Celsinho gomes blues na guitarra

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  • 1. NA GUITARRA© GUITAR ZONE - Todos os direitos reservados.
  • 2. GuitarZONE - BLUES NA GUITARRA 2 www.celsinhogomes.com
  • 3. www.guitarzone.com.br NA GUITARRA www.celsinhogomes.com © GUITAR ZONE - Todos os direitos reservados.GuitarZONE - BLUES NA GUITARRA 3 www.celsinhogomes.com
  • 4. SOBRE O AUTOR Celsinho Gomes (Celso Augusto dos Santos Gomes)Guitarrista e Violonista, iniciou seus estudos emviolão erudito na escola de música Maestro MarceloPompeu de Campanha-MG e no ConservatórioEstadual de Música de Varginha – MG. Tocou emvárias bandas de heavy, rock, baile e acompanhoutambém artistas na região do Sul de Minas.É Bacharel em guitarra pela Faculdade de ArtesAlcântara Machado - FAAM-UniFMU (São Paulo-SP), onde foi orientado pelos professores de guitarraMarcelo Gomes (Grupo Terra Brasil) e Paulo Tiné(Também professor da Faculdade Santa Marcelina-SP), na faculdade estudou dentre outras, asmatérias de contraponto, harmonia (com Marisa Ramires), linguagem instrumentale improvisação (arranjo), prática de conjunto e percepção.Concluiu o curso de Licenciatura em música - habilitação em guitarra por meio decomplementação pedagógica pela Universidade do Vale do Rio Verde (UninCor -Três Corações-MG).É Pós-Graduado em psicopedagogia pela Universidade Castelo Branco (RJ)/IESD (PR), onde desenvolveu um trabalho na área de pedagogia da guitarra.É professor de guitarra e violão desde 1995 e trabalhou na Escola Consonante deMúsica (Três Corações-MG), no Estúdio Meyer Escola de Música em São Paulo, eatualmente é professor de Música popular e folclórica, prática de conjunto (comênfase em improvisação) e guitarra no 1o e 2o graus no Conservatório Estadual deMúsica de Varginha onde implantou o curso de guitarra em 1999 além de ministraraulas particulares.Atualmente faz parte dos quartetos instrumentais JAZZMIN e ARROIO, ambas deJazz, música brasileira e fusion; e está em pré-produção de seu novo CD –Brazuca. GuitarZONE - BLUES NA GUITARRA 4 www.celsinhogomes.com
  • 5. ÍNDICE GRADE _______________________________________________________________ 6 INTRODUÇÃO ____________________________________________ 7 A ORIGEM DO BLUES _____________________________________ 8 ALGUNS GRANDES GUITARRISTAS _________________________ 8 PRONÚNCIA BLUES ______________________________________ 10 FORMA MUSICAL DO BLUES ______________________________ 11 O ACOMPANHAMENTO NO BLUES _________________________ 14 ACORDES NO BLUES ____________________________________ 15 ESTRUTURAMELÓDICA NO BLUES _________________________ 18 PENTA BLUES___________________________________________ 20 PENTA BLUES + BLUE NOTE 9ª AUM. _______________________ 21 PENTA BLUES + BLUE NOTE 6ª M. __________________________ 22 PENTA BLUES + BLUE NOTE 4ª AUM. _______________________ 23 FRASES CONSTRUÍDAS COM PENTA BLUES_________________ 24 O MODO DÓRICO NO BLUES ______________________________ 25 PAUTAS PARA TRANCRIÇÕES_____________________________ 30REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁFICAS ______________________________ 34 GuitarZONE - BLUES NA GUITARRA 5 www.celsinhogomes.com
