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Bauhaus2

  1. 1. Bauhaus<br />Andrés Hernández<br />
  2. 2. 1918<br />Termina la 1° Guerra Mundial con la firma del Tratado de Versalles. Alemania queda derrotada; se funda la república de Weimar<br />
  3. 3. “ Esto es más que una guerra perdida, un mundo ha llegado a su fin. Debemos buscar una solución radical a nuestros problemas. “<br />Walter Gropius, 1918<br />
  4. 4. Los maestros en el tejado del edificio Bauhaus, de izquierda a derecha:<br />JosefAlbersHinnerkScheperGeorgMucheLászlóMoholy-Nagy Herbert Bayer Joost Schmidt <br />Walter Gropius Marcel BreuerWassily Kandinsky Paul KleeLyonelFeiningerGuntaStölzlOskarSchlemmer<br />1919<br />Se crea la Bauhaus (21 de Marzo ) en la Cd. de Weimar. El arquitecto Walter Gropius es el director de la escuela.<br />
  5. 5. 1920<br />Se crea el Curso Básico (Vorkus), con el pintor Johannes Itten como profesor. Todos los estudiantes que ingresan siguen este curso, que trata sobre los principios del diseño y la naturaleza de los materiales. La influencia de Itten se nota en el expresionismo que domina la tipografía de la Bauhaus.<br />1923<br />Presionado por Gropius, Itten dimite LaszloMoholy-Nagy se convierte en director del Curso Básico, en el que enseñan también W. Kandinsky, Paul Klee y JosefAlbers. De Stijl y el constructivismo empiezan a influir en la tipografía de la Bauhaus. 1° Exposición del Bauhaus en Weimar.<br />
  6. 6. Edificio Bauhaus en Dessau<br />1925<br />La Bauhaus pierde el respaldo del gobierno de Weimar y se traslada a Dessau, una ciudad industrial cerca de Berlín, Herbert Bayer y JoostSchimidt, ex estudiantes, se unen al profesorado. Se crea un curso de “Arte tipográfico y publicitario”, con Bayer como profesor, integrado al taller de Imprenta.<br />
  7. 7. 1930<br />El arquitecto Mies van derRohe se convierte en director de la Bauhaus. Klee deja la escuela en 1931; Albers y Kandinsky se quedan hasta el final.<br />
  8. 8. 1932<br />El gobierno local disuelve la Bauhaus de Dessau. Mies traslada la escuela a Berlín, donde opera brevemente a escala mucho menor <br />
  9. 9. 1933<br />Cierra la Bauhaus de Berlín. Durante los años treinta, numerosos estudiantes y profesores emigran a los EUA, incluyendo a Gropius, Mies, Bayer, Moholy-Nagy y Albers. Tienen carreras influyentes como educadores y en ejercicio profesional<br />
  10. 10. 1937<br />Un grupo de industriales de Chicago funda una escuela de diseño y contrata a Moholy-Nagy como director. La escuela, llamada la nueva Bauhaus, es reubatizada como Escuela de Diseño y luego como Instituto de Diseño. GyorgyKepes enseña fotografía y diseño gráfico, inspirándose en la psicología de la Gestalt.<br />
  11. 11. 1938<br />MOMA celebra la exposición Bauhaus 1919-1928, organizada por Herbert Bayer y Walter e IseGropius. La muestra contribuye a la reputación de la Bauhaus en América<br />
  12. 12. “Estamos en deuda con la bauhaus por una nueva filosofía del diseño…”<br />1945<br />La revista Print publica un artículo que predice el impacto de la Bauhaus en el futuro de la educación americana de diseño: “Estamos en deuda con la bauhaus por una nueva filosofía del diseño…”<br />
  13. 13. Principales Exponentes<br />LyonelFeininger (1871-1956) <br />Pintor<br />JosefAlbers (1888-1976) Pintor y docente de arte<br />Alfred Arndt (1898-1976) Arquitecto<br />Walter Gropius (1883-1969) Arquitecto<br />Hebert Bayer (1900-1985) Diseñador Gráfico y pintor<br />Ludwig Hilberseimer (1885-1967) Arquitecto y urbanista<br />Johannes Itten (1888-1967) Pintor y profesor de arte<br />Marianne Brandt (1893-1983) Diseñadora en metal<br />Wassily Kandinsky (1866-1944) Pintor<br />Marcel Breuer (1902-1981) Arquitecto<br />
  14. 14. George Muche (1895-1987) Pintor y grafista<br />Paul Klee (1879-1940) Pintor<br />Gerhard Marcks (1889-1981) Escultor<br />Walter Peterhans (1897-1960) Fotógrafo<br />Lilly Reich (1885-1947) Arquitecta de interiores<br />Hannes Meyer (1889-1954) Arquitecto y urbanista <br />Ludwig Mies van der Rohe (1886-1969) Arquitecto<br />Hinnerk Scheper (1897-1957) Colorista, pintor y conservador de monumentos<br />Oskar Schlemmer (1888-1943) Pintor<br />Lászlo Moholy-Nagy (1895-1946) Diseñador visual<br />
  15. 15. Diseño Industrial<br /><ul><li> Alcanzar una nueva síntesis estética mediante la integración de todos los géneros del arte y todas las ramas de la artesanía bajo la primacía de la arquitectura.
