Mujer y el arte
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Un trabajo que trata de rendir homenaje a la mujer artista, creadora de toda las épocas

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  • Estupendo trabajo.¡¡Te ficho!!
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  • Hola Tomás: Agradezco tus palabras y puedes utilizar el material sin ningún problema, que no es más que una recopilación de lo que podemos encontrar realizando una investigación en los medios de internet, con alguno que otro orden e intención inherentes al tema. Realmente soy de la idea de que las investigaciones deben ser compartidas y su contenido cedido para su difusión de manera que pueda llegar a la mayor cantidad posible de personas de acuerdo a su pertinencia.
    De nuevo gracias por tus consideraciones y adelante. Exitos en tus asuntos.
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  • Un trabajo extraordinario. Lo utilizaré, con tu permiso, como recurso de aula en Historia del Arte. Yo tenía preparada una preentación sobre la mujer artista, pero tu trabajo me parece mucho más completo. Enhorabuena.
    Tomás
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Mujer y el arte Mujer y el arte Presentation Transcript

  • La Mujer en el arte Sin título , Sonia Delaunay, 1917, Spaightwood Galleries, Upton City, Boston Massachusetts, EE.UU.
  • La Mujer en el arte Sin título , Sonia Delaunay, 1917, Spaightwood Galleries, Upton City, Boston Massachusetts, EE.UU.
  • La Mujer y el arte Sin título , Sonia Delaunay, 1917, Spaightwood Galleries, Upton City, Boston Massachusetts, EE.UU.
  • La Mujer y el arte Un pretexto para la utilización de la Internet como recurso investigativo Sin título , Sonia Delaunay, 1917, Spaightwood Galleries, Upton City, Boston Massachusetts, EE.UU.
  • La figura de la mujer en el contexto artístico El nacimiento de Venus , Sandro Bottichelli, 1485, Galería Uffizi, Florencia, Italia La Mujer y el arte
  • La Mujer y el arte Dos escenarios, tres momentos
    • La mujer, como representación iconográfica
    • La mujer, como artista
    • La mujer contemporánea
    La Mona Lisa , Leonardo da Vinci, 1503-1506, Museo del Louvre, Par ís, Francia Georgia O’Keefee, 1887-1986, s/d La Bona Lisa , Sandie Lee, 1992, s/d
  • La Mujer y el arte La mujer, como representación iconográfica
  • Dos escenarios, tres momentos
    • La mujer, como representación iconográfica
    Venus de Berekhat , Paleolítio, s/d Venus de Brassempouy , Paleolítico, s/d En la antigüedad, la representación de la mujer se centra en la temática religiosa o mitológica, asociada generalmente a la fecundidad y la supervivencia de la especie humana, tal es el caso de las Venus prehistóricas o posteriores… o bien Venus de Laussel , Paleolítio, s/d La Mujer y el arte
  • Dos escenarios, tres momentos
    • La mujer, como representación iconográfica
    La Monstrua desnuda , Juan Carreño, 1650, Museo del Prado, Madrid, España … las mujeres de senos marcados y vientres redondeados de las obras medievales, con gran acentuación de los rasgos femeninos, cuya figura está asociada al comportamiento moral: lo malo, el vicio, el pecado o la santidad. La Venus del espejo , Diego Velázquez, 1648, London Gallery, Londres, Inglaterra La Mujer y el arte
  • Dos escenarios, tres momentos
    • La mujer, como representación iconográfica
    Sagrada conversación , Giacopo Negretti, 1515, Museo Thyssen-Bornemisza, Madrid, España Así, encontramos imágenes de una tentadora Eva, o también imágenes de los vicios personificados en figuras femeninas. Pero las imágenes de la moral, las alegorías de las virtudes, o incluso la representación de la fe, poseen también rasgos de mujer. Eva , Alberto Durero, 1507, Museo del Prado, Madrid, España La Mujer y el arte