  • 6. GRADE Neste livro usaremos a grade para representar as escalas, modos e arpejos.Este é um sistema de notação que simboliza a imagem do braço da guitarra.Existem diversas formas de abordar esta representação, porém neste livro,usaremos estes dois sistemas da seguinte maneira:1. Como se a guitarra estivesse em suas mãos, como você olha para ela.2. Como se a guitarra estivesse em de pé . GuitarZONE - BLUES NA GUITARRA 6 www.celsinhogomes.com
  • 7. INTRODUÇÃO.Nesta apostila busca-se elementos musicais para a performance do blues. Aquiencontram-se alguns exemplos de escalas, acordes, frases e acompanhamento quepodemos usar para tocarmos o estilo blues.Torna-se interessante o estudo do blues, devido a possibilidade de aplicação deseus elementos em outros estilos, já que sua influência na música popular ébastante abrangente.Porém é apenas um referencial, pesquise, faça aulas, estude teoria, harmonia,troque idéias com amigos, tire músicas de ouvido e pratique, pratique e pratique.Porém não se esqueça, divirta-se, isto torna tudo mais eficaz.A improvisação é outra característica do blues, que por sua forma elementar, setorna um referencial de iniciação e ampliação do fazer musical espontâneo. Este trabalho é apenas uma referência bibliogárfica para o curso de guitarra doConservatório Estadual de Varginha e para as aulas particulares que ministro. É desuma importância que não seja a única fonte de pesquisa. Pesquise em livros, CD’s,faça aulas, estude teoria, harmonia, troque idéias com amigos, tire músicas deouvido e pratique, pratique e pratique. Porém não se esqueça, divirta-se, isto tornatudo mais eficaz. CELSINHO GOMES CELSO AUGUSTO DOS SANTOS GOMES Contatos: (35) 3212-3387 (35) 9989 9810 (Varginha- MG) E-mail: contato@celsinhogomes.com Visite os sites: www.celsinhogomes.com www.guitarzone.com.br GuitarZONE - BLUES NA GUITARRA 7 www.celsinhogomes.com
  • 8. A ORIGEM DO BLUESO Blues no início representava a expressão cultural através da música de umaminoria. Sua origem esta essencialmente ligada a população negra americana. Comsimplicidade, sensualidade, poesia, humor e ironia, o Blues pode ser visto como umreflexo das qualidades e as atitudes dos afro americanos por mais de um século.A definição e o mais importante sobre o Blues é seu significado além da música, queé uma referência a um estado de espírito. Mas a expressão "O Blues" (The Blues)não se popularizou antes do término da Guerra Civil Americana, quando suaessência passou a ser vista como um meio de descrever o estado de espírito da população afro-americana. Costumava-se dizer que os negros cantavam este tipo de música para tentar se verem livres da tristeza (blues), causada pelos trabalhos forçados nas lavouras da América. Este estilo de música, que veio a influenciar o Jazz, o Rock, o Gospel, o Funk e muitos outros, é além detudo um excelente exercício de improvisação com musicalidade e “feeling”. ALGUNS GRANDES GUITARRISTASRobert JohnsonEste que foi considerado um marco do blues, modificou o estilo de execução,empregando mais técnica, riffs mais elaborados emaior ênfase no uso das cordas graves para criar umritmo regular. Johnson influenciou Elmore James eMuddy Waters, e o blues elétrico de Chicago nadécada de 1950 foi criado em torno do estilo deJohnson. Há uma linha direta de influência entre aobra de Johnson e o Rock and Roll que se tornariapopular no pós-guerra.Anos após sua morte, o grupo de admiradores deJohnson cresceu e inclui astros do rock como KeithRichards e Eric Clapton. GuitarZONE - BLUES NA GUITARRA 8 www.celsinhogomes.com
