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Historia del Arte en
Power-Point
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ARTE BARROCOARTE BARROCO
ESQUEMA DE AULAESQUEMA DE AULA
Concepto y contexto:Concepto y contexto:
El término “barroco”El término “barroco”
El contex...
ESQUEMA DE AULAESQUEMA DE AULA
Bernini y la Escultura:Bernini y la Escultura:
Transformaciones en la esculturaTransformaci...
ESQUEMA DE AULAESQUEMA DE AULA
El Barroco en EuropaEl Barroco en Europa
La nueva arquitectura:La nueva arquitectura:
Palla...
ESQUEMA DE AULAESQUEMA DE AULA
El siglo de Oro de los Países Bajos:El siglo de Oro de los Países Bajos:
P.P. RubensP.P. Ru...
ESQUEMA DE AULAESQUEMA DE AULA
Rococó:Rococó:
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ESQUEMA DE AULAESQUEMA DE AULA
El Siglo de Oro de la pintura española:El Siglo de Oro de la pintura española:
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LocalizaciónLocalización
PeriodizaciónPeriodización
Primer Barroco, Protobarroco oPrimer Barroco, Protobarroco o
Tardomanierismo (1600-1625).Tardo...
Concepto y contextoConcepto y contexto
El término “Barroco”:El término “Barroco”:
““barrueco”: perla irregularbarrueco”: p...
EL BARROCO ENEL BARROCO EN
ITALIAITALIA
ARQUITECTURAARQUITECTURA
 Reinterpretación del Clasicismo:Reinterpretación del Clasicismo:
– Mayor proporciónMayor propor...
G.L. BERNINIG.L. BERNINI
Baldaquino de San Pedro del Vaticano.
Roma. 1624.
San Andrés del Quirinal. Roma. 1658-
1670
Columnata de San Pedro del Vaticano.Columnata de San Pedro del Vaticano.
Roma. 1656-1667Roma. 1656-1667
Fachada de San Pedro del Vaticano. C.
Maderno. 1621
F. BORROMINIF. BORROMINI
San Carlo alle Quattro Fontane. Roma.
1665-1667
Sant’Ivo della Sapienza. Roma. 1650
Santa María della Salute. Venecia. B.
Longhena. 1631
BERNINI Y LABERNINI Y LA
ESCULTURAESCULTURA
TRANSFORMACIONESTRANSFORMACIONES
EN LA ESCULTURAEN LA ESCULTURA
 Ruptura total del equilibrio clásicoRuptura total del eq...
Apolo y Dafne. Gal. Borghese. Roma.Apolo y Dafne. Gal. Borghese. Roma.
16251625
Análisis IconográficoAnálisis Iconográfico
APOLO DAFNE
El rapto de Proserpina. Gal Borghese.
Roma. 1622
Dinamicidad Movimiento
El éxtasis de Santa Teresa. Cap.El éxtasis de Santa Teresa. Cap.
Cornaro. Sta. Mª Victoria. Roma. 1652Cornaro. Sta. Mª Vic...
Beata Ludovica. Ig. San Francisco de
Ripa. Roma. 1674.
Stefano Maderno: Santa Cecilia.
Basílica de Sta. Cecilia. Trastevere.
1600
LA PINTURA BARROCALA PINTURA BARROCA
Naturalismo yNaturalismo y
tenebrismotenebrismo
El NaturalismoEl Naturalismo
aplicado a losaplicado a los
temastemas
relig...
El Tenebrismo es laEl Tenebrismo es la
tendencia pictóricatendencia pictórica
que marca elque marca el
periodo barroco,per...
Tendencias y estilosTendencias y estilos
Clasicista:Clasicista:
N. Poussin: Paisaje con ruinas. Museo del Prado.
Madrid. 1...
Naturalista:Naturalista:
Detalle de la Vocación de San
Mateo. Caravaggio. 1600
Realista:Realista:
Rembrandt: Retrato de Hendrickje
Stoffels.
Costumbrista:Costumbrista:
Murillo: Niños jugando a los dados. 1675
ExuberanteExuberante
P.P. Rubens: Las consecuencias de la
guerra. Detalle. 1638
Variedad temáticaVariedad temática
 ReligiosaReligiosa
 MitológicaMitológica
 Pintura de género:Pintura de género:
– Bo...
Caravaggio: Baco
CARACTERÍSTICASCARACTERÍSTICAS
PLÁSTICASPLÁSTICAS
 Pincelada abiertaPincelada abierta
 Trazo grueso y e...
LA PINTURA BARROCALA PINTURA BARROCA
EN ITALIA.EN ITALIA.
CARAVAGGIO.CARAVAGGIO.
Baco. Uffizi. Florencia.
