LA PINTURACONTEMPORÁNEA EN EL        S.XX.
ESQUEMA DE AULA   Los flecos post.impresionistas:    – Nabis y primitivos: P. Bonnard   Art Nouveau:    – La Secesión au...
   Las Vanguardias artísticas del    S. XX.    – El Cubismo:       Intencionalidad y características       Cubismo Anal...
– El Expresionismo:     El antecedente: E. Munch     Die Brücke (El Puente)       – E.L. Kirchner     Der blaue Reiter ...
– El Futurismo:   Manifiesto y características   U. Boccioni : Escultura– La Abstracción pictórica   W. Kandisnky   Ne...
– Dadaísmo:      Origen y evolución      Características      M. Duchamp :        – Dadaísmo y ready-made– La pintura m...
Localización                        Europa después de la I                        Guerra Mundial Europa antes de la I Guer...
Periodización   Fauvismo    1900            1914   1939   Cubismo    1900            1914   1939   Expresionismo     19...
1900                      1914                       1939    Stas Avinyó                         Mondrian        Primera a...
NABIS Y PRIMITIVOS   Influencia de Gauguin   La huida de la sociedad    industrializada lleva a un    arte básico y prim...
P. BONNARD   Se inicia en el    grupo Nabis   Pronto evoluciona    tomando como    tema propio la    mujer   Se adviert...
P. Bonnard: Desnudo acontraluz. 1908
P. Bonnard: Desnudoante el espejo. 1933
ART NOUVEAU
   Se trata de una estética refinada y    decorativa   Se manifiesta en múltiples parcelas    artísticas:     – Arquitec...
La Secession austriaca:G. KLIMT
El beso.ÖstesrreichischeGalerie. Viena. 1907
La virgen. Museo dePraga. 1913.
Retrato de Adele-BlochBauer. 1907                 Vendido en 2006 por 107                 millones de euros
La versión española.H. ANGLADACAMARASA.     Retrato de Sonia de Klamery. 1913
LA PRIMERAVANGUARDIA. FAUVES   Es la evolución natural al Impresionismo y al    Postimpresionismo.   Distanciamiento de ...
LA PRIMERAVANGUARDIA. FAUVES   Es la evolución natural al Impresionismo y al    Postimpresionismo.   Distanciamiento de ...
H. MATISSE
H. MATISSE   Es uno de los grandes    artistas del S. XX   Se inicia en el grupo    fauvista, pero pronto    evoluciona ...
El retrato de la rayaverde. 1905.
Mujer con sombrero.1905.
La alegría de vivir.1906-1906.
Mesa servida (Armoníaen rojo). 1908.
A. DERAIN: El recododel camino, LEstaque.1906.
El puente de Charingcross. 1906-1907.
El puente de Waterloo.1906.
M. VLAMINCK: Orillas delSena en Carrières-sur-Seine
La casa azul. 1906.
La evolución de H.Matisse               Ventana abierta. Collioure.               1905
La conversación. 1909.
El vuelo de Ícaro. 1946.
Cortina egipcia. 1948.
La tristeza del rey. 1952.
Desnudo en azul. 1952.
LA ESCUELA DE PARÍS   El comienzo del S. XX    convierte París en la    capital del arte   Proliferan los pintores que  ...
AMADEO MODIGLIANI      Desnudo reclinado. 1918
Cabeza. Guggenheim.N. Y. 1913
Retrato de Jeanne Hébuterne.Joven muchacha. 1918.                        1918
Desnudo reclinado.1917.
M. CHAGALL             El cumpleaños.             1915.
París a través de laventana. 1913.
El artista y la modelo.   Autorretrato con siete dedos.                          1913.
LAS VANGUARDIASARTÍSTICAS DEL S. XX
El CubismoP. Picasso:Muchacha conmandolina. 1910.
   Su principal valedor es P. Picasso y en segundo    término G. Braque   Influencias de Cézanne y del arte africano e i...
– Finalmente no debe faltar la representación de su       movimiento en el espacio, es decir, del tiempo :         Lo cua...
P. Picasso: Lasseñoritas de Avinyó
P. PICASSO   Nacido en Málaga, se forma    en Barcelona y París   Se inicia en el Expresionismo    y con sus famosas ser...
P. PICASSO   Nacido en Málaga, se forma    en Barcelona y París   Se inicia e el Expresionismo    y con sus famosas seri...
La evolución de P.Picasso                La primera comunión.                1896.
Ciencia y caridad. 1897.
Mujer en azul. 1901.
La bebedora de ajenjo.1901.
La serie azul: El Viejoguitarrista ciego. 1903.
La vida. 1903.
