2. Observar una ciudad puede
causar muchas sensaciones, tal
como miramos una obra
arquitectónica la ciudad también
es una construcción en el
espacio, pero en escala mayor.
CAPÍTULO 1
3. Todo ciudadano tiene vínculos con una parte de su ciudad, su imagen está
embebida de recuerdos y significados.
Nuestra percepción de la ciudad no es continua sino, más bien, parcial,
fragmentaria, mezclada con otras preocupaciones. Casi todos los sentidos están en
acción y la imagen es la combinación de ellos
4. La LEGIBILIDAD del paisaje urbano, la facilidad con que pueden
reconocerse y organizarse sus partes en una pauta coherente.
5. Un paisaje llamativo es el esqueleto que aprovechan muchos pueblos primitivos
para erigir sus mitos de importancia social.
Un medio ambiente característico y legible no solo brinda seguridad sino
también realza la profundidad y la intensidad potenciales de la experiencia
6. Perderse por completo sin podernos apoyar en la
presencia de los demás y en medios específicos de
orientación, como mapas, calles numeradas, señales de
ruta y letreros de autobuses.
La orientación, el vínculo estratégico es la imagen
ambiental, la representación mental generalizada del
mundo físico exterior que posee el individuo, una imagen
nítida permite desplazarse con facilidad.
Un paisaje llamativo es el esqueleto que aprovechan
muchos pueblos primitivos para erigir sus mitos de
importancia social.
Un medio ambiente característico y legible no solo
brinda seguridad sino también realza la profundidad y la
intensidad potenciales de la experiencia humana.
7. ELABORACIÓN DE LA IMAGEN
Las imágenes ambientales son el resultado de un proceso bilateral entre el
observador y su medio ambiente.
8. Imágenes públicas se trata de
los puntos de coincidencia que
puede esperarse que
aparezcan en la interacción de
una realidad física única, una
cultura común y una naturaleza
fisiológica básica.
9. ESTRUCTURA E IDENTIDAD
Una imagen ambiental puede ser distribuida
analíticamente entres partes, a saber, identidad,
estructura y significado.
Primer termino.- la identificación de un objeto,
lo que implica su distinción, el significado de
individualidad o unicidad.
Segundo termino.- La imagen debe incluir la
relación espacial o pautal del objeto con el
observador y con otros objetos.
Tercer termino.- El objeto debe tener cierto
significado practico o emotivo.
10. LA IMAGINABILIDAD
Una ciudad muy imaginable (evidente, legible o visible) parecería, en este sentido
especifico, bien formado, nítida, notable; incitaría a los ojos y los oídos a una atención y
una participación mayor.
Es decir esa cualidad de un objeto físico que le da una gran probabilidad de
suscitar una imagen vigorosa en cualquier observador.
Existen otras propiedades básicas en un medio ambiente bello, a saber, el
significado o la expresividad, el deleite sensorial, el ritmo, el estimulo, la
elección.
11. La estructuración y la identificación del medio ambiente constituyen una capacidad
vital entre todos los tipos: Las sensaciones visuales de color, forma, movimiento o
polarización de la luz, al igual que otros sentidos, como el olfato, el oído, el tacto, la
cinética, la sensación de gravedad y quizás de los campos eléctricos o magnéticos.
12. Tres
ciudades1.- Un observador llevo a cabo un reconocimiento temático del terreno. El
observador localizo la presencia de diversos elementos, su visibilidad, su
fuerza o debilidad de imagen y sus conexiones, inconexiones y otras
interrelaciones.
2.- Se llevo a cabo una entrevista a residentes de la ciudad. En la
entrevista incluía descripciones, ubicaciones y bosquejos, así como la
realización de recorridos imaginarios.
19. Confundir: El mapa muestra todas las
líneas de tren pertinentes para ayudar a
los pasajeros reciben entre el Bajo
Manhattan y el Super Bowl en East
Rutherford, Nueva Jersey
23. con grandes edificios que cabe suponer
distintivos y actividad, con grandes
edificios que cabe suponer distintivos y
con una pauta básica, su damero casi
regular de calles
24. No obstante, cierto numero de factores
actúa aquí para dar lugar a una imagen y
menos vivida para la de Boston.
