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Niemeyer 103: La poética de una experimentación creadora
 

Niemeyer 103: La poética de una experimentación creadora

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Presentación de Roberto Segres en el 1er Seminario Ciudad Abierta.

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    Niemeyer 103: La poética de una experimentación creadora Niemeyer 103: La poética de una experimentación creadora Presentation Transcript

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    • Poiesis & Innovación
    • El dibujo, generador de la imagen “… O desenho me levou à arquitetura. Me lembro que de menino tinha o hábito de desenhar com o dedo no ar. Quando minha mãe perguntava o que estava fazendo, respondia: desenho...”
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    • Los croquis de Le Corbusier y el dibujo de Niemeyer, MES 1936
    • La crítica de Niemeyer a Le Corbusier, MES 1936
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    • Casa Henrique Xavier Río de Janeiro, 1936
    • Hospital de Maternidad, Río de Janeiro, 1937
    • … Primeiro, tomo contato com o problema — o programa, o terreno, a orientação, os acessos, as ruas adjacentes, os prédios vizinhos, o sistema construtivo, os materiais, o custo provável da obra e o sentido arquitetônico que o projeto deve exprimir… Brasília Palace Hotel, 1959
    • Brasília Palace Hotel, 1959
    • Conjunto JK Belo Horizonte, 1951
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    • Sede de las Naciones Unidas Nueva York, 1947 El análisis del sitio urbano
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    • Naciones Unidas Los proyectos de Niemeyer y Le Corbusier
    • Naciones Unidas La solución de Niemeyer con la gran plaza
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    • Palacio do Itamarati Brasilia, 1962
    • Palacio do Itamarati Brasilia, 1962
    • Palacio do Itamarati Brasilia, 1962
    • Sede de la Editorial Mondadori Milán, 1968-75
    • Sede de la Empresa FATA Turín, 1976
    • Exposicion permanente en Trípoli, Líbano, 1962
    • Exposicion permanente en Trípoli, Líbano, 1962
    • Universidad de Constantina Argelia, 1969
    • Universidad de Constantina Argelia, 1969
    • … Surge uma idéia de repente e começo a trabalhar. Analiso a idéia surgida e outras que me ocorram ao fazer meus desenhos… El muro inclinado para proteger del sol, que a la vez genera la idea de la pirámide invertida, anticipo del MAM de Caracas
    • … Surge uma idéia de repente e começo a trabalhar. Analiso a idéia surgida e outras que me ocorram ao fazer meus desenhos… Del esquema del hotel de Diamantina, se llega a la concepción del Museo de Arte Moderno de Caracas, 1955
    • MAM Caracas, 1955
    • MAM Caracas, 1955
    • … Surge uma idéia de repente e começo a trabalhar. Analiso a idéia surgida e outras que me ocorram ao fazer meus desenhos… Um proyecto nunca se inicia sobre um papel em blanco y por uma mano amnésica (Quetglas) Ministerio de Educación y Salud 1936-1945
    • Le Corbusier: “ Você tem nos seus olhos as curvas dos morros do Rio”. Pampulha 1940 -1943
    • “ Brasília começou com Pampulha. Juscelino me chamou e fui lá falar com ele, não o conhecia. Nesse dia ele se revelou pra mim. Disse: ‘Preciso do projeto do Cassino para amanhã’. Eu era moço e entreguei. E ele repetiu o tempo todo em Brasília, queria tudo para amanhã .” Pampulha 1940 -1943
    • Iglesia de San Francisco de Asís Pampulha, 1940 -1943
    • Iglesia de San Francisco de Asís Pampulha, 1940 -1943
    • Iglesia de San Francisco de Asís Pampulha, 1940 -1943
    • Iglesia de San Francisco de Asís Pampulha, 1940 -1943
    • Casa do Baile (Pampulha) 1940 -1943 … Primeiro, tomo contato com o problema — o programa, o terreno, a orientação, os acessos, as ruas adjacentes, os prédios vizinhos, o sistema construtivo, os materiais, o custo provável da obra e o sentido arquitetônico que o projeto deve exprimir…
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    • Club deportivo de Diamantina 1951 La articulación entre el plano Y la cáscara.
