Your SlideShare is downloading. ×
Bauhaus2
Bauhaus2
Bauhaus2
Bauhaus2
Bauhaus2
Bauhaus2
Bauhaus2
Bauhaus2
Bauhaus2
Bauhaus2
Bauhaus2
Bauhaus2
Bauhaus2
Bauhaus2
Bauhaus2
Bauhaus2
Bauhaus2
Bauhaus2
Bauhaus2
Bauhaus2
Bauhaus2
Bauhaus2
Bauhaus2
Bauhaus2
Bauhaus2
Bauhaus2
Bauhaus2
Bauhaus2
Bauhaus2
Bauhaus2
Bauhaus2
Bauhaus2
Bauhaus2
Bauhaus2
Bauhaus2
Bauhaus2
Bauhaus2
Bauhaus2
Bauhaus2
Bauhaus2
Bauhaus2
Bauhaus2
Bauhaus2
Bauhaus2
Bauhaus2
Bauhaus2
Bauhaus2
Bauhaus2
Bauhaus2
Bauhaus2
Bauhaus2
Bauhaus2
Bauhaus2
Bauhaus2
Bauhaus2
Bauhaus2
Bauhaus2
Bauhaus2
Bauhaus2
Bauhaus2
Bauhaus2
Bauhaus2
Bauhaus2
Bauhaus2
Bauhaus2
Bauhaus2
Bauhaus2
Bauhaus2
Bauhaus2
Bauhaus2
Bauhaus2
Bauhaus2
Bauhaus2
Bauhaus2
Bauhaus2
Bauhaus2
Bauhaus2
Bauhaus2
Bauhaus2
Bauhaus2
Upcoming SlideShare
Loading in...5
×

Thanks for flagging this SlideShare!

Oops! An error has occurred.

×
Saving this for later? Get the SlideShare app to save on your phone or tablet. Read anywhere, anytime – even offline.
Text the download link to your phone
Standard text messaging rates apply

Bauhaus2

4,145

Published on

0 Comments
4 Likes
Statistics
Notes
  • Be the first to comment

No Downloads
Views
Total Views
4,145
On Slideshare
0
From Embeds
0
Number of Embeds
1
Actions
Shares
0
Downloads
129
Comments
0
Likes
4
Embeds 0
No embeds

Report content
Flagged as inappropriate Flag as inappropriate
Flag as inappropriate

Select your reason for flagging this presentation as inappropriate.