  16. 16. Alcanzar una síntesis social mediante la orientación de la producción estética hacia las necesidades de un amplio espectro de clases sociales.
  17. 17. Un objeto viene determinado por su esencia. Para proyectarlo y que funcione correctamente se debe investigar en primer lugar esta esencia, para que posteriormente satisfaga en la práctica sus funciones, y sea bonito, duradero y barato.</li></li></ul><li>Lámpara de mesa<br />Karl J. Jucker y Wilhelm Wagenfeld, 1923-24<br />
  18. 18. En esta lámpara se lee con claridad el programa de la Bauhaus de la época: <br /><ul><li>Acentuada utilización de materiales técnicos (metal y cristal),
  19. 19. Transparencia de la función en cada componente (a través de la columna de cristal se ve subir el cable).
  20. 20. forma estética basada en la armonía de cuerpos básicos simples. </li></ul>“Comerciantes y fabricantes se burlaban de nuestros productos. Tenían aspecto de productos baratos realizados con máquinas, pero era en realidad artesanía cara. Las objeciones eran correctas.”<br />
  21. 21. Servicio de té, Plata<br />Marianne Brandt, 1924<br />
  22. 22. Tetera<br />Marianne Brandt, 1924<br />Láminas de latón plateado y ébano por dentro<br />
  23. 23. Juego de construcción<br />Alma Bruscher, 1924<br />
  24. 24. Colgador de coladores de té<br />Otto Rittweger y Wolfgang Tümpel<br />1924<br />
  25. 25. Ajedrez<br />Joser Hartwig<br />1924<br />Las figuras del juego consistían en cuerpos geométricos simples, en su mayoría cubos, cuyo tamaño y combinación simbolizaba el movimiento del juego.<br />
  26. 26.
  27. 27. Cenicero<br />Marianne Brandt<br />latón en parte niquelado, 1924<br />
  28. 28.
  29. 29.
  30. 30.
  31. 31.
  32. 32.
  33. 33. MR Armchair<br />Mies van der Rohe<br />1928-29<br />
  34. 34. Butaca plegable<br />Marcel Breuer, 1927<br />
  35. 35. Silla<br />Marcel Breuer<br />1923<br />Silla de listones de madera, segunda versión Arce Barnizado, con asiento y respaldo de entretela de crin<br />
  36. 36. Arquitectura<br /><ul><li> Distribución Espacial
  37. 37. Vuelta a la construcción a las formas elementales
  38. 38. Orden sistemático y científico</li></li></ul><li>Edificio Bauhaus<br />Walter Gropius, 1929<br />Dessau, Alemania<br />
  39. 39.
  40. 40.
  41. 41.
  42. 42. Vista Este<br />
  43. 43. Vista Norte<br />
  44. 44.
  45. 45.
  46. 46.
  47. 47. Casa de Kandinsky<br />
  48. 48. Casa de Klee<br />
  49. 49. La Bauhaus<br />Casa de Klee y Kandinsky<br />Detalles<br />
  50. 50.
  51. 51. Steel House<br />George Muche<br />
  52. 52. Oficina de Empleados<br />Walter Gropius<br />
  53. 53. Diseño gráfico<br /><ul><li>Teoría de la Gestalt
  54. 54. Lenguaje de la visión
  55. 55. Traslación: Trazar correspondencias entre marcas gráficas, lineales, y una serie de exposiciones no gráficas, como el color, la música, la intuición espiritual o la percepción visual.
