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Barroco en Europa

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Tema 11. Barroco en Europa.
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Historia del Arte. Bachillerato.

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  • 1. ARTE BARROCO
  • 2. ESQUEMA DE AULA Concepto y contexto: – El término “barroco” – El contexto histórico:  Contrarreforma y Concilio de Trento  Monarquías absolutas  Roma “Caput Mundi” El Barroco en Italia: – G.L. Bernini – F. Borromini – Otros arquitectos:  B. Longhena (Sta. Mª Salute)  C. Maderno (Fachada Vaticano )
  • 3.  Bernini y la Escultura: – Transformaciones en la escultura – G. L. Bernini La pintura barroca en Italia: – Naturalismo y Tenebrismo – Nuevos géneros – Caravaggio – Otros pintores italianos:  A. Carracci o la tradición clásica  G. Reni  J.B. Tiépolo : La pintura decorativa  Canaletto : Veduta veneciana
  • 4.  El Barroco en Europa – La nueva arquitectura:  Palladianismo inglés: I. Jones // C. Wren  Clasicismo francés: J.H. Mansart // Versalles  Exuberancia germánica: J.B Fischer // B. Newmann – La pintura barroca en Francia: – N. Poussin – G. La Tour – C. Lorraine – L. Le Nain  Rococó en Francia: – Watteau – Fragonard
  • 5. – El siglo de Oro de los Países Bajos:  P.P. Rubens  Rembrandt van Rijn  Vermeer de Delft  F. Hals – El Siglo XVIII en Inglaterra  W. Hogarth  T. Gainsborough El Barroco en España: – Arquitectura:  La influencia de El Escorial  Primer barroco (Escurialense o herreriano): – Juan Gómez de Mora  Barroco Pleno: – F. Casas y Novoa
  • 6.  Rococó: – Hermanos Churriguera – P de Ribera – I. Vergara– La imaginería barroca española:  Escuela Castellana: – Gregorio Fernández  Escuela Andaluza: – J. Martínez Montañés – P. Mena – A. Cano  Rococó: F. Salzillo
  • 7. – El Siglo de Oro de la pintura española:  El Contexto histórico  Temáticas y géneros  Técnicas y tendencias– El tenebrismo de J. Ribera– Velázquez– La aportación de F. Zurbarán– La sensualidad de B. E. Murillo– El mundo lóbrego de J. de Valdés Leal
  • 8. Localización
  • 9. Periodización Primer Barroco, Protobarroco o Tardomanierismo (1600-1625). Pleno Barroco o Alto Barroco (1625- 1675). Barroco Tardío, Tardobarroco y Rococó (1675-1750). Wren: MarquésCaravaggio Menina Bernin S. Versalle Dos:Vocación s i Pablo Murillo s Aguas Cristo Ruben Borromini FachadaTiépolo Clemenci s Rembrandt P.Men Santiago a 1600 1675 a 1750
  • 10. Concepto y Contexto El término “Barroco”: – “ barrueco”: perla irregular – “ barocco”: exagerado Características: – Oposición al Renacimiento:  Equilibrio  Inestabilidad  Serenidad  Movimiento  Formas cerradas  Formas abiertas  Idealización  Expresionismo  Moderación  Exageración  Esse est percipi Contexto: – Importancia del Concilio de Trento. Contrarreforma – Importancia de las Monarquías absolutas – Roma capital del arte
  • 11. EL BARROCO EN ITALIA
  • 12. ARQUITECTURA Reinterpretación del Clasicismo: – Mayor proporción – Columnas salomónicas – Entablamentos curvos – Bóvedas diversas (cañón, arista, lunetos...) – Bóvedas ovales o estrelladas – Proliferación de cúpulas Importancia del elemento ornamental: – Paroxismo decorativo – Tensión visual sobre el espectador – Multiplicidad de recursos decorativos (frontones partidos, formas curvadas, vegetales, cortinajes...) – Efectos fantásticos ( trampantojos, luminarias, pinturas... Tipologías: – Plantas centralizadas variadas – Plantas basilicales
  • 13. G.L. BERNINI
  • 14. Baldaquino de SanPedro del Vaticano.Roma. 1624.
  • 15. San Andrés del Quirinal.Roma. 1658-1670
  • 16. Columnata de San Pedrodel Vaticano. Roma. 1656-1667
  • 17. Fachada de San Pedro delVaticano. C. Maderno.1621
  • 18. F. BORROMINI
  • 19. San Carlo alle QuattroFontane. Roma. 1665-1667
  • 20. Sant’Ivo della Sapienza.Roma. 1650
  • 21. Santa María della Salute.Venecia. B. Longhena.1631
  • 22. BERNINI Y LAESCULTURA
  • 23. Transformaciones en laescultura Ruptura total del equilibrio clásico Naturalismo pleno Pathos sobre ethos Apariencia y teatralidad Importancia del movimiento: – Fugacidad e instantaneidad – Composiciones abiertas – Efectos de luz Temas variados: religiosos y mitológicos Materiales varios y mezclados: – Mármol, bronce, estuco...