    • Não vou apresentar o método ideal de elaborar um projeto, pois outros processos mais práticos e eficientes podem existir. Vou apenas contar como trabalho, como elaboro meus projetos de arquitetura. Meu método é simples. Primeiro, tomo contato com o problema — o programa, o terreno, a orientação, os acessos, as ruas adjacentes, os prédios vizinhos, o sistema construtivo, os materiais, o custo provável da obra e o sentido arquitetônico que o projeto deve exprimir. Depois, deixo a cabeça trabalhar e durante alguns dias guardo comigo — no inconsciente — o problema em equação, nele me detendo nas horas de folga e até quando durmo ou me ocupo de outras coisas. Um dia, esse período de espera termina. Surge uma idéia de repente e começo a trabalhar. Analiso a idéia surgida e outras que me ocorram ao fazer meus desenhos. As vezes é uma planta, um partido arquitetônico que prevalece, outras vezes, uma simples perspectiva que me agrada e procuro testar. Escolhida a solução, inicio meu projeto, na escala 1:500. É a escala que prefiro, que me prende melhor à solução de conjunto indispensável. E começo a desenhar o projeto, vendo-o como se a obra já estivesse construída e eu a percorrendo curioso. Terminados os desenhos e cortes, começo a escrever o texto explicativo. É a minha prova dos nove , pois se não encontro argumentos para explicar o projeto, é natural que eu o reveja, pois lhe falta alguma coisa importante. E nessa explicação só me sinto satisfeito quando vejo que um elemento novo foi incorporado ao projeto , que ele não é vulgar nem repetitivo, que é fácil defendê-lo com o entusiasmo que um bom exemplo de arquitetura permite.
    •  
    • “ O vocabulário plástico da arquitetura no concreto armado e tão rico que é o caminho a seguir.” Una capacidad de observación aguda. Recuerdos de viajes, de la naturaleza, de paisajes, mujeres, ciudades y monumentos. Recombinación y reinvención: con un dibujo simple, produce líneas sueltas y libres que expresan todas las posibilidades tectónicas asociadas a su material de construcción favorito.
    • Elementos tipológicos generadores de formas
    • Elementos tipológicos generadores de formas
    • Elementos tipológicos generadores de formas
    • Conjunto de Exposiciones en Ibirapuera , San Pablo, 1956
    • Matisse Jazz
    • Ibirapuera 1956
    • La OCA en Ibirapuera 1956
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    • Casa de las Canoas Rio de Janeiro, 1952
    • Casa de las Canoas Rio de Janeiro, 1952
    • Casa de las Canoas Rio de Janeiro, 1952
    • RIO DE JANEIRO CESARÉA
    • Césarea (Casa Rotschild) 1965
    • Césarea (Casa Rotschild) 1965
    • Césarea (Casa Rotschild) 1965
    • Césarea (Casa Rotschild) 1965 Los elementos de la composición
    • Césarea (Casa Rotschild) 1965 El espacio interior
    • Brasília, 1956 Primeros estudios de los futuros edificios públicos
    • Brasília, 1956 Primeros estudios de la columna plástica
    • Palacio de la Alborada La invención de la forma plástica de la columna. El simbolo de Brasilia
    • Palacio de la Alborada
    • Palacio de la Alborada
    • Em seu depoimento publicado pela revista M ó dulo , em 1958, coincidentemente com o trabalho em curso para a construção de Bras í lia, Niemeyer confessou que estava entrando numa nova fase em seu trabalho profissional: "... fase caracterizada por uma procura constante de concisão e pureza e de maior atenção para os problemas fundamentais da arquitetura. [...] Neste sentido, estou interessado em soluções compactas, simples e geométricas ; os problemas de hierarquia e de caráter arquitet ônico ; a adequação da unidade e da harmonia entre edifícios. [...] Para o Congresso Nacional, o meu objetivo era o de combinar os elementos formais concomitantemente com suas diversas funções, dando-lhes a importância relativa necessária, e tratando-os como um grupo de formas puras e equilibradas."
