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  • 1. TIPOS LATINOS Karen Rozo
  • 2. Universidad Jorge Tadeo Lozano Karen Andrea Rozo Pineda Diseño de Orientación visual Oscar Gonzales TIPOS LATINOS En la exposición del claustro de San Agustín de la cuarta Bienal de Tipografía Latinoamericana, no encontré alguna tendencia específica sino que al contrario se encontraron diferentes clases de tipografías Palo seco, Romanas o Serifadas, también encontramos rotuladas como góticas y cursivas y varias decorativas. Allí en la exposición se pudo apreciar la cantidad de tipografías creadas, algunas especiales para pantalla, otras específicamente para texto corrido las palo seco y entre todas las tipografías los detalles de estas como los puntajes de las letras y las familias que tenían algunas de las tipografías allí vistas, a continuación mos- trare algunos de los carteles mostrados en la exposición y una pequeña síntesis de cada uno. Empezare mostrando algunos de los carteles que estaban creados como palo seco: En este afiche podemos notar una tipografía san serif utili- zada para realizar infografía para un mapa este afiche fue realizado en Argentina, para el parque Chas y creado por Sol Matas y Juan Pablo del Peral. En este afiche se manejaron las altas o mayusculas palo seco para una mayor lecturabilidad, cuando hablo de lecturabili- dad me refiero a que el diseño que esta propuesto aquí tiene la capacidad para informar o comunicar más bien y la diagrama- ción de este diseño informativo de un mapa sobre direcciones es claro y explícito. Para finalizar con este afiche me parecio sencillo y que sencilla- mente va al punto al que necesita ir, al explicarle a su público de una manera sencilla, las ubicaciones y los nombres de los lugares tal y como son sin ninguna distracción en el texto. El siguiente es otro afiche donde se maneja la tipografía palo seco con algunas vairedades en cuanto a puntajes y familias por ejemplo esta tipografía que viene a continuación se denomina FS Jack y tiene diferentes clasificaciones como lo son FS Jack light, FS Jack light italic, FS Jack Regular, FS Jack italic, FS Jack medium, FS Jack medium italic, FS Jack bold, FS Jack bold italic y finalmente FS Jack Poster, este clase de tipografías se crean con un ideal de ser manejadas para medios impresos, para digitales, y se considera como una tipografía funcional y clara, 1
  • 3. En este afiche debido a la gran variedad de clasificacion que tiene de light, bold , italic y los pesos que maneja se puede aprovechar para manejar titulos, subtitulos, pie de páginas, notas adicionales y varias cosas que pueden llegar a ser utiles a la hora de crear alguna pieza de diseño, que pueda ser innovadora y creativa sin llegar tampoco a ser confusa e ilegible. En cuanto a los números son también claros aunque tienen una variedad en la orientacion en cuanto a la base en al- gunas partes pero no es frecuente ya que se puede manejar a libre albedrio. El afiche que viene a continuación yo lo consideraría como palo seco aunque tiene una exepción en cuanto a que esta tiene unas variaciones que parece como un stencil ya que hay particiones donde no se alcanza a completar totalmente la le- tra, su familia se llama Geogrotesque Stencil y fue creada por Eduardo Manso de Argentina, a mi parecer es una tipografía diferente novedosa y además tambien maneja diferentes cla- sificaciones de en cuanto a light, bold pero no es vista la italica, y además de esto tiene su numeración y signos de puntuación. En este afiche se muestra como se ve la tipografía en cuerpos de textos desde la mas delgada, la light, la regular, hasta la bold y como esta se maneja en diferentes aplicaciones. En este otro afiche también se puede apreciar la clasificación que tiene de pesos tipográficos y ade- más como se ven estos manejados en cuerpos de texto, en la parte inferior esta el abecedario com- pleto, con la numeración y signos de puntuación específicos, esta tipografía maneja tanto letras li- vianas como pesadas. Los siguientes afiches el primero es creado por el se- ñor Gabriel Martinez de México, y el segundo afiche es creado por Leonidas Loyola de Chile, el primer afiche a comparación del segundo la tipografía es 2