  • 24. Apolo y Dafne. Gal.Borghese. Roma. 1625
  • 25. El rapto de Proserpina. GalBorghese. Roma. 1622
  • 26. El éxtasis de Santa Teresa. Cap.Cornaro. Sta. Mª Victoria. Roma. 1652
  • 27. Beata Ludovica. Ig. SanFrancisco de Ripa. Roma.1674.
  • 28. LA PINTURA BARROCA
  • 29. Naturalismo ytenebrismo El Naturalismo aplicado a los temas religiosos y mitológicos favoreció la comprensión de los temas
  • 30.  El Tenebrismo es la tendencia pictórica que marca el periodo barroco, caracterizada por los contrastes de luz violentos y extremos.
  • 31. Tendencias y estilos Clasicista: N. Poussin: Paisaje con ruinas. Museo del Prado. Madrid. 1648
  • 32.  Naturalista:Detalle de la Vocación de SanMateo. Caravaggio. 1600
  • 33.  Realista: Rembrandt: Retrato de Hendrickje Stoffels. 1660
  • 34.  Costumbrista: Murillo: Niños jugando a los dados. 1675
  • 35.  ExuberanteP.P. Rubens: Las consecuencias dela guerra. Detalle. 1638
  • 36. Variedad temática Religiosa Mitológica Pintura de género: – Bodegón – Florero – Escenas populares o costumbristas Retrato// Autorretrato Paisaje Sánchez Cotán: Naturaleza muerta. 1600
  • 37. Características plásticas Pincelada abierta Trazo grueso y empastado Predominio del color Composiciones abiertas Efectismos de luz (Tenebrismo) Perspectiva aérea Agitación y movimeinto Teatralidad y apariencia Iconografías complejas
  • 38. LA PINTURA BARROCA EN ITALIA. CARAVAGGIO. Baco. Uffizi. Florencia. 1595
  • 39. La Vocación de San Mateo. SanLuis de los Franceses. Roma.1600
  • 40. La conversión de San Pablo.Ig. Sta. Mª Popolo. Roma.1601
  • 41. Crucifixión de San Pedro. Ig. Sta.María del Popolo. Roma. 1600.
  • 42. La cena de Emaús. Nat.Gallery. Londres. 1602
  • 43. Otros pintores italianos. A. Carracci Quo vadis?. National Gallery. Londres. 1601
  • 44.  Guido Reni Hipómenes y Atlanta. Prado. 1612
  • 45.  A. Pozzo
  • 46. Bóveda de la Iglesia de San Ignacio.Roma. 1681
  • 47.  J.B. Tiépolo Apoteosis de la Monarquía española. 1762
  • 48. A. CANAL.(CANALETTO). Las“Vedute”. El Gran Canal desde San Vio en Venecia. Museo Thyssen. 1723
  • 49. Santa María della Salute. Louvre. 1726
  • 50. EL BARROCO EN EUROPA
  • 51. La nueva arquitectura Palladianismo inglés C. Wren: San Pablo. Londres.1675-1710
  • 52.  Clasicismo francés Lebrun & Le Vau & Mansart: Palacio de Versalles. 1669-1685
  • 53. Palacio de Versalles. Sala de los espejos
  • 54. J.H. Mansart: Los Inválidos.París. 1678-1691
  • 55.  Exuberancia germánica J.B. Fischer von Erlach: Iglesia de San
  • 56. J.B.NEUMANN :Vierzehneiligen. Bamberg.1772
  • 57. D. ZIMMERMANN: Iglesiade Wies. 1757
  • 58. La pintura barroca enFrancia N. POUSSIN Et in Aracadia Ego. Louvre. 1655
  • 59. G. LA TOUR Cristo en la carpintería. Louvre. 1645
  • 60. Magdalena penitente. Metropolitan. Magdalena ante una vela. CountryN.Y. 1643 Museum Arte. Los Angeles. 1645
  • 61. El sueño de San José. Museo de BellasArtes. Nantes. 1640
  • 62. L. LE NAIN Familia de Campesinos. Louvre. 1642
  • 63. C. LORRAINE Puente y villa Médicis. 1637
  • 64. Embarco de Sta. Úrsula. National Gallery. Londres. 1641
  • 65. Rococó en Francia A. Watteau: Dos primos. Louvre. 1716.
  • 66. A. WATTEAU LEnseigne de Gersaint. Castillo de Charlotenburg. Berlín. 1721
  • 67. Embarco a Citera. Louvre. 1717
  • 68. J. H. FRAGONARD El columpio. Wallace collection. Londres. 1767
  • 69. F. BOUCHER Diana saliendo del baño. Louvre. 1742
  • 70. E. VIGÉE LEBRUNAutorretrato con sombrero depaja. National Gallery. Londres.1783.
