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La Composición Cinematográfica
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La Composición Cinematográfica. Principios, Generalidades y Apuntes.

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La Composición Cinematográfica La Composición Cinematográfica Presentation Transcript

  • La Composición Cinematográfica Principios Generalidades y Apuntes
  • David Cardona Contents Development , Cinema & Photography All Rights Preserved by The blUElIzArd OpEn rOUnd tAblE Group 2008
  • Advertencia Esta presentación es un material de exclusivo apoyo a la conferencia del mismo nombre y en modo alguno suple el contenido de ésta. Se preservan todos los derechos de los materiales usados y citados en este sitio y se espera un trato equivalente para con los mismos. Se aspira así, a contribuir a la difusión de una cultura fundamentada y objetiva de la apreciación, crítica, historia y realización del cine, en especial para las y los jóvenes de la ciudad de Medellín, Colombia y las audiencias globales que con respeto y atinencia a los derechos y garantías que corresponden a los contenidos digitales de conformidad con las normas y regulaciones internacionales, deseen hacer uso de los mismos. El Autor All Rights Preserved by The blUElIzArd OpEn rOUnd tAblE Group 2008
  • Referentes Teóricos y Discursivos
    • ÁLVAREZ, Luis Alberto. “Pura Sangre. La fascinación con la subcultura" Páginas de Cine , Volumen 1. 1ª ed. Medellín, Universidad de Antioquia. p. 357 - 361. 1988.
    • BECKETT , Samuel. Film. 2ª ed. Barcelona, Tusquets, 1985. 112 p.
    • EISENSTEIN, Sergei. Notes Of a Film Director. 1st Edition. New York, Dover, 1970. 236 p.
    • EISENSTEIN, Sergei. La Forma en El Cine . 1a ed. Colombia, Viento del Este. 1972. 51 p.
  • Referentes Teóricos y Discursivos
    • EISENSTEIN, Sergei. Problemas de la Composición Cinematográfica . 1a ed. Colombia, Alcaraván. 1978. 51 p.
    • LÓPEZ, Juan Guillermo. Manual de Producción de Video . 1ª ed. Medellín, Centro Colombo Americano, Kinetoscopio y Cinemateca Metropolitana . 1992 , 162 p .
    • ROGER , Jos. Grammaire du Cinema. 1ª ed. Bruxelles-Paris. 1956, 158 p.
  • La Composición
    • “ Componer” significa:
    • “ acercar”
    • “ poner junto”
    • “ pegar”
    • “ repetir” para dar sensación de unidad.
    • “ variar” en un conjunto para dar sensación de ritmo
  • La Composición
    • Principio Fundamental
    • Las reglas de composición dependen estrechamente del contenido y de los objetivos de la obra (Einsenstein , 1978, p. 8).
    • Cada matiz de la estructura proviene no de una exigencia formal , sino de una concepción que expresa el tema y la actitud del autor hacia él (Ídem).
  • La Composición
    • La Finalidad del Realizador
    • Poner esos materiales en una forma cinematográfica de choque y ver cómo disponerlos para que la composición sea eficaz (Ibíd. P. 25).
    • Hay que separar las réplicas decisivas de los discursos del tono general de la narración (Ibíd. p. 33)
  • La Composición
    • La Finalidad del Realizador
    • El arte de poner el acento donde deba estar. Ése es el gran arte (Ibíd. 35).
    • El procedimiento consiste en preparar por anticipado la forma de poner de relieve lo esencial. Para ello el medio más eficaz será la inclusión del punto culminante en una línea de repeticiones , una línea bien definida que, una vez descubierta en alguna parte del comienzo, será conducida por ustedes por una serie de puntos de apoyo de los que debe ser fácil acordarse (Ibíd. 38).
  • La Composición
    • Los Materiales y el Realizador
    • Todos los datos están presentes en el interior de los materiales ; no lo están en aproximaciones armoniosas ni en la construcción ni en el ordenamiento de la composición que les aseguraría una acción precisa e infalible (Ibíd. 41).
  • La Composición
    • Los Materiales y el Realizador
    • En la obra del autor los detalles quedan como particularidades que se graban en la memoria , gérmenes incapaces de desarrollarse para llevar lo particular hasta un tipo generalizado (Ibíd. 43).
    • Debemos expresar ante todo nuestras ideas orgánicamente en las imágenes ponerlas en evidencia en los materiales , adquirir una maestría técnica (Ibíd. 51).
  • La Composición
    • La Labor del Realizador
    • No son los episodios que impresionan exteriormente , los destinados a “encender” la imaginación creadora del artista, sino ante todo , los que encierran el sentido ampliamente generalizado de la obra íntegra. (Ibíd. 29).
