profesor_Neoclásico&goya

1,334
-1

Published on

1 Comment
0 Likes
Statistics
Notes
  • Excelente material. Y sería un detalle si lo dejarais descargar
       Reply 
    Are you sure you want to  Yes  No
    Your message goes here
  • Be the first to like this

No Downloads
Views
Total Views
1,334
On Slideshare
0
From Embeds
0
Number of Embeds
2
Actions
Shares
0
Downloads
0
Comments
1
Likes
0
Embeds 0
No embeds

No notes for slide

profesor_Neoclásico&goya

  1. 1. Proyecto DigitalArt Editorial ECIR Grupo CREHA Historia del Arte en Power-Point
  2. 2. ENTRE GOYA Y ELENTRE GOYA Y EL NEOCLASICISMONEOCLASICISMO
  3. 3. ESQUEMA DE AULAESQUEMA DE AULA  Neoclasicismo: Concepto y contextoNeoclasicismo: Concepto y contexto históricohistórico  Características del NeoclasicismoCaracterísticas del Neoclasicismo  Arquitectura Neoclásica:Arquitectura Neoclásica: – Inglaterra:Inglaterra: J. NahsJ. Nahs – Alemania:Alemania: Schinkel/ KlenzeSchinkel/ Klenze – Francia:Francia: Soufflot/ Vignon/ BoulléSoufflot/ Vignon/ Boullé – Neopalladianismo en USA (Neopalladianismo en USA ( JeffersonJefferson)) – El Neoclasicismo español:El Neoclasicismo español: Juan deJuan de VillanuevaVillanueva
  4. 4.  La escultura NeoclásicaLa escultura Neoclásica – A. CanovaA. Canova – Otros autores:Otros autores:  ThordvaldsenThordvaldsen  BartoliniBartolini  PowersPowers  La pintura NeoclásicaLa pintura Neoclásica – J. L. DavidJ. L. David – Otros pintores neoclásicos:Otros pintores neoclásicos: Greuze/ Girodet/GerardGreuze/ Girodet/Gerard – Academicismo:Academicismo:  IngresIngres  BouguerauBouguerau  CabanelCabanel
  5. 5.  Goya: La llave de la ModernidadGoya: La llave de la Modernidad – I Etapa:I Etapa:  Obras zaragozanasObras zaragozanas  Cartones para tapicesCartones para tapices  Goya retratistaGoya retratista  Primeros grabados (Los Caprichos)Primeros grabados (Los Caprichos)  Otras obrasOtras obras – II Etapa:II Etapa:  Pintor del reyPintor del rey  Los desastres de la GuerraLos desastres de la Guerra – III Etapa:III Etapa:  DisparatesDisparates  Pinturas NegrasPinturas Negras  Burdeos: Última etapaBurdeos: Última etapa
  6. 6. PeriodizaciónPeriodización  NeoclasicismoNeoclasicismo  GoyaGoya  AcademicismoAcademicismo  EclecticismoEclecticismo  RomanticismoRomanticismo 1750 1800 1850 1750 1750 1750 1750 1800 1800 1800 1800 1850 1850 1850 1850
  7. 7. Cenotafoi o Newton 1770 1785 1800 Goya: Quitasol Goya: Fusilamiento s Villanueva. Observatorio David: Juramento Horacios Goya: Familia Carlos IV Goya: Carpichos Ingres. Odalisc a Schinkel: Altes Museum Goya: Lechera de Burdeos Canova: Tres Gracias Royal Pavillion Goya: Pinturas negras Delacroix: Libertad guiando al pueblo 1815 1820 1830
  8. 8. LocalizaciónLocalización La Europa de Napoleón La Europa del Congreso de Viena. 1815
  9. 9. Contexto históricoContexto histórico  Hechos históricosHechos históricos entre 1750 y 1850entre 1750 y 1850 – La IlustraciónLa Ilustración – La Revolución FrancesaLa Revolución Francesa – El Imperio NapoleónicoEl Imperio Napoleónico – El Congreso de VienaEl Congreso de Viena (Vuelta al Absolutismo)(Vuelta al Absolutismo) – Las RevolucionesLas Revoluciones liberales (1830-1848)liberales (1830-1848) – La Revolución IndustrialLa Revolución Industrial NEOCLASICISMO ROMANTICISMO ARQ. HIERRO
