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Modernismo 2
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Modernismo 2

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Anàlisi de l'obra modernista. Antoni Gaudí

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  • 1. SIGLO XIX Modernismo II(Organicista y geométrico) Historia del Arte Rosa Mª Vilá Blasco
  • 2. Edificio sostenido por una estructura de hierro, combinado con piedra y ladrillo Fachada es un componente autónomo Gran libertad en la distribución unido al resto del edificio mediante de espacios interiores al tirantes de hierro y vigas eliminar muros de carga Desvanes construidos sobre arcos parabólicos Contaste cromático entre piedra gris y desvanes recubiertos de cerámica blanca Tendencia a Fachada ondulada, la horizontalidad sinuosa, sin esquinas Balcones con Piedra rugosa moldeada rejas de hierro con abundantes huecos crea de formas vegetalessensación de montaña (continúa basándose en la naturaleza) Antoni Gaudí Casa Milá (“la Pedrera”) Historia del Arte Rosa Mª Vilá Blasco
  • 3. Se pensaba coronar el conjunto con Habitaciones interiores de imágenes religiosas (La virgen del Rosario formas curvas o trapezoidales y dos arcángeles). Fue sustituido crean espacios dinámicos, ondulados por una rosa y una inscripción ante que recuerdan las formas celulares el anticlericalismo que vivía la ciudad Chimeneas, tubos de ventilación y depósitos de (Semana Trágica de 1909)agua con formas imaginativas como los “guerreros” Dos edificios articulados en torno sendos patios con una misma fachada Antoni Gaudí Casa Milá (“la Pedrera”) Historia del Arte Rosa Mª Vilá Blasco
  • 4. Gaudí utilizó esta construcción Bóveda formada por una compleja para ensayar muchas de las red de nervaduras de ladrillo innovaciones arquitectónicas que aplicaría a la “Sagrada Familia” Proyecto preveía construcción encima de una iglesia con cinco naves Muros externos inclinados (da sensación de gruta) Preferencia por materiales tradicionales: Piedra, presentadaen estado puro (“brutalismo) Elemento sustentante: cuatropara significar su inspiración pilares de basalto sin en la naturalez desbastar inclinados que absorben pesos laterales (inspiración en los árboles) Antoni Gaudí Cripta colonia Güell Historia del Arte Rosa Mª Vilá Blasco
  • 5. 18 torres Doce torres: Rodean cuatro Dos torres centrales: Cuatro en cada una (los evangelistas) Salvador y la Virgen de las tres fachadas 178 m (los 12 apóstoles) altura Contraste zona superior recubierta de azulejos de rica policromía con parte baja de torre en áspera piedra de Monjuit Movimiento ascensional Remates de capillas, baptisterio, etc.Concebido comotemplo expiatorio Claustro que circunda Acceso a templo pasando por interiortravés de elevadas de los tres pórticos, capillas y escalinatas baptisterio. Antoni Gaudí La Sagrada Familia Proyecto Historia del Arte Rosa Mª Vilá Blasco
  • 6. Ábside con deambulatorio y siete capillas poligonales Transepto de tres navesAltar mayor elevado. Debajo la cripta Tres fachadas: A) Nacimiento (la que él desarrolló) A B B) Pasión C) GloriaAmplió las naves Planta de cruz latina de tres a cinco inscrita en un claustro C Antoni Gaudí La Sagrada Familia Planta Historia del Arte Rosa Mª Vilá Blasco
  • 7. Remate con motivos Geometrizados de rica policromía Portada del nacimiento: Coronado por el belén Situado en una oquedad triangular rodeado de formas pétreas Enmascaramiento de formas arquitectónicas con profusa decoración Tres portadas dedicadas a virtudes teologales:Formas geológicas (estalactitas), Fevegetales (palmeras) y religiosas Caridad (ángeles) Esperanza Antoni Gaudí La Sagrada Familia Fachada Historia del Arte Rosa Mª Vilá Blasco