1595
La Vocación de San Mateo. San Luis
de los Franceses. Roma. 1600
Cristo
San Mateo
Vida
material
Vida
espiritual
La conversión de San Pablo. Ig. Sta.La conversión de San Pablo. Ig. Sta.
Mª Popolo. Roma. 1601Mª Popolo. Roma. 1601
Crucifixión de San Pedro. Ig. Sta.
María del Popolo. Roma. 1600.
La cena de Emaús. Nat. Gallery.
Londres. 1602
Incredulidad de Santo Tomás. Neues
Palais. Postdam. 1602
Judith y Holofernes.Gal. Nal. Arte
Antiguo. Roma. 1599.
Otros pintores italianos.Otros pintores italianos.
A. CarracciA. Carracci
Quo vadis?. National Gallery.
Londres. 1601
Guido ReniGuido Reni
Hipómenes y Atalanta. Prado. 1612
Guido Reni: Baco bebiendo.
Gemäldegalerie. 1623.
A. PozzoA. Pozzo
Bóveda de la Iglesia de San Ignacio.
Roma. 1681
J.B. TiépoloJ.B. Tiépolo
Apoteosis de la Monarquía española. 1762
A. CANAL.A. CANAL.
(CANALETTO). Las(CANALETTO). Las
“Vedute”.“Vedute”.
El Gran Canal desde San Vio en Venecia. Museo Thyss...
Santa María della Salute. Louvre. 1726
EL BARROCO ENEL BARROCO EN
EUROPAEUROPA
La nueva arquitecturaLa nueva arquitectura
PalladianismoPalladianismo
inglésinglés
C. Wren: San Pablo.
Londres.1675-1710
 Clasicismo francésClasicismo francés
Palacio de Versalles.
Lebrun & Le Vau & Mansart 1669-1685
Palacio de Versalles. Sala de los espejos
J.H. Mansart: Los Inválidos. París. 1678-
1691
 Exuberancia germánicaExuberancia germánica
J.B. Fischer von Erlach: Iglesia de San Carlos.
Viena. 1725
J.B.NEUMANN: Vierzehneiligen.
Bamberg. 1772
D. ZIMMERMANN: Iglesia de Wies.
1757
La pintura barroca enLa pintura barroca en
FranciaFrancia
N. POUSSINN. POUSSIN
Et in Aracadia Ego. Louvre. 1655
El sueño de San José. Museo de Bellas
Artes. Nantes. 1640
G. LA TOURG. LA TOUR
Cristo en la carpintería.
Louvre. 1645
Magdalena penitente. Metropolitan.
N.Y. 1643
Magdalena ante una vela. Country
Museum Arte. Los Angeles. 1645
L. LE NAINL. LE NAIN
Familia de Campesinos. Louvre. 1642
C. LORRAINEC. LORRAINE
Puente y Villa Médicis. 1637
Embarco de Sta. Úrsula. National Gallery. Londres. 1641
Rococó en FranciaRococó en Francia
A. WATTEAUA. WATTEAU
L'Enseigne de Gersaint. Castillo de Charlotenburg. Berlín. 1721
Embarco a Citera. Louvre. 1717
J. H. FRAGONARDJ. H. FRAGONARD
El columpio. Wallace collection. Londres. 1767
F. BOUCHERF. BOUCHER
Diana saliendo del baño. Louvre. 1742
E. VIGÉE LEBRUNE. VIGÉE LEBRUN
Autorretrato con sombrero de paja.
National Gallery. Londres. 1783.
Autorretrato con su hija.
Louvre. 1786
El siglo de oro de losEl siglo de oro de los
Países BajosPaíses Bajos
P.P. RUBENSP.P. RUBENS
El artista y su mujer
(Isabelle Brandt). 1610
Las consecuencias de la guerra. Pitti.
1638
Rapto de las hijas de Leucipo. 1617.
Tres Gracias. Prado. 1639
Descendimiento. Catedral de Amberes.
1614
El sombrero de paja. National
Gallery. Londres. 1625
REMBRANDTREMBRANDT
Rembrandt: Filósofo meditando. Louvre. 1632
Autorretrato. Louvre. 1660
Rembrandt: Retrato con gorguera.
Nuremberg. 1629
La Sagrada Familia. Rijkmuseum. 1645
La Sagrada Familia. Louvre. 1640.
Parábola del hombre rico. Museos del
Estado. Berlín. 1627.
Retrato de Saskia joven.
Gemaldegalerie. Dresde. 1633
Retrato de Hendrickje Stoffels. 1659
Los síndicos de los pañeros.
Rijkmuseum. 1652
La lección de anatomía del profesor
Tulp. 1632
Ronda de noche. Rijkmuseum. 1642
VERMEER DE DELFTVERMEER DE DELFT
Vista de Delft. Mauritshuis. La Haya.