  • 71. Autorretrato con su hija.Louvre. 1786
  • 72. El siglo de oro de losPaíses Bajos Rembrandt: Retrato con gorguera. Nuremberg. 1629
  • 73. P.P. RUBENSEl artista y su mujer(Isabelle Brandt). 1610
  • 74. Las consecuencias de laguerra. Pitti. 1638
  • 75. Rapto de las hijas deLeucipo. 1617.
  • 76. Tres Gracias. Prado.1639
  • 77. Descendimiento.Catedral de Amberes.1614
  • 78. El sombrero de paja. NationalGallery. Londres. 1625
  • 79. REMBRANDTAutorretrato. Louvre.1660
  • 80. Filósofo meditando.Louvre. 1632.
  • 81. La Sagrada Familia.Rijkmuseum. 1645
  • 82. Retrato de Saskia joven.Gemaldegalerie. Dresde. 1633
  • 83. Retrato de HendrickjeStoffels. 1659
  • 84. Los síndicos de lospañeros. Rijkmuseum.1652
  • 85. La lección de anatomíadel profesor Tulp. 1632
  • 86. Ronda de noche.Rijkmuseum. 1642
  • 87. VERMEER DE DELFT
  • 88. Vista de Delft. Mauritshuis.La Haya. 1660.
  • 89. Mujer escribiendo una cartacon su compañera. 1670
  • 90. Mujer leyendo una carta.1664
  • 91. La joven de laperla. 1665
  • 92. La cocinera. 1657
  • 93. El alegre bebedor. F.Hals. 1630
  • 94. El Siglo XVIII enInglaterra William Hogarth La vendedora de camarones. National Gallery. 1745
  • 95. T. GAINSBOROUGHEl carro del mercado. TateGallery. Londres. 1785
  • 96. Repaso 1. Relaciona cadaautor con su especialidadartística ¿Qué dos hechos históricos característicos del periodo barroco influyen decisivamente en la evolución del arte? Completa el cuadro: Renacimiento Barroco  Equilibrio  Inestabilidad  Serenidad  __________  ____________  Formas abiertas  Idealización  __________  Moderación  __________
  • 97. Solución.  La contrarreforma de la Iglesia católica (Concilio de Trento)  La implantación de las Monarquías absolutas en Europa Renacimiento Barroco  Equilibrio  Inestabilidad  Serenidad  Movimiento  Formas cerradas  Formas abiertas  Idealización  Expresionismo  Moderación  Exageración
  • 98. Repaso 2. Lee atentamente eltexto y deduce de qué artista setrata. ...”este arte supremo de la decoración teatral fue principalmente desarrollado por un artista, perteneciente a la misma generación que Borromini, un año mayor que Van Dyck y Velázquez y ocho que Rembrandt. Como estos maestros, fue un consumado retratista. En reproducir una expresión del rostro tal vez nadie haya sobrepasado a este autor, quien hizo uso de esta facultad suya, como Rembrandt de su profundo conocimiento de la conducta humana, para conferir una forma visible a la experiencia religiosa” E. H. GOMBRICH: Historia del arte. Alianza.
  • 99. SoluciónG. L. Bernini.
  • 100. Repaso 3. Completa los nombres y relacionacada cúpula con el edificio que lecorresponde 2 Sant’ __________ della Sapienza San___________ del Qurinal 1 San_____alle _______ Fontane 3
  • 101. Solución. F. Borromini: Sant’Ivo della Sapienza. Roma. 1650 – 3. G.L. Bernini: San Andrés del Quirinal. Roma 1658-1670 – 1 F. Borromini: San Carlo alle Quattro fontane. Roma. 1665-1667 - 2
  • 102. Repaso 4. Señala en cada caso si se trata deuna pintura tenebrista, naturalista, realista ocostumbrista: 4 2 1 3
  • 103. Solución. 1.- B. E. Murillo: Niños jugando a los dados. 1675.- COSTUMBRISTA 2.- G. La Tour: Cristo en la carpintería (detalle). Louvre. 1645.- TENEBRISTA 3.- P.P Rubens: El artista y su mujer. Alte Pinakothek. Munich. 1610.- REALISTA 4.- Caravaggio: La cena de Emaús.- 1602.- NATURALISTA
  • 104. Repaso 5. Compara lasdos obras Mantenga: El ojo del cielo. Cámara de los esposos. Palacio A. Pozzo: Bóveda de la Iglesia de San Ducal. Mantua. 1474. Ignacio. Roma. 1681
  • 105. Repaso 6. ¿Qué tienenen común estas obras? 1 3 2
  • 106. Solución. Que son retratos femeninos y de pintores holandeses. 1.-P.P. Rubens: El sombrero de paja. National Gallery. Londres. 1625 2.-Rembrandt: Retrato de Hendrickje Stoffels. 1659 3.-Vermeer de Delft: Muchacha con perla. Mauritshuis. La Haya. 1665