  56. 56. Significante & Significado
  57. 57. Retícula: Forma estructural que articula el espacio según un tramado de oposiciones
  58. 58. Oposición continuidad y discontinuidad
  59. 59. Balance asimétrico, pero rítmico</li></li></ul><li>En 1924, con motivo de su 41 cumpleaños, Gropius recibió un cartapacio con colaboraciones artísticas de los maestros de la Bauhaus, raras veces se puede ver con tanta claridad la multiplicidad de posiciones artísticas en la bauhaus. La subjetividad de Feininger y el frío constructivismo de Moholy-Nagy decriben extremos opuestos. El portafolio demostraba el apoyo de los maestros a Gropius en la difícil situación política de aquella época.<br />W. Kandinsky<br />1924<br />Lámina del cartapacio para Gropius<br />
  60. 60. Lyonel Feinenger<br />1924<br />Lámina del cartapacio para Gropius<br />George Muche 1924 Lámina del cartapacio para Gropius<br />
  61. 61. Paul Klee 1924 Lámina del cartapacio para Gropius<br />Moholy-Nagy 1924 Lámina del cartapacio para Gropius<br />
  62. 62. Logo abc Paul Rand, 1962<br />Universal<br />Las formas limpias y regulares de las letras traducen la autoridad regular, unificada y estable de la corporación.<br />Logo MobilChermayeff & GeismarAsociates<br />Futura<br />La o representa al producto (petróleo) con una perfección geométrica<br />
  63. 63. Portada de la revista Bauhaus<br />1/1928<br />1926-1931<br />Herbert Bayer<br />
  64. 64. El dinámico triángulo es esencialmente amarillo, el estático cuadrado, intrínsecamente rojo; y el sereno círculo, naturalmente azul.<br />
  65. 65. 1919<br />
  66. 66. PAUL KLEE Suiza<br />1879-1940<br />Bauhaus 1921-31<br />Una vez que salió de lo gris de la noche<br />1918 <br />Acuarela, tinta y lápiz sobre papel, corte y combinado con papel de plata, limita con tinta sobre cartón<br />
  67. 67. LYONEL FEININGER Americano, <br />1871-1956<br />Bauhaus 1919-32 <br />The National Gallery of Art, Washington, D.C. Gift of Julia Feininger <br />Zirchow VII 1918 <br />
  68. 68. LYONEL FEININGER Americano <br />1871-1956 <br />Bauhaus 1919-32 <br />Manifiesto de la Bauhaus<br />April 1919 <br />Grabado en madera con tipografía en papel verde<br />Harvard Art Museum, Busch-ReisingerMuseum. Gift of Julia Feininger<br />Manifiesto de la Bauhaus<br />
  69. 69. JOHANNES ITTEN Swiss, 1888-1967<br />Bauhaus 1919-23 <br />KunsthausZürich<br />Ascenso y descansar punto 1919 <br />
  70. 70. crucifixión de MatthiasGrünewald<br />RUDOLF LUTZ Alemania<br />1895-1966<br />Bauhaus 1919-20 <br />Dibujo después de la crucifixión de MatthiasGrünewald, desde el Retablo de Isenheim c. 1512-1516, para el curso previo impartido por Johannes Itten<br />1919 <br />Carboncillo sobre papel<br />KlassikStiftung Weimar, Bauhaus-Museum<br />
  71. 71. Pilar con visiones cósmicas<br />THEOBALD EMIL MÜLLER-HUMMEL <br />Aleman, 1893-1991<br />Bauhaus 1919-21 <br />Pilar con visiones cósmicas<br />1919-20 <br />Madera tallada y pintada (casi con toda seguridad una pala de la hélice, probablemente de 1ª Guerra Mundial avión militar) con soportes de latón<br />KlassikStiftung Weimar, Bauhaus-Museum. On loan from Prof. J. A. Müller<br />
  72. 72. El sueño<br />FRANZ SCALA Austriano 1892-1975 <br />Bauhaus 1919-? <br />(El sueño)<br />1919 <br />Bauhaus-ArchivBerlin<br />
  73. 73. 1920<br />
  74. 74. El verdadero libro de las tierras del sur de la flor<br />ARTISTA DESCONOCIDO<br />(El verdadero libro de las tierras del sur de la flor), por DschuangDsi (Jena, Alemania: EugenDiederichs, 1920)<br />