Cancel
No notes for slide

Transcript

  • 1. Bauhaus
    Andrés Hernández
  • 2. 1918
    Termina la 1° Guerra Mundial con la firma del Tratado de Versalles. Alemania queda derrotada; se funda la república de Weimar
  • 3. “ Esto es más que una guerra perdida, un mundo ha llegado a su fin. Debemos buscar una solución radical a nuestros problemas. “
    Walter Gropius, 1918
  • 4. Los maestros en el tejado del edificio Bauhaus, de izquierda a derecha:
    JosefAlbersHinnerkScheperGeorgMucheLászlóMoholy-Nagy Herbert Bayer Joost Schmidt
    Walter Gropius Marcel BreuerWassily Kandinsky Paul KleeLyonelFeiningerGuntaStölzlOskarSchlemmer
    1919
    Se crea la Bauhaus (21 de Marzo ) en la Cd. de Weimar. El arquitecto Walter Gropius es el director de la escuela.
  • 5. 1920
    Se crea el Curso Básico (Vorkus), con el pintor Johannes Itten como profesor. Todos los estudiantes que ingresan siguen este curso, que trata sobre los principios del diseño y la naturaleza de los materiales. La influencia de Itten se nota en el expresionismo que domina la tipografía de la Bauhaus.
    1923
    Presionado por Gropius, Itten dimite LaszloMoholy-Nagy se convierte en director del Curso Básico, en el que enseñan también W. Kandinsky, Paul Klee y JosefAlbers. De Stijl y el constructivismo empiezan a influir en la tipografía de la Bauhaus. 1° Exposición del Bauhaus en Weimar.
  • 6. Edificio Bauhaus en Dessau
    1925
    La Bauhaus pierde el respaldo del gobierno de Weimar y se traslada a Dessau, una ciudad industrial cerca de Berlín, Herbert Bayer y JoostSchimidt, ex estudiantes, se unen al profesorado. Se crea un curso de “Arte tipográfico y publicitario”, con Bayer como profesor, integrado al taller de Imprenta.
  • 7. 1930
    El arquitecto Mies van derRohe se convierte en director de la Bauhaus. Klee deja la escuela en 1931; Albers y Kandinsky se quedan hasta el final.
  • 8. 1932
    El gobierno local disuelve la Bauhaus de Dessau. Mies traslada la escuela a Berlín, donde opera brevemente a escala mucho menor
  • 9. 1933
    Cierra la Bauhaus de Berlín. Durante los años treinta, numerosos estudiantes y profesores emigran a los EUA, incluyendo a Gropius, Mies, Bayer, Moholy-Nagy y Albers. Tienen carreras influyentes como educadores y en ejercicio profesional
  • 10. 1937
    Un grupo de industriales de Chicago funda una escuela de diseño y contrata a Moholy-Nagy como director. La escuela, llamada la nueva Bauhaus, es reubatizada como Escuela de Diseño y luego como Instituto de Diseño. GyorgyKepes enseña fotografía y diseño gráfico, inspirándose en la psicología de la Gestalt.
  • 11. 1938
    MOMA celebra la exposición Bauhaus 1919-1928, organizada por Herbert Bayer y Walter e IseGropius. La muestra contribuye a la reputación de la Bauhaus en América
  • 12. “Estamos en deuda con la bauhaus por una nueva filosofía del diseño…”
    1945
    La revista Print publica un artículo que predice el impacto de la Bauhaus en el futuro de la educación americana de diseño: “Estamos en deuda con la bauhaus por una nueva filosofía del diseño…”
  • 13. Principales Exponentes
    LyonelFeininger (1871-1956)
    Pintor
    JosefAlbers (1888-1976) Pintor y docente de arte
    Alfred Arndt (1898-1976) Arquitecto
    Walter Gropius (1883-1969) Arquitecto
    Hebert Bayer (1900-1985) Diseñador Gráfico y pintor
    Ludwig Hilberseimer (1885-1967) Arquitecto y urbanista
    Johannes Itten (1888-1967) Pintor y profesor de arte
    Marianne Brandt (1893-1983) Diseñadora en metal
    Wassily Kandinsky (1866-1944) Pintor
    Marcel Breuer (1902-1981) Arquitecto
  • 14. George Muche (1895-1987) Pintor y grafista
    Paul Klee (1879-1940) Pintor
    Gerhard Marcks (1889-1981) Escultor
    Walter Peterhans (1897-1960) Fotógrafo
    Lilly Reich (1885-1947) Arquitecta de interiores
    Hannes Meyer (1889-1954) Arquitecto y urbanista
    Ludwig Mies van der Rohe (1886-1969) Arquitecto
    Hinnerk Scheper (1897-1957) Colorista, pintor y conservador de monumentos
    Oskar Schlemmer (1888-1943) Pintor
    Lászlo Moholy-Nagy (1895-1946) Diseñador visual
  • 15. Diseño Industrial
    • Alcanzar una nueva síntesis estética mediante la integración de todos los géneros del arte y todas las ramas de la artesanía bajo la primacía de la arquitectura.
    • 16. Alcanzar una síntesis social mediante la orientación de la producción estética hacia las necesidades de un amplio espectro de clases sociales.
    • 17. Un objeto viene determinado por su esencia. Para proyectarlo y que funcione correctamente se debe investigar en primer lugar esta esencia, para que posteriormente satisfaga en la práctica sus funciones, y sea bonito, duradero y barato.