La serie rosa. Mujer encamisa. 1905.
El Cubismo analítico.                El poeta. 1911.
Retrato de GetrudeStein. 1906.
Las señoritas de Avinyó.1907.
Paisaje de Horta deEbro. 1909.
Retrato de A. Vollard.1910.
Cubismo Sintético.Violín colgado enla pared. 1912.
Los tres músicos. 1921.
Picasso clásico.Arlequín con espejo.1923.
Mujer e hijo a orillas delmar. 1921.
Mujeres corriendo en laplaya. 1922.
Los amantes. 1923.
Los años treintaBañista a la orilladel mar. 1930.
Retrato de Dora Maar.1937.
EL GUERNIKA. 1937.
El contexto histórico   Exposición Internacional de París    1937. “Por el Progreso, el Trabajo y    la Paz”.
El Pabellón de España
El Pabellón restauradoactualmente en Barcelona.
A. Sánchez: El pueblo español tiene uncamino que conduce a un estrella. 1937
El bombardeo deGuernika. Abril. 1937.
Picasso y el Guernika
El Guernika en elPabellón español deParís.
El Guernika:Iconografía.
Toro    ibérico.        El grito de    Víctima de                           La honda                    muerte y    la bar...
El Guernika: Estructuray composición.
El Guernika: Crítica deautenticidad.    El Guernika actualmente en el Museo Reina    Sofía. Madrid.
Embalaje y traslados                            En el MOMA. N.Y.                       En el Casón del Buen               ...
Las últimas etapas dePicasso                  Busto de mujer con                  sombrero. 1962.
Las Meninas. 1957.
LasMeninas.           Almuerzo sobre la hierba. 1960
Masacre en Corea.1951.
Autorretrato. 1973.
Otras formas deCubismo. G. BRAQUE              Violín y candelabro.              1910.
Violín ypipa. 1914.
JUAN GRIS            Mujer sentada. 1917.
Retrato de Josette. 1916.
Orfismo. R. DELAUNAY              Torre Eiffel con              árboles. 1910.
Tubismo. F. LEGER.     Dos mujeres con flores. 1954.
Mujer cogiendoun jarrón. 1927.
La pintura cinética.M. DUCHAMP                 Desnudo bajando una                 escalera. 1912.
El Expresionismo              Kandinsky. 1912
Características.   El Expresionismo da prioridad a la plasmación de los    estados de ánimo . Por tanto de la vida interi...
El antecedente. EMUNCH                    El grito. 1893.
La danza de la vida.1899.
Die Brücke.  E. L. KIRCHNER
Mujer en un sofá azul.1908.
Street, Berlín. 1913.
La roja Cocotte. 1914.
Der Blaue Reiter.   WASSILY    KANDINSKY   Uno de los fundadores del    grupo expresionista Der    Blaue Reiter   Aunqu...
Grupo en crinolina.1909.
Murnau. Casas en elObermark. 1908.
F. MARC. Pequeñocaballo azul. 1912.
Otros expresionistas.A. VON JAWLENSKY                 Cabeza azul. 1912.
E. NOLDE.
E. SCHIELE.        El abrazo. 1917.
G. ROUAULT.              Mujer en el espejo.              1906.
P. KLEE.           Senecio. 1922.
La Nueva Objetividad.   Es el nombre de la Exposición    de Expresionistas alemanes    de 1925.   El contexto histórico ...
OTTO DIX. Inválidos de guerrajugando a las cartas. 1920.
Retrato de Anita Berber.1925.
G. GROSZ. Metrópolis.1917.
El Futurismo
Manifiesto.   “Nosotros queremos destruir los museos, las    bibliotecas, las academias de todo tipo...Desde    Italia la...
Características.   Se trata de un movimiento de rebeldía y    juventud contra todo la cultura tradicional   Hay que hace...
Características.   Se trata de un movimiento de rebeldía y    juventud contra todo la cultura tradicional   Hay que hace...
G. BALLA.   Velocidad abstracta: ha pasado un automóvil. 1913.
U. BOCCIONI.   “Proclamamos que todo el mundo visible    debe desplomarse sobre nosotros,    fundiéndose con nosotros y c...
Formas únicas de continuidaden el espacio. 1913.
LA ESCUELA DE                CHICAGO.   Se trata de una arquitectura    eminentemente práctica y    funcional.   Típica ...
H. RICHARDSON:Almacenes Marshall.Chicago. 1887.
L. SULLIVAN: Almacenes CarsonPirie & Scott. Chicago. 1899-1904.
LAS VANGUARDIAS EN       ARQUITECTURA   El auge de las Vanguardias en    las artes plásticas influyó    también en alguna...