  • 9. Muddy WatersNascido em Rolling Fork, Mississippi, Waters começou a gravar em 1940. Elemudaria-se mais tarde para Chicago, Illinois, onde trocou o violão pela guitarraelétrica. Sua popularidade começou a crescer entre os músicos negros, e isso opermitiu passar a se apresentar em clubes de grandemovimento. A técnica de Waters é fortementecaracterística devido a seu uso do slide (botle neck)na guitarra. Suas primeiras gravações pela ChessRecords apresentavam Waters na guitarra e nos vocaisapoiado por um violoncelo. Posteriormente, eleadicionaria uma seção rítmica e a gaita de Little Walter,inventando a formação clássica de Chicago blues. Com sua voz profunda, rica, uma personalidade carismática e o apoio de excelentes músicos, Waters rapidamente tornou-se a figura mais famosa do Chicago Blues. Até mesmo B. B. King referiria-se a ele mais tarde como o “Chefe de Chicago”. Suas bandas eram um “quem é quem” dos músicos de Chicago blues: Little Walter, Big Walter Horton, James Cotton, Junior Wells, Willie Dixon, Otis Spann, Pinetop Perkins, Buddy Guy, e daí em diante.B.B. KingÉ um dos mais reconhecidos guitarristas de Blues da atualidade. Por vezes, referidocomo o Rei do Blues. É bastante apreciado por seussolos, nos quais, ao contrário de muitos guitarristas,prefere usar poucas notas. Certa vez, B.B King teria dito:"posso fazer uma nota valer por mil". B. B. King começoua tocar na rua para ganhar alguns trocados, ainda emsua cidade natal. No ano de 1947, partia para Memphis,no Tenessee, apenas com sua guitarra e $2,50 dóláres.Conhecido também por seu vibrato King em 1970,alcançava as paradas de sucesso com a música, TheThrill is Gone.BB king era considerado o melhor guitarrista do mundo por Jimi Hendrix. GuitarZONE - BLUES NA GUITARRA 9 www.celsinhogomes.com
  • 10. PRONÚNCIA BLUESCriada pelos escravos norte americanos nas plantações de algodão, o blues é umtipo de música que tem um sotaque próprio. Construído em compasso quatro porquatro e é caracterizado pela execução de colcheias, da seguinte forma: Execução: Porém anota-se na pauta assim:A esta interpretação dá-se o nome de Swing feel ou triplet feel (sentimento triplo).Então a escrita de um blues tem uma execução com o que chama-se de pronúnciade blues: Escrita ExecuçãoPorém blues, pode ainda ser escrito em compasso doze por oito. Desta forma nãoexiste a necessidade de anotá-lo com o “triplet feel”.Assim anotamos de duas formas básicas: ou GuitarZONE - BLUES NA GUITARRA 10 www.celsinhogomes.com
  • 11. FORMA MUSICAL DO BLUESA forma musical mais comum do blues é o de 12 compassos, que cristalizou-se coma idéia dos três versos, cada verso com quatro compassos.Primeiro verso pode ser construído por duas progressões:1- Slow change (troca lenta): todo construído sobre o acorde da Tônica.2- Fast change (troca rápida): primeiro compasso com acorde de tônica, segundocom acorde de subdominante e terceiro e quarto novamente como compasso de tônica.Segundo verso é dividido em: dois compassos para a subdominante e dois para atônica.Terceiro verso pode ser construído por duas progressões:1- Dominante, subdominante e tônica.2- Dominante, subdominante, tônica e dominante.Turnaround - Ciclo Harmônico tocado para preparar a volta ao início do tema. GuitarZONE - BLUES NA GUITARRA 11 www.celsinhogomes.com