  75. 75. Plano de ubicación de la Bauhaus-Siedlung<br />WALTER DETERMANN German, 1889-1960; at Bauhaus 1919-21 <br />Plano de ubicación de la Bauhaus-Siedlung (solución de vivienda Bauhaus) <br />Weimar1920 <br />Opaco pintura sobre papel de calco<br />Klassik Stiftung Weimar, Graphische Sammlungen. Gift of L. Determann<br />
  76. 76. WERNER GRAEFF German, 1901-1978<br />Bauhaus 1921-23 <br />Rítmica estudio para el curso preliminar impartido por Johannes Itten1921-1922<br />Negro gouache sobre papel<br />Bauhaus-ArchivBerlin<br />Rítmica estudio para el curso preliminar impartido por Johannes Itten<br />
  77. 77. Casa Sommerfeld en Berlín-Steglitz<br />Walter Gropius alemán, 1883-1969; en Bauhaus 1919-1928ADOLF MEYER alemán, 1881-1929; en Bauhaus 1919-1925<br />Casa Sommerfeld en Berlín-Steglitz. Anteproyecto para el vestíbulo (dos puntos de vista).1920-21 (destruido). Dibujo: Carl Fieger.Lápiz, acuarela y modelo montado sobre cartónFundación BauhausDessau<br />
  78. 78. Curso preliminar impartido por Johannes Itten<br />RUDOLF LUTZ Aleman 1895-1966<br />Bauhaus 1919-20 <br />Curso preliminar impartido por Johannes Itten1920-1921 <br />Yeso con estructura de madera<br />Bauhaus-ArchivBerlin<br />GERHARD<br />
  79. 79. GERHARD MARCKS German, 1889-1981; at Bauhaus 1919-25 <br />Con la pintura por ALFRED PARTIKEL <br />Pequeño altar<br />1920 <br />Madera pintada<br />Gerhard-Marcks-Haus, Bremen <br />Pequeño altar<br />
  80. 80. casa de la muerte de una mujer<br />LOTHAR SCHREYER German, 1886-1966; at Bauhaus 1919-32 <br />Diseño para TotenhausderFrau (casa de la muerte de una mujer)<br />1920 <br />Tempera sobre papel<br />Bauhaus-Archiv Berlin. Long-term loan of the Schreyer family <br />
  81. 81. 1921<br />
  82. 82. JOSEF ALBERS German, 1888-1976; at Bauhaus 1920–33 <br />Gitterbild in Grün (Grid picture in green; also known as Gitterbild [Lattice picture] and Grid mounted) <br />c. 1921 <br />Glass, iron, and copper wire <br />The Josef and Anni Albers Foundation, Bethany, Conn.<br />
  83. 83. MARCEL BREUER Hungarian, 1902-1981Bauhaus 1920-28 <br />GUNTA STÖLZL Swiss, born Germany. 1897-1983; at Bauhaus 1919-31 <br />silla<br />1921 <br />Birch and black lacquer, with woven colored webbing <br />Klassik-Stiftung Weimar, Bauhaus-Museum<br />
  84. 84. JOHANNES DRIESCH German, 1901-1930<br />Bauhaus 1919-23 <br />Servicio de desayuno<br />1921-22 <br />Privatecollection, Germany<br />
  85. 85. Monumento a los muertos de marzo<br />WALTER GROPIUS German, 1883-1969; at Bauhaus 1919-28 <br />Monumento a los muertos de marzo)1921 <br />Polarizado de yeso<br />KlassikStiftung Weimar, Bauhaus-Museum<br />
  86. 86. Esfera de color en 7 valores de luz y los tonos de 12<br />JOHANNES ITTEN Swiss, <br />1888-1967<br />Bauhaus 1919-23 <br />Esfera de color en 7 valores de luz y los tonos de 12<br />1921 <br />Litografía en papel<br />Bauhaus-ArchivBerlin<br />
  87. 87. Loza vidriada<br />MAX KREHAN German, 1875-1925<br />Bauhaus 1920-25 <br />GERHARD MARCKS German, 1889-1981<br />Bauhaus 1919-25 <br />Lanzador <br />1921 <br />Loza vidriada tirado libre y montado, con la decoración de deslizamiento<br />KlassikStiftung Weimar, Bauhaus-Museum<br />
  88. 88. LÁSZLÓ MOHOLY-NAGY Hungarian, 1895-1946<br />Bauhaus 1923-28 <br />Niquelado de hierro, soldada<br />1921 <br />The Museum of Modern Art, New York. Gift of Mrs. Sibyl Moholy-Nagy<br />
  89. 89. GEORG MUCHE German, 1895-1987; at Bauhaus 1920-27 <br />Untitled (Weavingworkshop) <br />1921 <br />Gelatinsilverprint<br />6 1/4 x 4 11/16" (15.8 x 11.9 cm) <br />The Museum of Modern Art, New York. Thomas Walther Collection. Gift of Thomas Walther<br />

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