  • Lámpara de mesa
    Karl J. Jucker y Wilhelm Wagenfeld, 1923-24
  • 18. En esta lámpara se lee con claridad el programa de la Bauhaus de la época:
    • Acentuada utilización de materiales técnicos (metal y cristal),
    • 19. Transparencia de la función en cada componente (a través de la columna de cristal se ve subir el cable).
    • 20. forma estética basada en la armonía de cuerpos básicos simples.
    “Comerciantes y fabricantes se burlaban de nuestros productos. Tenían aspecto de productos baratos realizados con máquinas, pero era en realidad artesanía cara. Las objeciones eran correctas.”
  • 21. Servicio de té, Plata
    Marianne Brandt, 1924
  • 22. Tetera
    Marianne Brandt, 1924
    Láminas de latón plateado y ébano por dentro
  • 23. Juego de construcción
    Alma Bruscher, 1924
  • 24. Colgador de coladores de té
    Otto Rittweger y Wolfgang Tümpel
    1924
  • 25. Ajedrez
    Joser Hartwig
    1924
    Las figuras del juego consistían en cuerpos geométricos simples, en su mayoría cubos, cuyo tamaño y combinación simbolizaba el movimiento del juego.
  • 26.
  • 27. Cenicero
    Marianne Brandt
    latón en parte niquelado, 1924
  • 28.
  • 29.
  • 30.
  • 31.
  • 32.
  • 33. MR Armchair
    Mies van der Rohe
    1928-29
  • 34. Butaca plegable
    Marcel Breuer, 1927
  • 35. Silla
    Marcel Breuer
    1923
    Silla de listones de madera, segunda versión Arce Barnizado, con asiento y respaldo de entretela de crin
  • 36. Arquitectura
    • Distribución Espacial
    • 37. Vuelta a la construcción a las formas elementales
    • 38. Orden sistemático y científico
  • Edificio Bauhaus
    Walter Gropius, 1929
    Dessau, Alemania
  • 39.
  • 40.
  • 41.
  • 42. Vista Este
  • 43. Vista Norte
  • 44.
  • 45.
  • 46.
  • 47. Casa de Kandinsky
  • 48. Casa de Klee
  • 49. La Bauhaus
    Casa de Klee y Kandinsky
    Detalles
  • 50.
  • 51. Steel House
    George Muche
  • 52. Oficina de Empleados
    Walter Gropius
  • 53. Diseño gráfico
    • Teoría de la Gestalt
    • 54. Lenguaje de la visión
    • 55. Traslación: Trazar correspondencias entre marcas gráficas, lineales, y una serie de exposiciones no gráficas, como el color, la música, la intuición espiritual o la percepción visual.
    • 56. Significante & Significado
    • 57. Retícula: Forma estructural que articula el espacio según un tramado de oposiciones
    • 58. Oposición continuidad y discontinuidad
    • 59. Balance asimétrico, pero rítmico
  • En 1924, con motivo de su 41 cumpleaños, Gropius recibió un cartapacio con colaboraciones artísticas de los maestros de la Bauhaus, raras veces se puede ver con tanta claridad la multiplicidad de posiciones artísticas en la bauhaus. La subjetividad de Feininger y el frío constructivismo de Moholy-Nagy decriben extremos opuestos. El portafolio demostraba el apoyo de los maestros a Gropius en la difícil situación política de aquella época.
    W. Kandinsky
    1924
    Lámina del cartapacio para Gropius
  • 60. Lyonel Feinenger
    1924
    Lámina del cartapacio para Gropius
    George Muche 1924 Lámina del cartapacio para Gropius
  • 61. Paul Klee 1924 Lámina del cartapacio para Gropius
    Moholy-Nagy 1924 Lámina del cartapacio para Gropius
  • 62. Logo abc Paul Rand, 1962
    Universal
    Las formas limpias y regulares de las letras traducen la autoridad regular, unificada y estable de la corporación.
    Logo MobilChermayeff & GeismarAsociates
    Futura
    La o representa al producto (petróleo) con una perfección geométrica
  • 63. Portada de la revista Bauhaus
    1/1928
    1926-1931
    Herbert Bayer
  • 64. El dinámico triángulo es esencialmente amarillo, el estático cuadrado, intrínsecamente rojo; y el sereno círculo, naturalmente azul.
  • 65. 1919
  • 66. PAUL KLEE Suiza
    1879-1940
    Bauhaus 1921-31
    Una vez que salió de lo gris de la noche
    1918
    Acuarela, tinta y lápiz sobre papel, corte y combinado con papel de plata, limita con tinta sobre cartón
  • 67. LYONEL FEININGER Americano,
    1871-1956
    Bauhaus 1919-32
    The National Gallery of Art, Washington, D.C. Gift of Julia Feininger
    Zirchow VII 1918
  • 68. LYONEL FEININGER Americano
    1871-1956
    Bauhaus 1919-32
    Manifiesto de la Bauhaus
    April 1919
    Grabado en madera con tipografía en papel verde
    Harvard Art Museum, Busch-ReisingerMuseum. Gift of Julia Feininger
    Manifiesto de la Bauhaus
  • 69. JOHANNES ITTEN Swiss, 1888-1967
