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  • 1. Proyecto DigitalArt Editorial ECIR Grupo CREHA Historia del Arte en Power-Point
  • 2. ARTE DELARTE DEL RENACIMIENTORENACIMIENTO
  • 3. ESQUEMA DE AULAESQUEMA DE AULA  Componentes culturales del Renacimiento:Componentes culturales del Renacimiento: El HumanismoEl Humanismo  El Quattrocento:El Quattrocento: – Aportaciones y novedades técnicasAportaciones y novedades técnicas – Los maestros:Los maestros:  BrunelleschiBrunelleschi  DonatelloDonatello  MasaccioMasaccio – Arquitectura:Arquitectura:  Características generalesCaracterísticas generales  BrunelleschiBrunelleschi  L.B. AlbertiL.B. Alberti
  • 4. – Escultura:Escultura:  CaracterísticasCaracterísticas  GhibertiGhiberti  Ghiberti-BrunelleschiGhiberti-Brunelleschi : El Concurso de 1401: El Concurso de 1401  DonatelloDonatello – PinturaPintura  CaracterísticasCaracterísticas  MasaccioMasaccio  BoticelliBoticelli  Piero della FrancescaPiero della Francesca  Fra AngélicoFra Angélico  Paolo UcelloPaolo Ucello  MantegnaMantegna
  • 5.  El CinquecentoEl Cinquecento – Características generalesCaracterísticas generales – ArquitecturaArquitectura  BramanteBramante  Las obras de San Pedro del Vaticano (Roma)Las obras de San Pedro del Vaticano (Roma)  A. PalladioA. Palladio – PinturaPintura  Características generalesCaracterísticas generales  Leonardo da VinciLeonardo da Vinci  Rafael SanzioRafael Sanzio  La pintura veneciana:La pintura veneciana: – GiorgioneGiorgione – TizianoTiziano
  • 6.  El Manierismo:El Manierismo: – Concepto del ManierismoConcepto del Manierismo – Características del ManierismoCaracterísticas del Manierismo – El gran Miguel Ángel:El gran Miguel Ángel:  Miguel Ángel, escultorMiguel Ángel, escultor  Miguel Ángel, pintorMiguel Ángel, pintor  Miguel Ángel, arquitectoMiguel Ángel, arquitecto – Otros manieristas italianos:Otros manieristas italianos:  Escultura:Escultura: – GiambolognaGiambologna – Benvenuto CelliniBenvenuto Cellini
  • 7.  Pintura:Pintura: – TintorettoTintoretto – PontormoPontormo – ParmigianinoParmigianino – BronzinoBronzino – El Manierismo es EspañaEl Manierismo es España  Concepto y característicasConcepto y características  Monasterio de San Lorenzo de El EscorialMonasterio de San Lorenzo de El Escorial  Escultura:Escultura: Alonso BerrugueteAlonso Berruguete  Pintura:Pintura: El GrecoEl Greco  Otros Renacimientos en Europa.Otros Renacimientos en Europa. – La difusión del RenacimientoLa difusión del Renacimiento  HolbeinHolbein  El BoscoEl Bosco  Brueghel el ViejoBrueghel el Viejo
  • 8. LocalizaciónLocalización
  • 9. PeriodizaciónPeriodización  Quattrocento. S. XVQuattrocento. S. XV  Cinquecento. S. XVICinquecento. S. XVI  Manierismo. (Seg mit. S. XVI)Manierismo. (Seg mit. S. XVI) Cúpula. Cat. Florencia David. Donatello Nac. Venus. Boticelli Leonardo Miguel ÁngelVenus y Cupido Bronzino El Escorial Trinidad Masaccio Cristo M Mantegna Rafael Tiziano Bramante Tintoretto El Greco QUATTROCENT CINQUECENT O MANIERISMO
