Produzido por
Produced by
AImir Chediak
1
!$ LumiarEditora
2.aedic;áo revista e ampliada
2.ndedition. revised and enlargerd

Almir Chediak e sua Lumiar Editora lan<ram
mais urna cole<raoda série Songbook, desta vez
abordando a Bossa Nova. Sao textos, entrevistas e
mais de 300 can<r6es,distribuídos em cinco volu-
mes, constituindo o mais amplo e profundo traba-
lho realizado sobre o tema. Na produ<raodesta
obra, Almir contou com a participa<raodireta da
maior parte dos autores, desde a escolha do reper-
tório, passando pelas revis6es, e até mesmo na es-
crita das partituras.
Tom Jobim, Roberto Menescal, Carlos Lyra,
Joao Donato, Oscar Castro Neves, Luiz Bonfá,
Marcos Valle, Francis Hime, Edu Lobo, Luiz E<ra,
Sérgio Ricardo, Johnny Alf e outros contribuíram
decisivamente para que o leitor tenha a disposi<rao
um material, até entao, quase restrito aos próprios
autores. Gra<rasa esse método de trabalho, foram
atingidos os propósitos da série Songbook, de pas-
sar ao leitor, com a maior fidelidade possível, a
melodia, a harmonia, o ritmo e a poesia dos nossos
compositores.
o
Almir Chediak and Lumiar Editora now release
yet another collection in the series Songbook, this
time dedicated to the Bossa Nova. It inc/udes texts,
interviews and over 300 songs distributed throu-
ghout, five volumes and constitutes the widest-ret
ranging and most profund work ever carried out
on this subject, The production of these volumes
involved'the direct participation of a large number
of composers and performers, from the choice of
repertoire and revision of the material to the ac-
tual writing óf music.
Tom Jobim, Roberto Menescal, Carlos Lyra,
Joáo Donato, Oscar Castro Neves, Luiz Bonfá,
Marcos Valle, Francis Hime, Edu Lobo, Luiz E~a,
Sérgio Ricardo, Johnny Alf and others all made de-
cisive contributions so that the reader might have
access to material, up until now, almost totally res-
tricted to the composers themselves. Thanks to this
work method, the aims ofthe Songbook series have
been achievel, which are to hand no to the reader
material that it the c/osest possible to the melody,
harmony, rhythm and poetry of our composers.
.
Esteovo
n Songbook da Bossa Nova lan<rado por
Almir Chediak vem prestar mais um servi<ro mú-a
sica popular brasileira. De minha parte, vale dizer,
é a primeira vez que vejo minha obra (ritmos,
melodias, letras e harmoniza<r6es) orretamente es-
c
crita e impressa.
o
The Bossa Nova Songbook, released by Almir
Chediak, lends great service to popular Brazilian
music. As far as I am concerned, this is the first
time that I have seen my music (rhythms, melodies,
lyrics and harmonizations) correctly written and
printed.
Carlos Lyra

Idealizado, produzido e editado por
Created, produced and e edited by
Almir Chediak
Volume 1
.62 músicas contendo melodia, letra e harmonia (acordes cifrados)
para vioHio, guitarra, piano, órgáo e outros instrumentos.
. for songs containingelectric guitar, piano, harmonyand(numbered chords)
62
accoustic and
melody, lyrics and
organ other instruments.
. Todos os acordes cifrados estáo represe ntados graficamente para
violáo e guitarra. . ~~~!!..,~
· All numbe,:edc~ords are represented graphically for l-, ~~ti~~~~;~~ ~~...' D~
!
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and electrzc gultar. ,-S' un l..:,,'
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So8&IJook D Boaa Nava
Preciso aprender a ser só Marcos Valle e PauloSérgio Valle. . . .. 112
Vol.me 1 Razáo de viver Eumir Deodato e Paulo Sérgio Valle
Retrato em Branco e Preto Tom Jobim e Chico Buarque. .116
114
Dedicatória Dedication 8
Samba de rei Pingarilho e Marcos Vasconcelos 118
Valeu a pena Almir Chediak 10 Samba de urna nota só Tom Jobim e Newton Mendon~a ... 120
It was worthwhile/Almir Chediak 10
Samba em prelúdio Baden Powell e Vinicius de Moraes 112
A Bossa NovalSérgio Cabral' 12 Samba triste Baden Powell e Billy Blanco 119
The Bossa NovalSérgio Cabral 14 SaudadefezumsambaCarlosLyraeViniciusdeMoraes ... 124
Entrevistas lnterviews: Roberto Menescal 22
SÓem teus bra~os Tom Jobim 125
Aloysio de Oliveira . .. .. . . . . . .. . .. .. 26
Nara Leáo 30 SÓtinha de ser voce Tom Jobim e Aloysio de Oliveira ... 126
Sonho de María Marcos Valle e Paulo Sérgio Valle 128
Tem dó Baden Powell e Vinicius de Moraes 130
MÚSICAS SONGS Ve Roberto Menescal e Lula Freire 132
A rá Joáo Donato e Caetano Veloso 35 Velhos tempos Carlos Lyra e Marino Pinto 134
Adriana Roberto Menescal e Lula Freire 36 Voce Roberto Menescal e Ronaldo Bóscoli 136
Água de beber Tom Jobim e Vinicius de Moraes 38 Voce e eu Carlos Lyra e Vinicius de Moraes 138
Ah!, se eu pudesse Roberto Menescal e Ronaldo Bóscoli 40 Vou por aí Baden Powell e Aloysio de Oliveira 140
Amanhecendo Roberto Menescal e Lula Freire 42 Entrevistas em ingles English translations ofinterviews... 142
Até parece Carlos Lyra ... ... 44 Índice dos autores Composers index .. .. ...... .... .......... 146
Atrás da porta Francis Hime e Chico Buarque 46
Avarandado Caetano Veloso 48
Balan~oZona Sul Tito Madi 50
Batucada surgiu Marcos Valle e Paulo Sérgio Valle 52
Bim bom Joáo Gilberto 53
Brigas nunca mais Tom Jobim e Vinicius de Moraes 54
Caminhos cruzados Tom Jobim e Newton Mendo~a
Can~áodo amor demais Tom Jobim e Vinicius de Moraes
56
58 Vol.me 2
Carta ao Tom 74 Toquinho e Vinicius de Moraes 60 Dedicatória Dedication O
Ciúme Carlos Lyra ... 62 Em busca da perfei~áo/Sérgio Cabral O
Com~ou de brincadeira Pacífico Mascarenhas 59 In search of perfectionlSérgio Cabral O
Consola~áoBaden Powell e Vinicius de Moraes 64
Deixa Baden Powell e Vinicius de Moraes 66 Entrevistas lnterviews: Carlos Lyra O
Caetano Veloso O
Demais Tom Jobim e Aloysio de Oliveira 68
Deus brasileiro Marcos Valle e Paulo Sérgio Valle 70
MÚSICAS SONGS
Dindi Tom Jobim e Aloysio de Oliveira 72
Discussáo Tom Jobim e Newton Mendo~a 67 A noiva da cidade Francis Hime e Chico Buarque O
E vem o sol Marcos Valle e Paulo Sérgio Valle 74 Águas de m~o Tom Jobim O
Enquanto a tristeza náo vem Sérgio Ricardo 76 Amei tanto Baden Pawell e Vinicius de Moraes O
Esse mundo é meu Sérgio Ricardo 78 Ana Luiza Tom Jobim O
Estrada do sol Tom Jobim e Dolores Duran 80 Apelo Baden Powell e Vinicius de Moraes O
Eu sei que vou te amar TomJobim e Viniciusde Moraes 82 Ausencia de voce Sérgio Ricardo O
Falando de amor Tom Jobim ... 84 Berimbau Baden Powell e Vinicius de Moraes O
Feio náo é bonito Carlos Lyra e Ruy Guerra 86 Bloco do eu sozinho Marcos Valle e Paulo Sérgio Valle... O
Folha de papel Sérgio Ricardo 88 Bye, bye Brasil Roberto Menescal e Chico Buarque O
Hó-bá-Iá-IáJoáo Gilberto 77 Can«áo do amanhecer Edu Lobo e Vinicius de Moraes O
Imagem Luiz E~a e Aloysio de Oliveira 90 Can~o que morre no ar Carlos Lyra e Ronaldo Bóscoli... O
Influencia do jazz Carlos Lyra 92 Chove chuva Jorge Benjor O
Inútil paisagem Tom Jobim e Aloysio de Oliveira 94 Coisa mais linda Carlos Lyra e Vinicius de Moraes O
María Ninguém Carlos Lyra 96 De manhá Caetano Veloso O
Mais que nada Jorge Benjor 98 Desafinado Tom Jobim e Newton Mendo~a O
Medita~áo Tom Jobim e Newton Mendo~a 100 Desejo do mar Marcos Valle e Paulo Sérgio Valle O
Minha namorada Carlos Lyra e Vinicius de Moraes 102 Este seu olhar Tom Jobim O
Mocinho bonito Billy Blanco 104 Eu e a brisa Johnny Alf O
Nós e o mar Roberto Menescal e Ronaldo Bóscoli 106 Eunáo existo sem voce TomJobim e Viniciusde Moraes O
O astronauta Baden Powell e Vinicius de Moraes 95 Eu vim da Bahia Gilberto Gil O
O barquinho Roberto Menescal e Ronaldo Bóscoli 108 Faz parte do meu show Cazuza e Renato Ladeira O
Poema azul Sérgio Ricardo 109 Feitinha pro poeta Baden Powell e Lula Freire O
Pra que chorar Baden Powell e Vinicius de Moraes 110 Fim de ooite Tom Jobim e Newton Mendo~a O

Sougbook o BossaNava .
Foi a noite Tom Jobim e Newton Mendonra O A volta Roberto Menescal e Ronaldo Boscoli O
Garota de Ipanema Tom Jobim e Vinicius de Moraes O Alegria de viver Luiz Era e Fernanda Quinderé O
Ilusáo a toa Johnny Alf O Amor de nada Marcos V€lllee Paulo Sérgio Valle O
Lobo bobo Carlos Lyra e Ronaldo Boscoli O Arrastáo Edu Lobo e Vinicius de Mora~s O
Lugar comum Joáo Donato e Gilberto Gil O Até quem sabe Joáo Donato e Lysias Enio O
Manhá de carnaval Luiz Bonfá e Antonio Maria O Aula de matemática Tom Jobim e Marino Pinto O
Marchadaquarta-feiradecinzasCarlos
LvraeViniciusde
Maraes O Barravento Sérgio Ricardo O
María Moita Carlos Lyra e Vinicius de Moraes O Bom de viver Almir Chediak e Moraes Moreira O
Me perdoe, Maria Gilberto Gil O Borandá Edu Lobo O
Minha Francis Hime e Ruy Guerra O Can<;áodo nosso amor Dalton e Silveira O
Minha saudade Joáo Donato e Joáo Gilberto O Canto d~ OssanhaBaden Powell e Vinicius de Moraes O
O negócio é amar Carlos Lyra e Dolores Duran O Canto tnste Edu Lobo e Vinicius de Moraes O
O nosso amor Tom Jobim e Vinicius de Moraes O Céu e mar Johnny Alf O
O nosso olhar Sérgio Ricardo O Chora tua tristeza Oscar Castro Neves e Luvercy Fiorini .., O
O que é amar Johnny Alf O C~ovendo na roseira Tom Jobim O
O que tinha de ser Tom Jobim e Vinicius de Moraes O DIsa Johnny Alf e Mauricio Einhorn O
Outra vez Tom Jobim O Domingo azul Billy Blanco O
Por causa de voce Tom Jobim e Dolores Duran O Dorme profundo Marcos Valle e Pingarilho O
Quando chegares Carlos Lyra O E nada ~ais Durval Ferreira e Lula Freire . O
Rapaz de bem Johnny Alf O Ela é canoca Tom Jobim e Vinicius de Moraes O
Sabe voce Carlos Lyra e Vinicius de Moraes O Esperan<;aperdida Tom Jobim e Billy Blanco O
Samba da ben<;áoBaden Powell e Vinicius de Moraes O Espere um pouco Ugo Marota e Vica Gifoni O
Samba da pergunta Pingarilho e Marcos Vasconcelos O Esquecendo voce Tom Jobim O
Samba do caríoca Carlos Lyra e Vinicius de Moraes O Fim de semana em Eldorado Johnny Alf O:
Samba torto Tom Jobim e Aloysio de Oliveira O Gente Marcos Valle e Paulo Sérgio Valle O
Se é tarde me perdoa Carlos Lyra e Ronaldo Boscoli O Insensatez Tom Jobim e Vinicius de Moraes O
Sem mais adeus Francis Hime e Vinicius de Moraes O Ligia Tom Jobim O
SeuencantoMarcosValle,PingarilhoePauloSergioValle ... O Luiza Tom Jobim O
SÓdan<;o
sambaTomJobim e Viniciusde Maraes O Mariado MaranháoCarlosLyra e NelsonLins e Barros '" O
Só por amor Baden Powell e Vinicius de Moraes O Máxima culpa Sérgio Ricardo O
Sonho de lugar Marcos Valle e Paulo Sérgio Valle O Menina Carlos Lyra . O
Telefone Roberto Menescal e Ronaldo Boscoli O Nós Johnny Alf O
Terra de ninguém Marcos Valle e Paulo Sérgio Valle O O amor é chama Marcos Valle e Paulo Sérgio Valle O
Tete Roberto Menescal e Ronaldo Boscoli O O amor que acabou Chico Feitosa e Lula Freire O
1;r~ando em miúdos Francis Hime e Chico Buarque O O morro náo tem vez Tom Jobim e Vinicius de Moraes O
UltImo canto Francis Hime e Ruy Guerra O O pato Neuza Teixeira e Jaime Silva O
Vagamente Roberto Menescal e Ronaldo Boscoli O Ole-Ola Chico Buarque de Holanda O
Valsa rancho Francis Hime e Chico Buarque O Olhou pra mim Ed Lincoln e Silvio César O
Zeláo Sérgio Ricardo O Passa por mim Marcos Valle e Paulo Sérgio Valle O
~n~vistas em ingles/English translations of interviews O Pelasmasdo RecifeMarcosValle,NoveliePauloSérgioValle O
Indlce dos autores/Composers index O Pernas Sérgio Ricardo O
Por um amor maior Francis Hime e Ruv Guerra [j
Poucadura<;áo acíficoMascarenhas.~
P O
Praias desertas TomJobim e Vinicius de Moraes O
Primavera Carlos Lyra e Vinicius de Moraes O
Reza EduLobo e Ruy Guerra O
Rio Roberto Menescal e Ronaldo Boscoli O
Volame 3 Samba de veráo Marcos Valle e Paulo Sérgio Valle O
Dedicatória Dedication O Só mesmo por amor Carlos Lyra O
O jovem Vinicius/Sérgio Cabra O Também quem mandou Carlos Lvra e Viniciusde Moraes .. .. O
Temadobonecodepalha VeraBr'asileSivan Castelo Neto .. .' O
The young Vinicius/Sérgio Cabral O Tem dó de mim Carlos Lyra O
Entrevistas Interviews: Joáo Donato O
Tereza da praia Tom Jobim e Billy Blanco O
Gilberto Gil O Triste Tom Jobim .O
Upa neguinho Edu Lobo e Vinicius de Moraes .C'
MÚSICAS SONGS Vivo sonhando Tom Jobim .O
A felicidade Tom Jobim e Vinicius de Moraes O Wave Tom Jobim .0
A grande ausente Francis Hime e Paulo César Pinheiro ... O Entrevistas em ingles English translations of interviews. .... .O
AmortedeumdeusdesalRobertoMenescaleRonaldoBoscoli .., O Índice dos autores Composers index ...0

Sougbook a Bossa Nava
Vol.me 4 Por toda a minha vida Tom Jobim e Vinicius de Moraes
Pouco me importa Francis Hime e Ruy Guerra
O
O
Pra dizer adeus Edu Lobo e Torquato Neto O
Dedicatóna Dedication O Puladinho Sérgio Ricardo O
Sabiá Tom Jobim e Chico Buarque O
Tom: revolu<;áocom beleza/Sérgio Cabral O
Tom: revolution with beauty/Sérgio Cabral O Samba de Orfeu/Luiz Bonfá e Antonio Maria O
Santa Teresa Francis Hime e Olivia Hime O
Entrevistas lnterviews: Tom Jobim O
Ronaldo Bóscoli O Se todos fossem iguais a voce Tom e de Vinicius O
Sérgio Ricardo O Seu Chopin desculpa Johnny Alf O
Simples carinho Joáo Donato e Abel Silva O
Johnny Alf O Tamanco no samba Orlando Divo e Elton Menezes O
Tarde em Itapoá Toquinhp e Vinicius de Moraes O
Tempo feliz Baden Powell e Vinicius de Moraes O
Terceiro amor Francis Hime e Cacaso O
MÚSICAS SONGS
Tristeza de nós dois Mauricio Einhorn. Durval Ferreira e O
A meia luz Francis Hime e Ruy Guerra O Be beto O
A paz Joáo Donato e Gilberto Gil
A tarde Francis Hime e Olivia Hime
Ainda mais lindo Marcos Valle e Paulo Sérgio Valle
Amazonas Joáo Donato e Lysias Enio
O
O
O
Alvorada Mauricio Einhorn. Arnaldo Costa e Lula Freire . O
O
Última forma Baden Powell e Paulo César Pinheiro
Verbosdo amorJoáo Donatoe Abel Silva
Viola enluarada Marcos Valle e Paulo Sérgio Valle
lndice dos autores Composers index
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~ntrevistas em ingles English translations of interviews. '!~4;1
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Anoiteceu Francis Hime e Vinicius de Moraes O
Anos dourados Tom Jobim e Chico Buarque
Bananeira Joáo Donato e Gilberto Gil
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Batida diferente Durval Ferreira e Mauricio Einhorn
Beijo partido Toninho Horta
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Vol.me 5 ~~~~~.. ?,~r""
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Bolinha de Sabáo Orlann Divo e Adilson Azevedo D ' ".Jtt"' ..~ :r1~~
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Brisa do mar Joáo Donato e Abel Silva O -. . 4'--'.. .
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Cade voce Joáo Donato e Chico Buarque O
Candeias Edu Lobo O ._'pi¡,'~--- ¿:.". . . .""/) a ;;,;.
.~...~,.. .. .~¡JP,.. O ~
.~ :J;! IC
Cara Bonita Carlos Lyra O "...3 ..~. O t:I
Cartáo de visita Carlos Lyra e Vinicius de Moraes O
Chuva Dorival Ferreira e Pedro Camargo O
Cora~áo vagabundo Caetano Veloso O
. ifa#".~~..~. ~~
Corcovado Tom Jobim O
De onde vens Dori Caymmi e Nelson Motta O MúSICA~ ~~:.d
. -;,~
Dia de vitória Marcos Valle e Paulo Sérgio Valle O A mulherde ca porto '. ~ lj/ e' icoBuarque .. ....
Eh! Maria Joáo Donato e Gutemberg Guarabira O Amor Certinho Rober. ~ T O
Embarca~áo Francis Hime e Chico Buarque
Emorió Joáo Donato e Gilberto Gil
Erros de gramática Carlos Lyra e Marino Pinto
O
O
O
Amor em paz Tom Joblm
Aos pés da santa cruz Marin Pint J!
'ICI de Moraes
Aqui ó! Toninho Horta e Fernando Brant.
- Gon~alves
r::::...
;...
O
O
O
Essa passou Carlos Lyra e Chico Buarque O Baiáozinho Eumir Deodato ~ . O
Estamosaí MauricioEinhorn.DurvalFerreirae ReginaWerneckO Bate boca Tom Jobim ~ O
Estrada branca Tom Jobim e Vinicius de Moraes
Eu preciso de voce Tom Jobim e Aloysio de Oliveira
Eu te amo Tom Jobim e Chico Buarque
O
O
O
Beatriz Edu Lobo e Chico Buarque
Bolinha de papel/Geraldo Pereira ............................
Bonita Tom Jobim .. ........
S( O
,
Febril Gilberto Gil O Bons amigos Toninho Horta e Ronaldo Bastos ...............
Gaiolas abertas Joáo Donato e Martinho da Vila O Cai a tarde Tom Jobim O
Lamentio no morro Tom Jobim e Vinicius de Moraes O Caminho de Pedra Tom Jobim e Vinicius de Moraes O
Luiza Francis Hime e Chico Buarque O Can~áo do olhar amado Chico Feitosa e Marino Pinto O
Máscara Francis Hime e Ruy Guerra O Cansei de ilusóes Tito Madi O
Minha desventura Carlos Lyra e Vinicius de Moraes O Chansong Tom Jobim O
Mo~a flor Durval Ferreira e Lula Freire O Chega de saudade Tom Jobim e Vinicius de Moraes O
Mundo velho Sérgio Ricardo O Chegan~a Edu Lobo e Oduvaldo Vianna Filho O
Naná Moacyr Santos e Mario Tel/es O Choro Bandido Edu Lobo e Chico Buarque O
No cordáo da saideira Edu Lobo O Chove lá fora Tito Madi O
O cantador Dori Caymmi e Nelson Molta O Cidade Vazia Baden Powell e Lula Freire O
O grande amor Tom Jobim e Vinicius de Moraes O De palavra em palavra Miltinho. Maurício Tapajós e
Pois é Tom Jobim e Chico B uarque O Paulo Cesar Pinheiro O

1990
'opyright das composi~óes musicais
inseridas neste álbum estao indicados no
Ana Lúcia Salazar, Paulo César Corgan e
Gerdal.
O FotoslPhotos:
. Conesia ManchetelCortesy Manchere.
. Agradecimentosespeciaisaos
compositores e intérpretes que colaboraram
final de cada música. diretamente neste projeto, desde a escolha
. Music
each song.
copyrigh/s are found al/he end of
O Diagrama~oILayout:
Fernando Pena.
. AJ.B. Evandro Teixeira, Fernanda
Mayrink, Delfin Vieira, Ronaldo
Theobald, Moacyr Gomes, Luis Carlos,
do repenório, pesquisa de fotos, revisóes
ou até mesmo na escrita das próprias
músicas, fazendo com que este Songbook
O Participaram da produ~o deste Almir Veiga, Beatriz Schiller, Antonio se tornasse realidade.
O Capa/Cover:
Bruno Liberati. Songbookl50ngbook praduction Teixeira, Claudio Krubusly, Zaca Feitosa,
assistants: José Carlos Brasil. Albeno Ferreira e Odyr.
Special/hanks rorhesongwrirersand
O Composi~o gráfica dos acordes e Horondino Reis (Dininho), Marisa musicians who helped pu//his projec/
. Frederico Mendes, Paulo Ricardo, roge/her. They helped in choosing /he
letras com clfraslGrophic composilion of Gandelman, Alexandre de La Pena, Thereza Eugénia, Márcio R. M., Paulo
chord charts and Iyrics wilh chords: Luciana Oliveira, Estevao Cooto Teixeira, reperroire. researching ph%s.
Borges e Paulo Diniz. proofreading and musical nota/ion,
Mulfiformas Mussolini Alves, Maril Aviles, Monica
OBS.: - Pane das fotos de época foram /uming rhe Songbook idea in/o reality.
O Composi~o gráfica das
partituraslGraphic composilion of sheet
BiUencoun, Argil, Claudia San toro.
O VersáolEnglish transla/in:
cedidas pelos compositores e intérpretes.
OB5.: Many olderph%s arefrom rhe
. Direitos de edi~ao para o Brasil:
Publishing righ/s for Brazi/: Lumiar
music: Garry e Elizabeth Hernington. singers' and songwrirers' personal files.
Edu Mello e Souza. Edi/ora. Av. Nossa Senhora de
O Revisao das partituraslM usir revision: O Composi~aolTypesetting: Copacabana. /95, sala 6/0 - Rio de
O Revisao de textolProofreading: Jan Guest Rama Anes Gráficas. Janeiro - Brasi/- Tel.: (021) 54/-9/49.

.Para Nara Leáo, mais do que
.a musa da Bossa Nova,
a doce guerreira
de nossa música.
To Nara Leáo, more than
the muse ofthe Bossa Nova,
the fairest and staunchest
supporter of our music.

""
Valeua pena
D e urna conversa com Roberto Menescal,
em 1986, nasceu a idéia da cria~áo de
um songbook com as obras mais signifi-
cativas da Bossa Nova, para atender, principal-
quatro volumes, com a preocupa~áo também de
oferecer urna série de informa~óes capazes de
elucidar o leitor sobre a história da Bossa Nova e
as circunstancias que proporcionaram a sua cria-
mente, os músicos. Menescal sugeriu que eu ~áo e o seu desenvolvimento. Para atingir esse
reunisse, pelo menos, 100 can~óes, animando- objetivo, as entrevistas com os próprios perso-
me até com a perspectiva de repercussáo inter- nagens do movimento foram de fundamental im-
nacional de urna obra dessa natureza. portancia.
O número de músicas pareceu-me satisfatório O conteúdo deste Songbook é fruto de um ri-
e saí em campo para selecioná-Ias. Voltei a con- goroso trabalho que teve em vista a absoluta fi-
versar com Menescal e procurei também outros de1idadeaobra dos compositores, em termosme-
bossa-novistas ilustres, como Carlos Lyra, Sér- lódicos, rítmicos, harmónicos e poéticos. Nessa
gio Ricardo, Nara Leáo, Aloysio de Oliveira, missáo, contei com a decisiva ajuda dos autores,
Marcos Valle, Francis Hime e outros. A lista come~ando pela escolha do repertório e indo até
de can~óes foi aumentando: de 100, cresceu as revisóes e a escrita das músicas. Por causa
para 132; depois, 156, passou para 184, deu um disso, o leitor observará que a can~áo Tema do
pulo para 206, aumentou para 228 e acabou che- boneco de palha está escrita de maneira di-
gando a mais de 300, que tiveram que ser distri- ferente do que foi mostrado na sua mais famosa
buídas em cinco vo1umes. Na verdade, selecio- grava~áo, feita pela violonista Rosinha de
nei as músicas sem me preocupar com um limi- Valen~a. É que Rosinha náo seguiu a risca a
te. O que eu queria mesme era um songbookreu- composi~áo original, esta, sim, reproduzida
nido o que há de mais significativo desse glorio- neste Songbook. Esta mesma situa~áo ocorreu,
so capítulo da música popular brasileira, que é, também, nas músicas lJalan~o Zona Sul Maria
sem dúvida. a Bossa Nova. Moita, ou mesmo em Chega de saudade, consa-
A partir da sele~áo musical, foi dado início ao grada na voz de.Joáo Gilberto, mas escrita para
processo de organiza~áo das letras e das parti- este Songbook a partir de urna grava~áo do pró-
turas, além das edi~óes das entrevistas e dos tex- prio Tom. Vm dos momentos mais curiosos
tos de Sérgio Cabral. Sérgio e eu trabalhamos deste trabalho aconteceu na revisáo de Feio náo
em conjunto na tarefa de definir o conteúdo dos é bonito, quando descobrimos que havia urna

nota da melodia chocando-se com um determi- fIuenciar, direta ou indiretamente, inúmeros cri-
nado acorde. Ao invés de trocar o acorde, como adores surgidos a partir dos primeiros anos da
sempre ocorre em casos assim, Carlinhos Lyra década de 60. Acho mesmo que todas as inúsi-
preferiu mante-Io, trocando a nota da melodia. E cas interpretadas por Joáo Gilberto ou compos-
justificou a sua decisáo, acentuartdo que o tas por Joáo Donato, Carlos Lyra, Menescal ou
acorde, naquela situa~áo, era mais importante, Tom Jobim, teráo, inevitavelmente, a marca da
por transmitir exatamente a emo~áo contida na Bossa Nova, ainda que apresentadas em generos
letra. que váo desde o bolero a marchinha.
Para quem, como eu, ama a Bossa Nova Como é fácil imaginar, contei com a cola-
desde a infancia, sentindo-se atraído pela sua ri- bora~áo de muitas pessoas para que este-Song-
queza melódica, rítmica, harmónica e poética- bookse tomasse urna realidade. A essa gente, a
algo muito especial na música popular de todos minha imensa gratidáo.
os tempos -, este' Songbook representa, sobre-
tudo, um trabalho fascinante. É urna grande
emo~áo saber que, de agora em diante, por cau- Almir Chediak
sa desta obra, a Bossa Nova está preservada, do-
cumentada e colocada a disposi~áo de quem
queira compartilhar desta nossa grande inven-
~áo, reconhecida mundialmeQte como um tipo
de música verdadeiramente brasileira.
Os que pensam que a Bossa Nova foi um fe-
nómeno que durou apenas de 1958 a 1962 - a
sua fase áurea -estranharáo, provavelrpente, a
presen~a de músiCas produzidas bem depois,
como Anos dourados, Faz parte do meu show,
Bye, bye Brasil, Tema de amor por Gabriela e
Febril. Mas estas can~óes provam a perenidade
da Bossa Nova, ,urnalinguagem musical que náo
se esgota em si mesma,~pois foi capaz de in-

Itwa.)
worthwhile
T he idea of a songbook containing all the
most significant works of the Bossa
Nova, intended mainly for musicians,
arosefrom a conversation with Roberto Menes-
views and texts. Sérgio and 1 worked together in
deciding on the content of thefour volumes. We
were also concerned with information that
would tell the reader about the history of the
cal in 1986. Menescal suggested that 1got toge- Bossa Nova and the circumstances that led to its
ther about 100 songs and 1 became very excited creation and development. To do this, the inter-
at the idea of the possible international reper- views with the leaders of the movement were
cussions of such a book. fundamental.
The number of songs seemed reasonable to The contents of this Songbook are the result of
me, so 1set out to select them. 1talked to Menes- rigorous work aimed at absolute faithfulness to
cal again and also other wel/-known Bossa the works ofthe composers in terms of melody,
Nova musicians, such as Carlos Lyra, Sérgio harmony, rhythm and poetry. 1 was able to
Ricardo, Nara Ledo, Aloysio de Oliveira, Mar- count of the decisive help of the composers in
cos Valle and Francis Hime, amongst others. this respect, starting with the choice ofrepertoi-
The list of songs gradually grew larger. From re, the revision of the material and even the ac-
100 it grew to 132, then to 156, then 184, it tual writing of the music. For this reason, the
suddenly jumped to 206, then 228 and finally reader will notice that the song Tema do Boneco
reached 300, which had to be distributed de Palha is written differently from what came
throughoutfive volumes. To be honest, 1wasn't out on the famous recording by guitarist Rosi-
too concerned about a limit when 1 chose the nha de Valen~a. At the time, Rosinha didn'tfol-
songs. What 1 really wanted was a Songbook low the composition exactly. Yet it is the origi-
that would contain everything that was most sig- nal composition that y,ou will find in the Song-
nificant in that glorious chapter of the history of book. This also applies to the songs Ba1an~o
Brazilian popular music, which is, without any Zona Sul, Maria Moita, and even Chega de sau-
doubt, the Bossa Nova. dade, by Tom and Viniciu:s, made famous by
Having chosen the music, 1 then started on the lodo Gilberto, but written in this Songbook ac-
organization of the lyrics and the actual written cording to a recording made by Tom himseif.
music, as well as editing Sérgio Cabral's inter- One of the most curious things that happened in

,
,
this work was in the revision of Maria Moita novation ofthe Bossa Nova, a musicallanguage
when we discovered that there was one note in that is never exhausted, since it has influenced,
the melody that clashed with a certain chord. directly or indirectly, innumerable composers
Instead of changing the chord, as one would who arose after the first years of the 60s. 1feel
normallydo, CarlosLyra preferred to keep it and that all the music performed by lolio Gilberto,
change the note of the melody. His reason, he or composed by lolio Donato, Carlos Lyra or
explained, was that, in this case, it was more Tom lobim, among others, will inevitably bear
important to accentuate the chord, as it thus the mark of the Bossa Nova, even if if they are
transitted tyhe emotions of the lyrics exactly. presented in guises that vary from the Bolero to
For someone like myself, who has loved the the Marchinha.
Bossa Nova ever since 1 was a child and has As one can imagine, 1 resorted lo many people
always been attracted by its melodic, harmonic, to make this Songbook a reality. To thesepeople
rhythmicand poetic richness- somethingthat 1 owe my most profound gratitude.
is so special in the popular music of any age -,
this Songbook has, above all, providedfascina-
ting work. It is exciting to think that, from now
on, because of it, the Bossa Nova is preserved,
documented and made available to whom so
ever shares in this, our grat invention, which
has been recognized worldwide as a type of mu-
sic that is truly Brazilian.
Those who think that the Bossa Nova was a
phenomenon that lasted only from 1958 to 1962
- its golden age - will probably find it surpri-
sing that some of the music was produced well
after this, such as Anos dourados, Faz parte do
meu show, Tema de amor por Gabriela and Fe-
bril. These songs serve to prove the eternal re-