25. La imagen de la ciudad y sus elementos
Sendas
Como son CALLES, SENDEROS,
LÍNEAS DE TRANSITO, CANALES O
VÍAS FÉRREAS. La gente observa la
ciudad mientras va a través de ella y
conforme a estas sendas organizan y
conectan los demás elementos
ambientales.
26. Las cualidades espaciales o características son extremos
de anchura o estrechez (calles principales (anchas),
secundarias (estrechas) A la hora de orientarse, la
búsqueda de la calle principal se vuelve automática, así
como la confianza en ella.
Identificación de la senda tienen características especiales
de fachada, la textura del pavimento es menos importante y
los detalles del arbolado, a menos que sea muy tupido y
notorio.
27. Bordes
Elementos lineales que el observador no usa o no considera
sendas. Son los límites entre dos fases o rupturas lineales de
la continuidad como playas, cruces de ferrocarril, bordes de
desarrollo, muros.
28. Los bordes que aparecen más fuertes son los visualmente
prominentes, de forma continua y son impenetrables al
movimiento transversal. Son más importantes la continuidad y
la visibilidad por sobre la impenetrabilidad. Pueden ser al
mismo tiempo sendas en que la imagen de la circulación es
predominante.
29. Barrios
Son las secciones de la ciudad cuyas dimensiones oscilan entre medianas
y grandes. Concebidas como de un alcance bidimensional en el que el
observador ”entra” en su seno mentalmente y son reconocibles como si
tuvieran un carácter común que los identifica.
Siempre identificables desde el interior, también se lo usa para la referencia
exterior en caso de ser visibles desde afuera
TIERRAS COLORADAS MOTUPE
30. Las claves no son solamente visuales: el ruido y los olores pueden ser
importantes. Para producir una imagen vigorosa hay que reforzar las claves
de identidad. Las connotaciones sociales son muy importantes para la
estructuración de las regiones. Ciertas clases sociales se asocian con zonas
de la ciudad con la identidad de sectores socio económicos o étnicos. Los
nombres de los barrios contribuyen también en la identidad.
BARRIO CENTRAL
31. Nodos
Son los puntos estratégicos de la ciudad a los que puede ingresar un
observador y constituyen focos intensivos de los que parte o a los que se
encamina con confluencias, sitios de una ruptura en el transporte, un cruce
o una convergencia de sendas, momentos de paso de una estructura a otra
o concentraciones/ condensaciones de determinado uso o carácter físico
(esquina donde se reúne la gente, una plaza cercada, etc.)
32. Los nodos pueden ser al mismo tiempo confluencias y concentraciones
La forma física vigorosa no es de mayor importancia para el reconocimiento
de un nodo, sino la forma del espacio en proporción a la importancia de las
funciones. Si cumple con estas condiciones, se convierte en un espacio
memorable.
Igual que los barrios, los nodos pueden ser introvertidos o extrovertidos,
Introvertidos da poco sentido de la dirección a quien se encuentra en él o
en sus proximidades.
Extrovertidos: las principales direcciones están explícitas y bien nítidas.
33. Mojones
Son otro tipo de puntos de referencia, pero en el cual el espectador no entra
en él, sino que es exterior. Un objeto físico definido con bastante sencillez,
por ejemplo, un edificio, una señal, una tienda o una montaña.
Algunos mojones están distantes y es característico que se los vea desde
muchos ángulos y distancias por arriba de la cúspide de elementos más
pequeños y que se los utiliza como referencias radiales con formas aisladas,
cúpulas de iglesias, colinas.
34. La característica física clave es la SINGULARIDAD, un aspecto que es único
o memorable en el contexto.
Si los mojones tienen una forma nítida se hace más fácil identificarlos y es
más probable que se los escoja como elementos significativos. Y también si
contrastan con el fondo y hay una prominencia en la situación espacial. El
principal factor: contraste entre forma y fondo.
