El documento describe el contexto histórico y artístico del neoclasicismo y la posición única de Goya dentro de ese contexto. Explica las características del neoclasicismo en arquitectura, escultura y pintura, centrándose en artistas clave como Canova, David e Ingres. Luego describe la vida y obra de Goya, destacando cómo su arte anticipó estilos posteriores y cómo se adelantó a su tiempo, escapando de las clasificaciones estilísticas.
2. ESQUEMA DE AULA
Neoclasicismo: Concepto y contexto
histórico
Características del Neoclasicismo
Arquitectura Neoclásica:
– Inglaterra: J. Nahs
– Alemania: Schinkel/ Klenze
– Francia: Soufflot/ Vignon/ Boullé
– Neopalladianismo en USA ( Jefferson )
– El Neoclasicismo español: Juan de
Villanueva
3. La escultura Neoclásica
– A. Canova
– Otros autores:
Thordvaldsen
Bartolini
Powers
La pintura Neoclásica
– J. L. David
– Otros pintores neoclásicos: Greuze/
Girodet/Gerard
– Academicismo:
Ingres
Bouguerau
Cabanel
4. Goya: La llave de la Modernidad
– I Etapa:
Obras zaragozanas
Cartones para tapices
Goya retratista
Primeros grabados (Los Caprichos)
Otras obras
– II Etapa:
Pintor del rey
Los desastres de la Guerra
– III Etapa:
Disparates
Pinturas Negras
Burdeos: Última etapa
8. 1770 1785 1800
Villanueva.
Cenotafoi Goya: Familia
Observatorio
o Newton Carlos IV
David: Goya:
Goya: Juramento Carpichos
Quitasol Horacios
Goya: Royal Goya:
Fusilamiento Pavillion Lechera de
s Burdeos
Ingres. Schinkel:
Odalisc Altes Delacroix:
Goya: Pinturas
a Museum
Canova: Tres Libertad guiando
negras
Gracias al pueblo
1815 1820 1830
9. Contexto histórico
Hechos históricos
entre 1750 y 1850
– La Ilustración
– La Revolución Francesa
– El Imperio Napoleónico NEOCLASICISMO
– El Congreso de Viena
(Vuelta al Absolutismo)
– Las Revoluciones
liberales (1830-1848) ROMANTICISMO
– La Revolución Industrial ARQ.
HIERRO
10. Contexto histórico
Hechos históricos
entre 1750 y 1850
– La Ilustración
– La Revolución Francesa
– El Imperio Napoleónico NEOCLASICISMO
– El Congreso de Viena
(Vuelta al Absolutismo)
– Las Revoluciones
liberales (1830-1848) ROMANTICISMO
– La Revolución Industrial ARQ.
HIERRO
11. Concepto
Reacción a la exageración ornamental del
Rococó
Racionalismo de la Ilustración
Descubrimiento del Clasicismo de Grecia y
Roma:
– Primeros descubrimientos arqueológicos
– J.J. Winckelmann: “Historia del arte en
la Antigüedad” . 1764.
