสงก็ได ระวังการ
สะทอนของแสงกระจก และปรับคาสมดุลแสงสีขาวใหถูกตอง ตั้งกลองในมุมที่ตั้งฉากกับกระจก จัด
องคประกอบภาพอยูบนฉากหลังแลวถายภาพ เปนเทคนิคงาย ๆ ที่ไดผลดีกับการถายภาพพระเครื่อง

17. 6. เทคนิคการถายภาพดอกไม
การถายภาพดอกไมแบบใกลใหสวยงาม หรือที่เรียกกันวา การถายภาพ Macro มีสิ่งที่จะตองเรียนรู
และเขาใจ คือ เรื่องของอุปกรณ ถายภาพ เรื่องของการตั้งคาตางๆ ของกลองถายภาพ เรื่องของการวัดแสง
เรื่องของการเลือกฉากหลัง บทความการถายภาพดอกไมแบบใกลๆ
การถายภาพดอกไมแบบใกลๆ ที่นิยมกันสวนใหญจะเปนการถายใหเห็นเกสรของดอก หรือใหเห็น
ลายเสนของกลีบดอกของดอกไม ซึ่งสิ่งที่จะเปนตัวกําหนดวาจะถายภาพใหไดรายละเอียดขนาดไหนนั้นก็
ขึ้นอยูกับประสิทธิภาพเรื่องกําลังขยายของเลนส หากเปนเรื่องของกลองดิจิตอล ก็คือ กําลังในการ Zoom
นั่นเอง โดยกลองดิจิตอลจะมีการการตั้งคา Mode Macro Mode เพื่อถายภาพใกล โดยกลองแตละรุน แตละ
ยี่หอจะมีระยะใกลสุดในการถายภาพวัตถุแตกตางกันจะตองเปดอานเอาเองในคูมือ โดยเขาจะกําหนดไวเปนคา
close up range เชน บางรุน ใกลสุด 43 mm บางรุน 2 นิ้ว ซึ่งระยะนี้นี่เองที่เปนตัวกําหนดการถายใกลวา
จะไดขนาดขยายใหญขนาดไหน (เนนวาใหอานคูมือ) สวนคนที่ใชกลอง DSLR ที่เปลี่ยนเลนสไดก็ใหไปดูที่เลนส
ซึ่งจะมีระบุระยะใกลสุดเขียนไวที่กระบอกเลนสอยูตรงขามกับเครื่องหมาย infinite
เมื่อเขาใจเรื่องของอุปกรณเบื้องตนแลว ในการถายภาพดอกไมแบบใกล บางครั้งดอกไมมีลมมา
กระทบจะไหวเอนไปตามลม การถายภาพอาจจะไดภาพที่ไมชัด เราอาจจะตองหาขาตั้งกลอง หรือแผนบังลม
มาบังที่ดอกไม แตก็ตองระมัดระวังเรื่องของการบังแสงดวย ตองไมทําใหแสงผิดเพี้ยนไปจากที่เราตองการ
นอกจากนั้นแลวการถายภาพดอกไมใหดูสดชื่นอาจจะตองหาน้ํามาราดที่ดอกไมใหมีหยดน้ําเกาะอยูตามดอกไม
ก็จะทําใหไดภาพที่ดูดี เปนธรรมชาติ อีกแบบหนึ่ง
เริ่มตนการถายภาพดอกไมไมตองไปไหนไกลก็หาดอกไมหนาบานหลังบานของเรานั่นเอง ฝกการ
ถายภาพจากบานกอนออกไปลุยถายภาพตาม สวนสาธารณะ รวมทั้งตามสถานที่ทองเที่ยวทางธรรมชาติตางๆ
เชน อุทยานแหงชาติภูกระดึง หรือที่อื่นๆ
การวัดแสงในการถายภาพดอกไม ควรจะวัดแสงที่กลีบดอกและหามุมที่ฉากหลังของดอกไมเขม ดวย
ความเปรียบตางของแสงระหวางกลีบดอก และฉากหลังจะชวยให ไดภาพที่ดอกสวยงามโดดเดน ในขณะที่ฉาก
หลังมืดขึ้น อีกหลาย Stop หมายถึงมืดกวา ดอก
การจัดองคประกอบภาพก็เปนปจจัยอีกอันหนึ่งในการทําใหไดภาพที่สวยงาม เชน การใหมีเสนนํา
สายตาจากเกสร หรืออาจจะหาจุดเดน ของดอก แลววางในตําแหนงที่เหมาะสมก็จะไดภาพดอกไมที่สวยงาม
ครบองคประกอบ
อุปกรณที่ขอแนะนําในการถายภาพดอกไมก็คือ เลนส Macro และ ฟลเตอร ถายภาพใกล (Close
Up filter) เพื่อนํามาสวมเขาไปที่หนากระบอกเลนส กลองดิจิตอลรุนเล็กหลายๆ รุนอุปกรณเสริมอาจจะ
เรียกวา Convertor ทําหนาที่ขยายภาพใกลใหใหญขึ้น ใชในการถายภาพใกลไดดวย ราคาไมแพงมาก สวน

