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profesor_ II mitad s. XX
 

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    profesor_ II mitad s. XX profesor_ II mitad s. XX Presentation Transcript

    • Proyecto DigitalArt Editorial ECIR Grupo CREHA Historia del Arte en Power-Point
    • SEGUNDA MITAD DELSEGUNDA MITAD DEL S. XXS. XX
    • ESQUEMA DE AULAESQUEMA DE AULA  El Preámbulo americano.El Preámbulo americano.  Después de la Guerra Mundial.Después de la Guerra Mundial. – Arte en América: Expresionismo AbstractoArte en América: Expresionismo Abstracto – Informalismo en EuropaInformalismo en Europa – La pintura informalista en EspañaLa pintura informalista en España  Neovanguardias.Neovanguardias. – Abstracción post-pictóricaAbstracción post-pictórica – NeodadaísmoNeodadaísmo – Pop ArtPop Art – Op Art y Arte cinéticoOp Art y Arte cinético – HiperrealismoHiperrealismo – Minimal artMinimal art  La arquitectura de postguerra.La arquitectura de postguerra. – El Estilo InternacionalEl Estilo Internacional  Continuadores del Proyecto ModernoContinuadores del Proyecto Moderno  Opositores al Proyecto ModernoOpositores al Proyecto Moderno
    •  Arte Conceptual.Arte Conceptual. – ConceptualismoConceptualismo – Action artAction art – Arte poveraArte povera  La PostmodernidadLa Postmodernidad – Transvanguardia italianaTransvanguardia italiana – Neoexpresionismo alemánNeoexpresionismo alemán – Bad painting en USABad painting en USA – España postmodernaEspaña postmoderna  Arquitectura: del Postmoderno a laArquitectura: del Postmoderno a la DeconstrucciónDeconstrucción – Arquitectura posmodernaArquitectura posmoderna – High-TechHigh-Tech – DeconstrucciónDeconstrucción
    • PeriodizaciónPeriodización  InformalismoInformalismo  Estilo InternacionalEstilo Internacional  Pop ArtPop Art  Arte ConceptualArte Conceptual  PostmodernoPostmoderno  DeconstrucciónDeconstrucción 1950 1975 2001 1950 1950 1950 1950 1950 1975 1975 1975 1975 1975 2001 2001 2001 2001 2001
    • 1950 1975 2001 J. Pollock M. Rothko HiperrealismoPop ArtE. Hooper A. Saura. Informalismo J. Schnabel Postmoderno Conceptual Bad Painting Land Art Postminimal D. Judd M. Barceló F. Ghery Minimal Brutalism o R. Venturi
    • El PreámbuloEl Preámbulo americano.americano. S. Davis: Pochade. 1958.
    • GRANT WOOD: American Gothic. 1930
    • CH. DEMUTH: Chimney and water tower. 1931
    • STUART DAVIS: Pochade. 1958.
    • E. HOOPER.E. HOOPER. The long leg 1935.
    • Noctámbulos. 1942.
    • Habitación de hotel. 1931.
    • Summertime. 1943.
    • Gas. 1940.
    • Lighthouse Hill. 1927.
    • DESPUÉS DE LADESPUÉS DE LA GUERRA MUNDIALGUERRA MUNDIAL R. Wotherwell: Elegía a la república española. 34.
    • EXPRESIONISMOEXPRESIONISMO ABSTRACTOABSTRACTO  Un mundo totalmente nuevo surge de la II Guerra Mundial:Un mundo totalmente nuevo surge de la II Guerra Mundial: todo cambia y el arte también cambia radicalmente.todo cambia y el arte también cambia radicalmente.  En general elEn general el InformalismoInformalismo, tanto en Europa como en USA, tanto en Europa como en USA es un movimiento de rebeldía por hacer un arte igualmentees un movimiento de rebeldía por hacer un arte igualmente nuevo.nuevo.  Está definido por la espotaneidad y la emotividad delEstá definido por la espotaneidad y la emotividad del pintor.pintor.  Es por tanto un arte abstracto que surge de los impulsosEs por tanto un arte abstracto que surge de los impulsos espirituales del autor.espirituales del autor.  En USA se conoce con el nombre genérico deEn USA se conoce con el nombre genérico de EXPRESIONISMO ABSTRACTOEXPRESIONISMO ABSTRACTO ::  Sus principales autores sonSus principales autores son – J. Pollock.J. Pollock. – W. De KooningW. De Kooning – M. RothkoM. Rothko – R. MotherwellR. Motherwell – B. NewmannB. Newmann
    • J. POLLOCK Número 13A/ Arabesco. 1948.
    • Action painting: el “dripping”
    • Ritmo de otoño. 1950.
    • Verano número 9A. 1948
    • Composición nº 16. 1948
    • W de KOONINGW de KOONING Fire Island. 1955.
    • Hombre rojo con bigote. 1971
    • Puerta hacia el río. 1960.
    • M. ROTHKO
    • Espacialismo cromático.
    •  Rothko, por su parte representa el modeloRothko, por su parte representa el modelo contemplativo. Es una pintura llena decontemplativo. Es una pintura llena de sugerencias. Una pintura intimista y que sesugerencias. Una pintura intimista y que se convierte en una enorme ventana abierta a laconvierte en una enorme ventana abierta a la contemplación sin fin: tal vez la esencia mismacontemplación sin fin: tal vez la esencia misma de la pintura, que en realidad no es otra cosa quede la pintura, que en realidad no es otra cosa que una ventana abierta a la contemplación sin fin. Enuna ventana abierta a la contemplación sin fin. En este caso a una contemplación de visioneseste caso a una contemplación de visiones amplias y casi infinitas donde sólo hay color.amplias y casi infinitas donde sólo hay color. Extensiones de color dispuestos en superficiesExtensiones de color dispuestos en superficies de dos o tres rectángulos, que parecen flotarde dos o tres rectángulos, que parecen flotar sobre si mismos. Son como veladuras, son comosobre si mismos. Son como veladuras, son como espacios interminables, son como extensosespacios interminables, son como extensos territorios, como la superficie del viento o laterritorios, como la superficie del viento o la inmensidad del mar. Es decir, un campo deinmensidad del mar. Es decir, un campo de silencio, de meditación, de pensamiento, dondesilencio, de meditación, de pensamiento, donde sólo cabe cerrar los ojos e inspirar fuertemente.sólo cabe cerrar los ojos e inspirar fuertemente. Algunos lo han llamado también “rendición anteAlgunos lo han llamado también “rendición ante
    • R. MOTHERWELLR. MOTHERWELL Elegía a la República
    • INFORMALISMO ENINFORMALISMO EN EUROPAEUROPA Antonio Saura: Crucifixión. 1963
    • CaracterísticasCaracterísticas  El tremendo desastre de la II Guerra Mundial, afecta de maneraEl tremendo desastre de la II Guerra Mundial, afecta de manera mucho más grave a la vieja Europa.mucho más grave a la vieja Europa.  También aquí el arte rompe los moldes anteriores y apuesta porTambién aquí el arte rompe los moldes anteriores y apuesta por una arte radicalmente nuevouna arte radicalmente nuevo  Pero lo es de una forma violenta, desgarradora, como un gritoPero lo es de una forma violenta, desgarradora, como un grito desaforado, para desahogar tanto dolor y destrucción.desaforado, para desahogar tanto dolor y destrucción.  Aparecen nuevos pintores, aparecen nuevas formas de expresión,Aparecen nuevos pintores, aparecen nuevas formas de expresión, aparecen nuevos temas y aparecen nuevas técnicas (yesos,aparecen nuevos temas y aparecen nuevas técnicas (yesos, colas, sacos...). Es lo que llamamos INFORMALISMOcolas, sacos...). Es lo que llamamos INFORMALISMO  Esta actitud de rebeldía es lo que une a estos autores de losEsta actitud de rebeldía es lo que une a estos autores de los años 40 y 50, pero nada más: Dentro del Informalismo se daranaños 40 y 50, pero nada más: Dentro del Informalismo se daran múltipels variantes.múltipels variantes.  Como autores más destacados:Como autores más destacados: – FrautrierFrautrier – F. BaconF. Bacon – DubuffetDubuffet – SauraSaura – MillaresMillares – GiacomettiGiacometti
    • J. DUBUFFETJ. DUBUFFET Vaca de nariz delicada. 1951.
