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Niemeyer 103: La poética de una experimentación creadora
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Niemeyer 103: La poética de una experimentación creadora

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Presentación de Roberto Segres en el 1er Seminario Ciudad Abierta.

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Transcript

  • 1.  
  • 2. Poiesis & Innovación
  • 3. El dibujo, generador de la imagen “… O desenho me levou à arquitetura. Me lembro que de menino tinha o hábito de desenhar com o dedo no ar. Quando minha mãe perguntava o que estava fazendo, respondia: desenho...”
  • 4.  
  • 5.  
  • 6. Los croquis de Le Corbusier y el dibujo de Niemeyer, MES 1936
  • 7. La crítica de Niemeyer a Le Corbusier, MES 1936
  • 8.  
  • 9.  
  • 10. Casa Henrique Xavier Río de Janeiro, 1936
  • 11. Hospital de Maternidad, Río de Janeiro, 1937
  • 12. … Primeiro, tomo contato com o problema — o programa, o terreno, a orientação, os acessos, as ruas adjacentes, os prédios vizinhos, o sistema construtivo, os materiais, o custo provável da obra e o sentido arquitetônico que o projeto deve exprimir… Brasília Palace Hotel, 1959
  • 13. Brasília Palace Hotel, 1959
  • 14. Conjunto JK Belo Horizonte, 1951
  • 15.  
  • 16. Sede de las Naciones Unidas Nueva York, 1947 El análisis del sitio urbano
  • 17.  
  • 18. Naciones Unidas Los proyectos de Niemeyer y Le Corbusier
  • 19. Naciones Unidas La solución de Niemeyer con la gran plaza
  • 20.  
  • 21. Palacio do Itamarati Brasilia, 1962
  • 22. Palacio do Itamarati Brasilia, 1962
  • 23. Palacio do Itamarati Brasilia, 1962
  • 24. Sede de la Editorial Mondadori Milán, 1968-75
  • 25. Sede de la Empresa FATA Turín, 1976
  • 26. Exposicion permanente en Trípoli, Líbano, 1962
  • 27. Exposicion permanente en Trípoli, Líbano, 1962
  • 28. Universidad de Constantina Argelia, 1969
  • 29. Universidad de Constantina Argelia, 1969
  • 30. … Surge uma idéia de repente e começo a trabalhar. Analiso a idéia surgida e outras que me ocorram ao fazer meus desenhos… El muro inclinado para proteger del sol, que a la vez genera la idea de la pirámide invertida, anticipo del MAM de Caracas
  • 31. … Surge uma idéia de repente e começo a trabalhar. Analiso a idéia surgida e outras que me ocorram ao fazer meus desenhos… Del esquema del hotel de Diamantina, se llega a la concepción del Museo de Arte Moderno de Caracas, 1955
  • 32. MAM Caracas, 1955
  • 33. MAM Caracas, 1955
  • 34. … Surge uma idéia de repente e começo a trabalhar. Analiso a idéia surgida e outras que me ocorram ao fazer meus desenhos… Um proyecto nunca se inicia sobre um papel em blanco y por uma mano amnésica (Quetglas) Ministerio de Educación y Salud 1936-1945
  • 35. Le Corbusier: “ Você tem nos seus olhos as curvas dos morros do Rio”. Pampulha 1940 -1943
  • 36. “ Brasília começou com Pampulha. Juscelino me chamou e fui lá falar com ele, não o conhecia. Nesse dia ele se revelou pra mim. Disse: ‘Preciso do projeto do Cassino para amanhã’. Eu era moço e entreguei. E ele repetiu o tempo todo em Brasília, queria tudo para amanhã .” Pampulha 1940 -1943
  • 37. Iglesia de San Francisco de Asís Pampulha, 1940 -1943
  • 38. Iglesia de San Francisco de Asís Pampulha, 1940 -1943
  • 39. Iglesia de San Francisco de Asís Pampulha, 1940 -1943
  • 40. Iglesia de San Francisco de Asís Pampulha, 1940 -1943
  • 41. Casa do Baile (Pampulha) 1940 -1943 … Primeiro, tomo contato com o problema — o programa, o terreno, a orientação, os acessos, as ruas adjacentes, os prédios vizinhos, o sistema construtivo, os materiais, o custo provável da obra e o sentido arquitetônico que o projeto deve exprimir…
  • 42.  
  • 43. Club deportivo de Diamantina 1951 La articulación entre el plano Y la cáscara.
