La Composición Cinematográfica

La Composición Cinematográfica Principios Generalidades y Apuntes

David Cardona Contents Development , Cinema & Photography All Rights Preserved by The blUElIzArd OpEn rOUnd tAblE Group 2008

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Referentes Teóricos y Discursivos
ÁLVAREZ, Luis Alberto. “Pura Sangre. La fascinación con la subcultura" Páginas de Cine , Volumen 1. 1ª ed. Medellín, Universidad de Antioquia. p. 357 - 361. 1988.
BECKETT , Samuel. Film. 2ª ed. Barcelona, Tusquets, 1985. 112 p.
EISENSTEIN, Sergei. Notes Of a Film Director. 1st Edition. New York, Dover, 1970. 236 p.
EISENSTEIN, Sergei. La Forma en El Cine . 1a ed. Colombia, Viento del Este. 1972. 51 p.

Referentes Teóricos y Discursivos
EISENSTEIN, Sergei. Problemas de la Composición Cinematográfica . 1a ed. Colombia, Alcaraván. 1978. 51 p.
LÓPEZ, Juan Guillermo. Manual de Producción de Video . 1ª ed. Medellín, Centro Colombo Americano, Kinetoscopio y Cinemateca Metropolitana . 1992 , 162 p .
ROGER , Jos. Grammaire du Cinema. 1ª ed. Bruxelles-Paris. 1956, 158 p.

La Composición
“ Componer” significa:
“ acercar”
“ poner junto”
“ pegar”
“ repetir” para dar sensación de unidad.
“ variar” en un conjunto para dar sensación de ritmo

La Composición
Principio Fundamental
Las reglas de composición dependen estrechamente del contenido y de los objetivos de la obra (Einsenstein , 1978, p. 8).
Cada matiz de la estructura proviene no de una exigencia formal , sino de una concepción que expresa el tema y la actitud del autor hacia él (Ídem).

La Composición
La Finalidad del Realizador
Poner esos materiales en una forma cinematográfica de choque y ver cómo disponerlos para que la composición sea eficaz (Ibíd. P. 25).
Hay que separar las réplicas decisivas de los discursos del tono general de la narración (Ibíd. p. 33)

La Composición
La Finalidad del Realizador
El arte de poner el acento donde deba estar. Ése es el gran arte (Ibíd. 35).
El procedimiento consiste en preparar por anticipado la forma de poner de relieve lo esencial. Para ello el medio más eficaz será la inclusión del punto culminante en una línea de repeticiones , una línea bien definida que, una vez descubierta en alguna parte del comienzo, será conducida por ustedes por una serie de puntos de apoyo de los que debe ser fácil acordarse (Ibíd. 38).

La Composición
Los Materiales y el Realizador
Todos los datos están presentes en el interior de los materiales ; no lo están en aproximaciones armoniosas ni en la construcción ni en el ordenamiento de la composición que les aseguraría una acción precisa e infalible (Ibíd. 41).

La Composición
Los Materiales y el Realizador
En la obra del autor los detalles quedan como particularidades que se graban en la memoria , gérmenes incapaces de desarrollarse para llevar lo particular hasta un tipo generalizado (Ibíd. 43).
Debemos expresar ante todo nuestras ideas orgánicamente en las imágenes ponerlas en evidencia en los materiales , adquirir una maestría técnica (Ibíd. 51).

La Composición
La Labor del Realizador
No son los episodios que impresionan exteriormente , los destinados a “encender” la imaginación creadora del artista, sino ante todo , los que encierran el sentido ampliamente generalizado de la obra íntegra. (Ibíd. 29).

La Composición
La Elección del pasaje
" En mi sueño siempre cuelgo de una rama...
... sabiendo que abajo la muerte me espera.
El miedo a morir sin haber amado
... era más grande que a la muerte misma.
Ahora sé que no estaba solo en ese horror.
Igual era el miedo de Anna Karenina”
Anna Karenina by Robert Rose

La Composición
La Labor del Realizador
" lo más importante de parte del director es la concentración en los personajes, la tridimensionalidad de las situaciones " (Álvarez, 1988, p. 34).

La Composición
Conceptos
La composición de un cuadro no está limitada a la disposición de las formas sino que incluye también la relación entre dos o más movimientos entre las luces altas y las sombras la textura visual de los objetos y eventualmente el contraste entre varios colores (López, 1992, p. 46).

La Composición
Elementos
Movimientos de la cámara.
Calidez del Color.
Intensidad de la luz.
Contraste.
Encuadre.
Líneas y superficies.
Ángulos y perspectivas.
Simetrías y asimetrías.
Otros.

La Composición
Elementos Físicoespaciales
Ejemplo de encuadre y las líneas de composición que determinan el punto de atención de la narración y están influenciados por los efectos de la luz y el color.
http://www.photoblog.com/davidcardona/2008/05/31/a-rose-is-a-rose-in-cinema-clef---from-bavardes-parmi-veuves-et-mademoiselles-sur-lbscur-objet-du-desir-by-david-cardona--a-non-flash-takes-still-.html

La Composición
Elementos Estéticos
Ejemplo de secuencia con prevalencia de la calidez del color
http://www.photoblog.com/davidcardona/2008/07/24/
Ejemplo de serie con prevalencia de la intensidad de la luz
El color y la luz son propiedades físicas que no deben desestimarse en la puesta en escena y montaje. Ejemplo de secuencia color-luz.