Mujer escribiendo una carta
con su compañera. 1670
Mujer leyendo una carta.
1664
La joven de la perla. 1665
La cocinera. 1657
El alegre bebedor. F.
Hals. 1630
El Siglo XVIII en
Inglaterra
William Hogarth
La vendedora de camarones. National Gallery. 1745
T. GAINSBOROUGHT. GAINSBOROUGH
El carro del mercado. Tate
Gallery. Londres. 1785
Repaso 1. Relaciona cadaRepaso 1. Relaciona cada
autor con su especialidadautor con su especialidad
artísticaartística
 ¿...
Solución.Solución.
 La contrarreforma de la IglesiaLa contrarreforma de la Iglesia
católica (Concilio de Trento)católica ...
Repaso 2. Lee atentamente elRepaso 2. Lee atentamente el
texto y deduce de qué artista setexto y deduce de qué artista se
...
SoluciónSolución
G. L. Bernini.G. L. Bernini.
Repaso 3. Completa los nombres y relacionaRepaso 3. Completa los nombres y relaciona
cada cúpula con el edificio que lecad...
Solución.Solución.
 F. Borromini: Sant’Ivo della Sapienza.F. Borromini: Sant’Ivo della Sapienza.
Roma. 1650 – 3.Roma. 165...
Repaso 4.Repaso 4. Señala en cada caso si se trata deSeñala en cada caso si se trata de
una pintura tenebrista, naturalist...
Solución.Solución.
 1.- B. E. Murillo: Niños jugando a los dados.1.- B. E. Murillo: Niños jugando a los dados.
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Repaso 5. Compara lasRepaso 5. Compara las
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Mantenga: El ojo del cielo. Cámara de los esposos. Palacio
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Repaso 6. ¿Qué tienenRepaso 6. ¿Qué tienen
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Solución.Solución.
Que son retratos femeninos y de pintoresQue son retratos femeninos y de pintores
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Repaso 7. ¿A qué todoRepaso 7. ¿A qué todo
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 G. L. Bernini: El rapto deG. L. Bernini: El rapto de
Proserpina. Gal Borghese.Proserpina. Gal Borghes...
Repaso 8. Define losRepaso 8. Define los
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 TenebrismoTenebrismo
 TrampantojoTram...
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profesor_Arte barroco I

  1. 1. Proyecto DigitalArt Editorial ECIR Grupo CREHA Historia del Arte en Power-Point
  2. 2. ‘‘ ARTE BARROCOARTE BARROCO
  3. 3. ESQUEMA DE AULAESQUEMA DE AULA Concepto y contexto:Concepto y contexto: El término “barroco”El término “barroco” El contexto histórico:El contexto histórico: Contrarreforma y Concilio de TrentoContrarreforma y Concilio de Trento Monarquías absolutasMonarquías absolutas Roma “Caput Mundi”Roma “Caput Mundi” El Barroco en Italia:El Barroco en Italia: G.L. BerniniG.L. Bernini F. BorrominiF. Borromini Otros arquitectos:Otros arquitectos: B. Longhena (Sta. Mª Salute)B. Longhena (Sta. Mª Salute) C. Maderno (Fachada VaticanoC. Maderno (Fachada Vaticano ))
  4. 4. ESQUEMA DE AULAESQUEMA DE AULA Bernini y la Escultura:Bernini y la Escultura: Transformaciones en la esculturaTransformaciones en la escultura G. L. BerniniG. L. Bernini La pintura barroca en Italia:La pintura barroca en Italia: Naturalismo y TenebrismoNaturalismo y Tenebrismo Nuevos génerosNuevos géneros CaravaggioCaravaggio Otros pintores italianos:Otros pintores italianos: A. CarracciA. Carracci o la tradición clásicao la tradición clásica G. ReniG. Reni J.B. TiépoloJ.B. Tiépolo: La pintura decorativa: La pintura decorativa CanalettoCanaletto: Veduta veneciana: Veduta veneciana
  5. 5. ESQUEMA DE AULAESQUEMA DE AULA El Barroco en EuropaEl Barroco en Europa La nueva arquitectura:La nueva arquitectura: Palladianismo inglés:Palladianismo inglés: I. JonesI. Jones //// C. WrenC. Wren Clasicismo francés:Clasicismo francés: J.H. MansartJ.H. Mansart// Versalles// Versalles Exuberancia germánica:Exuberancia germánica: J.B FischerJ.B Fischer //// B. NewmannB. Newmann La pintura barroca en Francia:La pintura barroca en Francia: N. PoussinN. Poussin G. La TourG. La Tour C. LorraineC. Lorraine L. Le NainL. Le Nain Rococó en Francia:Rococó en Francia: WatteauWatteau FragonardFragonard