  • La Composición
    • La Elección del pasaje
    • " En mi sueño siempre cuelgo de una rama...
    • ... sabiendo que abajo la muerte me espera.
    • El miedo a morir sin haber amado
    • ... era más grande que a la muerte misma.
    • Ahora sé que no estaba solo en ese horror.
    • Igual era el miedo de Anna Karenina”
    • Anna Karenina by Robert Rose
  • La Composición
    • La Labor del Realizador
    • " lo más importante de parte del director es la concentración en los personajes, la tridimensionalidad de las situaciones " (Álvarez, 1988, p. 34).
  • La Composición
    • Conceptos
    • La composición de un cuadro no está limitada a la disposición de las formas sino que incluye también la relación entre dos o más movimientos entre las luces altas y las sombras la textura visual de los objetos y eventualmente el contraste entre varios colores (López, 1992, p. 46).
  • La Composición
    • Elementos
    • Movimientos de la cámara.
    • Calidez del Color.
    • Intensidad de la luz.
    • Contraste.
    • Encuadre.
    • Líneas y superficies.
    • Ángulos y perspectivas.
    • Simetrías y asimetrías.
    • Otros.
  • La Composición
    • Elementos Físicoespaciales
    • Ejemplo de encuadre y las líneas de composición que determinan el punto de atención de la narración y están influenciados por los efectos de la luz y el color.
    • http://www.photoblog.com/davidcardona/2008/05/31/a-rose-is-a-rose-in-cinema-clef---from-bavardes-parmi-veuves-et-mademoiselles-sur-lbscur-objet-du-desir-by-david-cardona--a-non-flash-takes-still-.html
  • La Composición
    • Elementos Estéticos
    • Ejemplo de secuencia con prevalencia de la calidez del color
    • http://www.photoblog.com/davidcardona/2008/07/24/
    • Ejemplo de serie con prevalencia de la intensidad de la luz
    • http://www.photoblog.com/davidcardona/2008/07/12/
    • El color y la luz son propiedades físicas que no deben desestimarse en la puesta en escena y montaje. Ejemplo de secuencia color-luz.
    • http://www.photoblog.com/davidcardona/2008/06/24/
    • El Rectángulo Académico
    La Composición 1 1 1 , 85 (1 , 66) 2 , 35 1 , 33
  • La Composición
    • Principios Estéticos
    • Unidad.
    • Variedad (de área , modo , paso , proporción y acento).
    • Armonía..
    • Balance.
    • Ritmo.
    • Paso.
    • Proporción.
    • Énfasis.
    • Dominancia.
    • Continuidad
  • La Composición
    • Punto de máximo interés
    • Cierre del cuadro.
    • Cambio del punto de vista.
    • Reduciendo la profundidad de campo.
    • Aislando el objeto principal.
    • Creando contraste.
    • Usando las líneas de composición.
    • Situando alto.
    • Iluminando.
  • La Composición
    • El Punto de máximo interés
    • Ejemplo de manejo de la profundidad de campo.
    • http://www.photoblog.com/davidcardona/2007/09/16/fragile-from-precious-mi-fei-by-david-cardona-on-his-99th-day-on-photoblog--a-non-flash-takes-single-.html
  • La Composición
    • La Sección Áurea
  • La Composición
    • La Sección Áurea
    • Situar el objeto –dos ejemplos-
    • http://www.photoblog.com/davidcardona/2008/03/16/cycling-sunday---from-sunny-days-by-david-cardona--a-non-flash-takes-casting-.html
    • http://www.photoblog.com/davidcardona/2008/02/27/holydays---from-the-clockwork-tangerine-by-david-cardona--a-non-flash-takes-single-.html
  • La Composición
    • Tipos de Plano
    • (De acuerdo al área captada del cuerpo humano)
    • Primerísimo plano o plano inserto ( Super close up ).
    • Primer plano ( Close up ).
    • Plano medio corto o primer plano abierto ( Close shot ).
    • Plano americano ( Medium long shot o medium shot ).
    • Plano general o lejano ( long shot ).
    • Plano total ( full shot ).
    • Plano panorámico ( pan ).
  • La Composición
    • Algunos Ejemplos de Tipos de Plano
    • Primer plano ( Close up ).
    • http://www.photoblog.com/davidcardona/2008/04/22/
    • Plano medio y Plano medio corto o primer plano abierto ( Close shot ) respectivamente.
    • http://www.photoblog.com/davidcardona/2007/07/11/
    • Plano general o lejano ( long shot ).
