Tratado de Pintura. Leonardo Da Vinci.
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Tratado de Pintura. Leonardo Da Vinci.

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Resumen del libro de Leonardo Da Vinci "Tratado de Pintura".

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  • 1. TRATADODEPINTURALeonardo Da VinciCristina Valencia Sogas 2º curso de grado en CES Felipe II Profesora Carmen ParraloRESUMENEl libro “Tratado de pintura” de Leonardo Da Vinci consta de varios capítulos en los quese exponen diversas teorías y afirmaciones realizadas tras los estudios del artista. Éstospodrían ser resumidos así: Tras definir la ciencia como “discurso de la mente que tiene su origen en principiosúltimos, más allá de los cuales nada puede encontrarse en la naturaleza que forma partede esa misma ciencia”, considera que el principio primero de la ciencia de la pintura es elpunto, luego la línea, la superficie y finalmente el objeto. El segundo principio es lasombra, mediante la cual se fingen los cuerpos.
  • 2. La perspectiva es considerada la ciencia de las líneas de visión, dividida en trespartes: la construcción lineal de los cuerpos (dibujo), la difuminación de los colores enfunción de las distancias y la pérdida de la determinación de los cuerpos en base a estasdistancias. Hablará posteriormente de la característica de disminución del volumen enfunción del incremento de la distancia, descomponiendo así la perspectiva en lineal, decolor y menguante. Basándose en la teoría de que la más útil de las ciencias es aquella cuyo fruto seamás comunicable, considera a la pintura (la más inimitable) la primera de todas. Está porencima de la filosofía, puesto que ésta última sólo considera las propiedades naturales delos cuerpos mientras que la pintura considera las superficies, formas y colores. Laastrología es hija de la pintura en tanto que está basada en las líneas de visión yperspectiva. Antepone dicha pintura a la poesía, ya que la visión es más digna cualidadque el oído, entre otras cosas, porque la forma de las cosas no varía según las naciones,cosa que sí hace la palabra, está fundada en la naturaleza (y la poesía en las palabras,creadas por un autor inferior, y se presenta de forma inmediata a diferencia de los textos.La música es la hermana menor de la pintura puesto que también depende del oído, ydebe componer una armonía por la conjunción de sus partes proporcionales obligadas anacer y morir en uno o más tiempos armónicos (no es permanente como la pintura).También la pintura se encuentra por encima de la escultura (considerada arte muymecánica por Leonardo, aunque más eterna sólo por las cualidades de su materia) entanto que ésta primera, a diferencia de la segunda, no es ayudada por la naturaleza pararepresentar la perspectiva, las sombras y las luces de un objeto. El escultor fatiga sucuerpo en su labor y presenta un objeto tal cual es, pero el pintor fatiga su mentedebiendo analizar para las representaciones la perspectiva, luz, sombras, color y lejanía oproximidad del objeto. Además, la pintura es capaz de imitar inmensas profundidades,cuerpos transparentes o luminosos, rayos reflejos, espejos, brumas (cosas intangibles) yun sinfín de cosas imposibles de representar mediante la escultura. En lo referente al ojo como órgano de la visión, éste comprende los diez atributos:tinieblas, luz, cuerpo, color, forma, posición, lejanía, proximidad, movimiento y reposo.Afirma que tanto decrece la pupila del ojo cuanto crece la luz que en ella se refleja, y a lainversa. Tanto más nítidamente percibe los objetos cuanto más se dilata dicha pupila. Enun lugar umbroso todos los colores parecen de idéntica oscuridad, pero en un lugarluminoso la percepción de los colores en nada varían de su esencia. Debido a estascaracterísticas, si el ojo, estando al aire libre y en una atmósfera luminosa ve un parajesombrío, éste le parecerá más oscuro de lo que es (al aire libre el ojo contrae su pupilatanto cuanto más luminosa es la atmósfera que se refleja en él). Estudiando más a fondo la perspectiva, “brida y timón de la pintura”, afirma que es unademostración racional que se aplica a considerar cómo los objetos antepuestos a los ojostransmiten a éste su propia