EXPRESIONISMO.     H. Poetzig: Schauspielhaus de Berlín.     1919.
ERICH MENDELSOHN :Torre Einstein. Postadam1921.
CONSTRUCTIVISMO. K. Melnikov: Club Obrero. Moscú. 1927.
EL RACIONALISMOARQUITECTÓNICO   W. Gropius: Bauhaus. Dessau. 1926.
Características.   El RACIONALISMO en arquitectura constituye el    movimiento más importante del S. XX.   Su criterio p...
Precedentes.   P. Behrens: Fábrica de turbinas AEG.    1909.
W. GROPIUS    Fábrica Fagus. Alfeld-ander-Leine . 1911.
La Bauhaus. Dessau.1926.
Funcionalismo. LE CORBUSIER.                Los cinco                 Principios de una                 Nueva            ...
   1.- Los soportes: En vez de los cimientos antiguos, en    que descansaba la obra sin previo cálculo, entran en    func...
   1.- Los soportes: En vez de los cimientos antiguos, en que    descansaba la obra sin previo cálculo, entran en función...
   2.- Azoteas-jardines: El tejado plano exige en seguida que se le    utilice en beneficio de la vivienda: tejado-terraz...
   3.- La libre estructura de   la planta: El sistema de apoyos, soporta    los pisos y sube hasta el    tejado. Los tabi...
   4.- La ventana apaisada y corrida: Los apoyos y los    planos de cada piso forman rectángulos en la fachada por    los...
   5.- La estructura libre de la fachada: Como    el suelo de los pisos avanza sobre los    puntos de apoyo (...), la fac...
Villa Savoye. Poissy.1929-1931
Capilla de Notre Dame-du-Haut. Ronchamp. 1954.
Unité d’habitation.Marsella. 1952.
Parlamento de Chandigarh(India). 1951-1965.
De Stijl.      Pabellón alemán. Exposición Internacional. Barcelona 1929.
P. Mondrian: Composición I.1931                              Sillón de Gerrit Rietveld. MOMA. New York.                   ...
   Planta libre   Interpenetración    de espacios   Planos múltiples    de cierre.   Uso del color en    los exteriores.
G. R. Rietveld: CasaSchröder. Utrech. 1924.
MIES VAN DER ROHE   Less is more (Menos es más)
Pabellón alemán de la ExposiciónInternacional de Barcelona. 1929.
Instituto Tecnológico deChicago. 1938.
Lake Shore Drive.Chicago. 1951.
Farnsworth House.Plano. Illinois. 1951.
Seagram Building.Nueva York. 1956.
Neue Nationalgalerie.Berlín. 1968.
LA ARQUITECTURA DE  ENTREGUERRAS.   La megalomanía    de Hitler:       Gran Palacio de Berlín.       1941.
   La arquitectura    fascista.     F. Guerrini & E. Lapadula & G.    Romano. Palazzo della Civilitá italiana.    1940.
El triunfo delrascacielos.
Flatiron. DanielBurnham. Nueva York.1902.
Woolworth building. CassGilbert. Nueva York. 1913.
Chrysler building. W.Van Alen. 1930.
Empire State Building. W.F. Lamb. Nueva York.1931.
Siglo XX: la época de las vanguardias
Siglo XX: la época de las vanguardias
Siglo XX: la época de las vanguardias
Siglo XX: la época de las vanguardias
Siglo XX: la época de las vanguardias
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  1. 1. LA PINTURACONTEMPORÁNEA EN EL S.XX.
  2. 2. ESQUEMA DE AULA Los flecos post.impresionistas: – Nabis y primitivos: P. Bonnard Art Nouveau: – La Secesión austrica: G. Klimt – La versión española: Anglada Camarasa La primera Vanguardia: Fauves. – H. Matisse // A. Derain La Escuela de París: – A. Modigliani // M. Chagall
  3. 3.  Las Vanguardias artísticas del S. XX. – El Cubismo:  Intencionalidad y características  Cubismo Analítico y Cubismo Sintético – P. Picasso – G.Braque – J. Gris  Otras formas de Cubismo: – Orfismo de R. Delaunay – Tubismo: F. Léger
  4. 4. – El Expresionismo:  El antecedente: E. Munch  Die Brücke (El Puente) – E.L. Kirchner  Der blaue Reiter (El Jinete azul) – W. Kandisnky – F. Marc  El pesimismo crítico: – O. Kokoschka  La Nueva Objetividad: – Otto Dix – G. Grosz
  5. 5. – El Futurismo:  Manifiesto y características  U. Boccioni : Escultura– La Abstracción pictórica  W. Kandisnky  Neoplasticismo: – P. Mondrian  Suprematismo: – K. Malivich  Constructivismo: – El Lissitzky.