  • 10. Componentes culturales:Componentes culturales: El HumanismoEl Humanismo  Fenómeno eminentemente italiano.Fenómeno eminentemente italiano.  Recuperación de la Antigüedad Clásica.Recuperación de la Antigüedad Clásica.  Antropocentrismo sobre teocentrismoAntropocentrismo sobre teocentrismo  Recuperación de temas mitólogicosRecuperación de temas mitólogicos  Valor de la razón.Valor de la razón.  Experimentación y ciencia (Perspectiva)Experimentación y ciencia (Perspectiva)  Naturalismo sobre simbolismoNaturalismo sobre simbolismo  Importancia del urbanismo.Importancia del urbanismo.  Oposición a la tradición (Medieval)Oposición a la tradición (Medieval)
  • 11. EL QUATTROCENTOEL QUATTROCENTO
  • 12. HUMANISMOHUMANISMO NATURALEZA ANTROPOCENTRISMONATURALEZA ANTROPOCENTRISMO ANTIGÜEDAD CLÁSICAANTIGÜEDAD CLÁSICA L. Cranach: “La ninfa de la fuente”
  • 13. Aportaciones y novedadesAportaciones y novedades técnicastécnicas  PerspectivaPerspectiva:: J. Van Eyck: Virgen con el niño. Tríptico de Dresde. 1437
  • 14. Perspectiva linealPerspectiva lineal C. Crivelli: “Anunciación con San Emidio”
  • 15. P. Della Francesca: “San Jerónimo en su estudio”.
  • 16. P. Della Francesca: La flagelación de Cristo. 1450
  • 17.  ProporcionalidadProporcionalidad Alberti: Santa María Novella. 1470
  • 18.  SimetríaSimetría S. Boticelli: Virgen con el niño y seis santos. 1465
  • 19.  EquilibrioEquilibrio
  • 20. Los maestrosLos maestros Filippo BrunelleschiFilippo Brunelleschi
  • 21. DonatelloDonatello
  • 22. MasaccioMasaccio
  • 23. ARQUITECTURA DELARQUITECTURA DEL quatrocentoquatrocento  Utilización de elementos de la Antigüedad Clásica:Utilización de elementos de la Antigüedad Clásica: – Arcos de medio puntoArcos de medio punto – Órdenes clásicosÓrdenes clásicos – Entablamentos y frontonesEntablamentos y frontones – Decoración de casetonesDecoración de casetones  Ruptura radical con la arquitectura medievalRuptura radical con la arquitectura medieval  Unidad espacial:Unidad espacial: – Construcción habitual de CÚPULASConstrucción habitual de CÚPULAS – Armonía y proporcionalidad matemáticaArmonía y proporcionalidad matemática – DiafanidadDiafanidad  Diversos tipos de plantasDiversos tipos de plantas  Decoraciones de tradición clásicaDecoraciones de tradición clásica  Revestimientos de mármoles de coloresRevestimientos de mármoles de colores
  • 24.  Elementos de la Antigüedad ClásicaElementos de la Antigüedad Clásica  Unidad espacialUnidad espacial
  • 25. Recuperación de elementos de laRecuperación de elementos de la Antigüedad ClásicaAntigüedad Clásica L.B. Alberti: San Andrés de Mantua
  • 26. Unidad espacialUnidad espacial L.B. Aberti: San Andrés
  • 27. Armonía MatemáticaArmonía Matemática
  • 28. L.B. Aberti: San Andrés de Mantua
  • 29. L.B. Aberti: San Andrés de Mantua Brunelleschi: Santo Spiritu
  • 30. Cúpula Mármoles de color Edículas
  • 31. BRUNELLESCHI ALBERTI
  • 32. BRUNELLESCHIBRUNELLESCHI Cúpula de la Catedral de Florencia.Cúpula de la Catedral de Florencia. 1420.1420.
  • 33. Iglesia de San Lorenzo.Iglesia de San Lorenzo. Florencia. 1445Florencia. 1445
  • 34. Iglesia del Santo Spiritu.Iglesia del Santo Spiritu. Florencia. 1446.Florencia. 1446.