  • Dos escenarios, tres momentos
    • La mujer, como representación iconográfica
    La maja desnuda , Francisco de Goya, 1800, Museo del Prado, Madrid, España A partir del Renacimiento, el desnudo femenino, dentro de las representaciones de carácter mitológico, comienza a acentuar su carácter erótico. Sin embargo, en un momento de la historia del arte el desnudo se aleja de toda connotación mitológica. Venus ya no es una diosa, sino que es una mujer que muestra su cuerpo. La Mujer y el arte
  • Dos escenarios, tres momentos
    • La mujer, como representación iconográfica
    Las señoritas de Avignon , Pablo Picasso, 1907, MoMA, New York, EE.UU. Con las vanguardias, el desnudo femenino, más allá de la simple idea de la belleza, aparecerá más claramente asociado al erotismo y la sexualidad, con obras claramente sugerentes, abandonando poco a poco la inocencia para llegar a una provocación directa y sin trabas, relacionándose también con los cambios sociales en los que la mujer adquiere mayor libertad social, comenzando por sí misma y por su propio cuerpo La Mujer y el arte El gran masturbador , Salvador Dalí, 1929, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, Madrid, España
  • Dos escenarios, tres momentos
    • La mujer, como representación iconográfica (el desnudo)
    Madonna della Incarnazione , Leonardo da Vinci, 1480, Alte Pinakothek, Munich, Alemania Uno de los temas más importantes relacionados con la representación de la mujer es el desnudo y sus múltiples interpretaciones. Los temas de Eva, María Magdalena y otras santas penitentes, apenas dejan ver el cuerpo. Además no podemos pasar por alto la vinculación de lo femenino con el mal, desde Eva hasta las representaciones de los pecados y los vicios. La Mujer y el arte Virgen de la Anunciación , Antonello de Messina, 1476, Palazzo Abatellis, Palermo, Italia Judith con cabeza de Holofernes , Tiziano Vecellio, 1515, Museo del Prado, Madrid, España
  • Dos escenarios, tres momentos
    • La mujer, como representación iconográfica (el desnudo)
    Studio (Vitrubio) , Leonardo da Vinci, 1492, Galería de la Academia de Venecia, Italia Los primeros estudios acerca del cuerpo humano, en relación con la idea de belleza, se remontan al mundo clásico. Tal es el caso de Policleto y su Canon , idea de las proporciones humanas y modelo de belleza materializado en su Doryphoro . Por supuesto que existen multitud de representaciones femeninas en la antigüedad, pero no fueron objeto del estudio de los teóricos. La Mujer y el arte Doryphoro , Policleto, 450-455 a.C., Museo Arqueológico de Nápoles, Italia Estudio del embrión , Leonardo da Vinci, 1510-1513, Biblioteca Real del Castillo de Windsor, Berkshire, Inglaterra
  • Dos escenarios, tres momentos
    • La mujer, como representación iconográfica (el desnudo)
    Probablemente el primero que se preocupó del cuerpo de la mujer en este sentido científico fue el artista alemán Alberto Durero, quien además de estudiar el canon sobre la figura masculina, se preocupó también del cuerpo de la mujer y de los niños, además de realizar investigaciones herméticas. La Mujer y el arte Retrato de una veneciana , Alberto Durero, 1505, Museo de Historia del Arte de Viena, Austria Anciana con monedero , Alberto Durero, 1507, Kunsthistorisches Museum, Viena, Austria Espiral de Durero, , Alberto Durero, s/d
  • Dos escenarios, tres momentos
    • La mujer, como representación iconográfica (el desnudo)
    Sin embargo, durante el Renacimiento el culto al cuerpo desnudo, imagen de la belleza y la verdad, propició este tipo de representación, que chocaba con la moral religiosa de la contrarreforma. La Mujer y el arte Las Tres Gracias , Paul Rubens, 1525, Museo del Prado, Madrid, España La Venus dormida , Giorgione/Tiziano, 1510, Gemäldegalerie Museum, Dresde, Alemania