  • 12. Combinando as possibilidades dos três versos teremos: Slow change sem turnaround Slow change com Turnaround GuitarZONE - BLUES NA GUITARRA 12 www.celsinhogomes.com
  • 13. Fast change sem Turnaround Fast change com TurnaroundGuitarZONE - BLUES NA GUITARRA 13 www.celsinhogomes.com
  • 14. O ACOMPANHAMENTO NO BLUESTradicionalmente o blues é construído com acordes com sétima menor, contrariandoo campo harmônico maior.Campo harmônico maior:Podemos assim relacionar as funções dos acordes usados no blues comuma escada, onde a Tônica é o chão, a subdominante é o degrau domeio e a dominante é o degrau mais alto.Então o blues slow change ficaria assim: GuitarZONE - BLUES NA GUITARRA 14 www.celsinhogomes.com
  • 15. Ex.: blues em Mi maior: ACORDES NO BLUESAqui tem-se algumas sugestões de digitações de acordes blues em Mi maior: GuitarZONE - BLUES NA GUITARRA 15 www.celsinhogomes.com
  • 16. GuitarZONE - BLUES NA GUITARRA 16 www.celsinhogomes.com
  • 17. GuitarZONE - BLUES NA GUITARRA 17 www.celsinhogomes.com
  • 18. ESTRUTURA MELÓDICA DO BLUESNa música africana, onde evidentemente encontram-se as raízes do Blues, a escalamusical mais presente é a pentatônica (escala constituída por 5 notas).Pentatônica menor- É idêntica a escala menor natural, porém sem o II e o VI graus Tônica 3am 4J 5aJ 7am Tônica(8aJ)1 tom e ½ 1 tom 1 tom 1 tom e ½ 1 tomQuando se tentava acompanhar as canções, cantadas com esta escala cominstrumentos musicais europeus, construídos para o sistema diatônico, o conflito erainevitável. Tal conflito gerou o que hoje se conhece por blue notes, que sãoconsideradas uma tentativa dos músicos afro-americanos de tocar exatamenteaquilo que cantavam.Estas blue notes são normalmente a terça maior a sétima menor baixas (levementedesafinadas) e a quarta aumentada como cromatismo entre a quarta justa e aquinta justa. 3a Maior 7a Menor (abaixada) (abaixada) 4aaum.Obs.: A 3ª maior neste contexto soa como 9aaum. GuitarZONE - BLUES NA GUITARRA 18 www.celsinhogomes.com
  • 19. Em um blues, por exemplo, no tom de A maior. É característico o uso da pentatônicade Lá menor (quando aplicada desta maneira esta passa a se chamar “pentablues”), tendo como resultado os seguintes intervalos perante os acordes usados:Sobre A7 (I7) - Fund.. 9aaum. 4aJusta 5aJusta 7amenor Fund.Sobre D7 (IV7)- 5aJusta 7amenor Fund.. 9amaior 4aJusta 5aJusta aSobre E7 (V7) - 4 Justa 13amenor 7amenor Fund. 9aaum. 4aJustaA seguir tem-se exemplos de digitação da penta blues para se tocar no tom de Lámaior, e na seqüência as blue-notes estarão assinaladas nesta mesma digitação. GuitarZONE - BLUES NA GUITARRA 19 www.celsinhogomes.com
  • 20. PENTA BLUESEx: Lá maior (blues)1.2.3.4.5. - Tônica (nota que dá nome a escala) GuitarZONE - BLUES NA GUITARRA 20 www.celsinhogomes.com
  • 21. PENTA BLUES + BLUE NOTE 9ª AUM.Com a Blue note - 3ª menor (com bend) = 9ª aumentada.Ex: Lá maior (blues)1.2.3.4.5. - Tônica (nota que dá nome a escala) - Dê um bend de meio tom nesta nota, para que esta soe Blue note. GuitarZONE - BLUES NA GUITARRA 21 www.celsinhogomes.com
  • 22. PENTA BLUES + BLUE NOTE 6ª MBlue note - 6ª maior (com bend) = 7ª menor abaixadaEx: Lá maior (blues).1.2.3.4. 5. - Tônica (nota que dá nome a escala) - Dê um bend de meio tom nesta nota, para que esta soe Blue note. GuitarZONE - BLUES NA GUITARRA 22 www.celsinhogomes.com