  • 44. Não vou apresentar o método ideal de elaborar um projeto, pois outros processos mais práticos e eficientes podem existir. Vou apenas contar como trabalho, como elaboro meus projetos de arquitetura. Meu método é simples. Primeiro, tomo contato com o problema — o programa, o terreno, a orientação, os acessos, as ruas adjacentes, os prédios vizinhos, o sistema construtivo, os materiais, o custo provável da obra e o sentido arquitetônico que o projeto deve exprimir. Depois, deixo a cabeça trabalhar e durante alguns dias guardo comigo — no inconsciente — o problema em equação, nele me detendo nas horas de folga e até quando durmo ou me ocupo de outras coisas. Um dia, esse período de espera termina. Surge uma idéia de repente e começo a trabalhar. Analiso a idéia surgida e outras que me ocorram ao fazer meus desenhos. As vezes é uma planta, um partido arquitetônico que prevalece, outras vezes, uma simples perspectiva que me agrada e procuro testar. Escolhida a solução, inicio meu projeto, na escala 1:500. É a escala que prefiro, que me prende melhor à solução de conjunto indispensável. E começo a desenhar o projeto, vendo-o como se a obra já estivesse construída e eu a percorrendo curioso. Terminados os desenhos e cortes, começo a escrever o texto explicativo. É a minha prova dos nove , pois se não encontro argumentos para explicar o projeto, é natural que eu o reveja, pois lhe falta alguma coisa importante. E nessa explicação só me sinto satisfeito quando vejo que um elemento novo foi incorporado ao projeto , que ele não é vulgar nem repetitivo, que é fácil defendê-lo com o entusiasmo que um bom exemplo de arquitetura permite.
  • 45.  
  • 46. “ O vocabulário plástico da arquitetura no concreto armado e tão rico que é o caminho a seguir.” Una capacidad de observación aguda. Recuerdos de viajes, de la naturaleza, de paisajes, mujeres, ciudades y monumentos. Recombinación y reinvención: con un dibujo simple, produce líneas sueltas y libres que expresan todas las posibilidades tectónicas asociadas a su material de construcción favorito.
  • 47. Elementos tipológicos generadores de formas
  • 48. Elementos tipológicos generadores de formas
  • 49. Elementos tipológicos generadores de formas
  • 50. Conjunto de Exposiciones en Ibirapuera , San Pablo, 1956
  • 51. Matisse Jazz
  • 52. Ibirapuera 1956
  • 53. La OCA en Ibirapuera 1956
  • 54.  
  • 55.  
  • 56. Casa de las Canoas Rio de Janeiro, 1952
  • 57. Casa de las Canoas Rio de Janeiro, 1952
  • 58. Casa de las Canoas Rio de Janeiro, 1952
  • 59. RIO DE JANEIRO CESARÉA
  • 60. Césarea (Casa Rotschild) 1965
  • 61. Césarea (Casa Rotschild) 1965
  • 62. Césarea (Casa Rotschild) 1965
  • 63. Césarea (Casa Rotschild) 1965 Los elementos de la composición
  • 64. Césarea (Casa Rotschild) 1965 El espacio interior
  • 65. Brasília, 1956 Primeros estudios de los futuros edificios públicos
  • 66. Brasília, 1956 Primeros estudios de la columna plástica
  • 67. Palacio de la Alborada La invención de la forma plástica de la columna. El simbolo de Brasilia
  • 68. Palacio de la Alborada
  • 69. Palacio de la Alborada
  • 70. Em seu depoimento publicado pela revista M ó dulo , em 1958, coincidentemente com o trabalho em curso para a construção de Bras í lia, Niemeyer confessou que estava entrando numa nova fase em seu trabalho profissional: "... fase caracterizada por uma procura constante de concisão e pureza e de maior atenção para os problemas fundamentais da arquitetura. [...] Neste sentido, estou interessado em soluções compactas, simples e geométricas ; os problemas de hierarquia e de caráter arquitet ônico ; a adequação da unidade e da harmonia entre edifícios. [...] Para o Congresso Nacional, o meu objetivo era o de combinar os elementos formais concomitantemente com suas diversas funções, dando-lhes a importância relativa necessária, e tratando-os como um grupo de formas puras e equilibradas."