  6. 6. – Dadaísmo:  Origen y evolución  Características  M. Duchamp : – Dadaísmo y ready-made– La pintura metafísica:  G. De Chirico– El Surrealismo:  Manifiesto y características  R. Magritte  J. Miró  P. Delvaux  S. Dalí– La evolución de la escultura
  7. 7. Localización Europa después de la I Guerra Mundial Europa antes de la I Guerra Mundial
  8. 8. Periodización Fauvismo 1900 1914 1939 Cubismo 1900 1914 1939 Expresionismo 1900 1914 1939 Abstracción 1900 1914 1939 Dadísmo 1900 1914 1939 Surrealismo 1900 1914 1939
  9. 9. 1900 1914 1939 Stas Avinyó Mondrian Primera acuarela NuevaMunch abstracta Futurism Objetividad Magritte o Duchamp Malevich Cubismo Matisse Kirchner Dalí Sintético : Favues El Klimt: Modigliani M. Chagall Beso
  10. 10. NABIS Y PRIMITIVOS Influencia de Gauguin La huida de la sociedad industrializada lleva a un arte básico y primitivo. Los artistas de vanguardia se consideran “profetas” (nabis en hebreo) de un nuevo arte. Destacan nombres como: – E. Vuillard – M. Denis – P. Bonnard Todos ellos evolucionarán M. Denis: Paisaje entre árboles notablemente después verdes.
  11. 11. P. BONNARD Se inicia en el grupo Nabis Pronto evoluciona tomando como tema propio la mujer Se advierte la influencia de Degas y en general de los impresionistas Paleta luminosa Gran carga sensual P. Bonnard:
  12. 12. P. Bonnard: Desnudo acontraluz. 1908
  13. 13. P. Bonnard: Desnudoante el espejo. 1933
  14. 14. ART NOUVEAU
  15. 15.  Se trata de una estética refinada y decorativa Se manifiesta en múltiples parcelas artísticas: – Arquitectura – Diseño – Cartelismo – Mobiliario Podemos hablar por tanto de una “ moda” estética: – Exquisita, delicada y cara Coincide con el inicio del siglo XX (Estilo
  16. 16. La Secession austriaca:G. KLIMT
  17. 17. El beso.ÖstesrreichischeGalerie. Viena. 1907
  18. 18. La virgen. Museo dePraga. 1913.
  19. 19. Retrato de Adele-BlochBauer. 1907 Vendido en 2006 por 107 millones de euros
  20. 20. La versión española.H. ANGLADACAMARASA. Retrato de Sonia de Klamery. 1913
  21. 21. LA PRIMERAVANGUARDIA. FAUVES Es la evolución natural al Impresionismo y al Postimpresionismo. Distanciamiento de la realidad: – Protagonismo del color – Autonomía de las formas Agresividad exagerada del color: – Por ello su nombre “fauves” (fieras) Principales aportaciones: – Utilización de colores primarios – Juego de complementarios – Tonalidades chillonas e irreales Origen en la I Exposición fauves de 1905 Principales autores: – H. Matisse – A. Derain – M. Vlaminck
  22. 22. LA PRIMERAVANGUARDIA. FAUVES Es la evolución natural al Impresionismo y al Postimpresionismo. Distanciamiento de la realidad: – Protagonismo del color – Autonomía de las formas Agresividad exagerada del color: – Por ello su nombre “fauves” (fieras) Principales aportaciones: – Utilización de colores primarios – Juego de complementarios – Tonalidades chillonas e irreales Origen en la I Exposición fauves de 1905 Principales autores: – H. Matisse – A. Derain – M. Vlaminck
  23. 23. H. MATISSE
  24. 24. H. MATISSE Es uno de los grandes artistas del S. XX Se inicia en el grupo fauvista, pero pronto evoluciona con un estilo muy personal – Simplificando las formas – Máximo protagonismo del color:  Tonos puros  Colores planos Al final de su vida la artrosis le impide pintar – Pero utilizó el collage con recortes de papel
  25. 25. El retrato de la rayaverde. 1905.
  26. 26. Mujer con sombrero.1905.
  27. 27. La alegría de vivir.1906-1906.
  28. 28. Mesa servida (Armoníaen rojo). 1908.
  29. 29. A. DERAIN: El recododel camino, LEstaque.1906.
  30. 30. El puente de Charingcross. 1906-1907.
  31. 31. El puente de Waterloo.1906.
  32. 32. M. VLAMINCK: Orillas delSena en Carrières-sur-Seine
  33. 33. La casa azul. 1906.