    • La Plaza de los Tres Poderes; la diferencia entre los proyectos de Lucio Costa y Oscar Niemeyer: La monumentalidad tradicional La nueva visibilidad
    • La diferencia entre los proyectos de Costa y Niemeyer: La nueva visibilidad y la monumentalidad tradicional
    • Primeros esquemas de articulación entre la torre del secretariado y el edificio principal del Congreso., con las Camaras trapezoidales en los extremos
    •  
    • La imagen dominante de la torre sobre el edificio principal imaginado como una plataforma Referencia a las plataformas mesoamericanas
    • Alternativa inicial en la que desaparece la torre y por primera vez aparecen las cúpulas de las cámaras de diputados y de senadores
    • La idea de identificar las dos Camaras por las cúpulas comienza a tomar forma en la búsqueda de su identificación simbólica
    • En esta propuesta aparecen los tres elementos básicos La torre se hace triangular, subsiste el volumen bajo y las cúpulas substituyen los tradicionales volúmenes trapezoidales
    • Para identificar y alaigerar la imagen del volumen bajo, se recurre al simbolismo de la columna plástica
    • Definida la presencia de la torre y del volumen bajo aligerado, se percibe la duda y la inseguridad en el manejo de las cúpulas
    • Proyecto del museo del hombre y del universo, Bras í lia 80s Comienza la obsesión de la cúpula como elemento recurrente de los proyectos
    • A partir de las sucesivas experimentaciones, madura la solución definitiva la que tiende a diminuir la presencia del edificio bajo, casi convertido en una plataforma, y por primera vez aparece la imagen de la cúpula invertida
    • Para lograr la transparencia del edificio bajo, lo entierra en el desnivel que se crea entre la Esplanda de los Ministerios y la Plaza de los Tres Poderes La cúpula invertida se refiere al antecedente del Museo de Caracas
    • Esquemas del estudio para la organización funcional de las Camaras
    • La organización final del Palacio del Congreso y la Plaza de los Tres Poderes
    • “ La arquitectura debe resolver los problemas que le son planteados. Lo importante es que ella represente alguna idea nueva que pueda convertirse en una obra de arte.”
    •  
    • Primeros bocetos de la Catedral de Brasília 1959
    • Relación hipotética entre la forma de la columna plástica y el elemento estructural de la Catedral
    • El proceso de transformación del elemento estructural de la Catedral
    • Las relaciones metafóricas existentes en Brasilia con el tema del triángulo masónico, que aparece reiteradamente, desde la escala urbanística hasta la arquitectónica
    •  
    •  
    • MAC Niterói, 1996 La inversión del esquema central de la Catedral.
    • MAC Niterói, 1996
    • MAC Niterói, 1996
    • MAC Niterói, 1996
    • UMA DIDÁTICA DA INVENÇÃO LIVRO DAS IGNORÃÇAS MANOEL DE BARROS (1993) 1a. Parte “ As coisas que não existem são mais bonitas” Felisdônio I Para apalpar as intimidades do mundo é preciso saber: a) Que o esplendor da manhã não se abre com faca b) O modo como as violetas preparam o dia para morrer c) Por que é que as borboletas de tarjas vermelhas têm devoção por túmulos d) Se o homem que toca de tarde sua existência num fagote, tem salvação e) Que um rio que flui entre 2 jacintos carrega mais ternura que um rio que flui entre 2 lagartos f) Como pegar na voz de um peixe g) Qual o lado da noite que umedece primeiro. etc. etc. etc. Desaprender 8 horas por dia ensina os princípios. II Desinventar objetos. O pente, por exemplo. Dar ao pente funções de não pentear. Até que ele fique à disposição de ser uma begônia. Ou uma gravanha. Usar algumas palavras que ainda não tenham idioma. III Repetir, repetir - até ficar diferente. Repetir é um dom do estilo. …
    • Niterói Caminho Niemeyer , 2004-2010
    • Centro Cultural Niemeyer en Avilés, España, 2010
    • Proyecto de Centro Cívico en Vicenza
    • Proyecto de la urbanización de La Plaza XV en el centro de Río de Janeiro, 2000
    • Zaha Hadid: Instalaciones para las Olimpíadas de Londres, 2012
    • Santiago Calatrava: Sala de Conciertos de Tenerife, 2003
    • Fernando Romero: Museo Soumaya en Ciudad de México, 2010
    • fin