    • A. GIACOMETTI
    • Mujer de pie con moño. 1949.
    • LA ESCUELA DELA ESCUELA DE LONDRESLONDRES Cabeza VI. 1949
    • L. FREUD Muchacha con un perro blanco. 1951
    • F. BACON Autorretrato. 1972
    • Autorretrato. 1973
    • Inocencio X. 1953 Velázquez Inocencio X. 1649.
    • Cabeza IV. 1949
    • Tres estudios para una crucifixión. 1962.
    • Autorretrato. 1973
    • George Dyer en un espejo. 1968
    • BALTHUS.BALTHUS. Otras miradasOtras miradas La sala. 1942
    • Los días más felices. 1946.
    • El dormitorio. 1954.
    • Informalismo en EspañaInformalismo en España A. Tapies: Cruz y tierra. 1975
    • CaracterísticasCaracterísticas  En España, también se viven secuelas terribles: la GuerraEn España, también se viven secuelas terribles: la Guerra Civil, la postguerra y la dictadura franquista.Civil, la postguerra y la dictadura franquista.  Con todo ello, el clima de desaliento y frustración es elCon todo ello, el clima de desaliento y frustración es el mismo que en el resto de Europa.mismo que en el resto de Europa.  Por lo mismo, España también se imbrica artísticamente en elPor lo mismo, España también se imbrica artísticamente en el ámbito delámbito del InformalismoInformalismo, a pesar de las dificultades, a pesar de las dificultades impuestas por la Dictadura.impuestas por la Dictadura.  Sin olvidar que el ambiente artístico de la época es rancio ySin olvidar que el ambiente artístico de la época es rancio y pacato, tradicional, burgués y católico, y contrario al arte depacato, tradicional, burgués y católico, y contrario al arte de vanguardia.vanguardia.  A pesar de todo surgen los primeros grupos de vanguardia:A pesar de todo surgen los primeros grupos de vanguardia: PórticoPórtico (Zaragoza);(Zaragoza); El PasoEl Paso;; Dau al setDau al set (Barcelona);(Barcelona); EquipoEquipo 5757;; ParpallóParpalló (Valencia);(Valencia); AltamiraAltamira (Santander).(Santander).  Y los primeros artistas rompedores:Y los primeros artistas rompedores: – A. TàpiesA. Tàpies – A. SauraA. Saura – M. MillaresM. Millares – R. CanogarR. Canogar – L FeitoL Feito
    • La joueuse d'Ocarina. 1967. A. SAURA
    • El grito, nº 7. ReinaEl grito, nº 7. Reina Sofía. 1959.Sofía. 1959.
    • Mojácar. 1959.Mojácar. 1959.
    • A. TÀPIES “El espíritu catalán”. 1971.
    • M. MILLARESM. MILLARES Cuadro 77. 1959.Cuadro 77. 1959.
    • J. OTEIZAJ. OTEIZA Caja vacía. 1958.Caja vacía. 1958.
    • E. CHILLIDAE. CHILLIDA
    • El peine de los vientos. San Sebastián. 1977.
    • Yunque de sueño X. 1962.
    • NEOVANGUARDIASNEOVANGUARDIAS  El sentimiento y la intuición propia delEl sentimiento y la intuición propia del Expresionismo Abstracto y el Informalismo,Expresionismo Abstracto y el Informalismo, son ahora sustituidas por un arteson ahora sustituidas por un arte intelectual y basado en la razón.intelectual y basado en la razón.  Es elEs el “enfriamiento del arte”“enfriamiento del arte” que vuelve aque vuelve a la experimentación, como había ocurrido enla experimentación, como había ocurrido en las vanguardias anteriores a la Guerra.las vanguardias anteriores a la Guerra.  De ahí su nombre “Neovanguardias”,De ahí su nombre “Neovanguardias”, dentro de las cuales se incluyen tendenciasdentro de las cuales se incluyen tendencias muy diferentes entre sí:muy diferentes entre sí: – Abstracción post-pictóricaAbstracción post-pictórica - Hiperrealismo- Hiperrealismo – NeodadaísmoNeodadaísmo - Minimalismo- Minimalismo – Pop ArtPop Art – Op Art y Arte cinéticoOp Art y Arte cinético
    • Abstracción Post-Abstracción Post- pictóricapictórica F. Stella: Gran Cairo. 1962
    • CaracterísticasCaracterísticas  Se trata de una tendencia abstracta, peroSe trata de una tendencia abstracta, pero sin nada de sentimiento, ni expresividad.sin nada de sentimiento, ni expresividad.  Es otro tipo de abstracción:Es otro tipo de abstracción: – Simplicidad máximaSimplicidad máxima – Reducción minimalista.Reducción minimalista.  Son sus principales autoresSon sus principales autores :: – B. NewmannB. Newmann – Lucio FontanaLucio Fontana – F. StellaF. Stella – J. AlbersJ. Albers – A. ReinhardtA. Reinhardt
    • L. FONTANA Venecia era toda de oro. 1961.
    • Concepto espacial. 1959.
    • B. NEWMANB. NEWMAN Onement I. 1948
    • Onament VI. 1953.
    • Vir heroicus. 1951.
    • Obelisco roto. En La RothkoObelisco roto. En La Rothko Chapel. 1966.Chapel. 1966.