  • Dos escenarios, tres momentos
    • La mujer, como representación iconográfica (el desnudo)
    “ ¡Te debates en vano, hombre cruel! ¡Dioses! Haced que nada pueda jamás separarlo de mí ni separarme de él”. Los dioses, atendiendo su súplica, le concedieron su deseo y ambos cuerpos se fusionaron para siempre en un solo ser de doble sexo. La ninfa Salmácide , en la leyenda de Hermafrodita. La Mujer y el arte Hermafrodita Borghese , escultura, copia romana del siglo II sobre un original griego, restaurada por Bernini en 1620, Museo del Louvre, París, Francia La Venus del espejo , a modo de la escultura de Hermafrodita, Diego Velázquez, 1648, National Gallery, Londres, Inglaterra
  • Dos escenarios, tres momentos
    • La mujer, como representación iconográfica
    Y de los desnudos, pasamos a las imágenes de la vida cotidiana femenina, algunos de cuyos representantes son Vermeer y Velázquez. Con este último encontramos los primeros ejemplos de representaciones cotidianas con la mujer como protagonista, al margen de significados religiosos y mitológicos La Mujer y el arte La mulata , Diego Velázquez, 1617, National Gallery de Dublin, Irlanda del Sur, Reino Unido Vieja friendo huevos , Diego Velázquez, 1618, National Gallery de Edimburgo, Escocia, Reino Unido Cristo en casa de Marta y María , Diego Velázquez, 1619, National Gallery, Londres, Inglaterra
  • La Mujer y el arte La mujer, como artista
  • Dos escenarios, tres momentos
    • La mujer, como artista en la antigüedad
    Lo que siempre vamos a preguntarnos es lo siguiente: ¿Hay, como parece, tan pocas mujeres en la historia del arte? Si bien es cierto Plinio el Viejo ya cita algunas, y en el Renacimiento Giorgio Vasari nombra otras en sus biografías de artistas, arquitectos y escultores famosos, la bibliografía no nos ofrece mucho; y cuando lo hace, recibe el tratamiento de una excepción. La Mujer y el arte Plinio el Viejo , escritor, naturalista, 23 - 79 Giorgio Vasari , artista, 1511 - 1574
  • Dos escenarios, tres momentos
    • La mujer, como artista en la antigüedad
    • Algunos puntos a tener en cuenta:
    • El hombre alcanzaba, a través del arte, su dignificación como persona. La mujer, para practicar arte, debía proceder de una posición social elevada.
    • La organización de los talleres era una tarea familiar, por lo que no se puede desechar la idea de que alguna mujer estuviera involucrada en esas tareas.
    • La práctica de las artes solía incluirse en la educación de las mujeres de las clases sociales más altas, como es el caso de la música, la danza, y en ocasiones la pintura, como elemento de distracción más que como práctica artística en sí.
    La Mujer y el arte
  • Dos escenarios, tres momentos
    • La mujer, como artista en la antigüedad
    La mayor parte de las mujeres artistas que gozaron de cierta fama y de las que hoy conocemos sus nombres, exceptuando la época contemporánea, proceden de un entorno propicio para las artes, por ejemplo a través de su familia. Muchas mujeres practicaron también las artes en el ambiente de los conventos femeninos, permaneciendo la mayor parte de ellas y sus obras en el anonimato. La Mujer y el arte Autorretrato como martir , Artemisia Gentileschi, 1615 Imagen del Arca de Noé, manuscrito , Ende, 950 Virgen con el Niño , La Roldana, 1699
  • Dos escenarios, tres momentos
    • La mujer, como artista en la antigüedad (breves biografías)
    • 1151 . La monja Hildegarda de Bingen (1098-1179) publica Scivias, uno de los primeros manuscritos medievales, escrito e ilustrado por ella misma.
    • 1200 . La miniaturista Claricia se representa en un salterio. Con un hermoso vestido con mangas amplias y larga cabellera suelta aparece formando parte de la Q inicial del salmo 51.
