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Libro teorica color en el Diseño Grafico
 

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Libro teorica color aplicado al Diseño Trafico

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    Libro teorica color en el Diseño Grafico Libro teorica color en el Diseño Grafico Presentation Transcript

    • EL COLORes comunicación EL COLOR ES COMUNICACIÓN 1
    • 2EL COLOR ES COMUNICACIÓN
    • EL COLOR ES COMUNICACIÓN 3
    • 4EL COLOR ES COMUNICACIÓN
    • EL COLOR ES COMUNICACIÓN 5
    • 6EL COLOR ES COMUNICACIÓN
    • EL COLOR ES COMUNICACIÓN 7
    • 8EL COLOR ES COMUNICACIÓN
    • EL COLOR ES COMUNICACIÓNCAPITULO I EL COLOR Historia del color. Teoria del color. Identidad y cualidad del color. Armonia del color. 9
    • 10EL COLOR ES COMUNICACIÓN
    • EL COLOR ES COMUNICACIÓN EL COLOR ES COMUNICACIÓNHISTORIA DEL COLOR Isaac Newton, la luz es color 6 11
    • HISTORIA DEL COLOR El filósofo Aristóteles (384 - 322 AC) primero el blanco como el principal ya que definió que todos los colores se conforman permite recibir a todos los demás colores, con la mezcla de cuatro colores y además después en su clasificación seguía amarillo otorgó un papel fundamental a la incidencia para la tierra, verde para el agua, azul para de luz y la sombra sobre los mismos. Estos el cielo, rojo para el fuego y negro para la colores que denominó como básicos eran los oscuridad, ya que es el color que nos privaEL COLOR ES COMUNICACIÓNEL COLOR ES COMUNICACIÓN de tierra, el fuego, el agua y el cielo. de todos los otros. Siglos más tarde, Leonardo Da Vinci Con la mezcla de estos colores obtenía todos (1452-1519) definió al color como propio los demás, aunque también observó que el de la materia, adelantó un poquito más defi- verde también surgía de una mezcla. niendo la siguiente escala de colores básicos: El filósofo Aristóteles (384 - 322 AC) Leonardo Da Vinci (1452-1519) 12 7
    • Isaac Newton, la luz es color un elemento absorbe algunos de esos coloresLo que Newton consiguió fue la descomposi- y refleja otros. Con esta observación dio lugarción de la luz en los colores del espectro. Es- al siguiente principio: todos los cuerpostos colores son básicamente el Azul violáceo, opacos al ser iluminados reflejan todos oel Azul celeste, el Verde, el Amarillo, el Rojo parte de los componentes de la luz queanaranjado y el Rojo púrpura. reciben.Esto lo podemos contemplar cuando la luz se Por lo tanto cuando vemos una superficierefracta en un cristal o de un plástico. Tam- roja, realmente estamos viendo una superficiebién cuando llueve y hace sol, las gotas de de un material que contiene un pigmento elagua de la lluvia realizan la misma operación cual absorbe todas las ondas electromagnéti- EL COLOR ES COMUNICACIÓN EL COLOR ES COMUNICACIÓNque el prisma de Newton y descomponen la cas que contiene la luz blanca con excepciónluz produciendo los colores del arco iris. de la roja, la cual al ser reflejada, es captada por el ojo humano y decodificada por elAsí es como observa que la luz natural está cerebro como el color denominado rojo.formada por luces de seis colores, cuando Isaac Newton, la luz es color. la descomposición de la luz en los colores del espectro. 13 8
    • Johan Goethe, El arco iris, según los griegos reacción humana a los colores El arco iris, tiene todos los colores del es- Johann Göethe (1749-1832) estudió y probó pectro solar. Los griegos personificaron este las modificaciones fisiológicas y psicológicas espectacular fenómeno luminoso en Iris, la que el ser humano sufre ante la exposición a mensajera de los dioses, que descendía entre los diferentes colores. los hombres agitando sus alas multicolores. Para Göethe era muy importante comprender La ciencia que aplica la experiencia, explica la reacción humana a los colores, y su inves- que los colores son componentes de la luz tigación fue la piedra angular de la actual blanca. (Luz solar del día o luz artificial). LaEL COLOR ES COMUNICACIÓNEL COLOR ES COMUNICACIÓN psicológica del color. Desarrolló un triángu- luz blanca no tiene color, pero los contiene lo con tres colores primarios rojo, amarillo y todos. Lo demostró Isaa Newton. azul. Tuvo en cuenta que este triángulo como un diagrama de la mente humana y relacionó a cada color con ciertas emociones. Johann Göethe (1749-1832) El arco iris, según los griegos 14 9
    • EL COLOREl color es de imperiosa necesidad en la vida, Es visible como consecuencia de la modifica-como el agua y el fuego. La naturaleza nos ción física de la luz que ejerce sobre losofrece se verdadera presencia cromática, con objetos, observada por ojo humano edelicada disposición de tonos. Por ejemplo, interpretado por el cerebro.el cielo, el mar, la vegetación, los frutos, lospájaros, etc. El color de los cuerpos, es la propiedad que tiene un cuerpo para absorber todas las ra- EL COLOR ES COMUNICACIÓN EL COLOR ES COMUNICACIÓNEl color como luz, es la sensación que se per- diaciones excepto la que corresponde a sucibe gracias a la existencia y naturaleza de la propio color. El color es una cualidad propialuz y a la disposición de nuestros órganos de de los objetos.la vista, especialmente de la retina, concreta-mente puede definirse como una experienciasensorial y un acontecimiento psicológico. El color es de imperiosa necesidad en la vida, como el El color es una cualidad propia de los objetos. agua y el fuego. 15 10
    • La reproducción de los colores precisa Existen tres grupos de conos, cada uno de la presencia de tres factores: ellos sensibles a una porción del espectro visible: luz roja, luz verde y el azul. - una fuente de luz (emisor energético). El cerebro recibe las señales de los conos, las - Un objeto iluminado por dicha fuente procesa y evoca la sensación deL color. (medio que modula la energía). Distintas combinaciones de ondas de luzEL COLOR ES COMUNICACIÓN evocan la sensación de diferentes colores. - El ojo y el cerebro. EL COLOR ES COMUNICACIÓN La retina del ojo contiene dos tipos bási- cos de receptores de luz; los bastones y los conos. Los bastones son sensibles solo a la presencia de luz, no al color. Los conos son sensibles al color. 16 11
    • COLOR LUZ Y PIGMENTO Los colores menos saturados transmiten la vista están organizados en grupos de tressensaciones tranquilas y suaves, los colores elementos sensibles, cada uno de ellos des-más saturados transmiten tensión. Por otro tinado a cada color primario del espectro:lado tenemos también el concepto de matiz, azul, verde y rojo, del mismo modo que unaque es la mezcla de un color con otro. pantalla de televisión en color.Hay que tener en cuenta que el color está Cuando vemos rojo es porque se ha excitado EL COLOR ES COMUNICACIÓNíntimamente relacionado con la luz y el el elemento sensible a esta longitud de onda.modo en que esta se refleja. Podemos dife- Cuando vemos amarillo es porque se excitanrenciar por esto, dos tipos de color: el color a un tiempo verde y el rojo, y cuando vemosluz y el color pigmento. azul celeste (cyan), es que están funcionan-El color luz: Decíamos en un epígrafe ante- do simultáneamente el verde y el azul (azulrior que los bastones y conos del órgano de violeta). 17 12
    • Del mismo modo pueden obtenerse colores luminoso. En este caso de lo que estamos terciarios en los que las tres luces primarias hablando es del color luz. actúan a la vez en distintas proporciones y que hacen posible que, por ejemplo, en un El color pigmento: cuando manejamos televisor en color se perciba una enorme colores no utilizamos luces, sino tintas, lápi- cantidad de valores cromáticos distintos. Este ces, rotuladores... en este caso lo que esta- proceso de formación de colores a partir del mos hablando es del color pigmento. Cuan- trío básico azul, verde y rojo), es lo que se do hablamos del color pigmento hablamos conoce como síntesis aditiva, y en ella cada de síntesis sustractiva, es decir, de pigmentos nuevo color secundario o terciario se obtiene que aplicamos sobre las superficies para sus- por la adición de las partes correspondientes traer a la luz blanca parte de su composiciónEL COLOR ES COMUNICACIÓNEL COLOR ES COMUNICACIÓN de los tres fundamentales, siendo cada una espectral, Sintetizando: Este proceso se deno- de las sumas de color siempre más luminosas mina síntesis sustractiva, y es más fácil prever que sus partes, con lo que se explica el que el color resultante (el azul + el amarillo ori- la mezcla de los tres permita la obtención del ginan el verde, el rojo + el amarillo originan blanco, que es por definición, el color más el naranja). 18 13
    • EL COLOR ES COMUNICACIÓNEL COLOR ES COMUNICACIÓN TEORÍA DEL COLOR 19 14
    • TEORÍA DEL COLOR ¿Que es el color? Las ondas forman, según su longitud de onda, El mundo es de colores, donde hay luz, hay distintos tipos de luz, como infrarroja, visible, color. La percepción de la forma, profundi- ultravioleta o blanca. Las ondas visibles son dad o claroscuro está estrechamente ligada a aquellas cuya longitud de onda está com- la percepción de los colores. prendida entre los 380 y 770 nanómetros.EL COLOR ES COMUNICACIÓNEL COLOR ES COMUNICACIÓN El color es un atributo que percibimos de los Los objetos devuelven la luz que no absorben objetos cuando hay luz. La luz es constituida hacia su entorno. Nuestro campo visual in- por ondas electromagnéticas que se propa- terpreta estas radiaciones electromagnéticas gan a unos 300.000 kilómetros por segundo. que el entorno emite o refleja, como la Esto significa que nuestros ojos reaccionan a palabra el color. la incidencia de la energía . 20 15
    • EL CÍRCULO CROMÁTICOEl ojo humano puede distinguir entre 10.000 Dentro encontramos el negro, que secolores. Se pueden además emplear tres produce con mezcla de todos ellos.dimensiones físicas del color para relacionar En este círculo cromático podemosexperiencias de percepción con propiedades encontrar:materiales: saturación, brillantez y tono. - colores primarios: rojo, azul y amarillo.sirve para observar la organización básica y EL COLOR ES COMUNICACIÓNla interrelación de los colores. También lo - secundarios: verde, violeta y naranja.podemos emplear como forma para hacer laselección de color que nos parezca adecuada - y terciario: rojo violáceo, rojo anarana nuestro diseño. Podemos encontrar diver- jado, amarillo anaranjado, amarillosos círculos de color, pero el que aquí vemos verdoso, azul verdoso y azul violáceo.está compuesto de 12 colores básicos. 21 16
    • IMPORTANCIA DEL CÍRCULO CROMÁTICO El circulo cromático es el fundamento del es- tudio de los colores, porque podemos apre- ciar en síntesis todas las características cro- máticas: los colores primarios, secundarios e intermedios, los colores complementarios, analógicos, los calidos y fríos, el concepto de tonos y valores, etc., conocimiento sencillo.EL COLOR ES COMUNICACIÓNEL COLOR ES COMUNICACIÓN Interesante y práctico, que desarrollaremos sucesivamente. 22 17