  10. 10. ConceptoConcepto  Reacción a la exageración ornamental delReacción a la exageración ornamental del RococóRococó  Racionalismo de la IlustraciónRacionalismo de la Ilustración  Descubrimiento del Clasicismo de Grecia yDescubrimiento del Clasicismo de Grecia y Roma:Roma: – Primeros descubrimientos arqueológicosPrimeros descubrimientos arqueológicos – J.J. Winckelmann:J.J. Winckelmann: “Historia del arte en“Historia del arte en la Antigüedad”la Antigüedad”. 1764.. 1764.  Instauración de las AcademiasInstauración de las Academias  Denominación original del estilo:Denominación original del estilo: – Verdadero estilo; Estilo correctoVerdadero estilo; Estilo correcto  TérminoTérmino NeoclásicoNeoclásico: S. XIX (peyorativo): S. XIX (peyorativo)
  11. 11. Características delCaracterísticas del NeoclasicismoNeoclasicismo  Características:Características: – Recuperación de los criterios clásicosRecuperación de los criterios clásicos – Influencia del arte griego y romanoInfluencia del arte griego y romano – Arte racional y ordenadoArte racional y ordenado  Criterios clásicos:Criterios clásicos: – Armonía, equilibrio y proporciónArmonía, equilibrio y proporción – Órdenes clásicos en ArquitecturaÓrdenes clásicos en Arquitectura – Perfección en la talla y el modeladoPerfección en la talla y el modelado – Composiciones ordenadas y simétricasComposiciones ordenadas y simétricas – Colores fríos y dibujo precisoColores fríos y dibujo preciso  Criterios morales:Criterios morales: – Exaltación de virtudes moralesExaltación de virtudes morales – Rememoración de pasajes heroicos de laRememoración de pasajes heroicos de la AntigüedadAntigüedad
  12. 12. ARQUITECTURAARQUITECTURA NEOCLÁSICANEOCLÁSICA
  13. 13. Antiguo Banco Central. Philadelphia. USA. (hoy Aduana) CaracterísticasCaracterísticas  Modelos Greco-romanos yModelos Greco-romanos y PalladianosPalladianos  Reiteración de fachadas en forma deReiteración de fachadas en forma de templo griegotemplo griego  Recuperación de los órdenes clásicosRecuperación de los órdenes clásicos  Formas horizontales (adinteladas)Formas horizontales (adinteladas)  Claridad compositivaClaridad compositiva  Estructuras compactasEstructuras compactas  Plantas centralizadasPlantas centralizadas  Importancia de la monumentalidad comoImportancia de la monumentalidad como elemento propagandísticoelemento propagandístico
  14. 14. El templo clásico como referenciaEl templo clásico como referencia constructivaconstructiva Antiguo Banco Central. Philadelphia. USA. (hoy Aduana)
  15. 15. La arquitecturaLa arquitectura Neoclásica en InglaterraNeoclásica en Inglaterra
  16. 16. Neopalladianismo:Neopalladianismo: Lord Burlington.Lord Burlington. Chiswick House. 1725Chiswick House. 1725
  17. 17. Greco-romano:Greco-romano: Robert Smirke.Robert Smirke. MuseoMuseo Británico.Británico.
  18. 18. LosLos CrescentCrescent dede J. WoodJ. Wood yy J. NashJ. Nash
  19. 19. Crescent de Bath. J. Wood. 1767- 1775
  20. 20. J. Nash:J. Nash: Regent’s street. LondresRegent’s street. Londres
  21. 21. J. NashJ. Nash: Carlton House Terrace.: Carlton House Terrace. Londres. 1827-1832Londres. 1827-1832
  22. 22. La arquitecturaLa arquitectura Neoclásica en AlemaniaNeoclásica en Alemania
  23. 23. Puerta de Brandemburgo. Berlín.
  24. 24. K. F. Schinkel:K. F. Schinkel: Teatro Nacional deTeatro Nacional de Berlín. 1821Berlín. 1821
  25. 25. Altes Museum. Berlín. 1828Altes Museum. Berlín. 1828
  26. 26. F. Schinkel: Altes Musem. Berlín
  27. 27. L. Von Klenze.L. Von Klenze. Gliptoteca.Gliptoteca. Munich. 1834Munich. 1834
  28. 28. Walhalla. Regensburg. 1842Walhalla. Regensburg. 1842
  29. 29. L. Von Klenze: Valhalla. Regensburg
  30. 30. Propíleos de Munich. 1847Propíleos de Munich. 1847
  31. 31. L. Von Klenze: Propíleos. Munich
  32. 32. La arquitecturaLa arquitectura Neoclásica en FranciaNeoclásica en Francia
  33. 33. Ange-Jaques Gabriel. Petit Trianon. Versalles. 1761- 1768.