  • 35. León Bautista AlbertiLeón Bautista Alberti
  • 36. Palacio Rucellai. Florencia 1446.Palacio Rucellai. Florencia 1446.
  • 37. Fachada de Santa MaríaFachada de Santa María Novella. Florencia. 1470Novella. Florencia. 1470
  • 38. QUATTROCENTOQUATTROCENTO ESCULTURAESCULTURA
  • 39.  Utilización de elementos de la Antigüedad Clásica:Utilización de elementos de la Antigüedad Clásica: – Canon de proporcionalidad 9-10 cabezasCanon de proporcionalidad 9-10 cabezas – Recuperación del desnudo clásicoRecuperación del desnudo clásico – Recuperación del tema mitológicoRecuperación del tema mitológico – AntropocentrismoAntropocentrismo – Imitación de modelos de la AntigüedadImitación de modelos de la Antigüedad  Sin olvidar referencias a la iconografía cristianaSin olvidar referencias a la iconografía cristiana  Materiales:Materiales: – Piedra/ Mármol/ Madera/ Terracota/ Yeso/ BroncePiedra/ Mármol/ Madera/ Terracota/ Yeso/ Bronce  Géneros:Géneros: – Estatua/ Busto/ Relieve/ Tondos/ MedallonesEstatua/ Busto/ Relieve/ Tondos/ Medallones
  • 40. L. GhibertiF. Brunelleschi El Concurso de 1401.El Concurso de 1401.
  • 41. DONATELLODONATELLO
  • 42. El David. Museo Barghello. Florencia. 1430El David. Museo Barghello. Florencia. 1430
  • 43. ContrapostoContraposto Desnudo ClásicoDesnudo Clásico ProporcionalidadProporcionalidad Fragilidad FísicaFragilidad Física Fuerza MentalFuerza Mental BellezaBelleza
  • 44. San Jorge. Museo Barghello. Florencia. 1417
  • 45. Banquete de Herodes. Batipsterio de Siena.Banquete de Herodes. Batipsterio de Siena. 14261426
  • 46. Profeta Habacuc. Museo dell’Opera del Duomo. Florencia. 1436.
  • 47. Gattamelata. Padua. 1453Gattamelata. Padua. 1453
  • 48. QUATTROCENTOQUATTROCENTO PINTURAPINTURA
  • 49. QUATTROCENTOQUATTROCENTO PINTURAPINTURA  Representación fiel de la Naturaleza (Naturalismo):Representación fiel de la Naturaleza (Naturalismo): – Importancia de la representación PERSPECTIVAImportancia de la representación PERSPECTIVA  Lineal o GeomátricaLineal o Geomátrica – Representación del VOLUMENRepresentación del VOLUMEN – Realismo gestual y expresivoRealismo gestual y expresivo  Influencia de la Antigüedad Clásica:Influencia de la Antigüedad Clásica: – Composiciones cerradas y ordenadas (Triangulares)Composiciones cerradas y ordenadas (Triangulares) – Luces diáfanas y homogéneas (Cenitales)Luces diáfanas y homogéneas (Cenitales) – Colores suaves y armoniososColores suaves y armoniosos – Tema mitológicoTema mitológico  Temas: Variados: Religiosos y mitológicosTemas: Variados: Religiosos y mitológicos  Técnicas: Fresco/ Temple/ ÓleoTécnicas: Fresco/ Temple/ Óleo  Soportes: Muros/ Tablas/ LienzosSoportes: Muros/ Tablas/ Lienzos
  • 50. MASACCIO La Trinidad. Ig. Sta. Mª. Novella. Florencia. 1424 R R R A A A
  • 51. MASACCIOMASACCIO
  • 52. La Trinidad. Ig. Sta. Mª. Novella. Florencia. 1424
  • 53. R R A A R A
  • 54. Frescos de la Iglesia Carmine. Florencia. 1427Frescos de la Iglesia Carmine. Florencia. 1427
  • 55. El tributo de la monedaEl tributo de la moneda
  • 56. La expulsión del ParaísoLa expulsión del Paraíso
  • 57. S. BOTICELLIS. BOTICELLI
  • 58. La Primavera. Uffizi. Florencia. 1478.
