muralismo , graffiti y stencil     Estudio Iconográfico e iconologico   de estas expresiones en una     zona delimitada   ...
muralismo , graffiti y stencil.            Diseño general:                                         Diego Camilo Achury Rin...
El fenómeno del graffiti es estudiado en la presente investigación en una                       zona comprendida entre las...
Abecedario.BROADWAY ELEGANT: este tipo de graffiti               BRONX: el estilo de esta zona tuvo un periodoamericano es...
BACKGROUNDING: también llamado “tallar”              CHARACTER (CARACTER): son caricaturas      o “mutilar”. Consiste en a...
GRAFFITI ABSTRACTO: no aparecen letras oformas definidas. Es un predominio visual de lasformas y el color sin el interés d...
graff      THROW-UPS: son piezas espontáneas y      de realización rápida, carecen de diseño      predeterminado e incluso...
Muros libres: la practica del gRaffitiy la politica publica de juventud  La zona delimitada para la presente            ej...
Para la presente investigación, se            realizó una entrevista personalizada            con el señor Mauricio Acosta...
1. ¿A qué grupo de graffiti pertenece?                         Yo pertenezco al de arte urbano, según pues las            ...
8. ¿Considera usted que posee un estilocaracterístico?Si claro, mi estilo TOT único obviono me gusta copiarme de nadieadem...
wuna idea y esa idea la trabajo y la vuelvo unconceptos para que se pueda realizar.               18. ¿En cuanto a los esp...
20. ¿Cree que en Colombia se producen nuevosestilos y tendencias?Al arte si claro, pues yo siempre tratode inventarme algo...
w                                       14    muralismo , graffitti y stencil.
Teniendo en cuenta el muestreo    general y el análisis iconológico    posterior realizado en la zona, se    observa un pr...
En cuanto a la escala de los proyectos la mayoría sonobras de gran tamaño, acompañados por innumerables                   ...
Muralismo         Una característica relevante es el hecho         que la zona esta siendo intervenida con         cartele...
Americano    bombardeado masivamente de imágenes. La    temática predominante son las firmas como    afirmación e identifi...
w                                   19muralismo , graffitti y stencil.
CUTH3 CR3WPrograma muros libres, Alcaldía Mayor de Bogotá
Upcoming SlideShare
Loading in …5
×

Th3 cr3 w magazin3

659 views
557 views

Published on

Muralismo, Graffitti y Stencil,Estudio Iconográfico e iconologico de estas expresiones en una zona delimitada en Bogotá durante el segundo semestre de 2007, Trabajo de Grado

Published in: Design
0 Comments
1 Like
Statistics
Notes
  • Be the first to comment

No Downloads
Views
Total views
659
On SlideShare
0
From Embeds
0
Number of Embeds
0
Actions
Shares
0
Downloads
4
Comments
0
Likes
1
Embeds 0
No embeds

No notes for slide

Th3 cr3 w magazin3

  1. 1. muralismo , graffiti y stencil Estudio Iconográfico e iconologico de estas expresiones en una zona delimitada en Bogotá durante el segundo semestre de 2007
  2. 2. muralismo , graffiti y stencil. Diseño general: Diego Camilo Achury Rincón. Concejo Editorial: Diego Camilo Achury Rincón. Juan Carlos Lara. Dirección Editorial: Diego Camilo Achury Rincon. Investigación y Redacción: Diego Camilo Achury Rincón. Marien Nataly Aranibar. Fabio Bueno Gil. Sandra Yamile Forero Moreno. Paula Andrea Loaiza. Carolina Ramírez. Fotografía: Fabio Bueno Gil. Miguel Leguizamón. Colaboración: Colectivo O K C. Excusado Printsystem. Giovanni Sánchez “TOT”. FACULTAD DE COMUNICACIONES GRUPO DE INVESTIGACIÓN COMUNICACIÓN, MEDIOS Y MERCADEO BOGOTÁ. 2007®
