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Soportes pictóricos   Soporte pictórico es la superficie sobre la que se aplica el color en una pintura. Cumple la misión ...
Soportes fijos: todos aquellos que no se pueden mover.    Soportes móviles: todos aquellos que pueden ser                 ...
Los soportes rígidos, los flexibles y las láminas se    pueden combinar entre sí. Estas combinaciones      tienen por obje...
Soportes (continuación)     Naturales: son los soportes que están constituidos únicamente por materias primas de origen na...
Pintura mural La piedra o el ladrillo es el material del que está hecho este soporte. La primera pintura de la historia, l...
Pintura sobre tablaEl segundo soporte sobre el que se aplicó pintura, desde  la Antigüedad, fue la madera. La madera que m...
Pintura sobre el lienzoSobre tela se pintó ya en la Antigüedad, como atestigua  la referencia de Plinio el Viejo a un retr...
El lienzo es una tela hecha con lino, algodón o cáñamo.       Dependiendo de las características de la tela, sufragilidad,...
El lienzo se prepara mediante la imprimación, que     consiste en aplicar sucesivas capas de productos   químicos (cola, g...
El papelOtro soporte sobre el cual se pinta es el papel, generalmente    en formato pequeño debido a su endeblez. También ...
Otros soportes    También se usó como superficie pictórica el cuero y enparticular, la vitela y el pergamino, superficies ...
El pintor actual ha recurrido a materiales nuevos como  el acetato. Se usa en collages, ensamblajes y técnicas  mixtas, si...
Pigmento    Un pigmento es un material que cambia el color de la luz que refleja como resultado de la absorción selectiva ...
Grupos de pigmentos                     Pigmentos de arsénico: Verde de ParísPigmentos de carbono: Negro de carbón, negro ...
En biología, un pigmento es cualquier sustancia que   produce color en las células animales o vegetales.Muchas estructuras...
Aglutinantes      Un aglutinante es un conservante en pintura, es una sustancia que alberga el pigmento y lo mantiene pega...
DisolventesLos disolventes son sustancias utilizadas para diluir y disminuir la consistencia de la pintura,     también se...
Secantes o secativos para pintura  Son materiales que se añaden para catalizar o acelerar la oxidación y    polimeración d...
Los barnices Los Barnices sirven para proteger la pintura de los cuadros o para aplicarles un acabado mate,              s...
La misión primordial de un barniz es proteger                   al cuadro.Hay dos tipos de agresiones a las que un buenbar...
BibliografíaManuel Huertas Torrejón, Materiales, Procedimientos y Técnicas Pictóricas I.Soportes, materiales y útiles empl...
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Laboratorio de investigación pictórica i 2da

  1. 1. Laboratorio de investigación pictórica I 2da. Clase Materiales y procedimientos básicos. La pintura no solo se debe a la observación del natural, sino a otra obra donde la naturaleza ya ha sido interpretada. Los materiales y soportes deben ser adecuados a esa interpretación para expresar la idea en toda su dimensión y fuerza.
  2. 2. Soportes pictóricos Soporte pictórico es la superficie sobre la que se aplica el color en una pintura. Cumple la misión de portar el fondo y las capas de pintura. El soporte y el color son los dos elementosindispensables de este arte. El fondo es la capa de preparación entre el soporte y la pintura, necesaria en materiales como la piedra o la tela (imprimación). A lo largo de la historia, se ha pintado sobre una gran variedad de soportes, cada uno de ellos con su propias características, como son la textura y absorción. Estas circunstancias determinan el tipo de pigmento que puede aplicarse y, en general, el tratamiento del mismo. Los soportes más usuales han sido: paredes (pintura al fresco o murales), tablas de madera, lienzos y pergamino o papel. El lienzo es el soporte más extendido de la historia de la pintura, que permite grandes superficies sobre las que pintar con menos peso.
