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profesor_Arte barroco I
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profesor_Arte barroco I

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  • 1. Proyecto DigitalArt Editorial ECIR Grupo CREHA Historia del Arte en Power-Point
  • 2. ‘‘ ARTE BARROCOARTE BARROCO
  • 3. ESQUEMA DE AULAESQUEMA DE AULA Concepto y contexto:Concepto y contexto: El término “barroco”El término “barroco” El contexto histórico:El contexto histórico: Contrarreforma y Concilio de TrentoContrarreforma y Concilio de Trento Monarquías absolutasMonarquías absolutas Roma “Caput Mundi”Roma “Caput Mundi” El Barroco en Italia:El Barroco en Italia: G.L. BerniniG.L. Bernini F. BorrominiF. Borromini Otros arquitectos:Otros arquitectos: B. Longhena (Sta. Mª Salute)B. Longhena (Sta. Mª Salute) C. Maderno (Fachada VaticanoC. Maderno (Fachada Vaticano ))
  • 4. ESQUEMA DE AULAESQUEMA DE AULA Bernini y la Escultura:Bernini y la Escultura: Transformaciones en la esculturaTransformaciones en la escultura G. L. BerniniG. L. Bernini La pintura barroca en Italia:La pintura barroca en Italia: Naturalismo y TenebrismoNaturalismo y Tenebrismo Nuevos génerosNuevos géneros CaravaggioCaravaggio Otros pintores italianos:Otros pintores italianos: A. CarracciA. Carracci o la tradición clásicao la tradición clásica G. ReniG. Reni J.B. TiépoloJ.B. Tiépolo: La pintura decorativa: La pintura decorativa CanalettoCanaletto: Veduta veneciana: Veduta veneciana
  • 5. ESQUEMA DE AULAESQUEMA DE AULA El Barroco en EuropaEl Barroco en Europa La nueva arquitectura:La nueva arquitectura: Palladianismo inglés:Palladianismo inglés: I. JonesI. Jones //// C. WrenC. Wren Clasicismo francés:Clasicismo francés: J.H. MansartJ.H. Mansart// Versalles// Versalles Exuberancia germánica:Exuberancia germánica: J.B FischerJ.B Fischer //// B. NewmannB. Newmann La pintura barroca en Francia:La pintura barroca en Francia: N. PoussinN. Poussin G. La TourG. La Tour C. LorraineC. Lorraine L. Le NainL. Le Nain Rococó en Francia:Rococó en Francia: WatteauWatteau FragonardFragonard
  • 6. ESQUEMA DE AULAESQUEMA DE AULA El siglo de Oro de los Países Bajos:El siglo de Oro de los Países Bajos: P.P. RubensP.P. Rubens Rembrandt van RijnRembrandt van Rijn Vermeer de DelftVermeer de Delft F. HalsF. Hals El Siglo XVIII en InglaterraEl Siglo XVIII en Inglaterra W. HogarthW. Hogarth T. GainsboroughT. Gainsborough El Barroco en España:El Barroco en España: Arquitectura:Arquitectura: La influencia de El EscorialLa influencia de El Escorial Primer barroco (Escurialense o herreriano):Primer barroco (Escurialense o herreriano): Juan Gómez de MoraJuan Gómez de Mora Barroco Pleno:Barroco Pleno: F. Casas y NovoaF. Casas y Novoa
  • 7. ESQUEMA DE AULAESQUEMA DE AULA Rococó:Rococó: Hermanos ChurrigueraHermanos Churriguera P de RiberaP de Ribera I. VergaraI. Vergara La imaginería barroca española:La imaginería barroca española: Escuela Castellana:Escuela Castellana: Gregorio FernándezGregorio Fernández Escuela Andaluza:Escuela Andaluza: J. Martínez MontañésJ. Martínez Montañés P. MenaP. Mena A. CanoA. Cano Rococó:Rococó: F. SalzilloF. Salzillo
  • 8. ESQUEMA DE AULAESQUEMA DE AULA El Siglo de Oro de la pintura española:El Siglo de Oro de la pintura española: El Contexto históricoEl Contexto histórico Temáticas y génerosTemáticas y géneros Técnicas y tendenciasTécnicas y tendencias El tenebrismo deEl tenebrismo de J. RiberaJ. Ribera VelázquezVelázquez La aportación deLa aportación de F. ZurbaránF. Zurbarán La sensualidad deLa sensualidad de B. E. MurilloB. E. Murillo El mundo lóbrego deEl mundo lóbrego de J. de Valdés LealJ. de Valdés Leal