  3. 3. El fenómeno del graffiti es estudiado en la presente investigación en una zona comprendida entre las calles 70 a 100 en la NQS (carrera 30) y Suba en la ciudad de Bogotá, durante el periodo de tiempo comprendido entre agosto y noviembre de 2007. Esta zona es un referente ineludible, ya que se presenta como foco de producción gráfica de esta técnica, producto del interminable corredor de “muros muertos” resultantes de cambios urbanísticos profundos, consecuencia de la adaptación del sistema vial de la ciudad. Es en esta zona donde se implementa por primera vez uno de los programas insignia de la Alcaldía Distrital: “Muros libres”, que busca promover, por medio de la práctica del graffiti, espacios de tolerancia y participación activa de los jóvenes en la ciudad. El proceso investigativo se encaminó al registro, estudio, análisis y clasificación de esta práctica, a la identificación de grupos e individuos que participan como creadores y a la indagación sobre la expansión del graffiti en los últimos años en la ciudad de Bogotá. El diseño metodológico se desarrolló en tres niveles de estudio: el método preiconográfico, iconográfico e iconológico, realizando análisis exhaustivos en cuanto a las características formales, contextuales y simbólicas en un muestreo producto del registro sistemático por medio de fotografías que fueron recopiladas en trabajo de campo, además la creación de un C.D. multimedia, que permite una mejor comprensión audiovisual sobre la cultura graffitera que existe en Bogotá, y durante la investigación, se estudió teórica e históricamente el fenómeno del graffiti desde distintas perspectivas y se realizaron entrevistas de tipo semiestructurada como forma de acercamiento a procesos técnicos y conceptuales no evidentes en el estudio gráfico de las obras. Las entrevistas fueron aplicadas a individuos pertenecientes a las tres vertientes o categorías predominantes que se evidenciaron en los primeros análisis: el graffiti estilo americano, el stencil y el muralismo. El análisis condujo a consolidar estas clasificaciones, encontrando que en el caso de la categoría de graffiti americano no existe una homogeneidad en las “culturas urbanas” que participan en la práctica, mientras que en las categorías de stencil y muralismo predominan individuos vinculados a las artes plásticas y el diseño. Se concluye también que parte de la proliferación de este fenómeno es debido en parte a políticas de la juventud propiciadas por programas de tipo gubernamental, aunque como práctica lleva 3 desarrollándose más de seis años.muralismo , graffitti y stencil.
  4. 4. Abecedario.BROADWAY ELEGANT: este tipo de graffiti BRONX: el estilo de esta zona tuvo un periodoamericano es característico de la zona de de popularidad y consistía básicamente en unaManhattan, marcado por el estilo del escritor fusión de los dos anteriores.TOP CAP quien escribía su nombre con letrasalargadas, finas y muy juntas. El pie de letra era BREAK DANCE: el Break Dance, tambiénbastante ancho como si las letras estuvieran conocido como breaking, b-boying o b-girling,levantadas sobre pequeñas plataformas. Se es un estilo de baile urbano que forma parte delcaracterizan por su difícil lectura. movimiento de la cultura hip hop surgido en las comunidades latinoamericanas y afroamericanasBROOKLYN: Este cambio de estilo hizo en la barrios como el Bronx o Brooklyn de Nuevareaccionar a los escritores de Brooklyn, los cuales York a comienzos de los años 1970. El Breakadoptaron su propio estilo basado en el uso Dance es uno de los llamados cuatro elementosde letras separadas y mucho más decorativas, distintivos de la cultura hip hop, siendo los otrosadornadas con corazones, flechas y espirales. el MCing (o rapping), el DJing (o turntablism) yEstos adornos serían el anticipo de lo que más el Graffiti.tarde se utilizaría en estilos más complejos. BUBBLE LETTERS: estilo de letras con forma de burbuja, volumétricas y con sombra, de muy rápida ejecución. 4 muralismo , graffitti y stencil.