  34. 34. La evolución de H.Matisse Ventana abierta. Collioure. 1905
  35. 35. La conversación. 1909.
  36. 36. El vuelo de Ícaro. 1946.
  37. 37. Cortina egipcia. 1948.
  38. 38. La tristeza del rey. 1952.
  39. 39. Desnudo en azul. 1952.
  40. 40. LA ESCUELA DE PARÍS El comienzo del S. XX convierte París en la capital del arte Proliferan los pintores que buscan la fama en la boheme de París Muchos se integran en las distintas vanguardias de comienzo de siglo Otros se distancian de ellas y desarrollan un arte personal: – M. Utrillo M. Utrillo: La Moulin de la – A. Modigliani Galette. – M. Chagall
  41. 41. AMADEO MODIGLIANI Desnudo reclinado. 1918
  42. 42. Cabeza. Guggenheim.N. Y. 1913
  43. 43. Retrato de Jeanne Hébuterne.Joven muchacha. 1918. 1918
  44. 44. Desnudo reclinado.1917.
  45. 45. M. CHAGALL El cumpleaños. 1915.
  46. 46. París a través de laventana. 1913.
  47. 47. El artista y la modelo. Autorretrato con siete dedos. 1913.
  48. 48. LAS VANGUARDIASARTÍSTICAS DEL S. XX
  49. 49. El CubismoP. Picasso:Muchacha conmandolina. 1910.
  50. 50.  Su principal valedor es P. Picasso y en segundo término G. Braque Influencias de Cézanne y del arte africano e ibérico Para el Cubismo la pintura está definida por las formas , no por el color. Y no como vemos esas formas, sino como sabemos que son La representación de la realidad es por tanto intelectual , no visual. Una representación intelectual de la realidad supone una visión total de la misma: – Lo cual requiere una reducción a sus estructuras básicas , es decir, a sus formas geométricas esenciales. – Y una visión absoluta , desde todos sus infinitos puntos de vista, y visualizados simultáneamente. – Lo cual a su vez, conlleva la descomposición en prismas y cubos de las figuras.
  51. 51. – Finalmente no debe faltar la representación de su movimiento en el espacio, es decir, del tiempo :  Lo cual a su vez supone la compartimentación en planos de las partes del objeto.  Y la dislocación de las partes y la prolongación de los planos en el espacio. Se distinguen dos grandes movimientos: – Cubismo Analítico : Descompone en prismas y cubos las figuras – Cubismo Sintético : Algo posterior; descompone en planos las figuras y recupera la importancia del color Principales representantes del Cubismo: – Picasso// Braque – F. Léger// R. Delaunay – Feininger// María Blanchard
  52. 52. P. Picasso: Lasseñoritas de Avinyó
  53. 53. P. PICASSO Nacido en Málaga, se forma en Barcelona y París Se inicia en el Expresionismo y con sus famosas series azul y rosa Padre del Cubismo Analítico, del Cubismo Sintético y del Collage. No dejará de evolucionar artísticamente toda su vida Vivió comprometidamente una etapa histórica convulsa cuya máxima aportación sería el Guernika.
  54. 54. P. PICASSO Nacido en Málaga, se forma en Barcelona y París Se inicia e el Expresionismo y con sus famosas series azul y rosa Padre del Cubismo Analítico, del Cubismo Sintético y del Collage. No dejará de evolucionar artísticamente toda su vida Vivió comprometidamente una etapa histórica convulsa cuya máxima aportación sería el Guernika.
  55. 55. La evolución de P.Picasso La primera comunión. 1896.
  56. 56. Ciencia y caridad. 1897.
  57. 57. Mujer en azul. 1901.
  58. 58. La bebedora de ajenjo.1901.
  59. 59. La serie azul: El Viejoguitarrista ciego. 1903.
  60. 60. La vida. 1903.
  61. 61. La serie rosa. Mujer encamisa. 1905.
  62. 62. El Cubismo analítico. El poeta. 1911.
  63. 63. Retrato de GetrudeStein. 1906.
  64. 64. Las señoritas de Avinyó.1907.
  65. 65. Paisaje de Horta deEbro. 1909.
  66. 66. Retrato de A. Vollard.1910.
  67. 67. Cubismo Sintético.Violín colgado enla pared. 1912.
  68. 68. Los tres músicos. 1921.
  69. 69. Picasso clásico.Arlequín con espejo.1923.
  70. 70. Mujer e hijo a orillas delmar. 1921.
  71. 71. Mujeres corriendo en laplaya. 1922.
  72. 72. Los amantes. 1923.
  73. 73. Los años treintaBañista a la orilladel mar. 1930.
  74. 74. Retrato de Dora Maar.1937.