  • 23. PENTA BLUES + BLUE NOTE 4ª AUMCom a blue note - 4ª aumentadaEx: Lá maior (blues)1.2.3.4.5. - Tônica (nota que dá nome a escala) - Esta blue note servede passagem entre a 4ª justa e a 5ª justa. GuitarZONE - BLUES NA GUITARRA 23 www.celsinhogomes.com
  • 24. FRASES CONSTRUÍDAS COM PENTA-BLUES GuitarZONE - BLUES NA GUITARRA 24 www.celsinhogomes.com
  • 25. O MODO DÓRICO NO BLUESPodemos usar o modo dórico em todo o blues, pois os acordes usados aceitam suasnotas e as que são diferentes são blue notes.Ex.: Lá dórico (sol maior) sobre um blues em Lá maior.||: A7 | % | % | % || D7 | % | A7 | % || E7 | D7 | A7 | E7 :||LÁ Dórico sobre o acorde de A7: F. (9M) 3m-3M (4J) 5J (6M) 7m (blue note)LÁ Dórico sobre o acorde de D7: 5j (6M) 7m F. (9M) 3M (4J)LÁ Dórico sobre o acorde de E7: (4J) 5ªJ (6m) 7ªm F (9M) 3ªm-3ªM (blue note) GuitarZONE - BLUES NA GUITARRA 25 www.celsinhogomes.com
  • 26. DÓRICOEx.: LÁ Dórico1.2.3.4.5. - tônica (nota que dá nome a escala) GuitarZONE - BLUES NA GUITARRA 26 www.celsinhogomes.com
  • 27. Ex.: LÁ Dórico + arpejo de A71.2.3.4.5. - Tônica (nota que dá nome a escala) -Notas do arpejo de A7 - repouso consonante durante o acorde de A7. GuitarZONE - BLUES NA GUITARRA 27 www.celsinhogomes.com
  • 28. Ex.: LÁ Dórico Ex.: LÁ Dórico + arpejo de D71.2.3.4.5. - Tônica (nota que dá nome a escala) -Notas do arpejo de D7 - repouso consonante durante o acorde de D7. GuitarZONE - BLUES NA GUITARRA 28 www.celsinhogomes.com
  • 29. Ex.: LÁ Dórico + arpejo de E71.2.3.4.5. - tônica (nota que dá nome a escala) -Notas do arpejo de E7 - repouso consonante durante o acorde de E7. GuitarZONE - BLUES NA GUITARRA 29 www.celsinhogomes.com
  • 30. PAUTAS PARA TRANCRIÇÕES O ato de se transcrever solos, frases e músicas sempre foi uma das características mais eficazes da aquisição da linguagem musical, principalmente no blues. Porém em qualquer tipo de música estes exercícios estão presentes, no que diz respeito á formação da maioria dos grandes músicos da história da música popular.Estas pautas se destinam a transcrição de frases de blues: GuitarZONE - BLUES NA GUITARRA 30 www.celsinhogomes.com
  • 31. GuitarZONE - BLUES NA GUITARRA 31 www.celsinhogomes.com
  • 32. GuitarZONE - BLUES NA GUITARRA 32 www.celsinhogomes.com
  • 33. GuitarZONE - BLUES NA GUITARRA 33 www.celsinhogomes.com
  • 34. REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁFICASARDANUY, Eduardo. et al. Convenções 1. São Paulo: IG&T, 1994.CHEDIACK, Almir. Harmonia & Improvisação. Rio de Janeiro: Lumiar Editora, 1986.FARIA, Nelson. Escalas,Arpejos e acordes. Rio de Janeiro: Lumiar Editora, 1998.GAMBALE, Frank. Improvisation Mad Easier. Miami: Manhattan Music, 1997.GOMES. Celso A. S. Cadernos do Corso de Guitarra do Curso de Bacharalado da FAAM. São Paulo: Manuscritos. 1999-2003.KOCH, Greg. Hal Leonard Guitar Method - Blues Guitar. Hal Leonard.MELLO, Mozart. Apostila de Apoio. São Paulo: Manuscritos, 1994._______. Apostila da Vídeo Aula – Guitarra Fusion. São Paulo: Manuscrito, 1994.PASS, Joe. Joe Pass Guitar Style, Waner Bros. Publications.SWANWICK, Keith. Ensinando Música Musicalmente. São Paulo: Moderna, 2003. GuitarZONE - BLUES NA GUITARRA 34 www.celsinhogomes.com