Instauración de las Academias
Denominación original del estilo:
– Verdadero estilo; Estilo correcto
Término Neoclásico : S. XIX (peyorativo)
12. Características del
Neoclasicismo
Características:
– Recuperación de los criterios clásicos
– Influencia del arte griego y romano
– Arte racional y ordenado
Criterios clásicos:
– Armonía, equilibrio y proporción
– Órdenes clásicos en Arquitectura
– Perfección en la talla y el modelado
– Composiciones ordenadas y simétricas
– Colores fríos y dibujo preciso
Criterios morales:
– Exaltación de virtudes morales
– Rememoración de pasajes heroicos de la
Antigüedad
14. Características
Modelos Greco-romanos y
Palladianos
Reiteración de fachadas en forma de
templo griego
Recuperación de los órdenes
clásicos
Formas horizontales (adinteladas)
Claridad compositiva
Estructuras compactas
Plantas centralizadas
Importancia de la monumentalidad
como elemento propagandístico
68. Características
Influencia de la Antigüedad Clásica
– Importancia de los descubrimientos
arqueológicos
Oposición a la estética barroca:
– Sobriedad
– Equilibrio, proporción
– Nitidez de líneas y pureza de contornos
– Claridad compositiva
– Importancia del tema mitológico o alegórico
Materiales: Predominio del mármol
Principales autores: A. Canova//
B. Tordvaldsen
69. Características
Influencia de la Antigüedad Clásica
– Importancia de los descubrimientos
arqueológicos
Oposición a la estética barroca:
– Sobriedad
– Equilibrio, proporción
– Nitidez de líneas y pureza de contornos
– Claridad compositiva
– Importancia del tema mitológico o alegórico
Materiales: Predominio del mármol
Principales autores: A. Canova//
B. Tordvaldsen
87. LA PINTURA
NEOCLÁSICA
J. L. David: Retrato de Antoine-Laurent y Marie-Anne Lavoisier. 1788
88. Características
Dibujo preciso y nítido
Composiciones cerradas
Colores suaves de tonos fríos
Luces homogéneas
Temas históricos inspirados en
la Antigüedad clásica
Valores morales en su
iconografía
89. Características
Dibujo preciso y nítido
Composiciones cerradas
Colores suaves de tonos fríos
Luces homogéneas
Temas históricos inspirados en
la Antigüedad clásica
Valores morales en su
iconografía
109. Características
Dictadura de las Academias
Monopolio de los Salones oficiales
Continuación del gusto neoclásico
coincidente con las nuevas corrientes
Temas históricos de tradición clásica
Predominio del dibujo
Equilibrio y elegancia
Luces envolventes
Realismo absoluto
Texturas preciosistas y exquisitas
110. Características
Dictadura de las Academias
Monopolio de los Salones oficiales
Continuación del gusto neoclásico
coincidente con las nuevas corrientes
Temas históricos de tradición clásica
Predominio del dibujo
Equilibrio y elegancia
Luces envolventes
Realismo absoluto
Texturas preciosistas y exquisitas
119. Su vida
Nace en Fuendetodos (Zaragoza). 1746.
Formación en Zaragoza con José Luzán. Obras
zaragozanas.
Encargo de los Cartones para tapices. Llegada a
Madrid
Pintor del rey en 1786// Primer pintor de Cámara en
1799.
Enfermedad en 1792. Sordera. Primeros grabados.
Oposición al reinado de Carlos IV. Goya Ilustrado y
“afrancesado”.
El impacto terrible de la Guerra de la
Independencia.
La desilusión por el reinado de Fernando VII.
Amargura y desengaño: las pinturas negras.
La marcha a Francia. Muerte en Burdeos. 1828.
Goya escapa a cualquier clasificación estilística.
Se adelanta a estilos posteriores como el
120. Su vida
Nace en Fuendetodos (Zaragoza). 1746.
Formación en Zaragoza con José Luzán. Obras
zaragozanas.
Encargo de los Cartones para tapices. Llegada a
Madrid
Pintor del rey en 1786// Primer pintor de Cámara en
1799.
Enfermedad en 1792. Sordera. Primeros grabados.
Oposición al reinado de Carlos IV. Goya Ilustrado y
“afrancesado”.
El impacto terrible de la Guerra de la
Independencia.
La desilusión por el reinado de Fernando VII.
Amargura y desengaño: las pinturas negras.
La marcha a Francia. Muerte en Burdeos. 1828.
Goya escapa a cualquier clasificación estilística.
Se adelanta a estilos posteriores como el
122. I ETAPA. 1772-1808
Pintura realista, objetiva y
optimista.
Colores alegres: pastel.
Pincelada suelta.
Temas variados e
intrascendentes
Retratista de gran profundidad
psicológica.