    • COLORES PRIMARIOSLos primarios son colores que se consideran 2- El segundo juego rojo, verde y el azul,absolutos y que no pueden crearse mediante primarios aditivos. se utilizan en la ciencia ola mezcla de otros colores. Sin embargo, en la formación de imágenes de monitores. Simezclar los primarios en diversas combina- se mezclan forman otros colores y en canti-ciones crea un número infinito de colores. dades iguales producen la luz blanca.Dependiendo de qué ámbito, podemosencontrar tres juegos de colores primarios: 3- El tercer juego, magenta, amarillo y EL COLOR ES COMUNICACIÓN cian. los primarios sustractivos se aplican en1- Los artistas y diseñadores parten de imprentas, la separación de colores se realizaun juego formado por el rojo, el amarillo y el utilizando filtros para restar luz de los prima-azul. Mezclando pigmentos de éstos colores rios aditivos, para obtener los colores de im-pueden obtenerse todos los demás tonos. presión por proceso sustractivo 23 18
    • COLORES SECUNDARIOS Llamado también binario porque se obtiene de la combinación de dos primarios, dando como resultado un nuevo color: verde, violeta y naranja, que resultan de las combinaciones primarias: Amarilla + Azul = VerdeEL COLOR ES COMUNICACIÓNEL COLOR ES COMUNICACIÓN Rojo + Azul = Violeta Amarrillo + Rojo = Naranja 24 19
    • COLORES INTERMEDIOSMezclando un primario y un secundario seobtienen los llamados colores intermedios (I),que como su nombre indica estan “entre me-dio” de un color primario (P) y un secundario(S) o viceversa.Otra característica de estos colore es que se EL COLOR ES COMUNICACIÓN EL COLOR ES COMUNICACIÓNdenominan con los colores que intervienenen su composición, primero citando el co-lor primario y a continuación el secundario:amarillo-verdoso, rojo-anaranjado, azul-ver-doso, azul-violeta, rojo-violeta y amarillo-anaranjado. 25 20
    • COLORES TERCIARIOS Se llaman colores terciarios a los que resultan de la mezcla de dos colores secundarios. El nombre e los colores terciarios correspon- den a posprimarios, por ser un color primario el dominarte en la mezcla. Asi tenemos: na- ranja mas violeta nos da rojo terciario (rojo tostado), los violetas mas verde nos da azulEL COLOR ES COMUNICACIÓNEL COLOR ES COMUNICACIÓN terciario (azul pizarra) y verde mas naranja nos da amarrillo terciario (amarillo oliva). 26 21
    • COLORES CUATERNARIOSSon aquellos que resultan de la mezcla dedos colores terciarios, el nombre de estos co-lores corresponden a los secundarios por elpredominio de estos en la mezcla.Los colores cuaternarios son: anaranjadocuaternario, violeta cuaternario y verde cua-ternario. EL COLOR ES COMUNICACIÓN EL COLOR ES COMUNICACIÓN 27 22
    • 28EL COLOR ES COMUNICACIÓN
    • EL COLOR ES COMUNICACIÓNEL COLOR ES COMUNICACIÓN IDENTIDAD Y CUALIDAD DEL COLOR 24 29
    • IDENTIDAD Y CUALIDAD DEL COLOR nóicida o alczem al rop ecudorp es euq roloc nacifitnedi es y sodacifidom nos seroloc soL -elpmoc us ed sirg o orgen ,ocnalb ed etse a ,onot :nos sotse ,nóicnitsid ed serotcaf sol rop euq zul al ed aicneulfni al rop y ,oiratnem .etnit y rolav ,secitam ,amag .ebicer leuqa etse euq ed dadisnetni ed odarG :onoT - roloc adac ed aiporp dadilauc al se :etniT - airetam al euq núges ,elbitpecsus se roloc ejaugnel ne euq y orto ed aicnerefid ol euq etnemelpmis etse o arud aes etneserp euq -oiv ,edrev ,ojor omoc acificepse es etneirroc .orgen o ocnalb noc odalczemEL COLOR ES COMUNICACIÓNEL COLOR ES COMUNICACIÓN u aralc dadilauc us ed negram le y ,.cte atel omsim led sonot ed otnujnoc le sE :amaG - o arbalap al etnemacitcárp se etnit lE .arucso .)sojor ed amag ,olpmeje( roloc -etcarac ol euq ,roloc nu a angised euq olutít -xe etse euq nóicacifidom al sE :secitaM - .sámed sol ed eugnitsid ol y azir ol euq roloc orto a elradarga ed atnemirep .olrañapme nis aibmac nu ed arucso u aralc dadilauc al sE :rolaV - 30 25
    • TONO.Es el nombre específico que se le da al color, hacer una división entre:es su propia cualidad. El tono se constituyeasí en el medio por el que distinguimos óp- - tonos cálidos (rojo, amarillo y ana-timamente. ranjados). Aquellos que asociamos con la luzEs el matiz del color, es decir el color en sí solar, el fuego...mismo, supone su cualidad cromática, es -simplemente- un sinónimo de color. Es la - y tonos fríos (azul y verde). Los co- EL COLOR ES COMUNICACIÓN EL COLOR ES COMUNICACIÓNcualidad que define la mezcla de un color lores fríos son aquellos que asociamos con elcon blanco y negro. Está relacionado con la agua, la luz de la luna ...longitud de onda de su radiación. Los términos “cálido” y “frío” se utilizan paraSegún su tonalidad se puede decir que un co- calificar a aquellos tonos que connotanlor es rojo, amarillo, verde... Aquí podemos dichas cualidades. 31 26
    • VALOR O LUMINOSIDAD Es el mayor grado de claridad u obscuridad Cuántos más pasos tenga esta escala , menos de un color, Un azul por ejemplo, mezclado diferencia de valor existirá entre uno y otro con blanco, da como resultado un azul más paso. claro, es decir, de un valor más alto. El valor de un color se puede modificar su- Si al azul primero le designamos un núme- mándole blanco o negro. el valor nunca mo- ro, el uno (1) y a las sucesivas mezclas con difica al tinte, el azul claro sigue siendo azul,EL COLOR ES COMUNICACIÓNEL COLOR ES COMUNICACIÓN blanco, le damos el dos, tres o cuatro, y asi sólo que de un valor más alto. sucesivamente, obtendremos una escala de Por otra parte, cada color tiene un valor valores, en la cual el azul más claro tendrá el intrínseco, el azul es de un valor más número más alto. bajo que el amarillo, el rojo más alto que el violeta, etc. 32 27
    • INTENSIDADEs el grado de pureza, energía y viveza delcolor. Corresponde a la saturación. Se refierea la pureza del matriz que puede reflejar unasuperficie. Cuando un rojo es todo rojo, la in-tensidad es máxima. Cuando contiene algúnneutro (negro, blanco, gris), su intensidadesta neutralizada o reducida. EL COLOR ES COMUNICACIÓN EL COLOR ES COMUNICACIÓN 33 28
    • EL BRILLO Tiene que ver con la intensidad o el nivel ras, mientras que los tonos puros que tienen de energía. Es la luminosidad de un color (la normalmente un valor normalmente menos capacidad de reflejar el blanco), es decir, el luminoso (rojo, azul, violeta) ofrecen las me- brillo. Alude a la claridad u oscuridad de un jores variantes oscuras. tono. Es una condición variable, que puede alterar fundamentalmente la apariencia de un color.EL COLOR ES COMUNICACIÓNEL COLOR ES COMUNICACIÓN La luminosidad puede variar añadiendo ne- gro o blanco a un tono. En general, con los tonos puros que tienen un valor más luminoso (amarillo, naranja, ver- de) se consiguen las mejores variantes cla- 34 29
    • ESCALAS Y GAMASEscalas cromática y acromática: Como ya diji- obtenerse a partir de ninguna mezcla.mos anteriormente, se considera que el blan- Por otra parte el negro, por el contrario, esco, el negro y el gris son colores acromáticos, la ausencia absoluta de la luz. Y en cuantoes decir, colores sin color. Pues bien, depen- color sería considerado un secundario, yade del punto de vista: psicológico o físico. Ya que es posible obtenerlo a partir de la mezclaque psicológicamente si son colores puesto de otros. Las escalas pueden ser cromáticas o EL COLOR ES COMUNICACIÓN EL COLOR ES COMUNICACIÓNque originan en el observador determinadas acromáticas:sensaciones y reacciones. Sin embargo desdeel punto de vista físico, la luz blanca no es - En las escalas cromáticas: los valoresun color, sino la suma de todos los colores del tono se obtienen mezclando los coloresen cuanto a pigmento, el blanco sería consi- puros con el blanco o el negro, por lo quederado un color primario, ya que no puede pueden perder fuerza cromática o luminosi- 35 30
    • - Una escala acromática: será siempre de colores cálidos o fríos y una sucesión de una escala de grises, una modulación conti- diversos colores. núa del blanco al negro. La escala de grises se utiliza para establecer comparativamente - Las escalas monocromas: son aque- tanto el valor de la luminosidad de los colo- llas en las que interviene un solo color, y se res puros como el grado de claridad de las forma con todas las variaciones de este color, correspondientes gradaciones de este color bien ¬adhiriéndole blanco, negro o la mezcla puro. Por la comparación con la escala de de los dos (gris). Podemos distinguir entre: grises (escala test), se pone de relieve las dife- rentes posiciones que alcanzan los diferentes - Escala de saturación, cuando al blan- colores puros en materia de luminosidad. co se le añade un cierto color hasta conseguirEL COLOR ES COMUNICACIÓNEL COLOR ES COMUNICACIÓN una saturación determinada. Las gamas y sus tipos: Definimos como gamas a aquellas escalas formadas por gradaciones - Escala de luminosidad o del negro, que realizan un paso regular de un color puro cuando al color saturado se la añade sólo hacia el blanco o el negro, una serie continua negro. 36 31
    • - Escala de valor, cuando al tono sa- - Escalas bajas, cuando se usan las mo-turado se le mezclan a la vez el blanco y el dulaciones de valor y luminosidad que con-negro, es decir, el gris. tienen mucho negro. Denominamos escalas policroma, a aquellas gamas de variaciones - Las escalas cromáticas: podemos de dos o más colores, el mejor ejemplo dedistinguir entre: este tipo de escala sería el arco iris. - Escalas altas, cuando se utilizan lasmodulaciones del valor y de saturación quecontienen mucho blanco. EL COLOR ES COMUNICACIÓN - Escalas medias, cuando se utilizanmodulaciones que no se alejan mucho deltono puro saturado del color. 37 32
    • COLORES ADITIVOS Los colores espectro visible se puedes sinte- tizar en tres colores primarios de la luz: rojo, verde y azul (RGB o RVA), que al sumarse producen la luz blanca. Al combinar estos colores (por medio de la mezcla óptica) se puede lograr los colores del espectro en los videos a color tales como lasEL COLOR ES COMUNICACIÓNEL COLOR ES COMUNICACIÓN pantallas de la computadora, cámaras digita- les, televisores, etc. 38 33
    • COLORES SUSTRACTIVOSSon pigmentos o sustancias coloreadas, queno van a sumar sino a sustraer o retirar ciertaslongitudes de onda para obtener un color.En imprenta los tres colores primarios soncian, magenta, amarillo .si todos los coloresprimarios se ponen sobre el papel blanco,toda la luz es absorbida y la página aparece EL COLOR ES COMUNICACIÓN EL COLOR ES COMUNICACIÓNnegra. 39 34
    • ABSORCIÓN Y REFLEXIÓN Todos los cuerpos están constituidos por sustancias que absorben y reflejan las ondas electromagnéticas, es decir, absorben y refle- jan colores. Cuando un cuerpo se ve blanco es porque recibe todos los colores básicos del espectro (rojo, verde y azul) los devuelve reflejados,EL COLOR ES COMUNICACIÓNEL COLOR ES COMUNICACIÓN generándose así la mezcla de los tres colores, el blanco. Si el objeto se ve negro es porque absorbe to- das las radiaciones electromagnéticas (todos los colores) y no refleja ninguno. 40 35