  • 9. LocalizaciónLocalización
  • 10. PeriodizaciónPeriodización Primer Barroco, Protobarroco oPrimer Barroco, Protobarroco o Tardomanierismo (1600-1625).Tardomanierismo (1600-1625). Pleno Barroco o Alto Barroco (1625-Pleno Barroco o Alto Barroco (1625- 1675).1675). Barroco Tardío, Tardobarroco y RococóBarroco Tardío, Tardobarroco y Rococó (1675-1750).(1675-1750). Caravaggio :Vocación Cristo Clemenci a Bernin i Menina s Ruben s Borromini Rembrandt Murillo Wren: S. Pablo P.Men a Versalle s Fachada Santiago Marqués Dos Aguas Tiépolo 1600 1675 1750
  • 11. Concepto y contextoConcepto y contexto El término “Barroco”:El término “Barroco”: ““barrueco”: perla irregularbarrueco”: perla irregular ““barocco”: exageradobarocco”: exagerado Características:Características: Oposición al Renacimiento:Oposición al Renacimiento: EquilibrioEquilibrio  InestabilidadInestabilidad SerenidadSerenidad  MovimientoMovimiento Formas cerradasFormas cerradas  Formas abiertasFormas abiertas IdealizaciónIdealización  ExpresionismoExpresionismo ModeraciónModeración  ExageraciónExageración Esse est percipiEsse est percipi Contexto:Contexto: Importancia del Concilio de Trento. ContrarreformaImportancia del Concilio de Trento. Contrarreforma Importancia de las Monarquías absolutasImportancia de las Monarquías absolutas Roma capital del arteRoma capital del arte
  • 12. EL BARROCO ENEL BARROCO EN ITALIAITALIA
  • 13. ARQUITECTURAARQUITECTURA  Reinterpretación del Clasicismo:Reinterpretación del Clasicismo: – Mayor proporciónMayor proporción – Columnas salomónicasColumnas salomónicas – Entablamentos curvosEntablamentos curvos – Bóvedas diversas (cañón, arista, lunetos...)Bóvedas diversas (cañón, arista, lunetos...) – Bóvedas ovales o estrelladasBóvedas ovales o estrelladas – Proliferación de cúpulasProliferación de cúpulas  Importancia del elemento ornamental:Importancia del elemento ornamental: – Paroxismo decorativoParoxismo decorativo – Tensión visual sobre el espectadorTensión visual sobre el espectador – Multiplicidad de recursos decorativos (frontones partidos,Multiplicidad de recursos decorativos (frontones partidos, formas curvadas, vegetales, cortinajes...)formas curvadas, vegetales, cortinajes...) – Efectos fantásticos (Efectos fantásticos ( trampantojos,trampantojos, luminarias, pinturas...luminarias, pinturas...  Tipologías:Tipologías: – Plantas centralizadas variadasPlantas centralizadas variadas – Plantas basilicalesPlantas basilicales
  • 14. G.L. BERNINIG.L. BERNINI
  • 15. Baldaquino de San Pedro del Vaticano. Roma. 1624.
  • 16. San Andrés del Quirinal. Roma. 1658- 1670
  • 17. Columnata de San Pedro del Vaticano.Columnata de San Pedro del Vaticano. Roma. 1656-1667Roma. 1656-1667
  • 18. Fachada de San Pedro del Vaticano. C. Maderno. 1621
  • 19. F. BORROMINIF. BORROMINI
  • 20. San Carlo alle Quattro Fontane. Roma. 1665-1667
  • 21. Sant’Ivo della Sapienza. Roma. 1650
  • 22. Santa María della Salute. Venecia. B. Longhena. 1631
  • 23. BERNINI Y LABERNINI Y LA ESCULTURAESCULTURA
  • 24. TRANSFORMACIONESTRANSFORMACIONES EN LA ESCULTURAEN LA ESCULTURA  Ruptura total del equilibrio clásicoRuptura total del equilibrio clásico  Naturalismo plenoNaturalismo pleno  Pathos sobre ethosPathos sobre ethos  Apariencia y teatralidadApariencia y teatralidad  Importancia del movimiento:Importancia del movimiento: – Fugacidad e instantaneidadFugacidad e instantaneidad – Composiciones abiertasComposiciones abiertas – Efectos de luzEfectos de luz  Temas variados: religiosos y mitológicosTemas variados: religiosos y mitológicos  Materiales varios y mezclados:Materiales varios y mezclados: – Mármol, bronce, estuco...Mármol, bronce, estuco...