  6. 6. ESQUEMA DE AULAESQUEMA DE AULA El siglo de Oro de los Países Bajos:El siglo de Oro de los Países Bajos: P.P. RubensP.P. Rubens Rembrandt van RijnRembrandt van Rijn Vermeer de DelftVermeer de Delft F. HalsF. Hals El Siglo XVIII en InglaterraEl Siglo XVIII en Inglaterra W. HogarthW. Hogarth T. GainsboroughT. Gainsborough El Barroco en España:El Barroco en España: Arquitectura:Arquitectura: La influencia de El EscorialLa influencia de El Escorial Primer barroco (Escurialense o herreriano):Primer barroco (Escurialense o herreriano): Juan Gómez de MoraJuan Gómez de Mora Barroco Pleno:Barroco Pleno: F. Casas y NovoaF. Casas y Novoa
  7. 7. ESQUEMA DE AULAESQUEMA DE AULA Rococó:Rococó: Hermanos ChurrigueraHermanos Churriguera P de RiberaP de Ribera I. VergaraI. Vergara La imaginería barroca española:La imaginería barroca española: Escuela Castellana:Escuela Castellana: Gregorio FernándezGregorio Fernández Escuela Andaluza:Escuela Andaluza: J. Martínez MontañésJ. Martínez Montañés P. MenaP. Mena A. CanoA. Cano Rococó:Rococó: F. SalzilloF. Salzillo
  8. 8. ESQUEMA DE AULAESQUEMA DE AULA El Siglo de Oro de la pintura española:El Siglo de Oro de la pintura española: El Contexto históricoEl Contexto histórico Temáticas y génerosTemáticas y géneros Técnicas y tendenciasTécnicas y tendencias El tenebrismo deEl tenebrismo de J. RiberaJ. Ribera VelázquezVelázquez La aportación deLa aportación de F. ZurbaránF. Zurbarán La sensualidad deLa sensualidad de B. E. MurilloB. E. Murillo El mundo lóbrego deEl mundo lóbrego de J. de Valdés LealJ. de Valdés Leal
  9. 9. LocalizaciónLocalización
  10. 10. PeriodizaciónPeriodización Primer Barroco, Protobarroco oPrimer Barroco, Protobarroco o Tardomanierismo (1600-1625).Tardomanierismo (1600-1625). Pleno Barroco o Alto Barroco (1625-Pleno Barroco o Alto Barroco (1625- 1675).1675). Barroco Tardío, Tardobarroco y RococóBarroco Tardío, Tardobarroco y Rococó (1675-1750).(1675-1750). Caravaggio :Vocación Cristo Clemenci a Bernin i Menina s Ruben s Borromini Rembrandt Murillo Wren: S. Pablo P.Men a Versalle s Fachada Santiago Marqués Dos Aguas Tiépolo 1600 1675 1750
  11. 11. Concepto y contextoConcepto y contexto El término “Barroco”:El término “Barroco”: ““barrueco”: perla irregularbarrueco”: perla irregular ““barocco”: exageradobarocco”: exagerado Características:Características: Oposición al Renacimiento:Oposición al Renacimiento: EquilibrioEquilibrio  InestabilidadInestabilidad SerenidadSerenidad  MovimientoMovimiento Formas cerradasFormas cerradas  Formas abiertasFormas abiertas IdealizaciónIdealización  ExpresionismoExpresionismo ModeraciónModeración  ExageraciónExageración Esse est percipiEsse est percipi Contexto:Contexto: Importancia del Concilio de Trento. ContrarreformaImportancia del Concilio de Trento. Contrarreforma Importancia de las Monarquías absolutasImportancia de las Monarquías absolutas Roma capital del arteRoma capital del arte
  12. 12. EL BARROCO ENEL BARROCO EN ITALIAITALIA
  13. 13. ARQUITECTURAARQUITECTURA  Reinterpretación del Clasicismo:Reinterpretación del Clasicismo: – Mayor proporciónMayor proporción – Columnas salomónicasColumnas salomónicas – Entablamentos curvosEntablamentos curvos – Bóvedas diversas (cañón, arista, lunetos...)Bóvedas diversas (cañón, arista, lunetos...) – Bóvedas ovales o estrelladasBóvedas ovales o estrelladas – Proliferación de cúpulasProliferación de cúpulas  Importancia del elemento ornamental:Importancia del elemento ornamental: – Paroxismo decorativoParoxismo decorativo – Tensión visual sobre el espectadorTensión visual sobre el espectador – Multiplicidad de recursos decorativos (frontones partidos,Multiplicidad de recursos decorativos (frontones partidos, formas curvadas, vegetales, cortinajes...)formas curvadas, vegetales, cortinajes...) – Efectos fantásticos (Efectos fantásticos ( trampantojos,trampantojos, luminarias, pinturas...luminarias, pinturas...  Tipologías:Tipologías: – Plantas centralizadas variadasPlantas centralizadas variadas – Plantas basilicalesPlantas basilicales
  14. 14. G.L. BERNINIG.L. BERNINI
  15. 15. Baldaquino de San Pedro del Vaticano. Roma. 1624.