  3. 3. Soportes fijos: todos aquellos que no se pueden mover. Soportes móviles: todos aquellos que pueden ser transportados. Soportes rígidos: todos aquellos que por su estructura y construcción no permiten ser doblados, enrollados o plegados.Soportes flexibles: todos aquellos que por la composición de sus materiales, construcción o espesor permiten ser doblados, plegados o enrollados, por lo que pueden mantener su forma original de manera constante. Láminas: Son todos los soportes que si bien tienen un cierto grado de flexibilidad por la composición de susmateriales, construcción o espesor, permiten ser doblados con facilidad, pero no plegados o enrollados, pudiendo alterar su forma original de manera más o menosmoderada. Una lámina de marfil, un laminado con resina, una cartulina muy gruesa.
  4. 4. Los soportes rígidos, los flexibles y las láminas se pueden combinar entre sí. Estas combinaciones tienen por objetivo principal aprovechar las características y ventajas de cada uno de ellos a la vez que aminorar o neutralizar sus defectos. Una tabla entelada por ejemplo. Requisitos que debe cumplir un soporte con finesartísticos: Los requisitos más importantes que debencumplir los materiales que se vayan a emplear como soportes pictóricos son: estabilidad dimensional, buenas propiedades mecánicas, ligereza, espesor reducido, resistencia a los disolventes y al agua,resistencia a los agentes biológicos, resistencia a los agentes atmosféricos, fácil fabricación y costo razonable, buen aspecto estético, buena absorción, baja toxicidad de los componentes y reversibilidad.
  5. 5. Soportes (continuación) Naturales: son los soportes que están constituidos únicamente por materias primas de origen natural, comotableros de madera o las telas tejidas con fibras vegetales. Sintéticos y artificiales: Aquellos que están compuestos, únicamente, por materias primas de origen sintético o artificial. Los naturales y los sintéticos o artificiales se puedencombinar entre sí, con el fin de rescatar las características de cada uno y complementar uno a otro.
  6. 6. Pintura mural La piedra o el ladrillo es el material del que está hecho este soporte. La primera pintura de la historia, la rupestre, se ejecutó sobre las paredes de roca de las cuevas paleolíticas. Usaban pigmentos naturales con aglutinantes como la resina. La pintura sobre muros y paredes dominódurante la antigüedad y durante la época románica. Decayó en el gótico,debido a que las paredes se sustituyeron por vidrieras, con lo que habíamenos superficie en la que pintar; esto determinó también el auge de la pintura sobre tabla. Durante el Renacimiento se produjeron grandes murales, como los frescos realizados por Rafael en las Estancias delVaticano. Posteriormente, se ha limitado a las paredes de los edificios y los techos, destacando las grandes decoraciones del Barroco y el Rococó, que, combinadas con relieves de estuco, daban lugar a creaciones ilusionistas.También se usó la encáustica, técnica que ya utilizaron los romanos, en la que los colores se disuelven en cera de abejas y se aplican en caliente, quedando fijados en la pared al secarse. Igualmente, es posible pintar al temple sobre muros y paredes. En este caso hay que esperar a que el revoque esté seco.
  7. 7. Pintura sobre tablaEl segundo soporte sobre el que se aplicó pintura, desde la Antigüedad, fue la madera. La madera que más seempleaba era la de nogal, pino o abeto, si bien era algo que dependía de la región donde se viviera y de las especies arbóreas que estuvieran disponibles enabundancia, pues en Italia se usaba chopo, y en el Nortede Europa, roble, haya o pino. Otros tableros de madera dura que se usan como soporte pictórico son los de especies como el abedul, el cedro o el álamo blanco. Durante la Edad Moderna se recurrió a maderas tropicales duras como la caoba. Para preparar esta superficie eran necesarias técnicas complementarias.