18. ทานที่ใชกลองที่ถอดเลนสได DSLR จะมีความสามารถในการถายภาพ Macro ไดดีกวา เนื่องจากสามารถหา
ซื้อเลนส Macro มาใชไดโดยตรง
จากภาพประกอบ ภาพแรกดอกไมสีสมถูกวางตําแหนงใหแสดงแดดสองโดยตรง เมื่อเราวัดแสงที่
ดอกไม หมายถึงเล็งกลองไปที่ดอกไมโดยตรง ฉากหลัง ซึ่งแสดงไมถูกสงไปถึง ก็จะทําใหดอกไมชัดเจนโดดเดน
ออกมาจากฉากหลัง การปรับ Focus ก็ใหเลือก Focus ที่เกสรของดอกแลวใหจุดที่เสนเกสร และกลีบดอกพุง
ออกมาจากมุมบนขวาก็จะไดภาพถายดอกไมแบบในภาพดูสวยงาม เดนชัด สวนภาพดานขวาเปนการจัดให
กลีบดอกแนนๆ เต็มภาพเปนแฉกกระจายออกจากจุดตรงกลางก็ไดภาพที่ใหความสวยงามอีกแบบหนึ่ง
7.เทคนิคในการถายภาพสัตวเลี้ยง
7.1 ใชความเร็วชัตเตอรสูงๆ
เพื่อหยุดการเคลื่อนไหวที่อาจจะเกิดขึ้นเนื่องจากสัตวขยับตัว สวนวาจะสูงแคไหน ตองลอง
ถายภาพดู หากสัตวเคลื่อนไหวตัวแลว ภาพยังชัดอยูแสดงวาความเร็วพอ หากไมพอก็ลองเพิ่มขนาดรูรับแสงให
ใหญขึ้น (เลขนอย) หากยังไมพอก็เพิ่ม ISO แตตองระวังเรื่องนอยส
7.2 ใชขนาดรูรับแสงกวางๆ
เพื่อแยกตัวสัตวออกจากฉากหลัง เพื่อเนนจุดสนใจอยูที่สัตวเลี้ยงของคุณอยางเดียว และจะได
ความเร็วชัตเตอรที่สูงขึ้นตามขอ 1 อีกดวย
7.3 ถายภาพจากระดับสายตาของสัตว
เพื่อใหมีมุมมองที่นาสนใจมากขึ้น เพราะสัตวเลี้ยงสวนใหญจะตัวเล็กๆ มุมมองที่เรามองเห็นแบบ
ปรกติ ก็คือกมลงมอง ดังนั้นเมื่อคุณถายภาพสัตวเลี้ยงจากมุมมองปรกติ ภาพของคุณก็จะเปนภาพแบบ
ธรรมดา ไมนาสนใจ เพราะเปนมุมมองที่เราเห็นกันอยูทั่วๆไปอยูแลว
7.4 ซูมเขาหาตัวสัตว
เพื่อใหจุดสนใจของสัตวเลี้ยงของคุณมีพื้นที่ในภาพมากที่สุด จะไดไมมีอะไรมาแยงความเดนไป
และจะทําใหไดมุมมองที่แตกตางจากปรกติ เพราะอยางที่เกริ่นไปแลววาสัตวเลี้ยงนั้นสวนใหญจะตัวเล็ก เราจะ