    • Obelisco roto. MOMA. N.Y. 1965
    • F. Stella: Sin título. F. STELLA
    • IS-j, 1973 J. ALBERS
    • A. REINHARDT.A. REINHARDT. Pintura abstracta. 1966.
    • Op ArtOp Art  Otra Neovanguardia es la dobleOtra Neovanguardia es la doble tendencia deltendencia del op artop art y ely el arte cinéticoarte cinético cuya función primordial es crear efectoscuya función primordial es crear efectos ilusorios en la visión del espectador:ilusorios en la visión del espectador:  A veces efectos visuales, otras vecesA veces efectos visuales, otras veces efectos de movimiento y otras veces losefectos de movimiento y otras veces los dos simultáneamente.dos simultáneamente.  Principales autore:Principales autore: – V. VasarelyV. Vasarely – J. TinguelyJ. Tinguely
    • Agredido por el verde. R. ANNUSZKIEWICK
    • V. VASARELY Diam I. 1988.
    • Arte cinéticoArte cinético J. Tinguely: Plaza Stravinsky. París. 1987
    • J. TINGUELY.J. TINGUELY.
    • Plaza Stravinsky. París. 1987
    • NeodadaísmoNeodadaísmo J. Johnes: Tres banderas.1958
    • CaracterísticasCaracterísticas  El Neodadaísmo supone un primerEl Neodadaísmo supone un primer paso hacia la humanización del arte:paso hacia la humanización del arte:  Rechazo de la abstracción y regreso aRechazo de la abstracción y regreso a la figuración.la figuración.  Aunque en este caso la referencia es laAunque en este caso la referencia es la provocación y los “ready mades” deprovocación y los “ready mades” de autores dadaístas como Duchamp. Deautores dadaístas como Duchamp. De ahí su nombreahí su nombre  Principales autores:Principales autores: – Jasper JohnesJasper Johnes – Robert RauschenbergRobert Rauschenberg
    • J. JOHNS Mapa. 1958.Mapa. 1958.
    • R. RAUSCHENBERGR. RAUSCHENBERG Brace. 1962
    • Sin título. 1963.
    • Pilgrim. 1960.
    • Mercado negro. 1961.
    • Retroactive I. 1964.
    • Pop artPop art Marylin. 1967.
    • CaracterísticasCaracterísticas  El segundo paso en el regreso a la humanización delEl segundo paso en el regreso a la humanización del arte lo da el Pop artarte lo da el Pop art  El Pop art encuentras sus referencias en un arteEl Pop art encuentras sus referencias en un arte joven, frívolo, irreverente, que conecta fácilmentejoven, frívolo, irreverente, que conecta fácilmente con el espectador medio (por ello un arte pop,con el espectador medio (por ello un arte pop, popular).popular).  Un arte sencillo y que recoge como referencia losUn arte sencillo y que recoge como referencia los iconos de su época, los felices años 60.iconos de su época, los felices años 60.  Autores principales:Autores principales: – D. HockneyD. Hockney – R. HamiltonR. Hamilton – Andy WarholAndy Warhol – Tom WesselmannTom Wesselmann – Roy LichensteinRoy Lichenstein – R. IndianaR. Indiana – J. RosenquistJ. Rosenquist
    • Pop art en Inglaterra.Pop art en Inglaterra. R. HAMILTONR. HAMILTON
    • Qué tienen los hogares modernos que los hacen tan atractivos. 1956.
    • P. BLAKE.P. BLAKE. Tienda de juguetes. 1962.
    • D. HOCKNEYD. HOCKNEY Retrato de un artista. 1971.
    • Gran chapuzón. 1967.Gran chapuzón. 1967.
    • Pop art en USA.Pop art en USA.
    • ANDY WARHOL.ANDY WARHOL.
    • Lata de sopaLata de sopa Campbell. 1962.Campbell. 1962.
    • Marylin. 1964
    • Marylin. 1967
    • Marylin.Marylin. 1967.1967.
    • Flores.Flores. 1970.1970.
    • Mao. 1972.Mao. 1972.
    • Red Liz. 1962. Two Elvis. 1963
    • Brillo boxes.Brillo boxes. 1969.1969.
    • TOM WESSELMANNTOM WESSELMANN
    • Bathtub collage number 3. 1962
    • Bed room painting. Nº 38. 1978.
    • Bed room painting. Nº 39. 1978.
    • Gran desnudo americano, nº 57.Gran desnudo americano, nº 57. 1964.1964.
    • Desnudo nº 1. 1970.Desnudo nº 1. 1970.
    • Still Life. 1963.
    • Judy on Blue Blanket. 1960.
    • R. LICHTENSTEIN.R. LICHTENSTEIN. Hopless. 1963
    • In the car. 1963
    • M-Maybe. 1965.
    • Mujer en el baño. 1963.Mujer en el baño. 1963.
    • Whaam. 1963.
    • Hopeless. 1963
    • Crying girl. 1963 The Refrigerator. 1962
    • El templo de Apolo. 1964
    • J. ROSENQUIST.J. ROSENQUIST. Area code. 1970
    • President Elect. 1961.
    • R. INDIANA. Love. 1966
    • Black Nana. 1969. N. DE SAINT PHALLE
    • Minimal artMinimal art Sin título. 1971
    • CaracterísticasCaracterísticas  A su vez, el Minimal art surge como unaA su vez, el Minimal art surge como una reacción al arte popreacción al arte pop  A su frivolidad y su excesivaA su frivolidad y su excesiva popularización, por lo que reclaman unapopularización, por lo que reclaman una vuelta al arte intelectual, al arte frío.vuelta al arte intelectual, al arte frío.  Aunque en este caso definido por laAunque en este caso definido por la máxima simplificación y el reduccionismomáxima simplificación y el reduccionismo absoluto de las formas.absoluto de las formas.  Principales artistas:Principales artistas: – D. JuddD. Judd – R. SerraR. Serra
    • D. JUDD.D. JUDD. Sin título. 1974
    • Sin título. 1980.
    • D. Judd: Sin título. 1985. D. Judd: Sin título. 1989.
    • R. Artschwager: Silla. 1966. R. Artschwager: Silla. 1963.
    • R. SERRA.R. SERRA.
    • A matter of time. Guggenheim.A matter of time. Guggenheim. Bilbao. 2005Bilbao. 2005
    • Serpiente. Guggenheim. Bilbao. 1997.
    • Berlín Junction. 1987.Berlín Junction. 1987.