    • SATURACIÓNLa saturación es el grado de pureza de un Color neutro: es aquel que no se percibe concolor. Cuando un tinte es puro, es decir, si claridad su tinte.no tiene ninguna mezcla, presenta la máxima El neutro de complementarios es el color ensaturación. Si a un color, por ejemplo, rojo, el que no predomina sus componentes.lo mezclamos con blanco, no sólo aumenta-rá su valor sino que disminuirá su pureza (se También como en el caso del valor, condesaturará). procedimientos de transparencia (aguada, EL COLOR ES COMUNICACIÓN EL COLOR ES COMUNICACIÓNPara desaturar un color sin que varíe su valor, acuarela) se desatura un color.hay que mezclarlo con un GRIS de blanco ynegro de su mismo valor.Otra forma es mezclarlo con su complemen-tario, esto producirá su neutralización. 41 36
    • MATIZ azulado serán matices diferente del VERDE. Tomemos por ejemplo el color verde, color La palabra color abarca TINTE, SATURA- secundario formado por el azul y el amarillo, CIÓN y MATIZ y que no basta una de estas digamos que en un 50% cada uno. cualidades por sí solas para definirlo con exactitud. Entre el verde y el amarillo habrá otro verde Si uno modifica el VALOR modificamos tam- que tendrá un 25% de azul y un 75% de ama- bién la saturación. rillo al que llamaremos VERDE AMARILLEN-EL COLOR ES COMUNICACIÓNEL COLOR ES COMUNICACIÓN Al modificar la SATURACIÓN, si lo hacemos TO. Entre el verde y el azul habrá otro verde con blanco o negro, modificamos tambien su que tenfrá un 25% de amarillo y un 75% de VALOR. azul, al que llamaremos VERDE AZULADO. Al modificar el MATIZ, modificamos también Se llama matiz al recorrido que hace un tono su VALOR. hacia uno u otro lado del circulo cromático. Por lo tanto, el verde amarillento y el verde 42 37
    • LA APARIENCIA DEL COLOREl aspecto del color es dependiente de Texturas: Cuando un material refracta la ma-diversos factores: yor cantidad de la luz, pero si se difunde en las direcciones, se produce en la superficieCualidad de la luz: Puede ser natural, rugosa de una vasija de barro sin barnizar,artificial, coloreada, etc., la intensidad de la entonces, es mate un cuerpo brillante y demisma, puede hacer que un color aparezca color oscuro parece ser mas claro que otromas claro mas oscuro. mate y con el mismo color más claro. EL COLOR ES COMUNICACIÓNColor contiguo: Puede verse mas intenso, si Distancia: El humo, el polvo, la humedad y laa su lado se coloca otro color que ofrezco neblina; hacen que los colores se vean ligera-un gran contraste. Por ejemplo: amarillo y mente grises u opacos a la distancia. Cuandovioleta la distancia es mayor más opaco se vara el color. 43 38
    • 44EL COLOR ES COMUNICACIÓN
    • EL COLOR ES COMUNICACIÓNEL COLOR ES COMUNICACIÓN ARMONÍA DEL COLOR Y CONTRASTE 45 40
    • ARMONÍA DEL COLOR Existen dos formas básicas compositivas del En todas las armonías cromáticas, se pueden color. Una de ellas es la armonía y la otra el observar tres colores: uno dominante, otro tó- contraste. nico y otro de mediación. El tono dominante, Armonizar: Significa coordinar los diferentes que es el más neutro y de mayor extensión valores que el color adquiere en una compo- (su función es destacar los otros colores que sición, es decir, cuando en una composición conforman nuestra composición). El color tó- todos los colores poseen una parte común al nico, normalmente en la gama del comple-EL COLOR ES COMUNICACIÓNEL COLOR ES COMUNICACIÓN resto de los colores componentes. Armónicas mentario del dominante, es el más potente en son las combinaciones en las que se utilizan color y valor, y el de mediación, que su fun- modulaciones de un mismo tono, o también ción es actuar como conciliador y modo de de diferentes tonos, pero que en su mezcla transición de los anteriores y suele tener una mantienen los unos parte de los mismos pig- situación en el círculo cromático próxima a mentos de los restantes. la del color tónico. 46 41
    • La armonía más sencilla es aquella en la que relaciones entre las superficies que se asignense conjugan tonos de la misma gama o de a cada valor tonal de nuestra composición.una misma parte del círculo, aunque puede Cuando se trabaja con colores y tipos es im-resultar un tanto carente de vivacidad. Se- portante consolidar la armonía de los colores,gún diversas teorías la sensación de armonía una condición derivada de la elección de loso concordancia suscitada por una composi- tonos y de su orden sobre el campo visual.ción gráfica tiene su origen exclusivamente Los diseñadores que trabajan con un orde-en las relaciones y en las proporciones de nador pueden mezclar pinturas para crearsus componentes cromáticos. Sería el resul- nuevos tonos seleccionando mezclas de lastado de yuxtaponer colores equidistantes en gamas de colores disponibles.el círculo cromático o colores afines entre sí, EL COLOR ES COMUNICACIÓNo de tonos de la misma gama representados La mezcla de colores consiste simplementeen gradaciones constantes, o del fuerte con- en hallar relaciones entre los tonos. Mezclartraste entre tonos complementarios, o de los dos colores para dar un tercero, por ejemplo,contrastes más suavizados entre un color sa- crea un puente visual entre los dos primeros.turado y otro no saturado y también de las 47 42
    • El tercer color es un tono nacido de dos co- composición los colores no tienen nada en lores a los que se parece. Colocar un color común. Existen diferentes tipos de contraste: mezclado entre los dos colores de los que procede no sólo comporta una armoniosa - Contraste de tono (cuando utiliza- distribución de los tonos, sino que crea una mos diversos tonos cromáticos). sorprendente ilusión de transparencia. - Contraste de claro/oscuro (el punto Los dos tonos originales parecen dos hojas extremo está representado por blanco y de acetato coloreado que se superponen para negro). formar un tercer color.EL COLOR ES COMUNICACIÓNEL COLOR ES COMUNICACIÓN La habilidad para hallar similitudes entre los - Contraste de saturación (se produce tonos favorece en gran medida el proceso de por la modulación de un tono puro saturado selección del color, pues permite combinar con blanco, con negro, con gris, o con un co- con armonía y equilibrio todos los colores de lor complementario). un diseño. Contraste: Se produce cuando en una 48 43
    • - Contraste de cantidad (contraposi- una composición debe ser inversamente pro-ción de lo grande y lo pequeño, de tal ma- porcional a su intensidad).nera que ningún color tenga preponderanciasobre otro). - Contraste entre tonos cálidos y fríos. Por ejemplo, en un contraste de claro/oscuro: - Contraste simultáneo (se produce por hay uno o varios colores más aproximados alla influencia que cada tono ejerce sobre los blanco y uno o varios colores más aproxima-demás al yuxtaponerse a ellos en una compo- dos al negro.sición gráfica). - Contraste entre complementarios EL COLOR ES COMUNICACIÓN EL COLOR ES COMUNICACIÓN(Para lograr algo más armónico conviene queuno de ellos sea un color puro, y el otro estémodulado con blanco o con negro.El tono puro debe ocupar una superficie muylimitada, pues la extensión de un color en 49 44
    • CONTRASTE El contraste puede conseguirse a través de junto del diseño. múltiples articulaciones: - Contraste de colores: El tono tiene mayor fuerza que el propio color en el es- - Contraste de tono: La utilización de tablecimiento del contraste. Dentro de las tonos muy contrastados, claridad-oscuridad, dimensiones del color (el matiz, el tono y el establecen el contraste tonal. El mayor peso croma) el tono domina. Después de la cua-EL COLOR ES COMUNICACIÓNEL COLOR ES COMUNICACIÓN tonal lo tendría aquél elemento con mayor lidad tonal, el contraste de color más intere- oscuridad o intensidad tonal, a medida que sante es la se establece en cuanto a cálidos- elimináramos tono al elemento perdería fuer- fríos. Como ya vimos en el tema color, las za y dimensión dentro de la composición, gamas frías verdes-azules tienen un carácter por lo cual deberíamos redimensionarlo para regresivo, mientras que las gamas cálidas que siguiera manteniendo su peso en el con- rojos-amatillos, tienen un carácter 50 45
    • Mediante la utilización adecuada de la tem- cida. De la misma forma la creación de textu-peratura de color en diferentes elementos de ras o trazos diferentes se intensifican cuandola composición podremos dar mayor dimen- las yuxtaponemos.sión a un determinado elemento o bien dar lasensación de mayor proximidad. El contraste - Contraste de escala: El contrastecomplementario es el equilibrio relativo entre también puede ser conseguido mediante lacálido y frío, en concreto Munsell establece, contraposición de elementos a diferentesen base a su teoría del contraste simultáneo, escalas de las normales, o la utilización deque el color complementario es el que se proporciones irreales. De esta forma estamossitúa en el lugar exactamente opuesto de la negando la experiencia de percepción que EL COLOR ES COMUNICACIÓNrueda de colores. puede tener el receptor en cuanto a las esca- - Contraste de contornos: Los contor- las de los elementos y por lo tanto creamosnos irregulares ganan la partida en cuanto a una percepción inusual y dramatizamos laatención a los regulare, reconocibles y previ- percepción del elemento.sibles. Una forma abstracta atrae mucho másla atención que una forma geométrica cono- 51 46
    • 52EL COLOR ES COMUNICACIÓN
    • EL COLOR ES COMUNICACIÓNCAPITULO II PSICOLOGIA DEL COLOR Efecto Psicologico. Psicologia del color. El color en Marketing. 53
    • 54EL COLOR ES COMUNICACIÓN
    • EL COLOR ES COMUNICACIÓNEL COLOR ES COMUNICACIÓN EFECTO PSICOLOGICO 55 51
    • EFECTO PSICOLÓGICO Los efectos psicológicos son de diversos tipos. individuo por su matiz, caliente o frío. Los directos son los que hacen que un obje- Los efectos del color sobrepasan sensible- to o ambiente parezca alegre o triste, ligero mente el plano psicológico. La influencia del o más pesado, caliente o frío. Los indirectos color sobre los seres humanos rebasa los re- tienen su origen en relaciones afectivas y en cintos pequeños cerrados y también afecta al asociaciones subjetivas u objetivas nacidas exterior.EL COLOR ES COMUNICACIÓNEL COLOR ES COMUNICACIÓN bajo el efecto del color. La influencia del color en nuestro El papel psicológico del color implica que organismo es notable y podemos hablar de hay que tener en cuenta el lenguaje de los cromoterapia. colores. También hay que considerarlo en relación con la luz, pues puede influir en el 56 52