  8. 8. Pintura sobre el lienzoSobre tela se pintó ya en la Antigüedad, como atestigua la referencia de Plinio el Viejo a un retrato de Nerón ejecutado sobre una tela de más de treinta metros. No obstante, se conservan pocas pinturas sobre lienzo anteriores al siglo XIV, tanto por ser más escasas, como por el hecho de que se pintaba sobre tela temasprofanos, como banderas o decoraciones festivas, lo que determina que no se conservasen. A partir delRenacimiento, se generalizó el uso de este soporte, que puede considerarse el de más éxito en la historia de la pintura.
  9. 9. El lienzo es una tela hecha con lino, algodón o cáñamo. Dependiendo de las características de la tela, sufragilidad, o el relieve de la urdimbre y la trama cruzados,la superficie pictórica es diferente y también es distinto el resultado. En el siglo XV se utilizó una tela fina, llamadatela rensa. En el siglo XVI, en cambio, la tela era de tejido cruzado, más basta. La tela de lino está considerada la mejor tela que existe, fuerte, difícil de romper, con textura variable, que va desde lo muy suave a lo áspero; es también la más cara y tiene el inconveniente de destensarse con el tiempo húmedo. El algodón, por su parte, es una buena alternativa al lino, aunque sigue siendo caro; se tensa fácilmente y no le afectan tanto los cambios climatológicos. Mucho más barata es la tela de arpillera, muselina, percal o cáñamo, que puede fijarse sobre tableros de madera, dado que no tienen textura cerrada suficiente para ser tensados.
  10. 10. El lienzo se prepara mediante la imprimación, que consiste en aplicar sucesivas capas de productos químicos (cola, glicerina, óxido de cinc, etc.) hasta llegar a tener una superficie lisa y, generalmente, blanca sobre la que aplicar la pintura, generalmente, óleo.Los pintores del expresionismo abstracto prescindieron del bastidor, extendiendo las telas por el suelo o fijándolas a las paredes. Trabajaron igualmente enlienzos sin imprimación, de manera que la tela absorbe toda la pintura, formándose telas «chorreantes» yefectos de halo, como puede verse en la obra de Helen Frankenthaler. Otros pintores posteriores han actuadosobre el soporte en si, cortándolo o perforándolo (Lucio Fontana). Sigue siendo el soporte más utilizado para el óleo y los acrílicos.
  11. 11. El papelOtro soporte sobre el cual se pinta es el papel, generalmente en formato pequeño debido a su endeblez. También enalguna ocasión se ha pintado sobre el papel aplicando este a un soporte rígido como la madera o la pared. Dependiendo del «grano» del papel, esto es, su textura, si es satinado orugoso, el papel capta el pigmento de la pintura de una u otra manera, permitiendo diversos efectos del dibujo.Este soporte es adecuado para técnicas como la acuarela, el pastel, o el grabado, técnica esta última que permite reproducir láminas o estampas mediante la impresión.Además, resulta perfecto, y así se ha empleado a lo largo de la historia del arte, para la elaboración de esbozos, estudios preliminares o dibujos, empleando la tiza, el carboncillo, o tinta y pluma; el motivo es que resulta fácil de transportar de un lugar a otro, y el artista lo podía llevar consigo en cualquier momento.
  12. 12. Otros soportes También se usó como superficie pictórica el cuero y enparticular, la vitela y el pergamino, superficies adecuadas para caligrafía, pintura y pastel, si bien al proceder de la piel de animales, siempre resultó un soporte demasiado preciado.El metal es otro soporte usado históricamente para pintar. Los metales más apropiados son el cobre, el zinc y el aluminio,pues otros como el hierro o el acero se corroen fácilmente. El problema del metal es que resulta caro, pesado y tiene esa tendencia a oxidarse. El cobre, en pequeñas láminas, se hausado desde el siglo XVI, pintándose sobre él con óleo. De los maestros occidentales, quizá el más conocido pintor sobre cobre fue Adam Elsheimer.En el siglo XVI también se usó el marfil para pintar miniaturas.