  16. 16. San Andrés del Quirinal. Roma. 1658- 1670
  17. 17. Columnata de San Pedro del Vaticano.Columnata de San Pedro del Vaticano. Roma. 1656-1667Roma. 1656-1667
  18. 18. Fachada de San Pedro del Vaticano. C. Maderno. 1621
  19. 19. F. BORROMINIF. BORROMINI
  20. 20. San Carlo alle Quattro Fontane. Roma. 1665-1667
  21. 21. Sant’Ivo della Sapienza. Roma. 1650
  22. 22. Santa María della Salute. Venecia. B. Longhena. 1631
  23. 23. BERNINI Y LABERNINI Y LA ESCULTURAESCULTURA
  24. 24. TRANSFORMACIONESTRANSFORMACIONES EN LA ESCULTURAEN LA ESCULTURA  Ruptura total del equilibrio clásicoRuptura total del equilibrio clásico  Naturalismo plenoNaturalismo pleno  Pathos sobre ethosPathos sobre ethos  Apariencia y teatralidadApariencia y teatralidad  Importancia del movimiento:Importancia del movimiento: – Fugacidad e instantaneidadFugacidad e instantaneidad – Composiciones abiertasComposiciones abiertas – Efectos de luzEfectos de luz  Temas variados: religiosos y mitológicosTemas variados: religiosos y mitológicos  Materiales varios y mezclados:Materiales varios y mezclados: – Mármol, bronce, estuco...Mármol, bronce, estuco...
  25. 25. Apolo y Dafne. Gal. Borghese. Roma.Apolo y Dafne. Gal. Borghese. Roma. 16251625
  26. 26. Análisis IconográficoAnálisis Iconográfico APOLO DAFNE
  27. 27. El rapto de Proserpina. Gal Borghese. Roma. 1622
  28. 28. Dinamicidad Movimiento
  29. 29. El éxtasis de Santa Teresa. Cap.El éxtasis de Santa Teresa. Cap. Cornaro. Sta. Mª Victoria. Roma. 1652Cornaro. Sta. Mª Victoria. Roma. 1652
  30. 30. Beata Ludovica. Ig. San Francisco de Ripa. Roma. 1674.
  31. 31. Stefano Maderno: Santa Cecilia. Basílica de Sta. Cecilia. Trastevere. 1600
  32. 32. LA PINTURA BARROCALA PINTURA BARROCA
  33. 33. Naturalismo yNaturalismo y tenebrismotenebrismo El NaturalismoEl Naturalismo aplicado a losaplicado a los temastemas religiosos yreligiosos y mitológicosmitológicos favoreció lafavoreció la comprensión decomprensión de los temaslos temas
  34. 34. El Tenebrismo es laEl Tenebrismo es la tendencia pictóricatendencia pictórica que marca elque marca el periodo barroco,periodo barroco, caracterizada porcaracterizada por los contrastes delos contrastes de luz violentos yluz violentos y extremos.extremos.
  35. 35. Tendencias y estilosTendencias y estilos Clasicista:Clasicista: N. Poussin: Paisaje con ruinas. Museo del Prado. Madrid. 1648
  36. 36. Naturalista:Naturalista: Detalle de la Vocación de San Mateo. Caravaggio. 1600
  37. 37. Realista:Realista: Rembrandt: Retrato de Hendrickje Stoffels.
  38. 38. Costumbrista:Costumbrista: Murillo: Niños jugando a los dados. 1675
  39. 39. ExuberanteExuberante P.P. Rubens: Las consecuencias de la guerra. Detalle. 1638
  40. 40. Variedad temáticaVariedad temática  ReligiosaReligiosa  MitológicaMitológica  Pintura de género:Pintura de género: – BodegónBodegón – FloreroFlorero – Escenas popularesEscenas populares o costumbristaso costumbristas  Retrato//Retrato// AutorretratoAutorretrato  PaisajePaisaje Sánchez Cotán: Naturaleza muerta. 1600
  41. 41. Caravaggio: Baco CARACTERÍSTICASCARACTERÍSTICAS PLÁSTICASPLÁSTICAS  Pincelada abiertaPincelada abierta  Trazo grueso y empastadoTrazo grueso y empastado  Predominio del colorPredominio del color  Composiciones abiertasComposiciones abiertas  Efectismos de luz (Tenebrismo)Efectismos de luz (Tenebrismo)  Perspectiva aéreaPerspectiva aérea  Agitación y movimeintoAgitación y movimeinto  Teatralidad y aparienciaTeatralidad y apariencia  Iconografías complejasIconografías complejas
  42. 42. LA PINTURA BARROCALA PINTURA BARROCA EN ITALIA.EN ITALIA. CARAVAGGIO.CARAVAGGIO.