    • HiperrealismoHiperrealismo R. Estes: Café Express. 1975
    • Características  Una última manifestación de esta forma de arte fría yUna última manifestación de esta forma de arte fría y distante viene dada por el Hiperrealismo.distante viene dada por el Hiperrealismo.  Una expresión artística surgida en los años en USA,Una expresión artística surgida en los años en USA, que reproduce entornos, objetos y pasajes urbanosque reproduce entornos, objetos y pasajes urbanos con una precisión fotográfica espectacular.con una precisión fotográfica espectacular.  Es tanta la perfección que el resultado no pareceEs tanta la perfección que el resultado no parece real y aunque es una pintura de plena figuración susreal y aunque es una pintura de plena figuración sus espacios vacíos y su falta de emoción la hace tanespacios vacíos y su falta de emoción la hace tan fría como cualquier otra neovanguardiafría como cualquier otra neovanguardia  Son sus autores principales:Son sus autores principales: – R. EstesR. Estes – A. López GarcíaA. López García
    • R. Estes: Central Savings. 1975 R. ESTESR. ESTES
    • Cabinas de teléfono. Thyssen-Cabinas de teléfono. Thyssen- Bornemisza. 1967Bornemisza. 1967
    • Bus reflections. 1972Bus reflections. 1972
    • Broad Street NYC 2003
    • Lunch specials. 2001.
    • DON. EDDYDON. EDDY Volkswagwen. 1970.
    • A. LÓPEZ GARCÍA.A. LÓPEZ GARCÍA. Madrid desde Torres Blancas.
    • Gran Vía. 1981.
    • Lavabo y espejo.Lavabo y espejo. 1967.1967.
    • D. HANSOND. HANSON
    • Turistas.Turistas. 1988.1988.
    • Supermarket shopperSupermarket shopper 1970.1970.
    • Man with camera. 1991.Man with camera. 1991.
    • LA ARQUITECTURA DELA ARQUITECTURA DE POSTGUERRAPOSTGUERRA
    • LA ARQUITECTURA DELA ARQUITECTURA DE POSTGUERRAPOSTGUERRA  Movimiento Moderno Estilo InternacionalMovimiento Moderno Estilo Internacional  Continuadores del Movimiento Moderno:Continuadores del Movimiento Moderno: – Brutalismo/ - Metabolismo/ - Neorracionalismo/Brutalismo/ - Metabolismo/ - Neorracionalismo/ -Tardomoderno-Tardomoderno  Opositores al Movimiento Moderno:Opositores al Movimiento Moderno: – Neoexpresionismo/ - Historicismo/ - Tendenza/Neoexpresionismo/ - Historicismo/ - Tendenza/ - Populismo/- Populismo/ – Evolución posterior:Evolución posterior: – Arquitectura PostmodernaArquitectura Postmoderna – Tardomoderno:Tardomoderno:  High TechHigh Tech  DeconstrucciónDeconstrucción
    • La continuación delLa continuación del Estilo InternacionalEstilo Internacional BRUTALISMOBRUTALISMO  Una arquitecturaUna arquitectura maciza de formasmaciza de formas robustasrobustas  Que deja cara vista losQue deja cara vista los materiales demateriales de construcciónconstrucción (Encofrados de(Encofrados de cemento, tuberías,cemento, tuberías, respiraderos, etc)respiraderos, etc)  Lo cual para muchos esLo cual para muchos es una forma deuna forma de “humanizar” la“humanizar” la arquitectura por laarquitectura por la sinceridad en lasinceridad en la utilización de losutilización de los materialesmateriales J. Stirling & J. Gowan: Facultad de Ingeniería. Leicester. 1963
    • METABOLISMOMETABOLISMO  Se trata en este casoSe trata en este caso de una arquitectura dede una arquitectura de apariencia futuristaapariencia futurista  Con apariencia extrañaCon apariencia extraña a base dea base de “megaestructuras”“megaestructuras” superpuestas comosuperpuestas como espaciosespacios independientesindependientes  Que tiene su mayorQue tiene su mayor desarrollo en Japóndesarrollo en Japón  Impulsado porImpulsado por arquitectos como A.arquitectos como A. Isozaki o Kenzo TangeIsozaki o Kenzo Tange Kurokawa: Pabellón Takara. Expo-70. Osaka. Japón
    • NEORRACIONALISMONEORRACIONALISMO  El Neorracionalismo esEl Neorracionalismo es heredero directo delheredero directo del Racionalismo que habíaRacionalismo que había definido el Movimientodefinido el Movimiento Moderno y buena parteModerno y buena parte de la arquitectura de lade la arquitectura de la primera mitad de siglo.primera mitad de siglo.  Es por tanto unaEs por tanto una arquitectura de formasarquitectura de formas geométricas, líneasgeométricas, líneas escuetas, simples y deescuetas, simples y de sobria decoración.sobria decoración.  Aunque una excesivaAunque una excesiva intencionalidad estéticaintencionalidad estética las aleja dellas aleja del funcionalismo defuncionalismo de racionalismo clásico.racionalismo clásico.  Son sus principalesSon sus principales representantes:representantes: – Peter EisenmanPeter Eisenman – Richard MeierRichard Meier Richard Meyer: Casa Smith. Darien. Connecticut. 1967
    • Opositores alOpositores al Movimiento ModernoMovimiento Moderno NEOEXPRESIONISMONEOEXPRESIONISMO  Supone una verdaderaSupone una verdadera ruptura con el Movimientoruptura con el Movimiento ModernoModerno  Busca la originalidad, laBusca la originalidad, la fantasía a vecesfantasía a veces zoomórfica, la libertad dezoomórfica, la libertad de las formas y el predominiolas formas y el predominio de la traza curva sobre lade la traza curva sobre la rectarecta  Es heredero delEs heredero del Expresionismo deExpresionismo de Entreguerras y de las obrasEntreguerras y de las obras de Mendelsohnde Mendelsohn  Aunque su principalAunque su principal influencia es Alvar Aalto.influencia es Alvar Aalto.  Sus principales autores sonSus principales autores son por ello escandinavos:por ello escandinavos: – JJ∅∅rn Utzonrn Utzon – Eero SaarinenEero Saarinen
    • JJ∅∅RN UTZONRN UTZON
    • Teatro de la Ópera. Sidney. 1973Teatro de la Ópera. Sidney. 1973
    • HISTORICISMOHISTORICISMO  Es una opción queEs una opción que intenta renovar elintenta renovar el lenguajelenguaje arquitectónicoarquitectónico moderno volviendo lamoderno volviendo la vista hacia estilosvista hacia estilos pasados.pasados.  Destaca en esteDestaca en este sentido el llamadosentido el llamado “Monumentalismo”“Monumentalismo” dede Louis KahnLouis Kahn, que, que recupera larecupera la grandiosidadgrandiosidad monumental de lamonumental de la arquitectura romana,arquitectura romana, incluso la egipcia enincluso la egipcia en sus obras.sus obras. L. Kahn: Salk Institute for biological studies. La Jolla. California. 1966.
    • L. KAHN.L. KAHN.