El Rectángulo Académico
La Composición 1 1 1 , 85 (1 , 66) 2 , 35 1 , 33

La Composición
Principios Estéticos
Unidad.
Variedad (de área , modo , paso , proporción y acento).
Armonía..
Balance.
Ritmo.
Paso.
Proporción.
Énfasis.
Dominancia.
Continuidad

La Composición
Punto de máximo interés
Cierre del cuadro.
Cambio del punto de vista.
Reduciendo la profundidad de campo.
Aislando el objeto principal.
Creando contraste.
Usando las líneas de composición.
Situando alto.
Iluminando.

La Composición
El Punto de máximo interés
Ejemplo de manejo de la profundidad de campo.
http://www.photoblog.com/davidcardona/2007/09/16/fragile-from-precious-mi-fei-by-david-cardona-on-his-99th-day-on-photoblog--a-non-flash-takes-single-.html

La Composición
La Sección Áurea

La Composición
La Sección Áurea
Situar el objeto –dos ejemplos-
http://www.photoblog.com/davidcardona/2008/03/16/cycling-sunday---from-sunny-days-by-david-cardona--a-non-flash-takes-casting-.html
http://www.photoblog.com/davidcardona/2008/02/27/holydays---from-the-clockwork-tangerine-by-david-cardona--a-non-flash-takes-single-.html

La Composición
Tipos de Plano
(De acuerdo al área captada del cuerpo humano)
Primerísimo plano o plano inserto ( Super close up ).
Primer plano ( Close up ).
Plano medio corto o primer plano abierto ( Close shot ).
Plano americano ( Medium long shot o medium shot ).
Plano general o lejano ( long shot ).
Plano total ( full shot ).
Plano panorámico ( pan ).

La Composición
Algunos Ejemplos de Tipos de Plano
Primer plano ( Close up ).
Plano medio y Plano medio corto o primer plano abierto ( Close shot ) respectivamente.
Plano general o lejano ( long shot ).
Plano total ( full shot ).
Plano panorámico ( pan ).

La Composición
Tipos de Plano
(De acuerdo al movimiento de la cámara)
Carro o Dolly ( Moving shot , dolly shot, trucking shot o travelling shot ).
Alejamiento ( Dolly back o pull back ).
Acercamiento ( Dolly in ).
Paneo o panorámica ( pan ).
Paneo vertical hacia arriba o hacia abajo ( tilt up o tilt down )
Zoom ( Zoom: zoom in o zoom out ).

La Composición
Tipos de Plano
(De acuerdo a la angulación de la cámara)
Plano lateral o plano perfil ( 90 grados del sujeto ).
Plano diagonal ( 45 grados del sujeto ).
Contraplano o contracuadro ( Reverse angle ).
Subjetivo ( Point of view shot o P.O.V. ).
Picado (Toma hecha de arriba abajo).
Contrapicado

La Edición
Porqué de la edición
Proceso que va más allá del simple pegado de imágenes , una tras otra.
En cámara grabando en orden.
Grabando en desorden para editar en el equipo.

La Edición
Elementos principales
Los métodos de unión entre tomas: corte , cortinillas, fundido a negro, fundido a blanco, fundido encadenado.
La percepción que haga el público en relación con las mismas.
El proceso de selección , ordenamiento y cortes.
(López, 1992, p. 144).

La Edición
Elementos de Gramática Cinematográfica
“ Le plan est la representation dúne idée par una image. Il donne dúne scène une image plus ou moins étendue selon lídée à exprimer ou selon lóbjet ou le personnage sue lequel ile est nécessaire dáttirer láttention .”
(Roger, 1956, p. 27).

La Edición
Elementos de Gramática Cinematográfica
Los planos generales son de cierto modo adverbios de lugar o responden al “dónde”.
Los planos medios son de cierto modo adverbios de modo o tiempo respondiendo al “dónde” , “cuándo” o “cómo”.
El plano americano y medio responden de cierto modo a las preguntas “dónde” y “quién”.
(Roger, 1956, p. 34).

La Puesta en Escena y la Edición
Generalidades y Apuntes
La estructura y composición del film no es lograda por medio de trucos de sobreimpresiones o de intersecciones mecánicas , sino por la estructura general de la composición (Eisenstein, 1972, p. 17).
Como la mise-en-scène es una interrelación de personas en acción , así la mise-en-cadre es la composición en cadres (tomas) (Ibíd. p. 18).

“ La toma no es de ninguna manera un elemento del montaje sino la célula de montaje. El mismo modo que una célula en su división forma un fenómeno de distinto orden el organismo o embrión así en el lado contrario del salto dialéctico está el montaje ” (Ibíd. P. 42).

El lenguaje está mucho más cerca del cine que la pintura misma (Ibíd. P. 63).
Debemos empezar a aprender cómo realizar acabadas obras tridimensionales partiendo de los planos patrones bidimensionales (Ibíd 99).

La diferencia entre literatura y cine corresponde a dos hechos principales desde la artesanía y los procesos de la mente con respecto a la actividad artística en cada uno de los respectivos campos. En la literatura el hecho de la imaginar ( to imagine ) y en el cine el hecho de observar ( to watch ), emparentados con la actividad mental en aras de la configuración de la obra de arte derivan en procesos diferentes a nivel del intelecto y el trabajo del individuo.
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Escribir una novela es como jugar solitario y escribir un guión es como jugar ajedrez
Billy Wilder

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La Composición Cinematográfica

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