  34. 34. Ange-Jaques Gabriel. Petit Trianon. Versalles. 1761- 1768.
  35. 35. J-G. Soufflot.J-G. Soufflot. Panteón dePanteón de París. 1764París. 1764
  36. 36. A. P. Vignon. La Madeleine.A. P. Vignon. La Madeleine. París. 1805París. 1805
  37. 37. P. Vignon: Madeleine. París.
  38. 38. El NeoclasicismoEl Neoclasicismo original deoriginal de C. N. LedouxC. N. Ledoux Teatro. Besançon.
  39. 39. Rotonda de la Villette. París
  40. 40. Salina Real de Arc-et-Senans. Bessançon. Casa del Director.
  41. 41. Arquitectura visionaria:Arquitectura visionaria: Etienne-Louis BoulléeEtienne-Louis Boullée
  42. 42. Cenotafio de Newton. 1783
  43. 43. Proyecto de Biblioteca
  44. 44. Neopalladianismo enNeopalladianismo en USAUSA
  45. 45. T. JeffersonT. Jefferson: Monticello.: Monticello. Charlotesville. Virginia. 1793-Charlotesville. Virginia. 1793- 18091809
  46. 46. El NeoclasicismoEl Neoclasicismo español.español.
  47. 47. Juan de VillanuevaJuan de Villanueva
  48. 48. Observatorio astronómico. Madrid. 1790
  49. 49. J. Villanueva: Observatorio astronómico Madrid.
  50. 50. Museo del Prado. 1787Museo del Prado. 1787
  51. 51. escultura NEOCLÁSICAescultura NEOCLÁSICA A. Canova: Las tres gracias.
  52. 52. A. Canova: Las tres gracias. CaracterísticasCaracterísticas  Influencia de la Antigüedad ClásicaInfluencia de la Antigüedad Clásica – Importancia de los descubrimientos arqueológicosImportancia de los descubrimientos arqueológicos  Oposición a la estética barroca:Oposición a la estética barroca: – SobriedadSobriedad – Equilibrio, proporciónEquilibrio, proporción – Nitidez de líneas y pureza de contornosNitidez de líneas y pureza de contornos – Claridad compositivaClaridad compositiva – Importancia del tema mitológico o alegóricoImportancia del tema mitológico o alegórico  Materiales: Predominio del mármolMateriales: Predominio del mármol  Principales autores:Principales autores: A. Canova//A. Canova// B. TordvaldsenB. Tordvaldsen
  53. 53. ANTONIO CANOVAANTONIO CANOVA
  54. 54. Amor y Psique. Louvre. 1793
  55. 55. Paulina Borghese como Venus. Gal. Borghese. Roma. 1807.
  56. 56. Venus Itálica. Museo Pitti. Florencia. 1812
  57. 57. Las Tres Gracias. Ermitage.1816.
  58. 58. Las Tres Gracias. Victoria & Albert Museum. Londres.
  59. 59. B. ThorvaldsenB. Thorvaldsen
  60. 60. B. Thorwaldsen. Las tres gracias. 1817-1818. Museo Thorwaldsen. Copenhague. 
  61. 61. Las Tres Gracias con la flecha de Cupido y Cupido jugando con una lira. Museo Thorvaldsen. 1842.
  62. 62. Venus con la manzana. Museo Thorvaldsen. 1816.
  63. 63. Jasón. Museo Thorvaldsen. 1803.
  64. 64. Ganímedes dando de beber a Zeus en forma de águila. Museo Thorvaldsen. 1816
  65. 65. Hebe. Museo Thorvaldsen. Copenhague. 1816
  66. 66. Hiram Powers: La esclava griega. 1844
  67. 67. LA PINTURALA PINTURA NEOCLÁSICANEOCLÁSICA
  68. 68. CaracterísticasCaracterísticas  Dibujo preciso y nítidoDibujo preciso y nítido  Composiciones cerradasComposiciones cerradas  Colores suaves de tonos fríosColores suaves de tonos fríos  Luces homogéneasLuces homogéneas  Temas históricos inspirados en laTemas históricos inspirados en la Antigüedad clásicaAntigüedad clásica  Valores morales en su iconografíaValores morales en su iconografía
  69. 69. JAQUES LOUIS DAVIDJAQUES LOUIS DAVID J. L. David: Retrato de Antoine-Laurent y Marie-Anne Lavoisier.