19. มองเห็นแบบเล็กๆเปนสวนใหญ เพราะฉะนั้นเมื่อเห็นภาพสัตวเลี้ยงแบบชัดๆใหญๆ ภาพจึงนาสนใจขึ้น หาก
เปนสัตวเลี้ยงที่เชื่องและไมตื่นกลอง อาจจะใชเลนสสั้นๆได แตหากสัตวตื่นกลอง อาจจะตองใชเลนสซูมแลว
แอบถายจากที่ไกลๆแทน
7.5 โฟกัสที่ตาของสัตวเลี้ยง
เหมือนกับการถายภาพบุคคล เพราะตาคือ “หนาตางของดวงใจ” หากคุณอยากรูใจสัตวเลี้ยงของ
คุณ ก็ตองมองใหลึกซึ้งเขาไปในดวงตาครับ
7.6 ถายรัวหลายๆชอต
ในกรณีที่สัตวเลี้ยงไมยอมอยูนิ่ง เราอาจจะตองถายภาพรัว แลวคอยมาเลือกภาพที่นารักๆเอา
7.7 หลีกเลี่ยงการใชแฟลช
เพราะจะทําใหสัตวตกใจ อาจจะถึงขวัญเสีย พาลกลัวกลองไปเลย และแสงแฟลชนั้นอาจจะเปน
อันตรายกับตาของสัตวเลี้ยงของคุณได
8.เทคนิคการถายแมลงบิน
การถายภาพแมลงใหนาสนใจ นอกเหนือจากการถายภาพแมลงเกาะนิ่งๆอยาง ผีเสื้อกําลังดูดกิน
น้ําหวาน ยังสามารถถายแมลงที่กําลังบินอยูในอากาศ ดวยทาทางที่ออนชอยสวยงาม บันทึกลงบนภาพถาย
ของเรา ปญหาที่มักพบบอย คือ ภาพฉากหลังชัด แตแมลงกลับเบลอ หรือโฟกัสผิดที่ผิดทาง
8.1 แมนนวลโฟกัส M
อยางที่บอกกันไปแลว วาแมลงไมสามารถสั่งใหเคลื่อนไหวไดอยางใจเราได ดังนั้น เราตองดักรอ
ดวยการแมนนวลโฟกัส ในจุดที่คาดวาแมลงจะบินผาน
ใชออโตโฟกัส โฟกัสผิดที่ เพราะความเร็วของแมลงสูง

20. 8.2 วัดแสงรอ
เมื่อไดจุดที่คาดวาแมลงจะบินผานแลวใหเราคาดคะเนแสง แลววัดแสงรอ เพราะการถายภาพ
แนวนี้ตองอาศัยความรวดเร็วขั้นเทพ จะมามัวปรับแสง เมื่อแมลงบินผานก็ไมทันการณ หรือจะตั้งโหมด
อัตโนมัติ กดล็อกคาแสงแลวถายก็ได
8.3 สปดชัตเตอรสูง
เพื่อหยุดแมลงใหนิ่ง (1/500 ขึ้นไป) และปจจัยที่ทําใหสปดชัตเตอรสูงได นั่นคือแสงตองเพียงพอ
การดันความไวแสงใหสูง จะชวยใหถายภาพใหหยุดนิ่งงายขึ้น
8.4 รูนิสัยของแมลง
สังเกตพฤติกรรมและรอเวลาใหแมลงชะลอความเร็ว การถายแมลงที่กําลังบินอยางปรกติอยูใน
อากาศ เปนสิ่งที่แทบจะเปนไปไมได แตดวยพฤติกรรมของแมลงแตละชนิด ยอมมีการชะลอความเร็ว เชน
ผีเสื้อและผึ้ง จะชะลอเมื่อกําลัง จะตอมดอกไม หรือแมลงปอ ที่จะมีจังหวะชะลอ เมื่อเวลาบิน และจะกลับมา
เกาะที่เดิมเสมอ ดังนั้นจึงควรสังเกตพฤติกรรม ของแมลงแตละชนิด ที่เราตองการจะถายดวย

21. บรรณานุกรม
ANiiNooN. ม.ป.ป. เทคนิคการถายภาพมาโคร. (ออนไลน). แหลงที่มา :
https://sites.google.com/site/aniinoonblog58/thekhnikh-kar-thay-phaph-makhor. 16 ธันวาคม
2555
Nikon. ม.ป.ป. เคล็ดลับในการถายภาพสถานการณตางๆ. (ออนไลน). แหลงที่มา : http://dslr.nikon-
asia.com/amateur3/th/macro. 16 ธันวาคม 2555