  5. 5. BACKGROUNDING: también llamado “tallar” CHARACTER (CARACTER): son caricaturas o “mutilar”. Consiste en agregar, aspas o rayas tomadas de comics, libros, cine o de la cultura encima de obras ya creadas, generalmente, para popular para añadir humor o énfasis a la pieza. mostrar el disgusto o no aceptación entre el grupo DIRTY (ESTILO SUCIO O BASURA): nació de escritores hacia una obra determinada. de la intención de generar cierta tendencia antiestética ante los referentes existentes BLOCK LETTERS: son letras muy simples, populares. generalmente gruesas y con rellenos sencillos, legibles y de gran tamaño. Su principal función DESTELLO: puede formar parte o no de los es la legibilidad, generalmente están pensadas brillos e intenta emular destellos de luz en la para ser leídas fácilmente a distancia o en cortos construcción de tipografías volumétricas. espacios de tiempo, por ejemplo, una pieza pintada en un lugar a gran altura o una pieza en END-TO-ENDS: obras “de extremo a extremo” una pared de cara a una carretera transitada. que se extienden sobre el total de una superficie. Generalmente esta compuesta por varios BLACK BOOK: libro de bocetos o sketches, nombres o tags que forman una composición también se le llama Piecebook o writers bible. interna entre ellos. Es mayoritariamente elaborado de manera colectiva. BORDE: define la forma de la letra visible o invisible. FILL (RELLENO): es el color interior de una pieza de graffiti. BRILLO: líneas que dentro del relleno de la letra van paralelas al borde externo. FANZINE: es una revista realizada con pocos recursos de manera autogestionada acerca de BOQUILLAS HARD CORE: boquillas que un tema de interés casi siempre relacionado funcionan como accesorio para la lata de con culturas urbanas o algunas de sus prácticas. aerosol. Hard core son características de un trazo Es realizado por una persona o colectivo que grueso, que permite expandir mayor cantidad de pertenece a la escena. pintura. FIRMA DEL AUTOR: aparece en algunas CREW: son grupos de writers o escritores del ocasiones para registrar su nombre y la autoría graffiti que participan en proyectos individuales de un graffiti. o colectivos de diversa magnitud. Generalmente son grupos de afinidad musical y cultural que FONDO: puede estar constituido por uno o siguen el estilo de graffiti americano. Los crew muchos colores, en las piezas más elaboradas poseen nombres distintivos así como cada uno los fondos pueden incluir paisajes en perspectiva, de sus miembros a manera de sobrenombres. personajes, etc., enriqueciendo poderosamente la composición general. CAPS: todas las boquillas disponibles para latas de aerosol. Existen de diferentes tamaños que FORMA: característica propia y especifica pueden ser medidas por el número de dedos de de la pieza u obra fiel a un estilo o corriente las manos. determinada. CONEXIONES: formas que unen partes de una GRAFFITI ORGÁNICO: designa un tipo de letra con otra, sin formar necesariamente parte graffiti compuesto por una fusión de estilos casi de ellas. ecléctico. También introduce el dibujo de formas orgánicas en las tipografías tradicionales del CHORRO EXQUSITO: letras con forma de graffiti como complemento. burbuja deformadas y con líneas al interior. 5muralismo , graffitti y stencil.
  6. 6. GRAFFITI ABSTRACTO: no aparecen letras oformas definidas. Es un predominio visual de lasformas y el color sin el interés de comunicar algomás allá del ejercicio pictórico.ICONOS: son una derivación de los personajes.Como rasgo esencial el icono es esquemático.Su función principal es crear pregnancia en elojo del espectador. Abarcan varios grados decomplejidad y significación.MENSAJES: acompañan o complementanuna obra, algunos de estos son dedicatorias ocomentarios de la obra.NUBE: plano de color tras las letras pero que norodea toda la superficie alrededor.OUTLINE: primeras líneas o trazos que se realizanen la pared a manera de boceto estructural parainiciar una obra o las líneas finales con las que sedelineará al terminar.PIECES: término acuñado en New Yorkcaracterístico del graffiti americano. Son obras degran magnitud “obras maestras”. Generalmentese refiere a las realizadas en los exteriores de losvagones del metro en dicha ciudad.POWER LINE: parte de la estructura del estiloamericano. Es la línea exterior del contorno deuna tipografía que separa la pieza del fondo. cPOMPA GIGANTE: letras en forma de burbujacon una desproporción en la parte superior.Estilo de fuentes americano.POMPA NUBLADO: letras en forma de burbujaenvueltas en formas a modo de nubes.PHASEMAGOTICAL FANTÁSTICA letraspomparodeadas por estrellas.QUEMAR / INCENDIAR: en general este verboposee la acepción de llenar un lugar determinadocon obras propias.REMATES: acabados o serif en las tipografías amanera de adornos que estilizan y compensan 6la forma. muralismo , graffitti y stencil.