  70. 70. El juramento de los Horacios.El juramento de los Horacios. Louvre. 1785Louvre. 1785
  71. 71. El rapto de las Sabinas. Louvre. 1799
  72. 72. La muerte de Marat. 1793
  73. 73. Consagración de Napoleón I yConsagración de Napoleón I y coronación de Josefina. 1807coronación de Josefina. 1807
  74. 74. Retrato de Madame Récamier.Retrato de Madame Récamier. Louvre. 1800Louvre. 1800
  75. 75. Muerte de Sócrates. Metropolitan.Muerte de Sócrates. Metropolitan. N.Y. 1787N.Y. 1787
  76. 76. Napoleón y el paso del San Bernardo. 1801
  77. 77. Napoleón en su estudio. 1812.
  78. 78. El cántaro roto. Louvre. 1785 J.B. GREUZE
  79. 79. A.L. GIRODETA.L. GIRODET El sueño de Endimión. Louvre. 1793
  80. 80. Cupido y Psique. Louvre. 1798 F. GERARD
  81. 81. F. Gérard: Madame Récamier
  82. 82. ACADEMICISMOACADEMICISMO D. Ingres: Princesa de Broglie. 1853
  83. 83. D. Ingres: Princesa de Broglie. 1853 Características  Dictadura de las AcademiasDictadura de las Academias  Monopolio de los Salones oficialesMonopolio de los Salones oficiales  Continuación del gusto neoclásicoContinuación del gusto neoclásico coincidente con las nuevas corrientescoincidente con las nuevas corrientes  Temas históricos de tradición clásicaTemas históricos de tradición clásica  Predominio del dibujoPredominio del dibujo  Equilibrio y eleganciaEquilibrio y elegancia  Luces envolventesLuces envolventes  Realismo absolutoRealismo absoluto  Texturas preciosistas y exquisitasTexturas preciosistas y exquisitas
  84. 84. JEAN AUGUSTE DOMINIQUE INGRES
  85. 85. La gran odalisca. Louvre. 1814
  86. 86. La bañista de Valpinçon. Louvre. 1808
  87. 87. El baño turco. Louvre. 1862El baño turco. Louvre. 1862
  88. 88. Pervivencia del Academicismo. W.W. BOUGUEREAUBOUGUEREAU
  89. 89. Evening mood. 1882
  90. 90. Admiration. San Antonio Museum. 1897.
  91. 91. Biblis.Col. Particular. 1884.
  92. 92. A. CABANELA. CABANEL El nacimiento de Venus.
  93. 93. F. GOYA: LA LLAVE DEF. GOYA: LA LLAVE DE LA MODERNIDADLA MODERNIDAD
  94. 94. Su vidaSu vida  Nace en Fuendetodos (Zaragoza). 1746.  Formación en Zaragoza con José Luzán. Obras zaragozanas.  Encargo de los Cartones para tapices. Llegada a Madrid  Pintor del rey en 1786// Primer pintor de Cámara en 1799.  Enfermedad en 1792. Sordera. Primeros grabados.  Oposición al reinado de Carlos IV. Goya Ilustrado y “afrancesado”.  El impacto terrible de la Guerra de la Independencia.  La desilusión por el reinado de Fernando VII. Amargura y desengaño: las pinturas negras.  La marcha a Francia. Muerte en Burdeos. 1828.  Goya escapa a cualquier clasificación estilística.  Se adelanta a estilos posteriores como el Romanticismo, Impresionismo; el Surrealismo; el Expresionismo.
  95. 95. Casa natal de Goya. Fuendetodos (Zaragoza)
  96. 96. I ETAPA. 1772-1808I ETAPA. 1772-1808  Pintura realista, objetiva yPintura realista, objetiva y optimista.optimista.  Colores alegres: pastel.Colores alegres: pastel.  Pincelada suelta.Pincelada suelta.  Temas variados e intrascendentesTemas variados e intrascendentes  Retratista de gran profundidadRetratista de gran profundidad psicológica.psicológica.
  97. 97. Obras zaragozanas.Obras zaragozanas. Zaragoza. Dibujo de Goya
  98. 98. Frescos del Pilar. Zaragoza. 1771-1781
  99. 99. Cartuja de Aula Dei. Zaragoza. 1774.