imagen por medio de pirámides lineales, cuyo vértice seagota y da fin en el centro de la pupila. Gracias a ella el plano parece en relieve y elrelieve plano. Todos los problemas que ésta presenta pueden ser resueltos por medio delos cinco términos de los matemáticos: el punto, la línea, el ángulo, la superficie y elcuerpo. Considera que el punto no es parte de la línea, y que siendo éste indivisible noocupa ningún espacio y “las cosas que nada ocupan nada son”. La línea, que no conoceen sí misma materia o sustancia alguna, no ocupa tampoco lugar. Acerca de los límitesde los cuerpos enuncia que los pertenecientes a dos cuerpos contiguos sonintercambiables, ya que no son parte alguna de esos mismos cuerpos. No forman parte nide estos cuerpos ni del aire que los circunda, sino que son el medio interpuesto entre eseaire y el objeto. Por ello, el pintor no debe perfilar los cuerpos con líneas porque no sólo
  • 3. deben parecer confusos sus contornos, sino que sus propios miembros han de resultarinvisibles por culpa de la distancia. El objeto parecerá mayor cuanto más cerca del ojoesté y a la inversa. Todas las cosas que dicho ojo ve a través de orificios son vistas alrevés pero conocidas al derecho. Esta imagen, al penetrar en la esfera cristalina, seinvierte de nuevo y así aparece del derecho en el interior del ojo. Si consideramos elplano vertical como un vidrio colocado perpendicular al punto donde confluyen laspirámides convergentes de la visión, los cuerpos dibujados serán tanto menores que eloriginal cuanto el espacio comprendido entre el cristal y el ojo sea menor que elcomprendido entre el cristal y el cuerpo. Teniendo en cuenta que tanto más veremos deun cuerpo esférico cuanto más se aleje del ojo, todas las imágenes de gran masa(infinitamente divisibles) podrán decrecer infinitamente. Por ese mismo estudio, entrecosas de tamaño semejante parecerá más pequeña la que esté a mayor distancia del ojo.Diferencia perspectiva natural de artificial en cuanto que la primera es el plano verticaldonde tal perspectiva es representada que está forzado a menguar sus partes remotasmás que las cercanas, pero con la segunda (la representada por el arte) ocurre locontrario, ya que los cuerpos de igual tamaño tanto más crecen en el plano escorzadocuanto más natural es el ojo y más próximo a ese plano y cuanto más lejana del ojo estála parte del plano donde se representa. Sobre la sombra dice que es de grandísima necesidad para la perspectiva. Laconsidera como una “privación de la luz por interferencia de un cuerpo opaco”. Sus sietelibros en referencia a este tema afirman que: todo cuerpo opaco está circundado ysuperficialmente vestido de sombras y luces; las sombras (sombras originales) son dedistintos grados de oscuridad puesto que están privados de diversas cantidades de rayosluminosos; de las sombras originales resultan rayos sombríos que se difunden por el airey generan las sombras derivativas; estas sombras derivativas provocan efectos tandistintos cuanto distintos son los lugares donde se proyectan; la proyección de la sombraderivativa está siempre circundada por la proyección de rayos luminosos que por ladispersión refleja retornan y encontrándose, confundiéndose y transformando la sombraoriginal; los rayos reflejos modifican a esta sombra original con una variedad de coloresresultante de la variedad de lugares desde donde son reflejados, influyendo también ladistancia desde donde nace este rayo reflejo hasta el lugar donde se proyecta. Existencuatro tipos de luz: la universal (la del aire comprendido en los confines del horizonte), laparticular (sol, ventana,…), la refleja y la que pasa a través de cuerpos traslúcidos. Laparticular causa en los objetos sombríos un relieve de mayor resalte que la universal.Posteriormente realiza una diferenciación entre luz libre (la que libremente alumbra a loscuerpos) y luz confinada (que alumbra a través de un orificio o ventana). En cuanto a lassombras, realiza diferentes catalogaciones: una en la que diferencia la sombra simple(ignora toda la luz) de la compuesta (alumbrada por una o más luces), y en la otracatalogación encontramos la sombra primitiva (inseparable de los cuerpos sombríos), laderivativa(desprendida de los cuerpos