  75. 75. EL GUERNIKA. 1937.
  76. 76. El contexto histórico Exposición Internacional de París 1937. “Por el Progreso, el Trabajo y la Paz”.
  77. 77. El Pabellón de España
  78. 78. El Pabellón restauradoactualmente en Barcelona.
  79. 79. A. Sánchez: El pueblo español tiene uncamino que conduce a un estrella. 1937
  80. 80. El bombardeo deGuernika. Abril. 1937.
  81. 81. Picasso y el Guernika
  82. 82. El Guernika en elPabellón español deParís.
  83. 83. El Guernika:Iconografía.
  84. 84. Toro ibérico. El grito de Víctima de La honda muerte y la barbarie expansiva lo dolor arrasa todoEl futuromuerto La luz de Destrucción la razón. La derrota en la y muerte Rota defensa de la belleza y el arte
  85. 85. El Guernika: Estructuray composición.
  86. 86. El Guernika: Crítica deautenticidad. El Guernika actualmente en el Museo Reina Sofía. Madrid.
  87. 87. Embalaje y traslados En el MOMA. N.Y. En el Casón del Buen Retiro.
  88. 88. Las últimas etapas dePicasso Busto de mujer con sombrero. 1962.
  89. 89. Las Meninas. 1957.
  90. 90. LasMeninas. Almuerzo sobre la hierba. 1960
  91. 91. Masacre en Corea.1951.
  92. 92. Autorretrato. 1973.
  93. 93. Otras formas deCubismo. G. BRAQUE Violín y candelabro. 1910.
  94. 94. Violín ypipa. 1914.
  95. 95. JUAN GRIS Mujer sentada. 1917.
  96. 96. Retrato de Josette. 1916.
  97. 97. Orfismo. R. DELAUNAY Torre Eiffel con árboles. 1910.
  98. 98. Tubismo. F. LEGER. Dos mujeres con flores. 1954.
  99. 99. Mujer cogiendoun jarrón. 1927.
  100. 100. La pintura cinética.M. DUCHAMP Desnudo bajando una escalera. 1912.
  101. 101. El Expresionismo Kandinsky. 1912
  102. 102. Características. El Expresionismo da prioridad a la plasmación de los estados de ánimo . Por tanto de la vida interior del artista. Y lo hace en un tono patético, de denuncia y angustia ante la vida. Los recursos expresivos para lograrlo son: – La distorsión de la realidad – Deformando y retorciendo las figuras – Utilizando lo grotesco y lo feo como representación característica. La influencia de todo ello se encuentra en las pinturas negras de Goya y en la obra de Van Gogh. El Expresionismo se localiza en Centroeuropa preferentemente. Sus principales grupos y artistas fueron: – Die Brücke (“el puente”): E. L. Kirchner – Der Blaue Reiter (El Jinete azul): W. Kandisnky // F. Marc
  103. 103. El antecedente. EMUNCH El grito. 1893.
  104. 104. La danza de la vida.1899.
  105. 105. Die Brücke. E. L. KIRCHNER
  106. 106. Mujer en un sofá azul.1908.
  107. 107. Street, Berlín. 1913.
  108. 108. La roja Cocotte. 1914.
  109. 109. Der Blaue Reiter. WASSILY KANDINSKY Uno de los fundadores del grupo expresionista Der Blaue Reiter Aunque su aportación fundamental será el inicio de la Abstracción pictórica Fue uno de los profesores emblemáticos de La Bauhaus Aporta además dos obras teóricas: – De lo espiritual en el arte
  110. 110. Grupo en crinolina.1909.
  111. 111. Murnau. Casas en elObermark. 1908.
  112. 112. F. MARC. Pequeñocaballo azul. 1912.
  113. 113. Otros expresionistas.A. VON JAWLENSKY Cabeza azul. 1912.
  114. 114. E. NOLDE.
  115. 115. E. SCHIELE. El abrazo. 1917.
  116. 116. G. ROUAULT. Mujer en el espejo. 1906.
  117. 117. P. KLEE. Senecio. 1922.
  118. 118. La Nueva Objetividad. Es el nombre de la Exposición de Expresionistas alemanes de 1925. El contexto histórico alemán después de la I Guerra Mundial acentúa el pesimismo. Su visión del mundo es deprimente y despiadada Su crítica es violenta contra todas las instituciones políticas y sociales. La realidad que debe Otto Dix: Retrato de de la representarse es la de un periodista Sylvia von Harden. mundo de maldad e injusticia. 1926
  119. 119. OTTO DIX. Inválidos de guerrajugando a las cartas. 1920.
  120. 120. Retrato de Anita Berber.1925.