  • 59. Análisis I.- Nivel de IconografíaAnálisis I.- Nivel de Iconografía AMOR CARNAL Céfiro Cloris Flora VenusCupido AMOR PLATÓNICO Mercurio Las Tres Gracias Castitas
  • 60. El nacimiento de Venus. Uffizi. Florencia. 1485.
  • 61. Céfiro Venus Flora Aura
  • 62. La Virgen escribiendo el Magnificat. Uffizi. Florencia. 1480.
  • 63. La Anunciación. Uffizi. Florencia. 1490.
  • 64. PIERO DELLAPIERO DELLA FRANCESCAFRANCESCA
  • 65. Capilla Mayor. San Francisco de Arezzo. 1460Capilla Mayor. San Francisco de Arezzo. 1460 ..
  • 66. Sueño de Constantino
  • 67. La flagelación. Galería Nal. Urbino. 1455
  • 68. Retratos de F. Montefeltro & Battista Sforza. Uffizi. 1466.
  • 69. PAOLO UCELLOPAOLO UCELLO
  • 70. La Batalla de San Romano. Nat. Gallery. 1450
  • 71. La Batalla de San Romano. Uffizi. 1450.
  • 72. La Batalla de San Romano. Louvre. 1450
  • 73. Milagro de la Profanación de la Hostia. Gal. Nal.Milagro de la Profanación de la Hostia. Gal. Nal. Urbino. 1467Urbino. 1467
  • 74. A. MANTEGNAA. MANTEGNA
  • 75. Lamento por el Cristo muerto. Pinacoteca Brera. Milán. 1490
  • 76. El ojo del cielo. Cámara de los esposos. Palacio Ducal. Mantua. 1474.
  • 77. La agonía en el huerto. National Gallery.La agonía en el huerto. National Gallery. Londres. 1459Londres. 1459
  • 78. EL CINQUECENTOEL CINQUECENTO
  • 79. CaracterísticasCaracterísticas generalesgenerales Vigencia plena de los valores del ClasicismoVigencia plena de los valores del Clasicismo  Roma sustituye a Florencia como capital artísticaRoma sustituye a Florencia como capital artística  Mecenazgo del PapadoMecenazgo del Papado  Coincidencia de genios artísticos universales:Coincidencia de genios artísticos universales: Leonardo/ Rafael/ Miguel ÁngelLeonardo/ Rafael/ Miguel Ángel  Sociología del arte: Prestigio de los artistas eSociología del arte: Prestigio de los artistas e importancia social del mecenazgoimportancia social del mecenazgo  Carácter científicoCarácter científico  AntropocentrismoAntropocentrismo  Duración efímera. Primeras décadas del S. XVIDuración efímera. Primeras décadas del S. XVI
  • 80. CINQUECENTOCINQUECENTO ARQUITECTURAARQUITECTURA
  • 81. Arquitectura delArquitectura del cinquecentocinquecento Plenitud clásicaPlenitud clásica Armonía constructivaArmonía constructiva Patrones clásicosPatrones clásicos Plantas centralizadasPlantas centralizadas Cúpulas centralesCúpulas centrales
  • 82.  Pleno ClasicismoPleno Clasicismo  Plantas centralizadasPlantas centralizadas  Protagonismo de la cúpulaProtagonismo de la cúpula  Máxima proporción y armoníaMáxima proporción y armonía constructivaconstructiva  Autores:Autores: – BRAMANTEBRAMANTE – PALLADIOPALLADIO CARACTERÍSTICASCARACTERÍSTICAS
  • 83. D. BRAMANTED. BRAMANTE
  • 84. Santa Maria delle Grazie. Milán 1492.