  • 8. Bóvedas de distintas formas (ovoides, cónicas,etc) y a distintas alturas Efectos lumínicos: distintos Juego de masas y vacíos focos de luz y negativo porcon bóvedas caladas y cerradas la noche con la contemplación de las estrellas Columnas se abren en ramas que reciben pesos de descarga de distintos puntos Bosque de cincuenta columnas inclinadas que absorben pesos laterales (elimina contrafuertes exteriores y permite mayor iluminación) Espacio bastante diáfano que conduce Profunda carga hacia el presbiterio Simbólica: naturaleza y mundo divino Antoni Gaudí La Sagrada Familia Interior Historia del Arte Rosa Mª Vilá Blasco
  • 9. Cordeles con bolas y Los espacios entre cordeles a veces saquitos para calcular se cubrían de papel o tela para ver presiones de las el efecto que podía producir. Despuésestructuras que pensaba se rellenaban de escayola construir Sus profundos análisis basados en procedimientos empíricos se traducían en una modulación que se repetía constantemente manteniendo las relaciones proporcionales Antoni Gaudí La Sagrada Familia Cálculos y estudios de estabilidad Historia del Arte Rosa Mª Vilá Blasco
  • 10. Horadadas con pestañas hacia abajo para producir mejor Remates imitanTorres de planta música (órgano) hierbas del terreno circular Antoni Gaudí La Sagrada Familia Torres y remates Historia del Arte Rosa Mª Vilá Blasco
  • 11. Está presidida, en la esquina, por un espectacular grupoObra vista, de bella policromía escultórico de Miquel Blay, una enorme proa de piedra que gracias a la utilización de representa una alegoría de la música popular. Es una obra de revestimentos de mosaico gran simbolismo conceptual con dos muchachos y dos cerámico ancianos abrazando a una ninfa mientras San Jorge (Sant Jordi) los protege con la bandera catalana ondeando al viento. La fachada también cuenta con un mosaico que representa “La Balanguera” del poema de Joan Alcover, rodeada de los cantantes del Orfeón Catalán Lluis Domenech i Montaner Palau de la música Historia del Arte Rosa Mª Vilá Blasco
  • 12. En el interior, la sala de conciertos es una incesante sucesión de esculturas, vidrieras policromadas, mosaicos y elementos decorativos que juegan, constantemente, con la percepción de la luz y el color, La imagen más famosa de la sala es la enorme y espectacular claraboya de vidrio coloreado con forma de campana invertida, de una tonelada de pesoDiseñó la sala con El escenario de la una liviana sala es, sin duda estructura de alguna, la acero creando escultura más una especie de espectacular delcaja de cristal que Palau. Elfiltra la luz exterior proscenio acoge a través de unas un curioso vidrieras que conjunto realizado recrean la en piedra pómez atmósfera de las diseñado porcatedrales góticas Domènech i y confieren cierto Montaner pero aire sacro al labrado por Dídac auditorio Massana y Pau Gargallo Lluis Domenech i Montaner Palau de la música Historia del Arte Rosa Mª Vilá Blasco
  • 13. Materiales austeros. Escuadras de refuerzo Formas robustas, de líneas Destaca la piedra con metálicas con motivos definidas pero introduciendo contraste de zonas con ornamentales diferentes sutiles juegos de asimetría sillares bien labrados y piedras sin desbastar Alero muy saliente para proteger y Uso de líneas rectas para dotar de un en trazado ortogonal abrupto remate horizontalAunque yuxtaponiendo al edificio algunos elementos curvos y juegos de entrantes y salientes Grandes cristaleras con esqueleto de hierro Fachada retranqueada para iluminar el sotano Modernismo geométrico Charles Rennie Mackintosh Academia de arte de Glasgow Historia del Arte Rosa Mª Vilá Blasco
  • 14. Contraste austeridad y predominio de líneas rectas del edificio, con recargamiento decorativo de formas curvas de la cúpula compuesta de planchas doradas caladas con motivos orgánicos y caprichososPlanta cuadrada Pureza de formas geométricasSobriedaddecorativa Modernismo geométrico Joseph María Olbrich Edificio de exposiciones de la Sezession Historia del Arte Rosa Mª Vilá Blasco

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