35. La imagen cambiante
La imagen puede cambiar ocasionalmente de tipo si las circunstancias
de su visión son diferentes. Una autopista es una senda para el
conductor y un borde para el peatón.
Ninguno de los elementos existe en la realidad aisladamente. Los
barrios están estructurados por nodos, definidos por bordes,
atravesados por sendas y regados de mojones.
a.- Con gran frecuencia las imágenes se desarrollan a lo largo de las líneas
familiares de movimiento y luego hacia afuera de ellas.
b.- Otros mapas se iniciaban con la construcción de un contorno
circunvalador.
c.- Por el trazado de una pauta básica repetida (la parrilla de sendas) y
luego agregaban los detalles.
d.- Un numero de algo menos de planos comenzaba por una serie de
regiones continuas, relativo a conexiones e interiores.
e.- Se desarrollaban a partir de un núcleo familiar, un elemento familiar
denso del que en ultima instancia todo dependía.
36. Cualidad de la imagen
Una imagen puede ser al mismo tiempo y abstracta.
También cabe diferenciar las imágenes con arreglo a su cualidad
estructural, esto es , la forma en que están dispuestas y relacionadas
entre si sus partes
a.- Los diversos elementos son libres: aquí el movimiento racional resulta
imposible sin ayuda externa, a menos que se recurriera a la investigación
sistemática de la superficie entera.
b.- La estructura se hacia posicional. El movimiento se llevaba mediante
la búsqueda, moviéndose en la dirección general acertada, en tanto se
iba y venia para cubrir la conexión y lugar una apreciación de la distancia
para corregir el exceso.
c.- Las partes conectadas entre si pero en forma floja y flexible, como por
ligaduras débiles o elásticas.
37. CAPÍTULO 4
La Forma Urbana
Diseño de las Sendas
Una ciudad es una organización cambiante y de múltiples propósitos,
una tienda para muchas funciones, levantadas por muchas manos y con
relativa velocidad.
La forma tiene que ser algo libre de trabas, plástica, en relación con los
objetos y las percepciones de sus ciudadanos.
38. EL SENTIDO DEL CONJUNTO
a) Las sendas , se interrelacionan.
b) Se unen a través, de nodos.
c) Ensamblan y
señalan las sendas.
Mojones indican los núcleos
Bordes demarcan
Barrios
Sendas + Nodos + Bordes + Mojones + Barrios =
Categorías, que agrupan masas de datos.
39. El diseño de las sendas
Las sendas, la red de líneas habituales o potenciales de movimiento a
través del complejo urbano, son los medios mas poderosos que pueden
servir para ordenar el conjunto. Las líneas claves deberán tener una u otra
cualidad singular que las distinga de los canales circundantes, por
ejemplo una concentración de un uso o una actividad espacial a lo largo
de sus márgenes cualidad espacial característica, una textura espacial de
piso o fachada, un trazado particular de alumbrado, un conjunto singular
de olores o sonidos, un detalle típico o un modo de arbolado
40. El diseño de otros elementos
Así como las sendas, también los bordes
exigen cierta continuidad de forma a lo
largo de su existencia.
El borde adquiere también mas fuerza si
es lateralmente visible desde cierta
distancia, marca un gradiente agudo de
carácter de superficie y se une claramente
a las dos regiones ligadas.
el borde puede estar modelado para que
oriente a lo largo de su extensión mediante
un gradiente, puntos identificables a
intervalos o la individualización de un
extremo con respecto del otro.
Cuando el borde no es continuo y se cierra
en si mismo resulta importante que sus
extremos tengan términos precisos, anclas
identificables que completan y sitúan en
línea.
41. Cualidades de la forma
Claridad de la Forma
El contraste de la superficie, forma,
intensidad, complejidad, tamaño, uso,
situación espacial.
El contraste puede ser con el contorno
visible inmediato con la experiencia
del observador.
Sencilles de la forma
Cuando un elemento no es visible
simultáneamente como una totalidad, su
forma puede ser una deformación
topológica de una forma simple y, pese a
esto, perfectamente intangible.