S98 aDkD Boaa Ncwa
Beco das Garrafas?), mas reduzir a Bos- los Lyra tentou, na virada da década de
sa Nova a essa influencia seria ficar 50 para 60, mudar o nome de Bossa
longe da verdade. Tom Jobim, por Nova para sambalanro, mas náo foi
exemplo, jamais confirmou essa in- bem sucedido. Foi ele, aliás, o primeiro
fluencia em sua música, confessando a sair ~m campo para protestar contra a
que, na verdade, sua obra bebeu muito "Influencia do jazz" na Bossa Nova,
mais nas harmonias chopinianas do que com um samba ironicamente vestido de
urna orquestra~áo francamente jazzís-
ChamelD tica.
a ntinha lDásiea Queiram ou nOO,foram eles persona-
gens fundamentais na cria~áo da Bossa
simpleslDente Nova. Tom Jobim, Newton Mendonc;a,
de sam.ba Carlos Lyra, Roberto Menescal, Oscar
Castro Neves, Sérgio Ricardo e outros
no jazz. Joáo Gilberto, um dos grandes contribuíram com o enriquecimento da
líderes do movimento, pediu, cecta vez, harmonia e com urna nova tendencia
que náo chamassema sua música de melódica, de caráter intimista. (O ve-
Bossa Nova, mas, simplesmente, de terano cantor, radialista e violonista
samba. O pianista e compositor Joáo Joio DooaID: Paulo Tapajós me contou que, quando
Donato, em entrevista que me concedeu viu, pela pnmeira vez, Menescal tocar o
em 1977, afirmou que náo tinha nada um dos criadores, um dos papas, mas seu violáo, num show realizado na sede
com a Bossa Nova: Bossa Nova é ne- tudo isso é conversa fiada. Se pergun- do Fluminense. ficou táo confuso que
gócio de Tom Jobim, de Joáo Gilberto, tarem o que acho da Bossa Nova, digo pensou em deixar o instrumento de la-
todos meus amigos, mas eu náo gosto que acho enjoada, meio lengo-Iengo, do. "Tudo o que aprendi náo vale mais
disso, nOO.Os caras querem que eu seja cheia de nhenhenhém. E o pfÓpriOCar- nada", imaginou.) JoOOGilberto entrou
18

Scmgboo~ e Bossa Nava
Sérgio Ricardo' JoIuinyAlf
de todos os tempos. Marcos Valle, Joáo Gilberto, o entáo chefe do departa-
o jeito Francis Hime, Edu Lobo, Chico Buar- mento de vendas da Odeon em Sáo Pau-
revolacionário que de Holanda, Caetano Veloso, Gil-
berto Gil e Paulinho da Viola, que sur-
lo, Oswaldo Gurzzoni, convoco u os
vendedores, colocou o disco na vitrola e
de cantar giram na década de 60, podem ser apon- apresentou o cantor estreante: "Ou"am a
tados (preservando-se sempre o estilo e merda que o Rio de Janeiro nos
com o seu jeito revolucionário de cantar a forma~o de cada um) como ftlhos da manda." E quebrou o disco, em segui-
e com a sua famosa batida do violáo. Bossa Nova. da). Sucesso comercial mesmo seria ob-
Vinicius de Moraes, Ronaldo Boscoli, a Para urnacompreensáo correta do que tido nos Estados Unidos, onde músicas
dupla Tom-Newton Mendon"a e o táo foi o movimento, é preciso que se diga como Desafinado. Samba de urna nota
pouco lembrado letrista Carlos Lyra que a Bossa Nova náo chegou, na só e Garota de Ipanerna foram vendidas
uenxugaram"a letra tradicional, tornan- época, as paradas de sucesso. Urna con- aos milhóes. É por isso que Antonio
do-a menos derramada e menos pala- sulta nas relac;óesdos discos mais ven- Carlos Jobim fica aborrecido quando
vrosa, na forma e no conteúdo. Náo há didos naqueles anos vai indicar que o Ihe perguntam sobre a influencia do jazz
quem, ao fazer um retrospecto da mú- consumidor de músicas preferia muito na Bossa Nova:
sica popular brasileira, negue que, na mais os boleros cantados por Anísio - Se há influencia, a Bossa Nova in-
segunda metade da década de 50, acon- Silva e por Orlando Dias, os sambas- fluenciou muito mais o jazz do que o
teceu urna acentuada mudan"a de romo canc;óes do repertório de Nelson Gon- jazz influenciou na Bossa Nova.
que, se náo conduziu a MPB inteira "alves, as versóes de músicas estrangei- Influenciou a música norte-americ~-
para outros caminhos, foi capaz de mar- ras, etc. Mas isso demonstra apenas na e mudou a música brasileira, acres-
car o panorama da época e de influen- que, raramente, a sociedade de con- cento eu.
ciar urna extraordinária gera~o de cria- sumo e a realidade musical estáo no
dores que viria a seguir e que pode ser mesmo barco (ao receber o disco Chega
considerada urna das mais importantes de saudade, de Tom e Vinicius, com Sergio Cabral
17

Songbook o Bossa Nava
The Do.).)a
Nova
I f you want to ascertain the exact
day on which the Bossa Nova was
born, you have many dates to choo-
se from. For example, it could have
been that day when critic and historian
Lúcio Rangel introduced António Car-
los lobim to Vinicius de Moraes in a bar
in downtown Rio, which led to Jobim
composing the music for Vinicius' play
Orfeu da Conceic;áo.It could also have
been the day when Tom Jobim called
Aloysio de Oliveira, then artistic direc-
tor for the Odeon recording company,
to invite him to his house to meet a guy
from Bahia who sang differently called
loúo Gilberto. Or perhaps it was when
loúo Gilberto himself played the guitar
during the recording of Chega de Sau-
dade by Elizeth Cardoso for the album
Canc;áodo amor demais. You might also
choose the day on which Tom lobim, in
his notes on the record cover of Chega
de saudade, introducedloúo Gilberto as
a Bossa Nova (New Wave) Bahian o]
27. On the other hand, you might pin-
pont the day on which Tom lobim and Frank Sinatra e Tom Jobim, 1967
Newton Mendonr;a composed Desafi-
nado, the words ofwhich said, "This is Lúcio Alves and vocal groups like the songs at the beginning ofthe Bossa No-
Bossa Nova. This is very natural." Cariocas adopted styles and repertoi- va also thought that the young compo-
rees that included elements that, up un- sers ofthe 50s were highly influenced by
A youngmember 01 til then, had been exclusively American. the harmony and melodic development
In the 50s, a young member ofthe Si- of the song Laura (Johny Mercer and
tlJe Sjnatra-Farney natra-Farney fan club set up by alumni David Raskin). Over the bed ofmusical
Fá-CJub ofthe Brazil-United States Institute, cal- novelties, it was no longer a stream that
led Alfredo José da Silva, amazed musi- ran, but a river, in the years 1954,1955
Anyway, whichever day you choose, cians and singers with his latest compo- and 1956, with the recordings of music
you won't be toofar from the truth, al- sitions. By this time, he was no longer by Tom Jobim and Carlos Lyra. In
though it won't be the whole truth. The Alfredo losé da Silva, but Johnny Alf, 1956, when singer Silvinha Teles recor-
Bossa Nova was the result of a process one of the basic names of the pre-history ded a r~cord in 78 rpm, with Menina
that began in the 40s when composer of the Bossa Nova, especially for such (Carlos Lyra) on one side andFoi a Noi-
and pianist Custódio Mesquita started songs as O que é amar (1952) and Ra- te in Jobim and Newton Mendonr;a) in
to use certain forms in his Sambas- paz de bem (1953) and for the piano . the other, producer Aloysio de Oliveira,
can~'oes which, until then, had only style in the nights of Copacabana and having recently arrivedfrom 17 years in
been used in erudite music and North- the United States, goty a surprise. Foi a
American jazz. At that time, the river noitewas not a Samba, nor a Samba-
was only a trickle, so to speak. Its hori-
Tbe country
canr;úo,nor a Bailad. "1 could see that
zons were broadened during the rest o] was beginning something new was being born", he la-
the 40s when the extraordinary guitar to assert itself. ter revealed.
player Garoto (Anibal Augusto Sardi- It must be understood that, in 1956,
nha) also went beyond the conventional his way of singing. Still at the beginning Brazil was changing. It was the first
limits of our music, both in his composi- of the decade, the Samba-canr;úoDlias year of luscelino Kubitschek' s govern-
tions and in his performances. Guitar contas (Garoto) was one ofthe mostfre- ment and the presidential plan to make
player Norival Carlos Teixeira - Valzi- quently played songs on the then power- the country develop 50 years in 5 was in
nho's off-key chords also surprised lis- fui Rádio Nacional. The melody was full swing. Architects Lúcio Costa and
teners. He took part in a group led by quite differente from the usual songs of Oscar Niemeyer had been called in to
Garoto in the 40s, which has a most ex- the time and the lyrics had no rhyme. It plan and construct the new capital. Lar-
pressive name - Bossa Clube, The Bos- was, without doubt, a harbinger ofwhat ge international companies had been in-
sa Club. The river widened. Still in the was to come. The maestro Lindolfo Ga- vited to instal the automobile industry
40s, singers such as Dick Farney and ya, whop did the arrangementsfor many and the country was entering a phase of
18

Songbook [J Bossa Nava
Joáo Gilberto
18

SoDgbook [J Bossa Nava
r .. --
great self-assertion, with a growing
economy,lull employment ami a moder-
nizing cultural impetus that was to be
rellected in the theater, the cinema.
sports (we were wor/d soccer cham-
pions lor the first time in 1958, Maria
Ester Bueno won all the international
tennis championships and Éder lolre
deleated all his opponentes in the bo-
xing ring) and even journalism, lor it
was in the second half 01the 50s that the
Jornal do Brasilled the most successlul
editorial and printing relorm ever car-
ried out by the Brazilian press. At the
same time. a magazine called Senhor
was widely acclaimedlor its modernity.
Popular music, therelore, could not re-
main aloollrom the atmosphere 01reno-
vation, especially as it had at its dispo-
sal the new technology 01 high fidelity
sound and the lO-inch LP.
The groups 01musicians and compo-
sers who. in ever-increasing numbers.
met in clubs in Copacabana. in shows,
In tbe
Bossa Nova,
we' re aU
bourgeois.
Carlos Lyra
in the Castro Neves' house and the
apartments 01 Nara Leiio and pianist
Bené Nunes (a great personallriend 01
Presidente Kubitschek) were socially
and culturally different Irom the bulk 01
the producers 01Brazilian popular mu-
sic. Almost all 01their members lived in
the South Zone 01Rio de laneiro. They
belonged to the middle class (in the Bos-
sa Nova, we're all bourgeois. Vinicius
de Moraes once said). They had usually
been to university.or were on thepoint 01
entering. They knew about musical tech-
niques (we cannotlorget that most olthe
music at the time was pejoratively cal-
led the product 01matchbox composers)
and one 01 their aims was to make Bra-
zilian popular music as sophisticated as
the music they heard on records impor-
ted lrom the USo It certainly was not
their intention to slavishly copy whate-
ver come inlrom outside, but to use re-
sources in our Samba that, in their opi-
nion. would improve it greatly. As it
was not a movement that had set rules.
the Bossa Nova was the result 01indivi-
dual contributionIrom each 01 its mem-
bers. They had in common a desire to do
something new and a conviction that
what had been done belore. with the
usual exceptions. Vas"square" There- Roberto Menescal
20

Songbook o Bossa Nava
bim-Newton Mendon's'aand the poorly-
remembered lyricist Carlos Lyra tighte-
11
ned up the traditional lyric forms and
made them less wordy, both inform and
in contento On looking back over Bra-
zilian popular music, no one can deny
that, during the second half of the de-
cade of the 50s, a definite change of
direction took place that, while it did
not alter popular music' s trajectory
completely, it did leave its mark on the
times and influence the extraordinary
generation of musicians that were tofol-
low, which can be considered one ofthe
most important of all. Marcos Valle,
Francis Hime, Edu Lobo, Chico Buar-
que, Caetano Veloso, Gilberto Gil and
Paulinho da Viola, who all arose in the
60s, could be called (while upholding
each one' s own style and background)
sons of the Bossa Nova.
To understand correctly what the mo-
vement was it must be said that the Bos-
A definite change
of direction
took place
sa Nova did not shoot into the hit para-
des of the times. A glance at the lists of
Vinidus de Moraes e Tom Jobim the best selling records at that time
shows that the consumer of music much
fore, throughout the years, we find the that' s all bullshit. /f they ask me what 1 preferred the boleros sung by Anísio
most diverse interpretations of the mo- think of the Bossa Nova, 1say / think it's Silva and Orlando Dias, the Sambas-
vement in interviews with the founding sickly, it's rather boring. 1tjust goes on can's'óesof Nelson Gonralves and ver-
members themselves. There was a clear and on." Carlos Lyra himself tried at sions of foreign music etc. But this only
connection with jazz. (Who doesn't re- the end of the 50s, to change the name goes to show that rarely is the consumer
member the famous jam sessions in the of the Bossa Nova to Sambalan's'o,but in society in the same boat as musical re-
Beco das Garrafas?). But to reduce the vain. He was, in fact, the first one to ality. When the then Head of the Sales
Bossa Nova to this influence alone protest openly about the influence of Department of Odeon in Sdo Paulo, Os-
would befar from the truth. Tom Jobim, jazz in the Bossa Nova in an ironic waldo Guzzoni, received the record
Samba with afrankly jazz orchestration. Chega de saudade, by Tom Jobim and
JustcaU However, whether they like it or not, Vinicius de Moraes, sung by Jodo Gil-
they werefundamental characters in the berto, he called the salesmen, put the
my music creation of the Bossa Nova. Tom Jobim, record on the record player and intro-
Samba. Newton Mendon's'a, Carlos Lyra, Ro- duced the new singer with the words,
berto Menescal, Oscar Castro Neves, "Just listen to the shit Rio de Janeiro
for example, has never confirmed this Sérgio Ricardo and others contributed has sent us". He then broke the record.
influence in his music. He confessed with enriched harmony and a new melo- Commercial success was to come in the
that, in fact, his works imbibed more dic tendency of a very intimate charac- United States, where songs such as De-
from the harmonies ofChopin thatfrom ter. (Veteran singer, radio announcer safinado, The One Nota Samba and The
jazz. Jodo Gilberto, one ofthe great le- and guitar player Paulo Tapajós told me Girl from lpanema, sold in their milli-
aders of the movement, once requested that, when he first saw Menescal play ons. This is why Antonio Carlos Jobim
that his music be called simply Samba his guitar, in a show at the headquarters gets annoyed when he is asked about the
and not Bossa Nova. Pianist and com- of the Fluminense Soccer Club, he was influence of jazz on the Bossa Nova. "lf
poser Jodo Donato, in a interview he so bewildered that he thought of giving there is influence, the Bossa Nova in-
gave me in 1977, said that he had no- up the instrumento "Everything J'd lear- fluenced jazz much more than jazz in-
thing to do with the Bossa Nova. ''The ned didn' t mean anything anymore," he fluenced the Bossa Nova. 1 would add
Bossa Nova is Tom Jobim, Jodo Gil- imagined.) Jodo Gilberto came in with that it influenced American musfc and
berto and all my friends. But 1 his revolutionary way of singing and his changed Brasilian mÚsic."
don' t like it. They want me to be one of famous guitar technique. Vinicius de
the founders, one of the popes, but Moraes, Ronaldo Boscoli, the duo Jo- Sergio CabraJ
21

SoDgbook o Bossa Nava
EntrevistalRo
berto Menescal
~ OntribUi~aO Roberto Menes-
de
cal para a música popular bra-
ileira é tao intensa quanto deci-
siva. Desde a academia de violao, que
cessos foi Bye.Bye Brasil (letra de Chi-
co Buarque de Holanda), feita para o
filme do mesmo nome de Cacá Die-
gues, com quem já havia trabalhado
ALMIR CHEDIAK - O que
significou a Bossa Nova para voce?
ROBERTO MENESCAL
abertura de todas as portas
- A
criou com Carlos Lyra, nao parou de (como autor da trilha sonora) no filme profissionais e a possibilidade de partir
produzir, seja como violonista, como Joaoo. afrancesa. Outro filme que teve para a sonhada carreira de músico e de
compositor, como líder de conjunto ou músicas de Menescal foi Vai trabalhar. compositor. Tenho a impressao de
como produtor de discos. Poucos pro- vagabundo, de Hugo Carvana. que, se nao fosse a Bossa Nova, tudo
fissionais da música tiveram no Brasil seria muito difícil, pois teria que lutar
Com o seu conjunto acompanhou
urna atua~ao tiío rica e tao variada. vários cantores e gravou dois discos na sozinho.
Estudou teoria, harmonia e violao Elenco, A Bossa Nova de Roberto Me-
com Moacir Santos, teoria, harmonia e nescal e seu sexteto e A nova bossa de Achávamos que
contraponto com GuetTaPeixe e, já em Roberto Menescal. Na década de 70, o mundo razia
1959, participava da sua primeira gra- assumiu a dire~ao artística da gravadora
va~ao, no long-play Garotos da Bossa Philips, sendo o responsável pelo lan~a-
a mesma coisa
Nova, lan~ado pela Odeon. Participou mento de muitos nomes que se tornaram ALMIR - Como e quando ela
dos primeiros shows da Bossa Nova. famosos na música popular brasileira. nasceu?
Seu grande sucesso como compositor Foi ele, por exemplo, que uniu, pela MENESCAL - Nao houve urna data
aconteceu em 1961, com O barquinho, primeira vez, em disco, Caetano Veloso certa. A Bossa Nova foi nascendo aos
em parceria com o letrista de quase to- e Chico Buarque de Holanda, gravado poucos e se formando. Tanto que a
das as suas músicas, Ronaldo Bóscoli. nwn show realizado na Bahia. De 1986 gente já estava com ela e nao havia
Compós também, com Ronaldo, entre a 1989, atuou ao lado da cantora Nara nem esse nome de Bossa Nova. A
outras, Rio. Telefone. Vagamente. Nós Leao em apresenta~óes realizadas em gente nao se imaginava em gueto, pois
o mar e VoceoUmdos seus últimos su- todo o Brasil e no exterior. se encontrava todas as noites e achava
que o mundo fazia a mesma coisa. Na
verdade, a nossa realidade ia apenas
até onde a vista alcan~ava.
ALMIR - E como voces .fe
conheceram?
MENESCAL - Havia um objetivo
comum, que era o de fazer urna
música com urna harmonia melhor e
urna letra mais moderna. A harmonia
foi a mola inicial. Era urna coisa
assim: "Tem o Carlinhos Lyra no
(colégio) Mallet Soares, que faz urna
música como a gente está fazendo."
Parti,atodo mundo atrás do Carlinhos
- Lyra: "Tem um tal de Bebeto, lá na
Tijuca, que toca um contrabaixo assim
. assado." Vamos na Tijuca encontrar
" com Bcbeto. E a turma foi-se
,
" ~ 11 formando.Nao pode haverurna data.
.., Antes da gente. já havia o Johnny Alf.
o Oonato. o Lúcio Alves. o Oick
Farney. o Jobim. todo mundo fazendo
um tipo de música que a gente
gostava.
ALMIR - E. aí. sllr~ill Joáo
Gilberto.
MENESCAL - É verdade. Foi
marcante. O Carlinhos Lyra já tinha
uns sambas no novo estilo. mas a
batida nao era definida. Quem
inventou isso foi o Joiio. Ele tocou
violao na grava<;aode C"e~a de
Silvia Teles e Roberto Menescal. 1959. .wlldalle da Elizeth Cardoso. Aquilo
22

Songbook o Bossa Nova
I
e. I
I
.
..
23

Songbook e Bossa Nava -
foi um marco. Até entáo, eu tinha
urna batida, o Durval Ferreira tinha
outra, o Carlinhos fazia a sua, o
Sérgio Ricardo tocaya piano ao seu
jeito e o :rom tocaya diferente. Joáo
chegou e definiu tudo.
ALMIR - A Bossa Nova acabou
mudando tudo.
MENESCAL - primeiro, foi a
harmonia. Abriu-se um leque de
harmonias para a gente. O grupo
ouvia música norte-americana,
principalmente o jazz. Lembro-me do
disco em que Julie London cantou Cry
me a river, acompanhada pelo violáo
do Bamey Kessel. Aquilo era um
tratadode harmoniapra todo jovem
que tocaya violáo. Tirar aquela
harmonia foi um desafio. Cada um
que conseguia fazer igual a Bamey
Kessel telefonava para o.outro. Enfim,
com essa mudanc;ade harmonia, voce
ia enriquecendo a melodia.
Fotografei voce
Da minha
RoUeyflex
ALMIR - Uma riqueza de
progressóes harmonicas na Bossa
Nova.
MENESCAL - Claro. Entraram as
quartas, as famosas quartas. Todo
mundo falav.,a acordes dissonantes
nos Roberto Menescal e Ronaldo Bóscoli
que eram nada mais do que as nonas e
as quartas. Junto com essa mudanc;a, MENESCAL - Sempre foi O meu pessoas, quando chegou o Joáo,
veio a necessidade de urna letra nova. guru. Eu queria conhecer OTom e náo vestido de maneira esportiva. Foi logo
O Bóscoli mudou muita coisa nas conseguia. Eu ia aos lugares e ele náo perguntando: "Yoce tem um violáo
letras. O Yinkius, a Dolores Duran, o estava lá. Foi urna frustrac;áoque aí?" Eu disse que tinha, mas perguntei
Newton Mendonc;a- aliás, ótimo em carreguei durante muito tempo. Um pra:que. "Pra gente tocar um
"Fotografei voce na minha Rolleyflex". dia, veja voce, Tom bateu na minha pouquinho." Yoce imagina que eu náo
A atitude musical mudou, as roupas porta. Eu estava dando aula naquela sabia que era o Joáo Gilberto? Mas ele
tilmbém mudaram. academiazinha que tinha com o tinha tal forc;aque falei: "Yem pra.
ALMIR - E que caminhos. na sua Carlinhos Lyra e o Tom apareceu. Foi cá." Fomos para um quarto que náo
opiniáo. foram abertos? mais ou menos em 1958. Ele queria estava sendo usado na festa e, quando
gravar a trilha do filme Orfeu do ele deu o primeiro acorde, perguntei:
MENESCAL - Abriu, Carnaval e me procurou, dizendo ter "Yoce é o Joáo Gilberto?" E ele:
principalmente, para a juventude sabido que eu tinha um estilo no "Sou, como é que voce sabe?"
universitária. Ninguém na faculdade violáo como o de Lúcio Alves. "Yoce Expliquei: "Porque o pessoal do Trío
podia ser músico. Tinha que ser pode ir?" Nem voltei para avisar o lrakitan fala muito de voce."
engenheiro, médico, etc. Yoce era aluno. Estava com o violáo na máo e ALMIR -/sso foi antes de voce
músico ou era doutor. O que fizemos já saí com o Tom. conhecer o Tom?
foi falar na linguagem deles. E a ALMIR - Deve ter sido uma grande MENESCAL - Mais oU menos na
música comec;oua ganhar emoráo pra voceo mesma época. Náo sei qual dos dois
universitários, como o próprio Tom, ,o MENESCAL - Era urna admirac;áo, foi.o prímeiro. Aí, eu falei: "Joáo,
Carlinhos Lyra, o Edu, o lvan Líns e assim, total. Aliás, com o Joáo espera eu tirar o paletó e vamos
o Cl)ico, que vieram depois, e outros Gilberto foi a mesma coisa. Estava em embora." Saí e fiquei fora de casa tres
mais.
casa, nas bodas de prata dos meus dias. Apresentei o Joáo a todo mundo
ALMlR - Fale um pouco do Tdm pais, numa festa incrív~l, 200 pessoas, que eu conhecia. Também tinha urna
Jobim. eu lá, de temo e gravata, atendendo as grande admirac;áopor eJe, a distancia.
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Songbook [J Bossa Nava
'Flávio Ramos. Don Payne. Chico Feitosa. Luiz ~a. Roberto Menescal e Jorginho Guinle
Já conhecia OHó-bá-lá-lá que os caras música internacional. E me fizeram precursor. Foi a noite foi um hino
tocavam e contavam depois que O cantar, veja voceo Foi a primeira vez nacional pra gente.
Joáo era um cara incrível e que eu na minha vida que cantei em público. ALMIR - E o Joao Donato?
tinha que conhece-lo. Aliás, minha carreira de cantor foi MENESCAL - Esse também. O
ALMIR - E o Vinicius de Moraes? muito rápida. Come<;ouquando cantei Joáo Donato tem aquele ritmo
MENESCAL - Com Vinicius foi O barquinho no Carnegie Hall e especial. Ele bate pé num ritmo e
acabou ali mesmo. canta no outro. Na verdade, esses
diferente, po(que eu era um
desportista e ele um boemio. Meu ALMIR - Qual foi a sua primeira caras todos foram os degraus por onde
negócio era fazer pesca submarina o música gravada? nós subimos.
dia inteiro. A gente até que se MENESCAL - Foi urna música
encontrava, de vez em quando, e ele
Os degraus
terrível. Chamava-se Jura de pombo.
me tratava com carinho. Chegamos até Nem gosto de falar muito dela. por onde
a conversar sobre urna parceria que ALMIR - Seu grande sucesso foi O nós subimos
nunca saiu. Nós tínhamos tipos de barq1,linho.nao é verdade?
vida diferentes. MENESCAL - Foi. Mas eu tive
ALMIR- Cite dez can~'óes que nao
podem faltar neste Songbook.
ALMIR - E o show do Carnegie outras que também fizeram,sucesso, MENESCAL - Do Tom, Garota de
Hall. como foil como Tete. Nós e o mar. Rio.
lpanema, sem dúvida, Desafinado.
MENESCAL - Foi urna experiencia Vagamente e outras. Chega de saudade. Dindi, tem muitas.
engra<;ada.Falaram comigo, uns dez ALMIR - Na sua opiniao. quais Corcovado náo pode faltar. Do
dias antes, tinha aquele negócio de foram os principais precursores da Carlinhos, Saudade fez um samba, que
passaporte, mas eu náo sabia direito o Bossa Nova? tem urna coisa rítmica muito legal,
que era o Carnegie Hall. Cheguei lá, MENESCAL - Dick Farney, Lúcio Voce e eu, urna por<;áo.O barquinho,
era aquela coisa imensa, onde se Alves, Garoto, Johnny Alf e outros é claro. Samba de verao é outra._
apresentam os grandes astros da mais. O Tom Jobim também foi um Música é o que náo falta.
26

Songbook o Bossa Nova
aquelas músicas estranhas do Custódio
Mesquita, muita coisa do Ary Barroso
e do Garoto, além das interpreta<;óes
de Dick Farney e do Lúcio Alves. O
primeiro disco que fiz na Odeon foi
aquele de Silvinha Teles cantando
Foi a noite. Senti que, naquele
momento, acontecia alguma coisa
diferente na música popular brasileira.
ALMIR - Vocefoi talvez a pessoa
mais importante na aproxima~'áoentre
os artistas da época.
Só se dá valor
depois de
exportado
ALOYSJO - Eu sou de capricórnio.
Se voce ler alguma <;oisasobre os
capricornianos, verá que sáo
indivíduos que gostam de juntar as
pessoas. Depois da grava<;áode Foi a
noite , passei a me aproximar do
Tom. Lembro-me até hoje do dia em
que ele me mostrou Chega de
saudade. Senti também que era algo
diferente. a
ALMIR - O disco Chega de 4;.;
:...:...,.."...:""'-> . <;;"
saudade estourou primeiro em Sáo
Paulo.
ALOYSIO - lsso mesmo, gra<;asa
um divulgador da Odeon, chamado
""~4
. -
Carlos Lyra, Aloysio de Oliveira. Nara Leáo e Vinicius de Moraes. Rio. 1965.
Adair Lessa, que botou o disco
debaixo do bra<;oe saiu divulgando Johnny Alf, Lúcio Alves, Silvinha um pézinho pra mim, porque fui eu
nas emissoras de rádio. Tinha que Teles, Dolores Duran e Agostinho dos que fiz o disco.
haver um esfor<;oespecial, porque Joáo Santos, por exemplo, o movimento foi ALMIR - E vocé como produtor?
Gilberto era urna coisa nova. E urna R1uitoimportante. Havia um cantor ALOYSIO - Eu tinha as armas na
coisa curiosa, o Joáo Gilberto. Quem antigo, afastado da vida artística, que máo, compreende? Tinha a bdeon,
o ouvia a primeira vez, geralmente, foi muitQlembrado na época, por que era urna gravadora importante. E
náo gostava. Tinha que se acostumar causa de sua maneira de cantar, o tinha também o Au Bon Gourmet, o
Mário Reis. Zum-Zum, onde fazia os shows. Ou
Quem O ouvia ALMIR - Uma pessoa esquecida. seja: fazia os discos na Odeon e os
pela primeira vez mas mui(o importante. foi shows nas boates.
Newton Mendon~'a. voce náo acha? ALMIR.~ E o Carnegie Hall?
náo gostava ALOYSIO - Exato. Mas issojá ALOYSIO - Aquilo foi o primeiro
com ele. Aquele chefe de vendas,da aconteceu com várias pessoas. Da .resultado da exporta<;áoda Bossa
Odeon, que quebrou o disco, me parceria Vadico - Noel Rosa, só se Nova, promovida por um cavalheiro...
confessou, depois, que ficou fala em Noel. sempre me esque<;odo nome dele...
arrependido da sua rea<;áo.E se tornou ALMIR - O New!on. em parceria era disc-jóquei em Washington (nota
um grande fá do Joáo Gilberto. Tenho com Tom. fez grandes clássicos da do editor: era o disc-jóquei Felix
a impressáo de que passaram a dar Bossa Nova. como Desafinado, Samba Grant) que apareceu por aqui quando
mais valor a ele, no Brasil, depois que de urna nota só, Medita<;áoe muitos fiz aquele show com Vinicius, Tom,
foi exportado. Aqui, é assim. SÓ se dá outros. Joáo Gilberto e Os Cariocas no Au
valor as coisas depois que .sáo ALOYSIO - É verdade. Mas existem Bon Gourmet. Ele ia a boate todas as
exportadas. outras pessoas assim. Muito antes da noites. Quando voltou para os Estados
ALMIR - Que caminhos abriu a Bossa Nova, houve um compositor Unidos, saiu carregado de discos e
Bossa Nova? muito importante, chamado Hekel come<;oua apresentá-Ios em seu
ALOYSIO - Abriu caminho para as Tavares. Hoje, ninguém fala dele. programa. Daí em diante, o Stan Getz
pessoas que náo teriam vez, se náo ALMIR - Com duas palavras: Tom. passou também a tocar, até que um
fosse esse movimento. Na época em Vinicius e Joáo. produtor de discos, o Sidney Frey,
que a Bossa Nova surgiu, apareceram ALOYSIO - Estáo interligados por lan<;ouum LP de Bossa Nova no
compositores dos quais nunca havia uma.série de coisas. Sáo os tres Carnegie Hall, com a ajuda do nosso
ouvido falar. Para artistas como nomes do Chef?ade saudade. E deixa Ministério.das Rela<;óesExteriores.
28

Songbook o Bossa Nova
Vinicius de Moraes, Tom Jobim, Joáo Gilberto e Os Cariocas (Quartera, Luiz Roberto, Severino Filho e Badeco), Au Bon Gourmet. agosto de 1962
Depois do show, OTom e o Joáo dando urna entrevista a Rádio Jornal sem letra? Seria impossível, pois o
Gilberto ficaram por lá a do Brasil e o cara me perguntou que pessoal náo pode cantar o tempo todo
incrementarem ainda mais a música música do Tomdeveria tocar. Escolhi lá-rá-rá-rá. O Tico-tico no fubá só
brasileira na América do Norte. urna que quase ninguém conhece, que passou a ser popular depois que a
ALMIR - Voce considera a Bossa até hoje náo tem letra. Mas é urna Carmem cantou com letra. A letra,
Nova um tipo de música música com muito swing, porque o por sinal, é minha, mas isso náo tem a
exclusivamente carioca? Tom é um cara cheio de swing. menor importancia. O Carinhoso, do
ALOYSIO - Náo. O Baden Powell Aquela música sem letra mostrava isso. Pixinguinha, também náo tinha letra.
acrescentou um sabor africano. O Edu Entáo, a minha rela<;áopode ser a Eu pedi ao Joáo de Barro para fazer
Lobo baseou-se em temas nordestinos. mais variada possível, dependendo do urna letra, para fechar o primeiro ato
A Bossa Nova tem várias máscaras. pretexto que a gente tem para indicar de um show que foi feito no Teatro
Toda música tocada por Joáo Gilberto a música. Poderia indicar, por. Municipal, em 1936, chamado
ou por Baden Powell passa a ser exemplo, SÓ danro samba, apesar de, "Parada das Maravilhas". Quem
Bossa Nova de alguma maneira. nesse caso, a letra do Yinicius náo ter cantou foi a Heloísa Helena, urna
ALMIR - Vocé considera o Johnny importancia nenhuma. Desafinado, eu mo<;ada sociedade que depois se
Alf um precursor? sei que náo pode faltar, pela sua tornou urna atriz bem conhecida. Mais
ALOYSIO - Estou certo de que ele constru<;áomelódica e harmónica, tarde, o Orlando Silva gravou
nunca pensou nisso. Tocava a música entendeu? De maneira que sáo muitas Carinhoso e foi aquele sucesso.
dele sem pensar em mudar nada, em as músicas que náo podem faltar. ALMIR - Para terminar, gostaria
transformar o mundo. A Dolores que vocéfalasse dos intérpretes d(l
também náo estava pensando nisso. O
A Bossa Nova Bossa Nova.
Tom Jobim nunca sentou no piano e tem várias ALOYSIO - Bem, já falamos de
disse: "You modificar isso tudo.'-' quase todos eles. Do Joáo Gilberto,
Cada um fez as suas obras. Depois
máscaras
que come,<ouessa coisa toda, da
que a ge.nteviu que elas estavam ALMIR Qual a import{mcia que
- Silvinha Teles, da Dolores Duran ,mas
niódificando as coisas. vocé dá ti letra da música? náo podemos esquecer de Nara Leáo,
ALMIR - Diga o norne de cinco ALOYSIO - Ela promove a que foi importante como cantora e
músicas que náo podem faltar a este populariza<;áoda obra. É urna questáo pelo trabalho que realizou. Tanto assim
Songbook. . de comunica<;áo.Yoce poderia que sempre foi chamada de "musa da
ALOYSIO - Noutro dia, estava imaginar urna can<;áocarnavalesca Bossa Nova".
29