    • Los efectos fisiológicos del color sobre los se- que nosotros no somos concientes en generalres vivos son de tal naturaleza que han creado y que permite a nuestra energía vital de tenerla cromoterapia, nacida a partir de estudios un estado que facilita la autosanación.clínicos se han esforzado por hacer relacio- La cromoterapia y la helioterapia (terapia pornes entre las condiciones exteriores oclima medio de los rayos del sol) fueron muy im-ambiente y la aparición de enfermedades. En portantes en la práctica de la medicina tradi-esta ciencia, la luz y el color a parecen como cional de las grandes culturas como la China,predominantes. la India y la Grecia.La cromoterapia es un método de armoniza- Ciertos colores son astringentes como el rojo, EL COLOR ES COMUNICACIÓNción y de ayuda a la curación natural de el naranja o el amarillo. El azul ayuda a laciertas enfermedades por medio de los colo- extroversión, mientras que el rojo permite lares. Los colores corresponden a vibraciones introversión. El rojo y el naranja hacen subirque tienen velocidades, longitudes y ritmos la temperatura de una habitación; son colo-de ondas diferentes. Estos ejercen una in- res calientes, el azul, el índigo o el gris sonfluencia física, psíquica y emocional colores fríos. 57 53
    • EFECTO SALIENTE Y ENTRANTE Cuando son yuxtapuestos dos o más colores Cuando mas rojo es el color más parece salir se advierte que los de la gama calida parece y aproximarse; cuanto más azul parece que que avanza hacia nosotros, saliendo del pla- entra más y se distancia. La cualidad de sa- no en que están, mientras que los de la gama liente es dependiente de la proporción de fría parece alejarse y entrar más en aquel rojo es un color, y la de entrante proporción plano. de azul.EL COLOR ES COMUNICACIÓNEL COLOR ES COMUNICACIÓN Este hecho físico obedece a que las longitu- El blanco es saliente y el negro es entrante; des de ondas largas tienen un foco más dis- el amarillos es saliente, aunque no contiene tante del lente ocular, mientras que las longi- rojo, por su aproximación al blanco. tudes de ondas cortas lo tienen a avanzar y los segundos a retroceder. 58 54
    • COLORES CALIDOS Y FRÍOS COLORES CÁLIDOS Se llaman colores cálidos aquellos que vanSon el amarillo, naranja, rojo, rosa, también del rojo al amarillo y los colores fríos son laspodrían considerarse cálidos algunos violetas gradiaciones del azul al verde.con pigmentos rojos y el verde amarillento. Esta división de los colores en cálidos y fríos, La sensación que provocan es de vigor y di- radica simplemente en la sensación y ex- EL COLOR ES COMUNICACIÓNnamismo, tonifican y estimulan. Si pintamos periencia humana. La calidez y la frialdadcon ellos un objeto este parecerá más grande atienden a sensaciones térmicas. Los colores,y más cercano. Son adecuados para lugares de alguna manera, nos pueden llegar a trans-de paso, o donde se desarrolle algún tipo de mitir estas sensaciones. Un color frío y unoactividad que requiera energía. Los tonos cálido, o un color primario y uno compuesto,cálidos, parecen avanzar y extenderse. se complementan. 59 55
    • COLORES FRIOS En general será mejor trabajar con tonalida- Se consideran fríos los tonos verde, azul y des suaves para no correr el riesgo de saturar violeta. Transmiten serenidad, tranquilidad y la estancia de color. calma. Los objetos pintados con estos colores parecen más lejanos y pequeños. Son apro- Los colores fríos, nos recuerdan el hielo, el piados para la concentración o el reposo y agua, el cielo profundo etc. Ejemplo: azul, relajación. verde y violeta. Así pues podemos crear un ambiente relajan- Los tonos fríos, parecen retroceder y con- te, con colores fríos, o uno estimulante con traerseEL COLOR ES COMUNICACIÓNEL COLOR ES COMUNICACIÓN los cálidos. Como siempre, esto no es algo estricto ya que podríamos incluir algún detalle en un color frío dentro de una combinación de colores cálidos o viceversa. 60 56
    • FUNCIÓN DEL COLORHablaremos en esta parte de una caracterís-tica fundamental del color, que es tenerlo en El color denotativocuenta como elemento expresivo que puede Aquí hablamos del color cuando está siendoser utilizado por grafístas, ilustradores, fotó- utilizado como representación de la figura,grafos... Aquí estudiaremos tres diferentes es decir, incorporado a las imágenes realis-aplicaciones del color en el ámbito gráfico tas de la fotografía o la ilustración. El color(siguiendo la clasificación que se realiza en como atributo realista o natural de los obje- EL COLOR ES COMUNICACIÓN EL COLOR ES COMUNICACIÓN“Grafismo Fundamental”): El color denotati- tos o figuras. En el color denotativo podemosvo, el color connotativo y el color distinguir tres categorías: Icónico, saturado yesquemático. fantasioso, aunque siempre reconociendo la iconicidad de la forma que se presenta. 61 57
    • El color icónico El color saturado La expresividad cromática en este caso ejer- Una segunda variable del color denotativo es ce una función de aceleración identificadora: el color saturado. Este es un cromatismo exal- la vegetación es verde, los labios rosados y el tado de la realidad, más brillante, más preg- cielo es azul. El color es un elemento esencial nante. Son colores más densos, más puros, de la imagen realista ya que la forma incolora más luminosos. El color saturado obedece a aporta poca información en el desciframiento la necesidad creada por la fuerte competitivi- inmediato de las imágenes. dad de las imágenes que nos asedian, donde la exageración de los colores forma parte del La adición de un color natural acentúa el triunfo de las imágenes como espectáculo vi-EL COLOR ES COMUNICACIÓN efecto de realidad, permitiendo que la iden- sual de nuestro entorno cotidiano. El mundoEL COLOR ES COMUNICACIÓN tificación sea más rápida. Así el color ejerce resulta más atractivo de esta forma. El cine, una función de realismo que se superpone a la fotografía, la ilustración, la televisión, los la forma de las cosas: una naranja resulta más carteles, los embalajes... ofrecen una imagen real si está reproducida en su color natural. cromática exagerada que crea una euforia colorista. 62 58
    • El color fantasioso El color connotativo: La connotación es la ac-Otro matiz de la denotación cromática realis- ción de factores no descriptivos, sino preci-ta es el color fantasioso, en el que la fantasía samente psicológicos, simbólicos o estéticos,o manipulación nace como una nueva forma que suscitan un cierto clima y correspondenexpresiva. Por ejemplo las fotografías solari- a amplias subjetividades. Es un componentezadas o coloreadas a mano, en las que no se estético que afecta a las sutilezas perceptivasaltera la forma, pero sí el color. de la sensibilidad.De esta forma se crea una ambigüedad en- “El lenguaje de los colores” significa que és-tre la figura representada y el color expresivo tos no sólo se supeditan a representar la rea- EL COLOR ES COMUNICACIÓNque se le aplica, creando una fantasía de re- lidad en imagen, sino que también puedenpresentación. La forma permanece mientras hablar. Cada color es un signo que posee suque el color se altera, hasta tal punto que en propio significado.ocasiones la forma queda semioculta tras laplenitud cromática. 63 59
    • 64EL COLOR ES COMUNICACIÓN
    • EL COLOR ES COMUNICACIÓNEL COLOR ES COMUNICACIÓN PSICOLOGÍA DEL COLOR 61 65
    • PSICOLOGÍA DEL COLOR Cada color ejerce sobre la persona que lo ob- estados de ánimo o emociones. serva una triple acción: Los colores nos afectan psicológicamente y nos producen ciertas sensaciones. - Impresiona al que lo percibe, por cuanto que el color se ve, y llama la atención. Debemos dejar constancia que estas emocio- - Tiene capacidad de expresión, porque cada nes, sensaciones asociadas corresponden a laEL COLOR ES COMUNICACIÓNEL COLOR ES COMUNICACIÓN color, al manifestarse, expresa un significado cultura occidental, ya que en otras culturas, y provoca una reacción y una emoción. los mismos colores, pueden expresar senti- - Construye, todo color posee un significa- mientos totalmente opuestos por ejemplo, en do propio, y adquiere el valor de un símbolo, Japón y en la mayor parte de los paises islá- capaz por tanto de comunicar una idea. Los micos, el color blanco simboliza la muerte. colores frecuentemente están asociados con 66 62
    • SIMBOLOGÍA DEL COLORCada color ejerce sobre la persona que loobserva una triple acción: Los colores nos afectan psicológicamente y nos producen ciertas sensaciones. - Impresiona al que lo percibe, por cuantoque el color se ve, y llama la atención. Debemos dejar constancia que estas emocio- - Tiene capacidad de expresión, porque cada nes, sensaciones asociadas corresponden a lacolor, al manifestarse, expresa un significado cultura occidental, ya que en otras culturas, EL COLOR ES COMUNICACIÓN EL COLOR ES COMUNICACIÓNy provoca una reacción y una emoción. los mismos colores, pueden expresar senti- - Construye, todo color posee un significa- mientos totalmente opuestos por ejemplo, endo propio, y adquiere el valor de un símbolo, Japón y en la mayor parte de los paises islá-capaz por tanto de comunicar una idea. Los micos, el color blanco simboliza la muerte.colores frecuentemente están asociados conestados de ánimo o emociones. 67 63
    • El significado de los colores pretarse como animados, joviales, excitantes, afectivos e impulsivos. Está también relacio- El Amarillo: nado con la naturaleza. provoca el buen humor y la alegría. Estimula la vista y actúa sobre el sistema nervioso. Está - El amarillo simboliza la luz del sol. Repre- vinculado con la actividad mental y la inspi- senta la alegría, la felicidad, la inteligencia y ración creativa ya que despierta el intelecto y la energía. actúa como antifatiga. - El amarillo sugiere el efecto de entrar en Los tonos amarillos calientes pueden calmar calor, provoca alegría, estimula la actividadEL COLOR ES COMUNICACIÓN ciertos estados de excitación nerviosa, por mental y genera energía muscular. Con fre-EL COLOR ES COMUNICACIÓN eso se emplea este color en el tratamiento de cuencia se le asocia a la comida. la psiconeurosis.El color más luminoso, más cálido, ardiente y expansivo. - El amarillo puro y brillante es un reclamo Es el color del sol, de la luz y del oro, y como de atención, por lo que es frecuente que los tal es violento, intenso y agudo. Suelen inter- taxis sean de este color en algunas ciudades. 68 64
    • En exceso, puede tener un efecto perturba- - Es recomendable utilizar amarillo parador, inquietante. Es conocido que los bebés provocar sensaciones agradables, alegres. Eslloran más en habitaciones amarillas.. muy adecuado para promocionar productos para los niños y para el ocio. - Cuando se sitúan varios colores en con-traposición al negro, el amarillo es en el que - Por su eficacia para atraer la atención, esprimero se fija la atención. Por eso, la combi- muy útil para destacar los aspectos más im-nación amarillo y negro es usada para resal- portantes de una página web.tar avisos o reclamos de atención. - Los hombres normalmente encuentran el EL COLOR ES COMUNICACIÓN - En heráldica el amarillo representa honor amarillo como muy desenfadado, por lo quey lealtad. no es muy recomendable para promocionar productos caros, prestigiosos o específicos - En los últimos tiempos al amarillo también para hombres. Ningún hombre de negociosse le asocia con la cobardía. compraría un reloj caro con correa amarilla. 69 65