    • Asamblea Nacional. Dhaka.Asamblea Nacional. Dhaka. Bangladesh. 1983Bangladesh. 1983
    • Museo Kimbell. Forth Worth.Museo Kimbell. Forth Worth. Texas. 1972.Texas. 1972.
    • TENDENZATENDENZA  Es una tendenciaEs una tendencia vinculada al Historicismo yvinculada al Historicismo y personificada en la obrapersonificada en la obra del arquitecto italianodel arquitecto italiano AldoAldo Rossi.Rossi.  Defiende la pureza deDefiende la pureza de volúmenes y lavolúmenes y la importancia de la masa enimportancia de la masa en arquitectura.arquitectura.  Por ello, a veces sePor ello, a veces se inspira en etapas antiguasinspira en etapas antiguas de la arquitectura.de la arquitectura.  Aunque en otras lo queAunque en otras lo que hace es reinterpretar lahace es reinterpretar la arquitectura de épocaarquitectura de época fascista, tambiénfascista, también caracterizada por su masacaracterizada por su masa y su volumen.y su volumen. A. Rossi: Cementerio de San Cataldo. Módena. 1984.
    • A. ROSSI.A. ROSSI.
    • Cementerio de San Cataldo. Módena. 1971.
    • Teatro del Mundo. Bienal deTeatro del Mundo. Bienal de Arquitectura. Venecia. 1979.Arquitectura. Venecia. 1979. El Teatro del Mundo en Bolonia.
    • POPULISMOPOPULISMO  Es tal vez la tendenciaEs tal vez la tendencia que más abiertamenteque más abiertamente critica el Movimientocritica el Movimiento Moderno.Moderno.  Su principal defensorSu principal defensor eses R. VenturiR. Venturi, que, que cambia el lemacambia el lema “menos es más” por“menos es más” por menos esmenos es aburrimiento”aburrimiento”  Defiende laDefiende la arquitectura sinarquitectura sin restricciones, nirestricciones, ni reglas, de formasreglas, de formas imaginativas, libres,imaginativas, libres, divertidas incluso.divertidas incluso. Chippendale Style Side Chair. 1984.
    • R. VENTURIR. VENTURI
    • Casa de su madre. Philadelphia. 1982.Casa de su madre. Philadelphia. 1982.
    • CHARLES MOORECHARLES MOORE Ch. Moore & Sol Levitt: Williams Colege Museum of Art.
    • Piazza de Italia. 1980.
    • ArquitecturaArquitectura PostmodernaPostmoderna El impulso de las tendencias detractoras del Movimiento ModernoEl impulso de las tendencias detractoras del Movimiento Moderno había revolucionado la arquitectura al llegar los años 80.había revolucionado la arquitectura al llegar los años 80.  Especialmente las obras deEspecialmente las obras de R. Venturi y Ch. MooreR. Venturi y Ch. Moore, que para, que para algunos autores se consideran ya postmodernas.algunos autores se consideran ya postmodernas.  Con todo ello la arquitectura del momento hereda de losCon todo ello la arquitectura del momento hereda de los movimientos anteriores los siguientes aspectos que vienen amovimientos anteriores los siguientes aspectos que vienen a definir la arquitectura postmoderna:definir la arquitectura postmoderna: – La oposición a las normas y reglas rígidasLa oposición a las normas y reglas rígidas – Las referencias historicistasLas referencias historicistas – El carácter imaginativo y lúdico de las construccionesEl carácter imaginativo y lúdico de las construcciones – Sin perder por ello su monumentalidadSin perder por ello su monumentalidad  Destacan como principales defensores de esta idea arquitectónica:Destacan como principales defensores de esta idea arquitectónica: – Philip JohnsonPhilip Johnson – Michael GravesMichael Graves – Ricardo BofillRicardo Bofill
    • PHILIP JOHNSONPHILIP JOHNSON
    • Sony Building.1982.
    • R. BOFILLR. BOFILL
    • Barrio Antigone. Montpellier. 1980-1996.
    • M. GRAVES.M. GRAVES.
    • Public Services. Portland. 1983
    • Post Office. Celebration (Florida).Post Office. Celebration (Florida). 1996.1996.
    • Tardomoderno  El movimiento Tardomoderno, rechaza la frivolidadEl movimiento Tardomoderno, rechaza la frivolidad arquitectónica de la Postmodernidad.arquitectónica de la Postmodernidad.  Por ello recupera valores que defendía el MovimientoPor ello recupera valores que defendía el Movimiento Moderno, aunque es una propuesta muy diferente:Moderno, aunque es una propuesta muy diferente: – Predominio de valores escultóricos al exteriorPredominio de valores escultóricos al exterior – Rotundidad de formas y líneasRotundidad de formas y líneas – Originalidad compositivaOriginalidad compositiva – Compartimentación del espacioCompartimentación del espacio – Sobre todo, utilización preferente de nuevasSobre todo, utilización preferente de nuevas tecnologías.tecnologías.  Sus variantes son múltiples y por ello no puedeSus variantes son múltiples y por ello no puede considerarse un estilo como tal:considerarse un estilo como tal: – High-TechHigh-Tech – DeconstrucciónDeconstrucción
    • High-Tech.High-Tech.
    • CaracterísticasCaracterísticas  Utiliza obsesivamente elementos deUtiliza obsesivamente elementos de avanzada tecnología.avanzada tecnología.  Muchos de ellos quedan cara vista en estasMuchos de ellos quedan cara vista en estas construcciones: conductos internos,construcciones: conductos internos, escaleras mecánicas, grúas de limpieza, etc.escaleras mecánicas, grúas de limpieza, etc.  Los exteriores refuerzan su rotundidad conLos exteriores refuerzan su rotundidad con laminados metálicos, cristales reflectantes,laminados metálicos, cristales reflectantes, materiales brillantes, etc.materiales brillantes, etc.  Principales autores:Principales autores: – Richard RogersRichard Rogers – Renzo PianoRenzo Piano – Norman FosterNorman Foster – S. CalatravaS. Calatrava – J. NouvelJ. Nouvel
    • NORMAN FOSTER.NORMAN FOSTER.
    • Banco Hong- Kong. 1986.
    • Cúpula del Reichstag. Berlín. 1992-Cúpula del Reichstag. Berlín. 1992- 9999
    • R. ROGERS & R. PIANO.R. ROGERS & R. PIANO.
    • Centro Georges Pompidou. París.Centro Georges Pompidou. París. 1977.1977.
    • J. NOUVEL.J. NOUVEL.
    • Instituto del Mundo árabe. París.Instituto del Mundo árabe. París. 1987.1987.
    • Deconstrucción.Deconstrucción.