sombríos y que el aire recorre), arrojada (lacircundada por una superficie luminosa) y la simple (la que no ve parte alguna de la luzque la causa). También hace alusión a la sombra inseparable (la que nunca se ausentade los cuerpos iluminados) y la separada (que puede o no ser engendrada por el cuerpo).Una sombra “corrupta” es aquella proyectada sobre paredes iluminadas u otros cuerposluminosos. Acerca de la forma de una sombra, Leonardo cuenta que cuando el objetoiluminado esté cerca de los rayos mostrará una sombra grande y desproporcionada, perocuando éste esté cerca de lugar donde la sombra cae dicha sombra se mostrará másajustada al objeto. Así, si encontramos varios cuerpos dispuestos en una habitación conla única iluminación de una ventana, éstos proyectarán una sombra derivativa más omenos corta en relación a la distancia del foco de luz. Cuanto más se aleja la sombraderivativa de la primitiva más irá participando de la luz y más diferirá de la segunda en su
  • 4. contorno. A larga distancia las sombras se pierden debido a la gran cantidad de aireluminoso que se encuentra entre el ojo y el objeto. Un cuerpo situado entre luces igualesproducirá sombras proporcionales a la intensidad de dichas luces. Si la fuente de luz estáinmóvil, el movimiento de la sombra arrojada siempre es más rápido que el objeto que laprovoca. El brillo no se considerará como un color, sino más bien como una sensación deblancura que deriva de los cuerpos húmedos. Las reverberaciones de la luz soncausadas por el rebote de ésta en los cuerpos de naturaleza luminosa y superficie planay semiopaca. Una cosa oscura vista en un campo claro parecerá menor de lo que es y ala inversa. Un cuerpo luminoso en un aire denso parecerá menor de lo que es. Un cuerpoiluminado por igual aparentará más luminoso por el lado circundado de color más oscuro.Cuerpos luminosos vistos desde la lejanía parecerán un solo cuerpo, y cuerpos sombríoscasi contiguos visto en un campo luminoso a gran distancia parecerán separados porgrandes intervalos. En el tema de los colores Leonardo también llega a innumerables conclusiones. Elcuerpo iluminado participa del color del que ilumina, así como la sombra participa delcolor del cuerpo que la engendra. La superficie de todo cuerpo opaco participa de loscolores de los objetos que la circundan, y el cuerpo opaco carente de color participa delcolor que refleja. Los límites de un color proyectado a través de un orificio son másintensos que su parte central. El blanco no es un color, sino neutro recipiente de todos loscolores. Un objeto pintado en blanco o negro parecerá de mayor relieve. Los coloresemplazados entre sombras mostrarán tanto menor variedad cuanto más oscuras sean lassombras que los rodean. En las partes sombrías de los objetos a gran distancia no seperciben diferencias de color. A esa distancia el objeto más claro parece más visible y loscontornos en general resultan indiscernibles y en sombras. Dependiendo de la cantidadde aire interpuesto entre el ojo y el objeto variaremos el color de éste (más azuladocuanto más aire) y su contorno (menos perfilado), pudiendo deducir su distancia. Dada lamayor densidad del aire cuanto más cerca está de la tierra, la parte baja de los objetoselevados será peor vista que la alta. Sin embargo, por las mañanas, cuando la niebla esmás abundante en la parte alta del aire, veremos con más claridad la parte baja de loscuerpos. En lo que concierne a las proporciones y movimientos humanos realizó unos estudiosmuy detallados. Así, afirma que al tercer año de vida todo hombre alcanza la mitad de sualtura futura, que la longitud de la mano es 1/3 de la del brazo, y se repite nueve veces enel hombre, que el espacio existente entre el corte de la boca y la base de la nariz es laséptima parte del rostro, entre la boca y la sotabarba es la cuarta parte y equivale a laboca, entre el mentón y la base de la nariz es la tercera parte del rostro e igual al que vade la nariz a la frente, entre el centro de la nariz y la sotabarba es la mitad del rostro y unlargo etcétera de proporciones y cálculos precisos y detallados sobre las distancias en elcuerpo humano que serían imposibles de resumir aquí. Cuando las junturas de unmiembro se pliegan