    • - El naranja combina la energía del rojo El Naranja: con la felicidad del amarillo. Se le asocia a la Representa la alegría, la juventud, el calor, alegría, el sol brillante y el trópico. el verano. Comparte con el rojo algunos as- pectos siendo un color ardiente y brillante. - Representa el entusiasmo, la felicidad, la Aumenta el optimismo, la seguridad, la con- atracción, la creatividad, la determinación, el fianza, el equilibrio, disminuye la fatiga y es- éxito, el ánimo y el estímulo. timula el sistema respiratorio. - Es un color muy caliente, por lo que pro- Es ideal para utilizar en lugares dónde la fa- duce sensación de calor. Sin embargo, el na- milia se reúne para conversar y disfrutar de la ranja no es un color agresivo como el rojo.EL COLOR ES COMUNICACIÓN compañía. Más que el rojo, posee una fuerzaEL COLOR ES COMUNICACIÓN activa, radiante y expansiva. - La visión del color naranja produce la sen- Tiene un carácter acogedor, cálido, estimu- sación de mayor aporte de oxígeno al cere- lante y una cualidad dinámica muy positiva bro, produciendo un efecto vigorizante y de y energética. estimulación de la actividad mental. 70 66
    • - Es un color que encaja muy bien con la - El color naranja tiene una visibilidad muygente joven, por lo que es muy recomenda- alta, por lo que es muy útil para captar aten-ble para comunicar con ellos. ción y subrayar los aspectos más destacables de una página web. - Color cítrico, se asocia a la alimentaciónsana y al estímulo del apetito. Es muy ade- - El naranja combina la energía del rojocuado para promocionar productos alimenti- con la felicidad del amarillo. Se le asocia a lacios y juguetes. alegría, el sol brillante y el trópico. - Es el color de la caída de la hoja y de la - El naranja oscuro puede sugerir engaño y EL COLOR ES COMUNICACIÓNcosecha. desconfianza. - En heráldica el naranja representa la for- - El naranja rojizo evoca deseo, pasióntaleza y la resistencia. sexual , placer, dominio, deseo de acción y agresividad. 71 67
    • El Rojo: y agresivo. El rojo es el símbolo de la pasión Es el símbolo de la pasión ardiente y desbor- ardiente y desbordada, de la sexualidad y dada, de la sexualidad y el erotismo, aunque el erotismo. En general los rojos suelen ser también del peligro. Es el más caliente de los percibidos como osados, sociables, excitan- colores cálidos. tes, potentes y protectores. Este color puede significar cólera y agresividad. Asimismo se Es el color del fuego y de la sangre, de la puede relacionar con la guerra, la sangre, la vitalidad y la acción, ejerce una influencia pasión, el amor, el peligro, la fuerza, la ener- poderosa sobre el humor y los impulsos de gía... Estamos hablando de un color cálido, los seres humanos, produce calor. El aspecto asociado con el sol, el calor, de tal maneraEL COLOR ES COMUNICACIÓN negativo del rojo es que puede destapar acti- que es posible sentirse más acalorado en unEL COLOR ES COMUNICACIÓN tudes agresivas. El rojo significa la vitalidad, ambiente pintado de rojo, aunque objetiva- es el color de la sangre, de la pasión, de la mente la temperatura no haya variado. fuerza bruta y del fuego. Color fundamental, ligado al principio de la vida, expresa la sen- - El color rojo es el del fuego y el de la san- sualidad, la virilidad, la energía; es exultante gre, por lo que se le asocia al peligro, la gue- 72 68
    • - Es un color muy intenso a nivel emocio- - En publicidad se utiliza el rojo para pro-nal. Mejora el metabolismo humano, aumen- vocar sentimientos eróticos. Símbolos comota el ritmo respiratorio y eleva la presión san- labios o uñas rojos, zapatos, vestidos, etc.,guínea. son arquetipos en la comunicación visual su- gerente. - Tiene una visibilidad muy alta, por lo quese suele utilizar en avisos importantes, prohi- - El rojo es el color para indicar peligro porbiciones y llamadas de precaución. antonomasia. - Trae el texto o las imágenes con este color - Como está muy relacionado con la ener- EL COLOR ES COMUNICACIÓNa primer plano resaltándolas sobre el resto de gía, es muy adecuado para anunciar cochescolores. Es muy recomendable para encami- motos, bebidas energéticas, juegos, deportesnar a las personas a tomar decisiones rápidas y actividades de riesgo.durante su estancia en un sitio web. 73 69
    • EL PÚRPURA - El color púrpura también está asociado Representa el misterio, se asocia con la intui- con la sabiduría, la creatividad, la indepen- ción y la espiritualidad, influenciando emo- dencia, la dignidad. ciones y humores. También es un color algo melancólico. Actúa sobre el corazón, dismi- - Hay encuestas que indican que es el co- nuye la angustia, las fobias y el miedo. Agili- lor preferido del 75% de los niños antes de la za el poder creativo. Por su elevado precio se adolescencia. El púrpura representa la magia convirtió en el color de la realeza. y el misterio. - El púrpura aporta la estabilidad del azul y - Debido a que es un color muy poco fre-EL COLOR ES COMUNICACIÓN la energía del rojo. cuente en la naturaleza, hay quien opina queEL COLOR ES COMUNICACIÓN - Se asocia a la realeza y simboliza poder, es un color artificial. nobleza, lujo y ambición. Sugiere riqueza y extravagancia. - El púrpura brillante es un color ideal para diseños dirigidos a la mujer. 74 70
    • El Azul de crear la ilusión óptica de retroceder. Estees el símbolo de la profundidad se le atrubu- color se asocia con el cielo, el mar y el aire.yen efectos calmantes y se usa en ambientes El azul claro puede sugerir optimismo. Cuan-que inviten al reposo. El azul es el más sobrio to más se clarifica más pierde atracción y sede los colores fríos, transmite seriedad, con- vuelve indiferente y vacío. Cuanto más se os-fianza y tranquilidad. curece más atrae hacia el infinito.Se el atribuye el poder para desintegrar las - El azul es el color del cielo y del mar, porenergías negativas. Favorece la paciencia la lo que se suele asociar con la estabilidad y laamabilidad y serenidad, aunque la sobreex- profundidad. EL COLOR ES COMUNICACIÓNposición al mismo produce fatiga o depre-sión. También se aconseja para equilibrar el - Representa la lealtad, la confianza, la sa-uso de los colores cálidos. biduría, la inteligencia, la fe, la verdad y elEs un color reservado y entra dentro de los cielo eterno.colores fríos. Expresa armonía, amistad, fide-lidad, serenidad, sosiego... y posee la virtud 75 71
    • - Se le considera un color beneficioso tanto - Es adecuado para promocionar productos para el cuerpo como para la mente. Retarda de alta tecnología o de alta precisión. el metabolismo y produce un efecto relajan- te. Es un color fuertemente ligado a la tran- - Al contrario de los colores emocionalmen- quilidad y la calma. te calientes como rojo, naranja y amarillo, el azul es un color frío ligado a la inteligencia y - En heráldica el azul simboliza la sinceri- la conciencia. dad y la piedad. - El azul es un color típicamente masculino, - Es muy adecuado para presentar produc- muy bien aceptado por los hombres, por loEL COLOR ES COMUNICACIÓNEL COLOR ES COMUNICACIÓN tos relacionados con la limpieza (personal, que en general será un buen color para aso- hogar o industrial), y todo aquello relaciona- ciar a productos para estos. do directamente con: El cielo, El aire, El mar marítimos) El agua (agua mineral, par- - El azul oscuro representa el conocimiento, ques acuáticos, balnearios). la integridad, la seriedad y el poder. 76 72
    • El verde dece suscita la esperanza de una vida reno-Simboliza la esperanza, la fecundidad, los vada. El verde que tiende al amarillo, cobrabienes que han de venir, el deseo de vida fuerza activa y soleada; si en él predomina eleterna. Es un color sedante, hipnótico, ano- azul resulta más sobrio y sofisticado.dino. Se le atribuyen virtudes como la de sercalmante y relajante, resultando eficaz en los - El verde es el color de la naturaleza porcasos de excitabilidad nerviosa, insomnio y excelencia. Representa armonía, crecimien-fatiga, disminuyendo la presión sanguínea, to, exuberancia, fertilidad y frescura.baja el ritmo cardíaco, alivia neuralgias y ja-quecas. Se utiliza para neutralizar los - Tiene una fuerte relación a nivel emo- EL COLOR ES COMUNICACIÓN EL COLOR ES COMUNICACIÓNcolores cálidos. cional con la seguridad. Por eso en contra- posición al rojo (connotación de peligro), seEs el color más tranquilo y sedante. Evoca la utiliza en el sentido de “vía libre” en señali-vegetación, el frescor y la naturaleza. Es el zación.color de la calma indiferente: no transmitealegría, tristeza o pasión. Cuando algo rever- 77 73
    • - El verde oscuro tiene también una corres- - En heráldica el verde representa el creci- pondencia social con el dinero. miento y la esperanza. - El color verde tiene un gran poder de cu- - Es recomendable utilizar el verde asocia- ración. Es el color más relajante para el ojo do a productos médicos o medicinas. humano y puede ayudar a mejorar la vista. - Por su asociación a la naturaleza es ideal - El verde sugiere estabilidad y resistencia. para promocionar productos de jardinería, turismo rural, actividades al aire libre o pro- - En ocasiones se asocia también a la falta ductos ecológicos.EL COLOR ES COMUNICACIÓNEL COLOR ES COMUNICACIÓN de experiencia: “está muy verde” para descri- bir a un novato, se utiliza en varios idiomas, - El verde apagado y oscuro, por su aso- no sólo en español. ciación al dinero, es ideal para promocionar productos financieros, banca y economía. - En heráldica el verde representa el creci- miento y la esperanza. 78 74
    • - El verde “Agua” se asocia con la protec- El Blancoción y la curación emocional. Su significado es asociado con la pureza, fe, con la paz. - El verde amarillento se asocia con la en-fermedad, la discordia, la cobardía y Alegría y pulcritud. En las culturas orientalesla en vidia. simboliza la otra vida, representa el amor di- vino, estimula la humildad y la imaginación - El verde oscuro se relaciona con la ambi- creativa.ción, la codicia, la avaricia y la envidia. - El blanco se asocia a la luz, la bondad, EL COLOR ES COMUNICACIÓN EL COLOR ES COMUNICACIÓN - El verde oliva es el color de la paz. la inocencia, la pureza y la virginidad. Se le considera el color de la perfección. 79 75
    • - El blanco significa seguridad, pureza y - Es un color apropiado para organizaciones limpieza. A diferencia del negro, el blanco caritativas. Por asociación indirecta, a los án- por lo general tiene una connotación positi- geles se les suele representar como imágenes va. Puede representar un inicio afortunado. vestidas con ropas blancas. - En heráldica, el blanco representa fe y - El blanco se le asocia con hospitales, mé- pureza. dicos y esterilidad. Puede usarse por tanto para sugerir para anunciar productos médi- - En publicidad, al blanco se le asocia con cos o que estén directamente relacionados la frescura y la limpieza porque es el color de con la salud.EL COLOR ES COMUNICACIÓN nieve. En la promoción de productos de altaEL COLOR ES COMUNICACIÓN tecnología, el blanco puede utilizarse para - A menudo se asocia a con la pérdida de comunicar simplicidad. peso, productos bajos en calorías y los productos lácteos. 80 76