Soaabook e Bossa Nava
Entrevista I N ara Leao
~ OYSiO Oliveira tem toda ra-
de
zao: Nara Leao é urna pessoa
uito importante na história da
Bossa Nova. Desde as reunióes dos jo-
vens compositores e instrumentistas em
sua casa, a sua participa~ao foi decisiva,
inclusive saindo na frente para estabele-
cer o casamento da Bossa Nova com o
samba tradiciona'l. Em seu primeiro
disco, quando todos esperavam ouvi-Ia
cantando. as músicas dos seus compa-
nheiros de movimento, ela - a musa da
Bossa Nova - surpreendeu o público
com um antológico disco em que figura-
vam músicas de Zé Kéti e H. Rocha,
Joao do Vale e Cartola, entre outros.
.É preciso destacar, porém, a sua con-
tribui~ao ao samba tradicional, nao peio
simples fato de gravá-Io, mas.pela inter-
preta~ao moderna, acrescentando um
colorido que come~ava na participa~ao
da cantora e passava pelo violao de
Nara Leáo e Silvinha Teles, 1966.
Geraldo Vespar, com aquele ritmo mara-
vilhoso e urna harmonia perfeita, princi-
palmente no sambaViz quefui por aí, de gra~ao total. Gravaram discos no Brasil O Newton era fantástico. E tem o
Zé Kéti e H. Rocha. A op~aode Nara por e no exterior. Menescal foi testemunha Joao Gilberto, nao é? Agora mesmo,
esse tipo de rep.ertóriofoi o resultado do privilegiada da luta que Nara travou, gravou aquela música (cantarola)
proselitismo do compositor Carlos Lyra, com todo o vigor, contra uina doen~a in- "madame, lá rá rá"(nota do editor:
na época empenhado numa fusao da curável que a acometeu desde 1984. Mas Pra que dIscutir com madame?, de
Bossa Nova com a música brasileira tra- ela trabalhou, cantou, viajou, viveu, en- Janet de Almeida e Haroldo Barbosa),
dicional. Ele próprio levou a sua prega- fim, dando mais um exemplo de urna ex- repetindo cinco, seis, sete, oito vezes,
~ao a prática, compondo o Samba da le- traordinária personalidade que jamais sempre mudando a harmonia. Reparou
galidade7em parceria com Zé Kéti. será esquecida. que ele muda o lugar dos acordes? A
A sua entrevista sobre a Bossa Nova
Nara Leao foi urna das pessoas mais foi concedida pouco antes de falecer. O violáo
coerentes que já conheci. Fazia exata-
mente o que pensava, sem se importar
ALMIR CHEDIAK - O que foi a sozinho
Bossa Nova para vocé?
com os comentários alheios. No auge da
NARA LEÁO - Foi importante para parece ama
sua carreira, largou tudo para estudar
psicologia. Quando voltou a música, mim e para a humanidade, pois , orq~estra
mudou a música do mundo intéiro. E
continuou. a fazer os seu s discos de maneira de cantar é fantástica, nao
preciso destacar, em primeiro lugar, precisa de orquestra nenhuma. O
acordo com o seu gosto e suas convic-
Joao Gilberto, porque ele mudou tudo, violao, sozinho, parece urna orquestra.
~óes. NumLP, voltou a surpreendercan-
tando músicas de Roberto e Erasmo Car- tudo, tudo. O Joao chegou até a ser Com a boca, faz urna bateria, faz
los. Mais tarde, !nterpretoumúsicas nor-
te-americanas da década 4e 40, com ver-
o cantor milhares de coisas. Entao, mudou tudo
com Joao Gilberto, nao é?
sóes que ela mesma fez. Antes, dedicara que náo gritasse ALMIR - Joáo Gilberto mudou tudo
um álbum duplo a Bossa Nova. Foi com isso. E, na letra. qual foi a mudanfa
essa firmeza que constituiu urnadas mais
era desafinado com a Bossa Nova?
fascinantes e respeitáveis carreiras da chamado de desafinado , coisa que NARA - A mudan~a da letra
músicá popular brasileira. ele nao é. Na verdade, é afinadérrimo, também foi importante. Havia urna
a coisa mais afinada do mundo, mas parte substancial da nossa música em
Nos últimos anos de sua vida, fez du- as pessoas achavam que um cantor que as letras eram dramáticas,
placom seu amigo de infancia, além de que nao gritasse era desafinado sentimentais, derramadas. A Bossa
~ompositor, arranjador e violonista, Ro- Talvez por causa da letra de Nova veio com aquele negócio do
berto Menescal, um dos principais por- Desafinado. Aliás, é preciso chamar a amor, sorriso, flor, sol, céu,
sonagens da história da Bossa Nova. A aten~ao para o Newton Mendon~a, entendeu? Era urna coisa leve.
voz e o violao se harmonizavam, sua in. que fez Desafinado, Samba de uma ALMIR - A Bossa Nova continua
terpreta~ao era impecável, numa inte- nota só e outras músicas com o Tom. viva?
30

Songbook [] Bossa Now
r
L
Nara Leáo, 1982
.
31

~ngbook a Bossa Nova
NARA - Vivíssima. Aqui, voce
sabe, tem aquele problema das rádios.
É urna coisá que náo entendo, mas ela
continua muito viva e muito nova. A
gente houve Chopin há quantos anos?
A música.quando é boa, a.gente ouve
sempre, com prazer. E a Bossa Nova
contribuiu muito com a nossa música
tradicional. Voce reparou no violáo do
Geraldinho Vespar em Diz que fui por
aí? (cantarola) "S.e alguém perguntar
por mimlDiz que fui por ar'. Antes da
Bossa Nova, o samba náo tinha urna
harmonia rica.
ALMIR - O que voce achou do
famoso espetáculo de Bossa Nova no
Carnegie Hall?
NARA - Eu náo fui, mas parece que Nara Leáo e Joáo do Vale, t~atro Opíniáo, 1964
foi um show muito mimo Apareceram
algumas pessoas interessadas, mas foi
urna bagun~a, pelo que ouvi falar.
ALMIR - E a famosa influencia do
jazz?
NARA - Na harmonia, sim. Se bem
que agora é a Bossa Nova que está
influenciando o jazz.
ALMIR - Voce gostava dos
festivais?
NARA - Apareceram bons
compositores, como o Mílton
Nascimento, por exemplo. Os
primeiros festivais, principalmente,
foram muito bons. A TV Record tinha.
diariamente programas de música
popular brasileira. Hoje, náo. Hoje, o
cantor só vai 11televisáo para cantar o
sucesso. Enfim, as coisas pioraram
- j
Zé Keti, Nara Leáo e Nelson Cavaquinho, 1964
muito. Aliás, o Brasil piorou, náo é?
Fiquei com a muito bem, entende? Já conhecia O de Tom Jobim por Frank Sinatra foi
Vianinha (nota do editor: o autor um desses momentos?
impressao de que teatral e ator Oduvaldo Viana Filho, NARA - Noutro dia, estava
descobri o BrasD na época, um dos líderes do Centro de assistindo a um vídeo em que o
ALMIR - Voce Levoumuitos anos Cultura Popular - CPC - ao qual Sinatra'.cantava em ingles e o Tom
sem graV(lrBossa Nova. mesmo sendo pertencia o compositor Carlos Lyra), o participava em portugues. Nós todos
chamada de musa da Bossa Nova. pessoal do Teatro de Arena. Eu já vibramos. Estava lindo.
NARA - Quando o CarlinhosLyra estava disponível para aquilo. No ALMIR - Algumas can~óes que nao
fundo, a gente pode procurar alguma podem faltar no Songbook da Bossa
me apresentou a Zé Kéti, ao Joáo do coisa, mesmo sem ter.consciencia da Nova.
Vale e ao Cartola, na casa dó Berié
Nunes, percebi que eles estavam mais procura, náo é verdade? NARA ~ Desafinado,Sambade uma
de acordo com a realidade brasileira, ALMIR - Cite alguns momentos, na nota só, Chega de saudade. Voce e eu,.
que náo era apenas ficar na praia sua opiniao.muito importantes para a O barquinho, tem urna por~áo delas.
Bossa Nova.
tocando Bossa Nova. Com a ajuda do
Carlinhos Lyra, fiquei com.a NARA - O show do Au Bon ALMIR - Fale um pouco daquelas
Gourmet, com Vinicius, Tom, Joáo reunióes na sua casa.
impressao de que descobri o Brasil.
Acho que, antes disso, eu estava Gilberto e Os.Cariocas, todos juntos. NARA - Todo mundo ia. O Joáo, o
alienada. O primeiro disco do Joáo Gilberto foi Tom, o VlniCius, o Carlinhos Lyra, a
ALMIR - Quer dizer que o outro capítulo importante. As músicas Silvinha Teles, o Menescal... Era um
Carlinhos foi o responsável por essa do Carlinhos Lyra, que sáo muho apartamento' amplo, na Avenida
coisa toda. . bonitas e muito ricas. Aliás, a Atlantica, entre Santa Clara e
NARA - Náo sei. A gente acaba... primeira vez que entrei num estúdio Constante Ramos. Meu pai ficava
A verdade é que estava sentindo falta para gravar foi num disco dele. jogando paquer com o Millar
de.alguma coisa, que náo me sentia ALMIR - A grava~ao das músicas Femandes, Leon Eliachar e outros,
32

SoDgbook [J Bossa Nava
- -
~--v
Nara Leiio, Roberto Meoescal, Bebeto e Dori Cayrnrni, 1959
enquanto a gente ficava cantando e I
I
tocando violáo. De manhá, ele saía
para trabalhar, dava um" oi" pra todo
mundo e a reuniáo continuava. De vez
em quando, eu fazia urna macarronada
para o pessoal comer.
ALMIR - Como foi a história do seu
(
.~
- I
primeiro disco?
O Joao Gilberto
me inibia de cantar
Bossa Nova
NARA- o Carlinhos Lyra me
apresentou aos sambas e eu achei urna
coisa muito interessante, entendeu?
Eram sambas, mas tocados de maneira
bossa-novista. Na época, eu achava
que náo podia cantar urna coisa que
.loáo Gilberto já tinha cantado, porque
eu acho que ele canta de urna maneira
extraordinária. SÓ tive coragem de
fazer Bossa Nova quando fui para
Paris e gravei um álbum duplo. O
Joáo me inibia de cantar Bossa Nova. Elizeth Cardoso, Nara Leiio e seu pai Jairo Leiio, 1958
33

..
..
("
----.
Luiz E<;ae Nara Leao, 1965 Luiz ~a, Edu Lobo, Nara Leao e VimclUs Moraes, 1965
Joao do Vale, Nara Lea() e Chico Buarque
- --------
Nara Leao e Bad.:n Powell, 1965 Nara Leao e Joao do Vale, Teatro Opiniao. 1964
1;
l
Edu Lobo, Aloysio de Oliveira e Nara Leao Moacir Santos e Nara Leao
34
J

Songbook o Bossa Nova
Ara
JOÁO DONATO E CAETANO VELOSO
Dm7(9) 07(13) Fm7(9) Bb7(13) E7(13) E7(b13) Em7
A7(b9) F7M Fm6 D7(13) D7(b13) Dm7 A7M
WI WIlm;.WI VI VI VE I
Dm7(9)/ G7(13) / Dm7(9)/ G7(13) / Dm7(9)/
Corode cor Sombrade som de cor Demalmequer Demalmequer de bem Debemmediz Deme
G7(13) / Dm7(9)/ G7(13) / Dm7(9)/ G7(13) / Dm7(9)/
dizendo assim Serei feliz Serei feliz de flor De flor em flor De samba em samba em som De vai e vem De
G7(13) / Fm7(9)/ Bb7(13) / E7(13)E7(b13) Em7 A7(b9) F7M/
verdeverde ver Pé de capim Bico de pena pio De bem-te-vi Amanhecendo sim Perto de mim Perto da
Fm6/ E7(13) E7(b13) Em7 A7(b9) D7(13) D7(b13) Dm7 G7(13) A7M/
cIaridadeDa manha A grama a lama tudo É minha irma A rama o sapo o salto De urna ra
Dm7(9) G7(l3) Dm7(9) G7(I3)
Dm7(9) G7(13) Dm7(9) G7(13) Dm7(9)
G7(I3) Dm7(9) G7(13) Fm7(9) Bb7(l3)
E7(13) E7(b13) Em7 A7(b9) F7M Fm6 E7(I3) E7(b13)
'-.-.1
Em7 A7(b9) D7(13) D7(b13) Dm7 G7(13) A7M
....-.1 ....-.1
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35

Songbook o Bossa Nova
Adriana
ROBERTO MENESCAL E LULA FREIRE
Cm7 Om7 Dm7 07 C7 F7M Em7 A7
IIIIIIII
C7M F#m7(I>S) Fm6 C/E El>
7(9) DI>7M C6 AI>7M
I m II I mm 11m; NI
Cm7 l ll l Gm7 l l l l Cm7 ll l l Dm7 l ll G7 Cm7 l ll
Deixa todo o mundo Desperta de teu sono e vem, vem OUVlr Tanto de ternura,
l Gm7 l l l l Cm7 ll l l Gm7 IIIC7 F7M l l l l Em7 l l l A7
mas tanto de tristeza vai ver vai sentir Todo este mundo nao vale
Dm7 l l l IC7M l l / I F#m7(bS) l l l Fm6 </E /11 Eb7(9) Dm7 l l l
Todo o amor que vem com voce Mas nao tenha medo da vida Que eu estarei
Db7M C6 llll Cm7 l l l l Gm7 l l / l Cm7 l l l Gm7 Cm7 l l l Gm7 Cm7 l
comvoce Tanto de ternura, mas tanto de tristeza vaiver Mas nao ficará s6, nem sÓficarei eu
l l Gm7 Ab7M l l l Gm7 Cm7 llI Gm7 Cm7llI Gm7 Cm7 // /
E aTerra há de can-tar Um nome que nas-ceu Adri-a-na, A-driana
Cm7 Gm7 Cm7
G7 Cm7 Gm7 Cm7
Gm7 C7 F7M Em7 A7 Dm7
I I I
t '-........ -/' I I I I I
., ....-/ ..,..
- - ... .
C7M F#m7(b5) Fm6 C/E Eb7(9) Dm7 Db7M
v"- T U
"--"
38
-

Ab7M Gm7 Cm7 Gm7 Cm7 Gm7
.
..
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37

Songbook o Bossa Nava
~
Agua de beber
TOM JOBIM E VINICIUS DE MORAES
Bm7 C#7 F#7(b13) G7M Em7(9)
A7(13) D7M(9) D~ D7(9) F#¡ B7 E7
IWIWIWI
Introdu~o: Bm7 / C:fI:7 F:fI:7
(J,13) Bm7 / C:fI:7 F:fI:7(b13)
I I I Bm7 / G7M / Bm7/ F:fI:...7(J,S)/Bm7
/
C:fI:7 F:fI:7(J,13) Bm7 / C:fI:7 F:fI:7(J,13) Bm7 / G7M / Bm7 /
Bm7 / C:fI:7 / F:fI:7(J,13) / Bm7 / E7(9) / Em7(9) / A7(13) / D7M(9) / Dt
Eu quis amar mas tive medo E quis salvar meu ea ra~o
/ C:fI:7 / F:fI:7(J,13) / Bm7 / 07(9) / C:fI:7 / F:fI:'~ / Bm7 / B7
Mas o amor sabe um segredo O medo pode matar o seucora~o
/ E7 / Em7(9) / Bm7 / B7 / E7 / Em7 (9)
Água de beber Água de beber camará Água de beber
, / Bm7 / / / C:fI:7 / F:fI:7(J,13) / Bm7/E7(9) / Em7(9) / A7(13) /
Agua de beber camará Eu nunca fiz coisa táo certa Entrei pra esco---la do
D7M(9) / Dt / C:fI:7 / F:fI:7(b13) / Bm7 / 07(9) / C:fI:7 / F:fI:¡ / Bm7 / B7
perdáo A minha ca-sa viveaberta Abri todas as portas do cora~o
/ E7 / Em7(9) / Bm7 / B7 / E7/ Em7(9) / Bm7 /
Água de beber Água de beber c.amará Água de beber Água de beber camará
Introdu~o
Bm7 .C#7 F#7(b13) Bm7 C#7 F#7(b13)
1~vez---'
2~vez-
Bm7 G7M Bm7 r F#m7(b5) íBm7 Voz
.
..
C#7 F#7(b13) Bm7 E7(9)
~
38
.0.

Songbook o Bossa Nava
. C#7
~7M(9) r--v---~#7(b13)
D7(9) C#7 Bm7
B7 E7 Em7(9) Bm7 F#m7(bS)
~
.
'i
MI =-J
DC. sem repeti~p
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Songbook o Bossa Nova
Ahl, se ea padesse
ROBERTO MENESCAL E RONALDO BÓSCOLI
Fm7 BI17(9) EI17M Cm7 Dm7 G7(13)
I I 11.lmlGm7 C7(9) F7M Em7 A7
D7(9)
I II AI17M AI16
II
F7(#11) C7M E7M
WI
Fm7 /
WI
BI17(9) /
mi
EI17M / Cm7 /
I I I Dm7 /
Ah!, se eu pudesse te buscar sorrindo E lindo fosse odia, como um dia foi E indo nesse lindo, feito pra nós
G7(13) / Gm7 / C7(9) / Fm7 / Bb7(9) / EI17M
dois Pisando nisso tudo que se fez can~o Ah!, se eu pudesse te mostrar as flores Que cantam sua cores
/ Cm7 / Dm7 / G7(i3) / Gm7 / C7(9) /
pra manhá que nasce E cheiram no caminho como quem falasse As coisas mais bonitas pra manhá de sol
F7M / Bb7(9) / Em7 / A7 / D7(9) / /
Ah!, se eu pudesse, no flDl do caminho Achar nosso barquinho e levá-Io ao mar Ah!, se eu pudesse tanta poesia
/ Ab7M / Ab6 / Fm7 / Dm7 G7(13) C7M /
Ah!, se eu pudesse, sempre, aquele dia Ah!, se eu pudesse te encontrar serena Eu juro, pegaria tua máo
F7(#11) / C7M / F7(#11) / E7M / / /
pequena E juntos vendo o mar Dizendo aquilo tudo, quase sem falar
Eb7M Cm7
,, , .
Dm7 G7(13) Gm7 C7(9)
",--.....
Eb7M Cm7
~.
40

Songbook o Bossa Nava
G7(13) Gm7 C7(9) F7M
--- ~b7(9)
- .
D7(9) Ab7M
A6 Fm7 Dm7 G7(13) C7M F7(#11)
-- ,, ,
C7M F7(#11) E7M
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Songbook o Bossa Nava
Amanhecendo.
ROBERTO MENESCAL E LUlA FREIRE
D7M Am7 Eb7(9) 07(9) G#m7(b5) Gm7
C7(9)
I I INI.I F#m7 B7(9) E7(13) Gm6 A7(13)
I D~
I I III
D7M / Am7 / D7M / Eb7 (9) / D7M /
INI
Am7
Nas águas desse rio lindo para o mar Iremos navegando, sempre, sem parar E vendo tantas nuvens
/ D7M / Eb7 (9) / Am7 D7(9) G#m7(175) / Gm7
brancas no azul Esquece a madrugada triste que passou Odia está nascendo vem olbar o sol As
C7(9) F#m7 / 87(9) / E7(13) / / / Gm6 / A7(13) / D~
aves vem voando pelo nosso amor Repara a poesia A vida é alegria Náo chores nunca mais
/ Am7 / D7M / Eb7(9) / D7M / Am7 /
Vem vamos amar em paz, que odia traz Mil cores diferentes nesse amanhecer Encantos que sáo vistos só por
D7M / Eb7(9) / Am7 D7(9) G#m7 (175) / Gm7
quem amou Descansa o teu olhar no meu e vem pro céu Odia está nascendo vem olhar o sol As
C7(9) F#m7 / 87 (9) / E7(13) / / / Gm6 / A7(13) / D~
aves vem voando pelo nosso amor Repara a poesia A vida é alegria Náo chores nunca mais
/ Am7 / D7M / Am7 /
Vem, vamos amar em paz Vem, vamos amar em paz
D7M ~Am7 D7M
Am7 D7M
42

Songbook o Bossa Nova
07(9) Cm7
C#m7(bS) C7(9) F#m7 ~7(9)
r .
i
E7(13)
r---.., . - -
Cm6 A7(13) . 6
09
-r -r _ ..
,) --- I I I I . ._ Aa .
. 06
9 Am7 D7M
Fade out
Copyright by ROBERTO MENESCAL e LUIA FREIRE. Todos os direitos rescmdos.
43

SongbookBossa
a Nava
Até parece
CARLOS LYRA
Em7 A7 D~ F' 87(b9) F#m7(b5) G 87
I I WII I I I I
E7(13) E7(b13) E7 Q#m7(1l) G7(#1l) F#7(13) F#7(b13) F#7
I111IIII
Em7 A7 O~ F' Em7 A7 ot B7«(,9) Em7 A7 ot
Até parece que ela vai de samba Parece que ela vai no balan~o do mar Até parece que ela vai de samba
B7«(,9) Em7 A7 F#m7(bS) B7«(,9) Em7 A7 ot F' Em7
e que ela náo se cansa de sambar Até parece que ela vai de samba Parece que ela vai no
A7 ot B7«(,9) Em7 A7 ot B7«(,9) Em7 A7 ot /
balano do mar Até parece que ela vai de samba e que ela náo se cansa de sambar Ela tem um
G / B7 / E7(13) E7(b13) E7 / G:fI:m7(1l) / G7(#1l) /
balan Que balan que ela tem Um balan que vem Que quando vai eu vou
F#7 (13) F#7 (b13) F#7 B7«(,9) Em7 A7 ot F' Em7 A7 D~
também Até parece que ela vai de samba Parece que ela vai no balan~ do mar
/ B7«(,9) Em7 A7 ot B7«(,9) Em7 A7 F#m7(bS) B7«(,9) Em7
Até parece que ela vai de samba E que ela náo se cansa de sambar Até parece que
A7 ot F' Em7 A7 ot B7«(,9) Em7 A7 ot
ela vai de samba Parece que ela vai no balan~ do mar Até parece que ela vai de samba e que ela
B7«(,9) Em7 A7 ot / G / B7 / E7(13) E7(b13) E7 /
náo se cansa de sambar Ela tem um balan~o Que balan~o que ela tem Um balan~ que
G#m7(1l) / G7(#1l) / F#7(13) F#7(b13) F#7 B7«(,9) .
vem Que quando vai eu vou também
~ Em7 A7 Em7 A7
I
.
.
e I I ..1 - . .- I I I ...... I I I
, J1 -';1
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e} I I I .. I . I - .
44

Songbooko BossaNova
B7(b9)
Em7 A7 G
I r 2 vez _-$-069
:m=
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l. I I I I I I I I I I I 1
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E7(13) E7(b13) E7 G#m7(11)
___G7(#1l) F#7(13) F#7(b13)
-$- o~
Ao $Se-$--g
Copyright by CARLOS LYRA. Todos os direitos reservados.
45

Songbook o Bossa Nova
Atrás da porta
FRANCIS HIME E CHICO BUARQUE
F#m7 F#m/E D#m7(bS) GIt7(#1l) G#7 A7(#1l) G# ~(9)
G#7(b9) C#~(9) C#7(b9) F#m(7M) A#m7(1l) F#m6/A G#~(b9) G#/F# A(add9)/E
IIII WIWI a m DI
Db7M Gb7M Cm7(1l) F7(#1l) Bbm7 Eb7(.~1) A#m7(bS) D#7(b9)
I mi E lEVE II
F#m7 / F#m/E / D#m7(b5) / G#7(#11) G#7 A7M(#11) / A7(#11) / G#~(9)
Quando olhastebem nos olhos meus E o teu olhar era de adeus juro que nao acreditei
/ G#7 (b9) / C#~(9) / C#7(b9) / F#m(7M) / F#m7/ A#m7(11) / A7M(#11)
Eu te estranhei, me debrucei Sobreo teucorpo e duvidei E me arrastei,
A7(#11) F#mYA / G#~(b9) Go/F# A(add9VE / / / D#m7(b5) /
e te arranhei E me agarrei nos teus cabelos ~os teus petos, teu pija ma
G#7(#11) G#7 Db7M / Gb7M / Cm7 (11) / F7(#11) / Bbm7 /
Nos teus pés, ao pé da ca-ma Sem cari-nho, sem cober-ta No tapete Atrás da por-ta
Eb7 (.r¡) / F#mYA / G#7(b9) / C#~(9) / C#7(b9) / F#m(7M) / F#m7 / A#m7(b5)
Reclamei baixi nho Dei pra maldizer o nosso lar Pra
/ D#7 (b9) F#mYA / G#~(b9) Go/F# A(add9VE / / / D#m7(bS) /
sujar teu nome, te humilhar E me entregar a qualquer pre ;0 Te adorando pelo aves so
G# ~ (b9) Go/F# C#m(7MVE C#nyE / D#m7(b5) / G#~(b9) Go/F#
Pra mostrar que inda sou tu a Até provar queinda
C#m(7MVE E~ E7(b9) A7M(9) / A#~(9) A#7(b9) F#7 (9)
sou tu a Até mostrar que ainda a
46

Songbook o Bossa Nava
I ft & ,,&&&, ... 7TU.." LJ
1J.lUI'ü . '-"TT' TTUJ
. -IL 'JTr'
t.
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* A7M(#11) A7(#lI) G#7(b9)
. . . . L , '-- ,
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r
4! I ....1 . ....1 I ...1 - - - ..1
,
C#7(b9) F#m(7M F#m7 A#m7(l1)
A7M(#1l) A7(#11) F#m6/A
F#m6/A G#7(b9) C#7(b9)
F#m7 A#m7(b5) D#7 (b9) ~ F#m6/ A
G#/F#
C#m(7M)/E C#!n/E D#m7(b5
G#/F# C#m(7M) E7(b9) A7M(9)
A#7(b9)
......... F;!!2J-
t. .. I .
Copyright by CARA NOV A EDITORA MUSICAL LTDA
Av. Reboucas, 1700,coaj. 2 - Sáo Paulo - Brasil. Todos os direitos reservados.
47

Sougbook o Bossa Nava
Avarandado
CAETANO VELOSO
A7M A6 Bm7 E7(9) AO D#m7 0#7
Cim7 E7(b9) Am7 D7(9) 07 Om6 F7(9)
WI
Bb7M
WI . mmmm IJ
Bm7(11)
I
D#m7(bS) 0#7(b13) F#7(b9) B7(9) F7M
I I _WI mlJI I
A7M / A6 / Bm7/ / / E7(9) / / / AO / A7M/ A6 / / / D#m7 / G#7
Ca-da palmeira na estra--da Tem uma mo~ recosta--da Uma é minha namorada
/ C#m7 E7(b9) / A7M / / / Am7 / / / 07(9) / / G7 / / / Gm6 / / /
E' essa estrada vai dar no mar Cada palma enluara--da Tem que estar quieta para-da
F7(9) / / / Bb7M /E7(9) / Am7 / / / Bm7(1l) / E7(b9) / Am7 / / / Bm7(1l)
Qual-quer can~o quase na---da Vai fazer o sol levantar Vai fazer o dia nascer
/ E7(f") / A7M / / / Bm7 / / / E7(9) / / / AO / A7M / A6 / / / D#m7(b5)
Namorando a madruga-da Eu e minha namora-da Vamos andando na estrada
/ G#7(b13) / C#m7 / F#7(b9) / Bm7 / E7(b9) / C#m7 / F#7(b9) / Bm7 /
Que vai dar no avaran---dado do ama-nhe-cer '. No avaran dado do
E7(b9) / C#m7 / F#7(b9) / B7(9) / E7(9) / F7M / / / A7M
ama-nhe-cer No avaran dado do ama-nhe-cer
Marcha rancho
A7M A6 Bm7 E7(9) A7M
G#7
D#m7 r---.. C#m7 E7(b9) A7M
48

D7(9) G7 Gm6
F7(9) Bb7M E7(9) Am7. Bm7(11) E7(b9)
~
Bm7(1l) E7(b9) Bm7
A7M A6
1 3 I I 3-
L 3 J
C#m7 F#m7 Bm7
.
D#m7(b5)
~
G#7(b13) E7(b9)
F#7(b9) Bm7 E7(b9) F#7(b9)
-.,C#m7
L.--3 1
E7(9) _ F7M A7M
Copyright by MUSICLA VE EDITORA MUSICAL LIDA.
Av. Rebou(jas, 1700 - Siio Paulo - Brasil. Todos os direitos reservados.
49
l

Songbook D Bossa Nava
Balan90 Zona Sal
TITO MADI
C7M(9) 07(13) Em7 F7M Om7 C7(9) F7M
F6 Am7 D7(9) 07(b9) F#o C7M/0 A7(9) C~
I I
C7M(9) /
NI
Dm7(9)
I I Inl I
G7(13) C7M(9) / Dm7 (9) G7(13) C7M(9) Dm7 (9) Em7
Balan~ toda pra andar Balan~ até pra falar Balan~ tanto quejá balan~ou
F7M Gm7 / C7(9) / F7M / F6 / C7M(9) / Am7 / 07(9)
meu cora~o Balance mesmo que é bom Do Leme até o Leblon E vaijuntando
/ / / Dm7(9)/ G7(bCJ) / C7M(9) / Dm7(9) G7(13) C7M(9) /
umpunhadodegente Quesofrecomseu andar Mas ande bem devagar Que é pra náo se
Dm7(9) G7(13) C7M(9) Dm7(9) Em7 F7M Gm7 / C7(9) / F7M / / F:fI:0 C7M/G
cansar Vai cami-nhando Balan, balan~do sem parar Balanceos cabelosseus Balance, cai,
1 A7(9) / 07(9) / Dm7(9) G7(13)ct
mas náo cai E se cair, Vai caindo, caindo nos bra~os meus
50

Dm7(9) G7(b9) F7M Gm7
. Em7
I r2a vez I
.
!J I I I - ..... - ....-. ..
"----'"
I .
-J .;
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- . --
C7(9) F7M _ F#P C7M/G A7(9)
D7(9) Dm7(9) G7(13)
Copyright by EDITORA IMPORTADORA MUSICAL FERMATA DO B~IL LTDA
Av. Ini.ranaa, 1123. S° andar - Sáo Paulo - BrasiL Todos os direitos reservados.
51

Songbook o Bossa Nova
Batucada surgiu
MARCOS VALLE E PAULO SÉRGIO VALLE
Dm7 G7 Gm7 Am7 C7(9)
C7(b9)
I I II F7M F6 8177(13) Em7(9)
I A7(b13)
Dm7 / G7
IIIIEII
Batucada
/ Dm7 / G7
surgiu, Nem um branco
/ Dm7 / G7
ficou Pois ser branco é
/ Gm7
ter cor
/ Am7 /
E
Dm7 /
pouco amor. .. Canta o amor
G7
/ Dm7 / G7 / Dm7 / G7 / Gm7 /Am7 / Dm7 / / / Gm7
que é mais branco Que o sorriso do negro Que nasceu s6 sem cor Cheio de amor. . . E vai vivendo,
/ C7(9) C7(J,9) F7M /F6 / Gm7 / B"7(13) / Em7(9) /A7("13) /Dm7 / G7 /
vendo a vida termi-nar Chorando tanto por quem nunca pode amar Mas a vida
Dm7 / G7 / Dm7 / G7 / Gm7 /Am7 / Dm7 / G7
se vai E é preciso sambar Fazer samba é viver, e náo morrer . . . A batucada surgiu
/ Dm7 / G7 / Dm7
nem um branco ficou A batucada surgiu nem um branco ficou
Dm7 G7 Dm7 G7 Dm7 G7
.....l -'-.-7 "'-.--/
Am7 Am7 Dm7 Gm7
...
.
I fJ2 vez
I I I m
U,JJ --
-......; J'
- "'-/
F7M F6 Gm7 Bb7(13)
_1 _1 I I
D.e. e -$-
-- - -, I A I > ..
'-'
-$-Am7 Dm7 G7 Dm7
'-'
G7 Dm7 G7 Dm7 G7 Dm7
Copyright by MARCOS VALLE e PAULO SÉRGIO VALLE. Todos os direitos reservados.
52

