ISTITUTO D’ARTE GIOVANNI DE FABRIS Nove (Vi) Storia dell’Arte Prof. Denis Zampese Il movimento L’importanza del riferimento

ISTITUTO D’ARTE GIOVANNI DE FABRIS Nove (Vi)

Storia dell’Arte

Prof. Denis Zampese

Il movimento

L’importanza del riferimento

Principi generali Premessa Leggenda vuole che questa sia stata l’esclamazione di Galileo Galilei di fronte al tribunale dell’Inquisizione (1633). Nel XVII secolo, infatti, vigeva ancora la credenza per cui era il sole a girare attorno alla terra : ora, se questo è ovvio oggi, come mai non lo era anche quattrocento anni fa? La risposta è piuttosto complessa, ma possiamo riassumerla nel fatto che mancasse un riferimento “esterno” ai due oggetti in esame (il sole e la terra). Per essere più chiari serviamoci di un esempio, e osserviamo il filmato TRENO scaricabile sul sito. Stampa antica di un astronomo intento a scrutare il cielo. Eppur si muove!

Principi generali Premessa Top Secret! (1984), regia di Jim Abrahams e David Zucker, con Val Kilmer e Omar Shariff. Abbiamo quindi visto come i nostri sensi possono ingannarci in mancanza di in punto stabile a cui fare riferimento.

Premessa Principi generali Vogliamo essere più chiari? Fig. 02 – Un corridore ed un’auto: chi si è mosso? Osserviamo ora la fig. 02: vediamo ancora gli stessi soggetti, ma stavolta la posizione reciproca è cambiata. Una delle due figure è avanzata rispetto all’altra. Ma chi , o cosa, si è mosso? Non possiamo dirlo con certezza, in quanto manca un riferimento fisso sullo sfondo. Fig. 01 – Un corridore ed un’auto. Osserviamo la fig. 01: vediamo un’ auto ed un corridore.

Premessa Principi generali Se infatti disegniamo un albero tra il corridore e l’auto, possiamo dire con certezza che si è mosso o il corridore (fig. 03), o l’auto (fig. 04). Fig. 04 – Facendo riferimento all’albero, possiamo dire che si è mossa l’auto ed il corridore era fermo (o si muove più lentamente). Fig. 03 – Facendo riferimento all’albero, possiamo dire che si è mosso il corridore e l’auto era ferma (o si muove più lentamente).

Premessa Principi generali Quindi possiamo dire che, per stabilire che A si muove rispetto a B , ho bisogno di un riferimento C. Michelangelo, Mosè, Roma, S.Pietro in vincoli (1513) Nella storia dell’arte , però, la maggior parte delle opere è “immobile”, priva di movimento (pensiamo ad un quadro, ad una scultura, ad un palazzo…). A volte questo è stato visto come un limite, ed è per questo che spesso diversi autori hanno cercato di introdurre degli artifici che consentissero allo spettatore di percepire il movimento. Noi, e voi, ci occuperemo proprio di questo. La prossima lezione (Movimento_pod_02) riguarderà il movimento stroboscopico , dopodiché analizzeremo insieme un esempio di opera d’arte (Movimento_pod_ 03) dove possiamo riscontrare entrambi gli argomenti studiati.