    • 1271 . Rastreando recibos de pago y contratos se leen los nombres de mujeres miniaturistas que trabajan con sus maridos e hijos, de quienes han aprendido el oficio. Como la calígrafa Montanaria, casada con Onestom, que es contratada por Bencivenne, bibliotecario florentino.
    La Mujer y el arte Hildegarda de Bingen, 1151 Claricia, 1200
  • Dos escenarios, tres momentos
    • La mujer, como artista en la antigüedad (breves biografías)
    • 1279 . Allegra, esposa de Iván, promete a un sacerdote carmelita copiar una Biblia entera.
    • 1360 . Boccacio escribe “De claris mulieribus”, un libro que recoge 104 biografías de mujeres, donde destaca a un grupo de pintoras.
    • 1380 . Al quedarse viuda, la escritora Christine de Pisan (1364-1430) trabaja de copista e ilustradora para mantener a su familia. Sus clientes, príncipes y nobles, alaban su trabajo, que es muy requerido.
    La Mujer y el arte De claris mulieribus, Boccacio, 1360 Christine de Pisan, 1380
  • Dos escenarios, tres momentos
    • La mujer, como artista en la antigüedad (breves biografías)
    • 1438 . Durero, admirador de la obra de Susana Horenbout, adquiere un cuadro de la pintora diciendo que está “sorprendido de que una mujer pudiera hacer tales cosas”.
    • 1500 . Nace en Venecia Marietta Robusti, hija del pintor Jacobo Robusti, más conocido como Tintoretto. Además de ser pintora, cultivó la música. Su obra se confunde frecuentemente con la de su padre. Vestida con ropa masculina, Marietta lo acompañó en sus visitas a todas las cortes de Europa.
    • 1546 . El rey Enrique VIII de Inglaterra reconoce el talento de Levina Teerline (1510-1576), reconocida miniaturista en la corte durante el reinado de Eduardo VI. Fue la artista mejor pagada de su época por encima de los conocidos Hans Holbein y Nicholas Hilliard. Sin embargo, no han quedado rastros de su trabajo.
    La Mujer y el arte Mujer enseñando el pecho , Tintoretta, 1545, s/d
  • Dos escenarios, tres momentos
    • La mujer, como artista en la antigüedad (breves biografías)
    • 1555 . Sofonisba Anguissola, gran pintora del Renacimiento (1528-1624), da a conocer Juego de Ajedrez, obra considerada una de las mejores de su género del siglo XVI. Es excepcional por la representación de un grupo de mujeres practicando un juego intelectual. El pintor Van Eyck dijo de ella: “A pesar de haberse quedado ciega a los sesenta años, en materia de pintura he recibido más luz de una ciega, que de todos mis maestros”.
    • 1575 . Diana Scultori Ghisi (1547-1612), conocida como Diana Mantovana, obtiene permiso papal para imprimir y vender sus trabajos con su nombre; de esta manera será la única mujer a la que se le permitió firmar sus obras. Reconocida grabadora, su trabajo se inscribe dentro de la tradición de los impresores de Mantua.
    La Mujer y el arte Autorretrato , Sofonisba Anguissola, 1546
  • Dos escenarios, tres momentos
    • La mujer, como artista en la antigüedad (breves biografías)
    • 1588 . Artemisia Gentileschi (1593-1652), una de las grandes artistas del barroco italiano, se convierte en la primera mujer admitida en la Academia Vasari de Dibujo de Florencia. Hija del conocido pintor Horacio Gentileschi, sus figuras preferidas fueron las mujeres heroicas, valientes, suicidas que defienden su honor muriendo. Son heroínas de la Biblia. Actualmente se conservan sólo 34 de sus pinturas, y muchas de ellas son atribuidas a sus contemporáneos masculinos.
    • 1590 . Lavinia Fontana, nacida en Boloña en 1552, inicia una serie de trabajos en el Escorial. Admirada por el papa Gregorio XIII y patrocinada por Clemente VIII, fue pintora oficial de la corte papal. Tuvo 11 hijos y nunca abandonó la pintura.