Songbook o Bossa Nava
Bim bom
JOÁO GILBERTO
Dm7 G7 C7M(9) Bm7 E7(b9) Am7 A7 Fm6
IIIIII11
Introdu~áo: Dm7 G7 Dm7 G7
Dm7 G7 Dm7 G7 Dm7 G7 Dm7 G7 C7M(9) III Dm7 G7 Dm7
Bim bom bim bim bom bom Bim bom bim bim bom bim bom Bim bom bim
G7 Dm7 G7 Dm7 G7
bim bom bom Bim bom
Bm7 I E7(b9) I Am7
bim bim bom bim bim É
I Bm7 E7 (b9) Am7 I Bm7 E7(b9) I Am7 I A7 I Dm7 I G7 I Dm7 G7
s6 isso O meu baiáo E náo tem mais nada náo O meu cora~áo pediu assim S6 bim bom
Dm7 G7 Dm7 G7 Dm7 G7 C7M(9) III Dm7 G7 Dm7 G7 Dm7 G7 Dm7
bim bim bom bom bim bom bim bim bom bim bom bim bom bim bim bom bom bim bom bim
G7 Bm7 IE7 (b9) IAm7 I Bm7 E7(b9) Am7 I Bm7 E7(b9) Am7
bim bom bim bim É s6 isso o meu baHío E náo tem mais nada náo
I A7 I Dm7 I Fm6 I C7M(9)
O meu cora~áo pediu assim S6 bim bom bim bom bim bim
Dm7 G7 Dm7 G7 Dm7 G7 Dm7 G7 Dm7 G7
. -.
I ...
Dm7 G7 C7M(9) Dm7 G7 Dm7 G7
Dm7 G7 Dm7 G7 )
~ Bm7
~"
E7(b9
Am7
2~ vez
r
11 ~ vez
Dm7
G7
.1- [ Dm7
..
Copyright by WARNER/CHAPPELL EDI<;ÓES MUSICAIS LIDA.
Rua General Rabelo, 43 - Río de Janeiro - Brasil. Todos os direitos reservados.
53
L

Songbook o Bossa Nava
Brigas DaDca mais
TOM JOBIM E VINICIUS DE MORAES
A6 0#7 G7M F#7(b13) Bm7(9) Gm6 E7(13)
WI WI I I I ti I
E7(#5)
WI
C#m7
A7M
I.
C'
A7(#5)
Bm7
D7M
I
F'(b13)
Dm6
.IF#m7
E7
B7(9)
E7(b9)
IIIIII Gm6
A6 / G#7 / G7M / F:fI:7(t>13) / Bm7(9) / / Bm7(9) / E7(13) /
Chegou, sorriu, venceu, depois chorou Entao fui eu quem con-solou sua tristeza
C:fI:m7 / CO / Bm7 /, F"(t>13) / F:fI:m7 / B7(9) / Bm7/
Na certeza de que o amor tem dessas fases mas Eébom para fazer as pazes
E7(:fI:5) / A6 / G:fI:7 / G7M / F:fI:7(t>13) / Bm7(9) / Gm6 / Bm7(9) / E7(13)
Mas depois fui eu quem dela precisou E ela entao me so--correu E o nosso amor
/ A7M / A7(:fI:5) / D7M / Dm6 / C:fI:m7A7M Bm7 E7 C:fI:m7A7M Bm7 E7
mostrou que veio pra ficar Mais urnavez por toda vida Bom é mesmo amar em paz
C:fI:m7 A7M Bm7 E7(t>9)A6 /
Bri gas, nun-ca mais
G7M F#7(b13)
~A6 r G#7 ~ 1._ r--. r
.
'i
r1~vez-
Bm7(9) E7(13) I C#In?
~ ~Gm6 ~Bm7(9)
-3
54

Songbook o Bossa Nova
F#rn7 B7(9)
~
Bm7 E7(#5) _ I r2a vez
A7M A7(#5) D7M Dm6
...
..
I I I
EfJ
C#m7 A7M Bm7 E7 C#m7 A7M Bm7E7
-3
C#m7 A7M
Ef
¿
Bm7 E7(b9)
-3
A6
Copyright by JOBIM MUSIC.
Copyright by TONGA EDITORA MUSICAL LIDA.
Av. Rebou~. 1700, conj. 3 - Sáo Paulo - Brasil. Todos os direitos reservados.
55

SoJllbook [J Bossa Nava
Caminhos cruzados
TOM JOBIM E NEWTON MENDONc;A
A7M A7 D~/A DmUA 0#7(15) Eni6/G F#7
F"t7(b13)
IIIIWIII F#m6 F'(b13) O#m7 C#7(9) D7M 0#7(13) C#7M(9)
I I I I I I F#7(b9) Gm6 D#m7(b5) Dm6 D~
WtI mi
D#O(b13) E7(13)
mi I I I WI VR I
A7M / A7 / DYA / Dmy A / A7M / A7 / DyA / DmYA / A7M
Quando um cora~o que está cansado de sofrer Encontra um cora~o também cansado de sofrer
/ G#7(#5) / EmYG / / / F#7 / F#7(1713) / F#m6 / F'(1713) / A7M / A7
É tempo de se pensar Que o amor pode de repente chegar Quando existealguém
/ DYA / DmYA / A7M / A7 / G#m7 / C#7(9) / D7M / G#7(13) /
que tem saudade de alguém E esse outro alguémnáo entender Deixeesse novo amor
C#7M(9) / F#7(179) / F#m6 / Gm6 / F#m6 / F'(I713) / A7M / A7 I
chegar Mesmo que depois seja imprescindível chorar Que tolo fui eu q.ueem váo
DYA / DmYA / A7M / A7 / D#m7(175) / Dm6 / V~ / D#O(I713)
tentei raciocinar Nas coisas do amor que ninguém pode explicar Vem n6s dois
/ EmYG /F#7 / F#m6/ E7(13) / A7M
vamostentar 56 um novoamor pode a saudadeapagar
A7M A7 A7M
~ ~
56

Sougbook o Bossa Nava
Em6/G F#7 F#7(b13) F#m6 f'O(b13)
~ ~
-
3
A7M
r
G#m7 C#7(9) D7M ",--..., . C#7M(9)
"..-.." ",--...,
¿
F#7(b9) F#m6 Gm6' F#m6 FO(b13)
A7
~ " "
D#m7(b5) Dm6
r
Em6/G F#7 F#m6 E7(13) A7M
- -
3 3
Copyright by JOBlM MUSIC e NEWTON MENDONc;:A. Todos os dircitos reservados.
57
l

Songbook [J Bossa Nava
Can9áo do amor demais
TOM JOBIM E VINICIUS DE MORAES
Em F*7 B7 E7 Am7
II11II
A*O Bm7 Em/B C F*m7(b5) Cm6
IIJIIIE
Em / F#7 / B7 / Em // / F#7 I
Quero chorar porque te amei demais Quero morrer
B7 / E ~/ E7 / Am7 / A#o / Bm7 // / A#o / / /
porque me deste a vida Oh! meu amor será que nunca hei de ter paz Será que tudo que há em mim SÓquer
Am7 // / F#7 / B7 / Em / / F#7 / B7 / E~ / / E7 / Am7
sentir saudade E já nem sei o que vai ser de mim Tudó me diz que amar será meu fim Que desespero
/ A#o / Eo/B / C / F#m7(bS)/ Cm6 / Em
traz o amor Eu nem sabia o que era o amor Agora sei porque náo sou feliz
F#7 B7 Em F#7 B7
Bm7
¿
A#o Am7
L.-3---1 - L.-3---'
Em/8 C F#m7(bS) Cm6
. Em
,
¿
Copyright
byEDITORA USICAL
M ARAPUÁIDA
L .
Av. Ipiranga, 1123,5° andar -Sáo Paulo - Brasil. Todos os direitos reservados.
58

Songbook o Bossa Nova
Come90a de brincadeira PAcíFICO MASCARENHAS
Eb7M Bbm7 BbO Ab7M Ab6 Abm7 Abm6
Gm7 Gb7(13) Fm7 E7(.fl) Gbm7 E7M Bb7(13) Eb~
I I I ~I I I ;m I
EI77M / 8bm7 811° AI77M AWi Abm7 Abm6 Gm7
Mais ou menos foi assim Vou contar como é que foi Come~u de brincadeira De uma insinua~o dos amigos
. / GI77(13) / Fm7 / E7(.fl) / AI77M / Abm7 /
que queriam fazer tro~ E de mentira inventaram o nosso amor Com~u assim sem explica~o
Gm7 / Gbm7 / Fm7 / E7M 8177(13) EI1~ ///
Sem haver sinceridade Sem ninguém saber O amor tinha chegado E a mentira sem querer virou verdade
Eb7M Bbm7 Bbo Ab7M Ab6
Abm7 Abm6 Gm7 Gb7(13) Fm7
Abm7 Gm7
Gbm7 Fm7 E7M Bb7(13)
Copyright by PAcíFICO MASCARENHAS. Todos os direitos reservados.
59

__e
Songbook o Bossa Nava
Carta ao Tom 74
TOQUINHO E VINICIUS DE MORAES
C7M G/B Am7 Ll/G D/F# Fm6 Gm7
IIIIIII
Gm6 F7M Em7 D~(9) D7(9) Fm6/Ab 07(#5)
III
F#m7(b5) A7c>f3) G~(9)
INI 07(9) D7/A
DII I Ab6 c~
I vi I I IIII DII I
C7M / o/B / Aro7 / CY' I
G o/F# / Fm6 / Gm7 /Gm6 /
Rua Nascimento Silva centoe sete VoceensinandopraEliseth as canc;6ese "Canc;ao do amor demais"
e d
o/F# / F7M / Em7 / Aro7 / D~(9) / 00(9) / Fmy A"
Lembra que tempo feliz Ah!, que saudade Ipanema era só felicidade Era como se o amor doesse em paz
/G7(#5) / C7M / o/B / Aro7 / CY'G/ o/F# / Fm6 / Gm7/Gm6
Nossa famosa garota nem sabia A que ponto a cidade turvaria Esse Rio de amor que se perdeu
/ F#m7 (J,S) / F7M / Em7 / A7(~f3) / 00(9) / G~(9) G7(9) Gm6
Mesmo a tristeza da gente era mais bela E além disso se via da janela Um cantinho de céu e o Redentor
/// F#m7 (J,5) / F7M / Em7 / A7(~r3) / ~A / AJ,6
É meu amigo só resta urna certeza É preciso acabar com essa tristeza É preciso inventar
/ C~ /
de novo o amor
¡
-
C7M
.. .' ..r-...
G/B
r
Am7
-...... ...
C7/G
*"... -
D/F#
..1 - ..
L T
t .. ...1 ..1 ..1 ..1 ..1 ..1
r1 ~vez
Fm6 Gm7 Gm6 I D/F# F7M Em7
r
tJ .....
- ..J-
../
.. - .. - ...,¡ .I . - -. -
80

Songbook [J Bossa Nova
2/!-vez
Aro7 07(9)
Fm6./AbG7(#s>l1 ~1(b5)
.
'i
ll! vez
rD7(9)
3
.r
21!vez-
Gm6 ---, Ab6
I ~ I 07/A I
t. .1 .. .1 .. . I ... I I
Copyright by TONGA EDITORA MUSICAL LTDA
Av. Rebou~as, 1700,conj. 3 - Siío Paulo - Brasil. Todos os direitos reservados.
81

Songbook o Bossa Nova
Ciúme
CARLOS LYRA
D~ Cltm7 P#7(b13) Bm7 P#m7 B7(#9) E7(9)
Em7(9) A7(13) D6/F# po Em7 A7 Q#m7(11) G7(#11)
IIIIII11 P#íM GO G#m7 Clt7(9) A7M A#o A7(#5)
IIIIIII
D~ / C#m7 F#7("13) Bm7 / F#m7 B7(#9) E7(9) / Em7 (9) A7(13)
Tenho razáo Em proce-der assim De vez em quando recla-mando de quem anda com
DYF# F' Em7 A7 Dt / C#m7 F#7("13) Bm7 / F#m7 B7(#9) E7(9) / Em7(9)
voce Há coisasqueeunemposso ver Como esse telefone azucri-nando S6 chamando
A7(13) Dt / G#m7(1l) G7(#1l) F#7M GO G:fI:m7 C#7 (9) F#7M GO G#m7 C#7(9)
por voce Esses seus parentes que lhe beijam tanto assim
A7M A#o Bm7 E7(9) Em7 / A7(#5) / Dt / C#m7 F#7("13) Bm7 / F#m7
E essesseus amigosque s6 falam mal de mim Se eu zango Voce pega arir Argumentando que eu
B7(#9) E7(9) / Em7(9) A7(13) DYF# F' Em7 A7 Dt / C#m7 F#7("13) Bm7
já estou ficando com ciúme de voce Ciúme eu náo tenho náo O que eu
/F#m7 B7(#9) E7(9) / Em7(9) A7(13) D~
quero é respeito Dá um jeito senáo eu paro com voce
F#7(b 13) Bm7
.
'i
~C#m7
r 1~vez
.. .. F#m7 ..---B7(#9) E7(9) - I Em7(9) A7(13) D6/F# FO
tJ .. I ... - I ... ....... I
- I ...
62

Songbook o Bossa Nava
r2~ vez
.I
Em7 A7 l . I Em7(9) A7(13) G#m7(1l) G7(#1l)
¡
I .. I ..
run
C#7(9) F#7M G#m7 C#7(9)
A7M Bm7 Em7
E7(9) , ;; ~A7(#5) .
*,Ao~e tim
Copyright by EDITORA DE MÚSICA LYRA LTDA
Av. Angélica, :501/206 - 840 Paulo - Brasil. Todos os direitos reservados.
83

Songbook o Bossa Nova
CODsola9áo
BADEN POWELL E VINICIUS DE MORAES
Dm7 Am7 Em7(b5) A7
Dm7 / / / /
Melhor era tudo se acabar
IIII / / / / / /
Melhor era tudo se acabar
/ / / / / / / / / / / Am7 / Dm7
Se nao tivesse o amor
/ / / / / Am7 / Dm7// / / / Am7 / Dm7/ / / / / Am7 / Dm7
Se nao tivesse essa dor E se nao tivesse o sofrer E se nao tivesse o chorar
/ / / / / / / / / / / / / / / / / / / Em7(b5) / A7/ Dm7
Melhor era tudo se acabar Melhor era tudo se acabar Eu amei, amei
/ / / / / / / Am7 / Dm7 / Em7(bS) / A7 / Dm7 / / /
demais O que sofri por causa do amor Ninguém sofreu Eu chorei, perdi a paz Mas o
/ / / / Am7 / / / Dm7
que eu sei É que ninguém nunca teve mais Mais do que eu
Dm7 .. - - I -
tJ I . _f" I . ---
Am7 Dm7
Dm7 Am7 Dm7
Am7 Dm7 -
J
'-
- ..
m7(b5)
"
.......
84

SoDgbook [] Bossa Nava
A7 Am7
.- ~m7 "'1
r Ít .. . ,.-...
:J ...... ..1... L.. .. I .
A7 Dm7
,.-.--..
Am7 Dm7
Copyright by BADEN POWELL.
Copyright by TONGA EDITORA MUSICAL LTDA.
Av. Rebou~as, 1700,conj. 3 - Siío Paulo - Brasil. Todos os direitos reservados.
65

Sougbook o Bossa Nova
Dei"a
BADEN POWELL E VINICIUS DE MORAES
Am7 F7M 07(9) C7M Gm7 C7(9) Dm7
IIIIII1
E7(#9) E7(b9) Em7 B¡ B7 E7(b13) F#o
IIJIIIII
Am7 / / / F7M / G7(9) / C7M / Gm7 C7(9) F7M / / / Dm7 / E7(#9) / Am7 / //
Dei-xa Fale quem quiser falar meu bem Dei-xa Deixa Ocora~o falar também
F7M / E7(b9) / Am7 / / / Em7/ B¡ B7 Em7/ E7(1113) / Am7/ / / F7M
Porque ele tem razáodemaisquandosequeixa Entáoa gente Deixa, deixa, dei-xa, dei-xa
/ G7(9) I C7M / Gm7 C7(9) F7M / / / Dm7 / E7(#9) / Am7 / //
Ninguém vive mais do que uma vez Dei-xa Diz que sim pra náo dizer talvez
B7 / / / E7 (b9) / / / Am7/ / / F#O/ / / E7(b9) / / / Am7/
Dei-xa A paixáo também existe Dei-xa Náo me deixes ficar triste
Am7 F7M G7(9 C7M Gm7 C7(9)
F7M Dm7 E7(#9) Am7
11~ vez-
F7M E7(b9) Am7 B7
~ ... '-" "--""
--, r2~ vez-
E7(b13) 11 Am7 B7 E7(b9) Am7
.
.!.
E7(b9) Am7
#
Copyright by EDITORA MUSICAL ARAPUÁ LIDA.
Av. Ipiranga, 1123, 5Qandar -
Sáo Paulo - Brasil. Todos os direitos reservados.
66

Songbook o Bossa Nava
Discassáo
TOM JOBIM E NEWTON MENDONc;A
C7M Eb' Dm7 D#' Em7 E7(#5) F7M
IEIEIII
Fm6 Gm7 A7(b13) D7(9) G¡(b9) Dm7(9) ct
I I INI I mi I
C7M IEtf> I Dm7 I 0#° I Em7 I E7(b13) I F7M I Fm6
Se voce pretende sustentar opiniáo E discutir por discutir S6 pra ganhar a discussáo Eu
I Em7 I Ebo I Gm7 I A7(b13) I 07(9) I I I Om7
Ihe él$seguro,pode crer Que quando Cala o cora~o As vezes é melhor perder Do que ganhar,
I G~(I~) I Em7 I I Om7 I I Em7 I
voce vai ver Já percebi a confusáo Vore quer ver prevalecer A opiniáo sobre a razáo
E7(b13) / F7M I Fm6 I Em7 I Ebo I Gm7 I A7(b13)
Náo pode ser, náo Dode ser Pra que trocar o sim por náo Se o resultado é solidáo
I 07(9) I GW~) / ct I II
em vez de amor, uma saudade Vai dizer quem tem razáo
C7M Dm7 D#P Em7
Em7
E7(b13) F7M ~
,.---.... ~m6
Gm7 D7(9)
~ ~7(b13) ,.---....
Dm7
GJ(b9)
Copyright by JOBIM MUSIC e NEWfON MENDON(:A. Todos os dircitos reservados.
67

Sougbook [] BossaNava
Demais
TOM JOBIM E ALOYSIO DE OUVEIRA
G7M C7(.fl) Am7(9) F7(.~) Bm7 Em7 Am7
I 11 vlWI I mm I
F#7(:I13) B:I7M A:I7(#1l) B7(13) B7(:I13)
E~(9)
11
E7(:I9)
mi mi
D'1(9) A7(13)
I I D7(:I9) G6
IJ E VI I WI I
I
G7M / // C7(.fl) / / / Am7(9) / / / F7(.fl) / / /
Bm7 / Em7 / Am7 /
Todos a-cham que eu falo demais E que an--do bebendo demais Que essa vida agita-da náo ser-ve
07(9) / F#m7(11) / B7 / Am7(9) / 07(9) / G7M / / / C7(.fl) / /
pra na--da Andar por aí bar em bar, bar em bar Dizem até que ando rindo demais
/ Am7(9) / / / F7(.~) / / / Bm7 / Em7 / Am7/ 07(9) / F#m7(11) / B7 /
E que conto anedotas demais Que náo largo o cigarro E dirijoo meucar-ro corren do Chegando
Am7(9) / / Eb7M / / / Cm7/ / / Eli/M / / / Cm7 / /
no mes-mo Ninguémsabe é queissoaconte-ce Porque vou passar minha vida esquecen-do vote
/ Bm7 / / / Em7/ F#7(b13) / Bm7 / Bli/M / Eli/M / AIi/(#l1) / G7M/
E a razáo porquevivo essesdi-as banais É porque andotriste Andotris-te demais É por is-so
/ / C7(.fl) / / / Am7(9) / / / F7(.fl) / / / Bm7 / Em7 / Am7 / 07(9) /
que eu falo demais E é por is-so que eu bebo demais E a razáo porque vivo essa vida agita--da
B7(13) / B7(b13) / E~(9) / E7(b9) / Am7 / / /
07(9) /D~(9)/ Bm7 / / / /
.demais É porque meu amor por voce é imenso O meu amor por vote
/ E7(b9) / A7(13) / / / D~(9)/07(tIJ)1 G6
é táo grande É porque meu amor por vote é enorme demais
68

Songbook IJ Bossa Nava
G7M Am7(9)
:!
.
D7(9)
Bm7 Em7 Am7 r---3 1 B7
F7( :11) F#m7(11)
L--3-----J
D7(9) 7 9 r-3----1
cAm7(9)
..Z .---3-.
. Ir2 vez
Am7(9) °i13) Eb7M
..-
.-
L..-3----' L..-3----' L..-3----'
Eb7M .---3----1 Cm7
.~
Bm7 Bb7M
F#7(b13)
L.-3-J L--3-.J
L..-3----'
9
Eb7M Ab7(#11) G7M C7(#1l).---3---, Am7(9) .---3---,
L.-3-J
'--'"
9 Em7 D7(9)
F7(#1l) Bm7 r---3-, I Am7 r---3--, B7(13) B7(b13)
Ami D7(9) Bm7
E~(9) E7(b9)
D7(b9)
Bm7 E7(b9) A7(13) r--3---, G6
Copyright by JOBIM MUSIC. Todos os direitos reservados.
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Songbook o Bossa Nova
Deas brasileiro
MARCOS VALLE E PAULO SÉRGIO VALLE
07M 06 Om7 C7(9) F7M F6 Fm7 Bb7(9)
IRalmlRI
Dm7(9) 07(13) Em7(9) A7(13) Cm7(9) F¡ F7 D¡(9)
IIII IIII I I I I ti I
Introdu~o: G7M G6 Gm7 C7(9) F7M F6 Fm7 Bb7(9) EIflM Ebt Em7 A7 Am7 / 07(179) / G7M
G6 Gm7 C7(9) F7M F6 Fm7 BIfl(9) Eb7M Ebt Em7 A7 Am7 /07(9) / G7M G6
Quem nasceu na minha terra, Náo sabe o que é guerra Só quer, só tem amor Náo
Gm7 C7(9) F7M F6 Fm7 BIfl(9) EIflM Ebt Em7 A7 Am7/ 07(9) / Dm7(9) / G7(¡j)
precisa ser alguém Nem mesmo ter vintém, Ninguém lbe olba a cor . . . Tem tanto samba
/ Em7(9) / A7(13) / Cm7(9) / F~ F7 Am7 / D~(9)/ G7M G6 Gm7
Também tem terreiro .. . Mesmo o seu Deus É também, brasileiro E quem, nasceu
C7(9) F7M F6 Fm7 BIfl(9) EIflM Ebt Am7 07(9) G6 /
na minha terra É livre e é feliz E tem tudo o que quis ...
G7M G6 Gm7 C7(9) F7M F6 Fm7 Bb7(9) Eb7M
Em7 A7 Am7 D7(b9) G7M G6 Gm7 C7(9)
...- I I
.
.. I r
'i
'---" '---" -."---"
F7M F6 Fm7 Bb7(9) Eb7M Eb6 Em7 A7
9
'---' "---" -
70

Songbook o BossaNova
G7(I3) Cm7(9)
I - " ¡: __!..J - I .; 4
"--/ "--/
F7 Am7 Dl(9) G7M G6 Gm7 C7(9)
.
"--"
F7M F6 Fm7 Bb7(9) Eb7M Eb Am7 D7(9) G6
Copyright by MARCOS VALLE e PAULO SÉRGlO VALLE. Todos os direitos reservados.
71

Songbook o Bossa Nova
Dindi
TOM JOBIM E ALOYSIO DE OLIVEIRA
A7M G7M F*7M D*m7 G#m7 at7(b9)
IIIRII
Em7 A7(b9) D7M 07(13) D*m7(bS) G#7(b13)
Iatm7
111 Iml
Am6 F*7 Bm7
IWI
Gm6 E7(b9)
A7M / / G7M / / A7M / / G7M / / F#7M / / D#m7 /
Céu, táo grande é o céu E bando de nu-veos que passam ligei-ras Pra onde elas váo Ah!,
/ G#m7 / / C#7 (b9) / / A7M/ / G7M / / A7M / /
eu náo sei, náo sei... E o ven-to que fala nas fo-lha:.s Contando as hist6-rias que sáo de
G7M / / F#7M / / D#m7 / / G#m7 / / C#7(b9) / / A7M / / / G7M / / /
ninguém Mas que sáo minhas E de voce também Ah!, Dindi Se
A7M/ / / Em7 / A7(b9) D7M/
/ / / G7(13)/ / / A7M/ /
soubes-ses o bem que eu te que-ro O mundo seri-a, Dindi, tu-do, Dindi, lin-do, Dindi
/ G7(13) / / / A7M / / / G7M / / / A7M/ / / Em7 / A7(b9)/ D7M/ / /
Ah!, Dindi Se um di-a vote for embo ,ra me leva conti-go, Dindi
G7(13) / / / A7M/ / / D#m7(bS) / G#7(f,13) / C#m7 / / / Am6/ / /
Fi-ca, Dindi, o-lha, Dindi E as águas deste ri-o onde
C#m7 / Am6 / C#m7 / F#7 / Bm7/ / / Gm6/ / / Bm7/ Gm6/ Bm7/ E7(b9) /
váo eu náo sei A minhavida intei-ra espere~ esperei
A7M / / / G7M / / / A7M/ / / Em7 / A7(b9) / D7M/ / /
Por voce, Dindi, que é a coi-sa mais linda que exis te Vote náo exis-te, Dindi,
G7(13) / / / A7M/ / / G7M/ / / A7MI / /
O-lha, Dindi, Adivi-nha,Dindi, dei-xa,Dindi, que eu te ado-re, Dindi. . .
72

Songbook o Bossa Nava
F#7M
A7M G7M A7M G7M , 3--,
D#m7 G#m7 C#7(b9) A7M G7M
3 3
--
A7M G7M F#7M D#m7 G#m7 C#7(b9)
3
-- 3
--
$S Em7
A7M G7M A7M A7(b9)
1-3--' 1-3--' 1-3--' 1-3--' 1-3--'
D7M G7(13) A7M
r--3-. '" r--3-. ,--3-"1 G7(13) D#m7(b5)
r1l!vezr2l!vez G#7(b13) -
, j,i !J:
C#m7
. Am6
-
C#m7 Am6 C#m7 F#7(b13) Bm7
tJ I I I I I
I I I I I
3----J L.--3--1
Gm6 Bm7 Gm6 Bm7 E7(b9)
-3 . . 3 .
I I I I ..
- _1 I
,
I ,
I I ,
Ao $S e ..
.. G7(13) A7M G7(13) A7M
,.....--3-1 -':1- ,.....--3--, ,.....--3-1 ,.....--3--, ,.....--3--,
Copyright by JOBIM MUSIC. Todos os direitos reservados.
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Songbook e Bossa Nava
Evemosol
MARCOS VALLE E PAULO SÉRGIO VALLE
D7M(9) F#¡ F#7(b5) F#7 Bm7 Fm7 Bb7(9)
Em7
WII I I I I AJO F#m7 B7(b9) A7(b5) A7 A7(b13)
I F7
I I I I WII II
B7(#11) Bb7M A¡ F#m7(b5) E7 A7 D6
~I ~I VI I I I I
D7M(9) / / / F#~ / F#7(bS) F#7 Bm7 / / / Fm7 / BI17(9) / Em7 / o/G
Vemo dia nascendo, E eu taotriste, vou vendo, O sol que atrás
/ F#m7 / B7(bCJ)/ Em7 / A7(bS) A7 D7M(9) / / / F# ~ IF#7 (bS) F#7 Bm7
vaifazendo brilhar, E acordando o amor. . . Comoé triste nascer,
/ / / Fm7 / BI77(9) Em7 / o/G / F#m7 / B7(bCJ)
/ Em7 / A7(1713) / F7
Sem alguémprá viver, O dia mostrar tantoamor quehá no sol que vem e vai,
B7(#11) / B177M / / A~ / A7(1713)D7M(9) / / / F#~ / F#7(bS) F#7 Bm7 / / /
Vai trazendo tanta luz, Subindo, indo ... Este sol que brilhou E que agora
Fm7 / BI17(9) / Em7 / o/G / F#m7(bS) B7(bCJ) E7 /
/ / A7 / D6
se vai, E eu, sem ter ninguém e eu, sem ter ninguém
D7M(9) F#7(b5)F#7 Bm7
1! vez
Fm7 Bb7(9) Em7 A/G
r F#m7
2~vez
B7(b9) Em7 A7(b5) A7 r F#m7 B7(b9)
.
..
74

Soogbook o Bossa Nava
Em7 A7(b13) F7 B7(#11) Bb7M
r- "O"" '-
'--/
07M(9) F#7
4 F#7(bS)F#7
'--' í.J
'--'- m
-
Bm7 Fm7 Bb7(9) Em7 A/G
"--"
F#m7(bS) B7(b9) E7 A7 06
Copyright by MARCOS VALLE e PAULO SÉRGIO VALLE. Todos os direitos reservados.
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1--
Soagbook[J Bossa Nava
EDqaanto a tristeza Dáo vem
SEROJO RICARDO
Ab7 Db7M F7(9) Gm6 G7(b9) Bb7M Bb7(9) D7(9) Gm7
wlwmma'.11 mmIWII
Cmt/ / / Cm?/ / / Fm7/ B177 / EI77M /
/ / GJ,O / G7(*S> / Ab6
Tristeza mora na favela As vezes ela sai por aí Pelicidade entao Que era saudade
A177 D177M / Cm7 / F7(9) / Gm6 /G7(bIJ) / Cm7 /F7(9) / B177M/E177(9) /Cm7
sorri Brinca um pouquinho enquanto a tristeza náo vem Canta canta
/ 07(9) / Gm7 / G7(bIJ) / Cm7 / F7(9) / B177M / E177(9) / Cm7 / 07(9) Gm7 /
Nasceu umarosa Dafavela Can-ta can-ta Nasceuumarosa na favela
cm; Cm7
Fm7 Bb7 Eb7M
Ab6 Ab7 Db7M Cm7
.
.
-
¡
Gm6 Db7M . G7(b9) Cm7 1<'7(9)
11 vez 112ve
-
- ---- -
!II§J
Eb7(9) Cm7 D7(9) Gm7 G.7(b9)
.. I - . I J - I-
.
..
Copyright by WARNER/CHAPPBLL BDI<;ÓES MUSICAIS LTDA.
Rua General Rabelo,43 - Río de Janeiro - Brasil. Todos os direitos reservados.
78

Songbook o Bossa Nava
Bo-ba-Iá-Iá
JOÁO GILBERTO
Gm7 Gm7(9) C7(*5) F7M AbO Gm6 F*m7 B7(b9) D~
Introdu~o: Em7 A7 Em7 A7 Em7 A7 Em7 A7
Em7 / A7 A#o Bm7 / F' / Em7 / / A7 Do/F# F' Em7 B7 Em7 / A7 A#o Bm7 /
É amor, O hO-bá-Iá-Iá Ho- bá-Iá-Iá, Numa can~o Quem ouvir, O hO-bá-Iá-Iá
F' / Em7 / / A7 Am7 / 07(9) / Gm7 / Gm7(9) C7(#5) F7M / / AJ,o Gm7 /
Terá feliz, o cora~o O amor encontrará ouvindo esta can~o Alguém compreenderá
Gm6 / F#m7 / B7(119) / Em7 / A7 A#o Bm7 / F' / Em7 / / A7 Dt / / /
seu cora~o Vem ouvir, O hO-bá-Iá-lá Ho- bá-Iá-Iá, esta can~o
Voz
Em7 A7 Em7 A7 Em7 A7 Em7 A7 Em7 -.A7 A~
~ - ~ _0
Bm7 FO Em7 Em7 A7 06/F#FO Em7 B7
Em7 A7 . Am7 07(9)
1..-
Gm7(9) F7M F7M Abo Gm7
-
3
- 1..-
B7(b9)
Copyright by WARNER/CHAPPELL EDI~ÓES MUSlCAIS LIDA.
Rua General Rabelo, 43 - Rio de Janeiro - Brasil. Todos os direitos reservados.
77

Soogbook D Bossa Nava
Esse mando é mea
SÉRGIO RICARDO E RUY GUERRA
F7M Dm7(9) G~ el F6
Bb7M Em
I
Am7 D7 e Am7(9)
I 1" I I II
F7M I Dm7(9) I G~ I e7 I F7M I Dm7(9) I G~ I e
Esse mundo é meu Esse mundo é meu Esse mundo é meu Esse mundo é meu
I F6 I C7 I BI17M I Em I Aro7 I D7 I G~ e I
Fui escravono reino e sou Escravono mundo em que estou Mas acorrentado ninguémpode amar
Aro7 I D7 I G~I el Aro7(9)
I Eoi I C7 IF7M I D7 I
Mas acorrentado ninguém pode amar Saravá Ogum Mandinga da gente continua, Cade o despacho pra
G~ I C7 I F7M I Aro7 I D7 I G~ I e
acabar Santo guerreiro da floresta Se vocenáo vem eu mesmovou Brigar
F7M Om7(9) G7
4 rvez1rvez-
, .
'i
!J "
..l.''; '.J
'---'"
Bb7M Em Am7 07
'-.-/
Am7 07 G7
4
78

