Narrativas transmidiáticas / Hipertelevisão

Narrativas transmidiáticas / Hipertelevisão
Mundos de ficç ã o e simulaç ã o intermidiática
na nova ecologia da mídia
Carlos A. Scolari - Universitat Pompeu Fabra [email_address] www.digitalismo.com - www.hipermediaciones.com

Preguntas/Index ¿Qué puede/debe decir/hacer la semiótica al respecto? ¿Qué está pasando con las narrativas y los medios? ¿Qué está pasando con la narrativa televisiva?

¿Qué puede/debe decir/hacer la semiótica al respecto? ¿Qué está pasando con las narrativas y los medios? ¿Qué está pasando con la narrativa televisiva?

Evoluciones Fuente: Scolari, C. (2008) Hipermediaciones. Elementos para una Teoría de la Comunicación Digital Interactiva,Barcelona: Gedisa 1950-1980 1980 - 2000?

¿Post-televisión? ¿Meta-televisión?
Superación del paleo/neo.
¿Por qué no hablar de post-televisión como Piscitelli, Ramonet, etc.?
- Desgaste del prefijo “post”.
- ¿Estamos “más allá de la TV”? ¿Ha muerto la TV (Verón dixit)?
¿Por qué no hablar de la meta-televisión como Carlón, Olson, etc.?
- Porque la meta-televisión es sólo una característica de la nueva TV.
Hablemos de hipertelevisión y veamos algunas de sus características...

Hipertelevisión Multiplicación de programas narrativos

Hipertelevisión Fragmentación de la pantalla Suspense (1913, L. Weber & P. Smalley)

Hipertelevisión Ritmo acelerado

Hipertelevisión Intertextualidad / metatelevisión

Hipertelevisión Complejidad narrativa Fuente: Johnson, S. (2005) Everything bad is good for you , Londres: Riverhead Books Penguin Books

Hipertelevisión
Las experiencias hipertextuales/interactivas están generando otras competencias en las nuevas generaciones: la hipertelevisión les habla a ellos .
La hipertelevisión construye un espectador modelo formado no tanto en la cultura del zapping (que caracterizaba a la neoTV) sino en los videojuegos y la experiencia hipertextual (navegación en la web, redes sociales, etc.).
La neo y la paleotelevisión no desaparecen: pasan a segundo plano .
Al igual que paleo o neoTV el concepto de /hipertelevisión/ desborda la reflexión semiótica.
La hipertelevisión no es “TV interactiva”: es TV simulando la interacción.

Convergencias
Hay muchas convergencias : empresarial, tecnológica, profesional, semiótica, etc.
Según Jesús Martín Barbero “la convergencia más importante es la narrativa, la expansión de los relatos” por múltiples medios, lenguajes y plataformas.

2000 2003 H. Jenkins introduce el concepto de NT 2006 H. Jenkins Convergence Culture 2008 Jenkins - Deuze Número monográfico de Convergence
Primeras definiciones: Las NT son ‘historias contadas a través de múltiples medios. Actualmente, las historias más significativas tienden a desplegarse a través de múltiples plataformas’ (Jenkins et al., 2006).
H. Jenkins: Aca/Fan ---> Fan cultures/UGC
Galaxia semántica:
multiple platforms (Jeffery-Poulter, 2003)
cross media (Bechmann Petersen, 2006)
hybrid media (Boumans, 2004)
intertextual commodity (Marshall, 2004)
transmedial worlds (Klastrup & Tosca, 2004)
transmedial interactions (Bardzell et al., 2007)
multimodality (Kress & van Leeuwen, 2001)
intermedia (Higgins, 1966)
2010 Transmedia storytelling 2009 Harrigan, P. & Wardrip-Fruin, N. Third Person. Authoring and Exploring Vast Narratives , MIT Press

TV / DVD Videogame Book UGC Mobisodes Comic ARG Action figures TV Download / TV Streaming Soundtrack

Mobisodes
Mobisodes “Missing Pieces”: contenidos intersticiales --> esquirlas de mundos
narrativos
Cultura snack : boom de formatos breves ideales para una economía de la atención fragmentada --> videoclips, trailers, SMS, Twitter, etc.
Lost “Missing Pieces” n. 11 - Duración 2:15 Wired 15.03 (2007) Snack Attack!