  • 107. Repaso 7. ¿A qué todopertenece este detalle?:
  • 108. Solución. G. L. Bernini: El rapto de Proserpina. Gal Borghese. Roma. 1622
  • 109. Repaso 8. Define lossiguientes conceptos Tenebrismo Trampantojo Columnas salomónicas Wölfflin Baldquino Balaustradas Muros alabeados Chaflán Grutescos “ Vedute”
  • 110. Comentario 1:Haz un esquema de comentariode la siguiente obra
  • 111. Comentario 2:Haz un esquema de comentariode la siguiente obra
  • 112. Comentario 2:Haz un esquema de comentariode la siguiente obra
  • 113. Comentario 3:Haz un esquema de comentariode la siguiente obra
  • 114. Repaso 1. Relaciona cada edificio conel periodo barroco que le corresponda: 2 1 3
  • 115. Solución. 1.- F. Casas y Novoa: Fachada del Obradoiro. Catedral de Santiago. Santiago de Compostela. 1747.- BARROCO PLENO . 2.- Juan Gómez de Mora: Palacio de Santa Cruz. Antigua Cárcel de Corte. Madrid. 1629.- PRIMER BARROCO 3.- I. Vergara: Palacio del Marqués de Dos Aguas. Valencia. 1744. - ROCOCÓ ;
  • 116. Repaso 2. ¿Qué relación establecesentre estos dos edificios?
  • 117. Repaso 3. Completa el cuadro de lascaracterísticas de la imaginería española Temática habitual____________: Técnica:___________: – E _ _ _ _ _ _ _ _ – E_ _ _ _ _ _ _ – P_ _ _ _ _ _ _ Características:_______________ ___________________________ Escuelas:  A)  B)
  • 118. Repaso 4. ¿Sabrías a qué Escuela dela escultura barroca españolapertenecen estas dos obras? Razonala respuesta. Juan Martínez Montañés: Cristo de la Gregorio Fernández: Cristo yacente. Clemencia. Catedral de Sevilla. 1603 Convento de El Pardo. Madrid. 1614
  • 119. Repaso 5. Relaciona cadaautor con su obra La vieja friendo huevos Zurbarán San Hugo en el refectorio Velázquez Inictu oculi Murillo El patizambo Ribera Inmaculada Concepción Valdés Leal
  • 120. Solución. La vieja friendo huevos Velázquez San Hugo en el refectorio Zurbarán Inictu oculi Valdés Leal El patizambo Ribera Inmaculada Concepción Murillo
  • 121. Repaso 6.Quattrocento Cinquecento Manierismo Rococó Barroco. Barroco. Europa España Juan de Herrera Mantegna ChurrigueraGregorio Fernández Rafael B. Longhena
  • 122. Solución.Quattrocento Cinquecento Manierismo Rococó Barroco. Barroco. Europa EspañaMantegna Rafael Juan de Churriguera B. Longhena G. Fernández Herrera Juan de Herrera Mantegna Churriguera Gregorio Fernández Rafael B. Longhena
  • 123. Repaso 7.Quattrocento Cinquecento Manierismo Rococó Barroco. Barroco. Europa España Capilla sixtina Madonna del Apolo y Magnificat Dafne Las hilanderas Cartuja de La Gioconda Sevilla
  • 124. Solución.Quattrocento Cinquecento Manierismo Rococó Barroco. Barroco. Europa EspañaMadonna del La Gioconda Capilla sixtina Cartuja de Apolo y Dafne Las hilanderasMagnificat Sevilla Capilla sixtina Madonna del Apolo y Magnificat Dafne Las hilanderas Cartuja de La Gioconda Sevilla
  • 125. Repaso 8. ¿A quiéncorresponden estas obras?
  • 126. Solución. Bartolomé Esteban Murillo 1.- La inmaculada Concepción de Soult. Prado. 1678. 2.- Niños comiendo uvas y melones. Alte Pinakhotek. Munich. 1646. 3.- Dos mujeres en la ventana. National Gallery. Washington. 1670.
  • 127. Repaso 9. Define lossiguientes conceptos  Imaginería  Escurialense  Transparente  Estofado  Hornacina  Espadaña  Cartelas  Postizos  Bodegón  Encarnado
  • 128. Comentario 1:Haz un esquema de comentariode la siguiente obra
  • 129. Comentario 2:Haz un esquema de comentariode la siguiente obra
  • 130. Comentario 3:Haz un esquema de comentariode la siguiente obra
  • 131. Comentario 4:Haz un esquema de comentariode la siguiente obra

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