Songbook [J Bossa Nava
Esse mando é mea
SÉRGIO RICARDO E RUY GUERRA
F7M Dm7(9) F6
Bb7M Em Am7 D7 e
I Am7(9)
I 1" I I II
F7M I Dm7(9) I G~ I C7 I F7M I Dm7(9) I G~ I C
Esse mundo é meu Esse mundo é meu Esse mundo é meu Esse mundo é meu
I F6 I C7 I BI17M I Em I Am7 I D7 I G~ C I
Fui escravono reino e sou Escravono mundo em que estou Mas acorrentado ninguémpode amar
Am7 I D7 I G~I CI Am7(9) I Eni I C7 IF7M I D7 /
Mas acorrentado ninguémpode amar Saravá Ogum Mandinga da gente continua, Cade o despacho pra
G~ I C7 I F7M I Am7 I D7 I G~ I C
acabar Santo guerreiro da floresta Se vote náo vem eu mesmo vou Brigar
F7M Dm7(9)
.
..
F6 C7 Bb7M Em Aro7 D7
Aro7 D7
78

Songbook o Bossa Nova
Am7(9) Em C7 F7M D7
C7 F7M. Am7 D7
Am7 D7
.
..
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Rus General Rabelo, 43 -
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79

Songbook o Bossa Nava
Estrada do sol
TOM JOBIM E DOLORES DURAN
Gm7 C7(9) F7M Am7 Bbm7
IIIII
Eb7(9) D7.(9) Abm7 Db7(9) Cm7
IWIWI I m
Gm7 J/ / C7(9) // / Gm7 / / / C7(9) / / / Gm7 /// C7(9) / / / Gm7
É de manhá vem o sol Mas os pingosda chuva Que ontem caiu Ainda estáo a brilhar
/ / I C7(9) / / / F7M / / / Gm7 / / / Am7
/ / / Gm7// / F7M / / / Bbm7/ Eb7(9)
Ainda estáo a dan~ar Ao vento alegre Que me traz esta can~áo Quero que
/ Am7 / D7(9) / Abm7 / Db7(9) / Gm7 // / C7 (9) // / Gm7/ / / C7(9) / /
voce me de a máo vamos Sair por aí Sem pensar no que foi Que sonhei que chorei
/ Gm7 /// C7 (9) / / / Gm7 /// C7 (9) / / / F7M /// Gm7 / / / Am7 / / / Gm7
que sofri Pois a nossa manhá Já me fez esquecer Me de a máo Vamos sair
/ F7M // Cm7 / / F7M 11 Cm7 // F7M / /
pra ver o sol
Gm7 C7(9) J-
C7(9) ~
Gm7 C7(9) Gm7
-3 r---3-
C7(9)
r--3---1 r--3---, F7M Gm7 Am7 Gm7
80

Sougbook o Bossa Nava
r;1
_f
F7M
vez
7', .
Ir7
I
F7M
vez J3bm7 Eb7(9) Aro7 D7(9) Abm7 Db7(9)
'i
.- I I I I I
I I
I
Gm7
Gm7 . es . C7(9) .
I
,J .
. 3
. 3
C7(9) Gm7
C7(9)
r---3' Gtn7
-
C7(9) ,..---3---1 F7M Gm7 Aro7 Gm7
,..---3---1
./
F7M Bbm7 Eb7(9) Aro7 D7(9) Abm7 Db7(9)
I L._ I I L_ I I I I 11
D,C. ao ..
.. F7M Cm7 F7M Cm7 F7M
Copyright by EDITORA MUSICAL ARAPUA L'IDA.
Av. Ipiranga, 1123, S0 andar - Sáo Paulo - Brasil. Todos os dircitos reservados.
81

Songbook o Bossa Nova
Ea sei que vou te amar
TOM JOBIM E VINICIUS DE MORAES
C7M . EbO Dm7 G~ G7 Gm7 C7(9) F7M
I I I mi I I I I
Fm6 Em7 Em7(b5) A7(b9) Am6 Abm6 07(9) c~
I rnm mm ni IVI I WI I
C7M / / / EbO / / / Dm7 / / / G~/ G7 / Gm7 / / / C7(9)
Eu sei que vou te amar Por toda a minha vida eu vou te amar Em cada despedida eu vou te amar
/ / / F7M / / / Fm6 / Em7/ Ebo Dm7 /
/ G~/ G7 / Em7(bS)/ A7(b9) /
Desesperadamente Eu sei que vou te amar E ca-da verso meu será Pra te dizer
Am6 / / / Abm6 / / / C7M / // Ebo / / / Dm7
que eu sei que vou te amar Por toda a minha vida Eu sei que vou chorar A cada ausencia tua
/ / / G / G7 / Gm7 / // C7(9) / / / F7M / // Fm6 / / /
eu vou chorar Mas cada volta tua há de apagar O que esta ausencia tua me causou
Em7 / // Ebo / / / Em7(bS) / // A7(b9) / / / D7(9) / // G~
Eu sei que vou sofrer A eterna desventura de viver A espera de viver aolado teu
/ G7 / ct
Por toda a minha vida
C7M Dm7 G7(b9)
.
:!
Gm7 C7(#5) rtI:! vez
F7M
r--{m6
Dm7 Em7(b5)
~ ~
82

Songbook o Bossa Nava
A7(b9) Am6 Abm6
c---.._ : . . . . Ir=Z
lo.. .
J'
I I " I I . , I r , - .-
I t::t::t:j
Fm6 Em7 Ebo
A7(b9) D7(9) G7
Copyright by EDITORA MUSICAL ARAPUÁ LIDA
Av. Ipiranga, 1123, 5° andar - Sáo Paulo - Brasil. Todos os direitos reservados.
83

Songbook o Bossa Nava
Falando de amor
TOM JOBIM
Dm7(9) A7/C# Dm Cm6 B7(#1l) B:I7M A7(:I9) Dm7
mi
Dm /C
DI
Bm7(:IS)
IB:I7(#1l)
[1
Gm6/B:I
I I
A7(:I9) BO
111
A:I7(#1l)
I Gm7
I I I I DI I mi I
C7(#S) F7M G:I7(#1l) E7(:I9) Am7 Bm7(1l) G:I7 E7(13)
mi ti I mi I I I I
Dm7(9) / / / A'YC=!I: / / / Dm / / / A'YC=!I: / / / Cm6 / B7(=!I:ll) / BIi7M / A7(b9)
Se eu pudes-se por um di-a Esse amor essa alegria Eu te ju-ro
/ Dm7 / Do/C / Bm7(bS)/ BIi7(=!I:ll)/ GmYB" / A7 / A'YC=!I:
// / Dm / /
te daria Se pudesse esseamor tododia Chegaper-to vem semme-do
/ A'YC=!I: / / / Cm6 / B7(=!I:ll) / B"7M/ A7(f,9) / Dm / Do/C / BO /
Chega mais meu cora~o Vem ouvin-do este segre-do Escondido
A7 / AIi7(=!I:ll)
/ / / Gm7/ C7(=!I:5) / F7M/ / / Gm7 / GIi7(=!I:ll) F7M
/
numchoro-can~o Sesoubes-ses comoeu gos-to Do teu cheiro, teujeito deflor
/ / / Bm7 (bS) / E7(f,9) / Am7/ / / Bm7(1l)/ E7(f,9) / A7 / /
Nao nega-vas um beiji-nho A quem anda perdido de amor
/ A'Y C=!I: / / Dm / / / A'Y C=!I: / / / Cm6 / B7(=!I:ll) / BIi7M / A7(f,9) /
Chora flauta, chora pi-nho, choro eu o teu cantor chora man-so, bem
Dm7/ Do/C / BO / A7 / Dm7(9) / / / / / / / / / /
/ AIi7(=!I:ll) / Gm7 / C7(=!I:5)
baixi-nho nesse choro falandode amor Quando pas-sas
/ F7M / / / Gm7j G1i7 / F7M / / / Bm7(bS)/E7(f,9) / Am7/ / / Bm7(1l)
tao boni-ta Nessalua banha-dade sol Minhaalma segueafli-ta E eu meesque~o
/ E7(f,9) / A7 / / / A'YC=!I: / / / Dm/ / / A'YC=!I:
/ // Cm6 B7(=!I:ll) /
até do futebol Vem depressa, vem sem me-do Foi pra ti, meu cora~o que
B"7M / A7(f,9) / Dm7 / Do/C / BO / A7 / AIi7(#ll) / / / E7(13) /
euguardei este segre-do Escondido numchoro-can~o Lá no fundo
A7 / BIi7M/ Gm7 / Dm7
domeucora~o
84

Songbook o Bossa Nava
Dm7(9) ~ A7/C# Dm A7/C#
.
:!
1~vez
r,
Bm7(bS)
3---,
Bb7(#1l)
Gm7 C7(#5)
F7M Gm7 Gb7(#1l) F7M Bm7(b5) E7(b9)
. r'
L.-.-J----J '---3----'
Am7 Bm7(11) E7(b9) A7
I lo.
Ao e .-
I
I I 11
I I I ., I
L.-.-J----J L..--)
1
$- Dm7(9) Ab7(#1l) Gm7 C7(#5)
F7M Gm7 Gb7 F7M
r--.... B7(b5hE7(b9)
'---3----' '---3----'
Bm7(1l) E7(b9) A7
I
Ao casa2
e..
L.-.-3----1 L..--3----1
.2 1':
Ab7(#1l) E7(13) A7 Bb7M Gm7 Dm7
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85

Songbook o Bossa Nova
Feio nao é bonito
CARLOS LYRA E GIANFRANCESCO GVARNIERI
~ 07 07(#5) C7M c~ Dm7 E7(b9)
Am7
IIIIIII E7(#9) Am6 G#O(b13) C7/G Gb7 F7M 07(13)
IGm7
mm
A/G
WI mil
Bbm6 Am Am(b6)
I I
A7(b13) D#O
IIII
Am7lE
I I I I IIII I ;m I
F~ / / / G7 / G7(#5) / C7M/ G7(#5) / C7M/ / / / / / / ct / /
Salve as belezas Desse meu Brasil Com seu passa-do E tradi~o e salve o morro Cheio de gl6ria
/ Dm7 / E7(119) / Am7/ E7(#9) / Am6/ G#O(t113) / CY'G / GI17
Com as escolas Que falamno samba Da sua histó-ria Fei-o nao é boni-to
/ F7M / E7(119) / Am7 / Dm7 G7(13) C7M / G7(#5) / Gm7/ o/G / Gm7
O morro existe Mas pede pra se acabar Can-ta mas canta tris-te Porque tristeza
/ o/G
/ Em7(J,S) / A7 / Dm7/ Bt1m6 / Dm7/ Bt1m6 / Dm7 / Bt1m6/
É s6 o que se tem Pra contar Chora mas chora rin-do Porque é valente E nunca se dei-xa
Dm7 / E7(119) / Am / Am(b6) / Am6/ Am7 / Dm7 / E7(119) /
quebrar aí! A-ma o morroa-ma Vm amoraflito Vm amorbonito Quepede
Am7 / A7(t113) / Dm7 / D#o / AmY'E / F7M / Dm7 / E7 (119) /
outra hist6-ria A-ma O morro a-ma Vm amor aflito Vm amor bonito Que pede outra
Am7 /
hist6ria
p6
9 ,-.., ,-..,
G7 G7(#5) C7M
.
C6
,-.., . -fL ......--.-
.. .9
86

Songbook o Bossa Nova
E7(b9) E7(#9) Am6
~
G~(b13) C7/G Gb7 F7M E7(b9) Am7
~ ~ ~ .--,
Dm7 G7(13)
A/G A7
E7(b9)
.--,E7(b9)
Copyright by CARLOS LYRA E GlANFRANCESCO GUARNIERI. Todos os direitos reservados.
87

Songbook o Bossa Nava
Folha de papel SÉRGIO RICARDO
Eb~ Db7M B7M Bb6 Eb7M Db7(.fi) Am7(9)
vI
D7(b9) 07M
wa I I I
Am7
mm
Bm7 F7(#11) B7(b13).
mm
Em~ C¡(9)
wl I
C7(b9)
I 9 I Da I I
Bb7(9) B7(9) B7M(#5) E7M Eb7(9)
Fm(7M) Ab7M Db7(9) Ob7M Eb6 Fm7 D7(9)
E¡'~ / DI77M / B7M / Bb6 EI77M/ DI77(.f¡) /
Olba s6 o que o vento faz com o papel E traga ele a notí--cia que for Vai
Am7(9) / D7(J,9) / G7M / Am7 / Bm7 / Am7 /
voar, voar É assim quando se gos-ta de alguém Náo se consegue mais impedir
F7(#11) B7(¡'13) / Emt / D7(J,9) / C~(9) / C7(t~) / B¡'~ (9) /
Que o amor Fa~ o mesmo com o cora~o Traga ele que raz6es
BI77
(9) / A¡'~(9) / B7(9) / B7M(#5) / E7M / EI77M
trouxer Nem o tempo sabe mais dizer Quando é ontem, hoje ou amanhá Olba s6
/ DI77M / B7M / B¡'~(9) / EI77(9) / C7(J,9)
Como a gente náo sa-be onde está N6s somos o papel a voar
/ Fm(7M) / AI77M / 0177(9) / GI77M / Eb6 /
Contemplan do este mun-do Tristo. nho, profun-do Olba bem Porque quando se tem
C7(J,9) / Fm7 / B¡'~(9) / B¡'7(9) / EI77M/ EI77(9) 07(9) 0177(9) 07(9) EI77(9) 07(9)
tanto amor A gente pode ver muito mais Voa voa voa
017'7(9) 07(9) EI77(9)
voa
88

Songbook o Bossa Nava
Eb6
9 Db7M 87M 8b6 Eb7M
. "'i
...-/
Db7(U) Am7(9) D7(b9) G7M Am7
'----Y
8m7 Am7 F7(#11) 87(b13) Em6 D7(b9)
9
C7(b9) 8b7(9)
87M( #5) E7M Eb7M Db7M
- -----
, "-"'" '-
87M Eb7(9) C7(b9)
8b¡(9)
Db7(9) Gb7M Eb6 C7(b9
...-/
. '--"
'--'" '--'" .............. '-
Fm7 8b(9)
.
Eb7(9) D7(9) Db7(9) D7(9)Eb7(9) D7(9) Db7(9) D7(9) Eb7(9)
"-" "-" '-
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Rua General Rabelo, 43 Rio de Janeiro - Brasil. Todos os direitos reservados.
89

Songbook [] Bossa Nava
Imagem
LUIZ EGA E ALOYSIO DE OLIVElRA
D D/C# Bm7 E7 E/D C#m7 Em6/G F#7/A#
I a rI I I WrI WI
I
B7M G7M Em7 A A/G F#m7 Am7
D7(9)
RI"IIIII G G#m7(1)5) C#7 Am6/C B~(1)9) B/A G#m7
IVI I I I DIVI I I
G7(9) G/F CjE EI>7 AI>7M AI>/G Fm7
I I I I WI' I
BI>7
I BI>/AI>Gm Gm/F Em7(1)5) D7(1)9) Gm7 C7(9)
D
Eu
I o/C# I Bm7 I E7 IY'DC#m7 III
um di-a vi
EmYG I F#~A#
o amor
IB7M I G7M I Em7 I A G o/
aparecer Bem junto a
F#m7 I Am7 D7(9) GIl I G#m7(bS)I C#7 I Amyc III 8~(P9) I o/Al G#m7 III G7(9) I
mim E ouvi também O amor dizer
o/FI S/E I Eb7 I Ab7M I ArG I Fm7 I Bb7 BrAb Gm III Go/F I I I Em7(bS)
Dizer assim Vem Que tudo é paz Que o amor é mais
I I I Eb7 I D7(P9) I Gm III Go/F I I I Em7(bS) I I Eb7 I
I Ab7MI Gm7I C7(9)I Gm7
pra quem te ver E nessedia Eu vi voce
90

Songbook [J Bossa Nova
E7 E/D C#m7 Em6/G F#7/A# B7M G7M
/ / / I
Em7 A A/G F#m7 Am7 D7(9) G G#m7(b5) C#7 Am6/C
B/A G#m7 G7(9) G/F C/E Eb7 Ab7M Ab/G Fm7 Bb7 Bb/ Ab
Gm Gm/F Em7(b5) Eb7 D7(b9) Gm
Gm/F Em7(b5) Eb7 Ab7M Gm7C7(9) Gm7
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91

Songbook o Bossa Nava
Innuencia do jazz
CARLOSLYRA
Em7 A7(b9) D7M 87(b9) A7(9) D~ Am7
I DI I I Dlwl I
D7(b9) G#m7(bS) Gm6 D6/F# po A7(13)
wl D' a I I I 07(#11) F#m7 87(9) G#m7 C#7(9) Fm7
I11IIII
Em7/ A7(bIJ)/ D7M / B7(bIJ) / Em7 / A7(9) / D7M/Dt / Am7 /
Pobre samba meu Poi se misturando se modernizando E se perdeu E o rebolado cade?
D7(bIJ) / G#m7 (bS) / Gm6 / DYF# F' Em7 A7(13)
Náo tem mais Cade o tal gingado quemexecoma gente Coitadodo meusamba mudouderepente Influencia
Dt / B7(bIJ) / Em7 / A7(bIJ)/ D7M / B7(bIJ) / Em7 / A7(9) / D7M
dojazz Quaseque morreu E acaba morrendo, está quase morrendo Náo percebeu
/ Dt / Am7 / D7(bIJ) / G#m7(bS) / Gm6 / DYF#
Queo sambabalan~ deumladopro outro Ojazzé diferente, pra frente pra trás E o samba meio morto
F' Em7 A7(13) Dt / G:fI:m7(1l)G7(#1l) F#m7 B7(9) F#m7 B7(9) F#m7 B7(9)
ficoumeio torto Influencia do jazz no afro-cubano Vai complicandovai pelo cano,
F#m7 B7(9) G:fI:m7 C#7 (9) G#:m7 C#7 (9) F#m7 Fm7 Em7 A7(bIJ) / Em7/ A7(bIJ)/
vai Vai entortando, vai sem descanso Vai, sai, cai ... do balan1 Pobre samba
D7M / B7(bIJ) / Em7 / A7(9) / D7M / Dt / Am7 / D7(bIJ)
meu Volta lá pro morro e pede socorro onde nasceu Pra náo ser um samba com notas demais
/ G#:m7(bS) / Gm6 / DYF# F' Em7 A7(13) Dt /
Náo ser um samba torto pra frente pra trás Vai ter que se virar pra poder se livrar Da influencia do jazz
92

Songbook [J Bossa Nova
Em7 A7(b9) D7M B7(b9) Em7 A7(9)
D7M Am7 . D7(b9) G#m7(bS)
Gm6 D6/F# FO Em7 A7(13) .
r1
D
vez
B7(b9) 11vez-
.
.
.-1 (
........
G#m7(11) G7(#11) F#m7 B7(9) F#m7 B7(9) F#m7 B7(9) F#m7 B7(9)
G#m7 C#7(9) G#m7 C#7(9) F#m7 Fm7 Em7 A7(b9)
DC. ao $-
Copyright by CARLOS LYRA. Todos os direitos rese1V3dos.
93

- -
Soagbook [J BossaNava
Inátil paisagem
TOM JOBIM E ALOYSIO DE OUVEIRA
A6 Fm/Ab Fm6/Ab G7M(#ll) F#7(b13) Bm7(ft) Dm
Dm(7M) Dm7 Dm6 Clt7(13) Clt7(b13)
II F#~(9)
F#7(b9)
I I.IWIWIW. B7(*9) E7(#9) A7(13) D7(9) A7M Bb7(13)
mi
Mas, pra que
I
A6 / Foy A" Fmy A" G7M(#1l) / F#7("13)
11
/
I Bm7(ft) /
Pra quetantocéu
/ /
WI
Dm Dm(7M) Dm7 Dm6
Pra quetantomar, pra que
I I
C#7 (13) C#7 ("13) F#~(9) F#7(f,CJ) B7(#9) / E7(#9) / A7(13) / 07(9) /
De que serve esta onda que quebra E o vento da tarde De que serve a tarde Inútil
A7M / B"'(13) / A6 / FOYA" FmYA" G7M(#1l) / F#7("13) / Bm7(ft) // /
paisagem Po--de ser Quenáovenhas mais Quenáovenhas
Dm Dm(7M) Dm7 Dm6 C#7(13) C#7("13) F#~(9) F#7(f,CJ) B7(#9) / E7(#9)
nunca mais De que servem as Bores que nascem Pelo caminho
/ A7(13) / 07(9) / A7M / 07(9) / A7M /
Se o meu caminho sozinho, é nada
G7M(#ll) F#7(b13) Bm7(9)
A6 Fm/ Ab Fm6/ Ab ~ ~
~3
Dm Dm(7M) Dm7 Dm6 C#7(b13)
L J J L J J L.--3---1 L.--3 '
F# ¡(9) F#7(b9) B7(#9) . E7(#9) A7(13)
~3 '
A7M
--,IfD7(9)
l!l vez
r Bb7(13)
2!lvez- .
A7M
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94

Songbooko Bossa Nava:
o astronauta
BADEN POWELL E VINICIUS DE MORAES
q EbO Dm7 G7(9) Em7(bS) A7(b9) Dm/C Bm7(bS)
I mm
E7(b9)
IlmI Am Am(7M) Ab7M 07(9)
nll
Em7 177M Fm6
In CjE
IIIWIWllmlmml
ct / Ef,°
Quando me pergunto se voce
/ Dm7 / G7(9) / ct / Ef,°/
existemesmo amor Entrolagoemórbita no espa~o mimmesmoamor Será
de
Dm7 / G7(9) / Em7(J,S)
/ A7(J,9) / Dm7 Doy e Bm7(17S) E7(J,9) Am Am(7M) AtnM / 07(9) / G7(9)
que por acaso a flor sabe que é flor E a estrela Venus sabe . ao menos porque brilha maisbonita
/ ct / Ef,° / Dm7 / G7(9) / ct / Ef,° / Dm7
amor O astronauta ao menos viu que aTerra é toda azul amor Isso é bom saber, porque é bom
/ G7(9) / Em7(17S) / A7(J,9) / Dm7 Em7 F7M Fm6 </E / Ef,° / Dm7 G7(9)
morarno azul amor Mas voce, sei lá, voce é uma mulher Sim voce é linda porque
ct / </E /Ef,° / Dm7 G7
(9) ct
é Sim voceé lindaporque é
é9 Dm7 r
~G7(9) ..
, ,
1: vez
r-..
.
.
I ...... .1 .. 1 ...... .1 -.. .1 ..
~: vez--
I G7(9) ~7(b13) Dm/C :Bm7(b5) E7(b9)
"'"'" ~. r--..
Am Am(7M) Ab7M D7(9) G7(9)
I 1 ,,--..., ... Í8 ..
tJ . .. . ..
. Dm7 Em7 F7M e/E
~
Dm7
.
..
Copyright by TONGA EDITORA MUSICAL LTDA.
Av. Rebou~, 1700, conj. 3 - Sáo Paulo - Brasil. Todos os direitos reservados.
95

Songbook o Bossa Nava
Maria Ninguém
CARLOS LYRA
A7M F#m7 Bm7 E7(b9) C7M Am7 Dm7
G7(b9)
IIIIIII Gm7 C7(b9) C7(13) F7M D7(b9) A7(b13) Bb7M
WI
BO
I I mi I WI I
Gm7(1l) Gb7(#1l) Db7M Gb7M B7M
I
IRIIIII
A7M F#m7 Bm7 E7(b9) A7M F#m7 Bm7 E7(b9) C7M Am7
Pode ser que haja uma melhor, pode ser Pode ser que haja uma pior, muito bem Mas igual a Maria
Dm7 G7(b9) C7M Gm7 C7(b9) C7(13) F7M I D7(b9)/Gm7 / C7(b9)
que eu tenho No mundo inteirinho igu;¡17:inha nao tem Maria Ninguém É Maria
/ F7M / D7(b9)/Gm7 I C7(b9) / F7M I A7(b13) / Bb7M / BO / Am7/
E é Maria meubem Se eu nao sou Joaodenada A Marla queé minha é MarlaNinguém
D7(b9)/Gm7/C7(b9)
/ F7M / D7(b9) Gm7 / C7(b9) / F7M I D7(b9)/Gm7/ C7(b9)
Maria Ninguém É Marla comoasoutrastambém S6quetem
/ F7M / Dm7 / Bm7 / E7(b9) / A7M / F#m7 / Dm7 / G7(b9) I C7M / Am7/
que ainda é melhor do que muita Maria que há por aí Marias tao frias Cheias de manias Marias
Dm7 / G7(b9) I Gm7(1l)///Gb7(#1l)// / F7M / D7(b9) / Gm7 / C7(b9)
vazias pro nome que tem Maria Ninguém É umdom
/ F7M / D7(b9)/Gm7 / C7(b9) I F7M / A7(b13) / Bb7M I BO / Am7¡
que muito homem nao tem Haja visto quanta gente que chama Maria E Maria nao vem
D7(b9)/Gm7fC7(b9)
/ F7M / D7(b9)/Gm7/ C7(b9)I F7M / D7(b9)/Gm7/ C7(b9)/
Maria Ninguém É Maria E é Maria meu bem Se eu nao sou
F7M / A7(b13) / Bb7M / C~(9) / Db7M / / / Gb7M / / / B7M / / / Gb7M / / / F7M
Joaodenada A Maria queé minha É Maria Ninguém
96

T Sougbook e Bossa Nava
A7M F#m7 Bm7 A7M F#m7 Bm7 E7(b9)
,
3' ~
L 3--I ~ ~ ~ ¿
C7M Am7 Dm7 G7(b9) C7M Gm7 C7(b9) C7(13) F7M D7(b9)
-3
Gm7 C7(b9) F7M D7(b9) Gm7 C7(b9) F7M A7(b 13)
3---1 3---'
Bb7M BO Am7 D7(b9) Gm7 C7(b9) F7M D7(b9) Gm7 C7(b9)
L-J--I L....-3----1
F7M D7(b9) Gm7 C7(b9) F7M Dm7 Bm7 E7(b9
r1!ivez-
L-J----J L-J----J L-3--J L...--3----..1
A7M F#m7 Dm7 G7(b9)
í
L.--J . L.--3--1 L.--3 . L.--J I
L.--3-----'
Dm7 G7(b9) Gm7(1!L Gb7(#11) i r-2!i
vez-
F7M A7(b13)
1-3----1 1-3 . '---3----..1 '---3--'
Bb7M CJ (9) Db7M Gb7M B7M Gb7M F7M
L....-J--I L....-J-----I
Copyright by EDITORA DE MÚSICA LYRA LIDA.
Av. Angélica, 501/206 - Sáo Paulo - Brasil. Todos os direitos reservados.
97

Songbook o Bossa Nova
Mas que nada
JORGE BENJOR
Gm7 . Cm7 F7 C7(9) D7(#9) D7(9)
Gm7 /// Cm7 / F7 / Gm7 /" C7(9) / Gm7 /
Ó aria raió Obá obá obá
07(#9) / Gm7 / D7(#9) / Gm7 / 07(#9) / Gm7 / D7(9) / Gm7
Mas que nada Sai da minha frente Eu quero passar Pois o samba está animado O que eu quero é sambar
/ / / Cm7/ F7 / Gm7 / / / Cm7 / F7 / Gm7 / D7(#9) / Gm7/
Esse samba que é misto de maracatú É samba de preto ve-lho Samba de preto tu Mas que nada
07(#9) / Gm7 / 07(#9) / Gm7 / 07 (9) / Gm7 /// / /// Cm7 / F7 /
um samba como este táo legal Voce náo vai querer que eu chegue no final Ó aria
Gm7 / C7(9) / Gm7
raió Obá obá obá
Introdu~o Gm7 Cm7 F7 Gm7 C7(9) Gm7
C7(9) Gm7 Cm7 F7 Gm7 C7(9)
Voz
Gm7 D7C#9) Gm7 D7(#9) Gm7
.
D7(#9) Gm7 D7(9) Gm7
'--/ ...J .. '--/
ffi§
Cm7 F7 Gm7 Cm7 F7
98

Songbook D Bossa Nova
Gm7 D7(#9) Gm7 D7(#9) Gm7
. .
'---" . -
D7(#9) Gm7 D7(9) Gm7
-. 11 .......l
Cm7 F7 Gm7 C7(9) Gm7
Cm7 F7 Gm7 C7(9) Gm7
Copyright by EDITORA DE MÚSICA LYRA LIDA
Av. Angélica, 501/206 - 580 Paulo - Brasil. Todos os direitos reservados.
99
....