  7. 7. graff THROW-UPS: son piezas espontáneas y de realización rápida, carecen de diseño predeterminado e incluso, en ocasiones, no poseen un relleno interior. TOP-TO-BOTTOMS: obras “de arriba abajo” y son generalmente nombres acompañados por dibujos o decoraciones que ocupan toda la altura MÉNDEZ Jorge y GARRIDO, Sergio. de la superficie pero no su largo. El otro arte de escribir. Ciclo de Ilustración Escuela de Arte. TAGS: especie de firma o logotipo de identificación del escritor o crew. TOY: es un writer sin experiencia o incompetente, Valladolid. Valladolid Web que utiliza materiales de baja calidad. Posee un musical. estilo y habilidad en el arte del graffiti precario y 2002. Disponible en: con errores. http://www.valladolid web musical.org/graffiti/ historia/09morfologia.html WILD STYLE (ESTILO SALVAJE): estilo que surgió como resultado de una búsqueda de interacción de estructuras complejas, donde WIKIPEDIA. intervenían ornamentaciones y formas La enciclopedia libre. 2008. Enero. [citado 15 puramente estilísticas que no forman parte de Enero de 2008] Disponible en: de la letra en sí, como conexiones, círculos, http://es.wikipedia.org/wiki/Breakdance semicírculos, espirales y flechas. WRITER: escritor(a) con un estilo definido en el CASTLEMAN, Craig. graffiti. Los graffiti. Madrid: Hermann Blume, 1987. GLOSARIO DEL GRAFFITI.cult Las Palabras: Un Glosario Del Graffiti. Disponible en: http://www.graffiti.org.faq/ graffiti_glossary_es.html DE DIEGO, Jesús. La estética del graffiti en la sociodinámica del espacio urbano: Orientaciones para un estudio de las culturas urbanas en el fin de siglo. Graffiti.ORG. Disponible en:http://www.graffiti. org/faq/diego.html DICCIONARIO DEL GRAFFITI. Palabras más frecuentes. Disponible en: http:// www.alu.ua.es/t/tcs5/palabras%20graffiti.html 7muralismo , graffitti y stencil.