  • 4. mucho más clara y legible y el segundo debido a que es un poco compleja su lecturabilidad se podria utilizar en cosas muy limitadas como títulos, el nombre de la fuente es como su afiche lo dice elolínea y sus caracteristicas son que no solo maneja contornos sino rellenos en la tipografía creando su variedad limitada en estos factores, en estas palo seco también nos podemos dar cuenta que el espacio entre caracteres es más amplio La siguiente tipografía que comentare es la caligráfica o Script y serifada o romana y veremos algunos afiches de como manejan ésta tipografía sus pesos como alguna de ellas tienen voz neutra y en otras de ellas, como las serifas ayudan a la lecturabilidad ya que estas hacen que cuando el espectador lea hace que su vista una las palabras con las serifas. En algunas de estas tipografías nos daremos cuenta que algunas se podrían manejar como letras capitu- lares debido a su complejidad y sus variaciones en la letra, estas letras algunas veces en la vida cotidiana se manejan para realizar inivtaciones tarjetas o se utilizan para títulos o entradas de texto, avisos etc. Allí se nota la profundización que realizan estos creadores de sus tipografías y el conocimiento que deben tener para la creación de las mismas, en cuanto a tipografías serifadas tendremos la Fedora regular, la Sancho regular, la Sedan, la Petra, la Enriqueta Book, la Sunday Times Modern, la Arauto, la Sedna, la Kukulcan y la Modelia del artista colombiano Carlos Fabián Camargo Guerrero, la tipografía Tomate de Ramiro Espinoza de Argentina, entre otros, se encontraran las imagenes de los afiches una breve ex- plicación y el nombre de la tipografía y de que país proviene. 3
  • 5. Esta tipografía es la Fedora Regular, creada por Horacio Mella de Chile aqui mostramos mas detalla- damente el abecedario de que esta compuesto y el contraste que manejan en este afiche, el afiche de la parte inferior se llama Sancho Regular la cual fue inspirada por la obra del Quijote, esta tipografía mantiene un poco el estílo de la tipografía española pero al mismo tiempo trata de adaptarse a los parametros de la actualidad que van dirigidos a este tema y los desarrollan lo mejor posible. y la Sedan es una tipografía que esta dirigida al lector ya que se considera una tipografía perfecta para medios impresos y tienen en cuenta la lecturabilidad en el sentido de la buena comprensión del texto y legibili- dad en cuanto a la percepción visual del lector, fue creada por Sebastián Salazar diseñador de Uruguay. 4
  • 6. En estos afiches las tipografías son creadas para medios impresos y textos literarios más que todo la pri- mera que es llamada Petra y su diseñador es Fernando Caro de Brasil, la segunda es La Enriqueta book la cual maneja una serifa de baja modulación, tiene algo de las proporciones de las romanas, que dan armonía y legibilidad en los textos, la siguiente es la tipografía arauto la cual e una tipografía serifada, permite aplicaciones universales por su facil comprensión de lectura como libros revistas etc. Otra de las tipografías es la Monarcha que contiene muchos recursos de otras tipografías como, las versalitas, los numeros antiguos y tabulares, esta tiene 8 variantes y cuatro pesos distintos más las itálicas. 5
  • 7. Otra tipografía que también se vió en la expo- sición fue la Kukulkan, la cual manejaba va- riaciones como lo son la Book Italic, la Book, la Modern Italic, la Bold Italic, la Bold, la Black italic, la Black, la Fat italic y la Fat, a mi punto de vista me parece muy bueno que las tipogra- fías tengan variaciones de la misma, ya que le permite al diseñador a seleccionar de una gran variedad de tipografías y ademas de diseñar cosas innovadoras y que no aburran al lector. Aquí mismo se notan también las variedades y como se ven los abecedarios en sus distintas variaciones de letras con su respectiva numera- ciñon y un detalle de una letra la k ubicado en la parte superior del afiche con un diseño reali- zado por el autor. Las siguientes tipografías a mostrar son algunas cursivas o tambien llamadas Script y como ha medida del tiempo estas letras han cambiado bastante y su creación cada ves es más contínua estas letras a mi parecer funcionan bien para titulos pero no para cuerpo de texto ya que cansa al lector y no es muy fácil de comprender, puede llegar a ser confusa y monótona para el lector aquí van alguno ejemplos de ti- pografías vistas en la exposición y algunas de ellas con sus variantes y respectivos nombres de sus fuentes. La primera tipografía se llama Kewl Script por Alejandro Paul de Argentinael nos muestra en su trabajo el abecedario que maneja, como este se ve en títulos, subtítulos y cuerpo de texto, en mi opinión esta tipografía me parece muy bien trabajada pero no funciona en cuerpos de texto ya que su lectura no es muy fácil de comprender, la segunda tipografía se llama Radio time regular and Tooled realizada en venezuela, me parece una tipografía novedosa agradable al lector pero no para textos largos sino para una información básica y sencilla. 6