    Bauhaus 1919-23
    KunsthausZürich
    Ascenso y descansar punto 1919
  • 70. crucifixión de MatthiasGrünewald
    RUDOLF LUTZ Alemania
    1895-1966
    Bauhaus 1919-20
    Dibujo después de la crucifixión de MatthiasGrünewald, desde el Retablo de Isenheim c. 1512-1516, para el curso previo impartido por Johannes Itten
    1919
    Carboncillo sobre papel
    KlassikStiftung Weimar, Bauhaus-Museum
  • 71. Pilar con visiones cósmicas
    THEOBALD EMIL MÜLLER-HUMMEL
    Aleman, 1893-1991
    Bauhaus 1919-21
    Pilar con visiones cósmicas
    1919-20
    Madera tallada y pintada (casi con toda seguridad una pala de la hélice, probablemente de 1ª Guerra Mundial avión militar) con soportes de latón
    KlassikStiftung Weimar, Bauhaus-Museum. On loan from Prof. J. A. Müller
  • 72. El sueño
    FRANZ SCALA Austriano 1892-1975
    Bauhaus 1919-?
    (El sueño)
    1919
    Bauhaus-ArchivBerlin
  • 73. 1920
  • 74. El verdadero libro de las tierras del sur de la flor
    ARTISTA DESCONOCIDO
    (El verdadero libro de las tierras del sur de la flor), por DschuangDsi (Jena, Alemania: EugenDiederichs, 1920)
  • 75. Plano de ubicación de la Bauhaus-Siedlung
    WALTER DETERMANN German, 1889-1960; at Bauhaus 1919-21
    Plano de ubicación de la Bauhaus-Siedlung (solución de vivienda Bauhaus)
    Weimar1920
    Opaco pintura sobre papel de calco
    Klassik Stiftung Weimar, Graphische Sammlungen. Gift of L. Determann
  • 76. WERNER GRAEFF German, 1901-1978
    Bauhaus 1921-23
    Rítmica estudio para el curso preliminar impartido por Johannes Itten1921-1922
    Negro gouache sobre papel
    Bauhaus-ArchivBerlin
    Rítmica estudio para el curso preliminar impartido por Johannes Itten
  • 77. Casa Sommerfeld en Berlín-Steglitz
    Walter Gropius alemán, 1883-1969; en Bauhaus 1919-1928ADOLF MEYER alemán, 1881-1929; en Bauhaus 1919-1925
    Casa Sommerfeld en Berlín-Steglitz. Anteproyecto para el vestíbulo (dos puntos de vista).1920-21 (destruido). Dibujo: Carl Fieger.Lápiz, acuarela y modelo montado sobre cartónFundación BauhausDessau
  • 78. Curso preliminar impartido por Johannes Itten
    RUDOLF LUTZ Aleman 1895-1966
    Bauhaus 1919-20
    Curso preliminar impartido por Johannes Itten1920-1921
    Yeso con estructura de madera
    Bauhaus-ArchivBerlin
    GERHARD
  • 79. GERHARD MARCKS German, 1889-1981; at Bauhaus 1919-25
    Con la pintura por ALFRED PARTIKEL
    Pequeño altar
    1920
    Madera pintada
    Gerhard-Marcks-Haus, Bremen
    Pequeño altar
  • 80. casa de la muerte de una mujer
    LOTHAR SCHREYER German, 1886-1966; at Bauhaus 1919-32
    Diseño para TotenhausderFrau (casa de la muerte de una mujer)
    1920
    Tempera sobre papel
    Bauhaus-Archiv Berlin. Long-term loan of the Schreyer family
  • 81. 1921
  • 82. JOSEF ALBERS German, 1888-1976; at Bauhaus 1920–33
    Gitterbild in Grün (Grid picture in green; also known as Gitterbild [Lattice picture] and Grid mounted)
    c. 1921
    Glass, iron, and copper wire
    The Josef and Anni Albers Foundation, Bethany, Conn.
  • 83. MARCEL BREUER Hungarian, 1902-1981Bauhaus 1920-28
    GUNTA STÖLZL Swiss, born Germany. 1897-1983; at Bauhaus 1919-31
    silla
    1921
    Birch and black lacquer, with woven colored webbing
    Klassik-Stiftung Weimar, Bauhaus-Museum
  • 84. JOHANNES DRIESCH German, 1901-1930
    Bauhaus 1919-23
    Servicio de desayuno
    1921-22
    Privatecollection, Germany
  • 85. Monumento a los muertos de marzo
    WALTER GROPIUS German, 1883-1969; at Bauhaus 1919-28
    Monumento a los muertos de marzo)1921
    Polarizado de yeso
    KlassikStiftung Weimar, Bauhaus-Museum
  • 86. Esfera de color en 7 valores de luz y los tonos de 12
    JOHANNES ITTEN Swiss,
    1888-1967
    Bauhaus 1919-23
    Esfera de color en 7 valores de luz y los tonos de 12
    1921
    Litografía en papel
    Bauhaus-ArchivBerlin
  • 87. Loza vidriada
    MAX KREHAN German, 1875-1925
    Bauhaus 1920-25
    GERHARD MARCKS German, 1889-1981
    Bauhaus 1919-25
    Lanzador
    1921
    Loza vidriada tirado libre y montado, con la decoración de deslizamiento
    KlassikStiftung Weimar, Bauhaus-Museum
  • 88. LÁSZLÓ MOHOLY-NAGY Hungarian, 1895-1946
    Bauhaus 1923-28
    Niquelado de hierro, soldada
    1921
    The Museum of Modern Art, New York. Gift of Mrs. Sibyl Moholy-Nagy
  • 89. GEORG MUCHE German, 1895-1987; at Bauhaus 1920-27
    Untitled (Weavingworkshop)
    1921
    Gelatinsilverprint
    6 1/4 x 4 11/16" (15.8 x 11.9 cm)
    The Museum of Modern Art, New York. Thomas Walther Collection. Gift of Thomas Walther

×