  • 25. Apolo y Dafne. Gal. Borghese. Roma.Apolo y Dafne. Gal. Borghese. Roma. 16251625
  • 26. Análisis IconográficoAnálisis Iconográfico APOLO DAFNE
  • 27. El rapto de Proserpina. Gal Borghese. Roma. 1622
  • 28. Dinamicidad Movimiento
  • 29. El éxtasis de Santa Teresa. Cap.El éxtasis de Santa Teresa. Cap. Cornaro. Sta. Mª Victoria. Roma. 1652Cornaro. Sta. Mª Victoria. Roma. 1652
  • 30. Beata Ludovica. Ig. San Francisco de Ripa. Roma. 1674.
  • 31. Stefano Maderno: Santa Cecilia. Basílica de Sta. Cecilia. Trastevere. 1600
  • 32. LA PINTURA BARROCALA PINTURA BARROCA
  • 33. Naturalismo yNaturalismo y tenebrismotenebrismo El NaturalismoEl Naturalismo aplicado a losaplicado a los temastemas religiosos yreligiosos y mitológicosmitológicos favoreció lafavoreció la comprensión decomprensión de los temaslos temas
  • 34. El Tenebrismo es laEl Tenebrismo es la tendencia pictóricatendencia pictórica que marca elque marca el periodo barroco,periodo barroco, caracterizada porcaracterizada por los contrastes delos contrastes de luz violentos yluz violentos y extremos.extremos.
  • 35. Tendencias y estilosTendencias y estilos Clasicista:Clasicista: N. Poussin: Paisaje con ruinas. Museo del Prado. Madrid. 1648
  • 36. Naturalista:Naturalista: Detalle de la Vocación de San Mateo. Caravaggio. 1600
  • 37. Realista:Realista: Rembrandt: Retrato de Hendrickje Stoffels.
  • 38. Costumbrista:Costumbrista: Murillo: Niños jugando a los dados. 1675
  • 39. ExuberanteExuberante P.P. Rubens: Las consecuencias de la guerra. Detalle. 1638
  • 40. Variedad temáticaVariedad temática  ReligiosaReligiosa  MitológicaMitológica  Pintura de género:Pintura de género: – BodegónBodegón – FloreroFlorero – Escenas popularesEscenas populares o costumbristaso costumbristas  Retrato//Retrato// AutorretratoAutorretrato  PaisajePaisaje Sánchez Cotán: Naturaleza muerta. 1600
  • 41. Caravaggio: Baco CARACTERÍSTICASCARACTERÍSTICAS PLÁSTICASPLÁSTICAS  Pincelada abiertaPincelada abierta  Trazo grueso y empastadoTrazo grueso y empastado  Predominio del colorPredominio del color  Composiciones abiertasComposiciones abiertas  Efectismos de luz (Tenebrismo)Efectismos de luz (Tenebrismo)  Perspectiva aéreaPerspectiva aérea  Agitación y movimeintoAgitación y movimeinto  Teatralidad y aparienciaTeatralidad y apariencia  Iconografías complejasIconografías complejas
  • 42. LA PINTURA BARROCALA PINTURA BARROCA EN ITALIA.EN ITALIA. CARAVAGGIO.CARAVAGGIO.
  • 43. Baco. Uffizi. Florencia. 1595
  • 44. La Vocación de San Mateo. San Luis de los Franceses. Roma. 1600
  • 45. Cristo San Mateo Vida material Vida espiritual
  • 46. La conversión de San Pablo. Ig. Sta.La conversión de San Pablo. Ig. Sta. Mª Popolo. Roma. 1601Mª Popolo. Roma. 1601
  • 47. Crucifixión de San Pedro. Ig. Sta. María del Popolo. Roma. 1600.