Sougbook D Bossa Nava
TOM JOBIM E NEWTON MENDON<;A
07M 06 C#m7(9) F#7(b13) Bm7 E7(b9) Am(7M) Am7
IIIIIRII Cm7 F7(9) D7(#5) C7M Cm6 Bbo D7(b9)
I a~;mmla IWI
G7M / G6 / C#m7(9) / F#7(J,13) / G7M / G6 / Bm7 / E7(J,CJ) / Am(7M) / Am7
Quem acredi-tou No amor, no sorriso, na flor, Entáo sonhou, sonhou . .. E
Cm7 / F7(9) / Bm7 / E7 (J,CJ) / Am7 / 07(#5) / G7M / G6 /
perdeu a paz O amor, o sorriso e a flor Se transforma depressa demais Quem
C#m7(9) / F#7(J,13) / G7M / G6 / Bm7 / E7(J,CJ) / Am(7M) / Am7 Cm7/
no cora~o Abrigou a tristeza de ver Todo isto se perder E na solidáo
F7(9) / Bm7 / E7(J,CJ)
/ Am7 / 07(#5) / C7M / / / Cm6 /
Escolheu um caminhoe seguiu Já descrente de um dia feliz Quem chorou, chorou
F7(9) / Bm7/ BJ,° / Am7/ 07(#5) / G7M / G6 / C#m7(9) / F#7(J,13)/ G7M
E tan-to que seu pranto já secou Quem depois voltou Ao amor,
/ G6 / Bm7 / E7(J,CJ) / Am(7M) / Am7 / Cm7 / F7(9) / Bm7 E7(J,CJ)
ao sorrisoe a flor Entáo todo encontrou Pois a pr6pria dor Revelou o caminho
Am7 07 (J,CJ) G6
do amor E a tristeza acabou
G7M G6 C#m7(9) F#7(b13) G7M
~ ~I_~
- 3
G6 Cm7
~ ~Bm7 . E7(b9) Am(7M) Am7
Bm7 E7(b9) Am7 D7(#5) C7M
r
-3
100

Songbook e Bossa Nava
F7(9)
,
Am7 D7(#5) G7M G6 . C#m7(9) F#7(b13) G7M
-.. _I.._
.1- -
3 .1-
G6 Bm7 E7(b9) Am(7M) Am7 Cm7
c:---._
.
F7(9) Bm7 E7(b9) Am7 D7(b9) G6
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101

Songbook o Bossa Nova
Minha namorada
CARLOS LYRA E VINICIUS DE MORAES
A7M Bm7 C#m7 F#7(b9) Bm7(9) C7(9) F'(b13) C'(b13)
I
C#m7(b5)
IJ wlj mE
F#7(b13) G#m7(1l) G7(#1l)
I I I I
F#m7 F7M A A/G
WI I I ID/F# F7 E¡(9) E7(b9)
I I I I
D#m7(b5) E/D A7(9) A7(b9)
I I I I I Inlnl D7M E7(#5) C#7(13) C#7(b13) B7(9) Bb7M E¡
I I WIWII a I
A7M / Bm7 / C#m7 / F#7(b9) / Bm7(9) / C7(9)/ B7(9) / F'("13)
Se vore quer ser minha namorada Ah!, que linda namorada Vore poderia ser Se quiser ser
/ A7M / Bm7 / C#m7 / CO("13) / C#m7(b5) / F#7("13) / G#m7(1l)
somente minha Exatamente essa coisinha essa coisa toda minha Que ninguém mais pode ser
/ G7(#1l) / F#m7 / F7M / A / o/G / o/F# / F7 / E~(9)
Voretem que me fazer um juramento De s6 ter um pensamento Ser s6 minha até morrer
/ E7 (119) D#m7(bS) / IYD / C#m7 / A7(9) A7(b9) D7M / E7(#S) /
E também de nao perder essejeitinho De falar devaga-rinho Essashist6rias
C#7(13) / A7(9) / D#m7(b5) IYD / C#7(13) C#7("13) C#m7 F#7(b9) B7(9) /
de voce E de repente mefazer muitocarinho E chorar bem de mansinho
BJ;7M / E~ / E7(#S) A7M / Bm7 / C#m7 / F#7(b9) / Bm7(9) /
Sem ninguém saber porque E se mais do que minha namorada Vore quer ser minha amada
C7(9) / B7(9) / F'("13) / A7M / Bm7 / C#m7 / CO("13)
Minha amada, mas amada pra valer Aquela amada pelo amor predestinada Sem a qual
/ C#m7 (175) / F#7 ("13) / G#m7(1l) / G7(#1l) F#m7 / F7M /
a vida é nada Sem a qual se quer morrer Vore tem que vir comigo em meu
102

A / o/G/ o/F# / F7 / E~(9) / E7(b9) / D#m7(bS) / JYn
caminho E talvez o meu caminho Seja triste pra voce Os seus o Ibos tem que ser
/ C#m7 / A7(9) A7(b9) D7M / E7(#5) / C#7(13) / A7(9) / D#m7(bS)
s6 dos meus o--lhos Os seus bra~s o meuninho no silencio de depois E vocetem
/ JYD / C#7 (13) C#7 (~13) C#m7 F#7(b9) B7(9) / Bb7M / A7M
que ser a estrela derradei-ra Minha amiga e companheira No infinito de n6s dois
A7M Bm7 C#m7
, 3 1
3'
Bm7(9) C7(9) B7(9)
~ 3
Bm7 C#m7
-3
C#m7(b 5) F#7(b13)
,, , ~ r"
G#m7(11) G7(#11) F#m7) 3' A/G
F7 f4(9) E7(b9) D#m7(b5) E/D
D7M
-3
C#m7 A7(9) A7(b9) E7(#5) C#7(13) A7(9)
D#m7(b5) E/D C#7(13) C#7(b13) C#m7 F#7(b9) B7(9)
r--.
r;:;2!t vez - A7M
E7(#5) I B~7M
.I
:!
Copyright by CARLOS LYRA.
Copyright by TONGA EDITORA MUSICAL LTDA
Av. Reboulias, 1700, conj. 3 - Sáo Paulo - Brasil. Todos os direitos rese1V8dos.
103

Songbook [J Bossa Nava
Mocinho bonito
BILLY BLANCO
C7M Dm7(9) Em7(9) A7(b13) G7(13) Ab7(13) Db7M Gm7
Imlvlvgmlwl
C1(9) F7M Am7 Fm7 Bb7(9) Eb7M(9)
RIAb7M q
I I I mm I wl I
I
C7M / / / Dm7(9) / Em7(9) / A7(f,13) / Dm7(9)
Mocinho bonito Pedeito improviso Do falso granfino No corpo é atleta No cramo.é menino
/ G7(13) / C7M AIfl (13) 'DIi7M "G7(13) C7M / Dm7(9)
E além do ABC Nada mais aprendeu Queimado de sol Cabelo assanhado
/ Em7(9) / A7(f,13) / Dm7(9) / G7(13) / Gm7 /C7(9)
Com muito cuidado Na.pintade conde Se escondeo coitado Um pobre farsante Que a sorte esqueceu
/ F7M / Gm7 / Am7 Gm7 F7M / Fm7 /
Contando vantagem Que vive de renda E mora em palácio Procura esquecer Um barraco do Estácio
BIfl (9) / EIflM(9) AIflM Dm7(9) G7(13) C7M / Dm7(9)
Lugar de origem Que há pouco deixou Mocinho bonito Que é falso malandro
/ Em7(9) / A7(f,13) / Dm7(9) / G7(13) / ct
De Copacabana O mais que consegue É vintaopor semana Que a mama do peito Jamais lhe negou
~7M
~m7(9) r
Dm7(9) G7(13) C7M Ab7(13) Db7M G7(13) C7M
.r-... - . r
Dm7(9) Em7(9) A7(b13) Dm7(9) G7(13) Gm7
...... -. .-.. ,...--..., .. .. ,...--...,
104

Songbook o Bossa Nava
C7(9) Gm7 Arn7 Gm7 F7M Fm7
.l.. ¿ 3 ¿
C7M
- ¿
Dm7(9)
Eb7M (9) Ab7M Dm7(9) G7(13)-
~
Em7(9) A7(b13) G7(13)
~
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-
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105

.
Songbook o Bossa Nava
Nóseomar
ROBERTO MENESCAL E RONALDO BOSCOLI
D7M Am7 Dm7(9) Bb7(13) AbO Gm7
I C7(9)
IIIII
F7M Bb7(.f¡)
~I I Em7 A7
Ia)79)
(
I 1" I I I I
D7M / Aro7 / D7M / Aro7 / D7M / Aro7 / D7M / Aro7 / D7M / Aro7 /
Lá se vai mais um dia assim E a vontade que náo tenha tim, esse sol E viver,
D7M / Aro7 / D7M / Aro7 / D7M / Aro7 / Dm7(9) / / /
ver chegar ao fun Essa onda que cresceu, morreu a seus pés ... E olbar, pro céu
Bb7(13) / // Dm7(9) / Abo / Gm7 / C7 (9) / F7M Gm7
que é táo boni-to E olhar pra esse olhar perdido nesse mar azul Uma onda nasceu,
Aro7 Bb7(*f¡) Em7 /. A7 / Dm7(9) / Bb7(9) / D7M / Aro7 / D7M / Aro7 /
calma desceú, sorrindo Lá vem vin-do Lá se vai maís um día assim
D7M / Aro7 / D7M / Aro7 / D7M / Aro7 / D7M / Aro7 /
Nossa praia que náo tem mais fim .. . acabou vai subindo uma lua assim,
D7M / .Aro7 / D7M / Aro7 / D7M
E a caméliaque flutua, nua ... No céu
D7M Am7
D7M Am7 .. D7M
Am7 Am7 Dm7(9)
r
í:1veZ1r
J
. ...
.
2vez-
I r--I __1r
"'---
U'
.1- PAbO
'" Bb7(13) ...-....... .-..
C7(9)
108

Songbook o Bossa Nava
Gm7 Am7
Copyright by WARNER/CHAPPELL EDIC;ÓES MUSICAIS LIDA
-
Rua General Rabelo, 43 Rio de Janeiro - Brasil. Todos os direitos reservados.
107

Songbook o Bossa Nova
o barqainho
ROBERTO MENESCAL E RONALDO BÓSCOLI
F7M Bm7 E7 Eb7M Am7
D7
malEI Db7M Gm7 el D7(b9) el(b9)
F7M / / / Bm7 / E7 / EIflM / / /
Dia de luz festa de sol E um barquinho a deslizar No maclo azul do mar Tudo é veráo e o amor se faz Num
Am7 / D7 / DIflM / / / Gm7 / C7(9) /
barquinho pelo mar Que desliza sem parar... Sem inten~o, nossa can~áo Vai saindo desse mar E o sol
Am7 / D7(b9) / Gm7 / C7(b9)/ F7M / / / Bm7 /
Beija o bar-co e luz Dias táo azuis! Volta do mar desmaia o sol E o barquinho a deslizar E a
E7 / EIflM / / / Am7 / D7 / DIflM /
vontade de cantar! Céu táo azul ilhas do sul E o barquinho, cora~o Deslizando na can~o Tudo isso é paz
/ / Gm7 / C7 Am7 / D7(b9) / Gm7 / C7(b9) Am7 / D7(b9) /
tudo isso traz Uma calma de veráo e entáo O barquinho vai A tardi-nha cai O barquinho vai A
Gm7 / C7(b9)
tardi-nha cai...
F7M Bm7 E7 Eb7M
Aro7 D7 Db7M :: C:lt-'1h
I
Gm7
-- - - C7
- . - Am7
- r y
D7(b9)
' ....---
Gm7 t
rch~~)Z
.
.
t. l' I
.¿
I . ¿ I 1.1...
Am7 D7(b9) Gm7
~
.
-.
Fade out
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108

Songbook o Bossa Nova
Poema azul
SÉRGIO RICARDO
G7M(~) F7M(~) Em7(9) C6 Em Bm C7M
ti I I ni I 11 I
F7(#1l) Cm6 Fm Am6 D7(9) D7 G
I II
G7M(t) / F7M(t) / Em7 (9) / C6 / Em / Bm /
Ornar beijando a areia e o céu a lua cheia Que cai no mar Que abraa a areia
C7M / F7(#11) / Cm6 / Fm/ / Am6 / D7(9) / G7M(t) /
Que mostra ao céu E a lua cheia Que prateia Os cabelosdo meu bem Que olha o mar
F7M(t) / Em7(9) / C6 / Em / Bm / C7M
Beijando a areia E urna estrelinha solta do céu Que cai no mar Que abra~a a areia Que mostra ao céu
/ F7(#11) D7 G
e a lua cheia Vm beijo meu
Em7(9) C6 Em
....-.....
'-"'
~ -L....
Bm C7M
F7(#11) Am6
~ Cm6 Fm
... r ' " I I ,... Lr , 1. . ~
. I I
_3_
Em7(9) C6 Em
G7M~) F7M~)
Bm
Copyright by TODAMÉRIC.A MÚSICA LTDA.
Rua Santa Luzia 799/304 -Rio de Janeiro - Brasil. Todos os direitos reservados.
109

---
Sougbook o Bossa Nava
Pra que chorar
BADEN POWELL E VINICIUS DE MORAES
~ ~ ~ ~~ ~ ~ m ~
WIIIWIIII mi
Cm6 Bm6 BbO(b13) G#m7(bS) A7(#S) Em7 A7
a 11'11111
ot /Gm6/ ot / Gm6 / ot/ Gm6 / ot I Gm6/0t /Gm6/ ot / Gm6
Pra que chorar Se o sol já vairaiar Seo dia vaiamanhecer Pra que sofrer Sea lua
/ ot / / / Am7 / D7(b9)/ G7M / 6*0 / ot / / F#7 Bm7 /
vainascer É s6 o sol se por Pra que chorar Se existeamor A questáo é s6 de dar
Cm6 / Bm6 / BI1°(I113) / ot / Gm6 / ot / Gm6 / ot / Gm6
A questáo é s6 de dor Quem náo chorou Quemnáo se lastimou Náopode
/ ot / 6*m7(bS) / Bm6 / A7(#5) / Am7 / D7(b9) / G7M / Em7
nunca mais dizer Pra que chorar Pra que sofrer Se há sempre um novoamor em cada novo
A7 ot / / / G7M / 6*0 / ot / / F#7 Bm7 / Cm6 / Bm6
a-manhecer Pra que chorar Se existeamor A questao é s6 de dar A questáo é s6de dor
/ BI1°(I113) / ot /Gm6/ ot / Gm6 / ot / Gm6 / ot / 6*m7(bS)
Quem náo chorou Quemnáo selastimou Naopode nuncamais dizer
/ Bm6 / A7(#5) / Am7 / D7(b9) / G7M / Em7A7 ot /
Pra quechorar Pra que sofrer Sehá sempre umnovoamor Em cadanovo a-manhecer
lavez-
Gm6
I <?~6 ~ r
,-Gm6 Am7
110

Songbook e Bossa Nava
Bm7
~
DC. ao ..
.. G#m7(b5)
11~ vez
D7(b9) G7M I G#m7(b5)
Copyright by EDITORA MUSICAL ARAPUA LIDA.
-
. .Av. Ipiranga, 1123,Soandar Sáo Paulo - Brasil. Todos os dircitos lCSCMldos.
111

Sougbook [J Bossa Nava
Preciso aprender a ser só
MARCOS VALLE E PAULO SÉRGIO VALLE
A7M D#m7(9) 0#7(13) Em7(9) A7(13) D7M F#m7(9) B7(13)
I Bm7
NI NI
E7(#9) Am7
I I Cltm7 C'
mm
E7(b9)
DI
D#m7(bS)
I Dm6
I IJ I Nmm I I mi I
A7M / / / D#m7(9) / G#7(13) / A7M / / / Em7(9) / A7(13) / D7M / /
Ah! se eu te pudesse fazer entender sem teu amor eu náo posso viver
/ F#m7(9) / B7(13) / Bm7 / / / E7(#9) / / / A7M / / / D#m7(9)
e sem n6s dois O que resta sou eu Eu assim, táo s6 E eu preciso
/ G#7(13) / A7M / / l Em7(9) / A7(13) / D7M / / / F#m7(9) /
aprender a ser s6 Poder dormir sem sentir teu - amor A ver que foi s6
B7(13) / Bm7 / / / E7(#9) / / / Am7 / / / E7(#9) / / / A7M / / /
um soOOo e passou Ah! O amor quando é demais Ao findar leva a paz Me
Em7(9) / A7(13) / D7M / / / C#m7 / co / Bm7 / E7(b9) / A7M / /
entreguei sem pensar que a saudade existe Esevem é táo triste Ve,
/ D#m7(9) / G#7(13) / A7M / / / Em7(9) / A7(13) / D7M / /
meus olbos choram a falta dos teus Estes teus olbos que foram táo meus
/ D#m7(bS) / Dm6 / C#m7 / co / Bm7 / E7(b9) / A7M /
por Deus entenda Que assim eu náo vivo Eu morro pensando no nosso amor
A7M D#m7(9) A7M
. 3
~
A7(13) D7M F#m7(9) B7(13) Bm7
3 , ,--3 1
r 1~ vez Am7 E7(#9)
,--3--,
I E7(#9)
112

Songbook o Bossa Nova
A7M I A7(13)
Em7(9) r---3 1 D7M t#m7
'--~
A7M
?#m7~L., ?#7(1~~ A7M
D7M D#m7(b5) Dm6
~,
Bm7 E7(b9) A7M
Copyright by MARCOS VALLE e PAULO SÉRGIO VALLE. Todos os direitos reservados.
113

Songbook IJ Bossa Nava
Razáo de vi ver
EUMIR DEODATO E PAULO SÉRGIO VALLE
D7(9) G~(9) CTM(9)fG CTM(9) A7(b9) Em7 A~(9) D7M
WIIII nll mil
D7M(9) A~ Bbm7 Eb7(9) Dm7(9) Em7(bS) GfF A7(bS) CTM
wllllmlllwll
D7(9) / / / G~(9)/ / / C7M(9VG/ / / / / / / G~(9)/ / / / / / C7M(9)
Meu amor Se eu pudesse ao menos ter Por um dia teu amor Pra sentir que tem
/ / / A7(b9) / / / D7(9) / / / G7(13) / / / C7M(9VG / / / / / / / G~(9) / / / /
razáo meu viver Mas assim, tendo s6 tristeza em mim S6 vivendo pra sofrer
/ / / C7M(9) / / / / / / / Em7 / / / A~(9) / / / D7M // / /
É melhor morrer E a vida toda te querendo ter Como pode um cora~o
/ //A~///// / / Blma7 / / / Eb7(9) / / / D7(9) / / / G~(9) / o/F /
Sofrer tanta solidao E querer Vlver Mais queamor O que existe
Em7(bS)/ // A7(bS) / / / Dm7(9) / / G~(9)
/ / / / C7M / / /
éa paixao E a paixaome mata, amor Se nao vens,morro entao
D7(9) G~(9)
l~~z
,29 vez
G~(9) ~7M(9) A7(b9) I C7M(9)
Em7 D7M
114

Songbook e BossaNaVa
Bbm7
~"7(9)
D7(9) G~(9) Em7(~) A7(~)
Dm7(9)
G~(9) C7M
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115

Songbook o BossaNava
Retrato em branco e preto
TOM JOBIM E CHICO BUARQUE
Gm D7/Ftt Fm6 E7 Eb7M(tt5) Eb7M(6) Cm7
I I I Iml D7(tt9) Bb7M Bb6 A7(13)
mi mi
A7(b13) D7M
Ab7(ttll) Gm/D Eb7M D7M(tt9) Gm7 D7
Gm / / / °YF# / / / Fm6/ E7 / EJ,7M(#5) EJ,7M(6) Cm7
/ /
Já conhe~ os passosdessaestrada Seiquenáovaidar emnada Seussegredosseide cor Já
/ D7(#9) / BJ,7M / Bb6 / A7(13) / A7(M3) / D7M / AJ,7(#1l)
conhe~o as pedras do caminho E sei também que ali sozinho Eu vou ficar tanto pior O que é que eu posso
/ Gm / / / °YF# / / / Fm6 / E7 / EJ,7M/ / /
contra o encanto Desseamor queeu nego tanto Evitotanto E que no entanto Voltasempre a enfeiti~ar
Cm7 / C#o / Gm/O / EJ,7M / Cm7 / 07M(#9) D7 Gm /// / /
Com seus mesmos tristes, velhosfatos Que num álbum de retratos Eu teimo em colecionar Lá vou eu,
/ / °YF# / / / Fm6/ E7 / EJ,7M(#5) / EJ,7M(6) / Cm7 / 07(#9)
de novo como um tolo Procurar o desconsolo Que cansei de conhecer Novos dias tristes,
/ BJ,7M / / / A7(13) / A7(J,13) / D7M / AJ,7(#11) / Gm
noitesclaras Versos cartas, minha cara Ainda volto a lhe escrever Pra Ihe dizer queisso é pecado
/ / / °YF# / / / Fm6 / E7 / EJ,7M(#5) / EJ,7M(6) /
Eu trago o peito táo marcado De lembran~s do passado E voce sabe a razáo
Cm7 / C#o / Gm/O / EJ,7M / Cm7 / 07M(#9) D7 Gm
Vou colecionar mais um soneto Outro retrato em branco e preto A maltratar meu cora~áo
Gm D7/F#
Fm6 E7
Eb7M(#5) Eb7M(6) Cm7 D7(#9)
118

Songbook [] Bossa Nava
Bb7M
""'.
Ab7(#1l)
Gm D7/F#
Bm6 E7 ~b7M
Cm7
D7M(#9) D7
~
D.C.
Copyright by JOBIM MUSIC. Todos os direitos rese1V3dos.
Copyright by EDITORA MUSICAL ARLEQUlM LTDA.
Av. Rebou~s, 1700, conj. 1- Sáo Paulo - Brasil.
117
.1

Soogbook IJ Bossa Nava
Samba de rei
PINGARILHO E MARCOS VASCONCEWS
Em7(9) A7(13) D~ Dm7(9) 07(13) q Bm7(9)
I E7(13)
IWI mi mi I
Cltm7(9) F#7(b13) B7(9) Bb7(9) F#m7(bS)
IB7(b9)
III1III
Em7(9) / A7(13) / Dt /
Samba derei Afirma~o Reivindica~oSambade aviáoExa1ta~oSambaJoáo
Dm7(9)/ G7(13) / ct
Sambaemora~o Sambamundocáo
/
/ Bm7(9) / E7(13) C*m7(9) / F*7(b13) / B7(9)/
/ / / / B'rI1(9)f
Samba leáo De opiniáo Participa~o Desafina~o Náo encontrei Um samba na le~ náo
Em7(9) / A7(13) / F*m7(bS) / 87(119) / Em7(9) / A7(13)
Canto por mim Samba arlequim Samba cora~o É declara~o Balan~ Samba de sol Samba divisáo
/ Dt
Samba voce
JI. Em7(9) ,..-... A7(13). I ..... Dm7(9) I -
lJ - ...... '1 I
Bm7(9)
G7(13) E7(13)
B7(9)
C#m7(9)
r--.
F#7(b13)
Bb7(9) Em7(9) A7(13) F#m7(bS)
Em7(9) A7(13)
Copyright by PINOARlLHO e MARCOS VASCONCELOS. Todos os dircitos reservados.
118
......

Songbook o Bo6sa Nava
Samba triste
BADEN POWELL E BILLY BLANCO
F#O F' Am Am/G Em7(b5) A7(b13) Dm7
G7
1IIImlII C7M E7 Am7 Dm6/F E7(b13) N G#o
I 1I II I NI I
F#O / FD / Aro / AnyG / F#o / FD / Em7(bS) / A7(b13) / Dm7 / G7
Samba triste A gente faz assim Eu aqui vocelonge de mim, de mim Alguém se vai
/ C7M E7 Aro7/ F#O / / / DmYF / E7(b13) / F#O / FD / Am
Saudade vem e fica per-to Saudade resto de amor De amor que náo deu cer-to Samba triste Que antes eu
/ Aro/G / F#O / FD / Em7(bS) / A7(b13) / Dm7 / G7 / C7M E7 Am7/
náo fiz Só porque eu sempre fui feliz,feliZ Agora eu sei que toda vez que o amor exis-te
F#o / AO G#o Aro / Aro/G/ F#o / AO G#o Aro /
Há sempre um samba triste, meu bem Samba que vem de voce, amor
F#P Am/G
~
--¡;- I .. I ...... .. I .. I
........
~G7 r
C7M E7 Am7 Dm6/F E7(b13)
-., ~ ", ,
.
'i
.1.. .1..
r.
IC
F#o -
21! eJ.
v _ AO G#o Am Am/G
'i
Fade out
¿
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-
Av. Ipiranga, 1123, 50 andar Sáo Paulo - Brasil. Todos os direitos reservados.
119

.Sougbook IJ Bossa Nava
Samba de ama Dota SÓ.
TOM JOBIM E NEWfON MENDON<;A
Bm7 Bb7(13) Am7(1l) Ab7(*1l) Dm7 Db7(9) C7M(9) F7(13) Bb7
II Ira mgIII
06 Cm7 F7(9) Bb7M Bb6 Bbm7 Eb7(9)
g I
Ab7M Am7(bS)
mm a IrllllWIWI
Bm7/ Bb7(13) / Am7(11) / Ab7(#11) / Bm7 / Bb7(13) / Am7(1l)
Eisaquíestesambinha Feitonuma notas6 Outras notas váo entrar Mas a base
/ Ab7(#11) / Dm7 / Db7(9) / C7M(9) / F7(13) / Bm7 Bb7 Am7(1l)
é uma s6 Esta outra é consequencia Do que acabo de dizer Como eu sou a consequencia
/ Ab7(#11) / G6 / Cm7 / F7(9) / Bb7M / Bb6 / Bbm7
Inevitável de vote Quanta gente existepor aí Que fala tanto e náo diz nada Ou quase nada Já
/ Eb7(9) / Ab7M / Am7(b5) Ab7(#11) Bm7
me utilizeide toda a escala E no [mal náo sobrou nada Náo deu em nada E voltei
/ Bb7(13) / Am7(11) / Ab7(#11) / Bm7 / Bb7(13) / Am7(1l)
pra minha nota Como eu volto pra vote Vou cantar com a minha nota Como eu gosto
/ Ab7(#11) / Dm7 / Db7(9) / C7M(9) / F7(13) / Bb6 / A7
de vote E quem quer todas as notas Ré mi fá sollá si d6 Fica sempre sem nenhuma
/ Ab7M / G6
Fique numa nota s6
Bm7 Bb7(13) Am7(1l) Ab7(#1l) Bm7
.
::n:::
'i
Bb7(13) Am7(1l) Ab7(#1l)
Bm7 Bb7 Am7(1l) Ab7(#1l)
120

Songbook o Bossa Nava
Bb7M
Ab7M Am7(b5) Ab7(#11)
Copyright by JOBIM MUSIC e NEWI'ON MENDONc;A. Todos os direitos reservados.
121

Sougbook o Bossa Nava
Samba em preládio
BADEN POWELL E VINICIUS DE MORAES
Am F/A 01° GO A7(b13) Dm Dm/C
DI
Bm7(bS)
mi
E7(b9)
I I I I I
Am/G F#o Dm6/F E7(b13) F7
IIIIIII
Am7 BO A#o A1(b13) BO/A D.m/F E7
IRIIIII
Am // / F,/A // / (;#0/ / / / /// GO / / / A7(b13)/ / / Dm / / /
Eu sem voce Naote--OOo porque Porque sem voce Nao sei nem
Do/c / / / Bm7(bS) /
/ / E7(b9)/ / / Am / / / Am/G / / / F#o / / / / //
chorar Sou cha ma sem luz Jardim sem luar Luar sem amor
/ DmYF/ / / E7(b13) / / / Am / / / F,/ / /
A / G#0 / / / / // / GO /
/
Amor sem se dar Eu sem voce Sou só desamor Um bar-co
/ A7(b13) /
/ / Dm/ / / Dm/C/ / / Bm7(bS) /
/ /E7(b9) / / / Am/ / / Am/G/ /
sem mar um cam-po sem flor Triste za que vai Triste--za que vem
/ F7 / / / Bm7(bS) / E7(b9)/ Am7 / / /E7(b9)// / Am / / / // / / Bm7(bS) / / BO /
/ /
Semvoce, meuamor, eunaosou nin-guém Ah!, que sauda de
/ A#O / / / A7(b13) // / Dm/ / / Do/C / / / Bm7(bS) / / BO /
/ / / B'/A/ / / Am7
Quevontade deverrenascer nossavi da Vol ta queri da
// / F#o/ // / // / Dm/F / / / E7 / / / Am / / / // /
Os meus bra~s precisamdos teus Teus abra!;os precisamdos meus Estou tao
/Bm7(bS) / / BO / /
/ / A#O / / / A7(b13) / /
/ Dm / / / Do/C/ / Bm7(bS) / /
/
sozi 000 TeOOo olbos
os cansados de olbar para o além Vem
BO / / / B'/A/ / / Am7/ / / F7 / / / Bm7(bS)/ E7(b9)/ m / / / Am/G/ /
A /
ver a vi da Sem voce, meu amor, eu nao sou nin-guém Sem
F7 / / / Bm7(bS) / E7(b9)/ ~
voce, meu amor, eu nao sou nin-guém
122

ook e Boaa NoYa
F/A
Am G4f
L...--J----I
L...--J----I
Dm r--3--I Bm7(b5)
GO Dm/C r--3---1
I
Am F4f . r--3 ,
F7 Bm7(b5) E7(b9)
Am7 E7(b9) Am Bm7(b5)
Dm Dm/C Bm7(b5)
A7(b13) r---: 3 1
~.
ll! vez-
Am7
r F4f Dm/F
Bm7(b5) E7(b9) Am
Copyright by BADEN POWELL
Copyright by TONGA EDITORA MUSICAL LTDA.
Av. Rcbou~. 1700. conj. 3 - S30 Paulo - Brasil. Todos os dlleitos reservados.
123

SoJllbook e Bolsa Nova
Saudade fezum samba
CARLOS LYRA E RONALDO BÓSCOU
D7M Em7(9) A7(b9) Am7 D7(9)
,
G7M
I Cltm7
I ni VI WI F*7(b13) Bm7 F'(b13) D~
I wa" I 11 I WI
07M / / / Em7 (9) / A7(b9) / 07M / / / Em7(9) / A7 (119)
Deixa que meu samba Sabe tudo sem voce Náo acredito que meu samba S6 dependa de voce
/ Am7 / 07(9) / G7M / C:fI:m7 F:fI:7(b13) Bm7 / r(b13) / Em7(9)
A dor é minha em miro doeu A culpa é sua o samba é meu Entáo náo vamos mais brigar Saudade
/ A7(b9) / D~
fez um samba em seu lugar
.LL
D7M r "' r-... ~Em7(9) r---,A 7(b9) r-' .. ,--
tJ .....= . I . . I _ .. I . . - - -
, D7M r---, Em7(9) r"" r---,A J..
7(b9) .
) .
Am7
. - ""---p7(9 )
.. .
G7M C#In7 F#7(b13) Bm7 .1.-
r--... - r".
.1- .1- .1- .1-
A7(b9) D6
9
FO(b13) r-fm7(9)
Copyright by IRMÁOS VITALE SOCIEDADE ANÓNIMA INDÚSTRIA E COMÉRCIO.
Sáo Paulo - Rio de Janeiro - Brasil. Todos os direitos reservados.
124

Songbook D Bossa Nava
Só em teas bra90s
TOM JOBIM
F7M F6 Gm7 Am7 A7(b13) Bb7M
I
IIIII1
''¡
Bbm6 Dm7 c:T(9) D7(b9)
I I I NI I
F7M /F6 / Gm7 / / / Am7 / A7(b13)/ Bb7M / Bbm6 / Am7
Sim, promessasfiz Fiz projetos,pensei tanta coisa E agora o cora~o me diz Que s6 em
/ Dm7 / Gm7 / C7(9) / Am7 / D7(W) / Gm7 /
teus bra~s, meu bem Eu ia ser feliz Eu tenho esse amor para dar O que é que eu vou fazer?
C7(W) / F7M / F6 / Gm7 / / / Am7 / A7(b13) / Bb7M / Bbm6
Eu tentei esquecer E prometí Apagar da minhavida este so---nho E vem o cora~o
/ Am7 / Dm7 / Gm7 '/ C7(9) / F7M / Bbm7(6) I F6 I
me diz Que s6 em teus bra~s, amO! Eu ia ser feliz Que s6 em teus bra~s, amor Eu posso ser feliz
F7M F6 Gm7 3' Aro7 A7(b13)
Bbm6 Am7
3' r;:1!lVez
Dm7 - ¿
Gm7
-
3
C7(9)
'3'
I
Gm7
Aro7 D7(b9) C7(b9) Dm7 Gm7
r2!l Vez-
F6
C7(9) Bbm7(6) ,,-.....
Copyright by JOBlM MUSIC. Todos os direitos reservados.
125

Songbook Ó Bossa Nava
Só tinha de ser com voce
TOM JOBIM E ALOYSIO DE OLIVEIRA
F7M C7(#9) Gb7(#11) Cm7(9) F7(13) Bm7(bS) Bbm6 A7(13) D7(b9)
I11IIIIII
G7(13) G7(b13) C7(9) Gb7M Gb7 C7(#S) Cm7 A7(#9) C7(b9)
Fm7(9) Bb7 Eb7 Ab7(13) Db7(9) G7(#S) C¡(9) G7(b9) Fm7
1} mm;mWIIIIIIF¡ F7 Bb7M Bbm7 A7(#S) Db7M Ab7 Db7
m I mm III WII
F7M / C7(#9) / F7M / Gb7(#ll) / Cm7(9) / F7(13) / Bm7(bS) / Bbm6 / A7(13) / D7(b9) /
É s6 eu seí quan to amor eu guardeí Sem saber que e ra
G7(13) G7(b13) C7(9) / F7M / Gb7M / F7M / G7(13) Gb7 F7M / G7(13) Gb7 F7M
só pra voce É só tinha de ser com voce Havia de ser pra voce
/ C7(#S) / Cm7 / F7(13) / Bm7(bS) / Bbm6 / A7(#9) / D7(b9)
Senao era mais uma dor Senao nao seria o amor Aquele que o mundo nao ve o amor que chegou
/ G7(13) G7(¡'13) C7(b9) / Fm7(9) I Bb7 E¡'7 A¡'7(13) Db7(9) G7(#S)
para dar O que ninguém deu pravoce O amorquechegou para dar o que ninguém deu
C7(#S) F7M / G7(13) C~(9) F7M / G7(b9) C7(b9) Fm7 / C7(#9) / F~
É voce que é feíta de a-zul Me deixa morar nesse azul Me deixa encontrar minha paz
/ F7/ B¡'7M / Bbm,' / A7(#S) / Ab7(13) / Db7M
Voce que é bonita demais Se ao menos pudesse saber Que eu sempre fui s6 de voce
/ C7(#9) / F7 / Bb7 / Eb7 I AtIll DVTI C7(#S) / F7 /
Vocesemprefoí s6 de mim
126

Songbook [] Bossa Nava
F7M C7(#9)
Ir """ I - F7M
(}~)
L r , - COl7(9) ...--....
F7(13)
BOl7(b5)
I
,J I . ... I .. .. I
. ..
BbOl6 A7(13) D7(b9) (}7(13) (}7(b13) C7(9) F7M (}b7M
F7M F7M F7M
(}7(13) (}b7r--- (}7(13) (}b7 r-'
C7(#5) COl7 F7(13) BbOl6
D7(b9) (}7(13) (}7(b13) C7(b9) FOl7(9)
Eb7 Ab7(13) Db7(9) (}7(#5) C7(#5)
F7 Bb7M BbOl7 A7(#5) Ab7(13)
. .
"---'"
Db7M C7(#5) . Bb7 Eb7
F1vez
F7 instrwn.ntaJ
Ab7 Db7 C7(#9)
1r2.vez
F7
- Bb7
Eb7
.
~. ---- .
..
Ab7 Db7 C7(#5) F7
. .
¡
~epetir ad libituOl
e fade out
Copyright by JOBIM MUSIC. Todos os direitos reservados.
127

Songbook o Bossa Nova
SODho de Maria
MARCOS VALLE E PAULO SÉRGIO VALLE
Em7(b5) A7(b13) Dm7 G7(#5) Am7 D7(9) Dm7(9)
11
Fm7
I I I vmNlml
Bb7(13) C7M CÍ Bm7 E7(b9) Am
mallgmll
Am/G D/F# Dm/F Em7(9) G7(13) A7(13) Abm7
I I Db7(9) Bb7(9)
UI VI
Gm7 Cm7
mIl I I
Bb7M Ab7(#11) G7M
III 11 11m. I
Em7 (bS) I A7(b13) I Dm7 I G7(=II=5) I Am7 I 00(9) I
Tanta roupa pra lavar, Todo o barraco pra arrumar Tanta coisa pra
Dm7(9) I G7(=II=5) I Em7(bS) I A7(b13) I Dm7 I G7 (11=5) I Am7
chorar, Todo o morro a sambar, Tanta gente pra invejar
I 00(9) I Dm7(9)I G7(=II=5)
I Em7(bS) I A7(b13) I Dm7 III Fm7 I Bb7(13)
nenhum sonho pra sonhar ... Mari a parou de trabalhar, No ar, uma voz,
I C7M I ct I Bm7I E7(b9)I AmI Am/GI o/F:fI:I Dm/FE7(b9) m7I Em7(9)I A7(b13)Dm7
A
chamou Maria olhou o céu, Maria desejou o céu A vida
I G7(13) I Em7(bS) I A7(13) A7(b13) Am7 I 00(9) I Abm7
é urna can~o para se cantar Mas é tarde pra voltar Maria deixou a crian~ chorar E
I Db7 (9) I Fm7 I Bb7(9) I Gm7 I Cm7 I Fm7 / Bb7(9) / Gm7
urna estrela deixou de brilhar, Chorou, chorou, o céu chorou E a lágrimado céu apagou
I Cm7 I Am7 I 00 (9) I Bm7IBb7(13) I Eb7M I Ab7(=II=l1) I Bm7 I Bb7(13) I Eb7M
Tudo o que Maria deixou E Maria pra sempre acabou, E Maria
I Ab7(#l1) I G7M
pra sempre acabou . . .
128