internamente cada relieve se transforma en una concavidad y a lainversa. Los principales movimientos de la mano son diez. Los movimientos de los dedosconsisten en extenderse y plegarse, variando según el número de articulaciones que lohacen. Si los lomos de un hombre están derechos, los pechos están a la misma alturaque lo omoplatos, pero si la espalda está arqueada hacia delante los primeros bajaránrespecto a los segundo, y a la inversa si el torso se arquea hacia detrás. El ombligonunca varía de su posición respecto al miembro viril, y el centro perpendicular de loshombros se inclina si la figura carga su peso hacia un solo pie. Hay que prestar atencióna la variación de la musculatura humana según la edad y el peso de la persona. De estaforma, los jóvenes tienen pocos músculos y venas, superficies rotundas y delicadas ygrato color, mientras que poseen miembros nervados y musculosos y los viejos
  • 5. superficies rugosas, ásperas colmadas de venas y nervios relevantes. Los niños tienenjunturas delgadas y son gruesos entre ellas, y los junturas de los hombres son gruesas(donde los niños tienen huecos los hombres tienen prominencias). Nunca crece la carneen aquella parte de los huesos cercana a la superficie de los miembros. Cuanto máscorre un hombre tanto más se inclina por el lugar por donde corre, descargando máspeso delante que detrás. Y cuando éste quiere frenar se inclina hacia atrás. Subiendouna escalera, el hombre libra de gravedad la pierna que quiere levantar, cargando todosu peso en la otra. Cuando un hombre desciende da pasos cortos recayendo su peso enel pie trasero, y al contrario cuando sube. Sobre el agua, afirma que su movimiento depende del ímpetu de su curso principal yal movimiento reflejo. Sobre el pliegue, concluye que la parte más alejada de sus extremos fruncidos será laque más se reducirá a su forma natural. Hay que evitar innumerables pliegues en unpaño, ya que llevan a la confusión. Sobre botánica y elementos del paisaje sus estudios llegan a diversasdeterminaciones. Así, estudia las dimensiones de distintos árboles y plantas, sucrecimiento, la proporción de sus diferentes ramas, el follaje, los frutos, las sombras quese generan, el color, los parajes, la hierba… Cataloga los accidentes de color en losárboles como cuatro: sombra, luz, brillo y transparencia. Acerca de los paisajes, ya seannaturales o urbanos, aconseja hacer distinciones de color predominante según laestación representada. Elementos como humo o polvo además varían dependiendo depor donde proceda la luz solar. El viento y las nubes también tienen fórmulas precisaspara ser plasmados. En el siguiente capítulo, Leonardo da una serie de consejos sobre procesos y técnicasde aprendizaje, y detalla aspectos concretos sobre elementos como sombras, luces,perspectiva, animales, actitudes humanas, batallas, climatología…algunos de ellosestudiados en capítulos anteriores. Sobre los procesos, por ejemplo, afirma que primerose debe dibujar copiando a los maestros y posteriormente relieves del natural,desconfiando de la memoria. Es imprescindible conocer al detalle la estructura delhombre (esqueleto, musculatura, nervios, tendones,…). La soledad es buena compañerapara el pintor, que estará más concentrado, pero el estar rodeado de otros dibujantesserá beneficioso y enriquecedor. Repasar mentalmente en la cama antes de dormircontornos y otros elementos es favorecedor. Aconseja sobre aspectos como la vanidad ylas alabanzas, los juicios ajenos o el hecho de denominarse pintor. En el apartado de materiales encontramos algunos de sus hallazgos referentes apigmentos, barnices, herramientas y características de las diferentes técnicas queemplea. Habla también sobre los distintos soportes (tablas, tela, papel,…) y lacomposición de algunos colores. En el último capítulo, podemos leer, entre otras cosas, algunas de las anotaciones queel artista realizó para sus propios cuadros en concreto. Anotaciones como la disposiciónde sus personajes, actitudes y atributos de éstos, descripción de paisajes, además deotros escritos singulares cuya finalidad está confusa.El libro se cierra con una serie de láminas en las que observamos gráficamente parte delos estudios realizados por este gran genio del arte.