  13. 13. El pintor actual ha recurrido a materiales nuevos como el acetato. Se usa en collages, ensamblajes y técnicas mixtas, siendo preciso que esté previamente tratado para que se pueda pintar o dibujar sobre ella usando acrícilico, acuarela, guache, lápiz o tinta.No obstante, la pintura contemporánea ha conservado también soportes tradicionales como el lienzo o elpapel, si bien trabajándolos de manera diferente. Se ha recurrido al collage o a los «objetos encontrados»,añadiéndose a la tela papeles de periódico, cajetillas de tabaco, telas, maderas, latas, plumas, o cualquier otro objeto de la realidad (así se hizo en el cubismo, el dadaísmo, la pintura matérica o el pop art). Sobre el lienzo o el papel se han impreso imágenes con técnica fotográficas, como las rayographies de Man Ray o el fotomontaje de los dadaístas.
  14. 14. Pigmento Un pigmento es un material que cambia el color de la luz que refleja como resultado de la absorción selectiva del color. Este proceso físico es diferente a la fluorescencia, la fosforescencia y otras formas de luminiscencia, en las cuales el propio material emite luz. Los pigmentos producen sus colores debido a que selectivamente reflejan y absorben ciertas ondas luminosas.Los pigmentos son utilizados para teñir pintura, tinta, plástico, textiles, cosméticos, alimentos y otros productos. La mayoría de los pigmentos utilizados en lamanufactura y en las artes visuales son colorantes secos, usualmente en forma de polvo fino. Generalmente se hace distinción entre un pigmento, el cual es insoluble en elvehículo (formando una suspensión), y un tinte, el cual o es un líquido o es solubleen el vehículo (resultando en una solución). Un colorante puede ser un pigmento o un tinte dependiendo del vehículo en el que se usa. En algunos casos, unpigmento puede ser fabricado a partir de un tinte precipitando un tinte soluble con una sal metálica.
  15. 15. Grupos de pigmentos Pigmentos de arsénico: Verde de ParísPigmentos de carbono: Negro de carbón, negro marfil, negro viña, negro de humo Pigmentos de cadmio: Verde cadmio, rojo cadmio, amarillo cadmio, naranja cadmio Pigmentos de óxidos de hierro: Caput Mortuum, rojo óxido, ocre rojo, rojo veneciano Pigmentos de cromo: Óxido de cromo verde, amarillo cromo Pigmentos de cobalto: Azul cobalto, azul cerúleo, violeta de cobalto, amarillo cobalto Pigmentos de plomo: blanco de plomo, amarillo Nápoles, albayalde, rojo de plomo Pigmentos de cobre: Verde de París, verdigrís, azul egipcio Pigmentos de titanio: Blanco de titanio, amarillo de titanio, negro de titanio Pigmentos de mercurio: Bermellón Pigmentos de zinc: Blanco de zinc Pigmentos de arcilla: Siena natural, siena tostado, sombra natural, sombra tostada, ocrePigmentos biológicos: Alizarina, carmesí alizarino, añil, cochinilla, púrpura de Tiro, ftalocianina
  16. 16. En biología, un pigmento es cualquier sustancia que produce color en las células animales o vegetales.Muchas estructuras biológicas, como la piel, los ojos y el pelo, contienen pigmentos —como la melanina— en células especializadas llamadas cromatóforos. Antes de la Revolución industrial, muchos pigmentos eran conocidos por el lugar en el que se producían. Pigmentos basados en minerales y arcillas por lo general ostentaban el nombre de la ciudad o región endonde eran obtenidos estos elementos. El siena natural y el siena tostada provenían de Siena, Italia, mientras que el sombra natural y el sombra tostada venían deUmbría. Estos pigmentos se encontraban entre los más sencillos de sintetizar, no obstante, los químicos hancreado colores modernos basados en los originales que son más consistentes que los colores obtenidos de las minas. De cualquier forma, a estos nuevos pigmentos sigue llamándoselos igual que los antiguos.