  43. 43. Baco. Uffizi. Florencia. 1595
  44. 44. La Vocación de San Mateo. San Luis de los Franceses. Roma. 1600
  45. 45. Cristo San Mateo Vida material Vida espiritual
  46. 46. La conversión de San Pablo. Ig. Sta.La conversión de San Pablo. Ig. Sta. Mª Popolo. Roma. 1601Mª Popolo. Roma. 1601
  47. 47. Crucifixión de San Pedro. Ig. Sta. María del Popolo. Roma. 1600.
  48. 48. La cena de Emaús. Nat. Gallery. Londres. 1602
  49. 49. Incredulidad de Santo Tomás. Neues Palais. Postdam. 1602
  50. 50. Judith y Holofernes.Gal. Nal. Arte Antiguo. Roma. 1599.
  51. 51. Otros pintores italianos.Otros pintores italianos.
  52. 52. A. CarracciA. Carracci Quo vadis?. National Gallery. Londres. 1601
  53. 53. Guido ReniGuido Reni Hipómenes y Atalanta. Prado. 1612
  54. 54. Guido Reni: Baco bebiendo. Gemäldegalerie. 1623.
  55. 55. A. PozzoA. Pozzo Bóveda de la Iglesia de San Ignacio. Roma. 1681
  56. 56. J.B. TiépoloJ.B. Tiépolo Apoteosis de la Monarquía española. 1762
  57. 57. A. CANAL.A. CANAL. (CANALETTO). Las(CANALETTO). Las “Vedute”.“Vedute”. El Gran Canal desde San Vio en Venecia. Museo Thyssen. 1723
  58. 58. Santa María della Salute. Louvre. 1726
  59. 59. EL BARROCO ENEL BARROCO EN EUROPAEUROPA
  60. 60. La nueva arquitecturaLa nueva arquitectura
  61. 61. PalladianismoPalladianismo inglésinglés C. Wren: San Pablo. Londres.1675-1710
  62. 62.  Clasicismo francésClasicismo francés Palacio de Versalles. Lebrun & Le Vau & Mansart 1669-1685
  63. 63. Palacio de Versalles. Sala de los espejos
  64. 64. J.H. Mansart: Los Inválidos. París. 1678- 1691
  65. 65.  Exuberancia germánicaExuberancia germánica J.B. Fischer von Erlach: Iglesia de San Carlos. Viena. 1725
  66. 66. J.B.NEUMANN: Vierzehneiligen. Bamberg. 1772
  67. 67. D. ZIMMERMANN: Iglesia de Wies. 1757
  68. 68. La pintura barroca enLa pintura barroca en FranciaFrancia
  69. 69. N. POUSSINN. POUSSIN Et in Aracadia Ego. Louvre. 1655
  70. 70. El sueño de San José. Museo de Bellas Artes. Nantes. 1640 G. LA TOURG. LA TOUR
  71. 71. Cristo en la carpintería. Louvre. 1645
  72. 72. Magdalena penitente. Metropolitan. N.Y. 1643 Magdalena ante una vela. Country Museum Arte. Los Angeles. 1645
  73. 73. L. LE NAINL. LE NAIN Familia de Campesinos. Louvre. 1642
  74. 74. C. LORRAINEC. LORRAINE Puente y Villa Médicis. 1637
  75. 75. Embarco de Sta. Úrsula. National Gallery. Londres. 1641
  76. 76. Rococó en FranciaRococó en Francia
  77. 77. A. WATTEAUA. WATTEAU L'Enseigne de Gersaint. Castillo de Charlotenburg. Berlín. 1721
  78. 78. Embarco a Citera. Louvre. 1717
  79. 79. J. H. FRAGONARDJ. H. FRAGONARD
  80. 80. El columpio. Wallace collection. Londres. 1767
  81. 81. F. BOUCHERF. BOUCHER Diana saliendo del baño. Louvre. 1742
  82. 82. E. VIGÉE LEBRUNE. VIGÉE LEBRUN
  83. 83. Autorretrato con sombrero de paja. National Gallery. Londres. 1783.