    La Mujer y el arte Minerva , Lavinia Fontana, 1552
  • Dos escenarios, tres momentos
    • La mujer, como artista en la antigüedad (breves biografías)
    • 1607 . Isabel de Ibia pinta la imagen de San Sebastián que, actualmente, se encuentra en el altar del Perdón de la Catedral de México.
    • 1620 . Para perfeccionar su trabajo artístico, la pintora holandesa Judith Leyster (1609-1660) viaja a Utrecht en compañía de su padre. En esa ciudad participa en los círculos de Caravaggio. En el siglo XIX se descubre que muchos cuadros mundialmente conocidos y atribuidos a Frans Hals, pertenecen a Judith Leyster.
    • 1658 . La pintora Elisabetta Sirani (1638-1665) abre una escuela de pintura para mujeres en Boloña.
    La Mujer y el arte Autorretrato , Judith Leyster, 1552
  • Dos escenarios, tres momentos
    • La mujer, como artista en la antigüedad (breves biografías, final)
    • 1675 . Nace en Venecia Rosalba Carriera, considerada por sus contemporáneos una artista genial por ser la primera que exploró y trabajó el retrato al pastel, por lo cual tiene un lugar especial en la historia del arte. Fue nombrada integrante de las academias de San Lucas en Roma, Bolonia y Florencia. Carriera descubrió que el marfil era un soporte excelente porque permitía el uso de los colores transparentes en la acuarela.
    • 1692 . La escultora sevillana Luisa Ignacia Roldán (1656-1704) es nombrada Escultora de Cámara por Carlos II y Felipe V, logrando gran prestigio entre los artistas de su época. Se la conoce como La Roldana, por ser hija del escultor Pedro Roldán. Por mucho tiempo su obra La Macarena o Virgen de las Lágrimas fue atribuida a su padre.
    La Mujer y el arte Autorretrato , Rosalba Carriera, 1715
  • La Mujer y el arte La mujer contemporánea
  • Dos escenarios, tres momentos
    • La mujer contemporánea, biografías ( Berthe Morisot )
    Berthe Morisot es la primera artista femenina que accede a las enciclopedias de arte, aunque sea con letra pequeña. Nacida en Bourges, 1841, influida por Degas, Corot y Manet, dejó de lado el clasicismo para proponer un personal estilo impresionista. Pintora muy de lo cotidiano y de lo minucioso, dijo de sí misma: “mi ambición se limita al deseo de transmitir alguna cosa efímera”. Su técnica, basada en largas y suaves pinceladas, muy sueltas y en todas las direcciones, transmite una calidad limpia y transparente. Trabajó tanto el óleo como la acuarela y produjo con ello paisajes y escenas de mujeres y niños. Morisot fue modelo de Edouard Manet (En el balcón, Berthe Morisot con ramo de violetas, y otros) y se casó con su hermano, Eugene Manet. La Mujer y el arte Retrato de Berthe Morisot , Edouard Manet, 1872
  • Dos escenarios, tres momentos
    • La mujer contemporánea
    Pero todo cambia en el siglo XX. El acceso a la formación artística, la liberación de la mujer y otros elementos favorecerán la aparición de numerosas creadoras que reclaman ese lugar tan injustamente negado, pero sin embargo ocupado con esfuerzo. La Mujer y el arte Contrastres simultáneos , Sonia Delaunay, 1912 La joven señorita Garland se pone los guantes , Mary Beth Edelson, 1998 Sutures , Louise Bourgeois, 1993
  • Dos escenarios, tres momentos
    • La mujer contemporánea, biografías (Georgia O’Keeffe)
    Es una artista cuya obra ha sido tan personal que no puede ser clasificada con precisión dentro de ningún movimiento artístico. Nacida en 1887 en Wisconsin, desde muy joven fue consciente de su vocación artística, tuvo acceso desde la adolescencia a escuelas privadas de arte e impartió clases de dibujo en diferentes centros. De intensa vida artística desde su primera exposición en 1917, siempre fue conducida y apoyada a la hora de exponer y vender sus obras por su marido, Stiegelitz. Fue nombrada una de las mujeres más inteligente de su país por el New York World. La Mujer y el arte Georgia O’Keeffe, 1980