  100. 100. Cartones para Tapices. 1779- 1781.
  101. 101. El cacharrero. 1779.
  102. 102. El quitasol. Prado. 1778.
  103. 103. La gallina ciega. Prado. 1778.
  104. 104. La nevada. Prado. 1780
  105. 105. Goya retratista.
  106. 106. La condesa de Chinchón. Prado. 1800.
  107. 107. Retrato de la familia de los Duques de Osuna. 1789
  108. 108. La duquesa de Alba. 1795.
  109. 109. Josefa Bayeu. Prado. 1798.
  110. 110. Mariano Goya. (Nieto del pintor). 1814
  111. 111. Goya grabador. Autorretrato. Los Caprichos. 1799.
  112. 112. El sueño de la razón produce monstruos. Los Caprichos. 1799.
  113. 113. Obras de madurez.
  114. 114. La pradera de S. Isidro. Prado. 1788
  115. 115. La maja desnuda. Prado. 1797.
  116. 116. Frescos de San Antonio de la Florida. Madrid. 1798
  117. 117. El retrato de la Marquesa de Santa Cruz. Prado. 1805
  118. 118. II ETAPA. 1808-1815  Pintura de Realismo dramático.Pintura de Realismo dramático.  Etapa de madurez.Etapa de madurez.  Pintura comprometida con suPintura comprometida con su tiempo.tiempo.  Pincelada más suelta y abierta.Pincelada más suelta y abierta.  Colores más empastados.Colores más empastados.  Se adelanta al Romanticismo ySe adelanta al Romanticismo y al Impresionismo.al Impresionismo.
  119. 119. Pintor del rey. Fernando VII. Prado. 1814
  120. 120. Retrato de Carlos III. Col. Particular. 1788.
  121. 121. Manuel Godoy, duque de Alcudia,Manuel Godoy, duque de Alcudia, "Príncipe de la paz”. 1801."Príncipe de la paz”. 1801.
  122. 122. La familia de Carlos IV. Prado. 1800.
  123. 123. F. GOYA Carlos María Isidro Fernando. Príncipe de Asturias Mª Josefa. Hermana del rey María Luisa de Parma Carlos IV Infante Antonio Pascual Príncipe s de Parma Infanta Isabel Futura mujer de Fernando VII? Príncipe Francisco de Paula Carlota Joaquina
  124. 124. Fernando VII. Museo Thyssen- Bornemisza. 1816
  125. 125. “Los desastres de la guerra”. 1810-1820.
  126. 126. La carga de los mamelucos. 1814
  127. 127. Los fusilamientos del 3 de mayo.Los fusilamientos del 3 de mayo. 18141814
  128. 128. Alegoría de la ciudad de Madrid. 1810.
  129. 129. III ETAPA. 1815-1828  Pintura de Realidad fantástica.Pintura de Realidad fantástica.  Goya escéptico y sarcástico. GoyaGoya escéptico y sarcástico. Goya amargado.amargado.  Pintura absolutamente personal.Pintura absolutamente personal.  Trazos gruesos y a barrastrón.Trazos gruesos y a barrastrón.  Temas surreales y fantásticos.Temas surreales y fantásticos.  Colores oscuros.Colores oscuros.  Se adelanta al Surrealismo y alSe adelanta al Surrealismo y al Expresionismo.Expresionismo.
  130. 130. “Disparates. 1810-1820.
  131. 131. Las pinturas negras. 1820-1823.
  132. 132. La Quinta del Sordo
  133. 133. Visión fantástica. Prado. 1820-23
  134. 134. Duelo a garrotazos. Prado. 1820- 23
  135. 135. El aquelarre. Prado. 1820-23
  136. 136. Dos viejos comiendo. Prado. 1820- 23
  137. 137. El perro semihundido. Prado. 1820-23
  138. 138. Saturno devorando a sus hijos. Prado. 1820- 23
  139. 139. Burdeos: última etapa. 1823-1828 Aún aprendo
  140. 140. La lechera de Burdeos. 1827
  141. 141. Repaso 1. Compara estas dos obras. ¿A quéRepaso 1. Compara estas dos obras. ¿A qué estilo pertenecen?¿Qué tienen en común;estilo pertenecen?¿Qué tienen en común; qué les diferencia?:qué les diferencia?: 1 2
  142. 142. Repaso 2. ¿Sabrías cuáles son losRepaso 2. ¿Sabrías cuáles son los principales personajes históricos queprincipales personajes históricos que aparecen en este cuadro?aparecen en este cuadro?