  84. 84. Autorretrato con su hija. Louvre. 1786
  85. 85. El siglo de oro de losEl siglo de oro de los Países BajosPaíses Bajos
  86. 86. P.P. RUBENSP.P. RUBENS
  87. 87. El artista y su mujer (Isabelle Brandt). 1610
  88. 88. Las consecuencias de la guerra. Pitti. 1638
  89. 89. Rapto de las hijas de Leucipo. 1617.
  90. 90. Tres Gracias. Prado. 1639
  91. 91. Descendimiento. Catedral de Amberes. 1614
  92. 92. El sombrero de paja. National Gallery. Londres. 1625
  93. 93. REMBRANDTREMBRANDT Rembrandt: Filósofo meditando. Louvre. 1632
  94. 94. Autorretrato. Louvre. 1660 Rembrandt: Retrato con gorguera. Nuremberg. 1629
  95. 95. La Sagrada Familia. Rijkmuseum. 1645
  96. 96. La Sagrada Familia. Louvre. 1640.
  97. 97. Parábola del hombre rico. Museos del Estado. Berlín. 1627.
  98. 98. Retrato de Saskia joven. Gemaldegalerie. Dresde. 1633
  99. 99. Retrato de Hendrickje Stoffels. 1659
  100. 100. Los síndicos de los pañeros. Rijkmuseum. 1652
  101. 101. La lección de anatomía del profesor Tulp. 1632
  102. 102. Ronda de noche. Rijkmuseum. 1642
  103. 103. VERMEER DE DELFTVERMEER DE DELFT Vista de Delft. Mauritshuis. La Haya.
  104. 104. Mujer escribiendo una carta con su compañera. 1670
  105. 105. Mujer leyendo una carta. 1664
  106. 106. La joven de la perla. 1665
  107. 107. La cocinera. 1657
  108. 108. El alegre bebedor. F. Hals. 1630
  109. 109. El Siglo XVIII en Inglaterra
  110. 110. William Hogarth La vendedora de camarones. National Gallery. 1745
  111. 111. T. GAINSBOROUGHT. GAINSBOROUGH
  112. 112. El carro del mercado. Tate Gallery. Londres. 1785
  113. 113. Repaso 1. Relaciona cadaRepaso 1. Relaciona cada autor con su especialidadautor con su especialidad artísticaartística  ¿Qué dos hechos históricos¿Qué dos hechos históricos característicos del periodo barrococaracterísticos del periodo barroco influyen decisivamente en lainfluyen decisivamente en la evolución del arte?evolución del arte?  Completa el cuadro:Completa el cuadro: RenacimientoRenacimiento BarrocoBarroco  EquilibrioEquilibrio  InestabilidadInestabilidad  SerenidadSerenidad  ____________________  ________________________  Formas abiertasFormas abiertas  IdealizaciónIdealización  ____________________  ModeraciónModeración  ____________________
  114. 114. Solución.Solución.  La contrarreforma de la IglesiaLa contrarreforma de la Iglesia católica (Concilio de Trento)católica (Concilio de Trento)  La implantación de las MonarquíasLa implantación de las Monarquías absolutas en Europaabsolutas en Europa RenacimientoRenacimiento BarrocoBarroco  EquilibrioEquilibrio  InestabilidadInestabilidad  SerenidadSerenidad  MovimientoMovimiento  Formas cerradasFormas cerradas  Formas abiertasFormas abiertas  IdealizaciónIdealización  ExpresionismoExpresionismo  ModeraciónModeración  ExageraciónExageración
  115. 115. Repaso 2. Lee atentamente elRepaso 2. Lee atentamente el texto y deduce de qué artista setexto y deduce de qué artista se trata.trata. ...”este arte supremo de la decoración teatral fue...”este arte supremo de la decoración teatral fue principalmente desarrollado por un artista,principalmente desarrollado por un artista, perteneciente a la misma generación queperteneciente a la misma generación que Borromini, un año mayor que Van Dyck yBorromini, un año mayor que Van Dyck y Velázquez y ocho que Rembrandt. Como estosVelázquez y ocho que Rembrandt. Como estos maestros, fue un consumado retratista. Enmaestros, fue un consumado retratista. En reproducir una expresión del rostro tal vez nadiereproducir una expresión del rostro tal vez nadie haya sobrepasado a este autor, quien hizo uso dehaya sobrepasado a este autor, quien hizo uso de esta facultad suya, como Rembrandt de suesta facultad suya, como Rembrandt de su profundo conocimiento de la conducta humana,profundo conocimiento de la conducta humana, para conferir una forma visible a la experienciapara conferir una forma visible a la experiencia religiosa”religiosa” E. H. GOMBRICH:E. H. GOMBRICH: Historia del arteHistoria del arte. Alianza.. Alianza.