    • El Gris El NegroIguala todas las cosas y no influye en los otros Tradicionalmente el negro se relaciona con lacolores. Puede expresar elegancia, respeto, oscuridad, el dolor, la desesperación, la for-desconsuelo, aburrimiento, vejez. Es un co- malidad y solemnidad, la tristeza, la melan-lor neutro y en cierta forma sombrío. Ayuda colía, la infelicidad y desventura, el enfado ya enfatizar los valores espirituales e intelec- la irritabilidad y puede representar lo que estátuales. Es el centro de todo, pero es un centro escondido y velado. Es un color que tambiénneutro y pasivo, que simboliza la indecisión denota poder, misterio y el estilo. En nuestray la ausencia de energía, expresa duda y me- cultura es también el color de la muerte y dellancolía. luto, y se reserva para las misas de difuntos y EL COLOR ES COMUNICACIÓN el Viernes Santo.Simbólicamente, el blanco y el negro, consus gradaciones de gris, son del color de la Es el símbolo del silencio, del misterio y, enlógicaª y de lo esencial: la forma. Por otra ocasiones, puede significar impuro y malig-parte, el blanco y el negro junto con el oro y no. Confiere nobleza y elegancia, sobre todoplata, son los colores del prestigio. cuando es brillante. 81 77
    • 82EL COLOR ES COMUNICACIÓN
    • EL COLOR ES COMUNICACIÓNCAPITULO III CUATRICOMILLA Proceso Cuatricomilla. Efectos especiales del color. Marcando del arte final. 83
    • 84EL COLOR ES COMUNICACIÓN
    • EL COLOR ES COMUNICACIÓNARMONÍA DEL COLOR Y CONTRASTE la armonia del color da unifi- contraste del violeta con el cacion al diseño . amarillo 85
    • 86EL COLOR ES COMUNICACIÓN
    • CLASIFICACIÓN DE LAS TINTAS Clasificacion de la tinta contienen resinas y se secan por oxidación.La gran variedad de sistemas de aplicación, Pueden subdividirse en función del tipo dedentro de las artes gráficas requiere diferentes secado:tipos de tinta en función del proceso de im-presión, del soporte sobre el que se deposita - Penetración de los aceites dentro de los so-y de la utiliza final del material impreso. portes de las bobinas. Por ejemplo tinta para EL COLOR ES COMUNICACIÓNLa clasificación más general de las tintas se los diarios.hace atendiendo a propiedades a la viscosi-dad y el tiro y se clasifican en: - Oxidación de aceites y resinas que intervie- nen en la tinta. Ej. Tintas para soportes plásti-A. Tintas grasas: son tintas viscosas basadas cos o metálicos.en barnices y en aceites que generalmente los componetes de la tinta Mincilit nullaorpero et, vel ut lummy num veliquisl in 87
    • La gran variedad de sistemas de aplicación, los diarios. dentro de las artes gráficas requiere diferentes - Oxidación de aceites y resinas que intervie- tipos de tinta en función del proceso de im- nen en la tinta. Ej. Tintas para soportes plásti- presión, del soporte sobre el que se deposita cos o metálicos. y de la utiliza final del material impreso. - Evaporación de los aceites por efectos del La clasificación más general de las tintas se calor. Ej. Tintas para revistas. hace atendiendo a propiedades a la viscosi- - Combinación de absorción y oxidación. Ej. dad y el tiro y se clasifican en: Las tintas más normales de máquinas de off- set. A. Tintas grasas: son tintas viscosas basadasEL COLOR ES COMUNICACIÓN en barnices y en aceites que generalmente B. las tintas líquidas. Son tintas de baja vis- contienen resinas y se secan por oxidación. cosidad, su secado se produce principalmen- Pueden subdividirse en función del tipo de te por la evaporación de los disolventes que secado: contiene. - Penetración de los aceites dentro de los so- portes de las bobinas. Por ejemplo tinta para En algunos casos también intervienen otros impresion a laser en cmyk. separacion de colores prints 88
    • mecanismos de secado: C. Tintas para serigrafía. Intermedia entre lasAbsorción otras dos, ni muy grasas ni muy líquidas.PrecipitaciónReticulación por calor. Forma de secado. Le Componentes de la Tintada energía directa a la tinta, en forma de ra-diaciones, se seca antes. A. Los pigmentos son sustancias insolubles LasTintas Liquidas se Aplican en: que se presentan en formas de finísimas pol- vo. Tienen la propiedad de dispersarse en elFlexografía. Son las tintas que contienen los barniz o en el vehículo.disolventes de evaporación más lenta. EL COLOR ES COMUNICACIÓNHuecograbado. Generalmente se deposita En las tintas offset las cualidades que debenmás cantidad de tinta que en flexografía, y tener los pigmentos utilizados son: Fuerzaello obliga a la utilización de disolventes de colorante, resistencia a la luz, resistencia aevaporación más rápida utilización de disol- los agentes físicos que y químicos resisten-ventes de evaporación más rápido. cias al agua y uno adecuada dispersión en el vehículo. Mincilit nullaorpero et, vellummy num veliquisl in 89
    • Los pigmentos se clasifican en pigmentos se propiedad que presenta algunos aceites de clasifican en pigmentos minerales o inorgáni- solidificarse en contacto con el oxígeno del cos y pigmentos orgánicos. aire cuando se extienden en capas finas. El aceite vegetal más corriente es el aceite de B. Los colorantes son sustancias solubles en linaza, es el prototipo de aceites secantes, se el medio en el que se utilizan: alcoholes, hi- distribuye bien y no es muy caro, hay otros drocarburos y otros disolventes. Así por ejem- aceites como el de madera de tung con mu- plo las tintas de hueco utilizan colorantes so- cho más poder secante, pero también mucho lubles en hidrocarburos como el tolueno o el más caro. Estos aceites combinados con resi- xileno; en flexografía se utilizan colorantes nas sintéticas proporcionan barnices secantes solubles en alcohol.EL COLOR ES COMUNICACIÓN que ofrecen muy buenas características a las La característica esencia de las tintas que em- tintas de secado rápido. plean colorantes es su transparencia. D. Aceites minerales. Son aceites que se ex- C. Aceites secantes. Los aceites vegetales traen del carbón y del petróleo, y se utilizan pueden ser, secantes, semisecantes o no se- para controlar la viscosidad y el tiro de la tin- cantes. Su capacidad de secar radica en la ta acabada. Dependiendo del tipo de TINTA Mincilit nullaorpero et, vellummy num ve- Mincilit nullaorpero et, vel ut lummy num liquisl in veliquisl in 90
    • utilizan fundamentalmente resinas sintéticas.que queramos conseguir, se añadirá un de- Según el tipo de tinta se emplean diferentesterminado tipo de aceites minerales. Es muy tipos de resinas:importante que el contenido de hidrocarbu- - Resinas de hidrocarburo, y resinas fenóli-ros aromáticos sea bajo, para que la tinta no cas, permiten una excelente colocación de laataque químicamente la mantilla de caucho. tinta sobre el soporte y dan un brillo bastante bueno.Los aceites minerales no se modifican en - resinas alquímicas. Son fundamentales paracontacto con el aire, y por tanto, no se endu- la correcta imprimibilidad y comportamientorecen. Se utilizan como único vehículo para de la tinta en presencia del agua. Esta resinaslas tintas de secado por penetración, destina- son las que condicionan el equilibrio agua- EL COLOR ES COMUNICACIÓNda a la impresión de periódicos en rotativos, tinta en la máquina.sin túnel de secado.E. Resinas. Son las encargadas de proporcio-nal brillo a la tinta. Inicialmente se usaban F. Disolventes. Es aquel líquido que tiene laresinas naturales con la colofonia (resina que propiedad de disolver a la resina. Los disol-procede de los pinos). Pero hoy en día, se ventes son unos de los principales compo- diseño de propaganda de cocacola 91
    • nentes de las tintas líquidas. Las tintas líquidas - Evaporarse rápidamente pueden ser, en base agua, donde el disolven- - Tenerse una baja retención en la capa im- te mayoritario es el agua y en base disolvente presa donde los disolventes más utilizados son: - No ser agresivo con los materiales de los clichés o de los rodillos de las máquinas de - Alcoholes imprimir. Las principales funciones del disol- - Esteres vente además de disolver la resina son formar - Cetonas el vehículo que transportará la materia colo- - Hidrocarburos rante y dar a la tinta la fluidez necesaria para poder ser impresa. Las características que tienen que cumplir losEL COLOR ES COMUNICACIÓN disolventes son: G. Aditivos. Se añaden a la tinta para modifi- car alguna de sus propiedades. Pueden sub- - Solubilizar totalmente las resinas que se dividirse en: quieren utilizar. - Ser económico y fácil de encontrar en el Aditivos añadidos por el fabricante y aditivos mercado. añadidos por el impresor. impresion sobre objetos en tinta especial 92
    • Los aditivos añadidos por el fabricante son: - Correctores de viscosidad y del tiro.- Secantes. Son productos encargados de Los productos añadidos en el talleracelerar la reacción de polimerización delos aceites en presencia del oxígeno del aire. son:Generalmente se utiliza sales de cocato o de - Suavizantes. Sirven para reclucir el tiro y lamanganeso. viscosidad de la tinta, además de funcionan- Anti:secantes. Retardan el secado de la tinta con pasta antiarrancado.e impiden la formación de pieles en el tintero - cargas o blancos de alargamiento sirveny en la batería de rodillos de distribución. No para rebajar el tono de la tintan. EL COLOR ES COMUNICACIÓNinfluyen en el secado final del impreso. - Pasta antirepinado. Actúa aumentado de 10- Ceras. Son productos químicos para que la a 15 veces la medida inicial de sus partículastinta tenga una solidez adecuada y para au- y sirviendo de soporte para el siguiente plie-mentar su resistencia al rozamiento. En cam- go. Una vez que ha cumplido su misión, esbio son las responsables de que las tintas ten- absorbida por la misma tinta o por el papel.gan menos brillo. Mincilit nullaorpero et, vellummy num ve- colores en rgb para impresión a tinta liquisl in 93
    • SISTEMA DE TINTA ESPECIALES ciales, ya que el coste se haría prohibitivo. La Segunda Forma de Imprimir Vuestra elección debe primar en trabajos en colores es usar una sola plancha de impre- uno, dos o tres colores. También las tintas es- sión para cada color con tintas mezcladas peciales pueden usarse para colores que no especialmente para el mismo. Los colores se consiguen con la cuatricromía, o para un de la cuatricromía son muy versátiles, pero color que forme parte de la identidad corpo- en general no pueden igualar el aspecto in- rativa de una empresa, el cual debe ser igua-EL COLOR ES COMUNICACIÓN tenso y solidó de los colores de marca pre- lado exactamente. mezclados. Si el diseño contiene fotografías o ilustraciones en color, lógicamente usareis el El Sistema Pantone proceso de cuatricromía, pero si no es así, las La gama de colores especiales usada mas co- tintas especiales tal vez sean lo mejor, siem- múnmente es el sistema PANTONE el cual se pre que no queráis usar varios colores espe- estableció para superar las dificultades en la colores es usar una sola plancha de impre- El Sistema Pantone sión para cada color con tintas 94