  143. 143. Solución.Solución. F. GOYA Carlos María Isidro Fernando. Príncipe de Asturias María Luisa de Parma Carlos IV Príncipe Francisco de Paula
  144. 144. Repaso 3. ¿Son del mismo autor?Repaso 3. ¿Son del mismo autor? 2 1
  145. 145. Solución.Solución. No.No.  1.- J. A. D. Ingres: La gran odalisca.1.- J. A. D. Ingres: La gran odalisca. Louvre. 1814Louvre. 1814  2.- J. L. David: El rapto de las2.- J. L. David: El rapto de las Sabinas. Louvre. 1799Sabinas. Louvre. 1799
  146. 146. Repaso 4. ¿A qué todoRepaso 4. ¿A qué todo pertenece este fragmento?pertenece este fragmento?
  147. 147. Solución.Solución.  J. L. David:J. L. David: Consagración de Napoleón I yConsagración de Napoleón I y coronación de Josefina. 1807coronación de Josefina. 1807
  148. 148. Repaso 5. Completa elRepaso 5. Completa el pie de foto.pie de foto. 1 2 3 Lord Burlington.______Lord Burlington.______ ______. 1725______. 1725 ARQUITECTURA NEOCLÁSICA _______: Las tres _____._______: Las tres _____. 1817.1817. ESCULTURA _____________ W. Bouguereau:W. Bouguereau: El retorno __ __ ________. 1866. PINTURA ___________
  149. 149. Solución.Solución.  1.- Lord Burlington. Chiswick House.1.- Lord Burlington. Chiswick House. 1725.1725. ARQUITECTURA NEOCLÁSICA.  2.- Canova: Las tres gracias. ESCULTURA NEOCLÁSICA  3.- W. Bouguereau:W. Bouguereau: El retorno de la primavera.1866.PINTURA ACADÉMICA
  150. 150. Repaso 6. OrdenaRepaso 6. Ordena cronológicamentecronológicamente 1 3 2 4
  151. 151. Solución.Solución.  1.- F. Goya: El quitasol. 1778.1.- F. Goya: El quitasol. 1778.  2.- F. Goya: La maja desnuda. 1797.2.- F. Goya: La maja desnuda. 1797.  3.- F. Goya: La carga de los3.- F. Goya: La carga de los mamelucos. 1814.mamelucos. 1814.  4.- F. Goya: Perro semihundido. 1820-4.- F. Goya: Perro semihundido. 1820- 1823.1823.
  152. 152. Repaso 7. Recuerda...Repaso 7. Recuerda...  ¿Recuerdas qué era un “crescent”...?¿Recuerdas qué era un “crescent”...?  ¿Recuerdas dos edificios neoclásicos¿Recuerdas dos edificios neoclásicos alemanes?alemanes?  ¿Y dos museos construidos en estilo¿Y dos museos construidos en estilo neoclásico?neoclásico?  ¿Recuerdas en cuántas etapas dividíamos la¿Recuerdas en cuántas etapas dividíamos la vida artística de Goya?vida artística de Goya?  ¿Recuerdas dos escultores neoclásicos?¿Recuerdas dos escultores neoclásicos?  ¿Recuerdas cómo se llamaba la arquitectura de¿Recuerdas cómo se llamaba la arquitectura de J. L. BoulléJ. L. Boullé  ¿Recuerdas el título de una “pintura” negra de¿Recuerdas el título de una “pintura” negra de F. de Goya?F. de Goya?  ¿Recuerdas cómo se denomina la pintura de W.¿Recuerdas cómo se denomina la pintura de W. Bouguereau y D. Ingres?Bouguereau y D. Ingres?  ¿Recuerdas al autor del Museo del Prado?¿Recuerdas al autor del Museo del Prado? 
  153. 153. Comentario 1:Comentario 1: Haz un esquema de comentarioHaz un esquema de comentario de la siguiente obrade la siguiente obra
  154. 154. Comentario 2:Comentario 2: Haz un esquema de comentarioHaz un esquema de comentario de la siguiente obrade la siguiente obra
  155. 155. Comentario 3:Comentario 3: Haz un esquema de comentarioHaz un esquema de comentario de la siguiente obrade la siguiente obra
  156. 156. Proyecto DigitalArt Javier Jiménez Zorzo Ignacio Martínez Buenaga Jesús Martínez Verón Editorial ECIR. Grupo CREHA

×