  • 48. La cena de Emaús. Nat. Gallery. Londres. 1602
  • 49. Incredulidad de Santo Tomás. Neues Palais. Postdam. 1602
  • 50. Judith y Holofernes.Gal. Nal. Arte Antiguo. Roma. 1599.
  • 51. Otros pintores italianos.Otros pintores italianos.
  • 52. A. CarracciA. Carracci Quo vadis?. National Gallery. Londres. 1601
  • 53. Guido ReniGuido Reni Hipómenes y Atalanta. Prado. 1612
  • 54. Guido Reni: Baco bebiendo. Gemäldegalerie. 1623.
  • 55. A. PozzoA. Pozzo Bóveda de la Iglesia de San Ignacio. Roma. 1681
  • 56. J.B. TiépoloJ.B. Tiépolo Apoteosis de la Monarquía española. 1762
  • 57. A. CANAL.A. CANAL. (CANALETTO). Las(CANALETTO). Las “Vedute”.“Vedute”. El Gran Canal desde San Vio en Venecia. Museo Thyssen. 1723
  • 58. Santa María della Salute. Louvre. 1726
  • 59. EL BARROCO ENEL BARROCO EN EUROPAEUROPA
  • 60. La nueva arquitecturaLa nueva arquitectura
  • 61. PalladianismoPalladianismo inglésinglés C. Wren: San Pablo. Londres.1675-1710
  • 62.  Clasicismo francésClasicismo francés Palacio de Versalles. Lebrun & Le Vau & Mansart 1669-1685
  • 63. Palacio de Versalles. Sala de los espejos
  • 64. J.H. Mansart: Los Inválidos. París. 1678- 1691
  • 65.  Exuberancia germánicaExuberancia germánica J.B. Fischer von Erlach: Iglesia de San Carlos. Viena. 1725
  • 66. J.B.NEUMANN: Vierzehneiligen. Bamberg. 1772
  • 67. D. ZIMMERMANN: Iglesia de Wies. 1757
  • 68. La pintura barroca enLa pintura barroca en FranciaFrancia
  • 69. N. POUSSINN. POUSSIN Et in Aracadia Ego. Louvre. 1655
  • 70. El sueño de San José. Museo de Bellas Artes. Nantes. 1640 G. LA TOURG. LA TOUR
  • 71. Cristo en la carpintería. Louvre. 1645
  • 72. Magdalena penitente. Metropolitan. N.Y. 1643 Magdalena ante una vela. Country Museum Arte. Los Angeles. 1645
  • 73. L. LE NAINL. LE NAIN Familia de Campesinos. Louvre. 1642
  • 74. C. LORRAINEC. LORRAINE Puente y Villa Médicis. 1637
  • 75. Embarco de Sta. Úrsula. National Gallery. Londres. 1641
  • 76. Rococó en FranciaRococó en Francia
  • 77. A. WATTEAUA. WATTEAU L'Enseigne de Gersaint. Castillo de Charlotenburg. Berlín. 1721
  • 78. Embarco a Citera. Louvre. 1717
  • 79. J. H. FRAGONARDJ. H. FRAGONARD
  • 80. El columpio. Wallace collection. Londres. 1767
  • 81. F. BOUCHERF. BOUCHER Diana saliendo del baño. Louvre. 1742
  • 82. E. VIGÉE LEBRUNE. VIGÉE LEBRUN
  • 83. Autorretrato con sombrero de paja. National Gallery. Londres. 1783.
  • 84. Autorretrato con su hija. Louvre. 1786
  • 85. El siglo de oro de losEl siglo de oro de los Países BajosPaíses Bajos
  • 86. P.P. RUBENSP.P. RUBENS
  • 87. El artista y su mujer (Isabelle Brandt). 1610
  • 88. Las consecuencias de la guerra. Pitti. 1638
  • 89. Rapto de las hijas de Leucipo. 1617.
  • 90. Tres Gracias. Prado. 1639
  • 91. Descendimiento. Catedral de Amberes. 1614
  • 92. El sombrero de paja. National Gallery. Londres. 1625
  • 93. REMBRANDTREMBRANDT Rembrandt: Filósofo meditando. Louvre. 1632
  • 94. Autorretrato. Louvre. 1660 Rembrandt: Retrato con gorguera. Nuremberg. 1629
  • 95. La Sagrada Familia. Rijkmuseum. 1645
  • 96. La Sagrada Familia. Louvre. 1640.