123. I ETAPA. 1772-1808
Pintura realista, objetiva y
optimista.
Colores alegres: pastel.
Pincelada suelta.
Temas variados e
intrascendentes
Retratista de gran profundidad
psicológica.
124. Obras zaragozanas.
Zaragoza. Dibujo de Goya
145. El retrato de la Marquesa
de Santa Cruz. Prado.
1805
146. II ETAPA. 1808-1815
Pintura de Realismo dramático.
Etapa de madurez.
Pintura comprometida con su
tiempo.
Pincelada más suelta y abierta.
Colores más empastados.
Se adelanta al Romanticismo y
al Impresionismo.
147. II ETAPA. 1808-1815
Pintura de Realismo dramático.
Etapa de madurez.
Pintura comprometida con su
tiempo.
Pincelada más suelta y abierta.
Colores más empastados.
Se adelanta al Romanticismo y
al Impresionismo.
148. Pintor del rey
Retrato de Carlos III. Col.
Particular. 1788.
151. Mª Josefa.
F. Hermana María Príncipe
GOYA del rey Luisa de Carlos s de
Parma IV Parma
Carlos
María
Isidro
Infante
Infanta Antonio
Carlota
Isabel Pascual
Joaquina
Fernando. Futura mujer
Príncipe de Fernando Príncipe
de Asturias VII? Francisco de
Paula
163. III ETAPA. 1815-1828
Pintura de Realidad fantástica.
Goya escéptico y sarcástico. Goya
amargado.
Pintura absolutamente personal.
Trazos gruesos y a barrastrón.
Temas surreales y fantásticos.
Colores oscuros.
Se adelanta al Surrealismo y al
Expresionismo.
164. III ETAPA. 1815-1828
Pintura de Realidad fantástica.
Goya escéptico y sarcástico. Goya
amargado.
Pintura absolutamente personal.
Trazos gruesos y a barrastrón.
Temas surreales y fantásticos.
Colores oscuros.
Se adelanta al Surrealismo y al
Expresionismo.
181. Solución.
No.
1.- J. A. D. Ingres: La gran odalisca.
Louvre. 1814
2.- J. L. David: El rapto de las
Sabinas. Louvre. 1799
182. Repaso 4. ¿A qué todo
pertenece este fragmento?
183. Solución.
J. L. David: Consagración de Napoleón I y
coronación de Josefina. 1807
184. Repaso 5. Completa el
pie de foto.
_______: Las tres _____.
1817.
ESCULTURA _____________
2
1
Lord Burlington.______
______. 1725
ARQUITECTURA
NEOCLÁSICA
W. Bouguereau: El retorno __ __ ________. 1866.
3
PINTURA ___________
185. Solución.
1.- Lord Burlington. Chiswick House.
1725. ARQUITECTURA
NEOCLÁSICA.
2.- Canova: Las tres gracias.
ESCULTURA NEOCLÁSICA
3.- W. Bouguereau: El retorno de la
primavera.1866.PINTURA
ACADÉMICA
187. Solución.
1.- F. Goya: El quitasol. 1778.
2.- F. Goya: La maja desnuda. 1797.
3.- F. Goya: La carga de los
mamelucos. 1814.
4.- F. Goya: Perro semihundido. 1820-
1823.
188. Repaso 7. Recuerda...
¿Recuerdas qué era un “crescent”...?
¿Recuerdas dos edificios neoclásicos
alemanes?
¿Y dos museos construidos en estilo
neoclásico?
¿Recuerdas en cuántas etapas dividíamos la
vida artística de Goya?
¿Recuerdas dos escultores neoclásicos?
¿Recuerdas cómo se llamaba la arquitectura de
J. L. Boullé
¿Recuerdas el título de una “pintura” negra de
F. de Goya?
¿Recuerdas cómo se denomina la pintura de W.
Bouguereau y D. Ingres?
¿Recuerdas al autor del Museo del Prado?