  121. 121. G. GROSZ. Metrópolis.1917.
  122. 122. El Futurismo
  123. 123. Manifiesto. “Nosotros queremos destruir los museos, las bibliotecas, las academias de todo tipo...Desde Italia lanzamos al mundo este manifiesto nuestro de violencia arrolladora e incendiaria, con el que fundamos hoy el Futurismo, porque queremos liberar a este país de su fétida gangrena de profesores, de arqueólogos, de cicerones y anticuarios”. “Los más viejos de nosotros tienen treinta años...Cuando tengamos cuarenta, que otros hombres más jóvenes y más valiosos nos arrojen a la papelera como manuscritos inútiles. ¡Nosotros lo deseamos !”.
  124. 124. Características. Se trata de un movimiento de rebeldía y juventud contra todo la cultura tradicional Hay que hacer un arte nuevo: – Opuesto a la tradición – Identificado con los nuevos tiempos: la velocidad, los automóviles, los aviones, las máquinas. – En el que el único criterio válido es el de la juventud. Desde el punto de vista artístico su principal aportación es la búsqueda obsesiva del movimiento. Sus principales representantes: – T. Marinetti – G. Balla – U. Boccioni
  125. 125. Características. Se trata de un movimiento de rebeldía y juventud contra todo la cultura tradicional Hay que hacer un arte nuevo: – Opuesto a la tradición – Identificado con los nuevos tiempos: la velocidad, los automóviles, los aviones, las máquinas. – En el que el único criterio válido es el de la juventud. Desde el punto de vista artístico su principal aportación es la búsqueda obsesiva del movimiento. Sus principales representantes: – T. Marinetti – G. Balla – U. Boccioni
  126. 126. G. BALLA. Velocidad abstracta: ha pasado un automóvil. 1913.
  127. 127. U. BOCCIONI. “Proclamamos que todo el mundo visible debe desplomarse sobre nosotros, fundiéndose con nosotros y creando una armonía mensurable sólo por la imaginación creadora...”. “En la escultura de todos los países domina la imitación ciega y burda de las fórmulas heredadas del pasado, imitación que se nutre de la doble bellaquería de la facilidad” . Manifiesto de escultura futurista.
  128. 128. Formas únicas de continuidaden el espacio. 1913.
  129. 129. LA ESCUELA DE CHICAGO. Se trata de una arquitectura eminentemente práctica y funcional. Típica de las ciudad nuevas de USA. Que aprovecha las ventajas de los nuevos materiales: – Hierro/ Acero/ Hormigón – Que construye en esqueleto – Que construye en altura (primeros rascacielos) Que no le interesa detalles decorativos y rechaza por ello el Eclecticismo, el Historicismo y el Modernismo. Es una arquitectura de líneas rectas, volúmenes netos y sobrios, plenamente racionales. Y que por ello inician la máxima arquitectónica del S. XX: “La forma sigue a la función” L. Sullivan: Audirorium. Chicago. 1887.
  130. 130. H. RICHARDSON:Almacenes Marshall.Chicago. 1887.
  131. 131. L. SULLIVAN: Almacenes CarsonPirie & Scott. Chicago. 1899-1904.
  132. 132. LAS VANGUARDIAS EN ARQUITECTURA El auge de las Vanguardias en las artes plásticas influyó también en algunas formas arquitectónicas: – Así se habla de una arquitectura Futurista:  De carácter visionario – De una arquitectura Expresionista:  Rechaza las formas funcionales y defiende la arquitectura como expresión de los sentimientos – De una arquitectura constructivista:  Modelo soviético, de formas poderosas, de grandes bloques y sobrios planos de muro. F. Höger: Casa de Chile. Hamburgo. 1921-1924
  133. 133. EXPRESIONISMO. H. Poetzig: Schauspielhaus de Berlín. 1919.
  134. 134. ERICH MENDELSOHN :Torre Einstein. Postadam1921.
  135. 135. CONSTRUCTIVISMO. K. Melnikov: Club Obrero. Moscú. 1927.
  136. 136. EL RACIONALISMOARQUITECTÓNICO W. Gropius: Bauhaus. Dessau. 1926.
  137. 137. Características. El RACIONALISMO en arquitectura constituye el movimiento más importante del S. XX. Su criterio principal, es la funcionalidad máxima, que debe prevalecer sobre la estética La arquitectura adquiere una tipología de : – Formas sobrias – Líneas rectas – Estructuras geométricas – Mínimas concesiones decorativas – Economía constructiva – Aprovechamiento de nuevos materiales (hierro/ cristal) “ La casa es una máquina para vivir”. Le Corbusier. Principales representantes: – P. Behrens/ W. Gropius/ Le Corbusier/ Mies van der Rohe
  138. 138. Precedentes. P. Behrens: Fábrica de turbinas AEG. 1909.