    • ductos a merced de su habilidad en mezclar visual-PANTONE de exactamente el mismo color. mente una tinta que se adapte a la muestraEl elemento clave del sistema PANTONE es entregada.el especificados de colores, un catalogo detodos los colores PANTONE. Cada color esta de impresión, el sistema incluye rotuladoresrepresentado en una serie de etiquetas despe- de colores y hojas de papel coloreado quegables a fin de poderlo mostrar el impresor y llevan un numero de referencia que corres-al cliente. ponde al de otros productos PANTONE deAdemás del sistema PANTONE, hay otras exactamente el mismo color. El elemento cla-gamas de productos que ofrecen sistemas ve del sistema PANTONE es el especificadossimilares de codificación de colores y que de colores, un catalogo de todos los colores EL COLOR ES COMUNICACIÓNproporcionan una referencia precisa para PANTONE. Cada color esta representado enque el diseñador pueda especificar un color una serie de etiquetas despegables a fin dedeterminado. También le podéis proporcio- poderlo mostrar el impresor y al cliente.nar al impresor vuestras propias muestras de Además del sistema PANTONE, hay otrasreferencia de color, pero en este caso estaréis gamas de productos que ofrecen sistemas PANTONE es el especificados de colores, un catalogo de todos los colores PAN- TONE 95
    • similares de codificación de colores y que bido a la vasta gama de colores especiales proporcionan una referencia precisa para disponibles, el diseñador puede que tenga que el diseñador pueda especificar un color una idea general del color resultante, pero no determinado. También le podéis proporcio- será capaz de predecir el resultado exacto. nar al impresor vuestras propias muestras de Podéis estar seguros de que el amarillo y el referencia de color, pero en este caso estaréis azul PANTONE darán un verde, existe, pues, a merced de su habilidad en mezclar visual- un muestrario de tonos PANTONE que os mente una tinta que se adapte a la muestra permite mezclar tintas de dos colores PAN- entregada. TONE (una gama completa de muestrarios de tintas PANTONE llenaría una biblioteca). Sin Tonos a partir de colores EspecialesEL COLOR ES COMUNICACIÓN embargo, hay que decir que, en general, usa- reis estas tintas como áreas impresas sólidas, A partir de estos colores es fácil producir to- de forma que puedan apreciarse realmente la nos y, al igual que con los colores de cua- fuerza y profundidad del color. tricromía, pueden superponerse entre ellos para producir mas colores. Sin embargo, de- Mincilit nullaorpero et, vellummy num veliquisl in Mincilit nullaorpero et, vel ut lummy num veliquisl in 96
    • TINTAS ESPECIALESDomino ha desarrollado una diversidad de de incluso 0.8 segundostintas especiales que ofrecen mayor versatili- • Línea de tintas sin acetona, resistentes adad a los productos de la Serie A y para apli- solventes, etc.caciones de la industria. • Excelente adhesión que asegura que la Secado Rápido Grado Alimenticio Termocró- codificación no se dispersará o se man-mica Botellas con Líquido Removible Oculta chará. EL COLOR ES COMUNICACIÓNOpaca De Curado UV Tinta de Grado Alimenticio Tinta de Secado Rápido • Comúnmente utilizada para codificación• Desarrollada para líneas de producción e impresión directamente en alimentos de alta velocidad con tiempos de secado • Tintas sin olor para impresión en produc- Línea de tintas sin acetona, resistentes a sol- tintas paa impresion en cmyk ventes, etc. 97
    • tos y empaques permeables como ciga- negro a azul o negro a rojo rros • Tintas que pueden soportar esterilización por vapor y permanecen del mismo co- Tintas de grado alimenticio lor. • autodesinfectantes diseñadas específica- Tinta para Botellas Con Líquidos mente para impresión en cascarones de huevo • Desarrollada específicamente para la in- • Aprobaciones que incluyen aplicaciones dustria de bebidas para la impresión en de grado alimenticio de la FDA y EU botellas cubiertas con condensaciónEL COLOR ES COMUNICACIÓN • Impresiones “a través de” condensación, Tinta termocrómica que ayuda químicamente a la adhesión a • Tintas termocrómicas para enlatado en la la superficie de la botella industria alimenticia que cambian de co- • Resistente a refrigeración y almacenaje lor cuando se esterilizan por vapor en agua con hielo • La selección de cambios de color incluye • No se dispersa o mancha maquina de impresion en offset. 98
    • • Código retirado por medio de proceso de Tinta Oculta lavado alcalino que se utiliza para lim- piar botellas reutilizables • Código que es invisible a simple vista pero que es fluorescente bajo luz UV Tinta Removible • Se utiliza comúnmente en la industria farmacéutica, de cosméticos y bebidas• Desarrollada específicamente para la in- • Formulada para aplicaciones de codifi- dustria de bebidas para botellas retorna- cación antifalsificación, rastreabilidad y bles seguridad• A prueba de agua y abrasión Tinta Opaca EL COLOR ES COMUNICACIÓN• Código que se retira únicamente cuando se retorna y las botellas se limpian con soluciones alcalinas • Línea de tintas pigmentadas que ofrecen• Codificación temporal para componen- excelente opacidad y brillantez en una tes metálicos y placas de impresión me- variedad de tipos de sustratos diante tintas lavables con agua • Colores que incluyen negro, blanco y Desarrollada específicamente para la indus- impresión publicitaria tria de bebidas para botellas retornables 99
    • azul claro Tintas para Fines Generales - Polieti- • Tintas de bajo offset para aplicaciones de cables y alambres lenos • Impresoras de la Serie A “Opacas” dise- • Diseñadas específicamente para LDPE y ñadas para asegurar un desempeño con- HDPE - polietilenos de alta y baja den- fiable con tintas pigmentadas sidad • Se utilizan en diversas industrias inclu- Tinta De Curado UV yendo las de bebidas y alimentos • Tintas de curado UV avanzado que brin- • Excelente adhesión a envolturas de pro- dan resistencia sin paralelo a solventes y ceso de fabricación, tapas de botellas,EL COLOR ES COMUNICACIÓN rayones tubos y extrusiones • Excelente resistencia a la luz que asegura • Muy rápido secado, sin MEK que las tintas no se decolorarán • Ideal para las industrias de cables y alam- bres, automotrices y aeroespaciales Excelente resistencia a la luz que asegura Muy rápido secado, sin MEK que las tintas no se decolorarán 100
    • EL COLOR ES COMUNICACIÓNCUATRICROMILLA Y COLORESESPECIALES colores especiales cuatricromilla separacon cmyk. 101
    • 102EL COLOR ES COMUNICACIÓN
    • CUATRICROMIA Y COLORES ESPECIALESPUEDE QUE UN DISEÑO requiera el uso de actual. El envase también se puede laminarcolores de proceso para reproducir una fo- para hacer el color mas rico y profundo ytografía o ilustración a todo color, pero esto aumentar el contraste entre dos áreas hacién-no es obstáculo para que no podáis emplear dolas una mate y otra brillante.áreas del diseño en impresión lisa en colo-res especiales, en forma de un quinto o sex- Recordad que solo vale la pena incurrir en EL COLOR ES COMUNICACIÓNto color. Así se puede producir un llamativo los costes superiores de usar los colores espe-contraste entre, por ejemplo, una fotografía y ciales de esta manera si no se puede obtenerun área de color fuerte y solidó. Esto es espe- el mismo efecto con la cuatricromía. Antes decialmente útil para el envasado, en donde las tomar la decisión de hacer una tirada con tin-grandes áreas de tinta especial sólida parece ta especial, comparadla con un muestrario deque constituyen envase de producto más a tintas. Se puede imprimir cualquier numero requiera el uso de colores de proceso para contraste entre dos áreas haciéndolas una mate y otra reproducir una fotografía o ilustración brillante. 103
    • de colores premezclados junto con los colo- cualquiera que mire la imagen impresa ve res de proceso, aunque siempre la maquina- virtualmente toda la gama de colores y tonos ria de impresión desempeñara un papel clave que había en el original. Este es el proceso en el costo de este método de impresión. de cuatricromía, el método de impresión más común hoy en día cuando se trata de la re- producción a todo color. La segunda manera EL PROCESO DE CUATRICROMIA usa tinta mezclada especialmente para cada color deseado de diversas formas. BASICAMENTE EXISTEN DOS MANERASEL COLOR ES COMUNICACIÓN de imprimir en color que el diseñador debe El proceso de cuatricromía se produce una comprender. La primera se basa en la mezcla amplia variedad de colores a base de com- óptica del color. La imagen en color se im- binar tintas de tres colores – los colores de prime usando solo cuatro colores primarios- proceso – más el negro. Variedad de colores magenta, cian, amarillo y negro-.y estos colo- producida es suficiente para dar la impresión res se imprimen como puntos muy pequeños de que todos los colores pueden ser reprodu- colores primarios-magenta, cian, amarillo El proceso de cuatricromía y negro 104
    • cidos de esta forma, aunque en la estricta rea- a los tres colores de proceso porque el ama-lidad no sea así. Con este método se puede rillo, el cian y el magenta no dan juntos unreproducir fotografías, pinturas e ilustracio- negro puro. El empleo del negro también me-nes con coloración muy compleja, al igual jora la definición.que los simples colores planos.Las tintas de proceso son la amarilla,la magenta y la cian (los tres secundarios adi-tivos descritos en la pagina 12), mas la ne-gra. Al combinarlos por pares, estos colores EL COLOR ES COMUNICACIÓNforman los primarios aditivos amarillo masmagenta da rojo, magenta mas cian da azulvioleta y cian mas amarillo da verde. Casitodos los demás colores pueden obtenersemezclando magenta, cian y amarillo en lasproporciones adecuadas. Se añade el negro Con este método se puede reproducir foto- intas de proceso son la amarilla, grafías, pinturas e ilustraciones la magenta y la cian (los tres secundarios aditivos descritos en la pagina 105
    • TRABAJO A UN SOLO COLOR Un diseñador puede querer que se impri- te oscuro para dar un buen contraste con el ma un diseño a un solo color debido a las papel, tanto si el texto va en positivo como limitaciones del coste por parte del cliente en negativo o, simplemente, porque cree que el diseño funcionara a la perfección con un solo color. PIGMENTOS En verdad, el diseñador ahorrara dinero en el Una vez se ha decidido el color, se puede proyecto, ya que la impresión a un color es añadir variedad usando pigmentos del mis-EL COLOR ES COMUNICACIÓN mas barata que otras opciones de impresión. mo color. Los pigmentos se especifican como Hablando en términos generales un diseño porcentajes del color sólido. El sólido es el a un solo color se imprimirá con tinta mez- 100% y los pigmentos se especifican por lo clada especialmente, aunque por supuesto se general según una escala graduada en inter- pueda usar la cuatricromía si se desea. Si hay valos del 5 o 10% hasta el mínimo del 5% texto, aseguraos de que el color es lo bastan- del sólido. Un diseñador puede querer que se imprima na vez se ha decidido el color, se puede un diseño añadir variedad usando pigmentos del mis- mo color 106