...
Sougbook o Bossa Nava
-
J
- -
'---'" '-" - '-
1
Bb7(13) Eb7M Ab7(#11)
rn Bm7
vez -, r2G7M
vez
.
.
.
.
....".l
- '-...1 -
Copyright by MARCOS VALLE e PAULO SÉRGlO VALLE. Todos os dircitos reservados.
129

Songbook e BossaNava
Tem dó
BADEN POWELL E VINICIUS DE MORAES
~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~
WIWI I I IlnlWI
Dt / 07(9) / G7M / 6#0 / Dt / E7(9) / Em7(9)/ A7(b9)/ Dt / 07(9) /
Ai tem d6 Quem viveujunto náo pode nunca viver s6 Ai
G7M / 6#0 / DYA Bm7 Em7 (9) A7 Dt / Ebt / Dt / 07(9) / G7M / 6#0
tem d6 Mesmo porque voce náo vai ter coisamelhor Ai tem d6
/ Dt / E7(9) / Em7(9)/ A7(b9)/ Dt / 07(9) / G7M / 6#0 / DYA Bm7
Quemviveu
juntonáopodenuncavivers6 Ai tem d6 Mesmo porque voce
Em7 (9) A7 Dt /// Am6 / 07(9) / G7M / 6#0 / Dt /
náo vai ter coisamelhor Náo.me venhaachar ruim Porque vo~ me conheceu assim Me diga agora
DO / Em7 / A7 / Am6 / 07(9) / G7M / 6#0 / Dt /
E agora Náo foi assim que vo~ gamou Voce sabe muito bem Que mesmo loucoassimgamei também Me diga agora
E7(9) / Em7(9) A7(13) Dt
Ora, ora Será que alguém náo foi quem mudou
G#P
........ -
......
G7M
E7(9)
~A7(b9) -
D7(9)
- r
I .... I '--1
130

Bm7 Em7(9) A7 Am6
~
"iT8Ti
G7M
l~ vez
E7(9) r Em7
,, A7
Copyrigbtby BADENPOWELL. _
Copyrigbt by TONGA EDITORA MUSICAL LTDA.
Av. RebolJ9lS, 1700,conj. 3 - Sáo Paulo - Brasil:-Todos os dircjtos reservados.
181

Songbook o Bossa Nova
Ve
ROBERTO MENESCAL E LULA FREIRE
C7M C' Bb7M BbO F7M
Bb7(9) Em7 Eb7(9) Dm7 G7 G7(#5)
I l' I I I I
C7M / / /. co / / / Bb7M / / / Bbo
Ve, entende a gente que é feita de amor E simplemente a vida dá valor E sem razao pra tanta reuniáo
/ / / F7M / Bb7(9) / Em7 / Eb7 (9) / Dm7
Pra n6s importa a voz do cora~o O nosso tema é feito de ternura Mas s6 o entende quem tem a alma pura
/ G7 / C7M / / / CO / / / Bb7M
e náo depende de quem náo Ve, que o mundo é cor, Que o mundo é céu e mar E que urna flor náo vai alienar
/ / / BbO / / F7M / Bb7(9) / Em7
Uma can~o que é feita pra cantar E a discussáo náo vai adiantar Quem tanto fala devia embora andar
/ Eb7 (9) / Dm7 / G7(#S) / C7M / G7(#S) / C7M / G7(#5)
Na mesma praia urn dia vai achar O mesmo céu e aquele mesmo mar Aquele mesmo mar
/ C7M / G7(#5) / C7M
Aquele mesmo mar
C7M Bb7M
F7M Bb7(9)
Em7 Eb7(9) Dm7 G7 C7M
132

:a
r Soaabook e Bossa Nava
Bb7M
BbO F7M Bb7(9) Em7
Eb7(9) Dm7 G7(#5) C7M G7(#5)
" , , , I 3'
.
.-
1. j
-
Fade out
Copyright by ROBERTO MENESCAL e LUlA PREIRE. Todos os direitos reservados.
133

Songbook e Bossa Nava
Velhos tempos
CARLOS LYRA E MARINO PINTO
07(#5) Fm/C C7M Bm7 E7(b9) Am7 Om7
IIIIII1
C7(b9) F6 A7(b9) Dm Dm7 0¡(9) 07(9)
I I DI
C E7 D7(13)
I I I I
Fm6 C(#5) F7M Ebo
I I
Bbm6 Am6
VI
Fm6/Ab
I I a I
C/O Fm7 0° 07(#9)
IN. lIlaI D ti 11Im
G7(*5) / FnyC C7M Bm7 E7(b9) Am7 / Gm7 C7(b9) F6 / A7(b9)
Olha essa ru-a já nao parece a mesma rua Olha aquela pra~a já nao
/ Dm/ Dm7 / G~(9)/ G7(9)/ C E7 Am7 / D7(13)/
me lembra a mesma pra~a Olha esse céu onde nao brilha a mesma lu-a Olha esse sol
/ / Fm6 / G7(9) / C / .C(*5) / F7M / Dm7 E7
que já nao tem a mesma gra~a Aquela casa grande Chamavam de chalé Agora mal se ve E eu
Am7 / D7(13) Ebo Dm7 Bbm6 Am6 FmYAb Y'G /
se bem recordo Havia por ali um velho carramanchao Naquefe tempo O meu
C(*5) / F7M / Fm7 Fm6 Y'G GO G~(9) G7(*9) C7M
jardim era voce Era voce meu céu Era voce meu sol Meu tudo entao
Bm7 E7(b9) Am7 C~(b9) F6
G7(#5) Fm/C C7M
A7(b9) Dm Dm7
134

SoDgbook o Bossa Nava
e E7 Arn7 Fm6 G7(9)
e C(#5) F7M Dm7 E7 Arn7
Arn6 Fm6/Ab C/G C(#5)
r--..
F7M ~m7 Fm6
Copyright by EDITORA CARLOS GOMES LIDA.
-
Av. Ipiranga, 1123,5° andar Sáa Paula - Brasil. Todos os direitos reservados.
135

SoDgbook e Bossa Nava
Voce
ROBERTO MENESCAL E RONALDO BÓSCOU
F7M Bb7(9) Am7 D7(b9) Gm7 Bbm7
I Bb7(9)
I Ab
IWI
C7(b9) Cm7
11
F7(b9)
mm
Bm7(bS)
I l' I ;; mm[1
F7M / / / BI17(9) / / / F7M / / / Am7 /
Voce, manha de tudo meu Voce, que cedo entardeceuVoce, de quem a vida eu sou e sei, Mais eu
D7(b9) / Gm7 / / / Bbm7 / EI17(9) / Am7 Af10/ Gm7
serei Vore, um beijo bom de sal Voce, de cada tarde vá Virá sorrindo de manha
/ C7(b9) / F7M / / / BI17(9) / / / F7M / / /
Voce, um riso rindo a luz Voce, a paz de céus azuis Voce, sereno bem do amor em
Cm7 / F7(b9) 1 Bm7(bS) / Bbm7 EI17(9) Am7 / A"o / Gm7 / C7(b9) /
mim Voce, tristeza que eu criei Sonhei voce pra mim, Vem mais pra mim,
F7M / / /
mas só
F7M Bb7(9)
F7M Gm7
-3
Aro7
Gm7
136

Son¡book [J Bossa Nava
C7(b9) F7M Bb7(9)
F7M
Am7 Gm7 F7M
3
"-"
Copyright by IRMAos VITALE SOCIEDADB ANÓNIMA INDÚSTRIA B coMéRCIO.
Sio Paulo - Rio de Janeiro - Brasil. Todos os direitos reservados.
197

Sougbook [J Bossa Nava
Voce e ea
CARLOS LYRA E VINICIUS DE MORAES
D~ <;#7(#9) F#m7(bS) B7(b9) Em7
NI
Gm6
mi
D6/F#
I I I po A7(13) E7(9)
D~ I I I C#7(#9)
IIIII I I I Dtl I I F#m7 (bS) I B7 I
(b9)
Podem me chamar e me pedir e me rogar E podem mesmo falar mal Ficar de mal que náo faz mal
Em7 I I I Gm6I I I DYF# I F' I Em7
Podem preparar Milhóes de festas ao luar Que eu náo vou ir Melhor nem pedir Que eu náo vou ir
I A7(13) I Dt II I C#7(#9) I I I Dt II
Náo quero ir E também podem me intrigar E até sorrir e até chorar E podem mesmo imaginar
I F#m7(bS) I B7(b9)I Em7 I I I Gin6I I I DYF# I B7
(b9)
O que melhor lhes parecer Podem espalhar Que eu estou cansadode viver E que é urna pena Para quem
I E7(9) I F' I F#m7(bS) I B7(b9) I E7(9) I A7(13) I Dt
me conheceu Eu sou mais voce e eu
~D6 C#!7(#9)
r ' -91 ~
.
'i
138

Soagbook [] Bossa Nava
1
D6/F#
~ ,-...
I
2.vez-
Em7 A7(13) - .1[
- 'i
Gm6
B7(b9) E7(9) A7(13) D~
~ ~
Copyright by CARLOS LYRA.
Copyright by TONGA EDITORA MUSICAL LTDA.
Av. Rcbou~, 1700, conj. 3 - Sáo Paulo - Brasil. Todos os direitos reservados.
139

SoDgbook e Bossa Nova
Vouporaí
BADEN POWELL E ALOYSIO DE OUVEIRA
Dm7 Gm7 Cm7 D7(b9) C7(9) F7M B1:I7(9) A7(1:I9) B1:I7M
I ;; mmWIIII nll
Dm7 / Gm7 A7(b9) Dm7 / Cm7 D7(b9) Gm7 / C7(9) / F7M
Vou por aí esquecendo que voce passou Me tembrando coisasque perdí Sem"saber
BI7'7
(9) Dm7 / Gm7 / A7(b9) / Dm7 BI7'7M Dm7 / / / Gm7
sequer aonde estOu Por isso eu ando, paro, Sem saber sequer aonde vou Vou por aí
A7(b9)Dm7 / Cm7 D7(b9) Gm7 / C7(9) / F7M BI7'7(9)
Num caminho que náo é o meu Encontrando o que eu náo quero ter Procurando o que náo vou
Dm7/ Gm7 / A7(b9) / Dm7 BI7'7M Dm7 I
acbar Por isso eu canto, choro, Sem saber se ainda sei chorar
Dm7 Cm7 D7(b9)
~
Gm7
Dm7 Bb7M Dm7
Copyright by BADEN POWELL e ALOYSIO DE OLIVEIRA. Todos os direitos reservados.
140

Soapook e Bossa Nava
Entrevis~ em ingles
ElIgljslJ u8Dslatiolls 01 jatervjelVs
Roberto !Ienescal Elenco label, A Bossa Nova de Roberto ying one kind of beat, Durval Ferreira had
Menescal e seu Sexteto and A Nova Bossa another, Carlinhos had his, Sergio Ricardo
"
de Roberto Menescal. In the 1970s he be- played piano his way and Tom Jobim played a
came. artistic director .for the Philips re- differe~t way. Joáo came along and defined
. everythmg.
cordmgcompany d m that capaclty
. .. an was .
C'U EDIAK - Bossa Nova ended up changmg
n
responslblefor mtroducmg many names everything.
that weresoon to becomefamous Brazilian .
MENESCAL - F"st, the h armony. A who1
. e
pop artlsts. array of harmonieswasnowavailableto us. We
It was Menescal,jor example, whofirst listened to American music, mostly jazz. I re-
brought Caetano Veloso and Chico Buar- memberthat recordingof Julie London singing
que together on an album, recorded live at CryMe a River, accompaniedbyBarneyKessel
a show in Bahia. From 1986 to 1989 he on the guitar. That was a treatise on harmony
performed with singer Nara Ledo in shows for every you~g guitar player. /t was a real
around Brazil and the world. challenge to lift t?ose chor~s. Each one who
ALMIR CHEDIAK
?
_What did Bossa Nova was able 10play It exactly IIkeBarne~ would
call the. others on the phone. And wlth that
rneanto you. ha ha bl
'
h h
ROBERTO MENESCAL _The opening of
every professional door and the possibility of
c tge m rmony,you werea e to ennc t e
me ody. .
realizing my wishfor a career as a musician CHEDI~ - And ~ossa Nova had anchness
and composer. / have thefeeling that if it we- of hannomc progresslOns.
J ren't for Bossa Nova, everything would have MENESCAL - Sure.Thefourths amein, the
c
been a lot more difficult because/ would have famousfourths. Everyonewas talkingabout the
R oberto Menescal' s contribution
to Brazilian popular music is as
intense as it is decisive. Ever sin-
ce the acoustic guitar academy, which he
had to do it alone.
CHEDIAK - Howand whenwas BossaNova
bom?
MENESCAL - There was no specificdate. /t
dissonant chords that were nothing more than
ninthsandfourths. And togetherwith this chan-
ge came the needfor new lyrics. Boscoli chan-
ged a lot of things in lyrics. Vinicius,Dolores
shared with Carlos Lyra, he hasn't was a slow birth - Bossa Nova was developed Duran, Newton Mendon~a - he, by the way,
stopped working in music, whether as a gradually. We werealreadyplaying it before it was great ~!th his "~otografei voce n~ rninha
guitarist, asongwriter, a bandleader or a ever got this nome of Bossa Nova. We hardly Rolleyflex. Th~ attlt~e toward muslc chan-
record producer. Few music professionals imaginedwe were in a "ghetto" since we got ged, Justas clothmg dld.
in Brazil have had such a rich and varied togethereverynightto play and thoughtthe rest CHEDIAK - And in your opinion, what
career as Menescal. of the world was doing the same thing. But ac- roads were opened?
tually, our reality was limitedto our immediate MENESCAL - The most important one was
He studied theory, harmony and guitar
surroundings. for university students. Nobody who had rea-
under Moacir Santos and theory, harmony CHEDIAK - How did all of you rneet each ched college could be a musician. You were
and counterpoint under Guerra Peixe. By other? supposed to be an engineer, a doctor, etc.
1959 he had made his first record, on the MENESCAL - There was a common goal, Eitheryou were a musicianor you were a pro-
Odeon label, as a participant in the Garo- that of making music with better harmonyand fessional personoWhat we did was start spea-
tos da Bossa Nova anthology. He also par- more modern lyrics. The harmony was the kingtheirlanguage.And the musicstarted win-
ticipated in early Bossa Nova performan- springboard./t happened like this: "Carlinhos ning over universitylevelpeople, like TomJo-
ceso His big success as a songwriter came Lyra over at the Mallet Soares (school)is ma- bim, Carlinhos Lyra, Edu Lobo, people who
in 1961, with O Barquinho, written in par- king music like ours." So everybody went in carnelater, like /van Lins and Chico Buarque,
search of CarlinhosLyra. "There's a guy na- and many more.
tnership with the lyricist for almost all his
songs, Ronaldo Boscoli. Other songs he
med Bebeto, over in Tijuca, who' s playing the CHEDIAK - Tell us a IiUle about Torn Jobirn.
bass like this." So we wentto Tijucato meetBe- MENESCAL - He has always been my guru.
composed with Boscoli include Rio, Tele- beto. And so the groupstarted to grow. There's /' d been wanting to meet Tom and wasn't able
fone, Vagamente, Nós e o Mar, andVoce. really no datefor it. And even before us, there to. /' d go to the usualplaces and he wasnever
One of his later hits was Bye Bye Brasil were Johnny A/f, Donato, Lúcio Alves, Dick there. /t was afrustration / carriedwithmefor
(words by Chico Buarque de Holanda), Farney, Jobim - everybodymakingthe kind of a long time. Thenone day, ifyou can believeit,
written for the film by the same name, di- music we liked. Tom came knockingat my door. / was teaching
rected by Cacá Diegues. Menescal had CHEDIAK - And then Joáo Gilberto carne at that little music academy / had with Carfi-
previously worked with Diegues as compo- along. nhosLyra when Tomshowedup. /.t wasaround
ser of the soundtrack for Joana, a France- MENESCAL - Right. He was offundamental 1958. He wanted to record the soundtrackfor
importance. Carlinhos Lyra had already Orfeu do Carnaval (Black Orpheus)and came
sa. Another filmfeaturing Menescal songs written afew sambas in the new style, but the to me saying he'd heard my guitar style wassi-
was Hugo C4ravana' s Vai Trabalhar, Va- rhythm still wasn't defined. Joáo was the one mi/ar to Lúcio Alves. "Can you come?" /
gabundo. '1 " I whocameup withit. He played guitarin Elizeth didn't even go back to tell my student/ waslea-
He and his band backed up a number of Cardoso' s recording of Chega de Saudade. ving. / had my guitar with me and walked out
singers and recorded twoalbums on the That was a landmark. Up to then, /' d beenpla- the door with Tom.
142.

Soagbook e 8o&sa Nava
CHEDIAK - It must have been an exciting himselfwas aforerunner. Foi a Noite was like a for 17 years. At /irst the group worked bac-
moment for you. national anthemfor uso king up Carmem Miranda. Later on, they
MENESCAL - /t was admiration, pure admi- CHEDIAK - What about Joáo Donato? set out on their own career, recording se-
ration.And it was the same thingwith Joáo Gil- MENESCAL - Also Donato. He has that spe- veral albums on the Decca label and sha-
berto. / was at home, at my parents' si/ver cial rhythm. He taps his foot in one beat and ring the vocals with great American sin-
wedding anniversary, 200 people, me wearing sings in another. /n truth, all these guys provi-
gers, among them Bing Crosby - at that
a tie, greeting guests, when Joáo arrived in ca- ded the ladder for us to go up.
sual c/othes. Right away he asked: "Do you ha- time the most famous singer in the world.
CHEDIAK - Name 10songs that can't be left
ve a guitar?" / said yes, and asked him why. out of this Songbook. For a long time, Aloysio worked with Walt
"So we can playa /ittle." Can you believe / MENESCAL - Jobim' s Garota de Ipanema, Disney studios, introducing Brazilian son-
didn 't know it was Joáo Gilberto? But he had Desafinado, Chega de Saudade, Dindi, there gs, conducting many performances and
such a strong presence that / said, "Come he- ara many. Corcovado is another one. By Carli- doing Portuguese voice-overs for Disney
re." We went to a room that wasn't being used nhos Lyra, SaudadeFez um Samba,which has movies to be shown in Brazil. Many gene-
for the party and when he struck thefirst chord / some great rhythmical things, Vace e Eu, a lot. rations have enjoyed these film s and
said, "Are you Joáo Gilberto?" He said, "Yes, O Barquinho, of course, there' s no lack of songs. Aloysio' s famous greeting:
how did you know?" So / explained: "Because
the guys in the /rakitan Trio talk a lot about "Alo, amigos!"
you." On his return to Brazil, he became ar-
CHEDIAK - Was this before you met Tom? AIoysio de Oliveira tistic director at Odeon and later held the
MENESCAL - /t was around the same time. I same position at Philips. Then, in the early
don't remember which ofthe two wasfirst. So ~'" 1960s, he started his own recording com-
then / said: "Joáo, let me take off this suit and pany, Elenco, where such artists as Nara
we'lI get out of here." / left and was gone from Leáo, Edu Lobo and the MPB-4 cut their
home three days. / introduced Joáo to everyone first records. Here Aloysio de Oliveira
/ knew. I had always been a grand admirer of teUs his version of the Bossa Nova story.
his, at a distance. I knew Ho-ba-lá-lá those
ALMIR CHEDIAK - What is Bossa Nova?
guys played and they later told me that Joáo
ALOYSIO DE OLlVElRA - You 're starting
was an incredible guy and / had 10meet him. out with the hardest and, at the same time, most
CHEDIAK - And what about Vinicius de
obvious question. But let' s try 10 shed some
Moraes?
light on all this, to see if it can be explained.
MENESCAL - With Vinicius it was different, First of all, it' s good to point out the similari-
because / was a day person and he was a night ties that exist between Brazilian and American
persono / was into sports, / /iked to go diving all music. lf you look back, you'lI notice the simi-
day. But we did manage to run into each other larity between the development of choro and the
now and again and he treated me with affec- development of jazz. Later on, you'lI see that,
tion. We even talked about composing together granting the differences between the two cultu-
but it never worked out. Our lifestyles were 100 res, there were songwriters there who had their
different. counterparts here. In the U.S., there was Cole
CHEDIAK - How was the show at Camegie Portero In Brazil, Ary Barroso. Things evolved
Hall? here and there. Bossa Nova was among the
MENESCAL - /t was a funny experience. OYSiO Oliveira is a vital part of
de most striking musical evolutions. /t moved a
They toldme about it 10 days in advance,just in
time to get a passport, but / didn' t really know
what Carnegie Hall was. So / got there, it was
that whole immense thing, where famous stars
Aj the .history of Bossa Nova, since
'ts beginning. It was he who, as
Odeon' s artistic director, brought Antonio
step ahead, not only with regard 10 Brazilian
popular music, but in general terms. It was also
a step ahead in relation to our most highly evol-
ved songwriters, like Ary Barroso himself, and
from all over the world perform. And they made Carlos Jobim to the record company. He Custódio Mesquita.
me sing, believe it or noto /t was thefirst time in also was responsible for the /irst recordin- In the U.S., at rhe same time, there were other
my life J' d ever sung in public. In fact, my sin- gs of Joáo Gilberto, Silvinha Teles, Alaide movements, such as swing, which accentuated
ging career was quite short. /t began and ended Costa, Sérgio Ricardo and others. He pro- the rhythm of a kind of music that was aiready
when / sang O Barquinho at Carnegie Hall. developed in terms of harmony and melody. In
duced and directed the first nightclub
CHEDIAK - Which of your songs was the fir- rhe case of Bossa Nova, Tom Jobim' s evolution
st to be recorded? shows featuring (he new Brazilian music lOuched both melody and harmony. The rhythm
MENESCAL -It was a terrible songo /t was and contributed as a lyricist 10such Jobim was developed by Joao Gilberto. And Vinicius
called Jura de Pombo. I don't even like to talk classics as Dindi, SÓ Tinha que Ser Vo- de Moraes, with his poetry, was responsiblefor
about it. ce, Demais etc. for the Iyrical evolution. It was Bossa Nova' s
CHEDIAK - Your biggest hit was O Barqui- Indeed, this Carioca was always a part rhythmic changes rhat made it possible for fo-
nho, wasn't it? of Brazilian popular music. In the late reigners to play our music. Up 10 then. ir was
MENESCAL - Yeso But / wrote others that impossible for an American to play samba be-
1920s he founded the vocal group Bando
were hits as well, such as Tete, Nós e o Mar, cause their strong beats corresponded to our
da Lua, which enjoyed great success in the weak ones and vice-versa.
Rio, Vagamente, and others.
CHEDIAK - In your opinion, who were the 1930s mainly for its Carnival songs. In I have rhe impression Bossa Nova was never ac-
main forerunners of Bossa Nova? 1939 he and feUow Bando da Lua members tually born. Instead, it gradually appeared
MENESCAL - Dick Farney, Ldcio Alves, were brought by Carmem Miranda to the through a series of circumstancesoccurring in
Garoto, Johnny Alf and more. TomJobim United States, where they were to rema in our music, up to the point when Joao Gilberto
143

Soa¡book e Bossa Nava
recorded hisfirst album. We' d aiready had that ALOYSIO - They are interconnected in a ALOYSIO - Lyrics help popularize music. /t' s
strange music by Custódio Mesquita, a lot 01 number of ways. They are the three names a question of communication. Can you imagine
things by Ary Barroso and Garoto, as well as behind Chega de Saudade. And /' 11take a little a Carnival song without words? /t would be im-
songs performed by Dick Farney and Lúcio AI- credit there too, because / produced the record. possible, you can't expect people to sing la-da-
ves. The first record / did at Odeon was that one CHEDIAK - And how were you as a produ- da the whole time. Tico-Tico no Fubá only be-
by Silvinha Teles singing Foi a Noite. At that cer? carne popular after Carmem Miranda sang the
moment / felt that something different was ALOYSIO -/ had all the arms / needed. / had Iyrics. / wrote those Iyrics, by the way, but
happening in Brazilian popular music. Odeon, which was an important record com- that' s not important. Carinhoso, by Pixingui-
CHEDIAK - You were probably the person pany. / also had Au Bon Gourmet and Zum- nha, was also an instrumental at first. / asked
who was most important in getting those artists , Zum, where we put on shows. That is, / did the Joáo de Barro to write words for it, to close the
together. . records at Odeon and the shows in the first act of a show that was lield in /936 at the
ALOYSIO - l' m a Capricorn. /f you read nightclubs. Teatro Municipal, cailed "Parade of Won-
about Capricorns, you' 11see they are people CHEDlAK - And how about Carnegie Hall? ders." The singer was Heloisa Helena, a so-
who like to get people together. After recording ciety girl who later became a well-known ac-
ALOYSIO - That was the first result of expor-
tress. Later on, Orlando Silva recorded Cari-
Foi a Noite, / started getting closer to Tom Jo- ting Bossa Nova. /t was promoted by a gentle-
bim. / can still remember the day he first sho- nhoso and it was a hit.
man. . . / always forget his name. .. he was a disc
wed me Chega de Saudade. / felt it was indeed jockey in Washington (Editor: it was disc jockey CHEDlAK - To finalize, I'd like you to talk
something different. Frank Grant) who showed up here when / put about the performers of Bossa Nova.
CHEDIAK - Chega de Saudade first became together that show with Vinicius, Tom Jobim, ALOYSIO- Well, we'vementionedalmostall
a hit in Sáo Paulo. Joáo Gilberto and Os Cariocas at the Au Bom of them. Joáo Gilberto, who started the whole
ALOYSIO - True, thanks to an Odeon publi- Gourmet. He would go see the show every thing, Silvinha Teles, Dolores Duran, but we
cist named Adair Lessa, who put the record un- night. When he went back to the United States can' tforget Nara Leáo, who was important as a
der his arm and went out to visit all the radio he took a suitcase full of records and started singer as well as for the work she did. She was
stations. That record needed a special elfort be- playing them on his show. After that, Stan Getz so important that she was always called "the
cause Joao Gilberto was a new thing. People started to play, and then finally a record produ- muse of Bossa Nova. "
generally didn' t like it the first time they heard cer, Sidney Frey, released a Bossa Nova album
it. They had to get used to the sound. That sales at Carnegie Hall, with the aid of our Foreign
manager at Odeon, the one who took the record Ministry. After the show, Tom and Joáo stayed
and broke it, later said he regretted his reaction onfor a while and spread Brazilian music in the Nara Leáo
and soon became one of Jo(¡o Gilberto' s grea- United States.
test fans. / feel people here began to appreciate CHEDIAK - Do you consider Bossa Nova to
JoGo more after his records started being suc- be exclusively from Rio de Janeiro?
cessful abroad. That' s the way things are here. ALOYSIO - No. Baden Powell added an Afri-
People only like something after ir' s be en can flavor. Edu Lobo based his work on nor-
exported. theastern Brazilian themes. Bossa Nova has se-
CHEDIAK - What roads did Bossa Nova veralfaces. Any music played by Joáo Gilberto
open? or Baden Powell has to be considered a type of
ALOYSIO - /t opened roads for people who Bossa Nova.
wouldn't have a chance ifthis movement didn't CHEDIAK - Would you consider Johnny Alf
existo When Bossa Novafirst came to light, the- a forerunner?
re appeared many songwriters no one had ever ALOYSIO -/'m sure he never thought of it.
heard of before. For artists like Johnny A/f, Lú- He played his music with no thought of altering
cio Alves, Silvinha Teles, Dolores Duran and anything, of changing the world. Dolores Du-
Agostinho dos Santos, for example, the move- ran wasn' t thinking this way either. Tom Jobim
ment was very important. One old singer, no never sat down at the piano and said: "/'m
longer performing, was much remembered at going to change all this." Each one did his
the time for his singing style, and that was Má- work. /t was only later that we saw they really
rio Reis. were changing things.
CHEDIAK - One person who'd been for- CHEDIAK - List five songs that must be in-
gotten, but was very important, was Newton cluded in this songbook.
Mendon<;a, don't you think? ALOYSIO - The other day / was being inter-
OYSiO Oliveira is right: Nara
de
ALOYSIO - Exactly. Bur this happened with a
lot of people. Of the Vadico-Noel Rosa son-
gwriting team, people only mention Noel.
CHEDlAK - Newton, in partnership with Jo-
viewed by Jornal do Brasil radio and the guy
asked me which Jobim song he should play. /
chose one that almost nobody knows, which
still has no Iyrics. But it' s a piece with a lot of
Aj Ledo is a very important person
'n the history 01 Bossa Nova.
Starting back with the gatherings 01young
bim, wrote the great Bossa Nova classics, like swing, because Tom is a guy full of swing. That songwriters and musicians in her house,
Desafinado, Samba de Uma Nota SÓ, Medita- instrumental showed it. / could choose, for her participation was decisive, especially
~áo and many others. example, SÓ Dan<;oSamba, although in this ca-
ALOYSIO - Thar' s true. But there are other when she was thefirst to estabilish the mar-
se the lyrics by Vinicius aren' t terrible impor-
people like that. Long before Bossa Nova, there
riage between Bossa Nova and traditional
tanto Desafinado is a definite must, because of
was a very important songwriter named Hekel its melodic and harmonic construction. But the- samba. On her first record, which everyo-
Tavares. Today nobody remembers him. re are many songs to put on the listo ne expected to contain songs written by her
CHEDIAK - In just two words: Tom Jobim, CHEDIAK - What importance do you give companions in the movement, she surpri-
Vinicius and Joáo. Iyrics? sed the public with an anthology 01 songs
144