  • 71. La Plaza de los Tres Poderes; la diferencia entre los proyectos de Lucio Costa y Oscar Niemeyer: La monumentalidad tradicional La nueva visibilidad
  • 72. La diferencia entre los proyectos de Costa y Niemeyer: La nueva visibilidad y la monumentalidad tradicional
  • 73. Primeros esquemas de articulación entre la torre del secretariado y el edificio principal del Congreso., con las Camaras trapezoidales en los extremos
  • 74.  
  • 75. La imagen dominante de la torre sobre el edificio principal imaginado como una plataforma Referencia a las plataformas mesoamericanas
  • 76. Alternativa inicial en la que desaparece la torre y por primera vez aparecen las cúpulas de las cámaras de diputados y de senadores
  • 77. La idea de identificar las dos Camaras por las cúpulas comienza a tomar forma en la búsqueda de su identificación simbólica
  • 78. En esta propuesta aparecen los tres elementos básicos La torre se hace triangular, subsiste el volumen bajo y las cúpulas substituyen los tradicionales volúmenes trapezoidales
  • 79. Para identificar y alaigerar la imagen del volumen bajo, se recurre al simbolismo de la columna plástica
  • 80. Definida la presencia de la torre y del volumen bajo aligerado, se percibe la duda y la inseguridad en el manejo de las cúpulas
  • 81. Proyecto del museo del hombre y del universo, Bras í lia 80s Comienza la obsesión de la cúpula como elemento recurrente de los proyectos
  • 82. A partir de las sucesivas experimentaciones, madura la solución definitiva la que tiende a diminuir la presencia del edificio bajo, casi convertido en una plataforma, y por primera vez aparece la imagen de la cúpula invertida
  • 83. Para lograr la transparencia del edificio bajo, lo entierra en el desnivel que se crea entre la Esplanda de los Ministerios y la Plaza de los Tres Poderes La cúpula invertida se refiere al antecedente del Museo de Caracas
  • 84. Esquemas del estudio para la organización funcional de las Camaras
  • 85. La organización final del Palacio del Congreso y la Plaza de los Tres Poderes
  • 86. “ La arquitectura debe resolver los problemas que le son planteados. Lo importante es que ella represente alguna idea nueva que pueda convertirse en una obra de arte.”
  • 87.  
  • 88. Primeros bocetos de la Catedral de Brasília 1959
  • 89. Relación hipotética entre la forma de la columna plástica y el elemento estructural de la Catedral
  • 90. El proceso de transformación del elemento estructural de la Catedral
  • 91. Las relaciones metafóricas existentes en Brasilia con el tema del triángulo masónico, que aparece reiteradamente, desde la escala urbanística hasta la arquitectónica
  • 92.  
  • 93.  
  • 94. MAC Niterói, 1996 La inversión del esquema central de la Catedral.
  • 95. MAC Niterói, 1996
  • 96. MAC Niterói, 1996
  • 97. MAC Niterói, 1996
  • 98. UMA DIDÁTICA DA INVENÇÃO LIVRO DAS IGNORÃÇAS MANOEL DE BARROS (1993) 1a. Parte “ As coisas que não existem são mais bonitas” Felisdônio I Para apalpar as intimidades do mundo é preciso saber: a) Que o esplendor da manhã não se abre com faca b) O modo como as violetas preparam o dia para morrer c) Por que é que as borboletas de tarjas vermelhas têm devoção por túmulos d) Se o homem que toca de tarde sua existência num fagote, tem salvação e) Que um rio que flui entre 2 jacintos carrega mais ternura que um rio que flui entre 2 lagartos f) Como pegar na voz de um peixe g) Qual o lado da noite que umedece primeiro. etc. etc. etc. Desaprender 8 horas por dia ensina os princípios. II Desinventar objetos. O pente, por exemplo. Dar ao pente funções de não pentear. Até que ele fique à disposição de ser uma begônia. Ou uma gravanha. Usar algumas palavras que ainda não tenham idioma. III Repetir, repetir - até ficar diferente. Repetir é um dom do estilo. …
  • 99. Niterói Caminho Niemeyer , 2004-2010
  • 100. Centro Cultural Niemeyer en Avilés, España, 2010
  • 101. Proyecto de Centro Cívico en Vicenza
  • 102. Proyecto de la urbanización de La Plaza XV en el centro de Río de Janeiro, 2000
  • 103. Zaha Hadid: Instalaciones para las Olimpíadas de Londres, 2012
  • 104. Santiago Calatrava: Sala de Conciertos de Tenerife, 2003
  • 105. Fernando Romero: Museo Soumaya en Ciudad de México, 2010
  • 106. fin

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