    • CaracterísticasCaracterísticas  Aunque incluido en el ámbito Tardomoderno, su vinculación con elAunque incluido en el ámbito Tardomoderno, su vinculación con el Movimiento Moderno es mínima:Movimiento Moderno es mínima: – Su búsqueda de la innovaciónSu búsqueda de la innovación – Su apoyo en las nuevas tecnologíasSu apoyo en las nuevas tecnologías  Por lo demás es un movimiento característico del final del S. XXPor lo demás es un movimiento característico del final del S. XX – Lleno de imaginación y creatividadLleno de imaginación y creatividad – De formas irregulares que desintegran las formas de la arquitecturaDe formas irregulares que desintegran las formas de la arquitectura tradicionaltradicional  La Deconstrucción pone en cuestión todos los principios de la arquitectura:La Deconstrucción pone en cuestión todos los principios de la arquitectura: – No hay relación forma-funciónNo hay relación forma-función – No hay equilibrio ni armoníaNo hay equilibrio ni armonía – No hay congruencia en la estructura del espacioNo hay congruencia en la estructura del espacio  Es la más rupturista de todas las tendencias arquitectónicas de la HistoriaEs la más rupturista de todas las tendencias arquitectónicas de la Historia  Y es innegable su relación con la escultura.Y es innegable su relación con la escultura.  Son sus principales representantes:Son sus principales representantes: – F. GheryF. Ghery – E. Owen MossE. Owen Moss – E. MirallesE. Miralles
    • F. GHERYF. GHERY
    • Museo Guggenheim. Bilbao. 1997.Museo Guggenheim. Bilbao. 1997.
    • Dancing House. Praga. 1997.
    • Disney Concert Hall. Los Ángeles. 2003.
    • E. OWEN MOSSE. OWEN MOSS
    • The box. CulverThe box. Culver City. 1990.City. 1990.
    • E. MIRALLES & TAGLIABUE, B.E. MIRALLES & TAGLIABUE, B. Parlamento escocés. 1999-2004.Parlamento escocés. 1999-2004.
    • E. MIRALLES Palacio de los deportes. Huesca. 1993.
    • D. LIBESKINDD. LIBESKIND London Metropolitan University. 2004
    • Museo judío. Berlín. 1999.
    • Ampliación del Museo de Denver. Denver. 2006.
    • ARTE CONCEPTUALARTE CONCEPTUAL
    • CaracterísticasCaracterísticas  La concepción del arte conceptual es casi pura filosofía.La concepción del arte conceptual es casi pura filosofía.  Las Neovanguardias habían distanciado la obra del espectador,Las Neovanguardias habían distanciado la obra del espectador, valorando principalmente el resultado de la obra final.valorando principalmente el resultado de la obra final.  En contra de ello, el arte Conceptual, considera que lo másEn contra de ello, el arte Conceptual, considera que lo más importante es laimportante es la ideaidea que dio origen a la obra, no la obra en sí.que dio origen a la obra, no la obra en sí.  Luego en el arte Conceptual más que las obras de arte importaránLuego en el arte Conceptual más que las obras de arte importarán laslas reflexionesreflexiones sobre qué es el arte y la idea creadora.sobre qué es el arte y la idea creadora.  Ya no se trata de ver, sólo de pensar...Ya no se trata de ver, sólo de pensar...  Dentro de dicha tendencia cabe casi todo, todas las reflexionesDentro de dicha tendencia cabe casi todo, todas las reflexiones sobre si esto es o no arte:sobre si esto es o no arte: – Land art/ - Action art (Body art, perfomances, happenings...)/Land art/ - Action art (Body art, perfomances, happenings...)/ - arte povera,- arte povera, etc.etc.  Aunque la verdad es que esta misma reflexión ya se habíaAunque la verdad es que esta misma reflexión ya se había planteado en la obra de M. Duchamp o más recientemente en R.planteado en la obra de M. Duchamp o más recientemente en R. Rauschenberg (Dadaístas y Neodadaístas).Rauschenberg (Dadaístas y Neodadaístas).  Entre sus autores más destacados:Entre sus autores más destacados: – J. Kosuth/ - Gilbert & George/ - D. Oppenheim/ - J. Beuys/ -J. Kosuth/ - Gilbert & George/ - D. Oppenheim/ - J. Beuys/ - Christo Javacheff (Land art)/ - Y. Klein,Christo Javacheff (Land art)/ - Y. Klein, etcetc
    • J. KOSUTH.J. KOSUTH. Una y tres sillas. 1965.Una y tres sillas. 1965.
    • Y. Klein: ceremonia de pintura. (Action art). G & G: Thirty five locations. 2003
    • D. Oppenheim: Stutter Pen. 1994 P. Manzoni: Mierda de artista.(Arte povera). 1961.
    • Ch. Javacheff: Reichstag. Berlín. 1995. (Land art) R. Smithson: Muelle en espiral 1970. (Land art)
    • LA POSTMODERNIDAD.LA POSTMODERNIDAD. M. Barceló: Bibliotheque avec Poe. 1983
    • Características.Características.  La Postmodernidad es un fenómeno social que tiene su reflejo en elLa Postmodernidad es un fenómeno social que tiene su reflejo en el arte.arte.  Coincide con la década de los años ochenta, en la que ciertoCoincide con la década de los años ochenta, en la que cierto conformismo libera al arte de la rebeldía que lo había caracterizadoconformismo libera al arte de la rebeldía que lo había caracterizado desde el S. XVIII.desde el S. XVIII.  Se apuesta así por:Se apuesta así por: – Un arte que defiende el sentimiento sobre la razón.Un arte que defiende el sentimiento sobre la razón. – Que niega normas y reglas.Que niega normas y reglas. – Que confunde premeditadamente arte culto y arte popular.Que confunde premeditadamente arte culto y arte popular. – Que defiende la vuelta al arte tradicional y a los valores artísticos de otrasQue defiende la vuelta al arte tradicional y a los valores artísticos de otras épocas.épocas. – Y sobre todo que exige primordialmente laY sobre todo que exige primordialmente la plena libertad creadoraplena libertad creadora del artista.del artista.  Un arte tolerante en el que todas las mezclas son posibles y en el queUn arte tolerante en el que todas las mezclas son posibles y en el que casi todo vale: del graffiti a la fotografía, del perfomance a la figuracióncasi todo vale: del graffiti a la fotografía, del perfomance a la figuración y a la abstracción, lo “kitch” como forma artística.y a la abstracción, lo “kitch” como forma artística.  Con estos planteamientos es de imaginar que las propuestasCon estos planteamientos es de imaginar que las propuestas postmodernas fueron numerosísimas. Si señalamos las principales ypostmodernas fueron numerosísimas. Si señalamos las principales y sus autores protagonistas, serían las siguientes:sus autores protagonistas, serían las siguientes: – Transvanguardia italianaTransvanguardia italiana (F. Clemente// S. Chia)(F. Clemente// S. Chia) – Bad painting en USABad painting en USA (E. Fischl//J. Schnabel// J. Koons)(E. Fischl//J. Schnabel// J. Koons) – Arte UrbanoArte Urbano (J. M. Basquiat// K. Haring)(J. M. Basquiat// K. Haring) – Neoexpresionismo alemánNeoexpresionismo alemán (A. Kieffer// G. Baselitz)(A. Kieffer// G. Baselitz)
    • Transvanguardia italianaTransvanguardia italiana F. Clemente: Ritz. 1983
    • Autorretrato. 1982. F. CLEMENTE.F. CLEMENTE.