  • Dos escenarios, tres momentos
    • La mujer contemporánea, biografías (Lee Miller)
    Lee Miller tuvo una infancia terrible. Abusada por su propio padre, invirtió años en superar esa situación y no lo consiguió. Uno de los consejos de su terapeuta fue que se dedicara a las relaciones libres y sin ataduras, lo que la llevó hasta casi el libertinaje. Supuestamente amante de Picasso, a pesar de estar casada con Roland Penrose, inglés, artista, poeta y crítico de arte. Fue fotógrafa con Man Ray y estuvo durante la invasión americana a Europa en la Segunda Guerra Mundial como reportera gráfica. La Mujer y el arte La hija del Cap. Leipzig , Lee Miller, 1945 Lee Miller, cuando modelaba, tapa de Vogue Lee Miller, 1945
  • Dos escenarios, tres momentos
    • La mujer contemporánea, biografías ( Meret Oppenhein )
    Pintora y artista de objetos suiza. En 1936 participa en la exposición “Arte Fantástico, Dadaísmo, Surrealismo” en el Museo de Arte Moderno de Nueva York. Su obra Déjeuner en Fourrure causó sensación y fue adquirida por el Museo de Arte Moderno. En 1942 participa en la exposición “Primeros papeles del Surrealismo” en Nueva York. En 1958 se inicia en la escultura. Al año siguiente, en una exposición internacional de surrealismo celebrada en París muestra su famosa obra Festmahl (Banquete), sobre el cuerpo de una mujer desnuda con la cara dorada. Es una de las artistas más importantes del movimiento surrealista, cuyas ideas transforma en arte con un estilo ingenioso y dadaísta. La Mujer y el arte Frau Mit Hut , Meret, 1978
  • Dos escenarios, tres momentos
    • La mujer contemporánea, biografías ( Sonia Delaunay )
    Fue una pintora y diseñadora francesa de origen ruso, casada con el pintor Robert Delaunay. Inspirada en las formas del cubismo y en los colores de Gauguin, Van Gogh y los orfistas desarrolló, a partir de 1910, un estilo basado en la yuxtaposición o contraste simultáneo de colores puros rotos en prismas. Se la considera la reina del art decó. Expuso pinturas, telas y encuadernaciones realizadas con esta técnica y también diseñó vestuarios para teatro. En la década de 1920 se dedicó al diseño de ropa y a sus telas pintadas a mano con colores brillantes que revolucionaron el diseño textil. Después de 1940 su estilo se volvió más delicado y sencillo, sobre todo en los gouaches, donde sus experimentos cromáticos alcanzaron nuevas cotas de refinamiento. La Mujer y el arte Composición 36 , Sonia, 1930
  • Dos escenarios, tres momentos
    • La mujer contemporánea, biografías ( Tamara De Lempicka )
    Tamara De Lempicka inició cursos de arte en la Academia de San Petersburgo. A los 16 años, ya casada, llega a París huyendo de los bolcheviques; allí se forma como artista al lado de Maurice Denise y Amore Lhote. Se adscribió al art decó, en el que es considerada la mayor representante del área pictórica, y desarrolla un estilo enigmático y personal, en donde pone un gran contraste entre las imágenes angulares y los colores. Se convierte en la retratista de moda de la aristocracia, entre los años 25 y 30. Influida por el cubismo sintético de Lhote y el tubismo de Léger, sin olvidar el aspecto sicológico de la representación de los personajes. Era una perfecta diletante que utilizó el arte como un medio para escalar socialmente. Sus obras son muy cotizadas por coleccionistas de arte erótico. Tamara De Lempicka también es diseñadora de moda. La Mujer y el arte Mujer durmiendo , Tamara, 1935 Primavera , Tamara, 1928