  8. 8. Muros libres: la practica del gRaffitiy la politica publica de juventud La zona delimitada para la presente ejecutar otras entidades distritales y el sector investigación (entre calles 70 a 100 en la privado” . Avenida Norte-Quito-Sur NQS y Avenida Suba en la ciudad de Bogotá) es un callejón vial que resulta de vital importancia para Es así, como a partir de la adecuación de la malla el estudio del fenómeno del graffiti en vial y la demolición de construcciones adyacentes la ciudad, ya que no solo agrupa gran a ésta, se modificaron estructuras paisajísticas producción gráfica, sino que nace de la de manera profunda dando como resultado reestructuración urbanística resultante de interminables corredores de muros muertos que las modificaciones en la malla vial para el dejaron al descubierto las culatas de la mayor funcionamiento del sistema de transporte parte de las construcciones, evidenciando un masivo Transmilenio. cambio drástico en el paisaje de la zona al finalizar las obras en el año 2005. Según información suministrada por el Ese mismo año, la Alcaldía Mayor de Bogotá en IDU a partir de los estudios preliminares de cabeza de la Secretaria de Cultura y el Instituto la zona durante el periodo de adecuación Distrital para la participación y Acción comunal de las obras correspondientes a Junio IDEPAC presenta el programa emblema de la del 2002, se elaboraron cartografías Gerencia de Juventud: “Jóvenes sin indiferencia” base para efectuar los análisis de la que tendría como función coordinar la construcción general del corredor vial implementación de la política pública de junto a las propuestas de ubicación de las Juventud firmada por el Alcalde mayor Luís estaciones de Transmilenio y el manejo Eduardo Garzón. Este departamento busca “la urbanístico preliminar de intersecciones. promoción, protección, garantía y restitución de La conclusión de este estudio en cuanto los derecho de los y las jóvenes entre los 14 y 26 a la estructura morfológica de la zona en años, a través de la participación juvenil” . Uno cuestión es que la calidad del desarrollo de de los programas que busca este acercamiento las edificaciones que conformaban dicha es Muros Libres, definido como “un escenario zona eran: “de tipo informal, bastante de apropiación simbólica de la ciudad, en el pobre y se encuentra en alto deterioro por cual converge la libre expresión la reflexión la ocupación de antejardines y de andenes y la construcción colectiva de los grupos de con parqueo y actividades comerciales y graffiteros” . Esta iniciativa nace de la propuesta de servicio al automóvil…En esta área se de distintas agrupaciones juveniles y es apoyada requiere de acciones drásticas que limiten por la administración distrital en su primera la ocupación del espacio público y puedan versión bajo el marco del Festival Distrital de generar unas condiciones aceptables a Juventud en octubre de 2006. nivel de paisaje. Las afectaciones prediales y de construcciones que necesariamente se tienen que llevar a cabo en este sector pueden convertirse en un potencial de redesarrollo si se determinan acciones urbanas complementarias que puedan 8 muralismo , graffitti y stencil.
  9. 9. Para la presente investigación, se realizó una entrevista personalizada con el señor Mauricio Acosta director del programa Muros libres, quien afirma que la toma simbólica de este corredor vial fue el inicio de este programa que en la actualidad, sigue realizando actividades con grupos juveniles en distintas localidades. En dicha intervención participaron alrededor de 120 jóvenes graffiteros agrupados en diversos colectivos en un espacio de zonas y muros “liberados” para esta acción. Según Acosta, este tipo de actividades conjuntas son una forma de reafirmar y consolidar la diversidad cultural a partir de la tolerancia y el respeto inherente a esta práctica artística. 9muralismo , graffitti y stencil.
  10. 10. 1. ¿A qué grupo de graffiti pertenece? Yo pertenezco al de arte urbano, según pues las tendencias del graffiti pertenezco a los íconos.inter-medio inter.view 2. ¿Desde hace cuánto realiza usted graffiti, esténcil o algún tipo de intervención de street art? Desde que era pequeño realmente como desde los 13 años. 3. ¿Es netamente empírico o tiene algún tipo de formación profesional? Pues la formación profesional con respecto al aerosol se hace en la calle, porque no hay nada una escuela o una universidad especializada en dictar graffiti o técnicas de aerosol, no conozco la primera. 4. ¿Es algo netamente práctico? Si exacto, o sea yo el primer graffiti lo hice de pelao, se lo hice a una niña que estaba enamorado de la nena, le pinte un gato y desde ahí me fascinan. 5. ¿Para usted, cuales son las principales influencias en el campo del graffiti? Indudablemente Jean Michael Basquiat 6. ¿Usted, nos puede contar algo acerca de este autor? Jean Michael Basquiat era un Artista Estadounidense muy bueno. Realmente el graffiti como que en estados Unidos se desarrollo un poco mas enfocado hacia el arte. Porque en Francia se hizo también por la misma época pero era mas protestatal, en cambio en Estados Unidos se le dio color, forma.Se le dio una forma mucho mas estética. Claro que después en Francia vuelve a empezar durísimo pero si esas son como las tendencias. 7. ¿Cual es la razón de la escogencia de una técnica determinada en su producción visual? eh , no la técnica que realmente manejo es el precio para hacer mis imágenes visuales. Manejo desde multimedia, aerosol, acrílico, lápiz, de todo en ese caso. Me conocen con el aerosol, pero yo manejo muchas técnicas para 10 expresarme. muralismo , graffitti y stencil.