    • Sin título. 1984.Sin título. 1984.
    • El rey araña oscureciendo el sol. 1990.
    • Tierra. 2006.
    • S. CHIA.S. CHIA.
    • Tanta historia por un beso.
    • Mater certa. 1990. Rough times 2004.
    • E. TATAFIOREE. TATAFIORE Sin título. 1996.Sin título. 1996.
    • Bad painting. USA.Bad painting. USA. E. Fischl: Sleepwalker. 1979.
    • E. FISCHLE. FISCHL Bad boy. 1981.Bad boy. 1981.
    • J. SCHNABEL.J. SCHNABEL. Tipo étnico. 1984.
    • Ritu Quadrupedis. 1987.Ritu Quadrupedis. 1987.
    • D. SALLE.D. SALLE. Old bottles. 1995.
    • Comedy. 1995..
    • Dual aspect picture. 1986. Sestina. 2002.
    • Conejo. 1986. JEFF KOONS.JEFF KOONS.
    • Pupi. 1997.
    • Balloon Dog.1995
    • Three balls. 1985New Hoover convertibles
    • Arte Urbano.Arte Urbano. Bets Buddies. 1990
    • KEITH HARING. Sin título. 1982.
    • Sin título. 1982.
    • Sin título. 1984.
    • J.M. BASQUIAT. Autorretrato. 1982
    • Luna de Cadillac. 1981. Sin título. 1984.
    • NeoexpresionismoNeoexpresionismo alemánalemán
    • A. KIEFERA. KIEFER Nuremberg. 1982.Nuremberg. 1982.
    • Al pintorAl pintor desconocido.desconocido. 1983.1983.
    • Varus. 1976.
    • G. BASELITZ.G. BASELITZ. Cena en Dresde. 1983.
    • Los hijos del olmo II. 1981.
    • Motivschimmel- Zerbrochene Brucke. 1986.
    • Im Wald und auf der Heide (Der Auftritt). 2005.
    • Dama del sur. 1994. Mamá folklore. 1997.
    • A.R. PENKA.R. PENK Posición.
    • España postmoderna.España postmoderna.
    •  Sin duda la figura másSin duda la figura más emblemática del panoramaemblemática del panorama pictórico español espictórico español es MiquelMiquel BarcelóBarceló..  Heredero de laHeredero de la postmodernidad con tintespostmodernidad con tintes neoexpresionistas le da a suneoexpresionistas le da a su pintura una fuerza y unapintura una fuerza y una alegría especiales.alegría especiales.  Su pintura como la de tantosSu pintura como la de tantos grandes autores se aleja nograndes autores se aleja no obstante de las corrientesobstante de las corrientes generales y varía su estilogenerales y varía su estilo con los años.con los años.  Es el estandarte de unaEs el estandarte de una generación que vuelve a dargeneración que vuelve a dar nombres importantes alnombres importantes al panorama pictórico español:panorama pictórico español: J.María Sicilia; J. ManuelJ.María Sicilia; J. Manuel Broto; Guillermo PérezBroto; Guillermo Pérez Villalta; Jorge Gay; VíctorVillalta; Jorge Gay; Víctor Mira; Juan Uslé; FerránMira; Juan Uslé; Ferrán García Sevilla...García Sevilla...
    • MIQUEL BARCELÓMIQUEL BARCELÓ Capilla de Sant Pere. Catedral. Mallorca. 2007.
    • La Biblioteca. 1985.
    • Le Louvre,Le Louvre, grande galerie.grande galerie. 1985.1985.
    • Taula amb pop i calamar. 1991.
    • 6 1/2 Citrons. 2004.
    • Pirogue bartolée. 1988 Femme portant une théière. 1988
    • Naranjas y tomates. 1987. Ocho palos. 1987.
    • Capilla de Sant Pere. Catedral. Mallorca. 2007.
    • G. PÉREZ VILLALTA.G. PÉREZ VILLALTA. Batalla. 2004.
    • Las formas de laLas formas de la escultura.escultura.
    • L. BOURGEOIS Arañas. Rockefeller Center.
    • Swetlana Heger: Playtime (SH vistiendo adidas). 2002. J. Opie: Se cree que algunos dinosaurios son más rápidos que los guepardos. 1991.
    • N. Ospina: Dignatario. 1999. N. Ospina: Ídolo con muñeca.
    • MIQUEL NAVARRO.MIQUEL NAVARRO.
    • MANOLO VALDÉS.MANOLO VALDÉS.
    • Nuevas alternativasNuevas alternativas artísticasartísticas
    • B. Newman: The True Artist Helps…1967.
    • Instalaciones.  Como evolución de la escultura minimalista y del arte conceptual aparece desde los años 60 la idea de Instalación.  La Instalación o environnements es una actuación de la artista que incluye objetos, elementos de luz, proyecciones, etc  Y tiene un carácter provisional  Como en el action art, el espectador queda envuelto y rodeado por la obra artística y se convierte en parte de ella.  La primera conversión de la escultura en Instalación serían las obras de Dan Flavin y B. Newman.  Posteriormente se harían famosos Paul McCarthy o Diana Thater. Hoy, los artistas dedicados a este tipo de manifestación artística son legión.
    • DAN FLAVIN.
    • Dan Flavin: Sin título. 1989 Dan Flavin:Puerto Rican light (to Jeanie Blake). 1965.
    • Dan Flavin: Monument. 1967
    • Tatham & O'Sullivan: Glamour. 2001.
    • FotografíaFotografía  La fotografía ha sido desde sus iniciosLa fotografía ha sido desde sus inicios un soporte de expresión artísticaun soporte de expresión artística  Y son innumerables los fotógrafos queY son innumerables los fotógrafos que con su obra han pasado a la Historiacon su obra han pasado a la Historia del arte.del arte.  En la actualidad la fotografíaEn la actualidad la fotografía analógica y la fotografía digital siguenanalógica y la fotografía digital siguen siendo un medio de expresión artísticasiendo un medio de expresión artística  Especialmente la fotografía digitalEspecialmente la fotografía digital enriquecida con los nuevos medios deenriquecida con los nuevos medios de tratamiento de imágenes portratamiento de imágenes por ordenador.ordenador.  También en este caso sonTambién en este caso son innumerables los artistas que seinnumerables los artistas que se dedican a este medio, y es infinidad ladedican a este medio, y es infinidad la de ejemplos de gran valor artístico quede ejemplos de gran valor artístico que podríamos utilizar aquí.podríamos utilizar aquí.  No obstante algunos nombre propiosNo obstante algunos nombre propios son ya parte de la Historia del arteson ya parte de la Historia del arte reciente, en parte por su originalidad oreciente, en parte por su originalidad o por sus nuevas aportaciones técnicaspor sus nuevas aportaciones técnicas y expresivas:y expresivas: Cindy Sherman; BárbaraCindy Sherman; Bárbara KrugerKruger, o artistas españoles como, o artistas españoles como Chema Madoz.Chema Madoz.