  116. 116. SoluciónSolución G. L. Bernini.G. L. Bernini.
  117. 117. Repaso 3. Completa los nombres y relacionaRepaso 3. Completa los nombres y relaciona cada cúpula con el edificio que lecada cúpula con el edificio que le correspondecorresponde 1 2 3 San___________ del Qurinal Sant’ __________ della Sapienza San_____alle _______ Fontane
  118. 118. Solución.Solución.  F. Borromini: Sant’Ivo della Sapienza.F. Borromini: Sant’Ivo della Sapienza. Roma. 1650 – 3.Roma. 1650 – 3.  G.L. Bernini: San Andrés del Quirinal.G.L. Bernini: San Andrés del Quirinal. Roma 1658-1670 – 1Roma 1658-1670 – 1  F. Borromini: San Carlo alle QuattroF. Borromini: San Carlo alle Quattro fontane. Roma. 1665-1667 - 2fontane. Roma. 1665-1667 - 2
  119. 119. Repaso 4.Repaso 4. Señala en cada caso si se trata deSeñala en cada caso si se trata de una pintura tenebrista, naturalista, realista ouna pintura tenebrista, naturalista, realista o costumbrista:costumbrista: 1 2 3 4
  120. 120. Solución.Solución.  1.- B. E. Murillo: Niños jugando a los dados.1.- B. E. Murillo: Niños jugando a los dados. 1675.- COSTUMBRISTA1675.- COSTUMBRISTA  2.- G. La Tour: Cristo en la carpintería2.- G. La Tour: Cristo en la carpintería (detalle). Louvre. 1645.- TENEBRISTA(detalle). Louvre. 1645.- TENEBRISTA  3.- P.P Rubens: El artista y su mujer. Alte3.- P.P Rubens: El artista y su mujer. Alte Pinakothek. Munich. 1610.- REALISTAPinakothek. Munich. 1610.- REALISTA  4.- Caravaggio: La cena de Emaús.- 1602.-4.- Caravaggio: La cena de Emaús.- 1602.- NATURALISTANATURALISTA
  121. 121. Repaso 5. Compara lasRepaso 5. Compara las dos obrasdos obras Mantenga: El ojo del cielo. Cámara de los esposos. Palacio Ducal. Mantua. 1474.A. Pozzo: Bóveda de la Iglesia de San Ignacio. Roma. 1681
  122. 122. Repaso 6. ¿Qué tienenRepaso 6. ¿Qué tienen en común estas obras?en común estas obras? 1 2 3
  123. 123. Solución.Solución. Que son retratos femeninos y de pintoresQue son retratos femeninos y de pintores holandeses.holandeses.  1.-P.P. Rubens:1.-P.P. Rubens: El sombrero de paja. National Gallery. Londres. 1625  2.-Rembrandt: Retrato de Hendrickje2.-Rembrandt: Retrato de Hendrickje Stoffels. 1659Stoffels. 1659  3.-Vermeer de Delft: Muchacha con perla.3.-Vermeer de Delft: Muchacha con perla. Mauritshuis. La Haya. 1665Mauritshuis. La Haya. 1665
  124. 124. Repaso 7. ¿A qué todoRepaso 7. ¿A qué todo pertenece este detalle?:pertenece este detalle?:
  125. 125. Solución.Solución.  G. L. Bernini: El rapto deG. L. Bernini: El rapto de Proserpina. Gal Borghese.Proserpina. Gal Borghese. Roma. 1622Roma. 1622
  126. 126. Repaso 8. Define losRepaso 8. Define los siguientes conceptossiguientes conceptos  TenebrismoTenebrismo  TrampantojoTrampantojo  Columnas salomónicasColumnas salomónicas  WölfflinWölfflin  BaldquinoBaldquino  BalaustradasBalaustradas  Muros alabeadosMuros alabeados  ChaflánChaflán  GrutescosGrutescos  ““Vedute”Vedute”
  127. 127. Comentario 1:Comentario 1: Haz un esquema de comentarioHaz un esquema de comentario de la siguiente obrade la siguiente obra
  128. 128. Comentario 2:Comentario 2: Haz un esquema de comentarioHaz un esquema de comentario de la siguiente obrade la siguiente obra
  129. 129. Comentario 3:Comentario 3: Haz un esquema de comentarioHaz un esquema de comentario de la siguiente obrade la siguiente obra
  130. 130. Comentario 4:Comentario 4: Haz un esquema de comentarioHaz un esquema de comentario de la siguiente obrade la siguiente obra
  131. 131. Proyecto DigitalArt Javier Jiménez Zorzo Ignacio Martínez Buenaga Jesús Martínez Verón Editorial ECIR. Grupo CREHA

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