  11. 11. 8. ¿Considera usted que posee un estilocaracterístico?Si claro, mi estilo TOT único obviono me gusta copiarme de nadieademás lo que me sale, me sale esde el corazón, no creo que eso locopie ni cualquiera.9. ¿El estilo que usted realiza es decarácter lúdico, informativo, ritualo ideológico?Yo creo que tiene como de todosporque uno hay veces como tedigo, yo pinto como por necesidady me sale y resulta uno pintandoun cinco o una estrella y resultaque yo no se que y si se mas, yesa estrella es el símbolo uno notienen ni idea y la pinto porque depronto me parece bonita, a mi mesale. Yo realmente no pertenezcoa ningún grupo de nada de nada,yo realmente creo en mi, en lo quehago, una cosa es que soy humanoy realmente a mi todos los días mebombardean con imágenes yo soyartista plástico, entonces plasmoimágenes, pero si me entienden eso no quieredecir que yo sea tal cosa o tal otra yo expresolo que siento y punto, yo no tengo ningunaideología de nada ni de nadie.10. ¿Cómo lo denomina? ¿Porque eligióvisualmente estos elementos estéticos?Mi arte es puro amor realmente, pura buenaonda son gatos.11. ¿Por qué elige este icono, un gato; tiene quever algo con lo sentimental?Porque de alguna manera me han acompañadodurante toda la vida y quiero que sean íconosdentro de mi obra.12. ¿Cuál es su proceso conceptual tras laelaboración de un proyecto?El proceso conceptual depende de la idea queuno tenga desde el proyecto que uno estedesarrollando, o sea yo siempre me baso en 11muralismo , graffitti y stencil.
  12. 12. wuna idea y esa idea la trabajo y la vuelvo unconceptos para que se pueda realizar. 18. ¿En cuanto a los espacios cuáles son los espacios preferidos para elaborar un graffiti?13. ¿Trabaja por pedido? Me gustan pues yo siempre pinto sobre lienzo,Claro, trabajo con varias agencias y varias hago cuadros pero pues en cuestión de graffitigalerías. me encanta pintar en los puentes en todo lado que se pueda pintar, en un punto algo así.14. ¿Cuales son los materiales y técnicas queusted prefiere aplicar? 19. ¿Cuál es el impacto del trabajo del artista enAcrílico, óleo, vinilos, carboncillos. la comunidad? Lo rural pues realmente aquí el graffiti ha15. ¿Cuándo usted realiza un graffiti, asume tenido un boom pero también como ha tenidoproyectos individuales y/o colectivos? su boom a tenido sus contras, porque tambiénNo, lo que yo quiero ser siempre lo hago solo hay gente que le llega la emoción de ir a expresar algo pero realmente non se dan cuenta16. ¿Cuál es su definición de arte aplicada en la de que lo que lo están haciendo en un lugar quecuidad? no se debe y que se ve feo a mi me parece queEl arte en la ciudad es vida para la cuidad. como artista plástico lo que tiene que llegar es a componer y no a maltratar tiene que llegar a17. ¿Por qué escoge el graffiti como medio que eso se vea mas bello o a que no se vea masgráfico y comunicador? feo esa es la idea por algo esta. 12Porque el arte es un medio de comunicación. muralismo , graffitti y stencil.