  • 85. Santa Maria della Consolazione. Todi. 1508
  • 86. San Pedro del Vaticano. Varias fases. 1502- 1546 Proyecto inicial de Bramante Segundo proyecto: Rafael
  • 87. Tercer proyecto: San Gallo Proyecto definitivo: Miguel Ángel
  • 88. A. PALLADIOA. PALLADIO
  • 89. Villa Rotonda. Vicenza. 1569
  • 90. La Basílica de Vicenza. 1546-1617.La Basílica de Vicenza. 1546-1617.
  • 91. Fachada de la iglesia del Redentor. Venecia.Fachada de la iglesia del Redentor. Venecia. 1577.1577.
  • 92. Los grandes maestros
  • 93. LEONARDO DA VINCILEONARDO DA VINCI
  • 94. La perspectiva aérea.La perspectiva aérea.  Visión bifocalVisión bifocal  Existencia del aire entreExistencia del aire entre los objetos y ellos objetos y el espectadorespectador  Perfiles difuminadosPerfiles difuminados (Sfumato)(Sfumato)  Acumulación de azules enAcumulación de azules en los fondoslos fondos  Difuminación de losDifuminación de los colorescolores  Variación del trazo segúnVariación del trazo según planosplanos  Variación de tonos segúnVariación de tonos según planosplanos  Luz tibia o crepuscularLuz tibia o crepuscular La Virgen y el niño con Sta. Ana. Louvre. 1510
  • 95. El SfumatoEl Sfumato
  • 96. Anunciación. Uffizi. 1475Anunciación. Uffizi. 1475
  • 97. La Virgen de las rocas.La Virgen de las rocas.
  • 98. Louvre. 1483-86 National Gallery. Londres. 1495-1508
  • 99. La Gioconda. Louvre. 1505
  • 100. La sonrisa de LaLa sonrisa de La GiocondaGiocondaNo tiene pestañas ni cejas Fuerte sombreado en los ojos Sombreado en la comisura de los labios SFUMATO
  • 101. El fondo del cuadroEl fondo del cuadro
  • 102. a última cena. Santa María delle Grazie. Milán. 1498.
  • 103. CristoJudas Pedro Juan
  • 104. Otros retratos Retrato de Cecilia Gallerani. 1490. La bella Ferronière. Louvre. 1490
  • 105. Retrato de Ginevra de’Benci. 1476Retrato de Ginevra de’Benci. 1476
  • 106. RAFAEL SANZIORAFAEL SANZIO
  • 107. Desposorios de la Virgen. Gal. Brera. Milán. 1504
  • 108. M H
  • 109. Las vírgenes de Rafael La madonna del Prado. 1506 La Virgen del jilguero. Uffizi. 1507
  • 110. Madonna della Seggiola. Pitti. 1514 La bella jardinera. Louvre. 1507
  • 111. La pequeña madonna de Cowper. 1505 Madonna dell’Impannata. Pitti. 1514
  • 112. El triunfo de galatea. Rafael.
  • 113. Rafael retratista Un cardenal. Museo del Prado. 1511. El cardenal Tomaso Inghirani. 1516
  • 114. La fornarina. 1519 La dona velata. Pitrti. 1516
  • 115. Las estancias vaticanasLas estancias vaticanas
  • 116. La Escuela de Atenas. Estancia de la Signatura. 1510
  • 117. IconografíaIconografía Platón&Leonardo Aristóteles Sócrates Apolo Atenea Palas Epicuro Pitágoras Arquímedes Heráclito & Miguel Ángel Diógenes Euclide s Rafael Protágoras Parménides Zenón
  • 118. Heráclito (Miguel Ángel)Platón (Leonardo)// Aristóteles
  • 119. Euclides Pitágoras
  • 120. Rafael Protágoras
  • 121. El incendio del Borgo. Estancia de laEl incendio del Borgo. Estancia de la Signatura. 1510Signatura. 1510
  • 122. LA PINTURALA PINTURA VENECIANAVENECIANA
  • 123.  Hegemonía de Venecia en la pintura del S. XVIHegemonía de Venecia en la pintura del S. XVI  Técnica: Óleo sobre lienzoTécnica: Óleo sobre lienzo  Protagonismo del colorProtagonismo del color  Colores luminosos de grueso empasteColores luminosos de grueso empaste  Intensidad de tonos intensos y rutilantesIntensidad de tonos intensos y rutilantes  Principales autores:Principales autores: – G. BelliniG. Bellini – GiorgioneGiorgione – TizianoTiziano CARACTERÍSTICASCARACTERÍSTICAS
  • 124. Giorgione: La tempestad. 1508
  • 125. Giorgione: Venus dormida. 1510.Giorgione: Venus dormida. 1510.