  • 97. Parábola del hombre rico. Museos del Estado. Berlín. 1627.
  • 98. Retrato de Saskia joven. Gemaldegalerie. Dresde. 1633
  • 99. Retrato de Hendrickje Stoffels. 1659
  • 100. Los síndicos de los pañeros. Rijkmuseum. 1652
  • 101. La lección de anatomía del profesor Tulp. 1632
  • 102. Ronda de noche. Rijkmuseum. 1642
  • 103. VERMEER DE DELFTVERMEER DE DELFT Vista de Delft. Mauritshuis. La Haya.
  • 104. Mujer escribiendo una carta con su compañera. 1670
  • 105. Mujer leyendo una carta. 1664
  • 106. La joven de la perla. 1665
  • 107. La cocinera. 1657
  • 108. El alegre bebedor. F. Hals. 1630
  • 109. El Siglo XVIII en Inglaterra
  • 110. William Hogarth La vendedora de camarones. National Gallery. 1745
  • 111. T. GAINSBOROUGHT. GAINSBOROUGH
  • 112. El carro del mercado. Tate Gallery. Londres. 1785
  • 113. Repaso 1. Relaciona cadaRepaso 1. Relaciona cada autor con su especialidadautor con su especialidad artísticaartística  ¿Qué dos hechos históricos¿Qué dos hechos históricos característicos del periodo barrococaracterísticos del periodo barroco influyen decisivamente en lainfluyen decisivamente en la evolución del arte?evolución del arte?  Completa el cuadro:Completa el cuadro: RenacimientoRenacimiento BarrocoBarroco  EquilibrioEquilibrio  InestabilidadInestabilidad  SerenidadSerenidad  ____________________  ________________________  Formas abiertasFormas abiertas  IdealizaciónIdealización  ____________________  ModeraciónModeración  ____________________
  • 114. Solución.Solución.  La contrarreforma de la IglesiaLa contrarreforma de la Iglesia católica (Concilio de Trento)católica (Concilio de Trento)  La implantación de las MonarquíasLa implantación de las Monarquías absolutas en Europaabsolutas en Europa RenacimientoRenacimiento BarrocoBarroco  EquilibrioEquilibrio  InestabilidadInestabilidad  SerenidadSerenidad  MovimientoMovimiento  Formas cerradasFormas cerradas  Formas abiertasFormas abiertas  IdealizaciónIdealización  ExpresionismoExpresionismo  ModeraciónModeración  ExageraciónExageración
  • 115. Repaso 2. Lee atentamente elRepaso 2. Lee atentamente el texto y deduce de qué artista setexto y deduce de qué artista se trata.trata. ...”este arte supremo de la decoración teatral fue...”este arte supremo de la decoración teatral fue principalmente desarrollado por un artista,principalmente desarrollado por un artista, perteneciente a la misma generación queperteneciente a la misma generación que Borromini, un año mayor que Van Dyck yBorromini, un año mayor que Van Dyck y Velázquez y ocho que Rembrandt. Como estosVelázquez y ocho que Rembrandt. Como estos maestros, fue un consumado retratista. Enmaestros, fue un consumado retratista. En reproducir una expresión del rostro tal vez nadiereproducir una expresión del rostro tal vez nadie haya sobrepasado a este autor, quien hizo uso dehaya sobrepasado a este autor, quien hizo uso de esta facultad suya, como Rembrandt de suesta facultad suya, como Rembrandt de su profundo conocimiento de la conducta humana,profundo conocimiento de la conducta humana, para conferir una forma visible a la experienciapara conferir una forma visible a la experiencia religiosa”religiosa” E. H. GOMBRICH:E. H. GOMBRICH: Historia del arteHistoria del arte. Alianza.. Alianza.
  • 116. SoluciónSolución G. L. Bernini.G. L. Bernini.
