La composición en fotografía y cine implica ordenar los objetos dentro del encuadre teniendo en cuenta elementos como la perspectiva, el horizonte, las líneas y el centro de interés para transmitir mejor el tema a los espectadores. En cine, los cambios de encuadre y el montaje dentro del plano añaden nuevos niveles de significado. Aunque no hay reglas estrictas, conocer guías comunes sobre la percepción humana de imágenes puede mejorar la composición.

1. composicion En fotografía, ya sea fija o en cine, la composición es la forma en la que se ordenan los objetos vistos dentro del encuadre, dentro de lo que efectivamente queda en cuadro. La perspectiva, el horizonte, la diagonal, la línea "A", la imagen horizontal, la imagen vertical, el centro de interés, el fondo, el contraste, el equilibrio, son elementos a tener en cuenta a la hora de componer el cuadro, estos conceptos vienen originalmente de la pintura. En cine, a diferencia del teatro o de la fotografía tradicional, la posibilidad de variar la posición de la cámara para seguir el desarrollo de la acción y resaltar distintos aspectos de la escena le da un nuevo nivel de significado al encuadre. De ese modo también participa del montaje, generándose el denominado montaje dentro del plano. La composición de una fotografía es, en cierto modo, un arte... y como tal no existen reglas ni limitaciones que hagan que una determinada composición sea mejor que otra; no obstante, basándose en los elementos comunes conocidos respecto al modo en que los seres humanos percibimos y subjetivizamos las imágenes se han documentado una serie de guías que todo fotógrafo debería conocer y tener en cuenta para mejorar la transmisión de los elementos objetivos y subjetivos del tema y motivo de la imagen al espectador.

2. escala Las escalas se escriben en forma de razón donde el antecedente indica el valor del plano y el consecuente el valor de la realidad. Por ejemplo la escala 1:500, significa que 1 cm del plano equivale a 5 m en la realidad. Ejemplos: 1:1, 1:10, 1:500, 5:1, 50:1 Si lo que se desea medir del dibujo es una superficie, habrá que tener en cuenta la relación de áreas de figuras semejantes, por ejemplo un cuadrado de 1cm de lado en el dibujo.

3. Proporcionseccion aurea La sección áurea es una división que se realiza de un segmento dado en dos proporciones que son brindadas por el número áureo. Como veremos a continuación esta sección es utilizada por el mundo del arte, la decoración, el diseño y en cuanto nos imaginemos. Inclusive se ha encontrado que la sección áurea se encuentra presente en la naturaleza.

4. Equilibrio simetrico y aasimetrico En una composición se puede conseguir el equilibrio a través del uso de líneas y formas. Todos los pesos deberán estar compensados para obtener el equilibrio ideal.Como medición del peso de las formas y líneas que utilizamos en una composición, se observa la importancia que tienen los objetos dentro del diseño o creación que queremos representar, intentando equilibrar los elementos de mayor importancia con los de menor importancia, y los de mayor peso con los de menor.Clasificamos el equilibrio en dos tipos: simétrico y asimétrico Si dividimos la composición en dos extremos, el equilibrio simétrico se produce cuando encontramos igualdad de peso y tono en ambos lados de nuestra composición, y el equilibrio asimétrico se produce cuando no existe las mismas dimensiones (ya sea de tamaño, color...) en ambos lados, pero aún así existe equilibrio entre los elementos.

5. contraste El contraste es la diferencia en las propiedades visuales que hace que un objeto (o su representación en una imagen) distinguibles / más oscuro o más brillante de otros objetos y el fondo. In visual perception of the real world, contrastisdeterminedbythedifference in thecolor and brightness of theobject and otherobjectswithinthesamefield of view . En la percepción visual del mundo real, el contraste se determina por la diferencia en el color y el brillo del objeto y otros objetos dentro del mismo campo de visión . Becausethehuman visual systemis more sensitivetocontrastthanabsoluteluminance , we can perceivetheworldsimilarlyregardless of thehugechanges in illuminationoverthedayorfrom place to place. Debido a que el sistema visual humano es más sensible al cambio que absoluta luminancia , podemos percibir el mundo de manera similar, independientemente de los enormes cambios en la iluminación durante el día o de un lugar a otro.

6. Serif y palo seco Se entiende por fuente tipográfica al estilo o apariencia de un grupo completo de caracteres, números y signos, regidos por características comunes. Mientras que familia tipográfica, es un conjunto de tipos basado en una misma fuente con algunas variaciones, tales como por ejemplo, el grosor y la anchura, pero manteniendo características comunes. Los miembros que integran una familia se parecen entre sí pero tienen rasgos propios.Para hacer la mejor selección ayuda entender las diferencias básicas entre las familias tipográficas. La tipografía se puede dividir en amplias categorías: Serif, SansSerif, Manuscritas, de Exhibición y Símbolos.

7. Kerning y tracking Dos conceptos a tener en cuenta antes de modificar el espacio entre letras, son el track y el kern.Los tipógrafos han usado el track o tracking para alterar la densidad visual del texto o el espacio global entre un grupo selecionado de caracteres. Esta alteración afecta a todos los caracteres, como regla general, cuanto más grande es el cuerpo más apretado debe ser el track. El track ajusta el espacio que existe entre los carácteres, abriendo los cuerpos más pequeños y cerrando los mas grandes.El Kern o kerning es el espacio existente entre dos caracteres individuales, para cuando dos de estos carácteres se encuentran demasiado juntos o separados. El kern es proporcional, ya que es del mismo tamaño en puntos que el cuerpo de los carácteres. Si un texto es de 10 puntos, el kern mide 10 puntos.

8. Leyes de gestaft Ley general de la figura y fondo Ley general de la buena forma Ley del cierre o de la completud Ley del contraste Ley de la proximidad Ley de la similaridad Movimiento común o destino común