    • http://www.photoblog.com/davidcardona/2008/05/08/
    • http://www.photoblog.com/davidcardona/2007/08/17/
    • Plano total ( full shot ).
    • http://www.photoblog.com/davidcardona/2007/11/30/
    • Plano panorámico ( pan ).
    • http://www.photoblog.com/davidcardona/2007/10/08/
  • La Composición
    • Tipos de Plano
    • (De acuerdo al movimiento de la cámara)
    • Carro o Dolly ( Moving shot , dolly shot, trucking shot o travelling shot ).
    • Alejamiento ( Dolly back o pull back ).
    • Acercamiento ( Dolly in ).
    • Paneo o panorámica ( pan ).
    • Paneo vertical hacia arriba o hacia abajo ( tilt up o tilt down )
    • Zoom ( Zoom: zoom in o zoom out ).
  • La Composición
    • Tipos de Plano
    • (De acuerdo a la angulación de la cámara)
    • Plano lateral o plano perfil ( 90 grados del sujeto ).
    • Plano diagonal ( 45 grados del sujeto ).
    • Contraplano o contracuadro ( Reverse angle ).
    • Subjetivo ( Point of view shot o P.O.V. ).
    • Picado (Toma hecha de arriba abajo).
    • Contrapicado
  • La Edición
    • Porqué de la edición
    • Proceso que va más allá del simple pegado de imágenes , una tras otra.
    • En cámara grabando en orden.
    • Grabando en desorden para editar en el equipo.
  • La Edición
    • Elementos principales
    • Los métodos de unión entre tomas: corte , cortinillas, fundido a negro, fundido a blanco, fundido encadenado.
    • La percepción que haga el público en relación con las mismas.
    • El proceso de selección , ordenamiento y cortes.
    • (López, 1992, p. 144).
  • La Edición
    • Elementos de Gramática Cinematográfica
    • “ Le plan est la representation d´une idée par una image. Il donne d´une scène une image plus ou moins étendue selon l´idée à exprimer ou selon l´objet ou le personnage sue lequel ile est nécessaire d´attirer l´attention .”
    • (Roger, 1956, p. 27).
  • La Edición
    • Elementos de Gramática Cinematográfica
    • Los planos generales son de cierto modo adverbios de lugar o responden al “dónde”.
    • Los planos medios son de cierto modo adverbios de modo o tiempo respondiendo al “dónde” , “cuándo” o “cómo”.
    • El plano americano y medio responden de cierto modo a las preguntas “dónde” y “quién”.
    • (Roger, 1956, p. 34).
  • La Puesta en Escena y la Edición
    • Generalidades y Apuntes
    • La estructura y composición del film no es lograda por medio de trucos de sobreimpresiones o de intersecciones mecánicas , sino por la estructura general de la composición (Eisenstein, 1972, p. 17).
    • Como la mise-en-scène es una interrelación de personas en acción , así la mise-en-cadre es la composición en cadres (tomas) (Ibíd. p. 18).
  • La Puesta en Escena y la Edición
    • Generalidades y Apuntes
    • “ La toma no es de ninguna manera un elemento del montaje sino la célula de montaje. El mismo modo que una célula en su división forma un fenómeno de distinto orden el organismo o embrión así en el lado contrario del salto dialéctico está el montaje ” (Ibíd. P. 42).
  • La Puesta en Escena y la Edición
    • Generalidades y Apuntes
    • El lenguaje está mucho más cerca del cine que la pintura misma (Ibíd. P. 63).
    • Debemos empezar a aprender cómo realizar acabadas obras tridimensionales partiendo de los planos patrones bidimensionales (Ibíd 99).
  • La Puesta en Escena y la Edición
    • Generalidades y Apuntes
    • La diferencia entre literatura y cine corresponde a dos hechos principales desde la artesanía y los procesos de la mente con respecto a la actividad artística en cada uno de los respectivos campos. En la literatura el hecho de la imaginar ( to imagine ) y en el cine el hecho de observar ( to watch ), emparentados con la actividad mental en aras de la configuración de la obra de arte derivan en procesos diferentes a nivel del intelecto y el trabajo del individuo.
    • http://davidcardona.blogspot.com/2007/06/cine-y-literatura-o-ulises-y-las-itacas.html
  • La Puesta en Escena y la Edición
    • Generalidades y Apuntes
    • Escribir una novela es como jugar solitario y escribir un guión es como jugar ajedrez
    • Billy Wilder
  • Gracias! All Rights Preserved by The blUElIzArd OpEn rOUnd tAblE Group 2008