  • 8. A continuación mostrare otro afiche de una tipografía Script de un colombiano llamado Carlos Fabián Camargo su tipo- grafía se llama Modelia es una tipografía o más bien su aplicación de la tipografía en el afiche muestra lo autóctono con los colores y como lo maneja con la tipogra- fía en este afiche este diseñador no solo toma la scrpt sino que también mane- ja la palo seco y como se nota allí tipo- grafías muy pesadas bold en este caso y que funcionarian también como títulos y mensajes breves y muy sencillos y claros. Su afiche fue seleccionado entre bastan- tes propuestas manejadas aqui en Co- lombia y quedó entre los tres finalistas que se presentaron en la exposición de la cuarta bienal latinoamericana de Tipos Latinos. 7
  • 9. A continuación veremos las tipografías que encontramos como las llamadas decorativas o en la exposi- ción llamada la experimental aqui si encontramos una gran variedad de tipografías que muchas veces se llegan a manejar como iconos o formas de comunicación complejas pero a la ves divertidas y que a la hora de aplicarlas llegan a ser interesantes pero nunca se manejan como cuerpos de texto ni nada relacionado a esto ya que su forma de expresión son muy diferentes a una tipografía común y corrien- te. La primera tipografía se llama Globeface por Rodrigo Ayara Salas de Chile, esta tipografía maneja como concepto básico las caras y por una adición de ciertas letras se forman rostros y se convierte en un juego para el espectador, la segunda tipografía se llama Óptica por Manolo Guerrero de México, es una tipografía bastante compleja u muy dificil de entender pero por lo mismo se nota que fue una tipografía realizada con bastante dedicación y con cierto grado de complejidad. 8
  • 10. Este afiche se llama Zoomanic de Jose Luis Coyot de México este afiche si contiene una gran variedad de tipografías extra- ñas pero interesantes es llamativa y no solo maneja una fuente como tal sino que además tiene muñecos para los números maneja diferentes abecedarios por lo mis- mo su variedad en tipografías, empieza con tres tipos de letras y continúa con otra llamada gorda, púas, Pachona, Mutante, Iconos cola, iconos Torso, Iconos Choya y finalmente la etiqueta A y la etiqueta B. Esta tipografía es bastante interesante ya que fue manejada desde un cubo toda la estructura de to- das letras del abecedario, su numeración, su desa- rrollo, y aquí es importante ver como desde una figura en este caso el cubo se llega a crear una tipo- grafía y sus variaciones o pesos distintos en la mis- ma, en mi punto de vista es una fuente compleja pero por lo mismo detallada y con un estílo propio. 9
  • 11. Por último mostrare algunas de las aplicaciones de las tipografías vistas en la exposición entre ellas hay una colombiana que en su aplicación tiene diseño con fuentes latinoamericanas, el nombre del proyecto es tapas y marca “Así sabe Colombia”, su director es Jhon Naranjo, la fuente manejada es Buffet Script de Alejandro Paul, la segunda aplicacion que veremos es una aplicación en páginas de revista y por último la aplicación de un afiche llamado Entre Letras que trata de una publicación dedicada a la ac- tualidad cultural y artistica de la ciudad de Campeche, sus realizadores son Alin Ponce de León, Raul Plancarte y Juan Hurtado. 10
  • 12. Por último en cuanto a las aplicaciones ve- remos una manejada en Argentina donde manejan una tipografía Script por el dise- ñador Alejandro Paul y es una de las que más me llamo la atención por su claridad y las tonalidades que maneja en su com- posición. Finalmente veremos las tipografías que se ma- nejan en pantalla, la primera será la fuente Lucesita Maniac, por Eli Castellanos Chaves de México, y el segundo afiche también creado para pantalla la fuente se llama Verpix de Ro- berto Robles Quiros de México, estas tipografías estan basadas en agregar y quitar puntos y al mismo tiempo son expresivas y articuladas- 11