  17. 17. Aglutinantes Un aglutinante es un conservante en pintura, es una sustancia que alberga el pigmento y lo mantiene pegado al soporte. Las características principales son: Capacidad para mezclarse con el pigmento. Resistencia una vez seco. Textura que permita su aplicación.Según su composición se pueden catalogar como pinturas desecado físico y pinturas de secado físico-químico. Las quartassecan cuando los disolventes del aglutinante se evaporan, por ejemplo, las lacas de nitrocelulosa (la laca de uñas es unbuen ejemplo). Las segundas, aparte de la evaporación de los disolventes, se da una reacción química. Es el caso de las pinturas de dos componentes, en la que la pintura base reacciona con un endurecedor.
  18. 18. DisolventesLos disolventes son sustancias utilizadas para diluir y disminuir la consistencia de la pintura, también se utiliza para limpieza de los utensilios que manejamos cuando pintamos.El disolvente tiene la misión de diluir o disolver y su tipo depende de la clase del aglutinante empleado. Así el aguarrás diluye el aceite ydisuelve la resina, y el agua disuelve la goma y una vez disuelta, también puede diluirla más.
  19. 19. Secantes o secativos para pintura Son materiales que se añaden para catalizar o acelerar la oxidación y polimeración de los aceites vegetales, disminuyendo el tiempo de secado.El más importante es el LITARGIRIO (Monóxido de Plomo). Si se añadea los aceites y se hierve la mezcla, se obtiene un líquido denso que seca con rapidez. Existen otros secativos como óxidos de Cobre, Hierro, etc. Y otros orgánicos. Se emplean en pequeña proporción. Los secativos (de cobalto) son aconsejables para trabajar por capas secas, pero no son muy convenientes para trabajar en húmedo. Elsecativo hace que el óleo seque en pocas horas, pero tiene el peligro, en obras definitivas, de poder alterar con el tiempo los colores originales.En técnicas especiales como la espátula se interesa aplicar un secativo rápido. También, cuando pintemos por capas sucesivas secas. El aceite de linaza es el de más rápido secado y es pues el habitualmente empleado en pintura.
  20. 20. Los barnices Los Barnices sirven para proteger la pintura de los cuadros o para aplicarles un acabado mate, semi-mate o brillante. Los barnices son resinas que se disuelven con aguarrás (o mejor esencia de trementina) y concalor suave (al baño maria), o dejándolos reposar para que se disuelvan.Las piedras de resina deben deshacerse en polvo antes de ser metidas en el bote de cristal con trementina donde se disolverán.
  21. 21. La misión primordial de un barniz es proteger al cuadro.Hay dos tipos de agresiones a las que un buenbarniz a de hacer frente, las agresiones físicas, como arañazos, huellas digitales o atentados de pintadas con lápices o pinturas. Lasagresiones atmosféricas, como las cacas de lasmoscas, el humo de tabaco o coches, el polvo, etc. Todas estas “agresiones” recaen sobre el barniz, que hace de barrera para evitar que dichas agresiones dañen la obra.
  22. 22. BibliografíaManuel Huertas Torrejón, Materiales, Procedimientos y Técnicas Pictóricas I.Soportes, materiales y útiles empleados en la pintura de caballete, Volumen 1, España.http://es.wikipedia.org/wiki/Soporte_pict%C3%B3ricohttp://es.wikipedia.org/wiki/Aglutinante_(pintura)http://www.revistainfoart.com/index.php/bellas-artes/aglutinanteshttp://www.paginasprodigy.com.mx/hugohgz/materiales/pinturas/aglutinantes00.htmlhttp://www.pinturayartistas.com/fabricacion-de-barniceshttp://www.pinturayartistas.com/tecnica-pictorica-encaustica-cerashttp://www.artistica.arteconarte.com.ar/eq_arte.htm
  23. 23. Muchas graciashasta la próxima clase
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