Son¡book e Bossa Nava
by people like Zé Keti and H. Rocha, Joáo sed Joiio of singing out of tune, which is not to Zé Keti, to Joiio do Vale and to Cartola, at
do Vale and Cartola, among others. true. He is the most well-tuned thing in the wor- Bené Nunes' house, I realized they were much
Her contribution to traditional samba Id, but people thought that if a singer didn't more a part of Brazilian reality, which wasn't
must be underlined, not just because she shout he was out of tune. Maybe because of just hanging out on the beach playing Bossa
Desafinado's lyrics. Indeed, attention must be Nava. With Carlinhos Lyra' s help, I had the im-
recorded it but because of her modern in- called to Newton Mendom;a, who wrote the pression I' d discovered Brazil. I think, before
terpretatio,!, adding color that began with words to Desafinado, Samba de Urna Nota SÓ that moment, I was alienated.
the singer herself and extended to Geraldo and other songs with Tom Jobim. Newton was CHEDIAK - y ou mean Carlinhos was res-
Vespar' s guitar. with that marvelous fantastic. And then there' s Joiio Gilberto, of ponsible for it all.
rhythm and perfect harmony, mainly in the course. Just now he recorded that song NARA -1 don't know.lr's hard tosay... truth
samba Diz que Fui por Aí. by Zé Keti and "madame, la la la" (Editor: Pra que Discutir is Ifelt something was missing, I didn'tfeel very
H. Rocha. Nara was influenced in choo- com Madame? by Janet de Almeida and Harol- good, you know? I had met Vianinha (Editor:
do Barbosa), and he repeated itfive, six, seven, playM¡right and actor Oduvaldo Viana Filho, at
sing this type ofrepertoire by Carlos Lyra.
eight times, always changing the harmony. Did that time one ofthe leaders ofthe People's Cul-
who at that time was working on afusion of you notice he changed thefingering ofthe chor- tural Center, which belonged to Carlos Lyra)
Bossa Nova with traditional Brazilian mu- ds? His singing style is fantastic, he doesn't and the people at the Teatro de Arena. I was
sic. He also practiced what he preached by even need an orchestra. His guitar, alone, is li- ready for it. Deep down we can be looking for
composing Samba da Legalidade. togetner ke an orchestra. With his mouth, he plays per- something without actually being conscious of
with Ze Keti. cussion, he does a lot of things. So, everything it, don't you think?
Nara Leáo was one ofthe most coherent changed with Joiio Gilberto, didn' t it? CHEDIAK - Mention some moments that in
people I ever meto She did exactly as she CHEDIAK - Joáo Gilberto changed all that. your opinion were particularly important for
And how did lyrics change with Bossa Nova? Bossa Nova.
chose, without worrying about what other
NARA - The change in lyrics was also impor- NARA - The show at Au Bon Gourmet, with
people thought. At the height of her ca- tanto Before that, a substantial part of music Vinicius, Tom Jobim, Joiio Gilberto and Os Ca-
reer, she gave up everything to study ps- had dramatic, sentimental, effusire lyrics. Bos- riocas, all together. Joiio Gilberto' s first re-
ychology. When she returned to music, she sa Nava came with that business of lave, smi- cord was another important chapter. Carlinhos
continued making her records in accor- les, flowers, sun, sky, you know? It was light Lyra' s songs, which are very pretty and very ri-
dance with her taste and her convictions. stuff. ch. As a matter of fact, thefirst time I entered a
CHEDIAK - Is Bossa Nova still alive? recording studio it was to sing on one of his re-
On one LP, she once again surprised peo-
NARA - Super-alive. Here; you know, there' s cords.
pie by singing songs by Roberto and Eras-
that problem with the radio stations. Ir' s so- CHEDIAK - Would you inelude Frank Sina-
mo Carlos. Later, she recorded American
mething I don' t understand, but the music con- tra's recording of Jobim songs one ofthese mo-
hits from the 1940s, with words that she tinues to be alive and moderno How many years ments?
herself translated into Portuguese. Ear- have we been listening to Chopin? When music NARA - The other day I watched a video whe-
tier, she dedicated a double album to Bos- is good, we listen to it all the time, with pleasu- re Sinatra sang in English and Tom participa-
sa Nova. It was with this strength of spirit re. And Bossa Nava contributed a lot to our tra- ted in Portuguese. We allloved it. It was beau-
that s~e built one of the most fascinating ditional music. Have you noticed Geraldinho tiful.
and respectable careers in Brazitian popu- Vespar' s guitar in Diz que Fui por Aí? (singing) CHEDIAK - Name some songs that have to
lar music. "Se alguém perguntar por mim/Diz que fui por be ineluded in this Songbook.
aí." Before Bossa Nava, samba didn't have ri- NARA - Desafinado, Samba de urna Nota SÓ,
In the last years of her lije, she perfor- ch harmony. Chega de Saudade, Yoce e Eu, O Barquinho,
med with her childhood friend, the son- CHEDlAK - What did you think of the fa- there are a loto
gwriter. arranger and guitarist Roberto mous Bossa Nova concert at Carnegie Hall? CHEDIAK - Tell us a little about those gathe-
Menescal, one of the protagonists of the NARA -1 didn't go, but it seems like it was a rings at your home.
history of Bossa Nova. Voice and guitar very bad show. Some people who were interes- NARA - Everybody went. Joiio, Tom, Vini-
harmonized. her interpretation was impec- ted showed up for it, but it was total confusion, cius, Carlinhos Lyra, Silvinha Teles, Menes-
from what /' ve heard. cal... It was a big apartment in Copacabana.
cable. it was total integration. They made
records in Brazil and abroad. Menescal CHEDIAK - And the influence jazz was My father played poker with Millor Fernandes,
supposed to have? Lean Eliachar and others, while we sang and
was the privileged witness to Nara' s vigo- NARA -It did, on the harmony. But now ir's played our guitars. Mornings he' d leave fa;
rous battle against an incurable disease Bossa Nava thar' s influencing jazz. work and greet us on the way out, and there we
diagnosed in 1984. But she worked. sango CHEDIAK - Did you enjoy the music festi- were, still making music. Sometimes I would
traveled and tived lije, giving yet another vals (;n TY? make pasta for people to eat.
example of the extraordinary personality NARA - Yes, good songwriters, like Milton CHEDIAK - What' s the story of your first re-
Nascimento, were introduced in the festivals. cord?
that will never beforgotten.
This interview on Bossa Nova was ma- The earliestfestivals were the best. TV Record NARA - Carlinhos Lyra showed me the sam-
had a daily Brazilian popular music programo bas and I thought they were very interesting.
de shortly before her death.
ALMIR CHEDIAK - What did Bossa Nova Today, it's different. Today singers only go on They were sambas, but were played in the Bos-
TV to sing theirhits. Thingshave reallygottena sa Nava rhythm. Back then I felt I couldn' t sing
mean to you? lot worse. Brazil itself has gotten worse, toa, something Joiio Gilberto had aiready sung, be-
NARA LEÁO - It was importantfor me and hasn't it? cause I think his singing style is extraordinary.
for humanity, because it changed music all CHEDIAK - There was a period of years in I was only able to get up the courage lO sing
around the world. Ir's important to mention which you recorded no Bossa Nova, despite Bossa Nava when I went to Paris and recorded
Joiio Gilberto Infirst place, because he chan- yor being called the muse of BossaNova. a double album. Joiio inhibited me from sin-
ged everything, everything. People even accu- NARA - WhenCarlinhosLyra introducedme ging Bossa Nava.
145

SoDgbook IJ Bossa Nava
Índice dos autores Composersjndex
Autor Composer Título TltJe Vol.
Almir Chediak e Moraes Moreira Bom de viver 3
Antonio Maria e Pernambuco O amor e a rosa 5
Ary Barroso.. É luxo só 5
Ary Barroso... Pra machucar meu corar¡:ao 5
Baden Powell e Aloysio de Oliveira Vou por aí 1
Baden Powell e Billy Blanco Samba triste 1
Baden Powell e Lula Freire Cidade vazia 5
Baden Powell e Lula Freire :: Feitinha pro poeta 2
Baden Powell e Paulo César Pinheiro Ultima forma 4
Baden Powell e Vinicius de Moraes Amei tanto 2
Baden Powell e Vinicius de Moraes Apelo 2
Baden Powell e Vinicius de Moraes Berimbau 2
Baden Powell e Vinicius de Moraes Canto de Ossanha 3
Baden Powell e Vinicius de Moraes Consolar¡:ao 1
Baden Powell e Vinicius de Moraes Deixa 1
Baden Powell e Vinicius de Moraes O astronauta 1
Baden Powell e Vinicius de Moraes Pra que chorar 1
Baden Powell e Vinicius de Moraes Samba da benr¡:ao 2
Baden Powell e Vinicius de Moraes Samba em prelúdio 1
Baden Powell e Vinicius de Moraes SÓ por amor 2
Baden Powell e Vinicius de Moraes Tem dó 1
r
Baden Powell e Vinicius de Moraes Tempo feliz 4
Billy Blanco..:... Domingo azul 3
B illy Blanco Mocinho bonito 1
Caetano Veloso Avarandado 1
Caetano Veloso Corar¡:ao vagabundo 4
Caetano Veloso De manha 2
Candinho e Lula Freire O mergulhador 5
Carlos Lyra Até parece 1
Carlos Lyra Cara bonita 4
Carlos Lyra. Ciúme. ... ... ... ... ... 1
Carlos Lyra Influéncia do jazz.. 1
Carlos Lyra Maria Ninguém... 1
Carlos Lyra Menina 3
Carlos Lyra Quando chegares 2
Carlos Lyra SÓ mesmo por amor 3
Carlos Lyra.. Tem dó de mim 3
Carlos Lyra e Chico Buarque Essa passou 4
Carlos Lyra e Dolores Duran O negócio é amar 2
Carlos Lyra e Gianfrancesco Guarnieri Feio nao é bonito 1
Carlos Lyra e Marino Pinto Erros de gramática 4
Carlos Lyra e Marino Pinto Velhos tempos 1
Carlos Lyra e Nelson Uns e Barros Maria do Maranhao 3
Carlos Lyra e Ronaldo Boscoli Canr¡:ao que morre no ar i
Carlos Lyra e Ronaldo Boscoli.. Lobo bobo 2
Carlos Lyra e Ronaldo Boscoli Saudade fez um samba 1
Carlos Lyra e Ronaldo Boscoli Se é tarde me perdoa 2
Carlos Lyra e Vinicius de Moraes Cartao de visita 4
146

Songbook e Bossa Nava
Carlos Lyra e Vinicius de Moraes........................................... Coisa mais linda.. .......................... 2
Carlos Lyra e Vinicius de Moraes........................................... Marcha da quarta feira de cinzas..................... 2
Carlos Lyra e Vinicius de Moraes........................................... Maria Moita............................................ 2
Carlos Lyra e Vinicius de Moraes........................................... Minha desventura... ...... 4
Carlos Lyra e Vinicius de Moraes........................................... Minha namorada.. ..................................... 1
Carlos Lyra e Vinicius de Moraes........................................... Primavera ....... 3
Carlos Lyra e Vinicius de Moraes........................................... Sabe voce............................................... 2
Carlos Lyra e Vinicius de Moraes........................................... Samba do carioca ............ 2
Carlos Lyra e Vinicius de Moraes........................................... Também quem mandou................................ 3
Carlos Lyra e Vinicius de Moraes........................................... Voce e eu ......................... 1
Cazuza e Renato Ladeira ............... Faz parte do meu show................................ 2
Chico Buarque.................................................................. Ole-Olá . 5
Chico Feitosa................................................................... Recado a solidiio .......... 5
Chico Feitosa e Lula Freire................................................... o amor que acabou..................................... 3
Chico Feitosa e Marino Pinto............................................... Can~iio do olhar amado............................... 5
Chico Feitosa e Ronaldo Boscoli........................................... Fim de noite ......................... 2
Dalton e Silveira............................................................... Can~iio do nosso amor................................ 3
Dori Caymmi e Nelson Mona............................................... De onde vens.. ............................. 4
Dori Caymmi e Nelson Mona............................................... O cantador ......... 4
Dorival Caymmi.. ................ Doralice . 5
Dori val Caymmi............................................................... Rosa Morena........................................... 5
Durval Ferreira e Lula Freire.................................................. E nada mais ................... 3
Durval Ferreira e Lula Freire.................................................. Mo~a flor................................................ 4
Durval Ferreira e Mauricio Einhorn......................................... Batida diferente ........ 4
Durval Ferreira e Pedro Camargo............................................ Chuva ............. 4
Ed Lincoln e Silvio César.................................................... Olhou pra mim......................................... 3
Edu Lobo ............................... Borandá ...... 3
Edu Lobo... ............................... Candeias ....................................... 4
Edu Lobo .................................................. Canto triste............................................. 3
Edu Lobo......................................................................... No cordiio da saideira.................................. 4
Edu LObo e Capinam.. ..... Ponteio ... 5
Edu Lobo e Chico Buarque.................................................... A mulher de cada porto................................ 5
Edu Lobo e Chico Buarque.................................................... Beatriz .. 5
Edu Lobo e Chico Buarque.................................................... Choro bandido......................................... 5
Edu Lobo e Gianfrancesco Guarnieri........................................ Marta Saré ................. 5
Edu Lobo e Oduvaldo Vianna Filho........................................ Chegan~a .................... 5
Edu LObo e Ruy Guerra........................................................ Reza .~........................................... 3
Edu Lobo e Torquato Neto.................................................... Pra dizer adeus.......................................... 4
Edu LObo e Vinicius de Moraes.............................................. Arrastiio ..................................... 3
Edu LObo e Vinicius de Moraes.............................................. Can~iio do amanhecer................................. 2
Edu LObo e Vinicius de Moraes.............................................. Upa neguinho ............ 3
Eumir Deod ato .. .. .. ........ ................... Baiiiozinho... .............. 5
Eumir Deodato e Paulo Sérgio Valle........................................ Raziio de viver.......................................... 1
Francis Hime e Cacaso........................................................ Terceiro amor ....... 4
Francis Hime e Chico Buarque............................................... A noiva da cidade...................................... 2
Francis Hime e Chico Buarque............................................... Atrás da porta........................................... 1
Francis Hime e Chico Buarque............................................... Embarca~iio . 4
Francis Hime e Chico Buarque............................................... Luiza .. 4
Francis Hime e Chico Buarque............................................... Trocando em miúdos.................................. 2
Francis Hime e Chico Buarque............................................... Valsa rancho ............ 2
Francis Hime e Olivia Hime.................................................. A tarde .............. 4
Francis Hime e Olivia Hime.................................................. Santa Teresa. ............. 4
Francis Hime e Paulo César Pinheiro....................................... A grande ausente....................................... 3
147

Son¡book e Bossa Nava
Francis Hime e Ruy Guerra. ...................................... A meia luz ............... 4
Francis Hime e Ruy Guerra. ........................ Máscara ........... 4
Francis Hime e Ruy Guerra. ....................... Minha . 2
Francis Hime e Ruy Guerra ... .... Por um amor maior.................................... 3
Francis Hime e Ruy Guerra ........................ Pouco me importa..................................... 4
Francis Hime e Ruy Guerra .......................... Ultimo canto ................... 2
Francis Hime e Vinicius de Moraes......................................... Anoiteceu ..... 4
Francis Hime e Vinicius de Moraes......................................... Sem mais adeus.. .................... 2
G aroto............................................................................ Duas contas .................. 5
Geraldo Pereira ......... Bolinha de papeL ....... 5
Geraldo Pereira................................................................. Falsa baiana............................................ 5
Gilberto Gil..................................................................... Eu vim da Bahia........................................ 2
Gilberto Gil :'. ............................... Febril ... 4
Gilberto Gil. ................................ Flora . 5
Gilberto Gil ............................. Me perdoe Maria....................................... 2
Haroldo Barbosa e Geraldo Jacques......................................... Tim-tim por tim-tim.................................. 5
Herivelto Martins.............................................................. 1s aur a.. .. .. .. . .. .. .. . . . .. .. . .. . .. .. .. .. . .. .. .. .. .. .. . . . .. . 5
Ian Guest, Zilmar Araujo e Marco Aurélio Leal........................... Ora bolas................................................ 5
Joao de Aquino e Paulo Cesar Pinheiro.................................... Viagem.................................................. 5
Joao Donato e Abel Silva.................................................... Brisa do mar............................................ 4
Joao Donato e Abel Silva.................................................... Simples carinho ......... 4
Joao Donato e Abel Silva.................................................... Verbos do amor ........................... 4
Joao Donato e Caetano Veloso A ra . 1
Joao Donato e Chico Buarque................................................ Cade voce . 4
Joao Donato e Gilberto Gil.................................................. A paz ..................... 4
Joao Donato e Gilberto Gil.................................................. Bananeira ..................................... 4
Joao Donato e Gilberto GiL................................................ Emorió . 4
Joao Donato e Gilberto Gil.................................................. Lugar comum........................................... 2
Joao Donato e Gutemberg Guarabira....................................... Eh ! Menina . 4
Joao Donato e Joao Gilberto................................................ Minha saudade ........ 2
Joao Donato e Lysias Enio................................................... Amazonas . 4
Joao Donato e Lysias Enio................................................... Até quem sabe.......................................... 3
Joao Donato e Martinho da Vila............................................ Gaiolas abertas......................................... 4
Joao Gilberto... ................................. Bim bom ................... 1
Joao Gil berto. . ....... .... ........ . .. ............. ... Hó-ba-la-lá ....................................... 1
Johnny Alf.. ............. Céu e mar................................................ 3
Johnny Alf ................................. Eu e a brisa.............................................. 2
Johnny Alf Fim de semana em Eldorado.......................... 3
Johnny Alf Ilusao a toa ............. 2
Johnny Alf Nós....................................................... 3
Johnny Alf O que é amar ............... 2
Johnny Alf Rapaz de bem ...... 2
Johnny Alf Seu Chopin desculpa.................................. 4
Johnny Alf e Maurício Einhorn Disa ........... 3
Jorge Benjor Chove chuva ............ 2
Jorge Benjor Mas que nada .............. 1
Luiz Antonio Menina mOya .................................... 5
Luiz Bonfá e Antonio Maria Manha de carnaval..................................... 2
Luiz Bonfá e Antonio Maria Samba de Orfeu......................................... 4
Luiz Eya e Aloysio de Oliveira Imagem.................................................. 1
Luiz Eya e Fernanda Quinderé Alegria de viver........................................ 3
Marcos Valle e Paulo Sérgio Valle Ainda mais lindo....................................... 4
Marcos Valle e Paulo Sérgio Valle Batucada surgiu......................................... 1
148

Songbook IJ Bossa Nava
Marcos Valle e Paulo Sérgio Valle Desejo do mar 2
Marcos Valle e Paulo Sérgio Valle Deus brasileiro 1
Marcos Valle e Paulo Sérgio Valle Dia de vitória 4
Marcos Valle e Paulo Sérgio Valle E vem o soL l
Marcos Valle e Paulo Sérgio Valle Gente 3
Marcos Valle e Paulo Sérgio Valle O amor é chama 3
Marcos Valle e Paulo Sérgio Valle Passa por mim 3
Marcos Valle e Paulo Sérgio Valle Preciso aprender a ser só l
Marcos Valle e Paulo Sérgio Valle Samba de verao 3
Marcos Valle e Paulo Sérgio Valle Sonho de lugar 2
Marcos Valle e Paulo Sérgio Valle Sonho de Maria l
Marcos Valle e Paulo Sérgio Valle Terra de ninguém 2
Marcos Valle e Paulo Sérgio Valle Viola enluarada 4
Marcos Valle e Pingarilho Dorme profundo 3
Marcos Valle e Ruy Guerra Bloco do eu sozinho 2
Marcos Valle, Paulo Sérgio Valle e Novelli Pelas mas do Recife 3
Marcos Valle, Paulo Sérgio Valle e Pingarilho Seu encanto 2
Marcos Vallle e Paulo Sérgio Valle Amor de nada 3
Marino Pinto e Zé Gon~alves Aos pés da santa cruz 5
Mauricio Einhom , Amaldo Costa e Lula Freire Alvorada 4
Mauricio Einhorn, Durval Ferreira e Bebeto Tristeza de nós dois 4
Mauricio Einhom, Durval Ferreira e Regina Wemeck Estamos aÍ 4
Miltinho, Mauricio Tapajos e Paulo Cesar Pinheiro De palavra em palavra 5
Moacyr Santos e Mario Telles Nana 4
Neusa Teixeira e Jayme Silva O pato 3
Orlann Divo e Adilson Azevedo Bolinha de sabao 4
Orlann Divo e Elton Menezes Tamanco no samba 4
Oscar Castro Neves e Luvercy Fiorini Chora tua tristeza 3
Oscar Castro Neves e Luvercy Fiorini Menina feia 5
Oscar Castro Neves e Luvercy Fiorini Morrer de amor 5
Oscar Castro Neves e Luvercy Fiorini Onde está voce 5
Oscar Castro Neves e Ronaldo Boscoli Nao faz assim 5
Pacífico Mascarenhas Come~ou de brincadeira l
Pacífico Mascarenhas Pouca dura~ao 3
Paulinho da Viola Nada de novo 5
Paulinho da Viola Tudo se transformou 5
Pingarilho e Marcos Vasconcelos Samba da ptugunta 2
Pingarilho e Marcos Vasconcelos Samba de rei l
Roberto Guimaraes.. Amor certinho 5
.i Roberto Menescal e Chico Buarque......................................... Bye bye Brasil 2
Roberto Menescal e Lula Freire............................................. Adriana l
Robeno Menescal e Lula Freire............................................. Amanhecendo l
Robeno Menescal e Lula Freire............................................. Ve... .. .. ... . .. ... .. ... .. .. . .. .. ... .. .... .... .. .. ... . l
Roberto Menescal e Ronaldo Boscoli..................................... A mone de um deus de saL 3
Roberto Menescal e Ronaldo Boscoli..................................... A volta 3
Robeno Menescal e Ronaldo Boscoli..................................... Ah! Se eu pudesse l
Roberto Menescal e Ronaldo Boscoli..................................... Nós e o mar .l
Roberto Menescal e Ronaldo Boscoli..................................... O barquinho l
Roberto Menescal e Ronaldo Boscoli..................................... Rio 3
Robeno Menescal e Ronaldo Boscoli..................................... Telefone 2
Robeno Menescal e Ronaldo Boscoli..................................... Tete 2
Robeno Menescal e Ronaldo Boscoli..................................... Vagamente 2
Robeno Menescal e Ronaldo Boscoli..................................... Voce l
149

Soaabook [) Bossa Nava
Sérgio Ricardo.. Ausencia de voce 2
Sérgio Ricardo B arravento... 3
Sérgio .Ricardo Enquanto a tristeza nao vem 1
Sérgio Ricardo Folha de papeL.. 1
Sérgio Ricardo Máxima culpa 3
Sérgio Ricardo Mundo velho 4
Sér.gio Ricardo O nosso olhar : 2
Sérgio Ricardo Pernas 3
Sérgio Ricardo Poema azul. 1
Sérgio Ricardo Puladinho 4
Sérgio Ricardo Zelao 2
Sérgio Ricardo e Ruy Guerra Esse mundo é meu 1
Sidney Mi ller.. ...~ Maria Joana... 5
Sidney Mi ller Meu violao 5
Silvio César O que eu gosto de voce 5
Silvio César Pra voce 5
Theo de Barros Menino das Laranjas 5
Tito Madi Balanyo zona sul 1
Tito Madi Cansei de ilusoes 5
Tito Madi Chove lá fora 5
Tom Jobim Aguas de maryo 2
Tom Jobim Ana Luiza. 2
Tom Jobim Bate boca 5
Tom Jobim Bonita 5
Tom Jobim Cai a tarde 5
Tom Jobim Chansong 5
Tom Jobim Chovendo na roseira 3
Tom Jobim.. Corcovado 4
Tom Jobim... Espelho das águas 5
Tom Jobim Este seu olhar 2
Tom Jobim Falando de amor 1
Tom Jobim Fotografia 5
Tom Jobim Ligia 3
Tom Jobim Luiza 3
Tom Jobim Outra vez ... ... 2
Tom Jobim Samba do aviao 5
Tom Jobim Só em teus brayos 1
Tom Jobim Tema de amor por Gabriela 5
Tom Jobim.. Triste 3
Tom Jobim Valsa do Porto das Caixas 5
Tom Jobim Vivo sonhando 3
Tom Jobim Wave 3 ~
Tom Jobim, Chico Buarque e Vinicius de Moraes Olha Maria 5
Tom Jobim e Aloysio de Oliveira Demais 1
Tom Jobirn e Aloysio de Oliveira Dindi 1
Tom Jobim e Aloysio de Oliveira Eu preciso de voce 4
Tom Jobim e Aloysio de Oliveira Inutil paisagem 1
Tom Jobirn e Aloysio de Oliveira Samba torto 2
Tom Jobirn e Aloysio de Oliveira SÓ tinha de ser com voce 1
Tom Jobim e Billy Blanco Esperanya perdida 3
Tom Jobim e Billy Blanco Tereza da praia 3
Tom Jobim e Chico Buarque Anos dourados 4
Tom Jobim e Chico Buarque Eu te amo 4
150

SoD¡book [] Bossa Nava
Tom Jobim e Chico Buarque ................. Pois é .................................................... 4
Tom Jobim e Chico Buarque .... Retrato em branco e preto............................ 1
Tom Jobim e Chico Buarque .... Sabiá..................................................... 4
Tom Jobim e Dolores Duran ..................... Estrada do sol. ......... 1
Tom Jobim e Dolores Duran .......................... Por causa de voce...................................... 2
Tom Jobim e Marino Pinto ...................... Aula de matemática.................................... 3
Tom Jobim e Newton Mendon~a.. ......................... Caminhos cruzados .......... 1
Tom Jobim e Newton Mendoi1~a ......................... Desafinado... ......... 2
Tom Jobim e Newton Mendon~a............................................ Discussao ..... 1
i Tom Jobim e Foi a noite..............................................
Newton Mendon~a ........................ 2
Tom Jobim e Newton Mendon~a............................................ Medita~ao . 1
Tom Jobim e Newton Mendon~a.. ....................... Samba de uma nota só................................. 1
Tom Jobim e Vinicius de Moraes........................................... A felicidade ............ 3
Tom Jobim e Vinicius de Moraes........................................... Agua de beber........................................... 1
Tom Jobim e Vinicius de Moraes........................................... Amor em paz............................................ 5
Tom Jobim e Vinicius de Moraes........................................... Brigas nunca mais..................................... 1
Tom Jobim e Vinicius de Moraes........................................... Caminho de Pedra...................................... 5
Tom Jobim e Vinicius de Moraes........................................... Can~ao do amor demais............................... 1
Tom Jobim e Vinicius de Moraes........................................... Chega de saudade....................................... 5
Tom Jobim e Vinicius de Moraes............................................. Derradeira primavera .......... 5
Tom Jobim e Vinicius de Moraes........................................... Ela é carioca............................................ 3
Tom Jobim e Vinicius de Moraes........................................... Esquecendo voce .......... 3
Tom Jobim e Vinicius de Moraes........................................... Estrada branca... ................... 4
Tom Jobim e Vinicius de Moraes........................................... Eu nao existo sem voce............................... 2
Tom Jobim e Vinicius de Moraes........................................... Eu sei que vou te amar................................. 1
..
¡ Tom Jobim e Vinicius de Moraes........................................... Garota de Ipanema..................................... 2
Tom Jobim e Vinicius de Moraes........................................... Insensatez . 3
Tom Jobim e Vinicius de Moraes........................................... Janelas abertas ........... 5
Tom Jobim e Vinicius de Moraes........................................... Lamento no morro..................................... 4
Tom Jobim e Vinicius de Moraes........................................... Modinha . 5
Tom Jobim e Vinicius de Moraes........................................... O grande amor.......................................... 4
Tom Jobim e Vinicius de Moraes........................................... O morro nao tem vez.................................. 3
Tom Jobim e Vinicius de Moraes......................................:.... O nosso amor........................................... 2
Tom Jobim e Vinicius de Moraes........................................... O que tinha de ser...................................... 2
Tom Jobim e Vinicius de Moraes........................................... Por toda a minha vida................................. 5
Tom Jobim e Vinicius de Moraes........................................... Praia branca............................................. 5
Tom Jobim e Vinicius de Moraes........................................... Praias desertás .............. 3
Tom Jobim e Vinicius de Moraes........................................... Se todos fossem iguais a voce....................... 4
. Tom Jobim e Vinicius de Moraes........................................... só dan~o samba........................................ 2
Toninho Horta ......................... Beijo partido .................................. 4
Toninho Horta e Fernando Brant............................................ Aqui ó l.................................................. 5
Toninho Horta e Ronaldo Bastos........................................... Bons amigos........................................... 5
1 Toninho Horta e Ronaldo Bastos........................................... LitoraL . 5
Toquinho e Chico Buarque.................................................... Samba de Orly :.... 5
Toquinho e Vinicius de Moraes.............................................. Carta ao Tom 74....................................... 1
Toquinho e Vinicius de Moraes.............................................. Tarde em Itapoa........................................ 4
Ugo Marotta e Vica Gifoni................................................... Espere um pouco....................................... 3
Vera Brasil e Sivan Castelo Neto........................................... Tema do boneco de palha............................. 3
151

Outros Ian~amentos da Lumiar Editora
. Harmonia Improvisa~áo em
e - dois volumes
Autor: Almir Chediak
(Primeiro livro editado no Brasil sobre técnica de improvisac;áoe harmonia funcional
aplicada em mais de 140 músicas populares)
. Songbook de Caetano Veloso - em dois volumes
Produzido e editado por Almir Chediak
. (135 canc;óesde Caetano Veloso com melodias, letras e harmonias revistas pelo compositor)
. O livro do músico
Autor: Antonio Adolfo "
(Harmonia e improvisac;áopara piano, teclado e outros instrumentos)
. Songbook da bossa-nova - Vol. 2, 3, 4 e 5
Produzido e editado por Almir Chediak
(Mais de 300 canc;óesda Bossa Nova com melodias, letras e harmonias, na sua maioria,
revistas pelos compositores)
. Escola moderna do cavaquinho
Autor: Henrique Cazes
(Primeiro método de cavaquinho solo e acompanhamento editado no Brasil nas afinac;óes
ré-sol-si-ré- e ré-sol-si-mi)
. Songbook de Gilberto Gil - em dois volumes
Produzido e editado por Almir Chediak
(Mais de 100 canc;óesde Gilberto Gil com melodias, letras e harmonias revistas pelo
compositor)
. Songbook de Rita Lee
Produzido e editado por Almir Chediak
(61 canc;óesde Rita Lee com melodias, letras e harmonias revistas pela compositora)
. Songbook de Vinicius de Moraes e parceiros - em dois volumes
Produzido e editado por Almir Chediak
(Mais de 100 canc;óesde Vinícius de Moraes e parceiros com melodias, letras e harmonias)
. Batucadas de samba
Autor: Marcelo Salazar
(Como tocar os vários instrumentos de urna escola de samba. Em seis idiomas)
. Método Prince - leitura e percepc;áodo ritmo
Autor: Adamo Prince
(Consideradopor professores e instrumentistas como o que há de mais completo, moderno e
objetivo para o estudo do ritmo)
. Método Prince - leitura e percepc;áodo som
Autor: Adamo Prince
(Primeira obra completa lanc;adano Brasil sobre sistema relativo de solfejo)
. Método de arranjo - em quatro volumes
Autor: Ian Guest
(Primeiro método de arranjo editado no Brasil)

CENTRO MUSICAL
Almir Chediak
Ensino de:
. Violáo
. Guitarra
. Piano
1 . Baixo
. Canto
. Harmonia
. Cavaquinho
. Flauta
. Sax g'l.-'
t
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Cursos regulares e intensivos
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com professores especializados
Av. Nossa Senhora de Copacabana, 195 Sala 610 - ~io de Janeiro - Brasil
Cepo 22020-Telefone: (021) 541-9149

Este livro foi impresso nas oficinas gráficas da
Editora Vozes Ltda.,
Rua Frei Luis, 100 - Petrópolis, RJ,
com filmes e papel fornecidos pelo editor.

Almir Chediak é professor de vlolao e harmo-
nia, editor, compositor, autor da série Songbook e
de livros didáticos como o Dicionário de acordes
cifrados e Harmonia e improvisa~'iío, em dois
volumes, considerados por professores, instru-
mentistas e arranjadores como fundamentais no
aprendizado da música.
Almir já foi professor de muitos instrumentis-
tas e intérpretes da música popular como Carlos
Lyra, Gal Costa, Tim Maia, Nara Leao, Marina,
Moraes Moreira, Elba Ramalho,Cazuza, Toni
Costa, Turíbio Santos, entre outros.
Deve-se, também, a Almir Chediak a inicia-
tiva de propor a padroniza<;aoda cifra* no Brasil.
Era comum encontrar um mesmo acorde anotado
de diferentes maneiras, dificultando o aprendi-
zado. Hoje, passados cinco anos, sao muitos os
professores, arranjadores, escolas de música e
músicos em geral que aderiram a sistemática de
cifra adotada em seus livros.
Como compositor já musicou e fez arranjos
I
para trilhas sonoras de filmes, documentários e
~ pe<;asde teatro.
Atualmente, dedica-se as atividades de profes-
sor no seu centro musical em Copacabana e de
editor na sua Lumiar Editora, especializada em
livro de música, principalmente na área popular,
onde é grande a carencia de material didático.
* Sáo símbolos (letras, números e sinais) que representam
acordes e é o sistema predominantemente usado em nota<;óes
harmónicas em música popular para qualquer instrumento.
o
Almir Chediak is a teacher of harmony and the
guitar, editor, composer and author of the Song-
book series and didactic volumes such as A dic-
tionary of numbered chords and Harmony and
improvisation, in two volumes, considered by
teachers, instrumentalists and arrangers as basic
to the study of music.
Almir has been the teacher of many instrumen-
ta/ists and performers of popular music, such as
Carlos Lyra, Gal Costa, Tim Maia, Nara Leiío,
Marina, Moraes Moreira, Elba Ramalho, Ca-
zuza, Toni Costa, Turíbio Santos, among others.
Almir Chediak is also to be accreditted with
the standardization of keys* in Brazil. lt was at
one time cammon tofind the same chord noted in
different ways, which made it more difficult to le-
am. Today, after five years, many teachers, ar-
rangers, music schools and musicans in general
have adhered to the key system adopted in his
books.
., As a composer, he has written and arranged
for the soundtracks of films, documentaries and
stage plays.
At present, he has devoted himself to his acti-
vities as a teacher at his music center in Copaca-
bana and as an editor at his Lumiar Editora, spe-
cialized in music books, principally in thefield of
popular music in which didactic material has
been greatly wanting.
* By "Chord Symbol", it is meant symbols (lellers, numbers
and signs) which represent chords and this is the predominant
system used for harmonic notations in popular music for any
instrumento

que queriam tocar ou gravar nossas
Para sempre músicas, tanto no Brasil quanto no
Finalmente apareceu alguém para exterior, totalmente inseguros em re-
perpetuar de maneira correta as la~ao as melodias e letras.
melodias e letras mais importantes Almir Chediak, grande músico,
da Bossa Nova. Na época, todos
muito jovens, cheios de gás, só que- professor e pesquisador, com sua de-
ríamos saber de compor e tocar, dei- termina~ao e coragem, presenteou-
xando que outras pessoas (nem sem- nos com esse trabalho que vai perpe-
pre bem capacitadas) escrevessem tuar toda a obra principal desse que
nossas can~óes de modo que as mes- foi um dos mais importantes movi-
mas pudessem ser editadas. mentos musicais desse país.
Basicamente todas essas edi~óes Obrigado, Almir, gra~as a voce
saíram bem erradas, deixando todos nos sentimos eternos.
Forever people who .~anted to play our son-
gs, whether here or abroad, were to-
Finally someone has appeared tally unsure about the melodies and
who is accurately preserving the me- lyrics.
lodies and lyrics of Rossa Nova. Almir Chediak, a great musician,
Rack then, we were all very young, teacher and researcher, has shown
full of energy, all we wanted was to determination and courage in giving
compose and play our music, leaving us this songbook, which will preser-
it to other people (not always the ve the main components of what was
most qualified) to write out our songs one of the most important musical
so they could be published. movements in this country.
Practically all those early editions Thank you, Almir. Thanks to you,
were full of mistakes, meaning that we now feel eternal.
Roberto Menescal