    • En la mayoria de los casos, los diseños a dos y clan. Por supuesto, vuestros colores puedentres colores se imprimen en colores especia- ser tonalidad similar. El contraste será mucholes. Por supuesto, podéis imprimir un diseño más sutil entre dos azules diferentes: un tur-a dos o tres colores usando el proceso de cua- quesa y una azul pólvora, quedaras muchotricromía, pero es mucho más probable que más potentes en el diseño que dos tonos deluséis tintas mezcladas especialmente. mismo azul. Podrías escoger un color claro y otro oscuro por su valor de contraste o bien Opciones Creativas dos colores complementarios que rivalizaranEl uso de dos y tres colores abre obviamente entre si para atraer la atención.muchas mas posibilidades. El contraste en- mismo azul. Podrías escoger un color claro EL COLOR ES COMUNICACIÓNtre dos colores diferentes hará afirmaciones y otro oscuro por su valor de contraste o bienmucho más fuertes que los tintes de un solo dos colores complementarios que rivalizarancolor. Se pueden usar áreas de colores planos entre si para atraer la atención.para dar forma y contorno definidos al dise- Uno de los dos colores puede ser casi neu-ño. Los contornos de diferentes colores pue- tro, escogido para aislar y promover el colorden adoptar disposiciones que se entremez- más vivo dentro del diseño. escogido para aislar y promover el color más vivo dentro del diseño. 107
    • TRABAJO A DOS Y TRES COLORES Se pueden conseguir colores especiales uti- oros y bronces. lizando colores fuera de la gama normal de Estas tintas tienen una calidad metálica re- tintas, en especial, los metálico y fluorescen- flectantes, pero en algunas condiciones de tes debido a que el uso tiene un costo adicio- iluminación no podran captar la luz y apa- nal al diseñar se debe de tener en cuenta el receran mas oscuras. Entonces dependeran presupuesto con cual se trabaja. de su tono e intensidad para resaltar. El co- lor del fondo tiene que proporcinar un buenEL COLOR ES COMUNICACIÓN Colores metálicos: contraste al color de la tinta para que el color Básicamente hay 2 formas de imprimir los co- metalico no quede perdido por ejemplo: el lores metálicos. La primera es imprimir con color dorado nho resaltá el el color verde ni tinta metálica. Se dispone de varios colores marrón y ni la tinta plateada impresa sobre en el pantone se encuentra un plata y varios un fondo gris o azul pálido. Básicamente hay 2 formas de imprimir los el color dorado nho resaltá el el color verde colores metálicos ni marrón y ni la tinta plateada impresa so- bre un fondo gris o azul pálido. 108
    • DÚO TONOHay otra técnica que se puede realizar con dos pañe ala imagen) y la fotografía en blanco ycolores. Se usa normalmente para realzar las negro toma una aspecto frió o caliente segúnfotografías es blanco y negro que contienen el segundo color que se use. Se pueden es-una amplia gama de tonos. Se imprime una pecificar diferentes porcentajes de color o desola imagen, primero en un color y después negro según como se quiera la imagen fría,sen otro color. El sutil efecto de los colores se caliente, suave o dura. Se pueden usar dos EL COLOR ES COMUNICACIÓNconsigue colocando tramas de semitonos en colores para los bitonos, pero obviamenteángulos ligeramente diferentes, de forma que habrá que tener en cuenta el tercer color quelos puntos de semitono no se tapen comple- van a crear.tamente entre si. Tradicionalmente, el negroes uno de los dos colores (para dar una buenareproducción de cualquier texto que acom- El sutil efecto de los colores se consigue colocando El sutil efecto de los colores se consigue colocando tramas tramas de semitonos 109
    • EFECTOS ESPECIALES DEL COLOR Para conseguir el estilo requerido, puedes se pueden usar para crear diseños llamativos. necesitar introducir un color especial. Por Pero en este caso hay que ir con precaución, ejemplo, dorado y plata se incorporan a me- ya que la crudeza de estos colores puede des- nudo en los diseños. Pueden usarse con gran truir el estilo global. efecto cuando se trata de transmitir la noción de calidad. Por ejemplo, muchas etiquetas de Exigencias de la impresión champagne incluyen acabados simulados de Los colores especiales se pueden imprimirEL COLOR ES COMUNICACIÓN metales preciosos. Sin embargo, existe una separadamente de la impresión a todo color. sutil línea de separación entre sugerir calidad Así, cuando se necesita un color sólido de- y crear un efecto barato, por lo que hay que terminado, por ejemplo para un fondo en el tener prudencia a la hora de aplicar colores cual se insertan las ilustraciones a todo color, metálicos. puede que sea necesario imprimir el fondo Los colores metálicos (day-glo) o iridiscentes, en una tirada aparte. Los colores especiales se pueden imprimir Los colores metálicos (day-glo) o iridiscen- separadamente tes, 110
    • EL COLOR ES COMUNICACIÓNMARCADO DEL ARTE FINAL Marcado de arte final (impresion a lasr cmyk. 111
    • 112EL COLOR ES COMUNICACIÓN
    • COLOR DE PROCESOCUANDO EL DISEÑO ACABADO esta ya ble pensar en el color en las primeras fases deapunto para llevar el grabador como arte fi- proceso de diseño para tener el tiempo sufi-nal listo para reproducción, los colores deben ciente para considerar las opciones, de formaestar marcados en una hoja superpuesta. Las que la opción final no sea apresurada, y quefotografías, diapositivas e ilustraciones a todo las instrucciones de color al fotocromiota secolor deben estar numeradas en el boceto y hagan con claridad y seguridad.marcadas para imprimir a todo color. El dise- Si habéis hecho un buen esbozo para es- EL COLOR ES COMUNICACIÓNñador debe proporcionar también al impre- coger los colores, este debe ser vuestra guíasor instrucciones separadas para cada área de para el marañado. Cuando hay marcados decolor plano del diseño, incluyendo el texto y color complicados, a menudo es útil propor-las áreas tintadas. cionaran boceto en color al impresor, paraUna vez que el fotocromiota ha hecho las se- darle una idea aproximada del resultado queparaciones de color, cualquier cambio en el se desea. Cualquier elemento o fondo puedediseño resulta caro. Por lo tanto, es aconseja- indicarse como un color separado y puede Mincilit nullaorpero et, vellummy num veliquisl in Cualquier elemento o fondo puede indicarse como un color separado 113
    • ser suministrado como un arre separado a tener con diferentes porcentajes de colores colocar por el fotocromiota. Para indicar el proceso – cian, magenta, amarillo y negro-. área exacta de un elemento determinado de Simplemente habéis de igualar los colores color, trazad una línea de referencia en la del boceto con los del muestrario. Si habéis hoja superpuesta o rodead el área en el arte escogido vuestros colores dentro de la gama de base con una fina línea azul. El azul cian pintonee u otra de colores mezclados es- (o no reproducible) se usa para marcar todas pecialmente, o si tenéis que igualar colores las instrucciones en el arte final, ya que este procedentes de otro medio (por ejemplo, no color no se reproduce fotográficamente y, por impreso), puede que no podáis conseguir una lo tanto, no se imprimirá. igualación exacta con los colores de proceso.EL COLOR ES COMUNICACIÓN Sin embargo, pantone produce un muestra- Uso De Muestrarios De Tonos rio de tintes que indica las equivalentes entre Para igualar los colores que habéis escogido, los colores pantone especificados y los pig- necesitareis un juego completo de muestra- mentos de proceso, permitiendo al diseñador rios de tonos de los colores de proceso de ver una aproximación ajustada de cómo se cuatricromía, preferentemente lo que usa el reproducirá el color pantone especificado al impresor con el que trabajáis. Estos mues- ser impreso en cuatricromía. tran la gama de colores que se puedan ob- imagen en tonos verdes reproducirá el color pantone especificado al ser impreso en cuatricromía. 114
    • COLORES ESPECIALESCuando hayais decidido usar un sistema de sión usar colores que sean inequívocamentecolores especiales, la mejor manera de mar- diferentes que tratar de indicar con exactitudcar el arte final es sobre una hoja superpuesta sutiles variaciones de tono-. Por ejemplo, po-de papel de calco unida con cinta adhesiva a déis usar el rojo para indicar un azul solidó,la parte superior e inferior del cartón del arte mientras que el verde indica un área a im-final. Usad rotuladores de colores para indi- primir con un tono al 50% de este azul. Unacar las áreas del trabajo a imprimir en cada clave clara de la codificación que hayáis usa- EL COLOR ES COMUNICACIÓNcolor y el tono del color. Esto no tiene por do asegurara que vuestras instrucciones es-que ser un recubrimiento perfecto del arte critas al impresor deben estar en tinta oscura,original, sino simplemente ha de ser muy cla- preferiblemente en mayúsculas.ro respecto a la localización de las diferentes Además de las instrucciones de color, debéisáreas de color. Los colores que uséis para este indicar en la hoja superpuesta si las líneas enmarcado no tienen que ser los que deseáis negro del arte final deben imprimirse o sim-imprimir-a menudo, se presta menos a confu- plemente son líneas de referencia. la mejor manera de marcar el arte final 115
    • SERIGRAFIA En la mayoría de los procesos de impresión, so; se puede usar para imprimir en casi cual- el papel u otra superficie de impresión con- quier superficie, incluyendo madera, vidrio, tribuye en alguna medida al aspecto final del metal, plástico y tejidos. Debido a la capa área impresa del diseño. Sin embargo, este gruesa y opaca de tinta que produce, la se- no es necesariamente el caso en la serigrafía. rigrafía se puede usar para imprimir un color A menudo, la superficie de impresión se usa claro sobre una superficie oscura. Es una for- solo como soporte de tintas opacas, lo que ma barata de hacer tiradas de imprenta muyEL COLOR ES COMUNICACIÓN produce algo mas parecido a una superficie pequeñas. Con todo, también tiene algunas pintada que a una impresa. El resultado son desventajas. Generalmente no favorece las bloques de color solidó y opaco, ideal para grandes tiradas y los caracteres deben tener crear diseños potentes y bastante diferentes un tamaño razonable, ya que las tramas no del efecto que puede producirse con otros son ideales para imprimir pequeños tamaños procesos de impresión. de punto. La versatilidad es la mayor ventaja del proce- trabajo serigrafico.se puede usar para imprimir en casi cualquier superficie, incluyendo madera, vidrio, metal, plástico y tejidos. 116
    • EL COLOR ES COMUNICACIÓN 117
    • EL COLOR ES COMUNICACIÓN EL COLOR 118 es comunicación