  • Dos escenarios, tres momentos
    • La mujer contemporánea, biografías ( Tina Modotti )
    Assunta Adelaide Luigia Modotti (1896-1942. Fotógrafa italiana. Mujer admirable de legendaria belleza e inteligencia que se relacionó con los hombres más célebres de su tiempo. A los 17 años emigró a Estados Unidos con su familia. Trabajó en Hollywood. En 1921 conoció a Edward Weston y en 1922 llegaron a México, donde conoció e hizo íntima amistad con Diego Rivera, David Alfaro Siqueiros, Blanca Luz Brum y Frida Kahlo. Se hizo miembro del Partido Comunista Mexicano en 1927. Apoyó activamente a la lucha de Augusto Sandino y ayudó a fundar el primer comité antifascista italiano. Tina Modotti es una de las mujeres que se adelantaron a su tiempo. Luchó por los derechos de la clase desposeída en varios países que no eran el suyo, pero que acabaron siendo su patria. Tina Modotti es mexicana, pero también española, alemana o rusa. La Mujer y el arte Hombres leyendo El Machete , Tina, 1929 Manos de titiritero , Tina, 1928
  • La Mujer y el arte Anexo al material, un análisis de “La danza de la vida”, de Eduard Munch
  • Dos escenarios, tres momentos
    • Anexo: An álisis de “La danza de la vida”
    El pintor noruego Eduard Munch, con una concepción simbolista y expresionista del arte, representa en algunas de sus obras, pinturas, dibujos o grabados, una metáfora del destino biológico de las mujeres. Estas representaciones simbólicas de lo femenino pueden encontrarse inequ ívocamente en “La danza de la vida”, donde tres mujeres, en estadios diferentes, se destacan del resto de los personajes por el color de sus vestidos: blanco, rojo y negro. La Mujer y el arte
  • Dos escenarios, tres momentos
    • Análisis de “La danza de la vida”
    La Mujer y el arte La danza de la vida , Eduard Munch, 1899, Munch Museet, Oslo, Noruega
  • Dos escenarios, tres momentos
    • Análisis de “La danza de la vida”
    La Mujer y el arte La danza de la vida , Eduard Munch, 1899
  • Dos escenarios, tres momentos
    • Análisis de “La danza de la vida”
    La Mujer y el arte La danza de la vida , Eduard Munch, 1899
  • Dos escenarios, tres momentos
    • Análisis de “La danza de la vida”
    La Mujer y el arte La danza de la vida , Eduard Munch, 1899
  • Dos escenarios, tres momentos
    • Análisis de “La danza de la vida”
    La Mujer y el arte La danza de la vida , Eduard Munch, 1899
  • Dos escenarios, tres momentos
    • Análisis de “La danza de la vida”
    La Mujer y el arte La danza de la vida , Eduard Munch, 1899
  • Dos escenarios, tres momentos
    • Análisis de “La danza de la vida”
    La Mujer y el arte La danza de la vida , Eduard Munch, 1899
  • Conclusión
    • La necesidad de una segunda mirada…
    Generalmente ignorada o expulsada de la historia del arte, que apenas circunscribe su participación como temática y no como fundamento de la obra, la mujer no pasa mucho más allá de ser la hija de, la madre de, la esposa de, o la amante de para muchos autores, quienes resaltan más esta parte del relato que aquella que nos habla, por ejemplo, de la importancia de su aporte o de la valentía de romper los moldes que la encierran, ignorando así sus méritos y menoscabando sus capacidades. Definitivamente el arte necesita una segunda mirada, una revisión hecha con ojos de mujer que debería aportar una diferente pero necesaria nueva perspectiva que ayudará, entonces, a construir una historia mucho más rica e incluyente que la que conocemos en la actualidad. Carlos Vera Abed La Mujer y el arte