Cómic
“ Pardillos ”: nace como UGC pero se convierte en producto comercial.
Los límites entre UGC y la industria cultural no son claros .
“ Pardillos” Libro I (Temporada I)

Alternate Reality Game (ARG)
“ The Lost Experience ”: experiencia narrativa 2.0 vinculada a las estrategias de marketing de la serie (similar a una búsqueda del tesoro cross-media y global ).

Contenidos generados por usuarios
Atraviesan todos los medios, lenguajes, formatos y estilos…

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Atraviesan todos los medios, lenguajes, formatos y estilos… Es post-producción en estado puro (Borriaud).
Parodia Recap Sincro + mashup Mashup Parodia

Agenda semiótica (I)
Definir --> Diccionario
Definir con mayor precisión a las narrativas transmediáticas :
¿Incluyen a las traducciones intertextuales o no?
¿Son siempre expansivas ? ¿Y los recaps y sincros ?
¿Existe una especificidad semiótica en los UGC ? ¿O simplemente forman parte del continuun narrativo ?
Clasificar -- > Taxonomía
Lost es un producto multigenérico nacido como consecuencia de
la crisis de los géneros (Tous)
Elaborar taxonomías de NT / UGC / Estrategias de expansión
Serie + serial = serialización (formato híbrido / multiplicación plots)
Clasificar / analizar nuevos formatos e hibridaciones : sincros, recaps, mobisodes, formatos breves, contenidos intersticiales, etc.

Agenda semiótica (II)
Analizar y teorizar --> Modelos explicativos
Surgimiento y convergencia de nuevas textualidades, formatos y géneros
Construcción colectiva (Lévy) de mundos posibles (Eco).
Repensar la relación entre ficción/narrativa y realidad --> ARG
Repensar la semiótica del branding (del product placement a la marca-ficción )
Límites de las teorías clásicas :
¿Son aplicables los modelos clásicos (narratológicos,textuales, interpretativos)?
¿Deben ser actualizados?
¿Hay salvación fuera del texto?
La semiótica crece cuando se confronta con nuevos objetos de estudio y dialoga con otros ámbitos del conocimiento.
Más que una “semiótica de los new media” necesitamos una semiótica integrada de los medios (no podemos entender Lost si ignoramos Myst )

Biblio (I) SCOLARI, C. (2008) Hipermediaciones. Elementos para una teoría de la comunicación digital interactiva . Barcelona: Gedisa. SCOLARI, C. (2009) “Ecología de la hipertelevisión. Complejidad narrativa, simulación y transmedialidad en la televisión contemporánea”. En S. Squirra e Y. Fechine (eds.) Televisão Digital: desafios para a comunicação . Porto Alegre (Brasil): Sulina / COMPOS. SCOLARI, C. (2009) “ The Grammar of Hypertelevision. An identikit of the convergence age television (Or how television is simulating new interactive media)”, Journal of Visual Literacy , Vol 28:1. CARLON, M. - SCOLARI, C. (2009) El Fin de los Medios Masivos. El comienzo de un debate . Buenos Aires: La Crujía. SCOLARI, C. (2009) “Transmedia Storytelling: Implicit Consumers, Narrative Worlds, and Branding in Contemporary Media Production”, International Journal of Communication , Vol 3.

Biblio (II) TOUS, A. (2010) La era del drama en televisión Perdidos, CSI, El ala Oeste de la Casa Blanca, Mujeres desesperadas y House , Barcelona: UOC Press PEARSON, R. (2009) Reading Lost. Perspectives on a Hit Television Show Reading Contemporary Television , NYC: I.B. Tauris INNOCENTI, V - PESCATORE, G. (2008) Le nuove forme della serialità televisiva. Storia, linguaggio e temi , Bologna: Archetipolibri POZZATO, M.P. - GRIGNAFFINI, G. (2008) Mondi Seriali. Percorsi semiotici nella fiction , Milán: RTI PEZZINI, I. (2006) Trailer, spot, clip, siti, banner. Le forme brevi della comunicazione audiovisiva , Roma: Meltemi CARLON, M. (2006) De lo cinematográfico a lo televisivo. Metatelevisión lenguaje y temporalidad , Buenos Aires: La Crujía

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by Carlos Alberto Scolari on May 06, 2010

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