  • 126. TIZIANOTIZIANO
  • 127. Venus de Urbino. Uffizi. 1538..
  • 128. Amor sagrado y amor profano. 1515.
  • 129. IconografíaIconografía Amor sagrado: Vestido Y Fortaleza Amor profano: Desnudo Paisaje abierto Sarcófago como fuente de la vida Amor: Cupido
  • 130. Dánae. Gal. Nal. Capodimonte. Nápoles. 1546
  • 131. MIGUEL ÁNGELMIGUEL ÁNGEL CLÁSICOCLÁSICO
  • 132. Virgen de la escalera. 1492
  • 133. La pietá. Vaticano. 1499.
  • 134. El David. Academia. Florencia. 1504
  • 135. Repaso 1. Relaciona cadaRepaso 1. Relaciona cada autor con su especialidadautor con su especialidad artísticaartística  BRUNELELSCHIBRUNELELSCHI  PIERO DELLA FRANCESCAPIERO DELLA FRANCESCA  MASACCIOMASACCIO  BOTICELLIBOTICELLI  P. UCELLOP. UCELLO  DONATELLODONATELLO  L. B. ALBERTIL. B. ALBERTI  MANTEGNAMANTEGNA
  • 136. Repaso 2. RelacionaRepaso 2. Relaciona cada autor con su obracada autor con su obra 1 2 3
  • 137. Solución.Solución.  Brunelleschi: Cúpula Catedral deBrunelleschi: Cúpula Catedral de Florencia. 1420 (3)Florencia. 1420 (3)  L. B. Alberti: Santa María Novella.L. B. Alberti: Santa María Novella. Florencia. 1470. (1)Florencia. 1470. (1)  L. B. Alberti: Palacio Rucellai.L. B. Alberti: Palacio Rucellai. Florencia. 1446. (2)Florencia. 1446. (2)
  • 138. Repaso 3. ¿Recuerdas...?Repaso 3. ¿Recuerdas...?  ¿Recuerdas cómo se llaman las¿Recuerdas cómo se llaman las ventanas del Palacio Rucellai?ventanas del Palacio Rucellai?  ¿A qué nos recuerda la fachada de¿A qué nos recuerda la fachada de Santa María Novella?Santa María Novella?  ¿Recuerdas quién construyó la Villa¿Recuerdas quién construyó la Villa rotonda?rotonda?  ¿Recuerdas quién pasa por ser la¿Recuerdas quién pasa por ser la expresión máxima del clasicismoexpresión máxima del clasicismo pleno en pintura?pleno en pintura?  ¿Recuerdas un cuadro de Leonardo?¿Recuerdas un cuadro de Leonardo?
  • 139. Repaso 4. ¿Qué elementos de la AntigüedadRepaso 4. ¿Qué elementos de la Antigüedad Clásica relacionarías con esta escultura?Clásica relacionarías con esta escultura?