  139. 139. W. GROPIUS Fábrica Fagus. Alfeld-ander-Leine . 1911.
  140. 140. La Bauhaus. Dessau.1926.
  141. 141. Funcionalismo. LE CORBUSIER.  Los cinco Principios de una Nueva Arquitectura: – Planta Libre – Estandarización – Integración – Simplificación – La casa como una Modulor máquina para vivir
  142. 142.  1.- Los soportes: En vez de los cimientos antiguos, en que descansaba la obra sin previo cálculo, entran en función fundamentos aislados, y en vez de muros, soportes independientes. 2.- Azoteas-jardines: El tejado plano exige en seguida que se le utilice en beneficio de la vivienda: tejado- terraza, tejado-jardín, (...) que llega a ser uno de los sitios preferidos de toda la casa. 3.- La libre estructura de la planta: El sistema de apoyos, soporta los pisos y sube hasta el tejado. Los tabiques se colocarán, según la necesidad, con lo cual ningún piso se corresponderá con el otro. Se acabaron las paredes maestras. 4.- La ventana apaisada y corrida: Los apoyos y los planos de cada piso forman rectángulos en la fachada por los que penetra abundante luz y aire. La ventana corre de un apoyo a otro, con lo cual se logra una ventana apaisada. 5.- La estructura libre de la fachada: Como el suelo de los pisos avanza sobre los puntos de apoyo (...), la fachada toda sobresale del esqueleto que soporta.
  143. 143.  1.- Los soportes: En vez de los cimientos antiguos, en que descansaba la obra sin previo cálculo, entran en función fundamentos aislados, y en vez de muros, soportes independientes. Estructura en esqueleto Pilots
  144. 144.  2.- Azoteas-jardines: El tejado plano exige en seguida que se le utilice en beneficio de la vivienda: tejado-terraza, tejado-jardín, (...) que llega a ser uno de los sitios preferidos de toda la casa.
  145. 145.  3.- La libre estructura de la planta: El sistema de apoyos, soporta los pisos y sube hasta el tejado. Los tabiques se colocarán, según la necesidad, con lo cual ningún piso se corresponderá con el otro. Se acabaron las paredes maestras.
  146. 146.  4.- La ventana apaisada y corrida: Los apoyos y los planos de cada piso forman rectángulos en la fachada por los que penetra abundante luz y aire. La ventana corre de un apoyo a otro, con lo cual se logra una ventana apaisada.
  147. 147.  5.- La estructura libre de la fachada: Como el suelo de los pisos avanza sobre los puntos de apoyo (...), la fachada toda sobresale del esqueleto que soporta.
  148. 148. Villa Savoye. Poissy.1929-1931
  149. 149. Capilla de Notre Dame-du-Haut. Ronchamp. 1954.
  150. 150. Unité d’habitation.Marsella. 1952.
  151. 151. Parlamento de Chandigarh(India). 1951-1965.
  152. 152. De Stijl. Pabellón alemán. Exposición Internacional. Barcelona 1929.
  153. 153. P. Mondrian: Composición I.1931 Sillón de Gerrit Rietveld. MOMA. New York. 1918.
  154. 154.  Planta libre Interpenetración de espacios Planos múltiples de cierre. Uso del color en los exteriores.
  155. 155. G. R. Rietveld: CasaSchröder. Utrech. 1924.
  156. 156. MIES VAN DER ROHE Less is more (Menos es más)
  157. 157. Pabellón alemán de la ExposiciónInternacional de Barcelona. 1929.
  158. 158. Instituto Tecnológico deChicago. 1938.
  159. 159. Lake Shore Drive.Chicago. 1951.
  160. 160. Farnsworth House.Plano. Illinois. 1951.
  161. 161. Seagram Building.Nueva York. 1956.
  162. 162. Neue Nationalgalerie.Berlín. 1968.
  163. 163. LA ARQUITECTURA DE ENTREGUERRAS. La megalomanía de Hitler: Gran Palacio de Berlín. 1941.
  164. 164.  La arquitectura fascista. F. Guerrini & E. Lapadula & G. Romano. Palazzo della Civilitá italiana. 1940.
  165. 165. El triunfo delrascacielos.
  166. 166. Flatiron. DanielBurnham. Nueva York.1902.
  167. 167. Woolworth building. CassGilbert. Nueva York. 1913.
  168. 168. Chrysler building. W.Van Alen. 1930.
  169. 169. Empire State Building. W.F. Lamb. Nueva York.1931.

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