    • CINDY SHERMAN. Sin título. 1980.
    • Sin título. 1978.
    • Sin título. 1978.
    • G. RICHTER.G. RICHTER. Betty. 1977
    • Betty. 1988 Ema (Desnudo en una escalera). 1966
    • BÁRBARA KRUGER. Sin título (Tu cuerpo es un campo de batalla). 1989.
    • Instalación. 1991.
    • S. Tunic S. Tunic
    • CHEMA MADOZ.CHEMA MADOZ.
    • Repaso 1. Relaciona cadaRepaso 1. Relaciona cada concepto con los que leconcepto con los que le correspondan:correspondan:  Pop ArtPop Art R. EstesR. Estes  High-TechHigh-Tech L. FontanaL. Fontana  NeodadaísmoNeodadaísmo R. RauschenbergR. Rauschenberg  HiperrealismoHiperrealismo A. SauraA. Saura  Minimal artMinimal art M. BarcelóM. Barceló  PostmodernoPostmoderno D. JuddD. Judd  InformalismoInformalismo A. WarholA. Warhol  AbstracciónAbstracción N. FosterN. Foster postpictóricapostpictórica
    • Solución:Solución:  Pop ArtPop Art A. WarholR.A. WarholR.  High-TechHigh-Tech N. FosterN. Foster  NeodadaísmoNeodadaísmo R. RauschenbergR. Rauschenberg  HiperrealismoHiperrealismo R. EstesR. Estes  Minimal artMinimal art D. JuddD. Judd  PostmodernoPostmoderno M. BarcelóM. Barceló  InformalismoInformalismo A. SauraA. Saura  AbstracciónAbstracción L. FontanaL. Fontana postpictóricapostpictórica
    • Repaso 2. Relaciona cada obraRepaso 2. Relaciona cada obra con su movimientocon su movimiento correspondiente y ordénaloscorrespondiente y ordénalos cronológicamentecronológicamente 1 2 3 4
    • Solución.Solución. 1.- M. Rothko:1.- M. Rothko: Rojo, naranja, canela yRojo, naranja, canela y morado.1949morado.1949.- EXPRESIONISMO.- EXPRESIONISMO ABSTRACTO (1)ABSTRACTO (1) 2.- R. Lichtenstein: M-Maybe. 1965.- POP2.- R. Lichtenstein: M-Maybe. 1965.- POP ART (4).ART (4). 3.- K. Haring: Sin título. 1982.3.- K. Haring: Sin título. 1982. POSTMODERNIDAD (2).POSTMODERNIDAD (2). 4.- R. Serra: Serpiente. 1997.- MINIMAL4.- R. Serra: Serpiente. 1997.- MINIMAL ART.(3).ART.(3).
    • Repaso 3. ComparaRepaso 3. Compara estas dos obras.estas dos obras.
    • Repaso 4. Señala autor yRepaso 4. Señala autor y tendencia. Ordenatendencia. Ordena cronológicamentecronológicamente 1 3 2 4
    • Solución.Solución.  1.- R. VENTURI. Casa de su madre.1.- R. VENTURI. Casa de su madre. Philadelphia. 1982. POPULISMO (2)Philadelphia. 1982. POPULISMO (2)  2.-2.- R. ROGERS & R. PIANO. Museo G.R. ROGERS & R. PIANO. Museo G. Pompidou. París. 1977.Pompidou. París. 1977. HIGH.TECH (1)HIGH.TECH (1)  3.- F. GHERY: Disney Concert Hall.3.- F. GHERY: Disney Concert Hall. Los Ángeles. 2003.Los Ángeles. 2003. DECONSTRUCCIÓN (3)DECONSTRUCCIÓN (3)  4.- N. FOSTER: Swiss Re. 2004.4.- N. FOSTER: Swiss Re. 2004. ARQUITECTURA TECNOLÓGICA (4)ARQUITECTURA TECNOLÓGICA (4)
    • Repaso 5. ¿Qué tienenRepaso 5. ¿Qué tienen en común estas tresen común estas tres obras?obras?
    • Solución.Solución.  LAS TRES OBRAS PERTENECEN ALLAS TRES OBRAS PERTENECEN AL MOVIMIENTO DENOMINADOMOVIMIENTO DENOMINADO ABSTRACCIÓN-POSTPICTÓRICA.ABSTRACCIÓN-POSTPICTÓRICA.  1.- L. Fontana: Venecia era toda de oro.1.- L. Fontana: Venecia era toda de oro. 1961.1961.  2.- B. Newman: Obelisco roto. MOMA. N.Y.2.- B. Newman: Obelisco roto. MOMA. N.Y. 1965.1965.  3.-3.- A. Reinhardt: Pintura abstracta. 1966.A. Reinhardt: Pintura abstracta. 1966.
    • Repaso 6. ComparaRepaso 6. Compara estas obras.estas obras.
    • Solución.Solución.  Hay una relación entre el Neodadaísmo y elHay una relación entre el Neodadaísmo y el arte conceptual que nos traslada al origenarte conceptual que nos traslada al origen de todo ello: los ready made de Marcelde todo ello: los ready made de Marcel Duchamp.Duchamp.  1.- J. Koons:1.- J. Koons: Three Ball Total Equilibrium Tank (Two Dr J Silver Series, Spalding NBA Tip-Off). 1985.  2.- J. Kosuth: Una y tres sillas. 1965.2.- J. Kosuth: Una y tres sillas. 1965.  3.- R. Rauschenberg: Pilgrim. 1960.3.- R. Rauschenberg: Pilgrim. 1960.
    • Repaso 7. Define loRepaso 7. Define lo siguientes términos.siguientes términos.  InstalaciónInstalación  DrippingDripping  TendenzaTendenza  Net artNet art  Bad paintingBad painting  InfoarteInfoarte  Cita todas las NeovanguardiasCita todas las Neovanguardias  KitchKitch  Fotografía digitalFotografía digital  VídeoarteVídeoarte
    • Comentario 1:Comentario 1: Haz un esquema de comentarioHaz un esquema de comentario de la siguiente obrade la siguiente obra
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