  • 140. Repaso 5. ¿Son todas las obrasRepaso 5. ¿Son todas las obras de un mismo autor?de un mismo autor? 1 2 3 4
  • 141. Solución.Solución.  1.- Donatello: Cantoría della Opera del1.- Donatello: Cantoría della Opera del Duomo. Florencia. 1433Duomo. Florencia. 1433  2.- Donatello: Gattamelatta. 14532.- Donatello: Gattamelatta. 1453  3.- Donatello: San Jorge. 14173.- Donatello: San Jorge. 1417  4.- Miguel Ángel: Pietá della Opera del4.- Miguel Ángel: Pietá della Opera del Duomo. Florencia. 1550Duomo. Florencia. 1550
  • 142. Repaso 6. Concreta sobre este cuadro:Repaso 6. Concreta sobre este cuadro: PERSPECTIVA, COMPOSICIÓN EPERSPECTIVA, COMPOSICIÓN E ICONOGRAFÍAICONOGRAFÍA
  • 143. Repaso 7. Relaciona losRepaso 7. Relaciona los conceptos entre sí.conceptos entre sí.  BoticelliBoticelli Cristo yacenteCristo yacente  MantegnaMantegna La PrimaveraLa Primavera  Piero della FrancescaPiero della Francesca La TrinidadLa Trinidad  MassacioMassacio Batalla S. RomanoBatalla S. Romano  P. UcelloP. Ucello Sueño ConstantinoSueño Constantino  BoticelliBoticelli Nacimiento VenusNacimiento Venus
  • 144. SoluciónSolución  BoticelliBoticelli La PrimaveraLa Primavera  MantegnaMantegna Cristo yacenteCristo yacente  Piero della FrancescaPiero della Francesca Sueño ConstantinoSueño Constantino  MassacioMassacio La TrinidadLa Trinidad  P. UcelloP. Ucello Batalla de S. RomanoBatalla de S. Romano  BoticelliBoticelli Nacimiento VenusNacimiento Venus
  • 145. Repaso 8. ¿Cuáles son las diferenciasRepaso 8. ¿Cuáles son las diferencias entre las dos formas de perspectiva?entre las dos formas de perspectiva? 1 2
  • 146. Repaso 9. ColocaRepaso 9. Coloca correctamente autores y obrascorrectamente autores y obras Leonardo: Virgen de las rocas Leonardo: Virgen del Jilguero Rafael: Gioconda
  • 147. Solución.Solución.  1.- Leonardo: Gioconda1.- Leonardo: Gioconda  2.- Leonardo: Virgen de las rocas2.- Leonardo: Virgen de las rocas  3.- Rafael: Virgen del jilguero3.- Rafael: Virgen del jilguero
  • 148. Repaso 10. ¿Qué tienenRepaso 10. ¿Qué tienen en común estas obras?en común estas obras? 1 2 3
  • 149. Solución.Solución.  1.- Tiziano: Dánae. 15461.- Tiziano: Dánae. 1546  2.- Giogione: Venus dormida. 15102.- Giogione: Venus dormida. 1510  3.- Tiziano: Venus de Urbino. 15383.- Tiziano: Venus de Urbino. 1538  Las tres pertenecen a la pinturaLas tres pertenecen a la pintura venecianaveneciana
  • 150. Repaso 11. Define losRepaso 11. Define los siguientes conceptossiguientes conceptos  SfumatoSfumato  EscorzoEscorzo  ÓculosÓculos  MecenazgoMecenazgo  TerracotaTerracota  LinternaLinterna  CasetonesCasetones  Luz cenitalLuz cenital  ExedrasExedras  BalaustradaBalaustrada
  • 151. Comentario 1:Comentario 1: Haz un esquema de comentarioHaz un esquema de comentario de la siguiente obrade la siguiente obra
  • 152. Comentario 2:Comentario 2: Haz un esquema de comentarioHaz un esquema de comentario de la siguiente obrade la siguiente obra
  • 153. Comentario 3:Comentario 3: Haz un esquema de comentarioHaz un esquema de comentario de la siguiente obrade la siguiente obra
  • 154. Proyecto DigitalArt Javier Jiménez Zorzo Ignacio Martínez Buenaga Jesús Martínez Verón Editorial ECIR. Grupo CREHA

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