Continuidad
Continuidad de borde o superficie
(como en el canal de una calle, la
línea del firmamento o el
retroceso); la proximidad de las
partes (como grupo de edificios).
He aquí las cualidades que
facilitan la percepción de una
realidad física compleja como una
sola o interrelacionada, las
cualidades que surgieren el
otorgamiento de una sola
identidad.
42. Predominio
El predominio de una parte sobre las
demás por medio del tamaño, la intensidad
o el interés, lo cual lleva a la interpretación
del conjunto como un rasgo principal con
un racimo asociado.
Claridad de Empalme
Gran visibilidad de los empalmes y las
suturas.
La relación clara o interrelación.
Estos empalmes son los momentos de
estructuración y corresponde que sean
sumemente perceptible.
Diferenciación de
dirección
Asimetrías, gradientes y
referencias que diferencian un
extremo del otro.
Estas cualidades son utilizadas
en abundancia al estructural en
la escala mas vasta.
43. Alcance visual
La penetración de la visión , realmente
o simbólicamente; las perspectivas y
panoramas aumentan la profundidad
de la visión. Todas estas cualidades
conexas facilitan la aprehensión de un
conjunto vasto y complejo al
acrecentar , la eficacia de la visión , su
alcance, su penetración y su poder de
resolución.
Conciencia del movimiento
Cualidades que hacen sensible al
observador a través de los sentidos
visuales y cisneticos, su propio
movimiento real o potencial.
Las curvas y las interpenetraciones
que mantienen la coherencia de la
dirección que dan la experiencia de
paralelaje de movimiento y
perspectiva o que hacen visible el
intervalo de distancia.
series temporales
Recordamos las melodías y no
las notas. Los elementos de la
imagen o una sucesión formada
de espacio, textura,
movimiento, luz o silueta
44. Nombres y significados
Características no físicas que pueden
realzar la imaginabilidad de un
elemento. Los nombres, por ejemplo,
por ejemplo, son importantes para
hacer cristalizar la identidad.
El sentido del conjunto
Los cinco elementos: senda, borde ,
barrio, nodo y mojón deben ser
considerados tan solo como
categorías empíricas cómodas en las
cuales y alrededor de las cuales han
sido posible agrupar una masa de
datos. En la medida que son útiles ,
actuaran como bloques de
edificaciones para el diseñador.
La forma metropolitana
La imaginabilidad total de una
zona extensa como es una
región metropolitana no
significa una intensidad igual
de imagen en todos los
puntos. Habría figuras
predominantes y fondos mas
extensos, puntos focales y un
tejido de ligazón.
45. El proceso de diseño
En ocasiones el diseñador hace frente al problema de la
creación de una nueva imagen, como ocurre cuando se
esta llevando a cabo una vasta obra de remodelación.
Estas remodelaciones deben ser rígidas por lo que se
podría llamar ¨Plan visual¨ de la ciudad o la región
metropolitana, esto es, una serie de recomendaciones y
controles referentes a la forma visual en escala. La
preparación de un plan de esta naturaleza podría comenzar
con el análisis de la forma actual y la imagen publica de la
zona.
El objetivo final de un plan de esta naturaleza no es la forma
física misma sino la calidad de una imagen en la mente. Así,
resultara igualmente útil perfeccionar esta imagen radiante
adiestramiento del observador, enseñándose a ver su
ciudad, a observar sus múltiples formas y como se ligan
entre si.
46. CAPÍTULO 5
Una nueva Escala
En el desarrollo de la imagen, para ver tendrá tanta
importancia como la remodelación de lo que se ve. A decir
verdad, educación y remodelación constituyen un proceso
circular, pues la educación visual impulsa al individuo a
actuar sobre el mundo de los visual . Un arte muy
desarrollado del diseño urbano esta ligado a la creación de
un auditorio critico y atento, nuestras ciudades constituirán
una causa de regocijo cotidiano para sus millones de
habitantes.