  13. 13. 20. ¿Cree que en Colombia se producen nuevosestilos y tendencias?Al arte si claro, pues yo siempre tratode inventarme algo y yo creo que eso esnetamente verdad, no me referencio mucho depersonas si no de lo que yo siento.21. ¿Cree que en Bogotá existen suficientesespacios para hacer apropiación de ellos yaplicar su arte?Claro, obviamente y de muchos mas aparte detoda la gente por que aquí esta cuidad es muygris necesita llenarse de color. Entrevista22. ¿Sabe usted como es el movimiento delgraffiti a nivel mundial?Muy bien si estoy conectado por Internet realizada ensiempre y todos los días. el marco de la23. ¿Personas que aplican el graffiti el stencil,amigos con que comparte experiencias?Claro hace poquito vino “el pez” de Barcelona investigaciónun amigo allá que es muy famoso en Europaestuvo acá conmigo pintando, hablando, “MURALISMO,reparcero también de los ochenta, yo tengo ungrupo de graffiti que se llama 1980. GRAFFITI Y24. ¿Cual es el impacto del trabajo del artistaen la comunidad? STENCIL. EstudioPues tiene que ser no solamente netamenteparticipativo pues porque uno no tienen queestar ahí pero chévere que la gente también iconográfico eparticipe, que uno no sea siempre el artista; sino que la gente también plasme lo que quiere y iconológico deque uno dirija la obra.25. ¿Qué entiende usted, por el termino de estas expresionescomunicación visual?Es comunicar visualmente tal cual. en una zona delimitada en Bogotá durante el segundo semestre del 2007”. 13muralismo , graffitti y stencil.
  14. 14. w 14 muralismo , graffitti y stencil.
  15. 15. Teniendo en cuenta el muestreo general y el análisis iconológico posterior realizado en la zona, se observa un predominio visual del graffiti estilo americano en todas sus subdivisiones realizado de manera conjunta en proyectos colectivos y personales. En la zona se encuentran referencias frecuentes a personajes de cómic e íconos pictóricos contemporáneos que permiten un híbrido de este estilo con formas y practicas especificas del muralismo. La zona se encuentra en constante recomposición, ya que nuevos graffiteros emergentes intervienen las obras constituidas, o los autores originales superan en calidad y tamaño sus proyectos anteriores. Este proceso de interacción constante hace que el estudio de la zona sea un proceso inacabado e inconcluso. La mayoría de mensajes son cifrados, destinados a un grupo selecto y homogéneo. Sin embargo es evidente que en la zona hay intervenciones realizadas por el mismo autor o crew que logran su principal objetivo: crear un estilo con el cual ser reconocidos en el medio y “bombardear” o saturar gráficamente con sus diseños la ciudad. Stencil 15muralismo , graffitti y stencil.
  16. 16. En cuanto a la escala de los proyectos la mayoría sonobras de gran tamaño, acompañados por innumerables w pequeños tag realizados en marcador, que invaden no solo las superficies de las paredes destinadas a estas intervenciones, sino también ventanas, aceras, postes, etc. El material predominante para la ejecución del graffiti es el spray o aerosol. El manejo técnico presente en general demuestra conocimiento y cierta experiencia en el medio, aunque se hace énfasis en el hecho de que la zona es intervenida constantemente por aficionados inexpertos o espontáneos que motivados por el auge visual de esta forma de arte improvisan trazos o diseños. 16 muralismo , graffitti y stencil.
  17. 17. Muralismo Una característica relevante es el hecho que la zona esta siendo intervenida con carteles publicitarios que son sobrepuestos en los muros destinados a la intervención gráfica. Por esta razón muchos graffitis son tapados parcial o totalmente. Las imágenes presentan gran creatividad y capacidad de reinvención. Sobresalen las variaciones de tipografías del estilo americano y las composiciones realizadas en técnica mixta desarrolladas en stencil con elementos pictóricos correspondientes a la práctica del muralismo. Un elemento común importante es la búsqueda de originalidad dado por la necesidad de diferenciarse y hacerse notar en un espacio 17muralismo , graffitti y stencil.
  18. 18. Americano bombardeado masivamente de imágenes. La temática predominante son las firmas como afirmación e identificación del artista, seguido por personajes e ilustraciones de fácil lecturabilidad. 18 muralismo , graffitti y stencil.
  19. 19. w 19muralismo , graffitti y stencil.
  20. 20. CUTH3 CR3WPrograma muros libres, Alcaldía Mayor de Bogotá

×