  • 117. Repaso 3. Completa los nombres y relacionaRepaso 3. Completa los nombres y relaciona cada cúpula con el edificio que lecada cúpula con el edificio que le correspondecorresponde 1 2 3 San___________ del Qurinal Sant’ __________ della Sapienza San_____alle _______ Fontane
  • 118. Solución.Solución.  F. Borromini: Sant’Ivo della Sapienza.F. Borromini: Sant’Ivo della Sapienza. Roma. 1650 – 3.Roma. 1650 – 3.  G.L. Bernini: San Andrés del Quirinal.G.L. Bernini: San Andrés del Quirinal. Roma 1658-1670 – 1Roma 1658-1670 – 1  F. Borromini: San Carlo alle QuattroF. Borromini: San Carlo alle Quattro fontane. Roma. 1665-1667 - 2fontane. Roma. 1665-1667 - 2
  • 119. Repaso 4.Repaso 4. Señala en cada caso si se trata deSeñala en cada caso si se trata de una pintura tenebrista, naturalista, realista ouna pintura tenebrista, naturalista, realista o costumbrista:costumbrista: 1 2 3 4
  • 120. Solución.Solución.  1.- B. E. Murillo: Niños jugando a los dados.1.- B. E. Murillo: Niños jugando a los dados. 1675.- COSTUMBRISTA1675.- COSTUMBRISTA  2.- G. La Tour: Cristo en la carpintería2.- G. La Tour: Cristo en la carpintería (detalle). Louvre. 1645.- TENEBRISTA(detalle). Louvre. 1645.- TENEBRISTA  3.- P.P Rubens: El artista y su mujer. Alte3.- P.P Rubens: El artista y su mujer. Alte Pinakothek. Munich. 1610.- REALISTAPinakothek. Munich. 1610.- REALISTA  4.- Caravaggio: La cena de Emaús.- 1602.-4.- Caravaggio: La cena de Emaús.- 1602.- NATURALISTANATURALISTA
  • 121. Repaso 5. Compara lasRepaso 5. Compara las dos obrasdos obras Mantenga: El ojo del cielo. Cámara de los esposos. Palacio Ducal. Mantua. 1474.A. Pozzo: Bóveda de la Iglesia de San Ignacio. Roma. 1681
  • 122. Repaso 6. ¿Qué tienenRepaso 6. ¿Qué tienen en común estas obras?en común estas obras? 1 2 3
  • 123. Solución.Solución. Que son retratos femeninos y de pintoresQue son retratos femeninos y de pintores holandeses.holandeses.  1.-P.P. Rubens:1.-P.P. Rubens: El sombrero de paja. National Gallery. Londres. 1625  2.-Rembrandt: Retrato de Hendrickje2.-Rembrandt: Retrato de Hendrickje Stoffels. 1659Stoffels. 1659  3.-Vermeer de Delft: Muchacha con perla.3.-Vermeer de Delft: Muchacha con perla. Mauritshuis. La Haya. 1665Mauritshuis. La Haya. 1665
  • 124. Repaso 7. ¿A qué todoRepaso 7. ¿A qué todo pertenece este detalle?:pertenece este detalle?:
  • 125. Solución.Solución.  G. L. Bernini: El rapto deG. L. Bernini: El rapto de Proserpina. Gal Borghese.Proserpina. Gal Borghese. Roma. 1622Roma. 1622
  • 126. Repaso 8. Define losRepaso 8. Define los siguientes conceptossiguientes conceptos  TenebrismoTenebrismo  TrampantojoTrampantojo  Columnas salomónicasColumnas salomónicas  WölfflinWölfflin  BaldquinoBaldquino  BalaustradasBalaustradas  Muros alabeadosMuros alabeados  ChaflánChaflán  GrutescosGrutescos  ““Vedute”Vedute”
  • 127. Comentario 1:Comentario 1: Haz un esquema de comentarioHaz un esquema de comentario de la siguiente obrade la siguiente obra
  • 128. Comentario 2:Comentario 2: Haz un esquema de comentarioHaz un esquema de comentario de la siguiente obrade la siguiente obra
  • 129. Comentario 3:Comentario 3: Haz un esquema de comentarioHaz un esquema de comentario de la siguiente obrade la siguiente obra
  • 130. Comentario 4:Comentario 4: Haz un esquema de comentarioHaz un esquema de comentario de la siguiente obrade la siguiente obra
  • 131. Proyecto DigitalArt Javier Jiménez Zorzo Ignacio Martínez Buenaga Jesús Martínez Verón Editorial ECIR. Grupo CREHA